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谈谈反派上位史

影片中的屠昊是得宝的小弟，生活来源主要靠和得宝做局欺骗来往客商来店消费，混口饭吃。后来，无意间撞见袁嵩杀害找到藏宝图的钦差，立马跪地拜师，杀掉馒头纳了投名状，从此投靠了灵州刺史何骁，具体做了什么职务，片子没有明说，这儿逻辑上没什么好说的，心黑一些，干掉兄弟，留下自己活，不想死之类的，也是可以理解的。

上位史的第二步坐上灵州刺史，就很难理解了，片子说毒杀何骁，自己取而代之，这其实是很有问题的，一个地方官死了，下任有谁来做，肯定由朝廷来安排，又不是群雄逐鹿的时代，皇帝还是老大，一切还得由皇帝安排，所有这儿就是比较突兀的。

上位史第三步，杀太子篡位，你看这步棋有多臭啊。当时皇帝病重，你一个地方官把太子干掉，那皇帝有没有其他儿子，有其他儿子的话，人家一继位，也没你灵州刺史什么事啊，然后发兵攻打你，这种篡位几乎没有机会成功的可能啊。除非你屠昊是京城武官，掌握天下兵权，不然就是脑子有毛病啊！

如果要给这部电影拟定几个关键词的话，我会使用如下词汇：隐秘、冰凉、残酷、黑色幽默。我想我这几个关键词跟电影本身的氛围是大相径庭的，可能跟许多朋友观影之后的感受也不太一样，对此请听我细细道来。

我看了一些朋友的观影后评论，对故事主题的把握没有超出两个范畴：一是时间范畴没有超出改革开放的历史转型时期，二是空间范畴没有超出老百姓日常邻里纠纷的范畴。针对这两点我有异议，具体理由看完我下面对电影的个人解读之后，相信大家应该能有所想法。

这个电影中核心人物就是三个男人：高作家，刘干部以及张永武。那么我就那这三个人物的“角色性格”作为本电影解读的起点，因为我觉得这三个人身上带有太鲜明的“时代特色”，而这种“时代特色”正是本电影主题所关注的。

首先说张永武，这是一个小区恶霸。电影中他欺负邻里、蛮横无理，凡事只以自己利益得失为基准点。其没有文化，崇尚暴力，其身上具有突出的”破坏因子“。但是他对自身利益具有相当的敏锐性，敢想敢做敢冒险（众多人中，他是唯一一个敢辞职下海”吃螃蟹“的人。在当时敢”第一个吃螃蟹“，既要有利益敏锐性，同时也要够胆）。大家注意一点，张永武因为小美退还裙子而第二天搬着椅子在小区楼下骂刘干部时，说自己”也是快三十有六的人了“，电影故事发生于93年，咱们往前推20年到73年，那时张永武恰好十六、七岁，这个线索咱们先搁下，一会有重用。

其次说刘干部，这是一个善于且热衷玩政治斗争的人。电影一开始有两处：一是刘干部背地打电话揭发张永武养狗，二是张永武”代收送礼“后对高作家说自己曾经把这事托人告诉过刘干部，而刘干部对人的回应是“笑笑作罢”。由此可见刘干部是一个很擅长玩政治斗争的人物：善于伪装，爱使阴招。之后刘干部“教导”高作家夫妇如何掌握张永武与公安人员之间往来的线索一幕，乃至最后唆使自己的女儿当“特务”，让一个小孩子牵涉进大人之间的纷争中来，更加凸显出其是一个擅长玩政治斗争的人：借力使力，不择手段。最后在鱼料那件事情上，其一旦嗅到有利可图时，则立刻与张永武形成”国共暂时合作“，甚至之前还拳脚相向的两个人不久之后就可以接受对手的请吃。而这已经把刘干部擅长玩政治斗争的面目暴露无疑：政治斗争的核心是利益相争，而为了利益不仅可以利用自己的亲人（女儿），并且还可以随时随地放弃自己的人格尊严。

最后说高作家，这是一个被迫害至深的人物。高作家是一个知识分子，其有知识分子的良知，比如他对张永武的蛮横言行从始至终是有不满的，甚至于一开始当张、刘二人在发生肢体冲突时，其还会不顾妻子的劝阻而跳窗除去打电话报警，而不是像其他人一样要么躲得远远的，要么围观看热闹。但是从始至终，包括最后被张家夫妇砸墙辱骂，其也只是骂一骂，而从未真正站到张家夫妇面前提出抗议，当面的口头抗议都没有。另外有一个小细节要注意，当张家妇女过来送鱼的时候，高作家的爱人为刘干部说了几句话，张家妇女指责高作家爱人”反革命“，当时高作家立刻就急了，警告张家妇女不要乱说话。说明他对”反革命“这个词是十分敏感与恐惧的。高作家从头到尾都很”懦弱“，但是这种懦弱不是我们常说的知识分子的”软弱性“。这种懦弱不是天生的，而是来自于特殊的人生经历。张永武过来借火的时候问高作家结婚这么久了怎么还没孩子，高作家说他跟妻子结婚晚。这个细节透露出两点：一是他年纪并不小了，二是他婚姻果实的得来并不顺利。因此到这里我们几乎可以推断出，高作家在早些年的政治时期是吃过大苦头的，或者是被迫害过的。这不仅导致他怕事的性子，而且恐怕也是他”结婚晚“的重要原因。

以上在对张、刘、高三个关键人物的”角色性格“做了简单勾勒之后，我自己对这三个人各自确定了一个”身份名称“：首先张永武是”政治斗争低阶分子“，好勇斗狠没文化、逐利蛮横胆子大。上面说到张永武36岁，往前推20年到73年其十五六岁，所以在我看来他代表了那个时期的HWB群体，也就是在政治斗争中为了自己利益打砸抄家的一线人员。其次刘干部是”政治斗争高阶分子“，其会耍手段，”人前做人、背后做鬼“，为了跟别人斗争可以随时放弃自己的亲人乃至自己的人格尊严，在他眼中掌控一切是第一位的，其他的都是实现这一目的工具，包括自己也是。最后高作家是”政治斗争牺牲品“，他其实一直被裹挟在张、刘二人纠纷之间，既被张所威胁，又被刘所教唆，到头来搬走的却是他这个直接纠纷之外的人，反而纠纷当事方各自获得利益，坐到一桌上吃饭。

看到这里可能有人会反驳我说，这就是一个改革开放时期几个小老百姓之间日常的邻里纠纷而已，怎么就被说成了”政治斗争“？这又不是讲的”文革“的故事，你这是不是脑洞开太大了。我想说这种疑问，正是本片最大的出彩之处：用历史事件之后的小故事去反思历史事件本身。对此理由如下：

第一、张、刘、高三人都是中年以后的男性，从年龄上可以推知他们都是特殊政治年代走过来的人，也就是说他们是被特殊历史时代”洗礼“过的人。在他们的”角色性格“上，必然带有鲜明的特殊历史时代的痕迹，对此我在上面的已经做了简单勾勒。

第二、政治斗争不止是权谋斗争，往开了讲任何人际关系之间的冲突都可以看作政治斗争。更何况本片中多处突出了政治斗争的色彩，比如张永武醉酒后说自己与刘干部之间不是”内部矛盾、而是敌我矛盾“，张、刘二人冲突时张家妇女拿着录音机播放其伪造的刘干部”反动事迹“，刘干部种种类似”敌特斗争“的言行以及高作家对”反革命“一词的敏感，都具有十分突出的”象征含义“。换言之，导演是用一个邻里日常纠纷讲了一个政治斗争的故事，我想这个故事在曾经特殊政治年代，与此种”象征含义“类似的事件太多了。

第三、故事发生于93年，此时距离76年过去快二十年，对于个人而言这个时间段固然不短，但从时代的角度来看，这个时间段真的是弹指之间。彼时改革开放的吹风虽然已经吹起来，但是真的就能够完全和之前的时代完全割离开来？无法完全割离，而此种“无法完全割离”正是本片真正的探讨的主题。

无论是主要人物的“角色性格”还是故事本身的戏剧冲突色彩，乃至故事发生的时间背景，都指向了一点：这将的虽然是一个改革开放时期的故事，但是探讨的主题仍然是对十年动乱的反思。换言之最简单地归纳，本片的主题思考一个问题：动乱时代已经结束了，国家也迈开改革开放的步伐了，但是动乱时代对人性的伤害是否也因此而已经弥合了？在本片中，在这个改革开放新时期下的某个不知名小区邻里纠纷故事中，通过上述解读我相信大家已经认识到，这种伤害并没有随着国家大环境的改革开放而消逝。一言以蔽之，被特殊历史时代所扭曲的人性依然是扭曲的：动乱时期爱用暴力的人依然爱用暴力、动乱时期擅用手段的人依然擅用手段、动乱时期受害不敢言的人依然受害不敢言。是的，历史在变迁，社会在发展，但是被扭曲的人性依然如故。那么任性为何会扭曲？并非人性天生就是扭曲的，而是因为张、刘、高三个人经历过特殊历史时期的洗礼，他们是被那个动乱时代弄的扭曲了自己的人性：张的暴力、刘的阴谋以及高的怯懦。

因此到此可以知道，本片导演其实是在对十年浩劫进行反思，但是其并未直接选择那个时期下的故事来展开。相反其选择的是动乱结束后的新时期，这样一来本片讲的故事就比较具有“迷惑性”，但同时也使得对故事主题的思考更加深刻：时代已经新了，但新时代下的人或者说新时代下的人性是否也随之而新了呢？导演显然认为并没有，曾经深陷政治斗争漩涡中的人性，此刻还在漩涡中挣扎。伤痕依然存在，只不过十分隐秘而已。

说道这里我们不妨联想一下自己，现如今距离那个特殊十年的结束已经四十年了，张、刘、高身上的“角色性格”是否已经在我们这个当下社会完全褪尽了？或者说，他们身上的人性扭曲与伤痕在我们当代人身上是否已经被矫正与痊愈了？近些年的一些社会热点事件让我觉得，据此目标还有一段路要走。我想这就是那十年为何会被称为“浩劫”的原因所在吧：那场浩劫的影响不只是波及当时时期的人，它还会使得走出那场浩劫的人一生挣扎于人性伤痕（这是本片所探讨的），甚至于没有直接经历那场浩劫的人也会“遗传”上一代的人性伤痕（比如当下时期的人们）。换言之这场浩劫摧毁的不只是当时时期的人们，其也会像魔怔一样困扰幸存的人们，更可怕的是它伤害了我们的“民族性格”，使得历史伤痕具有“代际遗传”性，需要我们民族花几十年、几辈人去缓慢自愈。本片导演思考的是他所处的93年时期的浩劫幸存者的人性伤痕“自愈问题”，那么作为观众的我们现在看完这个片子后，思考的应该就是浩劫带来的民族伤痕的“代际自愈问题”。当然无论是哪一种，归根溯源都起步于对“十年动乱”的反思，所以我认为这正是本片的真正主题。现在看来，这片仍不过时。

小故事，大视角，深思考：真是一部好片！（个人觉得，本片与导演另一部《背靠背、脸对脸》水准不相上下，而且这一部的人性关怀更加突出，历史感更加浓烈）

①剧情紧凑不拖沓，第三季已经到了第二个单元的一大半，且对上一单元的结束做了完成的陈述，紧凑却完整②每集前几分钟的小片段，在我看来是整部剧的导引作用，且非常有质感，简单凝炼，又藏匿了许多暗线，推动剧情发展③深埋暗线，层层推进。男二的登场让我感觉非常不简单，且他所在的公司正是第一篇章中的男主角所在的公司，这不禁让我深感害怕，绿藤市的背后，到底是藏着的哪一只大手，悄无声息的推动着一切的发展，层层迷雾吸引我疯狂的期待接下来的剧情④男主的演技真的绝，从上一部戏到这一部戏，龚俊的演技真的肉眼可见的一直在进步，他的眼睛会说话，每一帧的表演都拿捏的恰到好处，他把我心中所想的林深诠释的非常完美，在剧中，他不是演员龚俊，他就是绿藤市心理咨询师林深最后，真心的希望大家都可以来多关注沉睡花园，每个人的心底都有一座沉睡花园，想真正的了解一个人，你待看他的两面性。

作为体育竞技题材的电影，整部戏让人肾上腺素急速上升，有紧张，有刺激，有欢笑，有哭泣。作为青春励志电影，真的有感 染到观众。看幕后花絮，了解到主演们为了拍这部戏'每天都要保持十小时左右的骑行，并且还要面对高山极度缺氧的环境，沙漠极端严酷的天气，主演彭于晏更是要比其他演员付出更多的努力！为了在香港场馆拍摄，几位演员还去考了自行车比赛的证。所以，与其说这部电影属于励志片，倒不如说是每位演员和幕后工作者们辛勤的汗水创造出来的！看到有些网友们认为，王珞丹的出现有些多余，三角恋情节画蛇添足，我却不这样认为！因为故事情节不可能单一，如果去掉了的话，会如同纪录片一般。并且，王珞丹在剧里面并没有因为脚受伤再也不能骑自行车而放弃体育运动，而是参加了划船这一项目，在另一个体育竞技中继续努力，这无疑也是对体育精神的最好诠释！

Call me old fashion，但我真太喜欢这种故事情节像火车一样，一旦启动拉都拉不回来的老旧故事片的调调了。

转场可能没有第一季这么fancy，故事情节可能也没有第一季这么顺理成章，还似乎处处令人费解。

但Alma那种从壁花到交际花的转变，一步一步看似不合理，实则恰如其分体现了她渴望得到关注的心理。Alma本来就是这么一个狠角色，自私算计却长期被平庸的生活压抑。一旦找到一个宣泄的出口，性格里带有毁灭性的自我成全源源不断地涌出。她善于学习成长极快，第一次威胁别人反被将军也没有打击她的自信，而是整合所有信息，抓住一切机会达到自己的目的。

第一集Rita的出场和最后一集Alma的谢幕，同样是正红色礼服加上白色毛皮披肩的造型，前后呼应表现了Alma用短短两个月的时间就完成了从家庭主妇到俱乐部主席的转变。她得到了梦寐以求的关注，至于是星光熠熠的明星还是万人唾弃的连环杀人魔，又有什么要紧。

【详细】

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看了这部电影，工作的人。我觉得这是非常的真实。情节刻画得非常到位，也很细腻。这才是真正反映出了一个中年失业的状态。我想，电影也表达出了工作的意义，同样工作生活利益也也被表达的淋漓尽致。生活好像就是这样，负重前行。所有的光鲜亮丽，背后都有人在负重前行。一个中年男人，为了替公司节约成本。选择了一个不那么合法的方式处理了工作中的问题。他却也因此受到了相应的惩罚。最终，他还是选择了工作。也许工作才能使他更快乐。这部电影，让我看到了别人眼中的世界，也看到了各种生活的透视。还是想到了，知乎上那个著名的话题，众生皆苦。没有什么样的幸福是随随便便的。感受到了别人的生活，也感受到了别人的压抑。在电影的背后是无尽的生活场景。最后的最后。男主还是选择了那个让他违心的工作。让他签下那个合同的时候。他也明白自己的良心将会遭受这样的折磨。但是他还是无奈地进行了选择。他本来想脱离这一切，却怎么也脱不开？也许这就是生活的真谛。每个人都在其中挣扎。不知道，也不想说。总之我感觉电影拍的很真实。把一个男人工作时负重前行的样子，拍得很真实。他感受到了工作时如浪花一样澎湃而来的压力。也感受到了亲人的冷漠与不理解给她带来的伤害。它既是一个开船的人，也是一艘停泊在港湾里的船。

第一次写豆瓣评论，第一次可以为了一部剧入迷，第一次一部剧里面的男女主都好喜欢，第一次为了一部剧又哭又笑，第一次这么喜欢一部剧，第一次每天反复看一部剧还是觉得非常非常非常好看，第一次为了一部剧星期五熬夜失眠，第一次无法用语言表达对一部剧的喜欢。总之好爱好爱这剧。好希望好希望可以有第二部

这部剧剧情很紧凑，接地气又热血，讲一个成长的故事，一群真实的人一些真实的事，总的来说是一部不错的剧，好看。剧中故事和场景安排得很好，事故现场也很真实，人在面对灾难时都是脆弱的，人性在这时也显得特别真实，有人不畏难，有人怯弱，有人自私自利，有人仗义，有人善良，还有人为了钱连良心都没了（如第六集孟凡救人反被讹诈），人生百态，尽在剧中显现。不过虽然剧里也展现了很多真善美的人和事，可惜剧外的魑魅魍魉却也不少，领略不到这份真诚与美丽。

CCTV6，一边看一边写第一眼，女主好好看好气质豆瓣查，聊斋故事，可以一看.......以下为零零碎碎巴啦啦小魔仙？男主好眼熟呀阿狸逃离见到了青梅竹马，然后瞬间认清自己爱上了大鱼又回去了，看的感觉很突兀违背本心，，这应该也没过多久，爱的那么肤浅呀男主露上半身，白花花好一般哦，没点身材女主的青梅竹马主动帮女主挡剑死了，过来就是为了挡剑，好不值得哦，真的有痴男么？……终于懂了，评论里说的皇后控制限制着王子，王子正妻生不出王子小孩，跟后妈一起默认帮忙找人代孕，王子爱上代孕，代孕有小孩了，后妈跟正妻抢了小孩准备杀代孕，王子挣脱限制，反杀正妻后妈，完哦，还有，原来皇后也是跟正妻一样的，王子也不是亲生的，是代孕生的

一句话，家里有皇位要继承，都是为了延续2分全是给聊斋跟女主还有美术的，其他0分

这剧有三观么？要是以前，肯定就喊王子真爱在一起，完美结局，现在，好像错的只有皇后不应该控制王子，正妻只是爱错了人找代孕不可行，好像还是王子跟代孕最清白，可是站在各自的角度，大家都没错除了皇后，王子也没错只是没爱了且被压着不让摆脱或者爱了，代孕也不想被当小三呀，各自好像都有各自的理由，但是就造成了这样的局面

果然还是想太多了，与自己利益相反的都是敌人，对于自己而言，有理由的伤害就不是实实在在的伤害了么？真的是被伤害之余还有情怀去同情别人，没看见自己伤口哧溜溜的在冒血呀，以自己为主啊，笨蛋

-浅析《暖》的镜头语言

“哑巴能给的，我给不了，从这点来说，暖是幸运的。”其实暖一直是幸运的，但也是悲剧的。暖也是井河心中的一团火，星星火苗，到熊熊燃烧，最后熄灭释然。霍建起的《暖》正是以井河为视角，讲述他和暖的故事。没有惊心动魄的戏剧冲突，也没有异彩纷呈的视觉奇观，它所表达的是只一种感受，一种追问。影片用丰富的镜头语言为观众展现了别样的乡村爱情。

影片用不同的色彩区分时空交叉式的叙事手法，形象分明又富有含义。回忆的生活常常是暖色调，营造了唯美浪漫的生活环境，又将井河对暖的爱恋形象化。无论是打谷场上丰收的人群，快乐的秋千，还是小武生给暖上妆时那种近乎金黄的晖光，都透出一种欢乐的希望之光。而现实却恰恰相反。现实的世界里，从前那个美丽的暖因为从秋千上摔了下来而变成一个不再怀抱希望的瘸子，她经历了两次没有结果的等待，只有接受残酷的现实，所以，她的世界是灰冷的，她的世界中，只有那永远也下不完的雨。——冷调和暖调的交替使用，很明显地将现实和回忆区分开来，也直接反映了人物的心情。

道具的使用具象化了人物内心，又具有隐喻象征的意味。片中最重要的道具秋千，秋千是井河回忆中最重要的东西，和暖在一起时，总和秋千有关。在公社场院上，那里有劳作的人群，那里有荡秋千的人群，当然最重要的是，那里有秋千，那是暖欢乐的开始，也是暖欢乐的终止。暖和井河一起荡秋千时，暖说看到了北京，天安门。这也交代了当时的暖，内心有理想，最想冲出乡村，走向城市。伞也是重要道具，在现实灰冷的色调中，这把伞的出现带来了一抹亮色，但也是突兀的，它代表了与这个山村不同的外来的东西。暖心里清楚已经不再需要这把伞，而对于暖的女儿来说，这把伞又是一种对新生活、新生物的希望与期待。鸭子时回忆时的重要道具哑巴总是赶着一群鸭子，这个安排也是很巧妙的。哑巴不会说话，鸭子的那种嘎嘎声虽然简单，却也让哑巴成了一个听得见角色，哑巴的心声犹如嘎嘎声一样简单——他就是喜欢暖，真心地喜欢，他不可能花言巧语，更不可能承诺什么，他有的只是他的真心。

固定镜头加长镜头使影片更具写实性，每一个镜头都是一副栩栩如生的水墨画，长镜头的运用含蓄、内敛，不紧不慢、不慌不忙地展示着一个个人物的命运。那种情愫如小桥流水般缓缓而过，但平淡中孕育的力量却足以打动每一个人。此外，镜头下的山村有着油画般的质感：秀丽的远山，随风摆动的大草甸，斑驳墙壁的徽式建筑，狭窄悠长的雨巷，檐上的滴水，灶头的热气……加上舒缓深情的音乐，这一切都很好地配合了剧情的发展，为情节营造着气氛，将影片风格形象丰满。

鲜明的色彩丰富内容，道具的设置隐喻内心，长镜头的使用独具风格。一切都是那么真实，刺骨。暖在一次次等待中慢慢成长，她意识到真正爱她的人，她总是寄托他人，但始终没有上进心，这也是暖悲剧的根源。井河在最后的道别中释然，他终于放下内心的心坎，和她做最终的道别。