林文龙先生主演的古华生作为一名军人始终坚守自己的爱国信念、驻守在自己的故土上找到了自己的爱情，但终究没能突破封建约束。迈不过心中的道德束缚的砍。跳楼自杀实在可惜，辜负了一份爱情。但是最起码爱过！女主角对爱的执着、坚守、追随。令人感动。女主人公的坚强真的叫人佩服、主动去做白衣天使！还有默默为爱付出的陈家强！人生中看的第一次粤语片。感悟：遇到爱的人就要大胆即时的去追求、去相守、不离不弃、一起享受人世间所有的美好，一起慢慢变老，看完后就想说俩字“值得！”

看完这部剧，给我留下最深刻印象是分身和“孤独的人最可耻”。

先说“孤独的人最可耻”，因为真的太喜欢了，在之前的20集，段未然一直都是一个话少神秘的人，然而这样一个人，心里却有一个深爱的姑娘，范辛（什么辛，不管了，就叫辛吧后面）。当辛夜晚独自一人走在巷子里，对忽闪忽亮的路灯感到害怕慌张时，段未然会立马前去帮他解决。就这样，一直默默守护着她，三年。然而每次段都只得清除辛的记忆，深爱却不能在一起，太无奈太孤独了，超想哭，不过还好辛的那段录像段未然并不知晓，也正因如此，即使一次次被清除记忆，辛依旧可以通过那段录像回忆起段。辛知道段未然其实一直都在，她也很想他，为了再见他，竟然选择跳河，对，因为她相信，这时候他一定会出现，一定会，因为他是她的妖精男孩。感谢社长最后的撮和，感谢辛的记忆再也不会被清除，感谢有情人终成眷属。呜呜，一直以来我都是一个词穷的人，写了这么多，因为真的好喜欢。我就像辛一样，是个大胆对有些事情非常好奇且执着的人，并且话多，什么时候我的那个话少温柔孤独的妖精男孩可以出现？我好憧憬，我好急切。

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看完《南海归墟》，总体上还是比较满意的，符合我的预期，但是也有需要改进的地方。故事有一条隐含的主线，就是胡八一一直在与自己内心的“噩梦”作斗争。不止胡八一，船长、多铃，也都背负着各自的“噩梦”。在我看来这里的描写是出彩的，但是美中不足的是影片中对于胡八一过去经历的刻画不够多，有感觉在为后面的故事做铺垫。其实对很多不熟悉摸金校尉以及铁三角的人来说，对于胡八一的噩梦以及他和雪莉的感情戏可能有点摸不着头脑。更别提他们和明叔陈教授的关系了。但确实一部电影的时长不应该讲那么多背景，而且只看电影的话这些背景倒也不影响剧情的理解。感觉是按照原著的思路走的，如果观众想要更多了解这几个角色，可以去看看鬼吹灯系列其他作品。另外两个人的“噩梦”也是如此，影片中对于多铃的种族“恨天族”着墨并不多，感觉后续作品多铃的作用会重要一点。总的来说还是满意。

当你只是上街买块大点布，就有人往上面汇报时候

当你只是恰巧在路边看到有辆路过的小汽车就可能被抓去讯问的时候

当你教小朋友们知识。就有军人过来盘问你的时候

当你只是走在路上，路过大使馆，就发现很多人在偷偷的看着你的时候。

这一切站在第一人称的角度，这样的生活，无时无刻的敏感和监视，我会疯掉的

作为没看过动画也没追过这个系列的我，纯粹是为了蔡文静来看这部电视剧。大家所说的改动太大，跟第一季比差太多这些就不说了。就说说江湖在两季里的不同表现。

在第一季里，江湖其实是个大格局。出场人物之多，场景转换之迅速，好像置身唐末乱世一样，各种势力层出不穷，各种人物轮番登场，登完场就是死亡。。这种爽快的感觉让剧情的进展也是飞快的发展。在加上cos的贴近原著，乍看觉得都是杀马特，看多了反而越来越接受这些设定，并且还觉得这是个不错的亮点。大格局加走心的服装加人物性格的简洁刻画，完全没有拖泥带水的感觉。

第二季里，完全崩塌了。首先江湖变了。江湖的勾心斗角，势力之间的相互角力突然之间全部集中在星云及其同伴四人身上，瞬间觉得这个江湖也太小了吧。开出版社的通文馆，出cd的幻音坊，还有棺材铺死亡人数最多的玄冥教以及流氓组织不良人突然之间啥也不干了，天天围着李星云、姬如雪、还有那俩cp转来转去。视野太集中，可是斗争的内容却又老套，剧情的推动全靠这个受伤了，那个又掉悬崖了以及各种误会。这必然导致观感崩塌啊。第二季出场的新人物除了鬼王和玄门天师府的人就没了。。一季下来竟然连人都没死几个，这还是江湖吗？

所以说第一季的江湖是个势力错综复杂，时间跨度大的大世界。而第二季的江湖其实发生在很短的时间内，斗争更加集中和激烈的小视角。但当我们观剧的时候总是想象着我们的那个江湖，其实往往忽略的一件事是剧中人也有自己的江湖。第二季非要说优点的话就是刻画出了剧中人自己的江湖。

李星云的江湖诚如他自己所说就是几个亲人，回头看看推动李星云的从第一季开始就是他的师傅，报仇，他的师傅以及他的爱情，就这些，他从来没觉得需要参与什么权力斗争。这一点在第二季完成的暴露出来。姬如雪也是如此。推动她的更简单了，只有女帝的命令和爱情。身不由己的参与其中，却又时时想要脱身而出，遵从自己的内心，直到死亡的那一刻，这些大概就是主角眼中的江湖，是个很小的，很温暖的但又身不由己的江湖。

第二季确实很差劲，真正的故事内容和剧情的发展其实很少，更多的是人物内心的刻画和絮叨的老套路。更像是一部同人文或者番外篇。但是不管如何，蔡文静太美了。哈哈哈哈。。希望有第三季&希望蔡文静复活哈哈哈哈哈

一直以来，凄美都是狐妖的代名词，画面凄美，故事凄美，笑中有泪。但是《月红2》和狐妖其他系列有点不一样，最开始看PV的时候就可以看出来，画风可以说是变化极大。既然如此，我偏要逆着人群走，就从画风来评价一下！看见一水儿人喷画风，然后一水儿人带偏另一水儿人，另一水儿人还没开始看呢（或许看了两张截图吧），就开始跟风说啊好丑啊好丑啊，如果你觉得文章有点长，只看加粗的也差不多了2333虽然很多人喷画风，但是我觉得这个画风很好.当然，这里的“好”不单单是从它的视觉美感来讲，更是从画风和人设的配合度、和剧情的配合度，甚至是和制作的配合度来讲。1.画风和人设的配合度。东方月初和涂山红红都是古代人，但是其他狐妖小红娘系列大部分是现代故事，东方和红红偶尔去其他系列串一串，可以不在意画风，但是现在需要一部专门讲他俩故事的，那画风肯定得精雕细琢，不沦于相似，让人一看就知道这是月红的故事。从这个层面来说，我觉得这次中日合作的偏日漫画风倒是契合了古代狐妖的人设。

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*******EP7feedback*******

像是你的一生都挤在这个最低点上//像是你无法逃脱无法清醒无法挣扎//像是你不再是你//像是身体离你越来越远直到你只能在水面下看见模糊的黑色的阳光

奇怪的是，我们常以为快乐不会长久，却坚信沮丧总是常态。

每个人都在二十左右的关头突地陷了下去，跌进一缎黑色、紫色、闪闪发光的天鹅绒，无视自己就快要淹死的种种迹象。你记得自己曾经有过无比快乐的时光，也记得自己经历了某个转变而进入了这个该死的阶段。但快乐过了保质期就变成了绝经的雌性，躲在你后脑勺生疼。

最可怕的是你不再相信一切都会变好——因为你太清楚那些成年生物的可悲之处——在一个对自己来说最有说服力的年纪——开始鄙弃梦想和希望——喜欢上说“不过是”“无所谓”“即使也”——整个念头都像是尿液里回流的毒素。

整个人生竟然都是青春期的后遗症。

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有点平淡，说话太多，但结尾收得太快，结局不是想象中发展，很典型的意大利式手法，不了了之。

那个泼妇一样的女人，明明再婚后孩子已经好大了，还这样的歇斯底里，缘由只是为了出轨分手找理由，这样的太可怕了。

那个作家为了朦胧的青梅竹马，竟然要这么短的时间内勾搭已婚的表妹，果然搞艺术的就是感情要来得快。可能我们以传统的中国式思维不能理解这种意大利式文化。

最可怜的应该是弹钢琴的，为了怀孕的女友，拉下脸面哀求一份卑微的工作也被所谓的家人拒绝。

最后在想，整部戏都是歇斯底里的抱怨，其实也没多大的事，如果是中国版的话，加上利益冲突，例如遗产分配、老人赡养、意外横财等诸如此类的老问题，可能会更突出人性的劣根性。

“鬼片”，在中国听到这两个字，你第一印象是什么。不是做梦就是幻境，能不能出点新东西？能不能有点创意？不过地宫美人算是突破了，业内同行估计都会反思学习一下了。

电影剧情构造是一大亮点，没有僵硬的设定，没有千篇一律的套路、没有注水的台词，更没有烂俗的画面。同为民国古宅，一般的国产恐怖片都约定俗成的设定深宅大院里留下来陈年老鬼，然后下一代人回到这里在深夜遇到了灵异，眼熟吗？《京城81号》就是这样。或者鬼片里都需要一个医生，这样遇鬼的人才能从精神分裂、妄想症、催眠治疗、药物致幻、梦境、幻觉中醒来。而在这部电影里的鬼就玩出了新花样，也没有什么一般鬼片中的阴魂不散，怨鬼复仇，完全摆脱套路束缚。

今天只聊一个亮点：“囚禁”。常府的仆人为了不让他们说出灭门惨案的理由，被割舌灭口，为了养家糊口他们一辈子囚禁在这个院子里；镇上少女全部失踪，最终是被太监囚禁在地宫之中，经历着吸毒（鸦片）、淫邪、性虐等各种苦难；20年前的灭门惨案，大帅觊觎三姨太美色将她囚禁在矿洞一角数十年，连11具尸体也被“包裹成粽子”囚禁在洞中陪着三姨太；三姨太的婴儿竟误认贼作父，一个“常府少帅”的身份又何尝不是囚禁他20年；那个建立地宫的亡国太监，一心复辟帝制，他将自己囚禁在了大清封建王朝，不愿面对社会更迭；村民求鬼娃祭奠亡灵，惨遭轮番羞辱的女戏子林玉蝶被当成鬼沉塘处死……，思想愚昧的村民，是被“囚禁”在旧时封建社会。

除了“囚禁”，还有更多亮点在片子中体现，越挖掘，越发这这部电影是一座宝藏。