没有枪林弹雨的警匪对决，没有炫酷吸睛的飙车场面，没有丝丝入扣的逻辑推理，可是这部讲述的故事，却是整个系列中最为压抑的一部。这部绝路如同它的名字一样，这部影片从头到尾，都充满了深深的绝望，让人倍感压抑和窒息。众生皆苦，似乎每个人面对生活的苦难，都在做出各种各样的妥协。盲辉的一生都在妥协，可是却在最重要的时候选择了反抗，最终却落得一无所有的下场，也许所有美好的回忆，早已消散在悠扬的歌声里了吧。时光一去永不回，往事只能回味两小无猜日夜相随，我只有在梦里相依偎

在车圈，三贱客可谓名震江湖。

理查德·哈蒙德（鼹鼠）、杰里米·克拉克森（大猩猩）、詹姆斯·梅（船长），这三人在车圈的知名度可谓当仁不让。

他们经手的综艺《巅峰拍档》（Top Gear）自2002年第一季到现在，均分9.5+。

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觉得剧情真的不错，虽然很多情节都不合理，但是让人看了觉得人本来就应该那样，小兔这个角色虽然不讨喜但是很真实，阿华确实要出去看看，姐姐和妹妹的虽然情敌关系但却还是会互相关心，整部片子揭示了那个时代全中国的状况，大陆人因文革而不再爱家乡，港澳虽然看起来风光但是也很现实，记得小妹她被骗去香港那段确实现实，现在社会有多少少女因一心想出去自己赚钱养活自己被欺骗，而小妹对阿华的感情也蛮复杂的，因为她对阿华掏心掏肺，但是阿华却喜欢上了自己的姐姐，小妹可能感觉自己被骗了吧，但是在小兔想违背诺言时，小妹也在用力维护姐姐和阿华的感情，每个角色都很好，都很真，很让人喜欢

一部画风轻快的治愈系法式喜剧。它的场景设置极为简单，大部分时间都是两个主角在车内对话，或者与患者的互动。情节设计也基本都围绕着“应诊”这一主题展开，没有引入过多的戏剧冲突。但是，通过巧妙的情节安排和演员精湛又贴合生活的演绎，我们看到了一个颇有趣味性和深意的故事。我们跟随主角一起穿行于圣诞前夜的巴黎城，走进一个个画风迥异的家庭，看他们在状况频发的情节中治愈他人，同时也一点点修补和改变了自己。

在前期劇情真的不太好看，不過後期真的很好看，女性角色都棒，我喜歡女主、女主妹、白牡丹和魏素嘉，女主真的很聰明、能吃苦、正直和比較善良但有底線，老公出軌一開始原諒他，但最後還是跟他分開了。女主妹也很棒，甚至比女主更能吃苦、老公死後沒有天天哭，反而更堅強地養兒子，甚至為了兒子去當死者的家屬和去偷陪葬品但最後也去歸還陪葬品。白牡丹為了弟弟賣身，對朋友很好，為了高明醫生謊稱自己的孩子是貴族的。魏素嘉應該是這套劇中最可憐的人物，父母雙亡、被養父虐待、遭到朋友的背叛和婆婆死去了

观影地址?公zhong号：摩羯可可 后台回复“爱是永恒”即可观看◇今天分享一部法国女性文艺家庭电影《爱是永恒》，改编自法国作家艾莉丝费尼的小说，由导演陈英雄所执导，2016年9月7号在法国上映??◇电影主要描述了十九世纪末，正当青春年华的女主范伦婷爱上了朱勒斯，两人决定组建美好的家庭生活，却遇上了世界大战的爆发女主经历了人生的起起伏伏，悲欢离合，生离死别，从年轻少女、少妇到年迈的寡妇三个角色，最后去世◇到二十世纪末，一位法国女子不顾一切奔向爱人的怀抱，她是范伦婷的孙女，他们留下了爱情的结晶与传承，百年岁月流转，男人与女人相遇、相恋、相守相离并生儿育女，组建了一个大家族，虽然战火无情，但爱却是永恒不变的。三代法国女人的生命历程，谱出一部跨越百年的绝美史诗◇整个影片就像坐在房间里静静读了一本小说，没有太多对话和音乐起伏，电影的整体色彩、布景、人物服饰都非常美??，每一桢都是一幅经典的回忆之作，让人在画面中去感受整个世纪以来，人类尤其是女性、母爱的伟大，每个人都是这样来到这个世界，从出生学会走路、抚养长大，然后恋爱结婚生子，最后老去死去◇每个人都会经历生老病死、人生的起起伏伏、大起大落，在这些过程中，我们会有伤心难过绝望奔溃的时候，也会有开心快乐幸福难忘的时刻，最终我们会懂得，人生就是这样，很多事情我们无法改变也无法挽留，只能顺其自然，珍惜当下，怀抱一丝希望，坦然面对一切，将爱一代代永传下去

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如果空間、歷史、記憶都在限縮與控制的外在文本下變造，究竟該如何面對當下和日益稀薄的未來。

《夢流感》是一次私人的回溯，也是有野心的重新解構，導演索性放腦中繁複的結生長。長成這個超級hardcore的意識流作品，就敘事技巧而言顯得過載。時序上，把當下、過往、試著回溯的歷史與夢境幻覺交纏。視覺上，有任性的手持，和毫不在乎的打破既有空間規準的才氣。不僅是不害怕碎片，更毫不節制的數度重回細小的回憶原點，彷彿人們所立足的當下也不過過往回憶過度稀薄的副本。而這一切的任性和炫技，通過微小的線索指引，無論是Petrov的記憶原點，又或是引發致幻的過期阿斯匹靈，似乎都指向回憶中，意象矛盾的雪姑娘。

在原本的俄羅斯民間故事裡，雪姑娘是耳熟能詳的人物，口傳裡充斥著多重複本和敘事空間。一說是聖誕老人的助手，一說是在注定無果的戀情中消融的精靈，無論戀歌又或童話這是一個只屬於冬日也潛藏消融自毀的存在。我們在公車上看見崩壞的雪姑娘車掌，看見這個人偶不斷的被不同語境裡的價值填充。而在Petrov 懵懂的回憶裡，雪姑娘一方面在空洞的團建裡被政治吸納收編，卻又在簡單關心的話語中恢復成人，成為小Petrov 少數感受真誠的回憶。這成為想像原點中，一條潛藏的救贖。在過去的一個瞬間點亮父母失和之下失語的小Petrov。在當下，Petrov 與兒子的相處中，又成為另一個當前婚姻不順遂的緩衝。

Petrov 的眼睛裡，雪姑娘在跨越時空的夢中看穿疾疫纏綿。話語貫穿過往、當下，在虛幻裡長出渴望折射現實的一場瘋狂夢境。這是任何事物皆有可能發生的電影時空，然而在創作之外，創作者實際上卻身處寸步難行的創作現實。電影外創作者被政治軟禁於莫斯科，電影裡亟欲打破時空有限性的嘗試，如同現實世界的互文。病的敘事穿透了這個國家時空形塑的身體，我們並不僅僅看見一個總體而空洞的隱喻，而是在其上的人們通過身體記憶展演了共有的壓抑和瘋狂。有限的空間，與人心裡始終過載進行著多重的時間情境。電影似乎存在著不斷疑問與爆發的狀態，無可抑止的暴力與瘋狂，虛虛實實近乎成魔。在這裡過去並不比當下空洞或單薄，幻覺也許比起日常所能展現的更加真實，而病與解藥竟然是一體兩面之物。

而回到雪姑娘，她不僅止於被不斷填充與詮釋的空洞人偶。在快速變換的瘋狂狀態，這場充斥殺人者、妖魔附生和藥癮致幻的盛宴中途，導演突然加入長達半小時，僅僅只關注這個在過去扮演雪姑娘女子的故事。像是作為龐大想像的核心與原點，在這個瘋狂過載故事裡，導演竟然難得清麗的回歸凡人。而這究竟是潛藏在過去的一帖良藥，又或是深埋多時的病因？如若這是導演對記憶的一次挑戰，他所關注的顯然非神非幻，而是重新經驗，重新記起作為人的身份。於是電影的回歸顯然不僅止於懷舊的回看，而是一種重拾共感多重歷史意義的能力。若真正的解藥並非回溯過往，而是回歸作為人的情感與身份。對這個無論過往記憶、歷史都被強勢文本限制的現實來說，或許可以超譯一些，這是在回復我們所忽略的歷史感，魂回人活過的核心。唯有如此微觀的去理解一個人的複雜，才能讓這個電影時空和觀影的我們去重新發明自己複雜的可能。若連想像不同現實的能力都被剝除，那又該從何處看見不同以往的明日。

電影以這樣比重的血肉，去承載那些奇觀式的展演、奇談、死亡與自我分裂。這樣一看對於結尾的一幕或許能有一個新的讀法，究竟是宿醉後一次極其惡劣的玩笑，又或是奇蹟似的大病初癒。對一夜之間的瘋狂暫時作別，這是重新睜開眼睛的清晨。一個跌跌撞撞的步伐，踏著死亡陰影仍然向前跑去。

电影的最后，阿占在天台的边缘站住脚跟，放下了所有章昕抱在一起，两个极度脆弱而孤独的灵魂，因为彼此的靠近而坚强，因为彼此都得了救赎！

这部片里是一部没有鬼的恐怖片，可是比有鬼的更可怕，人的心魔真的比鬼可怕！异度空间里，其实讲的是人的心理吧，精神分裂，过往的折磨，都让人更加的脆弱，难堪！ 幸好两个人遇见了，并且救赎了彼此！

电影里台词 我不爱你了 我不要你了 你走吧 真的印象很深刻了

（作者：奋斗的小猪，欢迎转发分享，未经授权，请勿转载。）

（2018北京电影节第五场，4月9日，北京百老汇电影中心当代MOMA店，《迎春阁之风波》）

从故事和环境设定来看，迎春阁很容易让人看到龙门客栈的影子，除了结尾的打戏之外，全片几乎都是在迎春阁这个客栈完成。故事进入主题很快，沿着完整的线索推进，情节紧凑。武侠，喜剧，悬疑，三大元素都有亮点。徐枫、白鹰、乔宏、田丰还有万人迷手下的四朵金花，表演可谓人人出彩，毫不含糊，惊喜居然还看到了马海伦的戏份。又是一部大师级精品。

胡金铨的《龙门客栈》和徐克的《新龙门客栈》可算做中国武侠电影史上难以逾越的经典，然而胡金铨在《龙门客栈》之外的每一部电影几乎都可以在武侠电影史上留下位置，无论从观影体验来说，还是作为研究电影的教科书，都让人大呼过瘾。迎春阁这样的电影，时隔四十五年再看，仍然津津有味。

按胡金铨自己的说法，迎春阁之风波“最初的构想是像莎士比亚《凯撒大帝》里的暗杀那样，一早已有阴谋，暗杀队全来到同一个地方，所有情节都集中在那里，一切动作场面都凝缩于一个空间之中。为此，迎春阁的布景有楼梯、二楼、厨房、窗等等，以便创造出一个有深度的、复杂的立体空间。”胡所构造的武侠世界，无论从故事本身，还是从电影美学，详细解读都能看到更多。

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歧视分两种，一种是“你这个种族这个不行那个不对”，另一种是“你这个种族必须得活成我心中的样子”。前者是出于自大，后者是出于控制欲。这部电影便是后者。

在展开这个话题前，请大家先想象一下，如果一个亚洲人拍一部关于美国南北战争的电影叫“最后的农场主”，代表工业文明的北军穿着近代军服，拿着春田1861和柯尔特左轮，推着加农炮。而对面则是代表农业文明农场主则是骑着披甲战马，穿着米兰板甲拿着三米长的骑兵枪喊着骑士口号冲锋。战争的原因是因为“南方农场主认为北方工业文明会让人失去灵魂和根基”，这样的荒谬的电影如果给美国人看他们会作何感想？而在我看来这部“最后的武士”的荒谬程度有过之而无不及。顺带一提，南北战争仅仅比最后的武士发生的时代早了十多年。

时隔多年重新观看这部电影，发现满满的近三个小时只有无知和偏见。西方人宁可在细致的服化道波澜壮阔的配乐以及极具品位的采景倾注精力，也不肯查些史料来摆正这部电影的内涵。这篇文章偏科普向，本质目的不是为了吹武士有多牛，而是想告诉大家西方国家对东亚地区的刻板印象有多深重。他们会用这种目光来塑造日本，自然也不难想象整个远东地区以及东南亚在他们心中的刻板印象。如果在史实方面有纰漏欢迎大家指正。

1.日本1543年第一次从接触从葡萄牙手中接触火绳枪，之后火器便在风起云涌的战国时代得到了广泛的应用。明代戚继光抗倭的时候，就有倭寇使用火器的记录。出于战争需要，日本武士对铁炮进行了量产和列装，比如在17世纪中期，日本的商贸大县堺市铁炮年产量就达到2000多枝。

但是洋大人觉得，你东亚文明就该穿着盔甲拼刀啊？怎么可以像我们一样玩火器啊？

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影片讲述了在百余年时光流转中，不同时代的人和“今日”发生的意味深长的交响。以北京师范大学百年间师道的传承为主线，将大学、师说和青春三个不同时代的故事串联，由此组成了师道传承的一曲激荡长歌。梁启超、黎锦熙、鲁迅、钱玄同、王梓坤、钟敬文、启功、莫言、余华……个人感觉更像是一个包含了浓浓“学为人师，行为世范”氛围感的北师大宣传片，影片自曦园而始以曦园为终，以北师大百年间的变迁展示出师道的传承，见微知著。当然，以北师大的厚重历史在教育界也当得上这份传承的代表。影片拍摄画面是我所喜欢的，低角度和空镜头的拍摄让人觉得画面十分舒服，既有历史年代感和学术氛围，又不失温馨。大学篇1925年，正值民族生死存亡的节点。黎锦熙、鲁迅对于学生关于青春、希望的传道授业解惑，梁启超对学生和社会大众的演讲，无负今日，更是用知识打开民智。在那个时代，希望不只是专属于青年学生的特权，更是所有民众对未来美好生活的渴望。师说篇1984年，北京师范大学校长王梓坤为毕业生生上最后一堂课，结束后讲述了自己当初被迫辍学得益于黄子诚老师才能复学的一段往事。老师是用生命点亮另一个生命的人，至此，言传身教无负今日。演讲结束王梓坤找到钟敬文、启功、陶大镛、朱智贤、黄济、赵擎寰等大师提出“尊师月”，几位大儒就尊师重教展开讨论。1985年，教师节成立。青春篇着眼于当下，更偏向记录。以莫言余华为代表的北师大老师，汲取前人的力量，做出新的贡献，教书育人。学校的公开演讲和任公的演讲像极了跨越时空的百年对话——知之行之，无负今日。就拍摄、内容表达完整度、清晰度和连贯性来讲，我更喜欢师说部分。不过大学篇对鲁迅牙疼又爱吃甜食的描写也显得格外可爱，仿佛先生从史书中走出来了，这处细节还是蛮喜欢。简短的一句话一个动作，不再是单纯凭借照片容貌的相似看到了先生，更是让我们也看到了他普通人的一面，距离感一下子减少了很多。当然也有一些突兀的地方。比如黎锦熙和钱玄同的交流，可能缺少铺垫，感觉有些尴尬（个人感受）。还有师说篇两次关于信件都没看完（两张只看了一张就转手或者放下）。这些一度让我怀疑是因为影片时间太短然后剪掉了，所以看起来不太连贯，不过瑕不掩瑜。还有就是每个片段的点题也有点割裂，像极了为了呼应主题而故意显露出来的无负今日，这个还是有点不太舒服。百年变迁，每个人都被时代的洪流裹挟着前进。对于我们普通人来说，立足于当下，放眼未来，不管什么行业什么职位，都做好自己想做应做的事情，无负今日才是最好的选择吧。

结尾太拉垮了，快给我看睡着了。性骚扰和网暴挺有社会讨论意义的，但放在这里真的让我感觉我被上了一堂教育课，好硬。前面挖的坑给人期待太高了，结尾突然断崖式下跌。循环为什么开始又为什么结束？男主吐血没啥意义只是为了战损吗？王萌萌这么一个设定里胆小乖巧的女孩子不敢怼色狼但是敢直接抢方向盘？还有最后一次循环强行的不能再强行的高潮。调查王萌萌下车原因那一集，从辅导员上线到找论坛发言再到很顺利找到照片…哇，流水账一样，看得我眼都要闭上了。结局结的太敷衍了。和前面的编剧是一个吗？我看网友们脑洞的结局写的好太多了。至于大家都在弹幕里说的喜欢he喜欢大团圆——我也喜欢he，但好歹要以故事性为前题吧，不要为了圆满而圆满。还有一大部分坚持说没烂尾的，说在国内这个大环境剧想过审只能这样了，剧组已经做得很好了，网友脑洞绝对拍不了等等等等的，我真的很无语。姑且不说真拍了能不能过审吧，就大家这个态度真让人寒心，文艺创作就应该带上镣铐了？阉割就理所当然了？这种“已经努力了”“已经很好了”的态度真的要不得。温水煮青蛙，迟早要被杀。