303讲述了两个大学生Jule和Jan各怀心事，在一场老露营后离开柏林，踏上了前往南方旅途的故事。他们对世界进行哲学的思考和热烈讨论，导演汉斯·温格特纳与两位年轻演员在非常惊险的背景下保持着自然亲密的接触。温格特纳曾为“情系电影德国09”以及“13国家短片大赛”做出巨大贡献，并且于2006年担任GWFF最佳特征奖评委会成员，此次这部《303》是他在柏林电影节的第二次回归。

被贴以“低调、神秘”评价的章明，通常被归入中国“第六代”导演群体中的一员，但究其拍片经历与独特的影像气质，其实并不能简单地按照成名和活跃的时期来归属。大部分影迷初识其作品，是从1996年的《巫山云雨》开始的，颇有诱惑力的海报与影片介绍，或许会被误认为香艳刺激之作，而真正能堕入其中并为之沉醉的观众显然不多——压抑的基调、略显生硬的表演、跳跃的叙事、晃动的手持长镜头，对观众的观影口味无疑有一定挑战性。事实上，从《巫山云雨》肇始，章明几乎所有的作品外象无一不具有如上特征，虽有内容题材的变化与结构的微调，一以贯之的美学特点与作者标识元素具有高度辨识度，从作者论的创作周期绵延与核心观点的保留贯穿来讲，章明绝对是中国影坛不可缺少的导演。

今年推出的新作《冥王星时刻》是章明从影廿余年以来首次亮相大银幕，并入选第71届戛纳国际电影节导演双周单元，无论是对导演个人的创作生涯前景规划，还是对内地小众独立文艺片的生存环境来说，都具有非常重要的意义。

通常，一部电影最先让吸睛的外观因素是其故事情节，而在章明的电影中，故事的轮廓往往简化为线条大纲，即使在梗概中能窥见戏剧化的事件，但最终都止步、稀释于影像之中。《冥王星时刻》从情节的角度看，基本可算“其实并没有什么故事”，而是以接近公路片的范式，将场景置入神农架林区，依旧是以往重庆、湖北、四川交界处的地缘风貌设定。艺术片导演王准带领着制片人丁宏敏、演员白金铂和摄影度春，前往深山采风，主要目的是采集当地丧歌《黑暗传》的素材，由当地向导老罗陪同。途中除了遇到几个山民、几间废弃的屋子，几乎波澜不惊，直至后三分之一处寄居一村民家中，视角逐渐移向一个名叫春苔的寡妇，在万千暗潮涌动中，四人走出山林，望见山下灯火闪耀，外观表象虽未发生变化，内心却已“轻舟已过万重山”。

影片采用章明惯用的两段式结构，这种结构在2006年《结果》中就已经运用纯熟——前后互映，细节对应严实，结尾富有意味，而且可能是与洪尚秀最靠近的一次——如果我们在看完《这时对那时错》后回望更有此感。更让人玩味的是，宾馆房间内电视机里放映的正是《结果》，与自己过往作品的互文，是更为宏观的“回溯”与勾连；而微观的“回溯”则是在一部作品的内部，貌似略显割裂的两段在内里的潜伏和呼应。开篇的上海拍戏段落，篇幅短，交代浅，隐约可知王准的身份和困境，从后面大体量的山林段落提及的只言片语可推知，两段的时间设置并不顺位。

爱因斯坦少年时读《纯粹物理批判》后，写了这么一段深刻的读后感：“时间是一切现象之先验的形式条件。相反，空间只是外部现象之先验的形式条件。一切表象，不论它们有无外界事物作为客观对象，都是心的决断，是属于我们的内在状态，必定受到内在感觉或直觉的形式条件，即时间的制约。”因此，失重的两段式视为正向、逆向结构都可以，或者索性视之为导演在创作困境的一个梦亦无不可。这种模糊时间的手法也契合片名「冥王星时刻」——间于黑暗和光明之间的那个时刻，晨昏晦明之际，天地混沌之时，如黄昏（葬礼桥段）或凌晨（登山顶鸟瞰的结尾），都在文本的形式和内核上达成了高度统一。

影片追寻的核心《黑暗传》是全片的戏眼，初次潜入言谈间便有一种神秘古远之味，祖辈口口相传的口头文化，在时光的沥炼下，焕发出绵长的生命力，蕴藉着东方山林民俗传说的神秘气氛，且被包裹上某种惊悚的外衣——无故唱起《黑暗传》之人将遭遇悲惨下场。因此采风组孜孜以求的亲耳聆听并不易得，须得等待生活中自然死亡的到来，如此可遇不可求的时机亦是某种「冥王星时刻」。如果说前半段一直处于梦幻浮云般游荡（包括成为麦高芬功能的《黑暗传》本身），那么后半程将此意念坐实落定，不仅知晓其具体内容，更将情感爆发点锁定于春苔。

《黑暗歌》揭示的宇宙大爆炸前的混沌，从天地鸿蒙、人类蒙昧之时唱起，悠悠诉说人类简史，言辞古朴深远，曲风悲怆凝重，回旋在葬礼上空，深重得如岩石般亘古不变。它是人类回望的深渊，是自照的镜子，是穿透角色肉身的灵魂凝视，藉由这首神秘的古谣，人们在黑暗中籍籍无名、寂寂彷徨地摸索，最终抵达不无微光的应许之地。这就是章明东方式的自省之道，与阿彼察邦的热带丛林迥异的是，他无意于描摹实体状的轮回异生（野人仅仅灵光一现于言谈间），也规避独立艺术片常见的密林超现实事件，他将囿于创作困境的意识流动投射于外部世界的呈现与重组。

因此，是否可以这样总结：在冥王星时刻的半明半昧里，恰是每个人不可言明心事的映照，从入山时的混沌迷茫，到下山时的混沌初开，每个人都经历了一场自我的洗礼。四人采风组的网状关系结构之交错，也颇有几分洪尚秀味道。中年组是男导演王准和女制片丁宏敏，两人无论在日常中还是工作上都相互扶持；青年组有男演员白金铂和女摄影度春，作为同龄人共享某些时刻和心得；其他的交叉有：导演与摄影的精神交流，演员对导演的仰慕与支持，演员对制片的怜惜与帮助，摄影与制片作为同性共居一屋的互动。这些交叉的关系架构，编织成暧昧又疏离的人际网络，在两两互动、多人互动中，都包含有试探、犹疑的味道，也使彼此的关系程度处于「冥王星时刻」，我们可以看到他们曾一度接近，然而最终仍沟壑重重。在人与人情感的出发点之间，他们既梳理了自身的惶惑，也在空间布局上寻到适切的落脚点，镜头在他们之间的调度显示出人物关系和叙事推进的层次。而接近于“旁观者”身份的老罗更增加了互动的丰富性（他的偷窥视点颇有解读空间），人物关系的串联如水波涟漪，荡漾起无限可能，其产生的角力于是便拥有了戏剧性。

后半程视点发生默默转移，以春苔汩汩流淌的情欲漫溢画面，鲜活蓬勃的欲望在山岚缭绕的氤氲中漂浮，在迎合自然规律的死亡时分滋生，在生死界限的探触中鲜明，手持跟拍让人想起《郎在对门唱山歌》开场令人惊艳的长镜头和场面调度，一切都深具章明式的标识性创作元素。曾美慧孜不动声色而写满欲望的表演获得好评无数，眼角的风情万分克制，但只消眼波一流转，渴爱的神色便如同那打翻的水漫地四溢；小心翼翼地远远望上一眼，身影恰似已盼望千年，凌乱的发梢，微醺的脸庞，轻舔一下嘴唇，各种微妙的心理戏呼之欲出。她的出现标志着「冥王星时刻」的结束，与度春下山寻找「灵山」的幻灭一般，在长夜告罄的时分，又将迎来一个漂浮无依的日子。

直至看完本片最后一个镜头，或许我们还同片中角色一样，仍处于虚浮的梦幻状态——不知所云，不无所得。不惟是山地场景笼盖着树林的氤氲之气，整部影片都覆盖着一层朦胧、蒙昧的梦幻感。度春短暂离开采风组遇到的“止语”人群，偶然落下的雨，随时发生的打盹，以及镜头跳切出的超验性，部分是剧本事先的规划，部分是剪辑所致，还有部分是即兴灵感，但殊途同归，在阴差阳错间造就了语境的多义性，于是我们在影院里目睹了一个平日难得一见的诗意灵性天地。

人到中年似乎有说不完的故事，但也有可能是说不出的故事。每一个中年人都有自己的心酸，但很少见到中年人肆意的发泄自己的情绪。他们的情绪可能转嫁到某一种嗜好上面，也可以用一种插科打诨的方式来排解自己的不满，但总而言之，中年人作为一个特殊的群体，他们在一个尴尬的年纪中，自然也有着自己的不满。有时候这种不满会展现，但大多数时候，人们并不会意识到这是一种不满。

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今天《原来是老师啊》这部剧的非hy，就要迎来大结局了，算算自己整整追了一个多月的剧要完结了，说真的还挺不舍的。因为yq不能随意出门的日子，似乎也因为这部剧变得没那么枯燥乏味，很想说，这真的是一部很特别的剧，校园题材，爆笑喜剧，却又有许多温情感人的时刻，让我们为之动容。它是我追过的电视剧中，为数不多让我感同身受的比较真实一部剧。傲娇的向东南，很喜欢这个形容词，面对媒体采访的傲娇，用心做音乐时的傲娇，寻爱过程中的傲娇，肯定自己学生一切成就的傲娇，是的，这很向东南！被肯定的向老师真的很棒！从被“真人秀”的合同牵绊到渐渐和同学们的相处过程中，他在乎的不是自己的名声，而是他学生们的一切，他用自己的行为，诠释出什么是坚持做音乐的初心，什么是偶像带给我们的力量，在培育学生的历程中，成为了更好的更有担当的自己。温暖的苏老师，喜欢苏淇的笑，感觉她的微笑可以治愈一切，印象最深刻的是向老师问她是不是很失望，苏老师说才没有，转身对向老师肯定时的微笑，真的很美。苏老师的手臂很有力量，从小保护姐姐，当老师后保护学生们，给卫莱自信与安慰，陪向老师一起度过被慕辰背叛难过的时刻，听向老师讲述关于“牛奶”的故事……苏老师总是默默地给大家温暖，也在故事里治愈每一个人。可爱的六三，名副其实的数学老师，相信数字是永恒的，三是个美好的数字，喜欢把603公寓里看到的有关向老师和苏老师蛛丝马迹当做是梦境，看到卫莱就流鼻血。喜欢用向老师的牛奶和苏老师的茶做奶茶，一门心思要让学生们爱上数学课，我在想，如果我上学时拥有这样一位老师，数学成绩估计会特别好吧~_~“我懂”是他的经典台词，真的是一位很可爱的老师。卫莱，性格很好的女明星，爸爸是光年娱乐的老板卫有财，刚开始喜欢向东南，却在与苏老师的相处过程中，情敌变成闺蜜，继而成为像素cp的最大助攻和cp粉头，在向老师和苏老师的追爱路上，起着推动作用，卫莱虽然是女明星，却总是很热心，帮助堂堂正正找到正确的减肥方法，安排学生们去篝火晚会，在父亲被媒体误会时，第一时间站出来澄清，这么可爱的卫莱，相信未来可期。声声慢，很喜欢苏主任和林声的相处模式，虽然女王斩计划只有80分，但林声的努力表现，对感情的推进也起到了关键性的作用，渐渐的苏主任也理所当然的打开了自己的心，接受了这段感情。一见钟情的爱情，真的很美好！那么多学生中，我想再聊聊陈余晖，为了给外婆治病想去赚钱而离家出走，单纯的以为这样就能帮助外婆摆脱病魔，向老师用他的故事告诉他，亲人需要更多的是陪伴，其实陈余晖比较内向，几次想要展示自己的才艺都不好意思举手，在向老师的帮助下，站上了歌唱比赛的舞台，也因为外婆喜欢听他唱歌，他写出了《北极星》这首感动的歌曲。陈余晖的故事教会我们，有梦想就要朝着它去努力，只要勇敢的迈出第一步，就一定能找到自信的自己，总有属于自己的人生舞台，愿与大家共勉之！被提到很多次的小细节，车牌号xs628，像素cp的组合?陈学冬现实中的生日，ssm52声声慢的cp缩写。其实吧我觉得还有个小细节也很特别，苏老师自从恋爱了，穿的衣服颜色鲜艳了起来，妆容也变得精致起来，果然恋爱的女生就是美！还有一个细节是我认为的细节，向老师邀苏老师去他房间听他唱歌，不小心睡着了，向老师想抱她回房间结果没抱动，很久后的一天，苏老师在客厅等向老师回家，等到睡着了，向老师很轻易就把她抱起来了，我想这大概就是向老师变得更有担当了，能够保护好苏老师，给她足够的安全感，这也和后面的官宣相互辉映。用心的剧，演技在线的演员，适配的角色选定，成就了一部好的作品，有人说这部剧既然那么好，为何没有大爆，我想说，或许还有很多人没有关注到它，酒香不怕巷子深，相信不久的将来，当大家都看到它，看到它的用心，一定会喜欢这部剧，浅浅期待一下第二季，虽然不知道能不能实现。就写到这里吧，还有更多的小惊喜，等着你自己去解锁吧！如果你也想体验一下又搞笑又温暖的感觉，推荐你来看这部剧，毕竟生活有时真的很苦，偶尔被剧里的糖甜一下，也很幸福，不是吗？！

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伊蕾娜小时候受到《妮可的冒险潭》的启发开始自学魔法成为最年轻的见习魔女，拜芙兰为师。芙兰受妮可（即伊蕾娜母亲，芙兰师父）委托，收伊蕾娜为徒并打压她，帮工一个月（伊蕾娜性格超好超能忍耐）啥也没教就考核，把人家打哭了后超慌，一直哄，伊蕾娜一直哭，边吐槽芙兰。打斗超带劲，废话没有，一直放招位移观感超棒，打哭了这里非常带感，氛围渲染得很到位。（好啰嗦！）

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一场硝烟弥漫的战争,----《少年周瑜》观后感

我在3天里陆陆续续的用着碎片时间看完了《江东战神少年周瑜》，该电影讲述了东汉末年三分天下，周瑜寻找光明匡扶汉室,进入袁绍帐下，负责寻找传国玉玺，在追寻玉玺时，与孙策惺惺相惜，在逐猎里成长成一方谋士，和孙策、小乔展开一场硝烟弥漫救民安国同时又收获了友情和爱情的故事。

在全片故事中，场景以暗夜为主色调，衬托出周瑜为密探的潜在身份，黑夜遮盖了一切，周瑜孙策要联手撕开这该死的迷雾，还百姓一份安宁。该片整体来说人物造型鲜明，武打动作场面精彩，场景全面用心，流畅紧凑的武打动作、跌宕起伏的情感线发展，在细腻的友情和爱情之中又穿插精彩刺激的动作元素，不得不说制作格局颇具匠心。

影片打造的权谋暗斗也让人刮目相看，武打场景描绘到精致逼真，极具冲击力，同时配合特定的故事发展，某些场景又相应有几分肃杀之感，整体给观众呈现了一个大气恢弘的少年郎救国故事。

该片不仅是对历史题材经典作品的创新升级，更是武侠电影的再一次全新回归。故事和情形不自我满足，且大胆追求革新探索，带领观众回归东汉时期本真的硝烟四起的世界，也侧面重新构建了新时代的武侠江湖。周瑜与小乔两位主人公的爱情发展在刀光剑影，一见钟情之中，自有一种儿女情长的浪漫，这是一部在保留历史精髓的基础上，做一部具有权谋暴力美学的历史新剧。在整体造型上也进行了历史借鉴，以黑色为主基调，以达到凝重沧桑的威仪感。

剧本中有一句话不妥，汉贼不两立，这句话出处为诸葛亮《后出师表》言“先帝虑汉贼不两立，王业不偏安”，原指蜀汉与曹魏誓不两立。比喻双方有我无你，不共戴天，这句话现在说比较自然，在当时的语境下，无法说出如此的话。

有好剧看，是观众之福，《少年周瑜》虽然有着明显的优缺点，但是制作一部精品剧不易，编剧和导演以及服化道缺一不可，故事中一位是风流倜傥，剑胆琴心的盖世英雄少年，一位是志向高远，必成大业的俊朗青年，一位是一见钟情，含苞待放的美丽少女，这三人会相撞出怎样的火花，大战一触即发，一睹为快！

我觉得挺好看的，没想到篮球也可以做得这么好看，我看之前没想到我会这么喜欢，有点出人意料。比较专注球员们球场上的较量，参加的球员们的水平也比较高，美中不足的是编辑还有待提高，能提供更佳的观看角度，煽情也可以少一些。如果说第一期是综艺大于竞技，那么第二期就是竞技大于综艺。真的很燃，非常不错！

#电光幻影# 《比邻星》原版，飞向一个高度，往往是用无数个台阶支撑的，若没有那个承受的能力，什么都可以是借口。

这部电影其实看得我很恼火。是那种完全不舒服的恼火，对于剧情要展露的部分，大深刻的内容我都想抛弃掉，就偏偏想在一些细节上默默较劲。

电影是聚焦在宇航员们在去往太空执行任务之前的一系列准备活动和时间的规划与付出。电影选取了其中一位女性视角，展现了作为女性，作为母亲，还是单身母亲的态度和付出，以及种种。按说，立意很好，剧情可以缓缓发展，应该是那种特别感人的，让人深思的深邃的影片，但是我在整个电影的过程里都有一种无比无力的郁闷感。

影片的女主角是由伊娃·格林出演的，美丽和智慧以及能量的集中体，确实是很有一定的说服力，但是女性本身的能量的弱势，和女性身体中必须承担的母亲的责任感，在许多事情上都成为了一种纠缠纠结的纠葛，让故事情节有很多需要去选择和需要去思考的交错处，但是这种交错并不是令人愉快的。

我一直认为，男女平等，对平等的理解，不可能是男性可以搬砖十块，于是女性需要付出同样的体力，才可以称之为平等，同样的，女性擅长的细腻工作要求男性也同样具备相等的条件，在某些意义上就是毫无意义的。所谓男女的平等，是态度上的共通，理解，和携手保持平衡。但是，总有人追求一种生理上的平衡，那么好吧，你们努力吧。其实这在大多数人和大多数时候，就是根本不合理的。

于是，影片中的女主角，我能够理解身为单身母亲，需要兼顾到太多的责任与身份，需要处理好太多的私人事务和梦想与世界的需求。确实是有很多事情，应该在人情之上处理，应该更加人性化，但是如果母亲的身份重要，并且重要到影响另外一些事情，那么我觉得更尊重的方式是，放下你手上的宏伟目标，回归到家庭，认真的扛起另一些责任。所以当我看到影片中，带着孩子去参加汇报会议，为了接电话而导致迟到，甚至明明在无菌隔离的情况下偷偷跑出去带孩子完成一个梦，我不觉得母亲的这个身份赋予了她更多的伟大，我只觉得不专业、不职业，被辜负了。

所以整部电影看得无比恼火。我不是不理解这其中的难处，但是人是可以平衡的，平衡不了可能需要取舍的。人可以被人性化对待，可是人，是不是真的要这么自私的坚持呢。我不懂。不知道原剧的期望是什么，但是我并不喜欢这个论调。

也许我们没有办法完全的活成我们自己，兼顾方方面面的需求，但是我们要忠于的自己，一定是有所坚持，并且有所选择的。那才是一种态度吧。

作者：小佛搞特