她说：“人生每一个阶段都可以从零开始。”这是伴随着结局最后一幕出现在荧幕上的字。

29岁的林若君(周秀娜饰)和同年同月同日生的黄天乐(郑欣宜饰)，呼吸着同一片天空下的气息，被同一块土地滋养。2005年，她们不约而同地踏进人生的三十岁。30岁……是电影里提到过“土星周期”——土星需要约三十年的时间自转一周，也就是说，将人比喻为土星的话，人每每踏步进入这一周期之前，一定会经历各种不顺、挑战、棘手的问题等。但一旦你跨越过这个周期，那么你的人生将会打开新的局面，翻过一页新的篇章。30岁，对女人来说，同时也是一道坎。

电影里的林若君，面容姣好，身材窈窕，妆容精致，打扮得体，闺蜜男友相伴，还事业有成。看似人生赢家的她，面对三十岁的到来，是不是能够一如既往地从容面对：

1）面对人生，“你们年轻人，好像总是喜欢换东西。东西坏了就换新的。我的意思是，你们总是喜欢去放弃问题，而不是解决问题。”

这是计程车司机对林若君说的话。原本只是说现在年轻人不像他们那一辈，鞋子烂了补三次都舍不得丢掉。比起修理东西，年轻人更喜欢再买新的，那样比较快。林若君喜欢逃避问题，她因为无法容忍男友不爱打扫的生活习性，选择自己默默承受隐忍默默升职默默赚更多的钱，好在未来结婚时自己出得起钱，请得起菲佣打扫家里；林若君男朋友喜欢逃避问题，每每跟林若君产生争执，他就以“出差”为借口来达到彼此冷静，他也不喜欢去解决沟通他跟林若君之间的不合适；林若君的姐妹淘也喜欢逃避问题，“如果我老公哪天在街上跟别的女人拥抱亲热，你千万不要告诉我，我宁愿我什么都不知道。”；林若君面对她爸爸，也喜欢逃避问题，没办法忍受爸爸越来越严重的老人痴呆，没办法权衡工作和生活的时间分配，她也一直逃避回家吃饭陪陪家人……其实很多人都是林若君，或者她的男朋友，又或者是她的姐妹淘。就算是三十岁，还是没有勇气去面对自己，面对真相，面对不合适，面对残酷……宁可编织一堆又一堆的理由，去搪塞现实，去构筑幻想“或许不去解决就不需要解决了”。

2）面对爱情，姐妹淘说：“谈那么多年感情，不结婚就等着分了。”

林若君跟男朋友谈了快十年的恋爱，是在林若君失恋的那一个晚上，杨子豪哄了她一整个晚上，花了两三个小时听她哭，再花两三个小时逗她笑。我想喜欢大概是一种本能，你真的很喜欢很喜欢一个人的时候，ta在，你就想要掏空自己来对ta好，倾尽所有，在所不辞。十年快要过去了，杨子豪愿意花在林若君身上的时间却一直在递减。那天晚上，林若君在电话里说：“不如我们再聊一会。不如下个月我们去旅行。不如你再说多一些你的事情。”杨子豪只是一直回答：“好呀。”再无别的。如果爱情是烟火，注定了会泯灭，那么我燃烧的慢一些，稍微没有那么炽热，可不可以让它逗留的久一些……杨子豪又说要出差三个礼拜让大家都互相冷静一下。三个礼拜过去了，期间林若君辞了职，爸爸过了世，她还“遇见”了开朗女孩黄天乐，她的生活发生了巨变……她在厨房里做饭，等着杨子豪的到来。一见面只是紧紧地抱着对方，省略掉一切别的问候。林若君一直在问他这三个礼拜的事情，杨子豪却总是不耐烦地有一句没一句回应着。“不如你讲一下你的事情？” “你到底想知道什么？你问啊。” “我只是想更了解你……三个礼拜其实可以发生很多事情，我只是想听你说。你相不相信女人的直觉。其实你根本没有出差对不对……”“对不起……”杨子豪的摔门离去，林若君坐在原地喃喃自语：“我还没跟你说我爸爸过世了……”直到爱情就像她桌上做好的饭菜一样冷掉，她也只能够扔掉放弃掉。喜不喜欢，在不在乎，在你愿意花多少心思和时间上，就可以感知得到……

3）面对亲情，“不如等你好了，我们再一起去吃饭，我已经很久没有跟家人一起过生日了。”

林若君的爸爸得了老年痴呆症已经很久了，最近的事情都记不住了。只记得小时候跟林若君的点点滴滴，去戏院看戏，去冰室喝奶茶吃蛋挞。只记得林若君的手机号码。只记得想要林若君回家吃饭……所以他不管任何时候，深夜也好，林若君在公司忙的焦头烂额的时刻也好，爸爸总是任性地给林若君拨过去并斥责质问她说：“又是你说要回来吃饭的？！你怎么还不回来！”他是个病人，他哪知道那么多工作的忙碌和不得已，他只记得他还很爱你，很想你，也很想见你。林若君的爸爸还是离开了，还没来得及跟林若君吃上饭，陪她过三十岁的生日。让我想起了我的外公。外公离开的那一年也是查出了有老人痴呆症。我也是林若君，那时候我真的好小，12岁，也总是嫌弃外公不记得事情、嫌弃他给我们添麻烦。嫌弃他怎么再也不如记忆里的那个他一样高大、灵活……但我现在嫌弃我自己，嫌弃我当年没有好好珍惜他还在的时候，嫌弃我当年没有更懂事一些去对他好去陪陪他，嫌弃我当年的所有嫌弃……昨天看了金士杰老师主演的话剧《Tuesday with Morrie》，面对死亡，我们都害怕，所以我们都回避，以为那样就可以不去面对和接受死亡。可是那时的我们还太年轻，所有因为无法面对而转换出来的表现都是可以被原谅的。因为爱，是可以原谅一切。我又一次在剧场哭得像个无家可归的小孩。可能也是外公的离开，让我在往后的成长里，变得“不那么爱逃避”了一些……至少在大部分时间里，我还是比较愿意去解决问题。

4）面对孤独，“你有没有过一个时刻，觉得其实自己什么都没有。”

“我以前觉得自己很独立，可是爸爸过世，妈妈回了内地，我辞掉了工作，男朋友出差，我才真的发现原来我真的很依赖。我真的太依赖了，依赖上班，下班依赖朋友。黄天乐，你一个人的时候都做些什么呢？可能我真的不太懂的怎么跟自己相处。”

我经常耳边会响起一首歌的旋律“我一个人吃饭旅行到处走走停停，也一个看书写信自己对话谈心。”这大概也是我现在生活的真实写照。没有人能够在任何一个新的环境下找到志同道合的人，可悲哀的事情是我一直都在转变到不同的新的环境里去。所以我只能逼迫我自己去习惯给自己相处。很多人都很害怕跟自己独处，所以大部分人都选择跟林若君一样，依赖身边能依赖的一切。而我大部分时间里，选择了和自己呆在一起。

很多人经常问我：“你平日里自己一个人会去做什么？”我说看看电影或话剧，看看书，写写日记写写影评剧评，去街上走走，看看身边的人流，看看发生在他们身上的故事，去那些好看的店里瞧瞧别人的设计美学，去那些好看的蛋糕店里换换心情，去长跑10公里去游泳1000米，去买菜做一桌丰盛的饭菜……一个人能做的事情真的太多了呢；

很多人还会问：“一个人去完成这些事情，不会觉得孤单或者尴尬吗？”孤单是没有办法的事情，孤单也是一辈子的事情。至于尴尬，为什么要因为人的本性而尴尬呢，而且为什么在你张开双手拥抱生活的美好的时候而觉得尴尬呢？这是值得思考的。你没有办法强求爱你的人总在你身边。每个人都有自己的生活轨迹和步调，我总是这样懂事，不愿意对方改变自己原有的步调来配合我。任何的卑微退让都会引来未来的情感讨伐，毕竟谁付出都想要有个回报。可能我真的太知道怎么样跟自己平静相处，大概心如止水，也不过是这种状态。哥哥以前说：“我真的很害怕说你习惯了一个人的生活，会没有办法再去接纳别人来陪你度过后面的生活。”可我还是拥有爱人的能力啊，爱可以改变一切。我始终相信。如果未来那一个人，能够让我很爱很爱，我又何尝不会抛下所有转身回头去拥抱爱呢。

也许在遇到爱之前，我还需要孤独很长一段时间。而这些孤独给予过我的珍贵时光，正好够我来沉淀和升华，拥有一个有趣的灵魂，才值得拥有更好的感情和爱。可能我还是希望能和你环游世界，但在那之前，我可能还是想先自己一个人把想看的世界看遍，想走的路走遍，想认识的人相识遍，做一个拥有有趣灵魂的人；在那之前，我想先学会跟自己、跟最亲密的家人好好相处，学着拥有大人的成熟稳重懂事、也学着不丢失女孩的真诚真心、学着怎么样才能和你好好过以后的日子；在那之前，我想先做到真正的不依赖，做一个经济上独立有担当的大人，做一个心灵上坚强的孩子。

我最心底简单而美好的愿望从来都没有泯灭。

“一屋，二人。三餐，四季。”

5）面对选择，“有很多时候我们因为太忙而忘记了最开始时的初衷是什么。”

林若君在接受上司Elaine的升职说了这么一句话。这个时代，我们都很忙，以至于很多时候我们都忘记了我们为了什么而忙。能不能够真实地面对自己的内心和梦想，梦想这个东西你还有吗？你现在做的事情，有让你离你的梦想更近一步了吗，你快乐吗？其实人从出生懂事后，就被浪潮推着往前走。被推着去上学念书，被推着去高考选志愿，被推着从大学里到社会上……你总是被“委派”任务要去执行，你何曾打破过这样的宁静和顺遂停下来去思考作为一个个体，最根源上的欲望和好奇：“我做这个是为什么？我是谁？我该成为谁？我怎么样去成为那样的人？”很多人没有尝试过要去打破，因为思考后的变革一定是翻天覆地的，很多人更愿意去接受没有一丝波澜的日子。这也是一种选择，没有对错。而“人一旦作出了选择，一定会需要承受一些失去和付出。”如果作出了选择，就坚持不放弃地走下去，走下去就一定会有结果。

6）面对另一个自己，“原来真的当我们被某些事情逼到一个地步时才会学着计划将来的一些事情。”

电影里弱化了“黄天乐”这一条线的剧情。黄天乐，是一个长相身材平平，在一家唱片店打工了近十年，开心就笑，不开心更用力地对着天空笑的开朗女孩。她在三十岁的到来前查出了癌症第三期，这也许是最老套的剧情，也是最遭短评人抨击和诟病的一点。

林若君看过黄天乐的日记，日记里的黄天乐是那么快乐开朗，对比着自己眼下痛苦百般的状态，她不甘地质问黄天乐：“你有没有试过眼泪流过脸颊，经过下巴，流进心上那种感觉。你一直活得这么没心没肺是不是从来都不知道眼泪的味道和伤心的感觉。”但其实，癌症晚期时日无多的黄天乐又怎么会不清楚伤心难过害怕无助的感觉……

黄天乐说：“我们没有办法改变即将发生的事情，我们可以改变的是对待这些事情的态度。”虽然那句话很old school，但的确我们都不知道意外和明天，谁会先到来。所以对于没有把握的事情，就按照心里更喜欢的模式去做吧，不要再害怕结果的好坏。

拥有的人才会害怕失去，而能够舍弃拥有的一切从零开始的人才能拥有更多。黄天乐深知自己时日无多，她便变得无所畏惧了，连明天都有可能会被剥夺的人，那么面对生活，她还有什么可害怕的呢？她开始辞掉工作，开始写自己的传记，开始计划第一次出国旅行……导演一定是张国荣的忠实粉丝，她给了黄天乐“日落巴黎”的梦想，黄天乐在重病前决定了一场巴黎的朝圣之旅。这些其实也是林若君内心最渴望实现的事情，黄天乐替她先做了。林若君追随着黄天乐的脚步也来到了巴黎，她们在铁塔下相遇，像是各自遇见了另一个自己。

电影最后定格在两人相遇的画面，在张国荣的歌声中悄悄落幕。

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这是今年第二部(第一部是《一念无明》)让我在电影院哭成泪人的电影，大概从电影1/4我就开始不断掉眼泪，直到电影的波浪高潮把我推向泣不成声的崩溃点。20岁以后的日子里我很少会哭，除了感动的事情，哪怕再难过的时刻，也大多是憋在心口上难以启齿的苦闷，那些简易的烦恼和没完没了的繁琐问题都被我很快地自我消化掉。我有一个认识了快十年的学姐，我还记得她曾经说过我自从出国以后就把自己铸造的好坚强哦，我二十岁那一个夜晚她送我的礼物是一个无声的拥抱。那个深刻的感受和情感我会记一辈子。我是很硬朗，可是我也很害怕“感同身受”的事物去触碰我埋藏心底的软肋，我最害怕的话，不是“你是个独立独行的怪人”，而是“其实我们都一样，你不用害怕孤单。”这样一句话，足以让我心底防线和筑起的高墙崩塌毁灭。我还需要独自前往风雨里闯，像一个大人，我还不可以在这个时刻软弱。但其实也真的不是超人，真的会有忍不住的时候，所以看这个电影的时候哭了将近一个半小时，直到看完回宿舍写下这个影评。

这些年，阐述“30岁人生”的女性电影越来越多，三十岁的沈佳宜永远都会是柯景腾的最爱，三十岁的林真心还能够和真爱徐太宇相遇，三十岁的李安生只能抱着林七月的孩子独自坚强……三十岁的林若君，在日落巴黎，遇见三十岁的黄天乐，遇见世界上另一个自己，那一个“曾经想象却又没有勇气去成为的自己”。

希望在我29+1的那一年，我还是可以很开心地鼓起勇气跟自己说：“不如，我们试着从零开始？”

最早听说电影《泪痕》，是2018年，在祖父的葬礼上，听人讲述他的生平时，提到了两件我一直都不知晓，却在那一刻肃然起敬的事：一是主修胡兰大桥，二是在担任老家的县委组织部长时，给这部电影的编剧介绍了故事主人公的原型（wenge中冤死的县委书记的家人）。于是在参加葬礼后，特意观看了这部和我的家乡，也和我的家人都距离如此之近的作品，算是对祖父生平的一种纪念和致敬。

影片改编自真实事件，讲述了wenge结束伊始，一位因受冤而自杀的县委书记得到平反的故事。作为90后，虽然那段历史并不遥远，但往往距离越近，便越是难以在众说纷纭的评述中挖掘其真相，没有真切经历过的我们，只能在拟态环境中想象和还原其面貌。而影片，恰是为这一想象提供了冰山一角，让我们从一名基层干部的遭遇，窥见宏大叙事中无法看到的，历史洪流中的个体命运。

如果稍微了解一点我国社会的意识形态争论，就不难发现，对于wenge这段历史的描述，左派和右派往往呈现出截然对立的看法，在后者清一色的批判和主流社会谓之“动乱、浩劫”的定论之外，偶尔也可以看到前者以“理想主义”之名进行的微弱辩护——作家马社香在《前奏》一书中，将该事件的起源归结为领袖对当时社会领导阶层腐化的洞悉和担忧，“青年左翼人士”赵皓阳更是用“屠龙的勇士变成恶龙”的隐喻，直白的来表达在他眼里，伟大领袖发起这场“革命”的初衷。

我一向以为，单一的视角往往无法解释宏大的历史，因为任何一起zz事件，都一定包含着复杂且多元的内涵：它包含了大人物们的理想抑或野心，包含了一个又一个个体或群体为不同诉求而进行的表演，更包含了复杂的人性和无数鲜活生命的悲喜与血泪。

面对复杂的世界，本质主义常常会告诉我们，事物的本质隐藏在现象之内，于是，我们只能透过肤浅的现象，才能洞悉真相。然而，现代以来哲学讨论的一大进步，就在于认识到事物是其全部元素的集合，比起抽象的所谓“本质”，事物的真相更在于其全貌。面对复杂的历史，也许只有不加评述的还原，才能看清其真容。

而wenge是否如左翼所说，是理想主义的？我想，它至少是包含理想主义元素的。在我关于祖父的记忆里，他二十多年的退休生活始终伴随着奔波和劳碌，他曾一次又一次的带领着家乡的退休干部们，向他无法认同的官场现实发难——要么替体制内的工人们讨要工资，要么揭发“关系户”的“易子而仕”。而那个年代的老干部里，他的这种一身正气和理想主义其实并不少见，甚至在改革前的那个时代，整个社会都是弥漫着理想主义气息的，而wenge，在一定程度上，则是将这种革命理想主义推向了极致。

在人类历史上，极致的理想主义引发的灾难并不少见，从欧洲三十年战争到两次世界大战，再到当下仍然频频发生的亚伯拉罕诸教之间的冲突，我们都可以看到极致的理想主义的影子，人类社会有太多的罪恶，是假以“崇高”之名进行的。所以在经历了两次世界大战后，西方主流哲学思潮往往试图对一切“崇高”进行解构，并在极大程度上促进了现代性对传统价值的消解。

而在我国，经历了10年由“理想主义”引致的灾难后，现代性对传统价值、世俗化对革命理想的冲击，都伴随着80年代的改革同步上演。有意思的是，如同西方资本主义市场经济的最初确立，是依靠zf强有力的“重商主义”政策的推动一样，70年代末至整个80年代，对于改革前的制度、思想以及理想主义的解构，并不是以世俗化的名义，反而也有着强烈的理想主义色彩，正如《泪痕》中所描绘的，那时对“四人帮”的“揭露”，对wenge的批判，都被赋予了“崇高”的情感色彩。及至80年代中后期，个性的解放和个人主义的表达，也同样带着一种理想主义的悲壮，而不似现在，个性和自我，似乎已经等同于物欲，等同于消费主义，甚至当切·格瓦拉的头像出现在小资气息十足的杯具和T恤衫上时，连“崇高”本身，也被资本赋予了商品的属性。

我一向承认，个人主义的觉醒是一种进步，尤其在东亚社会，即使经历了一次次革命的洗礼，经历了现代化的变迁，传统价值观的束缚仍然无处不在，尤其当族谱、祠堂、甚至缠足都在我们这个社会部分的回归时，个性的解放在现今仍然有着极重要的意义。然而，我们也需要看到，在追求世俗物欲应得到尊重的同时，如果完全丧失了理想主义，个人反而更容易被奴役，同时，当“精致的利己主义”和“极致的理想主义”一样，成为我们走向另一个极端的信号时，一味对崇高的消解也更容易招致另外一种灾难。

而对于作为个体的我们，找到对某种价值的追求，则是我们对抗生命本身的虚无，最好的方式。我们需要的，是在世俗与崇高之间，找到一个平衡点。

为了池贤宇看的，没想到前几集根本没有他。但是没有也没关系，剧情依然是那么精彩让人欲罢不能。爸爸妈妈跟小石睦还有民载太苦了。

尤其是民载，我是很心疼他的，爸爸是个小偷，承诺不再偷了可是一次次失诺，尽管情有可原可是在孩子心中是不能饶恕的，爸爸带回了石睦却不解释，他只能被动的接受自己多出一个弟弟，看着爸爸疼爱弟弟多过自己，本来就不平的心就更疼了。在民载心中，爸爸早已崩塌得面目全非，他很讨厌爸爸。

石睦是悲哀却幸福的小孩，尽管亲生父母离去，依然还有养父待他如亲生儿子般，可以说爸爸照顾石睦是为自己害死石睦爸爸而愧疚赎罪，当然也有石睦太懂事可爱贴心，让他放不下。在以后的十几二十几年，父子相依为命。

小演员们演技太好了，一哭一笑都让人怜惜。我会继续追下去。

没有毛主席就没有新中国，没有邓小平爷爷就没有中国经济后面的腾飞！到现在很多发展模式都是从改革开放沿用至今，今天观看后更加体会到了小平爷爷当时的困境，可以说是一己之力拖着整个中国经济往上爬，没有他的肯定，哪有后来人们的放手去干，就像影片讲的，我们中国人不缺脑子，只是被很多东西给束缚了，而小平爷爷恰巧就是解开人们束缚，改变人们思想的那个人呀！

什么天降神兵，强行降智，主角光环……所有能犯的编剧大忌犯了个遍。没有逻辑，不管细节。只要编剧安排剧情那样，剧情就强行那样，根本不管说不说的通。这种态度真的过分了。

请不要糊弄孩子们。不要以为定位是子供向，编剧就可以肆无忌惮胡作非为。亚旗啊，你再和于飞这种不专业不敬业的编剧合作，你老爸的青春真的要被你毁了。我们的童年毁不毁其实没那么重要，大家还有更多更好的影视剧作作品可以欣赏。但你老爸的代表作，能有几次投资制作的机会？让这种级别的编剧呈现给大家，不说观众满不满意了，你扪心自问，这样的剧作你自己觉得怎么样？

影视作品不比文字，很多文字叙事中天马行空的剧情，到了影视中要让人信服就必须做足细节，构建逻辑。这是一个专业编剧的义务和职责。即使原著天马行空，最终出来的影视作品也应该追求令人信服的剧作目标。而不是现在这样各种强行推进。再这样下去，舒克贝塔真的要被毁掉了。死忠粉看完都不好意思给人安利。

动画制作组的辛勤工作成果也要被这种不走心的编剧毁得七荤八素了。我能看到导演和剪辑师的付出，幸好剪辑节奏还是比较优秀的，能在一定程度上给低质量的编剧遮羞。可是靠这些挽救不了一个作品的核心啊。

舒克贝塔这个级别的原著，其剧作质量起码应该对标疯狂动物城和超能陆战队这样的作品吧？制作上碍于投资量级就算了。剧作呢？现在这种水平还能和国际一流水准对标吗？还是说以郑渊洁的原著水平不配对标好莱坞？

实在不行，下一季升级一下编剧团队吧。找宁浩的坏猴子团队，肯定会比现在强。没钱我愿意参与众筹。

我也是真的没想到这种题材就能上及格线的选题，怎么看到最后就能让我打出两颗星的？？

还记得《少年的你》火热的时候有一种声音说，打动人的是题材而不是故事。对于这种评价我也没多想，甚至于有一点认同的偏向。直到看了这部剧，我觉得……嗯，找到反例了。这个套用了打动人题材的故事并不打动我——或者说，这个故事一点点把带给我的打动抹杀掉了、

导演的叙事水平实在是太太太太需要改善了！！并不是什么故事什么情境使用多时间线交替发展都是一个好的选择啊。这个剧被多线交叉叉掉的至少一颗星星啊！！其实这种涉及校园暴力并且涉及成长的故事，是很适合多时间线进行的。毕竟，少年时代压抑的背景如果讲的时间太长，并不利于故事的可看性，会赶走很大一批受不了别人受苦的观众~将已经成长并且有一些腹黑底蕴存在的成人线插入到受欺负线里，很大程度上给人一种看绝地反击女主复仇这种爽文的快感、是不错的一种讲故事的方式。

但！！这部剧的时间线之混乱，交杂之无序，穿来穿去之无厘头，我实在觉得它还不如平铺直叙来得稳妥。多时间线讲究一个互道因果起承转折，几条时间线之间的穿插是有一定关联性的。要么就是阐明导致现在这个结果的原因，要么就是表达过去事情对现在产生的影响。但这部剧，几乎没有，就是把多条时间线打乱在一起，这里讲一讲，那里讲一讲，段落与段落之间几乎没有关联，存在的意义就是打乱时间线这种本身并没有多大意义的事情。这个剧如果按照时间线顺序去演，不仅不会有什么悬疑感被剥削的无趣，反而会平和得多，至少高潮段落不会被跳转时空打压得生气——说得就是最后两集，算是把两个高潮点都扔在了最后两集，结果呢？单纯的时间线都不能满足了，短时间内发生的事情也要打乱顺序这里一段那里一段给我来了好几段的插叙。真的没有必要啊！！没有必要啊！！故事高潮是需要一气呵成的，几个高潮扔到一起东一榔头西一棒子那就等于没有高潮……比没有高潮还让人不爽！！！

同时，我是真的没想到，这个故事把灯塔事件安排到了最后。这几乎前面几集就能够猜到的一件事情，左铺垫右明示的一个段落，居然在最后的大结局发生？？而且，作为校园霸凌主题，这种高潮点难道不应该在故事中间发生，然后在最后主打女主的反击吗？既然剧本设定并不是苦兮兮单纯挨欺负的那种苦情向，而是成长为一个比较强硬的职场女性了，那是不是应该在剧本中间就让观众感受到必须要反击的咬牙切齿感？？

说到这儿，就不得不提剧本节奏的问题。16集的剧，大的时间段落也分为校园和职场，怎么也应该感觉很节凑吧，结果讲着讲着就泄气了是怎么个情况？前面十集至少八分，十一到十四六分，最后两集四分(这两集故事讲得实在太差了，强行结尾，感觉编剧也是想要早点回家，糊弄了事)。就还是那个问题，你以为那个铺垫了半天的剧情应该是坚强与软弱，成长与懵懂，蜕变与藏匿的分界线，可谁知道它是终点站。这种失落感，过了十集女主角还在被用前几集同样的套路欺负的时候，就真的扑面而来。(作为一个社会问题，对于被欺凌的对象来说，即使每一天都要面对同样的刁难也会是像地狱一样。我希望没有任何一个学生遭遇校园暴力，更不要说变本加厉的校园暴力。但是说回到一部剧，如果这种手段没有“变形“，那就是会一点点磨灭观剧热情的。就好比宫斗剧，每一个人出的主意都是下药堕胎，这梗再有意思看多了它也是会腻的！！)把灯塔放到最后两集演，真的是编排失误！

再说说人物……哎！最正常的一个角色居然是那个柴紫晶！？我得到这个结论也是惊了的，但她虽然妥妥大反派，但行为逻辑还是能符合正常人思维的。

其余的人，看剧的过程总是时不时冒出来一种别扭混乱的感觉。人物写得不真实，特别虚，不像一个正常人(哪怕是一个坏人）应该有的处事。

很难受，看得很难受的一部剧、

Yesterday once more，这是电影《别岁》的英文名，不免令人想到卡朋特乐队的经典歌曲。所不同的是，卡朋特是温情地回忆童年时光，而《别岁》则相当尖锐地介入到历史与现实中去。在电影的最后一幕，老知青周树达带着自闭症的孙子陈小康，驾驶着儿子陈乐留下的旧汽车，沿着茫茫长路，一路向北，赶回北京。此时，正值年二十九，交通广播里已弥漫着除夕的喜庆与热闹。

冬天已经过去了，春天还会远吗？周树达告别沉重的昨日，开启了新的人生历程。在电影结尾的字幕里，导演向我们透露人物的最终去向。因劫持人质的陈乐被判了十年。周树达最终在狱中见到自己的儿子。自闭症少年进入北京某所特殊学校，完成小学学业后，顺利进入初中。

自闭症进入中国观众的视野中，应拜李连杰、文章主演的电影《海洋天堂》所赐。一般来说，患有自闭症的儿童，会有语言障碍和社交障碍，严重者甚至有智力障碍。电影中的陈小乐显然有语言和社交障碍，他在课程上会时不时地发出怪叫声，严重影响到课堂的教育秩序。学校与老师不得不想办法，为陈小康争取更合适的学校与教育机会。然而，悲剧就发生于此。陈乐误以为教导主任歧视陈小康，过激之下，选择持刀劫持人质，试图为儿子争取一个正常的受教育的机会。

无疑，这是一个可避免的悲剧。若是陈乐能够掌握一些自闭症相关的知识，自然不会选择如此激烈的方式去争取并未被剥夺的权益。换言之，陈乐为孩子所作出的反抗举动，事实上是无效的。他的举动就像是举着长枪大战风车的唐吉坷德，充满了悲壮与反讽色彩。但与唐吉坷德不同的是，我们看着陈乐的所作所为，嘴角所泛起并非是微微的笑意，而是苦涩与悲痛。正是因为反抗的无效，才更凸显出历史的荒谬，才更凸显现实的绝望。

二

说实在的，《别岁》并不是一部旨在关注自闭症少年成长与教育的电影，导演有着更深邃的人文与历史的关怀。自周树达至陈乐，再至陈小康，爷孙父子三代人，呈现出逐渐失语的趋势。周树达表达无碍，陈乐说话磕磕碰碰，陈小康则一言不发，这样的情节设定，大概是有所指。

作为老知青的周树达，显然是历史的一部分。准确地说，他是陈乐、陈小康逐渐失语之悲剧的始作俑者。他曾经不顾一切地逃离历史，并拒绝为自己的行为负责。他的缺位，导致了儿子陈乐成为“牺牲品”。正如苏珊·桑塔格在《疾病的隐喻》中所指出的：“牺牲品意味着无知。而无知，以支配一切人际关系词汇的那种无情逻辑来看，意味着犯罪。”

因此，陈小康的自闭症便像是一个巨大的“疾病的隐喻”。只有这时，我们才能彻底理解陈乐的敏感、愤怒、不甘与过激。他不想让儿子陈小康成为牺牲品，成为无知者，成为犯罪者。他所做的一切努力，都是在告别昨天的一切，都是在奋力挣脱历史与现实里的因果轮回。

这里所说的“因果轮回”，并不是指宿命论或佛教的因果报应，而是历史与现实的漩涡。周树达爷孙父子三人，各自承担着“昨日、今天、明天”的指向。尽管周树达有着激扬而浪漫的青春，但那段知青岁月却是灰暗的、失落的。作为知青的他，在毛主席的“广阔天地，大有可为”号召之下，离开自己的熟悉的城市，走进农村。可以肯定的是，周树达下乡之前，肯定满怀雄心壮志。

然而，粗粝的现实逐渐消磨了他的斗志，以至于他不辞而别，逃离农村，逃避自己的责任。因此，周树达寻子觅孙的过程，不妨理解成他终于有勇气去正视自我。他不断地遇见旧友，慢慢接近被他抛弃的幽暗岁月。他努力接纳并纠正自己的过失。在周树达这条故事线上，导演放弃了丰富的颜色，选择单调的、灰暗的黑白。在这一刻，幽暗的历史与粗粝的现实纠缠在一起，进而造就了一个错位的世界。历史的错位的，现实是错位的，婚姻是错位的，爱情是错位的……《别岁》里的所有的一切，都是错位的。

把陈乐身上所有的悲剧，都归罪到周树达的身上，显然是不可取的，就像我们不能把周树达个人的逃避与不负责任完全归罪于“上山下乡”运动一样。诚然，大环境或大政策会深刻地影响到个人的命运。但就个体而言，大环境越是糟糕，越是要鼓起勇气去承担自我的责任与使命。这责任与使命，也许并不是国家或历史层面的，而是个体的、家庭的“小”责任，比如说照顾好孩子与妻子，让妻儿的生活不受颠沛流离之苦。因此，陈乐这个人物的闪光点就在于，尽管自己深陷现实的泥淖，他仍极尽所能地肩负起自己的责任与使命。

就叙述层面来讲，《别岁》其实是粗粝的。导演的一些小技巧，指向与用心显然过于“昭然若揭”。比如说，陈乐与周树达接陈小康的场面，简直是“历史的重演”。王雅茹的职业身份的设定，大概不是为了揭示“底层人民抱团取暖”，而是为了增添故事的传奇性。或者，为了表示陈乐这个人物超越道德意义上的善恶好坏，是否一定需要王雅茹背负如此沉重的负担与功能呢？就王雅茹而言，她其实可以更出彩、更自信的。

不管怎样，我喜欢这部电影。导演以极大的野心与悲悯去理解父辈与自我，并努力地弥合历史与现实的错位。

英雄觉醒可以分为空间和时间两个概念。关于平行宇宙，也就是空间的维度，目前的猜想是和英雄觉醒接近，就是几个平行宇宙发生着相同因果的事情，但是表现形式不同，超兽人可以利用多个平行宇宙之间的能量转换达到自己的目的，比如利用社会活动的人文能量转化为超维空间冥王复活所需的自然能量。而baboo家族可以看做是小胖墩利用空间穿梭能力进入的另一个星球，并不是平行宇宙。玄易子的家是一个钟表店，代表着时间的维度，店里有时间迷宫，故事的开头是时间迷宫，结尾冥王复活的地方也是时间迷宫，意味着超兽战士们从来没有从时间迷宫中走出去，龙戬与龙莹、泰雷和鲸鲨王、夜凌云和他自己、火麟飞和狮王都是因为时间的错乱形成的一个又一个轮回。狮王想让火麟飞想起十万年前他帮助冥王，让他加入超兽人家族。已有的事后必再有，已行的事后必再行，火麟飞认为反正都是重复发生的事，不如顺应时间的安排，做他自己。（结尾这边我也没看得懂，实在是太仓促了）关于为什么时间迷宫就是冥王复活的地方，我的理解是：想像一下除了龙氏集团，其实鲸鲨堡，云蝠堂都是在最后冥王复活的地方，这里如果把龙族想象成第二平行宇宙，鲸鲨堡是第三平行宇宙，云蝠堂是第四平行宇宙，冥王复活的地方是第五平行宇宙各个宇宙重叠一下，其实故事发生的地方都是在同一个地方，也就是钟表店，其实超兽战士从来没有走出过钟表店，他们只是平行宇宙中的穿越而已。最后猜想一下结局（纯属胡乱瞎猜），火麟飞他们帮冥王打雪皇是真的，鬼谷做了玄冥之棺，但是没有封印的了冥王，雪皇进入玄冥黑洞之后，火麟飞发现冥王与雪皇不能保持超兽人世界的平衡了，所以把冥王又封印到玄冥黑洞中，维持了平衡。（这就是为什么开头说是火麟飞封印了冥王）而为什么冥王要十万年复活一次，也是因为要保持超兽人和人类的平衡。

1??我的使命就是不断地修复漏洞 生活自会奖赏那些勤于思考 未雨绸缪的人

2??我和它（鱼缸里的鱼）有一样的感受

3??对于创业者来说 选择共事者是最核心的一门课题 合作者不等于朋友 他和你有相同的目标 却不一定和你有相同的性格 甚至 可能在彼此的眼中 你们都是异类

4??这个世界 除了年轻人的勇往直前 也需要中年人的觉悟

5??斩草不除根 春风吹又生

6??爱情诚可贵呀

是 可贵可贵的了

7??来都看我这儿啊 来 左边的往右点 右边的往左点 给他挡死

8??我陈新新做事 一向只凭一己好恶

9?那些打不死我们的人 终将让我们更强大

???你的开心都写在脸上了 我特别特别喜欢你这种 每天都开开心心的性格

1??1??你觉得正确就坚信它呗 为什么要别人也认同啊

1??2??要不要跟董事会商量一下

商量 跟他们商量什么 董事会那帮人根本就人事不懂

1??3??周晓鸥：这是一封遗书 五年前我一个人来到菠萝礁 就是想告别这个世界 我想过很多种方式 跳进海里 从椰子树上掉下来 把自己拍在礁石上 所有的方式我都进行了脑补 最后得出的结论是两个字 怕疼 所以我就把遗书埋在了一棵树下 我最后决定再给自己五年时间 我要尽力地活一次 使自己所有的能量 和热情都得到释放 我倒要看看 这个世界是否还能爱上我

1??4??周晓鸥：郝端端 听说你去学潜水了

郝端端：我学潜水的原因就是 我想成为像鲸一样自由的动物 但是我还是没学会

周晓鸥：孙一柳总是睡沙发 那是因为小时候 这是他唯一有安全感的东西 李梦之所在这么能干 那是因为她生活在一个大家庭 她的家人需要她 而我为了安稳 被高总毫无尊严地 驱使了这么多年 人嘛都会有一种恐惧感 但是如果你被恐惧俘虏了 那么你就输了 我们卖掉风向标是错误的 那么我们为什么会犯这个错误 就是因为 我们再次地被恐惧俘虏了 是的 这是个错误

李梦：但是我们可以有错就改嘛

1??5??永远坦诚和信任彼此

1??6??李梦：大姨跟我说过 服务好一个有钱的客户 就能笼络一批有钱的客户 一个好的开始就在眼前

1??7??阅读别人的隐私是不是不太好

1??8??技术是无罪的 但是使用技术的人 应该加强自我约束

1??9??你这么优秀 普通人才需要鼓励呢 而你总是把目标定得非常的明确 就好像…

2??0??陈新新：你立场不坚定的样子 还挺可爱的

孙一柳：是嘛

2??1??郝端端：何岩 一个清醒聪明 又感性善变的投资人 后来我问过他 为什么我这么冲动 这么不成熟 你还会投资我呢 他回答说 冲动这个东西 很奇妙 它是投资者的梦魇 却是创业者的燃料

人生无常 大肠包小肠??

相濡以沫 不如相忘于江湖??

有些话清醒的时候说不出来啊??

就像一个森林 什么鸟都有??

先有个梦想 万一实现了??

内部矛盾 虽迟但到??

分销百利无一害 肯定要合作??

说明用户最在意的永远是价格 哪怕只是十块钱??

不 只要有足够的钱 买足够的戒指 就能永远拥有爱情 ——三藏??

用钱买来的爱情 只要你一直有钱 它就一直可靠??

因为价格战不需要策略最容易??

中年人的软肋——孩子??

早都忘了初心了??

成年人的心酸啊??

为了孩子低头下气 唉??

要不是没办法成年人谁肯低头呢??

好多父母都是为了孩子打拼??

有一句老话 叫只看到人吃肉 没看见人挨打??

杨笠：男人奋斗才用多大劲啊??

果然 喜剧的核心是悲剧??

——不错一口气看了五集

——你一口气挺长啊??

年轻人整顿职场??

年薪六十万 掏个百八十万还是能行呀??

第一次遇见未来 与你四目相对??

不能做恐惧的奴隶??

永远坦诚 信任彼此??

被人觉得用不着真的窝心??

锚定效应??

不废话 就是干??

情侣间有信任危机很正常??

游戏人生的人终将被人生游戏??

男海王玩不过女海王??

她喜欢不爱她的孙一柳??

谁付出感情就输了??

海王和海后??

哈哈哈创业超人??

爱意已起怎能轻易放下??

爱情太宝贵了??

孙一柳还挺体面的??

千言万语化成一句话??

渣男认真之后的倔强??

陈新新一直都是那个主动的人 知道自己需要什么??

不断指责的教育方法总是在人犯错后不断的去批评与责骂，让犯错的人陷入内疚，自责，甚至是无法抽离的恐惧中。这就就好比你的女（男）朋友开车不小心撞到了柱子，你除了不断的说他笨，他蠢之外，却从来没教过他如果避免下次出现类似的错误。从此他开车更加害怕，害怕导致没有自信，没有自信导致持续不断的错误。

我很不认同这样的教育方法，因为这并没有让人有所成长，反而是失去了尝试的勇气。对于这13个小孩来说，错误已造成，追究对错也没有任何意义。他们不但没有指责教练，反而面对镜头一直感谢教练，因为教练叫他们冥想，教练教会他们如何沉着面对。这一项任务，在我看来，换作是再出名得的心理医生都未必能完成，因为让12个小孩能同时稳下来除了强大的心理承受能力之外，还有一种无形的力量，那就是信任！而这种信任不是一时半刻可以形成的，我相信早就在他们日常足球训练中就已经形成了。可以看出来，教练在平常生活中给予他们的鼓励远远超出批评指责。可想而知，鼓励式的教育比指责式的教育要强得多。

刚看了两集，尤其第二集的结尾勾起了追剧的热情。目前来看这部题材挺新颖，剧情紧凑，演员之间的张力也恰到好处，申一天的疯批美人人设鲨我！尤其第一集，男主和变态杀手在监狱里的那场对手戏特别带感，两位的眼神都演出了各自的那种味道。另外，第二集结束时出来的那位老演员好眼熟，好多片子都出现过，也是个老戏骨！等下周的更新！

本人汤哥20年真爱粉，但不喜动作片所以MI系列都没好好看过。今年初春时候我朋友目击到汤哥在圣保罗大教堂拍外景，急得我那天午休就冒着风雨往圣保罗跑可惜只看到保姆车没看到人。然后电影院里看到的预告片把我一下圈粉，回来恶补了前五部确实帅出天际。

7月底上映后在伦敦一刷Picadilly Vue杜比4K普通厅，感觉有点小；然后去二刷Finchley O2 Vuextreme杜比4K宽屏厅，感觉还是不够爽...二刷的时候感到前半有些拖沓得想睡，但是后半开始就节奏加快了，尤其在伦敦我公司附近的楼顶上一路狂奔，还有结尾明明知道他们会做到的还是紧张得大气都不敢出眼睛都不敢眨。Fallout这名字起得虽不吉利，但是完成得相当精彩，没看出MI系列丝毫走下坡路的迹象，是无论家人还是朋友都可以一起观看消遣的娱乐大片。有条件的话建议一刷直接杜比4K IMAX，因为咱们中年社畜两个半小时看下来真的很累，二刷不如在家自己拖进度看喜欢的部分了。3D英国人不爱看所以场次很少，我也不爱看，所以看2D就好了。

说回电影本身，咱们MIF豪华套餐还是一样的配方一样的味道-汤哥帅，佩吉萌，卢瑟暖，妹子美（当然大家在此基础上还都特别能干），附送巴黎伦敦新西兰绝佳风景（最后决战是在挪威峡湾拍的）。打戏自不用说，感情戏这次也相当细腻了，把前妻和现任的关系处理得很妥。此外又贡献了一个一流团队合作与项目管理模范案例，就是我不要微管理你怎么完成的，只要把目标设置好，信任团队各自发挥能动性去完成就好。

现在影评和宣番很多，大家都知道汤哥这个高跳低开就拍了一百多次，不要替身自己打来打去蹦来蹦去的。其实汤哥从碟1开始就是制片人，本可以像很多大腕那样随便露露脸躺着数钱就得了，然而这个实诚人从第一部拼到了第六部......为自己不断刷新代表作的同时也为特工系列电影不断创造了新的高度，真不是一般的职业精神。还好他对市场痛点也抓得特别准，最后都是名利双收良性循环，每次没白拼命。