你们都以为这是温情片，其实这分明是一部烧脑片好吗？未来的未来给过去的妈妈冲咖啡，让妈妈回到过过去见到因为过去的妈妈给外婆冲咖啡结果被留下来的外婆，外婆则是为了见到未来的妈妈而让过去的妈妈给自己冲咖啡结果被过去的妈妈耽误回不来了，然后见到未来的女儿给妈妈冲咖啡才回到过去的妈妈........可是如果未来可变的话，那未来的未来不也可以让未来的妈妈给自己冲咖啡回到过去见到因为妈妈冲咖啡时候的外婆，告诉外婆不能回到过去见未来的妈妈从而改变这一切吗？或者未来的未来给妈妈冲咖啡让妈妈回到过去妈妈给外婆冲咖啡的时候让外婆不要去见未来的妈妈吗？哈哈哈...

这个故事有无限可能，结果只有一个，未来和过去都是死的。

顺便说一句，村花大脸也很好看，而且小腿真粗。

这种又土又沙雕又上头的剧

反派降智，主角打脸的剧，简直是心头好

这种不需要动脑子，当场打脸，没有缓冲，甚至反派还没开始上窜下跳就直接打脸

对大部分又臭又长的剧来说

简直就是降维打击！！！

实在太缺这种从头爽到尾的剧了

甜剧都来学学

别甜到一半喂狗血

一点意思都没有

想虐你就别整那些花里胡哨的

把想看沙雕甜剧的骗进来杀？

反正我这种年纪看这种剧

就是鹅鹅鹅，根本停不下来！！！！

就是太短了不过瘾

其他的都不错哈哈哈哈哈

对了，反派降智真不是缺点

生活都已经这么苦了，就别让所谓的反派来恶心人了

土味沙雕剧就该这样才能杀出重围

有些编剧整了半天花里胡哨，还不如沙雕剧好看

给观众喂半天屎

还问观众好不好吃

简直恶心

电影《反转人生》是伍仕贤导演继《独自等待》和《形影不离》之后的第三部作品。6年一部作品的速度在今天高速度发展的电影行业来看，着实有点跟不上节奏。但话又说回来，这样的速度恰恰成为了伍仕贤导演每一部作品的质量。

电影讲述了一个具有玄幻色彩的故事。马奋斗是个在女友面前不太自信的保险公司职工。也正是因为不自信，在女友任珊珊将要去香港半年的时候，马奋斗提出了分手 。作为神仙的土地婆婆，因为马奋斗小时候曾经将贡品桌上的土地婆的坏苹果换成了土地公的好苹果，一直心怀感激，想要帮助马奋斗实现从小到大的19个愿望。马奋斗小时候不喜欢洗澡，变成现实的第一个愿望就是马奋斗再也不用洗澡，马奋斗再也碰不到水，水都会绕着马奋斗流走。当然，后果就是马奋斗身上因为不能洗澡而发臭了。马奋斗再也不用睡觉，也不会觉得疲惫。原本也是保险公司职工的父母也因为马奋斗小时候一个随意的愿望而变成了拍性科教片的演员。马奋斗也因为年少时喜欢看《流星花园》而突然长了一头道明寺的洗剪吹发型。除了这些不靠谱的愿望，当然还有金钱、美女、变形金刚，这些愿望都一一实现。最终，女友任珊珊从香港回来了，而且马上要跟另一个男人结婚了。拥有了金钱美女之后的马奋斗，已然深爱着任珊珊。于是，马奋斗想要在任珊珊婚礼前再次表白。然而，马奋斗曾经许下的一个愿望就是再也不想见到任珊珊。马奋斗费尽所有力气，就是见不到任珊珊。最终，马奋斗退掉了所有的愿望，放弃了一切曾经想要的东西，只为了能够再次见到任珊珊向她表白。故事的结局并不像《独自等待》那样充满了遗憾和不圆满，马奋斗抢婚成功，男女主角开始了没羞没臊的童话生活。

影片的立意跟《独自等待》一样，都是想说珍惜眼前人。而我想到的是，迟来的愿望实现还有意义吗？

从小到大，我们曾经有过多少愿望，有靠谱的，也有诸多不靠谱的。这些愿望之中，实现了一些，但更多的是没有实现的，甚至压根就是无从实现的。我们总是喜欢祝愿别人心想事成、愿望成真。但真的突然有一天，某个愿望变成了现实，会发生什么？

如果真的实现了，我们会不会被吓一跳，会不会给现在的生活带来困扰。比如马奋斗不想洗澡，当再也洗不成澡的马奋斗浑身上下散发着恶臭的时候，也会尴尬无比。又比如马奋斗因为数学成绩不好再也不想学数学，而当他连数字都不认识的时候，就连拨打个电话、按一下电梯都变成了无能无力。人们总是喜欢一边渴望着未来，一边又否定着自己的过去。孰知，正是过去的一点一滴才成就了如今的自己。就像电影《心花路放》里说的那样，即使是阴影也是你自己的一部分。想一下总是简单的，而社会和生活又是一个繁密复杂到不可解的混沌系统。一个小的突发的想法如果变成现实，就很可能像蝴蝶效应那样掀起一场可怕的巨大风暴。所以当许下一个愿望的时候，可能压根就想不到这个愿望会带来什么后果。

如果真的实现了，原来的愿望还是我们现在想要的吗？女孩18岁的时候想要一件漂亮的红裙子，但是没钱买。等到了40岁，终于买上了那条红裙子。可是，还有意义吗？18岁那年的心境还在吗？40岁的女人穿18岁姑娘才适合穿红裙子，年龄还适合吗？那么最终实现了红裙子的愿望，它的价值在哪呢？人总是在慢慢成长的，过去喜欢的事物，可能慢慢的就不再那么喜欢了，甚至变得厌恶了。就说审美，3岁时候的审美观，跟18岁时候的审美观，跟30岁时候的审美观，恐怕都会发生质的变化。有个名词叫傻逼速率，就是你不断发现自己是傻逼的周期。核心意思是说，当你的认知水平不断增高，回首看过去的自己，发现这是一个大写的傻逼时，恭喜你，你成长了。人的成长就是不断发现之前的自己是个傻逼的过程，就是不断否定自己以前的想法，不断形成新的观念的过程。当然这个否定只是否定自己之前的观念，并不是否定之前观念的存在，毕竟只有从以前的观念不断更新迭代才一步一步慢慢发展起来的，没有之前的观念一步步改变，成长也就变成了空中楼阁。

所以说，以前的愿望未必就是现在想要的，原先的愿望现在实现了也未必再有价值。大家都说学会了延迟满足是长大的一个标志。可是很多事情，延迟了，就变得不再有意义。在这里也并不是想说要及时行乐。毕竟有些东西是亘古的，比如金钱，比如智慧，比如爱情、亲情，无论什么时候，在大多数来说都是想要的。问题是如何区分哪些愿望实现后的价值是暂时的，哪些又是恒长的。一个判断的标准就是站在当下往回看，对现在的你有意义的，已然有价值，对现在的你没有价值的，一笑置之，当作是一个小孩子的突发奇想就好。怎么在许愿的时候能够更加靠谱，就得需要站在当下往未来看，看未来的人生发展中哪些事情是长期有价值的，哪些只是当下的欲望。有点成功学的意味了。采铜在《精进》一书中引用率化学上的一个叫做半衰期的概念，半衰期更长的事情，它的价值就会延伸的更久远，就会在你未来往回看的时候觉得这件事情更有意义。

当然，人活一世，不能总是盯着有意义的事，追求一时的快乐也是人生的重要目的。平衡就好。

本文发表于《上海电视》9月某期，如需转载，请一定联系本人、一定注明、一定附上豆瓣链接！

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在影院看《王牌保镖》是一种爽快享受，我一边哈哈大笑，一边感叹，明明就是肤浅的商业片，为什么人家就拍这么好看呢？比如说，我知道瑞恩·雷诺兹演的3A保镖和塞缪尔·杰克逊演的“杀不死”的罪犯金凯德，一定会在赶往海地为审判大独裁者弗拉迪斯拉夫·杜霍维奇（加里·奥德曼饰）做证的途中，由死对头发展成过命的兄弟，也一定会在约定时间前最后一分钟到达法庭——他们竟耍到最后一秒进门。双雄兄弟戏和最后一分钟救援，都是套路，但本片就是套路得让你不生厌。

连演员都是按套路出牌。作为看过萨缪尔局长半数作品却依然追不上他一年五六部新片的粉丝，我知道他依然是《低俗小说》里那个杀人不眨眼、自带宗教仪式感、话多舌毒的天生混蛋，瑞恩也仍是源自死侍的倒霉、耍宝、嘴贱人设，加里·奥德曼则是《这个杀手不太冷》里邪恶变态警察的升级版，局长与此二人飚台词的对手戏都很有看头。几大主演，轻车熟路，演起来基本不费力。就连萨尔玛·海耶克演的金凯德夫人，也不脱离《墨西哥往事》里跟着硬汉上刀山的美艳、痴情悍女形象，不过她五十一岁还能拥有如此美妙、健硕的身材和不老容颜，不得不赞。观影时，我们已完全代入他们固有的荧幕形象。

究竟法宝在哪里呢？细节做得好是最基本的。配乐非常应景，既有保镖主题的时尚酷炫曲，又有金凯德主题的老派布鲁斯，两种风格又会交织起来，独裁者设定是俄系总统，他的主题音乐不仅有压抑威胁感，还用了俄系乐器和调子，相应的，为他卖命、四处灭口的雇佣兵也多为俄系面孔。早在《黑蛇呻吟》、《灵魂歌手》中展露过歌唱才华的局长，唱的是布鲁斯或灵歌，这也符合他牧师之子、亡命天涯、盗亦有道的身份及命运。各种插曲非常老派，天哪，现在还有人听莱昂纳尔·里奇！正是这些老歌，衬托本片两位主角的浪漫爱情线，也让影片笼罩在八九十年代动作片审美氛围中，连铁汉柔情、破除误解、携手挚爱这些主题都是老派审美了，叹息……

女性角色戏份不多，但细节让她们不似花瓶。艾洛蒂·袁演的女国际刑警柔中带刚，也急于表现。金凯德夫人盘腿大骂警察，胖狱友面壁站立吓得屁流，寥寥几笔就让我们了解夫人性格，惊呼她真是跟金凯德绝配的性感野猫，也只有她能昵称他“我的小蟑螂”。蟑螂是什么？是死不了的小强啊！

两男斗嘴的情趣，飙车、飙船、打飞机这些硬货，做得行云流水，观众自然喜爱。北美商业片范本。

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我的公众号：树屋钓月亮

这周趁每天做地铁上下班的时间看完了美国犯罪故事第二季，想起来很久没有写长剧评了遂发表一下看法。

整部片其实就讲的是Andrew Cunanan在1997连环杀了五个人的故事，其中最知名的被害者便是范思哲，关于真实新闻和Andrew的真实为人豆瓣其他文章已经有所科普所以这里不做赘述，本文主要针对剧情本身进行探讨。

看第一集的时候觉得整体的观感还是不错的，倒叙开头引出悬念，方便导演慢慢展开对于Andrew Cunanan是如何一步一步成为一个杀人狂的，但最后看完发现这么多年了Ryan Murphy的叙事能力还是这么烂。如果有了解过美恐的话就知道Ryan Murphy的叙事能力有多么多么差，基本上第四部之后的每一季美恐被人所诟病的最大问题就是烂尾，而烂尾最大的问题就是叙事能力太差，而叙事能力太差的原因就是剪辑思路太差。但Ryan Murphy并不是在单个sequence上的剪辑逻辑差，相反这反而是他的强项，剧中有许多片段若是单个拧出来会觉得剪辑得相当好，比如第一集开头前二十分钟范思哲被杀的部分，交叉剪辑的手法运用得非常好，包括后面很多利用交叉剪辑的单个sequence做得也都很好，比如第六集范思哲和Jeff分别接受采访时的部分，和第八集Andrew父亲出逃的部分，可能由于多年拍摄美恐的经验，Ryan Murphy太了解交叉剪辑的优点：用蒙太奇混淆观众视听，留下悬念。

Ryan Murphy最大的剪辑弊病是他对于整体叙事的掌控力实在是太弱了，这可能也是他这么多年来都不拍电影的原因，因为相比于几个小时甚至十几个小时的电视剧，平均长度两个小时的电影对于导演通过剪辑体现的叙事能力要求更高。我个人觉得这部剧的剪辑问题主要有以下几个：1.若我们把整部剧看成一篇文章，文章的名字叫范思哲谋杀案，但若是全文看下来可以发现其实整部剧只有开头和结尾是能够扯上关系的，其余有关范思哲的部分看起来是为了不使文章跑题而硬加上去的剧情，显得有些生硬，还不如把剧的名字改成库纳南连环杀人案。其实Murphy本来有一个很好的关联Andrew和范思哲这两个几乎没有什么联系的角色，便是将原生家庭对于人的成长的影响作为暗线进行双线叙事的展开，母亲对于范思哲的支持让他最终成为了知名设计师，而Andrew的父亲对于成功和撒谎的偏执将他逐渐培养成了一个妄想和反社会的人，第八集完全可以平行地将这两条线对等地展开，只是Murphy在最终成片中只是点到为止，并没有将这个双向叙事进行展开。

2:其实第一点就提到过了，剧中有很多片段看上去是因为导演为了圆逻辑硬加上去的，不仅会让观众觉得很生硬，还会打乱整体的叙事逻辑。比如在Andrew杀了Jeff要挟David逃亡之后给出了一段David小时候不敢打猎以说明david是个内心善良不愿意伤害别人所以最后答应被Andrew挟持跟他走以免更多无辜的人被卷进来，但这个完全可以作为这一集部分开头的引子来讲述人物背景，然而放到剧的中间，尤其是在Andrew要挟David逃亡的时候剪进来这么一段让本来悬着的心突然没了劲。

3:第三个问题便是Murphy在该细讲的地方不细讲，又在不合时宜的地方花大量的笔墨和镜头进行描写，导致很多人物的动机和逻辑不通顺。比如其实Andrew和Jeff的友谊，我第一次看真的不太理解为啥Jeff觉得Andrew帮了他很多因为为数不多给出提示的地方便是1. Andrew是Jeff第一次去gay bar主动跟他聊天的第一个人2.Andrew和Jeff互相帮助对方找炮友。就这么两条信息我真没看出为啥Jeff在得知Andrew是个imposter+以将他的同性恋身份告诉Jeff爸妈为由威胁Jeff两件事之后仍然由于之前Andrew对于自己的帮助伸出援手，这里明显需要Murphy花更大的篇幅去讲述Andrew对于Jeff的情谊而不是草草带过。

好在这部剧最大的优点—Daren对于Andrew这个具有妄想症和反社会人格的杀人狂的演绎—平衡了Murphy的剪辑弊病，才使得最终整部剧的呈现在观感角度来看是不错的。

这是我最喜欢的一部电影，存在手机里，没事就打开看一下，每次看必哭，电影的剪辑是有些混乱和拖沓，但是幸好演员的演技都很强大，弥补了一下这个缺憾，或许是与秀玉有着很多相似点，所以跟这部电影中的很多情节都能产生共鸣，常常能戳中泪点，没经历过秀玉那般绝望的人可能无法体会，感谢这部电影给我感同身受的体会。这部电影很清纯也很清纯，尤其是雨伞吻和范实下海带回秀玉那段，真的太经典，太感人。

这部电影我以为可以分成三个部分。

首先是马克思恩格斯的各自经历与相互友谊的建立：借恩格斯的周遭反映出当时工人的悲惨处境；通过马克思的生活、社交——《莱茵报》、《德法年鉴》、蒲鲁东和燕妮，一是将思想家马克思人格立体化，一是显出当时社会主义运动背后理论的空虚。

接着马克思恩格斯相遇后的情节，彰示了理论的破与立。一是反对蒲鲁东与魏特琳，一是建立以分析生产关系为首的一套社会理论。同时主要人物的性格在此更加丰富化。

最后一部分可以算是二人扛起左圈大旗。讲了马恩参加正义者同盟，于1847年伦敦会议上将之正名为共产主义者同盟与起早《共产党宣言》的事迹，以《共产党宣言》作结。情节中恩格斯让马克思认识到了若不通过宣言这种简单的读本将思想传播到工人群众中去，写再多的哲学也是徒劳的。

大部分人应该不会否认，拍一部卡尔·马克思的传记片是尤为困难的。究竟该侧重人物的何种方面、如何表达其思想理论、当时左圈中各种人物的形象如何塑造，这都是会令编剧和导演感到棘手的问题。于是这部电影也仅仅选了马克思的一段青年时期——从《莱茵报》被查封的1843年到共产党宣言出版的1848年。尽管如此，电影中还是牵涉到了许多人物与派别，不能留出篇幅专门解释，因此这部电影对观众的理论基础是有一定要求的。若观赏前对青年黑格尔派、蒲鲁东主义、威廉·魏特琳、正义者同盟和后来的巴枯宁主义能有一定了解的话，看得会相对轻松一些。

一个朋友在QQ空间以一句话概括马克思主义基本原理道：“以生产关系为首的社会关系生长于物质生产之上”，这部电影恰恰鲜明体现了这一论述。马克思在电影中多次提到要解释现象背后的原因，就是要解释生产关系的不断变动。在我所划分的第二部分里，恩格斯带着马克思去见一位雇佣童工的资本家，资本家能用供求关系、市场效率解释自己为什么雇童工，为什么付不了高薪，马克思随后用这只是当前社会下生产关系反驳之，但当然资本家是听不进去的，那个时代这样的理论也还尚未为大众所知。这是琼·罗宾逊提出不完全竞争市场之前的古典经济学之殇，亚当·斯密企图通过人类道德情操弥补之，马克思则通过分析生产关系变动的理论透析残酷的资本主义社会背后的本质。马克思与资本家的对话，形象地表现了当时古典经济学理论的缺憾、马克思由生产关系的变化之切入角度的新颖、马克思理论与未来的「正统」经济学演进轨道的注定不同。

电影情节有致，按时间展开历史但显然并不流水账，因而是非常可观的。美中不足的是，同时期的社会主义理论家们的形象在电影中大多透过一场场演说给脸谱化了，但考虑到时间限制与传主是马克思，透过几句演讲像观众展示一个人的大致思想主张也无可厚非了。

电影在语言上应当是比较考据的。知识分子公开讨论时用法语，马恩私下聊友情用德语，书信中多法语，马克思与燕妮讲法语（日耳曼地区方言内部差异过大？燕妮贵族缘故？）跟英国的工人们用英语……听到影院里坐我后面的一位台湾观众说，他们的德语用词跟今天有很多不一样，想必电影是顾及日耳曼各邦间方言差异的。

谢幕过程中，用《Like a Rolling Stone》的背景音乐配上当代诸多游行、抗议、华尔街的画面，似乎是在告诉我们非正义非公平的世界依旧存在，剥削的方式在有的地方改变了，有的地方没改变，资本主义也已经进化出了新的面貌……

究极大烂片，我愿称之为21年最难看的电影。我不理解怎么会这么难看。大女主电影，然后所有的配角都是承托出女主的有勇有谋，各种炮灰都跑灰的毫无疑义，而且三观还不正啊

女主站在道德制高点上来制裁别人，明明小男孩的弟弟没有干什么，什么都没有干，直接先下手为强。我不理解，怎么有这么难看的电影

《茶金》的真人藍本，原來是廖運潘回憶錄《茶金歲月：北埔姜阿新洋樓的故事》。他寫作才華驚人，精細具體呈現民間適應政府掠奪的策略。廖運潘是桃園觀音雜貨店之子。因為日治臺灣總督府打壓中醫，中藥店牌照不准傳世，他阿公過世便斷絕；他父親只好把雜貨店生意擴張到石油、南北貨、棺材，甚至賣豬肉。是說，這已經不是雜貨店，是百貨商城了吧？十年間，就把家產由十三甲地增為三十甲。廖運潘讀台大經濟系，寄居母親好友阿姨家。阿姨說，她的女婿是北埔富商姜阿新，良田百餘甲，千甲林場與製材所，開了茶廠、糖廠，有新竹客運六分之一股份，想招他入贅繼承事業。

廖運潘見過待嫁美少女姜麗芝，但連話也沒說過半句，而且入贅置姜家養子於何地呢？他推說大學畢業再說，只想去美國闖天下。可是高三的姜麗芝不問兩個舅舅，卻問他，《罪與罰》是不是托爾斯泰寫的？廖運潘受寵若驚，照實說不知道。內心捶胸頓足，不顧課業繁重，以後一年半讀完圖書館日本托爾斯泰全集、杜斯妥也夫斯基全集、大仲馬全集、雨果全集。

因為麗芝彈鋼琴、愛古典音樂，他又苦讀貝多芬、莫札特、舒伯特等傳記，每季去中山堂聽省交公演活受罪，忍耐到中場休息就逃跑，但仍不斷到親友家借聽唱片學習。固定算準麗芝上學時間趕到台北車站，在雨季大排長龍中，等著好幾班車過去，只為三次能有一次遇到麗芝。完全是個深情的韓劇歐巴。

廖運潘畢業考上臺灣銀行左營分行，本來不必入贅，而他個性剛毅木訥也不適合，但為了娶麗芝只好入贅。可是這家長輩擁有絕對的權威，岳父少時到東京讀大學，放假回臺灣，離別時祖母抱著他大哭，於是他就輟學不回去念了。這時麗芝生下長女，岳母、外婆因為抱嬰不想放手，也直接要他辭職回北埔繼承家業。廖運潘原本立志要當上臺銀總經理，看岳父寫信來催，也只好辭職回岳家了。

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岳父誇耀自家永光茶臺灣第一，臺灣茶七成是低級貨，所以外商買臺灣茶就得買永光茶摻入來提高等級。戰前日本三井農林株式會社包下永光全部產量，戰後是英國怡和洋行現金預購，可見永光有多威。但岳父卻不讓女婿上班，只帶他每天日夜巡視糖廠。兩個巨漢走在街上引人注目，誰也不知道是因為岳父怕鬼，夜間要他作伴壯膽。

等怡和洋行訂單只要岳父一半產量，女婿才發現，其實怡和洋行視永光為可有可無。臺灣茶在戰前內銷日本，戰後日本政策保護本國茶業自給自足，限制進口。因為戰後歐洲恢復消費茶葉，但印度等地受戰爭破壞，來不及供應，臺灣趁虛而入。北非戰前向中國買綠茶，戰後因為中美冷戰，抵制中國，所以轉向台灣採購。「茶金」代表臺灣茶暢銷如黃金的短暫榮景。

但一九五○年印度茶業恢復後，大吉嶺紅茶產量大、品質高，臺灣品質、價格競爭不過印度，國際地位很快就被遠遠超越。為此岳家已秘密負債兩百五十萬，等於現今二十億，已經無力償還。公司庫存大量赤糖，看似盆滿缽滿；結果是替蔗農代工寄放，六成都是蔗農的財產。外人以為嫁入豪門麻雀變鳳凰，誰知女婿從此扛起千斤重擔。

岳父年輕時養賽馬就玩掉三萬圓，廖家父親財產六萬圓，已經是觀音上位人家。臺灣有外匯管制，攔截廠商出口所得貨款；岳父的適應就是低報貨款，然後去日本旅遊一個月，用於家族私人消費，花光買家三井在日本交付的差額一百萬圓，行前就興致勃勃計畫買名犬玩賞。讀者為之愕然，覺得公私不分，像是黨庫通國庫的微型翻版。

茶業一年工作七個月，小廠可以放無薪假，永光茶廠、運輸、管理卻要全年發薪。台北分公司編制九人全是親友，沒任何業績，還有廚房廚師煮飯，每逢岳父來台北，就千客萬來蹭免費飯。女婿知道其實公司是搞不起這些排場了。

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廖運潘以父親失去中藥店時雜貨店連石油、棺材、豬肉也要賣的意志，身為學習王苦讀經典小說、音樂家傳記與唱片的洪荒之力，靠著苦讀資料、問人就能學會技術知識，不斷開發異業。應用閒置的人力設備，利用烘茶機器烘蔬菜乾，盛產蒜頭就研發蒜粉外銷，賣茶粉給人煉咖啡因，將茶梗分裝小包內銷等。但都難敵惡性競爭。

因為日治時期限制茶廠執照，戰後日本也依產量限制設廠數量。但在臺灣，戰後國民政府濫發執照，結果榮景時茶園沒增加、一百家茶廠變成三百家，紅茶偷加黃土加米漿以增加重量，或自家人不領薪賠錢做工，或高價收茶葉被迫賤賣，各種殺雞取卵，劣幣驅逐良幣，茶廠十之八九都在掙扎度日。不管廖運潘如何創新產品，再賺錢都只有一年，就會被海量對手削價競爭淹沒。

他也面對管理人的怠惰、員工的偷竊。岳父視林場為金礦，但竹南木行主持人在任多年都沒去過林班現場，伐木包給原住民，以鋸多少樹計算工資。結果工人輕鬆站著鋸，留下值錢的根株。太遠的不鋸，滾下山谷的不撿。別人出錢包下殘株，光是鋸殘株、砍偏僻樹木、撿回滾落山谷的原木，以其收入就買下岳父四分之一經營權。岳父賣掉四分之三股分，換人經營，三年內盈餘馬上超過六百萬。

組織全聽董事長的個人意志領導，榮景時是老闆英明，衰退時老闆凡事不置可否，群龍無首。茶農賣茶葉原料，左派岳父要公司抬價收購，但右派女婿堅持降價收購，保住公司。《茶金》讚美岳父對茶農的仁慈，而這種仁慈在公司治理上，卻是高層拒絕授權經理人管理，對員工生計不負責任。農產出口，應該是美金一元換台幣四十元，銀行匯率卻是台幣十五．五元，糖稅更課到十五％。政府對永光等製造商重稅盤剝，永光要生存，就將成本轉嫁給茶農。農會「肥料換穀」賤價購米，配給軍人、公務員，代價都是農民承受。

怡和洋行的交易條件太差，岳父無法屈尊接受。於是派女婿到怡和洋行乞恩般簽下訂單，終於張羅到五萬元預付款，只因若不還債就無法開工。不夠還積欠薪資，只能分期付款。這時岳父居然吩咐匯出鉅款，資助朋友競選省議員。

女婿爭論之後仍然服從，把錢匯出，認定岳父「在如此逆境中為保住無謂的虛榮而不惜糟蹋寶貴的資金，害得無米之炊的出納先生焦頭爛額」。我沒有作者心胸光明磊落，既然中小企業普遍無法從銀行取得貸款，只能用高利息向私人借貸，全書就是賺錢連利息都來不及還，好公司被債壓垮的遺恨紀錄；那麼中小企業主當然會透過地方派系去爭奪政府工程、採購標案、新竹客運等特許事業，尤其是掌握農會金庫、批准信用合作社貸款的主導權。

上有黨國暴力，下有地方派系分贓。如果你是顏清標，那借錢就不用還。我願相信岳父姜阿新得到特權沒使用，公司倒閉證明他清白。但他會追逐權力，是因為上層頭人普遍這樣做，而他們沒有姜阿新手腳乾淨。《茶金》視呆帳為劫富濟貧的英雄壯舉，對此我悲觀視之。

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廖運潘精采的茶業冒險史，描繪出暴政下階級相殘的食物鏈，造成腐敗投機、惡性競爭的文化。政策、法規與制度長期的破壞，不是招商免稅、低租金、低廉水電就能恢復。而需要如小說《茶金》這樣野心宏偉的溝通，向大眾揭露歷史沉痾，討論我們需要什麼樣的企業治理，實現轉型正義。

《茶金歲月》呈現臺灣企業奠基於原本的社會、家庭型態，大不同於西方。鄉人嘲笑岳父企業利潤微薄，不賺錢就賺個玩。女婿說岳父是為了救失業，亦即實為社會企業。岳父經營家族企業公私不分，既是繼承家族長輩權威，也因為志在救濟鄉里、贍養親友。所以不接受任何人監督制衡，別人只能尊重，使他的成長就到為安慰祖母而輟學東京為止。

國際貿易競爭，高度依賴資訊、研究，但連學習王廖運潘也是到日本出差參觀靜岡三井的茶園、試驗所，才解答為何日本茶單位面積產量超過臺灣四倍以上。因為臺灣平地、有水源一定種稻，陡坡才種茶，不重肥效管理、水土保持，所以瘦小難以茂盛。日本茶園在平原、緩坡，專業茶農耕耘施肥，剪枝除草，所以發育成枝粗稍旺的蓊鬱大茶叢。茶廠產能既符合茶園產量，沒有惡性搶購原料，也沒有偷工減料。臺灣農商達不到的天花板，是日本農商的起跑點。

臺灣政府、企業對國際商戰的研究意識低落，受到政策鎖國等極大限制。一張台日來回頭等機票七千八是公務員一年多薪水、普通票也要五千元以上時，就過濾了極少數的人才有出國進修學習的機會。但有錢出國的人，可能志在觀光購物。而在國際貿易市場，哪個國家能學，就決定了誰能贏。

女婿決心扶翼岳父的鴻鵠之志，但成為公司唯一敢於阻擋岳父暴走的異議者。因為他人品高潔，相信水鳥起飛不攪濁溪水，企業也要對員工負責，倒閉也要對債主負責。破產一貧如洗後，女婿請債主朋友來登記債權，這位朋友不但拋棄債權，反而給他五千，囑咐願意再幫他，此事說明了雙方的品格。他且關心每位舊員工的去處，對後來遭逢厄運者時時自咎。他們之間的信賴，今人恐怕無以想像。寫到破產多年後，猝發的岳母喪禮，逢銀行不營業，女婿不知道去哪籌錢。幸好岳父早有準備，給女婿兩萬元發落。女婿在舊職員人群中看到鍾秀枝，就把兩萬元交給他保管支付。

書裡好像沒寫到鍾秀枝很多事跡，我也不知道為何女婿這麼信得過鍾秀枝。但我想女婿不是知道這個人會不會辦事，而是知道這個人的全部。所以他信賴這個人。這種信賴關係，是多年信用互相累積的。

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破產後，廖運潘離開岳家到台北上班，要妻子結束賣瓦斯、新娘化妝、縫製電視蓋布代工，帶六個孩子北上團聚。結束了祖母叫岳父從東京大學回家、岳父叫女婿從左營辭職回北埔的歷史循環，逆向展開小家庭獨立的一頁。當中五個孩子，成家後也分別旅居世界各地。

他筆下生動，栩栩如生。兒子顯文五歲，女兒三歲，妻子在舅舅開的小學福利社上班，兒子就站在櫃台內看學生買零食，也會賣冰棒一枝兩角。作者的母親從觀音來探望媳婦，聽到孫兒女齊聲叫阿婆，廖母就哭了。「我下班時，顯文問我阿婆為什麼哭，我答不出來。」

女兒廖惠慶寫道，北埔洋樓被拍賣，她鬱鬱寡歡，覺得前途未知，只要假期便回北埔住在橫屋老家臥薪嘗膽，想考便宜的公立學校。一次遇到一群台大學生在北埔洋樓外張望，她告訴一位和善的大哥哥「這是我的老家，但因為已經成為銀行資產，所以無法進去」。「他的臉上出現了替我悲傷的表情」。

廖運潘只要寫到與兒女相處，從出生到養育，無不使人動容。他說二十八歲赴日時，在淺草看電影。看到女主角帶兩個幼兒雪中逃難，幼兒剛好和他的兩個女兒同年紀，他立刻淚如泉湧，逃離戲院。第二次赴日一個月，「我心窩裡時時在想家人，恨不得第二天就飛回家」。離開北埔後，一家在台北廈門街租房，省下六個孩子車票錢，也分租給三妹一家人減輕房租重擔，克勤克儉，針頭削鐵。他回憶麵攤米粉湯一碗五角，無味無香，但六個孩子正是很會吃飯的年紀，最愛這味。還有騎樓下的水餃攤，二十元一百個，他捨不得吃。看六個孩子瞬間把堆積如山的餃子納入肚中一臉滿足，父親就心曠神怡。

如果臺灣能從困境中有所突破，能擺脫過去政府不把人當人看、所以政商強豪權貴也毫不在意踐踏弱勢的局面，使政府、企業負起責任，我認為支持像廖運潘這樣的人實踐信念的力量，就是人與人之間的依戀與羈絆。小說《茶金》創造一個英俊憂鬱浪子與千金的羅曼史來吸引觀眾的目光，在沉痛歷史傷口敷上個人英雄發揮過人才能一一解鎖難關的歡樂，來安慰讀者。《茶金歲月》則更為挫敗與深沉，因此也更為堅定、溫暖，其力量在讀者心中久久不散。

《地道战》的定位是军事教学片，蕴含深刻的哲学思想与坚定的人民立场，已不能简单地用电影的标准来评价，虽然按照电影标准，在60年代的中国同样可以称为优秀的电影。新中国成立后大战小战不断，时刻面临战争威胁，武装人民备战十分必要。一部讲述如何发动群众进行游击战争的电影，本身也是很好的发动群众的素材。

地道战得到了敌人的“认可”。1941年，第一一〇师团骑兵大队长加岛武谈及中共游击队的地道战时哀叹：“旷费时日，真想举手服输。”人民群众的智慧是无穷无尽的，冀中平原地道战只是抗日游击战争的一个缩影，同时也是对“平原地区不可能坚持游击战争”的党内错误思想的有力驳斥。相比正面战场国民党军队消极抗日，节节败退，直到盟军反攻依然在大片丢失国土的惨淡局面，共产党领导的敌后根据地开展游击战取得了巨大的成功，有力牵制了敌人后方，使其不能毫无阻碍地控制广大中国的土地，支援了八路军新四军正规部队；同时使蒋介石集团既不敢公开投降日本，也不敢发动大规模内战，保护了抗日民族统一战线免遭破坏。经过游击战争的锻炼，共产党军队在数量和质量上都有了提高，已有充分实力与国民党军队抗衡。

影片中反复提及“保存自己”与“消灭敌人”的辩证关系。毛泽东思想是马克思主义中国化的结果，用科学思想武装头脑的人民军队是不可战胜的。反观国民党军队在抗战后期避战甚至大批投降以“曲线救国”，大部龟缩在西南后方，接受日本地方部队的投降还要等待美军飞机帮助空运，结合日后在解放战争中的表现，我们不难理解单纯地为“保存自己”而保存自己的消极战斗的结局便是自我的毁灭，更谈不上消灭敌人了。

又是一位戛纳的宠儿导演，小克莱伯·门多萨（Kleber Mendon?a Filho）至今为止三部长片有两部入围过主竞赛，继两年前的《水瓶座》铩羽而归后，今年这部新作《巴克劳》出其不意地拿到评审团奖，与《悲惨世界》共同分享此项殊荣。令人吃惊的是，门多萨导演基本放弃了前两部作品里旗帜鲜明的现实主义纪录风格，竟大胆转向西部片混合虐杀类型片，这是否跟另一位导演共同合作的结果不得而知。不过可以看出的是这种充斥血浆暴力的尝试在这个题材上看来没太大突破，更变相地削弱了这个好题材的批判力度。

其实这部类型片与之前两部作品一样，同样可归类为社区题材电影，从《舍间声响》里的住宅小区到《水瓶座》里钉子户女主角的独立别墅，再到这部作品里的巴克劳乡村，都有着主人公（们）誓死保卫家园不为外敌入侵的共通母题。导演的各类作者标签依然清晰可见，摄影机在建筑物之间游弋，来源不明的声音与画外音渲染不安的气氛，以及得心应手的变焦镜头突出关键人物或物件。前半段关于这个与世隔绝的村庄的描绘相当吸引人，包括村民的组成来历、老人的葬礼，以及他们与新任市长的对峙， 都为这个极具现实批判意味的故事埋下了丰富的隐喻细节。

然而，没想到后半段的类型化尝试极速扭转了前面的细心铺垫，朝着取悦大众的噱头情节螺旋式下坠。杀人组织成员和凶残头目的刻画充斥着好莱坞式的陈词滥调和愚不可及，尽管试图引入纳粹以反证这种虐杀行为的丑陋，却只能沦为枯燥的平面化设计，远远无法企及冯提尔去年一部无差别杀戮作品《此房是我造》的哲学深度。最后一段杀戮高潮场景深受黑泽明《七武士》和昆汀解构手法的影响，令观众享受到感官刺激之余，却难以留下更多关于抗争抵御文化消亡这个主题的思考，实属遗憾。

我是很喜欢《京城81号》第一部的，所以第二部一出来，趁着周末赶紧去尝个鲜~演技和特效当然没得说，妥妥的与时俱进，青出于蓝，但是就故事本身而言，真的是为赋新片强说恐怖，恐怖元素并不贴合剧情，甚至幼稚的可笑。大约是为了发扬上一部的前世今生梗，这部戏穿插着许多往事，但是总有种支离破碎的感觉。

有好几个元素我都很喜欢，那个萌萌哒的小妹妹，婴尸案，民国风，以及那个变态的太平间医生。看电影的时候我自己在猜测剧情，自己给圆了一个故事，其实现在想想，说不定更有意思些。

话说在医院有一个很孤僻的医生，在天平间工作，大家都很避讳他，除了贺医生。他爱贺医生，那种爱，是心底有一团小小火焰，他小心翼翼的呵护着，生怕一个不小心，风吹灭了;可又不敢放任，只怕星星之火撩起原来让人知晓。他一直默默祝福她，直到他发现贺医生和她的丈夫感情疏离。他想--机会终于来了。

他找到了瑶瑶，一个爱慕宋腾的女孩，也就是当年的金翠。他们设下了一个局，邀请贺医生住进了81号。(非要迎合广电口味的话，或许是下了点什么迷幻药，这个情节处理是上一部的，我觉得上一部虽然鬼扯，但是比沼气合理多啦。)81号像是一把钥匙，冥冥中打开了贺医生前世的记忆。

上一世，他的丈夫鹜生迫于压力娶了金翠，让紐梦鹤成了平妻而大受打压。她的丈夫懦弱，护不了她，她也一直没有孩子，寂寞与不安笼罩着她。府里有一个王医生(下一世还是个医生，哈哈)爱慕于她，为了让她开心，用了伤天害理的杀婴之法让紐梦鹤强行有孕。最后，她十月怀胎生下了一个女儿(很漂亮的小姑娘，好可爱的小萝莉啊，红衣服美美哒)。

可是几年后，金翠也有孕了，如果她生下儿子，那纽梦鹤和女儿的命运又将如何？她很害怕，但是杀婴得女太过丧尽天良，这些年她也是活在良心的谴责中，所以她不想做什么了。不料，杀婴之事却被揭开，原来，金翠早就知道此事，就等自己有孕后给予紐梦鹤迎头一击，不然紐梦鹤的孩子就归她所有。一切都是她和王医生的计划。

在民愤和军阀压力下，张鹜生不得已处死了紐梦鹤，不久后，女儿也在金翠的指示，老太太的默许下锁在地下室活活饿死。王医生对紐梦鹤的情意从没有变过，他至是爱而不得，索性毁了他爱的人。于是他为了复仇，暗害了金翠肚子里的孩子。最后的最后，他在紐梦鹤的坟前自杀身亡。张鹜生恨自己的懦弱害死妻女，从此励精图治，将军阀杀得片甲不留。而紐梦鹤则化身怨鬼，屠尽整座帅府，当然，包括她深爱的张鹜生。

因果循环，这一世他们再次相遇，一样的失去孩子，一样的小三插足，一样的爱慕医生，却不知故事如何变化？

欢迎接龙，哈哈哈……

【详细】

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女主也太普了吧，闻人姝都比她漂亮和有气质，还有，虽说庶出的不能比嫡出的衣服颜色艳，不过女主的衣服颜色也太素了吧，像个丫鬟，不知道的还以为闻人姝是女主呢。建议下次换个妆造组。

还有，女主是不是傻啊？当时被男主他们劫持到山寨里，保护家人可以，但不要无脑直冲，最后还被姐姐反造谣了。还好不容易熬出去回家了，去上学时又遇到了曾绑架过自己男主，按照正常人来说:要么报官，要么能跑多远路多远，保持高度警戒心。可我们的女主呢？明明看见他了，也不报官不逃跑，当男主要求女主做的投石人时，她欣然接受，还和绑过自己的绑匪举止亲密，当他没有危险。

有个场景，女主说自己这次考试成绩可能很差时 ，男主听见就提出帮女主作弊时，被其他人听见了，就求着帮它们一起，男主说只要女主答应就帮他们，他们就硬逼女主答应，女主才勉强答应。最后被查出来了，司成生气了让他们自己承认，结果一个都不自觉去承认错误，男主当时对女主冷战了。男主作为主谋没去承认，女主怕男主怕受承罚，一个人大冬天的不穿披肩就直跪到天黑，而且还下了好大的雪。她一个人跪了有五六个小时左右。我真想敲她的恋爱脑，这件事她没有一点关系，她参加那是因为被逼的，男主和其他人作为主谋，一遇到事，就当缩头乌龟似的，让一个无辜被迫的人去受罚。男主那时对女主态度不好，女主不仅什么都没做都被受罚，关键是她自己去跪心甘情愿的。无语??她上辈子是王宝钏吗？

幽默搞笑轻松愉悦的氛围，初次见面时男主角装伤挑逗，又一副帅气高大，聪慧有才的模样。剧中赫本单纯可爱傻里傻气确魅力四射，由开始的不屑到后面自然而然的陷入童话般的美好结局。剧情并不怎样，有点讽刺的韵味。但幽默诙谐的对话和高颜值的主角完全撑起了这部电影。赫本的美与经典无人能及，放眼现在，依旧美的尽惑人心。美的事物总能让人撩动心弦。