看这部纪录片的时候，无意间瞟到一句弹幕“一方水土，一方火锅味”。什么样的水土，就养育了什么样口味的人。有人喜欢食物本身的味道，有人喜欢将调料的美味发挥到极致，有人喜欢大火爆炒，有人喜欢小火慢炖。原来吃肉有这么多讲究，不同部位，不同口感，不同的料理方法。原来我吃过的锅底种类只是寥寥几种。重庆火锅的九宫格这么有讲究而且很科学，一锅蘑菇也可以做火锅，还有牛瘪这么重口味的食材……每一集都用一个或多个人物当作切入点，其实挺好的，充满了烟火气和真实的生活质感。不论是火锅店经营者，还是提供食材的人，还是食客，都描绘了一幅幅人间真实。包括最后的小彩蛋，普通老百姓对镜头的陌生感，那种生疏，或者小紧张，小洒脱，让人觉得特别可爱。但切入点，不好把控，有几集就顾此失彼，人物故事掩盖了真正火锅的部分，毕竟是一部讲火锅的纪录片不是吗？至少我希望它是单纯讲火锅的，至于烟火气，是我看的时候自己体会到的，并不是片子强加的。因为时长短，一集十来分钟，稍微一走偏，就说不清楚了。比如第一集潮汕火锅真正描述火锅的部分太少太浅，潮汕火锅的精髓在于牛肉，但不止牛肉。汤料，其他食材，也完全可以讲讲，略显主次不分。东北白肉火锅那一集也是同样的问题，讲得是火锅，但重点似乎放在一家人腌酸菜杀年猪上了，其实仅仅讲好火锅就足够了。一集时长很短，抓住一个部分讲好已经很不容易了。重庆火锅，海南糟粕醋火锅，涮羊肉和后面的几种火锅的部分就有改善，讲汤，讲料也讲故事。另外真的要夸这部片子的细节处理，拍摄方法和画面。很细节，很精致，很特写。很善于近距离的拍摄。展现食材的多彩，新鲜，质感，把控感。每截一张都是美味美图。

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在那样的乱世里的风云人物，像杜月笙这样可以在香港安然终老，可算好的结局。

至于之前黑社会的出身，也难免有过一些不能提起的故事。这种故事涉及到的，可能是在那个时代里活跃的方方面面的人物，甚至很多人的名字都不能再提起。

人一生的成就，往往是高光时刻决定的，而那犄角旮旯里的东西，就会被刻意隐藏起来或者忘记了。

他曾经为抗日斗争，民族独立仗义疏财过。他头脑敏锐，广交朋友，任侠好义。

这是值得肯定的，而那些传言他说过的话，不过是普通人对人间道义的一点向往罢了，是对我们现在功利的环境的一种不适应罢了。

剧中，国军帽徽用的是有红边的青天白日，然而这种青天白日满地红帽徽是抗战时期汪伪政权投靠日本后，为了和与日军处于敌对状态的重庆国民政府指挥的国军以示区别而采用的，区别就是在原本的帽徽外侧加上了一圈红边。然而本剧发生年代抗战已经结束三年，汪伪政权已经荡然无存，国军怎么可能佩戴这种叛军帽徽。

随着《湄公河行动》、《红海行动》、《建党伟业》、《建军大业》、《我和我的祖国》等一部又一部优秀主旋律电影的问世，近几年国产主旋律电影不断突破自我，在弘扬主流价值观的同时，通过成熟的市场化运作，成为市场与口碑的双重赢家，呈现出一片生机勃勃的繁荣景象。年初，由中央政法委组织拍摄，以真实人物为原型，5个具体案例为线索，讲述政法干警英雄模范故事的又一部主旋律电影《平安中国之守护者》横空出世，值此建党百年与政法队伍教育整顿之际，无不彰显这部电影的上映意义非凡。

片长91分钟，观影之情从满怀期待到满心惆怅，影片中5条故事线相互穿插，却又转折叠叙，一波秀操作的剪辑手法造成五个故事没有一个讲清楚、说明白，前60分钟看的云里雾里，后31分钟在说服自己内心坚持看下去，走出电影院甚至有种解脱的感觉，平心而论与想象中的高分佳作相距甚远，故事叙述、形象塑造各方面生硬、刻板，甚至不如20年前的《红色恋人》、《黄河绝恋》，说是开了中国影史的倒车也不为过。

曾经有人说过当你对一件事满怀期待，结果却不尽人意时，那说明从一开始可能就错了。梳理一下电影背后的细枝末节，又预示着结果早已注定。

从电影的档期来看，平安中国从筹划阶段就缺乏底气，故意避开了春节、五一、七一、十一这些热门上映档，而之前提到的优秀主旋律电影，无一不是在热门档期与商业大片硬碰硬。再看目前取得的4500多万票房成绩，看似不错，但同比4年前同期上映的《战狼2》（56.83亿元），实则惨不忍睹。最后，本片导演孟纪原，之前的作品包括《一带一路》、《苍狼》、《枪》、《鸠摩罗什》等一系列纪录片，也曾获得金熊猫国际电视节纪录片奖、国家新闻出版广电总局年度优秀纪录片奖等荣誉，可以说导演功底毋庸置疑的，但问题是孟导之前拍的都是纪录片，唯一一次参与故事片制作担任的还是美术一职。初次试水，习惯性用了纪实的视角来展现需要艺术创造的故事主线，叙事生硬刻板的病因或许就在于此。释怀的同时不由想起了两年前另一部主旋律电影《我和我的祖国》，这部片子有7条故事线，国庆档上映，票房31.02亿。

电影本身确实过于拉跨，但5个故事背后的真实人物是真正值得我们学习的榜样。因为是同行的原因，又碍于孟导的功底有限，特地去搜了故事主线之一“牦牛偷盗案”的原型事迹资料，却惊讶的发现片中“队长”的扮演者竟是全国优秀人民警察、红原县公安局骑警大队队长旦热布本人，也难怪当时就给我留下了深刻印象。荧幕前所展现出来彻夜追捕、干粮不足、枪战等等都仅仅是旦热布众多事迹中的一小部分，最令人震惊的是他从2010年起只有一人一马独自巡逻在平均海拔3600米的红原阿坝交界地区，坚守在这片近万平方公里的土地上，一干就是7年，孤独没有磨灭他的斗志，艰苦没有浇灭他的勇气，这份马背上的坚守值得被所有人铭记。

对初心的恪守，行胜于言，更胜抄录学习心得千百遍。回想这些年身边出现了越来越多的只在朋友圈里加班加点的“微信劳模”、不断为自己减负降效的“骨干精英”、遇事先放弃的“新鲜血液”，虽然不屑与之同流合污，但内心不免会产生比较与衡量，却不曾想到在千里之外仍有这样一群人在坚守，无比惭愧，看着窗外灯红酒绿的太平盛世，不由想起了一句话：哪有什么岁月静好,不过是有战友替你负重前行。

最后，祝愿今年主旋律电影能够重新回到年前市场与口碑双赢的繁华景象，值此建党百年之际让更多的感人事迹、英雄形象得以呈现，实现“四个自信”的正向输出，让全世界都知道中国崛起的背后故事。

十二传说

第一个 灵异大师潘达利是卖手机的胶罐

第二个 梁小绢是抢人家小孩的何太

第三个 黑帮小弟是南亚裔警员Raj

第四个 易玄光是金宵大厦的管理员林老师

第五个 灵异电台的女助手是直播的mia

我看的港剧真的好少，最近看的就一个金宵大厦盒十二传说，结果居然有这么多熟悉的面孔哈哈哈，好亲切。胶罐和mia居然是一对omg

植根于都市传说，又名寻找傅教授之旅。一边破解都市传说，一边找爸爸。中间还穿插着七姐妹和兄妹三人不是一个爹妈生的，已知的父亲也只见过一面这样的悬疑情节。十二个传说，剧情整体深入，而且后续身世的线索，出场的相关人士，都安排得非常好。

感情戏么，稍微是有点老套。傅子博第一眼上去真的很像跑龙套的，但是随着剧情发展，唉，其实是可以完完全全理解潘多拉的。这个男人吧，虽然有点吊儿郎当，但是有责任心，有正义感，有同情心，而且足够灵活通便。而且，如果他喜欢一个人的话，你能看到他会对那个人有多好。傅子博，其实是属于那种，说的少做的多的男人，虽然由于职业原因，缺乏一点点的同理心，嘴巴有点贱，但是唉，你知道他是个好男人。

推理基本上是本格推理派，由都市传说开头，本格推理找到凶手结尾。关键是把杀人手法和都市传说结合在一起，有点惊悚，又有点巧妙。唉，感情和剧情都磕了，五星吧。

还有一点，港剧真的很有feel。不管是今宵还是十二传说，男主从来都不是标准的高富帅，都只是一个普通的男人，这让我对现在的香港价值观有了一点兴趣。毕竟这两部都是这几年刚拍的电视剧。

【有剧透】抛开整体的剧情合理性和部分蜜汁尴尬桥段（仗着主角光环在别人的婚礼上理直气壮心安理得地喧宾夺主等），作为喜剧片和爱情片的2种属性我觉得基本合格——印象里，这是从去年底的跨年到现在，多个档期里看过的多部国产爱情片里，第一次让我在观看过程中没有坐立不安和煎熬（想快点儿结束）的感觉。

周天，这个天气晴朗万里无云的天上飘着朵朵白云的温暖祥和的下午。

看了一部这样的电影，想挑战自己的承受能力，可是，终于还是被战胜了，对，并不是战胜，而是被战胜！整个人都不好了的被战胜！

对于没看过那些这类经典电影的人，比如，没看过《人肉叉烧包》等。这部电影足够让我震惊。

人生的尽头，并不是意味着死亡，而是周而复始的活着。

一切人性的弱点，都是被利用的导火索，凿开人生，人生变得完全不同，最终堕入地狱。

与其说电影表述了一个故事，不如说电影给了我一个让上帝笑了的理由，每个人都会这样坠落，只是切入点不一样而已，荒诞又背后一凉的感觉。

凿开的不只是房客们，还有我，背后一凉的，是那种恐惧，如果是我，我会被怎样凿开？

我看电影，除非烂到我完全不明白说什么，否则我都会从电影里面看到一些我认为应该从导演演员那接受到的一些讯息，至少，这部电影让我感觉到了，言之有物。

我只是很好奇，这样的人是怎么写出《那些年，我们一起追过的女孩》和《等一个人咖啡》两个小清新的童话？

有点看不懂了…

然后，劝别看…

可能是我电视剧看得少，但《哥本哈根牛仔》的确是我近来看过最好的电视剧了。

当然这不意味着我觉得那些差评它的人是品味不好，更准确地说是《哥本哈根牛仔》和我的志趣相投，我体会到雷弗恩在这部作品里面谈论的东西，关于女性与男性气质间的差异和由之引发的“战争”。

首先令人惊喜的是雷弗恩在主流叙事上的间离变奏。

好莱坞商业大片的剧作和调度无非就是一个目标，让观众和主人公情绪同步：共同面对可憎的敌人，在经历大大小小的挫折后领悟了某种道理，最后成功逆转局势。观众跟随着“下落——上升”的情节曲线，获得娱乐满足。雷弗恩曾经也把这套顺滑的公式在《亡命驾驶》里玩得很好，电影大获成功，他却不太尽兴。他对这部个人风格已经相当突出的电影的看法是“太主流了。”因而拍摄出更为私人，甚至显得孩子气的《唯神能恕》。而这条个人化的道路一走就走了三部作品，在《老无所惧》中更是以超长的对白间隙达到了顶峰。我必须坦诚自己没有看完这部警匪剧，只是大略跳跃着观看了部分。就在我好奇他接下来的演变之路该怎么走时，雷弗恩给出了《哥本哈根牛仔》。

他砍去了此前许多“艺术家”的尝试，回到好莱坞公式，但却只将其用作引子，通过打断、反转、间离，赋予公式变奏。

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在最新公布的北美周末票房排行榜上（10.22-24），“全球风暴”在3246馆开画的情况下只收获了 1371万美元，对于一部预算达到1.2亿美元的大制作来说，这个开画成绩可能比电影里的灾难更加致命。 连电影发行方，华纳兄弟的发行主席Jeff Goldstein都不得不承认（回本）需要寄希望于海外市场的表现了（比如中国大陆）。那么向来让观众喜闻乐见的灾难题材的电影，这一回到底出了什么状况呢？

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这几天本人看完了德州电锯杀人狂的6部电影，分别是旧版1974版《德州电锯杀人狂》，1986版《德州电锯杀人狂》（旧版后两部跟前两部内容上关系不大，都是单独故事，因此没看），新版03版《德州电锯杀人狂》，06版《德州电锯杀人狂前传》，13版《德州电锯杀人狂3d》，17版前传《人皮脸》。

以上版本当中主角杀人狂总共有两位，分别叫Jedidiah sawyer（简称jed, 旧版1986版中叫布巴，17版《人皮脸》被少管所改名叫jekson）和Thomas Hewitt, 我觉得正统电影里的jed是二代德州电锯杀人狂，Tom才是一代德州电锯杀人狂。因为在03版《德锯杀人狂》里有一个小孩，被变态家族收养关在一房间的，牙齿跟74版杀人狂的牙齿一样，也是参差不齐，名字也叫jedidiah，只是在这部电影里帮主角逃跑。因此我严重怀疑jed这个小孩，在电影里被杀人狂Tom的变态行为心里受到影响，在电影最后被主角砍掉手臂的Tom最终老死，jed从这个变态家庭逃跑，然后遇到更加变态的sawyer家族，被verna sawyer收养，最终变成了臭名昭著的二代德州电锯杀人狂jed!!!

关于观看顺序，本人建议是这样的：

17版《人皮脸》→旧版74版《德锯杀人狂》→13版《德锯杀人狂3d》

或者：

17版《人皮脸》→旧版74版《德锯杀人狂》→旧版第二部86版《德锯杀人狂》

为什么分这两种呢，因为13版是紧接着74版的故事情节，86版是74版电影的十三年后发生的事情，可以说86版和13版差不多是平行世界。86版结局中杀人狂家族全灭了，13版开头中除了杀人狂和一个小女孩（主角）其他家族成员也全灭了，多么的相似啊啊啊啊啊啊????????

旧版后两部跟前作没有关联，都是单独故事，本人没看过，就不多讲了……

以上主角都是杀人狂jed sawyer.

关于德锯杀人狂Thomas Hewitt有两部电影，观看顺序是：

06版《德锯杀人狂前传》→03版《德锯杀人狂》。

下面来看看以上电影中主要角色的变化：

㈠杀人狂jed sawyer

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