美国的大学校园是什么样子?有一个系列电影叫做“美国派”,专门讲述美国大学校园的生活,看完的观众就一句话“美国人啥都敢拍”。
美国的大学校园是什么样子?有一个系列电影叫做“美国派”,专门讲述美国大学校园的生活,看完的观众就一句话“美国人啥都敢拍”。
???你以为大妈做主角,观众就看不出这是玛丽苏了吗?
有时刻站在她这边的最好的朋友,一进大学和女儿姐妹会的朋友打成了一片,第一次去趴体就遇到了年轻力壮一夜n次的小鲜肉杰克,当年的同学如今的老师把她当成最喜欢的学生,怪室友一不找她麻烦二还带来了明星表妹帮她,年轻的明星二话不说就来到了现场……
全片最大的挫折不过是那两个与她针锋相对但没啥卵用的女生,以及废柴老公和他的新妻
???你以为大妈做主角,观众就看不出这是玛丽苏了吗?
有时刻站在她这边的最好的朋友,一进大学和女儿姐妹会的朋友打成了一片,第一次去趴体就遇到了年轻力壮一夜n次的小鲜肉杰克,当年的同学如今的老师把她当成最喜欢的学生,怪室友一不找她麻烦二还带来了明星表妹帮她,年轻的明星二话不说就来到了现场……
全片最大的挫折不过是那两个与她针锋相对但没啥卵用的女生,以及废柴老公和他的新妻,新妻虽然又瘦又有名还强势,但是,有一个超级爱女主还和女主在图书馆野战的儿子,早就输到外婆家了。
不过,谁让它是喜剧呢,喜剧就是这样子,让人快乐就好,人生那么惨了,看一下电影里顺利的人生过把瘾咋地了。
那种带有悲剧内核的喜剧,让人想打五星的好片,不带有这种功能。
早段时间在影院看了本片的trailer,印象深刻,一直记挂着等影片上了要去看。之所以印象深刻,倒不是因为我有多喜欢这类美式喜剧,也不是因为我是Melissa的粉,尤其光看trailer就已经能脑补出整个片子的套路,而主要是因为这部片子的题材——女儿前脚刚进大学宿舍,后脚就被出轨丈夫甩了的女主,没有火辣身材没有惊人美貌更没有学历工作积蓄,硬着凭着自己乐观的精神、超群的亲和力和十分有趣的性格在大
早段时间在影院看了本片的trailer,印象深刻,一直记挂着等影片上了要去看。之所以印象深刻,倒不是因为我有多喜欢这类美式喜剧,也不是因为我是Melissa的粉,尤其光看trailer就已经能脑补出整个片子的套路,而主要是因为这部片子的题材——女儿前脚刚进大学宿舍,后脚就被出轨丈夫甩了的女主,没有火辣身材没有惊人美貌更没有学历工作积蓄,硬着凭着自己乐观的精神、超群的亲和力和十分有趣的性格在大学里认识了一群和自己女儿年龄相仿的好朋友,加入了姐妹会,拿到了毕业证书,还睡了个对自己念念不忘的小鲜肉。请问国内如果拍四十多岁的女人,谁敢这么拍?
现代剧的就演苦情妈,或是恶婆婆;古代剧就演皇太后、太皇太后,演玛丽苏大女主;留给中生代女演员的角色选择真的是少之又少,而这些角色中,将她们塑造成追求自我、追求梦想的女性几乎没有。《我的前半生》脱胎于师太亦舒的小说,笔下的女主原是从事事依赖丈夫、不过问身边事的糊涂主妇在经历了离婚打击之后从头活起,最后靠自己获得惬意生活的独立女性,结果在剧中反而成了一次又一次靠着闺蜜和闺蜜男友的关照,到头来还恋上了闺蜜男友狂遭观众吐槽的角色。就那么一次,观众等着一个可以独扛大旗不靠男人的女主,一个能向观众证明离婚不可怕、被甩不可耻的女主,一个能为观众展示嫁人生子不是做人的意义,爱自己、提升自己才是永恒主题的女主,编剧为什么非要给她安排一个男人来“救”她呢?
电影的主题各种明喻暗示都非常清楚了,那就是:女人要靠自己,更要互帮互助。从女主DD的女儿,到她女儿的好友,再到DD的闺蜜,以至于最后关键时刻救场的也是两个女人——一个是她暗黑系生不见光死不见阳的室友,另一个是则是欧美DIVA千万人崇拜的擦妈。男性角色在这部戏里基本沦于陪衬:渣男丈夫、存在感极低的女儿的男友、闺蜜的老公以及戏份较多的鲜肉,但就算是鲜肉的存在也只是为了反衬DD的前后变化以及关键时刻气死小三的武器。
【以下有剧透 慎点】
喜剧可以说是一个很神奇的电影类型了,因为基本上任何评价电影好坏的标准放在喜剧片中都可以无限降低,只要你搞笑,这就是个好片!而喜剧也可以说是最简单也最难拍的电影了。说他简单是因为纵观中国电影,随便来个阿猫阿狗,不管是干什么的,只要他出名,只要他有钱,只要他想拍电影,那么十有八九肯定是要拍喜剧。为什么国内的喜剧这么好拍呢?因为我们有喜剧四宝啊!“说东北话,装娘炮,扮鬼脸,讲网络段子
喜剧可以说是一个很神奇的电影类型了,因为基本上任何评价电影好坏的标准放在喜剧片中都可以无限降低,只要你搞笑,这就是个好片!而喜剧也可以说是最简单也最难拍的电影了。说他简单是因为纵观中国电影,随便来个阿猫阿狗,不管是干什么的,只要他出名,只要他有钱,只要他想拍电影,那么十有八九肯定是要拍喜剧。为什么国内的喜剧这么好拍呢?因为我们有喜剧四宝啊!“说东北话,装娘炮,扮鬼脸,讲网络段子” 有此四宝,真的,只要你在镜头前面不哆嗦你就能在国内拍喜剧。至于说喜剧是最难拍的电影就更容易理解了,一张鬼脸出现一次“哎呀我擦”,出现两次“哎呀我擦”,出现三次还是“哎呀我擦”;但是一个段子出现一次“哈哈哈”,出现两次“呵呵呵”,出现三次“额。。。”十年前我们看郭德纲可以前仰后合,如今看郭德纲和“驴谦”真的尴尬的不得了就是这种感觉了。
一个不小心就吐槽了一下国产喜剧。下面来说本片,剧情什么的就不说了,反正这就是典型的梅丽莎麦卡锡电影,总结起来就是叨逼叨,叨逼叨,耍个宝,叨逼叨。我称此类电影为靠着一个接一个的冷笑话黄段子推动剧情发展的“嘴炮片”,代表人物就是女有白胖梅丽莎,男有白胖塞斯罗根!
纵观喜剧的发展史就可以发现,由于梗的不可重复性,人们对喜剧的审美真是变化的飞快。二十年前,茱莉亚罗伯茨,金凯瑞,亚当桑德勒等等一众大笑脸一同打造了一个“爱情轻喜剧”横扫一切,就是稳赚不赔的年代,然后随着桑德拉布洛克“假结婚”的回光返照,爱情轻喜剧彻底淡出了历史舞台。与之同一时间的美国派帮和贾德阿帕图帮一波性喜剧又横扫了我们广大大学生的硬盘,时至今日“护航父母”也来了一拨回光返照之后让人感慨,真的是没什么好拍了。至于嘴炮片,凯文史密斯“店员帮”打开一片天地后似乎在最近几年迎来了事业的顶峰。但是说实话,站的越高摔得越惨,就单说塞斯罗根和梅丽莎麦肯锡,真的真的是有点审美疲劳笑不出来了。
对于商业片来说,能赚钱的就是好电影,那就来看看我们的男神女神这两年都干了些什么,我们只考虑典型的“嘴炮片”好了:
塞斯罗根:一夜大肚(2007),太坏了(2007),菠萝快递(2008),情色自拍(2008),我要当警察(2009),青蜂侠(2010),保罗(2011),新邻里街坊(2012),纠结之旅(2012),世界末日(2013),邻居大战(2014),采访(2014),圣诞前夜(2015),邻居大战2(2016)
梅丽莎麦卡锡:伴娘(2011),四十而惑(2012),辣手警花(2013),塔米的旅行(2014),女间谍(2015),老板(2016),超能敢死队(2016)
不讲不知道,一讲吓一跳有没有,简直就是贺岁片一样,一年一部甚至更多,但是电影的评分真的已经越来越难到达6分以上了。为什么呢,审美疲劳嘛,至少就我来讲,看这两个胖子笨笨的样子,真的是已经毫无萌点了!换句话说,嘴炮片,笑不出来了!也许对于我们可爱的男神女神们,真的是时候该放慢些脚步,沉淀些底蕴,不要再花着这些老本消耗着自己的“基本盘”了!请不要让我喜爱的嘴炮片这么快就死于流水线一般高效的电影工业!
说着说着又想吐槽国产喜剧了,一说国产喜剧好多人就说周星驰,但是说实话,周星驰和王晶真的共同给我们的喜剧开了一个很差的头,因为时至今日我们依旧在打着“无厘头”的名号拍着并非喜剧的“闹剧”!什么“三笑才子佳人”“大闹天竺”,这也能叫电影?会讲笑话请去说相声,会翻跟头请去耍猴好吗!我们的国产喜剧现在真的离不开“喜剧四宝”了吗?电影是一门艺术,他需要专业的艺术家来完成,各位大咖们不要再自我感觉良好的当导演当演员了,并不是会用手机自拍就可以拍电影,会说东北话会讲冷笑话酒能拍喜剧的!赵本山能拍出来“落叶归根”并不意味着笑星就都是好演员,请尊重各位大咖自己的名气,尊重电影,尊重观众,尊重喜剧!
作为好莱坞为数不多的,能够独当一面的喜剧一姐,梅丽莎·麦卡西凭借亲切而又goofy的人设,自《伴娘》之后迅速走红,在星途上早早就超过了其他“伴娘”们:克里斯汀·维格,玛雅·鲁道夫,甚至是萝丝·拜恩。尽管客串出演影视作品获得的评价,总是要比自己主演的高上那么一点,但这并不妨碍北美观众对她的喜爱。
尽管如此,她与丈夫本·法尔科内的夫妻档,却很难算得上是相辅相成。纵观梅
作为好莱坞为数不多的,能够独当一面的喜剧一姐,梅丽莎·麦卡西凭借亲切而又goofy的人设,自《伴娘》之后迅速走红,在星途上早早就超过了其他“伴娘”们:克里斯汀·维格,玛雅·鲁道夫,甚至是萝丝·拜恩。尽管客串出演影视作品获得的评价,总是要比自己主演的高上那么一点,但这并不妨碍北美观众对她的喜爱。
尽管如此,她与丈夫本·法尔科内的夫妻档,却很难算得上是相辅相成。纵观梅丽莎·麦卡西主演电影,更具可看性的往往是由《伴娘》导演保罗·费格执导的(《女间谍》《辣手警花》),更平淡的往往是由本·法尔科内自己上阵(《女老板》《谭米》)。既不如贾德·阿帕图,也比不上保罗·费格,从这些电影中,可以发现本·法尔科内在剧本创作上有着巨大的短板:缺乏能够从头贯彻到尾的戏剧冲突,角色和故事弧光极其平淡。这就让有着一定潜力的点子,在扩展成90分钟的电影长片时,变得捉襟见肘,只能用段子填充起来。
就《趴体生活》而言,出发点是近年流行的“中年女性重返职场寻找自我”的woman power,只不过将职场换成了学校。从这一设定上,我们可以看到很多有趣的方向,比如与前夫的角力,与女儿的沟通,不同年龄段的代沟,甚至是如何克服困难重拾时隔多年的工作/学习。但很遗憾地,本·法尔科内在故事的展开上显得非常乏力,没有充分发挥梅丽莎·麦卡西的喜剧特点,反倒成了靠着寥寥几个亮点,就妄想在所有人都不知道自己在干嘛的架空世界里寻找地气。