我以为这种甜宠是不需要评分，只要叫座就好。所以一开始我看豆瓣6.7分（国产偶像剧一般水平）也没打算评分。（客观说，相比奈何boss要娶我6.8，这两部剧都有点偏高，这个6.7偏得更高而已）但是相比同类玛丽苏电视剧还是在正常可以接受的范围里的。个人认为玛丽苏剧基本上5-6分线上都能接受【注一】

如果剧组想打玛丽苏牌，只管发糖搞笑，打开新的玛丽苏市场，这样的沙雕玛丽苏，叫座就可以了，6.7分也是完全没有人会关注的。

可是现在既然导演和主演想评豆瓣分（刷到了7分还不满足！）

那么我来客观分析一下这部剧真的拿出来评分能拿多少分？

1. 服化道属于一般网剧水平，没啥好说的。

2. 剧本有些地方经不起推敲，走无脑沙雕甜宠剧路线，如果不参与评分，这些缺点还是可以无视的。编剧导演把主角的人物饱满度，情绪苏点把握的还是不错的（这也是这两分的由来）。

3. 演员演技真的很一般，不管怎么吹，真的只能说一般。总而言之，认真打分，以我平常打分水准，这个得1.5分是可以的。所以我取高给两分，希望导演能够自己好好反思。

虽然这是一部小成本剧，但是国产剧也不乏小成本剧获得高评分的先例。虽然这些小成本剧花钱少，但是打磨剧本，逻辑自洽，创新，甚至拍摄等等方面都做到了某些“大制作”都做不到的地步。这才是我们要的高分小成本剧。

而如果小成本剧仅仅因为这个剧本正好满足了它的受众群体的需要（也就是我说的叫座了），却没有叫好，就可以拿高分，这点我是不赞同的。

因为现在国产玛丽苏它们在寻求改变，她们不单单于发糖，更加开始关注于提高各方面质量，以求让更多非玛丽苏受众也去观看它。这才是我们需要的突破。

如果只要发糖发到了观众的点上，咱们就可以给高分。我们吹捧它们到最后，只会发现大家都不愿意花费精力打造更好的女性向剧，反而为了省钱，省时间，省心思，都去拍容易上分，容易赚钱的“叫座”电视。那个时候，我们只有这种剧可看，真的不会厌倦，不会恼怒吗？

所以导演主演想拿高分的心是好的，但是这也麻烦你们多多拿出一点诚意来拍更好的剧，成本不够也可以用更多精巧的构思让非受众群体能够自然而然忽略这个缺点, 而不是鼓吹正在上头的受众群体给你们捧臭脚，硬说好啊！

解释【注一】为什么我认为同类型玛丽苏都在5-6分上呢

让我们来看看同类型玛丽苏剧，一般都多少分？

首先，从刚刚开播且知名度不高的开始

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80年代正是恐怖片鬼片最繁荣的时代，当然我们主要讨论的是美国影片，那个时期，具有代表性的包括《鬼玩人》、《鬼驱人》、《十三号星期五》、《猛鬼街》等等系列经典作品，真个是血浆乱溅，四肢横飞。所以，我推荐的这部《捉鬼敢死队》，凡是看过的人都明白，它和真正的鬼片大相径庭，事实上，这一点也是为什么它在影史上有独特地位的原因。

《捉鬼敢死队》的灵感来自于当时比较流行的灵异鬼怪类儿童动画片，比如史酷比等，风格跟《七宝奇谋》、《回到未来》等类似，其实是一种伪儿童片，这种电影通常情节和人物关系都比较简单，不血腥也不恐怖，但掺入的各种元素特别多，如奇幻、魔法、科技、鬼怪、冒险、拯救世界等等，但必须要强调的是，它们并非是真正的儿童片，而是面向成人，个别的甚至儿童不宜。

《捉鬼敢死队》是最早的一部以科技来“捉鬼”的真人电影，并将动画片中的鬼怪造型融入电影中以达到“反恐怖”的喜剧效果，最重要的是，它在全世界范围内形成了一种利用科学武器“组队捉鬼”的虚拟文化现象，这一点是它作为一部电影的最大成就。同期的香港“捉鬼”大师林正英虽然更早地将捉鬼专业化、队伍化，但他的电影与科技并无关系，主要是利用符咒和武术，因此在国际上的影响力就小很多。

编剧丹·艾克罗伊德除了才思出众之外，还是一名UFO专家，奇思妙想，无穷无尽，他与作家哈罗德·雷米斯为这部电影一共编写了四个版本，最后一个版本是专门为丹的老朋友也就是主演比尔·默瑞量身打造，因此比尔也是卖力演的出神入化。

以如今的眼光看来，这部电影在各方面都非常“老”了，但老电影我们看的不是特技而是演技，不是剧情而是情怀。《捉鬼敢死队》的搞笑风格并不是爆笑，而是一本正经的演绎着荒唐，它的幽默感很强。假如你能暂时放松一下“火眼金睛识烂片”的高敏感大脑，换个悠闲的心情，拿出两个小时，以一种怀旧与童真的心态，看看这部电影，还是蛮有看头的，也许看完后你会打个高分。我就是，作为一部老电影，经典性确实不容置疑，内容也是相当精彩，我给五星。

这的确就是一个精短的神棍片，吕氏拍出来满足自己和很多人的幻想。在上映之前我看到有人评了四个字，用药成佛。实在太确切了，预告片传达了剧情的大概，实际上故事也就是这么简单。很多看过的人抱怨电影太短，剪辑混乱，我倒是觉得这正是此片的优点，短小精悍，爽完就好，一点不浪费时间。此片节奏非常的吕贝松，加上老搭档eric serra的配乐，很久没有这样看电影的感觉了。说此片短的同学，你可以想想，前不久看的《变4》里面开头快半小时了，金刚们才出来变形，《猩猩2》里面为了造成大场面剧情，前面几分钟硬是脑洞大开的把人类写到全体种病毒几乎灭绝，然后再慢慢开始另一个故事，一边说猩猩家老婆小孩兄弟们的家长里短，一边还要在人类里面设置一个为人类独尊的gary oldman扯着脖子喊"he's animal~~~" 这样的例子举不胜举。如果《lucy》也要这样拍也不是什么难事，开头多扯一些斯嘉丽的背景，多拍拍弯弯留学生活，多给棒子黑帮一些铺垫，然后一片美好之中女主被陷害，一点点发现自身起了变化。还可以再装逼一点特效大开各种慢镜头描绘大脑开悟之后穿梭于枪林弹雨，再来一个也开化的强大BOSS一通惊天动地的恶战。这样轻松就能拍个2小时。吕贝松显然觉得没有这个必要，开头没两分钟就在对话里面交待了女神的背景，然后在刚接洽棒子的时候，本来感觉会有故事的richard就被一枪崩了，之后就像预告里面的情节，被埋药，嗑药，开挂。能力从20%习得一路打至100%爆机。说没有逻辑的，我也不这么认为。开头弗里曼在演讲的时候用了海豚使用了20%的大脑，自然进化出超过人类设计的一切声呐探测装置的例子，说这样看来人类对比海豚是more having than being. 人类有物质有文化，但自身对自然的感受还不及海豚。之后lucy刚刚达到30%开悟的时候联系弗里曼，说自己此刻已经没有疼痛感，没有任何欲望，对一切只有感知，作为人的一切需求正在消失。 之前的她只是一个在夜店干两杯short在大嗨EDM里面啊啊大叫两声来表达自身兴奋的普通女孩，此刻面对突如其来的开悟问了弗里曼一个重要且符合逻辑的问题，我该做些什么。专业研究开脑20年终究是普通人的弗里曼也不知道怎么回答，但却给了一个最符合逻辑的答案，去感受吧，去学习此刻的体验，并且把经验流传下来。之后的故事都简单迅猛不拘小节，非常典型的吕氏风格，再来段吕氏最喜欢的追车戏，顺带讽刺一下法国蠢笨的警察，棒子就在眼底下大把的搬军火都看不见。Lucy的战斗我觉得非常合理，都这样了还战什么，敌人都还停留在物质阶段，根本没有什么可以对抗，就应该这样手一挥全倒下。最终LUCY一边补药一边开脑到100%，生命燃尽的时候灵魂脱离肉身。的确结尾处也有硬伤，那个使命必达长相奇葩的年轻思密达一发PRG发出去之后就不知所终了，然后boss却冲进了没有任何防御的结界。当然lucy留下一个未知容量的U盘也的确编的奇葩。******************************************************题外话分割线有种神秘的物质叫DMT，人类在睡觉的时候大脑会分泌。获得DMT的方法有两种，一种是找药头买，调皮的化学家们在地下实验室里面合成，如今已经很罕见了。 另一种就是冥想，科学研究喇嘛，和尚在冥想至一定境界时候脑里DMT含量激增，所以能看到奇异的画面。可以参考电影enter the voidhttp://movie.douban.com/subject/3001184/英国作家赫胥黎有两本著作《美丽新世界》和《众妙之门》。他有一种理论即是人类受自身的限制对这个世界认知是有限的，却以此为哲学科学的基础和依据，在服用LSD等物质之后，人类的一些感官被打开，此时才感受到更多世界原本的模样。我并不认同这个疯狂的想法，但以上这些事实依据却为吕贝松提供了“用药成佛”这个Idea，编造了CPH4这种药物。并且Lucy在刚刚开脑20%的时候打电话给妈妈，说自己可以感受一切，味道，温度，音乐，绘画，一切都理解了，并且感激父母对自己的爱和赐予生命，仿佛回到了初生的境地，这基本就是LSD体验的诠释。至于大脑开悟的过程，基本无法想象，但佛教修行的理论，为吕贝松提供里很多编剧的依据。Lucy一步步拥有透视，超级听力，理解异族语言，预感，探知心理，穿梭时空，洞悉宇宙的能力和佛教的五眼六通基本一致，只是佛教理论并没有控制物质的说法。我在youtube看过一个南怀瑾的视频，里面他就说了天眼通和他心通两个境界的体验，还满让我小震惊的。五眼六通佛教的五眼六通：五眼者，一肉眼，持戒清净。二天眼，能分别小乘。三慧眼，能分别二乘。四法眼，能分别大乘。五佛眼，能分别最上乘。六通者，一天眼通，见佛性，洞彻本地风光。二天耳通，能懂最上乘法，证与证者，言语互相了解，旁人不知。三他心通，悟与悟者，心得相同。四宿命通，无量劫生死种子，和盘托出。五神足通，佛性遍满虚空，无所不在，如旭日当空。六漏尽通，证无余涅盘，不受后有。佛性遍满虚空，无所不在，最后消失的lucy发来一条短信 i'm everywhere，字幕升起。看到这里我也忍不住一句WTF*******************************************新加分割线**************此处内容已移除翻页 大家都爱逼逼http://movie.douban.com/review/6802245/?start=100#comments

Always team Peter????????看到前段一度觉得停留在第一部就够了 第二部这是啥 但结尾lara jean的独白让我肯定这还是我好喜欢的To all the boys

每个女孩儿都曾经是Lara Jean??说来也奇怪 这部电影好像总能告诉我此刻头顶上未知星星的名字 就像去年夏天lara jean的小盒子一样 自己也喜欢把满心的欢喜装进什么自己的“巧克力罐子”里 像是拿着偷来的糖一样不敢去尝 从藏起来的心动到不知所措 面对恋爱的不安不自信 患得患失To all the boy总能告诉我 你看lara jean这样女孩像不像你 没错 LJ让我知道有些糖是要记得打开它的??

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“天生胆小”并非真的是胆子小，他指代的是吴小辉不愿与人打交道的性格。影片以三个案件为主要内容，穿插了国足训练和比赛的画面，作为对人物弧光的呼应，想法十足。吴小辉善良，真诚，却不喜欢和人打交道，是否有一种讽刺在其中呢？影片表意不明。葛优的形象太过功能性，几乎被塑造成一个官僚化的顽固形象，有时候感觉要通过一些意见表达把他立起来，却又浅尝辄止。他和吴小辉的关系，可以再深化。

京味儿的对话亲切感十足，“今儿这天儿悬”，可真是顺畅的台词设置，你来我往的，自然风趣。

电影的名字叫“这个男孩必须被释放”，并不是强调男孩所承受的压力太大，而是想要告诉观众，每个人都会有压力大的时候、都会有需要释放压力的时候，但是最重要的是在释放后依然有继续生活下去的信心和坚毅，而非一蹶不振而Hans Peter的祖父母洞察到了他古怪搞笑背后的坚忍，提出带他买马、爬山等等，让他知道自己也一直在被别人温暖着。

真心觉得挺好看的，非常励志。天呐那几对CP，我真的好爱，只要哪对CP发糖，我就尖叫。真的，里面每个角色的眼神都好有戏。真的年轻演员的眼神都那么清澈吗？我太爱了，你们可以感受的到吧，我真的好爱这部作品。真的，我真的要彩虹屁一万字，此处省略......我今天还跟我娘聊天（毕竟我娘也是成绩巨烂的一个憨批）跟她讲如果我穿越回她的初高中，教导她搞学习，引导她走正路，让她可以选择自己的人生，问她什么感觉。然后我娘说了一句挺感动的话吧，她说如果这样的话，我就不会出现了，她不会遇见我爸，就不会跟我爸在一起我，更不会有我。所以，还是不用了吧。其实我也意识到了，那一瞬间就突然感受到什么叫母爱，然后我回答她，我说，那可不一定，如果没有我的话，我也不会出现在这个帮助你的时空，那就时空悖论了，说不定我只能是拯救另外一个平行世界的你。说实话，I think我娘那个憨批压根没听懂，在那笑得跟个傻子一样的。其实后面还有一句话我没说，我想说，无论哪个时空的你，其实我都想去拯救。但我更希望，我所在的时空所知道的你，可以过得比现在要好，可以不用去羡慕别人的人生。哪怕没有我。

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因为真的变成了旅行节目了，没有书中那样的背景，只觉得女主角是个普通的旅行主播而已，其实书中的她有自己的很多苦恼和期待，是因为发生了好几个人生转折(好吧多多少少也算是大坎儿了)，最终才开始代人旅行业务的而且第二段应该是整个故事的戏剧冲突才对，可是剧中改了故事线，走的还是喜剧的路子我觉得前面可以铺垫一下女主的故事，把她在电视台做「小旅行」这个节目的一些片段放出来，这样的话，她替别人旅行时，有时候外人帮她拿着摄像机拍她时，等于是她可以找回主持人的感觉，事实上，在片中玉肌温泉老板帮她拿着手机拍她时，女主脸上微妙的表情似乎在说，"真像是以前做节目的时候"其实代替别人旅行，做视频自拍，女主并不讨厌，甚至说得上是喜欢，但是那种久违的能像以前一样做节目的感觉，更像是一个自由职业者主持人，估计她心里也会很开心吧，所以我一直都这样觉得，帮别人拍照和录视频的人，就像是给别人做饭的人一样，是特别帅气的人就是为什么一定要有爱情萌芽桥段呢，女主本身就是个独立自主大大咧咧的人设，要是多了爱情反而显得突兀了只不过看完书也好剧也好，真的很想独自去旅行啊还有，饰演真理子那个演员就像是老年版的满岛光，同时我学会了"满身疮痍"(遍体鳞伤)这个词

电影本身没有什么吸引的地方，主要就是看战斗和无人机。

2021年的电影就展现了乌克兰战斗的缩印，真是有先见之明，看来美国主流社会一直认为乌克兰战争是必然发生的。战斗机器人的战争即将到来，虽然片中的主要战争机器人还不是很强，但正如里欧说的，只要有4代这样的战争机器人在，战争就要么是一方毁灭，要么就无休无止，这估计也是美国军方的设计和想法。全球鹰真的厉害，全球都有，美国人随时可以了解、掌握和消灭。

除却那部最著名的电影，其实是才开始看娄烨的片子，可是当你对一位这样的导演有所了解的时候，带着后世的眼光去审视这部娄烨的处女座，不难发现，他的审美和表达其实是一以贯之的。电影的缺点几乎全部来自成本和演员的局限，而娄烨作为导演自身的发挥几乎是无懈可击的。

离开表层的、恐怖片类型的部分（尽管这部分娄烨导演也做出了相当的完成度，尤其是现在国产恐怖类型的角度），文本上的解读其实也相当迷人。不妨以中国的知识分子群体代入瞿颖的角色，瞿颖的PTSD，她的困境和幻想，暗合着后夏宫时代中国知识分子群体的生存状态，娄烨导演选择以一个恐怖惊悚的类型片诉说这一切，其实与十年后国师的黄金甲有不少异曲同工之处，而我对后者也一向不吝褒美之词。

回到文本中角色与喻体对位的部分，父母正是权力，即国家与体制的化身，事实上，他们对于瞿颖来说，都只是想象中的意向，即知识分子对体制的想像。母亲是那个八十年代幻想中开明美好的体制，然而夏宫之后，一夜之间不复存在，而父亲则是黑暗残忍的部分，虽然害死母亲，可瞿颖们既不愿意相信，亦不想承认，只存留着对父爱的幻想。母亲的死亡使她陷入PTSD的困境，却又对母亲的善意的警示视而不见。瞿颖在老宅中纠结着离开或者留下的两难选择，正如每个知识分子被自由世界和对祖国的幻想牵引着，无法下定离开的决心。危险勿入的铁栅栏恰似我们筑起的那道防火墙，这边是安全的生存，那边是传说中的地狱，是离开的诱惑，是危险的化身。而男朋友，也就是知识分子所谓的保护者，实际上并无作用，只会在危险时借口离去，留你一个人面对困境，走向毁灭。最后反转中女孩的亲生父亲，自然便是那个灯红酒绿的自由世界，他告诉你，这个女孩实际上身上一直流着我的血液，认同着我的价值，而你除了留下她，折磨她，并没有其他的选择，只是他好像高估了言语的力量，就像现实中的自由世界一样。