艾丽西亚演了个安娜卡列尼娜荷兰版,是不是因为之前在奈特莉的安娜卡列尼娜里演的不过瘾呢
俺嚼的,这片吧,其实不适合她演,根本发挥不出来实力,还是丹麦女孩秘密特工这种合适,动作片也行,当艾丽西亚从孤儿院出来的时候,屁股后跟着那一堆面色惨白的孩子,她明显就不是一个阵营的嘛,化妆师也是的,都不把两个阵营的肤色调和下。应该算导演的错吧
郁金香这事,本来多有趣啊,可惜就拍出来点皮
艾丽西亚演了个安娜卡列尼娜荷兰版,是不是因为之前在奈特莉的安娜卡列尼娜里演的不过瘾呢
俺嚼的,这片吧,其实不适合她演,根本发挥不出来实力,还是丹麦女孩秘密特工这种合适,动作片也行,当艾丽西亚从孤儿院出来的时候,屁股后跟着那一堆面色惨白的孩子,她明显就不是一个阵营的嘛,化妆师也是的,都不把两个阵营的肤色调和下。应该算导演的错吧
郁金香这事,本来多有趣啊,可惜就拍出来点皮毛,完全无亮点,太稀了。婚外恋搞的又太突然,铺垫不足,可信度差。生孩子那事,编的太狠,她老公那么老了,都见过几个孩子出来,再这么蒙,不合理。
最后,索菲亚的老公实在人品太好,牛逼。
从影片的开头到结尾。我个人认为,精彩的情节有:1、郭追跟踪变态罪犯,长时间埋伏在一条阴暗潮湿的小巷,没想到身边本来备着 作为干粮的几个馒头,却招来了一大群蚂蚁,瞬间就密密麻麻的爬满了馒头表面,他为 了追击变态逃犯,连看都没有时间看那已经布满蚂蚁的馒头,就往嘴巴里送。在追击过 程中的根据脚印的深浅,以及左右脚印的不同,判断罪犯的身高、体重、职业等等很是 精彩!2、松东路与丁老板立下 7天的赌约
从影片的开头到结尾。我个人认为,精彩的情节有:1、郭追跟踪变态罪犯,长时间埋伏在一条阴暗潮湿的小巷,没想到身边本来备着 作为干粮的几个馒头,却招来了一大群蚂蚁,瞬间就密密麻麻的爬满了馒头表面,他为 了追击变态逃犯,连看都没有时间看那已经布满蚂蚁的馒头,就往嘴巴里送。在追击过 程中的根据脚印的深浅,以及左右脚印的不同,判断罪犯的身高、体重、职业等等很是 精彩!2、松东路与丁老板立下 7天的赌约,为了解开“天意”谜团,不让自己难堪,松 东路各种各样的收集线索,在小五不经意间举动中,他得到了破案的灵感。工厂制造的 哑弹, 原来与普通版的手枪配套。 经过一系列的思绪整理后, 他娓娓道出了其中的原委。 原来,丁老板那天用的是哑弹,所以,丁老板没有爆头,而在把枪递给女工的过程中, 丁老板的手下把枪的子弹换成满枪膛的实弹, 这就是工厂里所谓的 “天意”。看到这里,我真的是叹为观止!
整个故事从观影快感而言是很充分的。 导演编剧于一身的罗志良充分展现了港片擅 长的以快打慢手法,以一层又一层不停发生的事件拉动观众向前,一波未平一波又起
2018年,很多人选择了观看《地球最后的夜晚》,“一吻跨年”。
也有很多人通过观看《黑镜:潘达斯奈基》来跨年。
2017年12月29日,《黑镜》第四季开播;
2018年12月28日,《黑镜:潘达斯奈基》开播。
因此,观看《黑镜》也成为跨年方式的一种,这两年很多城市都组织了在12月31日一起观看《黑镜》来跨年的活动。
《黑镜》系列一向
2018年,很多人选择了观看《地球最后的夜晚》,“一吻跨年”。
也有很多人通过观看《黑镜:潘达斯奈基》来跨年。
2017年12月29日,《黑镜》第四季开播;
2018年12月28日,《黑镜:潘达斯奈基》开播。
因此,观看《黑镜》也成为跨年方式的一种,这两年很多城市都组织了在12月31日一起观看《黑镜》来跨年的活动。
《黑镜》系列一向被网友誉为“神剧”,第一季、第二季、圣诞特别篇全部豆瓣9分以上,然而第三季和第四季跌到9分以下,《黑镜:潘达斯奈基》更是降到前所未有的7.1分。
开头很惊艳,从一片树叶的脉络画面逐渐转换成地表的峡谷
因为视频速度的加快,总让人有一种,植物会动的神奇感觉
第一次看植物的纪录片,很震撼,有了一些新的关于植物的认识,比如母树会同过地下的菌丝来给自己的“孩子”提供营养支持
植物传播种子时就是在用
开头很惊艳,从一片树叶的脉络画面逐渐转换成地表的峡谷
因为视频速度的加快,总让人有一种,植物会动的神奇感觉
第一次看植物的纪录片,很震撼,有了一些新的关于植物的认识,比如母树会同过地下的菌丝来给自己的“孩子”提供营养支持
植物传播种子时就是在用数量对冲概率
从向下的视角看瀑布好震撼
小型水塘里的生命我见过,小时候下雨后水缸里的水就会有这些小动物(25.45)
垂筒花潜伏15年就为了等一场山火
关键词:一位患有阿尔茨海默症的老妇女。常规处理这种题材的方式是:表现老妇女生活之艰难,由此唤起人们对这一全体的怜悯。但是怜悯有什么帮助?无非是强化了他人对自己命运无能为力的认知。还不如我们把眼光转向别处。
在陈凯歌导演的视野里,这绝不是一位悲惨的老妇人,相反这是一位充满了欢乐和希望的老太太。对她来说,一口牛奶
关键词:一位患有阿尔茨海默症的老妇女。常规处理这种题材的方式是:表现老妇女生活之艰难,由此唤起人们对这一全体的怜悯。但是怜悯有什么帮助?无非是强化了他人对自己命运无能为力的认知。还不如我们把眼光转向别处。
在陈凯歌导演的视野里,这绝不是一位悲惨的老妇人,相反这是一位充满了欢乐和希望的老太太。对她来说,一口牛奶、一嘴汉堡都是全新的美妙的体验。眼前的记忆虽然模糊了,但是年轻时关于爱的记忆却变得更加鲜活。大雪天过后,她相信有更美好的新年。如果说《霸王别姬》讲的是对现实的无奈和绝望,那么《淑贞》要告诉我们的是在任何看似绝望的处境中,都同时可以照见爱与光明。这应该渗透了导演中晚年的世界观。
而现实从来都不无奈。认为现实无奈,是因为我们认为自己总是被塞到不如意的现实中,却从来没想过是自己选择了这种现实。所有的显现都是心的投射。外境不是我们的主人,我们的心才是外境的主人。
以我个人的猜想而言,导演估计是看了口碑极差的中国版《深夜食堂》以后,决定好好地做一个中国本土版的《深夜食堂》,于是有了这部番。李林克身世背景是个谜,开着一家小饭馆,负责给来到小饭馆里的客人解决人生难题,灌灌鸡汤。
看了前面几集,我总觉得哪里有点不对劲,但是又总是说不出哪里不对劲,这种探究精神支撑着
以我个人的猜想而言,导演估计是看了口碑极差的中国版《深夜食堂》以后,决定好好地做一个中国本土版的《深夜食堂》,于是有了这部番。李林克身世背景是个谜,开着一家小饭馆,负责给来到小饭馆里的客人解决人生难题,灌灌鸡汤。
看了前面几集,我总觉得哪里有点不对劲,但是又总是说不出哪里不对劲,这种探究精神支撑着我看完了整部番,然后终于琢磨除了不对劲的源头。
源头就是里面的人物不真实,每一道菜也没有故事。
虽然里面的环境处处都想体现着自己接地气,但是里面的人物反而不接地气。比如小鹿,父母明明离婚还天天骗她爸爸出差,妈妈明明已经穷到在外面摆地摊还要骗小鹿自己在打麻将。是,有些人认为离婚对孩子不好,那也麻烦小鹿的父母演戏演全套,一面又想让孩子生活在伪装的幸福生活中,一面却又懒得去伪装,这不是很矛盾吗?不如直接离婚好了,小鹿看上去也不是懵懂无知的幼童,这种容易戳穿的戏演起来有意思吗?所以最后给我灌鸡汤说小鹿的父母都是为了她好我就想笑,这是为了小鹿好吗?
司机大叔懦弱到近乎愚蠢,我真不知道身为大老板的司机这么不硬气是怎么混的。智睿讨债不成反倒天天接送债主的儿子上下学,我也不知道是该说他大人有大量还是心机深沉。胖妹更是连个名字都不配拥有。总之这些人物不管怎么看,都很悬浮。
还有就是小馆里的菜肴虽然是灌鸡汤的一把好手,但说到底大部分都没有属于自己的故事,为什么这个人要吃这道菜(小鹿除外)根本就没有讲,因此也让人感受不到美食带给人的治愈。其实现代人早就已经喝饱了鸡汤,这部番完全可以少灌点鸡汤,只让人物自己做出决定,李林克偶尔提点提点就行了。
这么会沟通的境界,的确不是我们一般的凡人能达到的境界呀~对方说的每一个梗都不会落地,即使在面临出轨如此难堪的婚姻危机,两人仍然可以如此克制地沟通。
前面几集是双方互相坦白,了解对方的心路历程,真正有实质性进展的一幕,我想是女主在突然罗列出一系列中年生活压力时,突然崩溃,上有老下有小有房贷要面临工作和失业,怎么能被打倒呢……这时男主握住她的手,她真正表露出内心的歉疚,这时候双方才开
这么会沟通的境界,的确不是我们一般的凡人能达到的境界呀~对方说的每一个梗都不会落地,即使在面临出轨如此难堪的婚姻危机,两人仍然可以如此克制地沟通。
前面几集是双方互相坦白,了解对方的心路历程,真正有实质性进展的一幕,我想是女主在突然罗列出一系列中年生活压力时,突然崩溃,上有老下有小有房贷要面临工作和失业,怎么能被打倒呢……这时男主握住她的手,她真正表露出内心的歉疚,这时候双方才开始和解吧,没有质问对方难道造成这样的结果你就没有责任吗,没有揪着对方的错误不放,没有任何借口,双方直面自己的问题。这也是剧中我的泪点, 但现实生活中要达到这样的和解,太难了。
小叮当虽然是僵尸但从无害人之心,和人类幼崽是一样的 但他比人类幼崽可怜,因为他还那么小就已经失去了生命。小叮当和小女鬼玩耍那段,让人心碎??。他还只是个什么都不懂的小孩,他也想玩游戏 追赶好玩的东西,想要朋友,和小女鬼的那段错过的童年欢乐,终究只是瞬间,失去了。小女鬼和红球(月亮)消逝了,他也只能回到了现实,现实是他已经不可能再拥有那些。小叮当听到挂表的音乐直接回去找表了,被抓进笼子里那可怜
小叮当虽然是僵尸但从无害人之心,和人类幼崽是一样的 但他比人类幼崽可怜,因为他还那么小就已经失去了生命。小叮当和小女鬼玩耍那段,让人心碎??。他还只是个什么都不懂的小孩,他也想玩游戏 追赶好玩的东西,想要朋友,和小女鬼的那段错过的童年欢乐,终究只是瞬间,失去了。小女鬼和红球(月亮)消逝了,他也只能回到了现实,现实是他已经不可能再拥有那些。小叮当听到挂表的音乐直接回去找表了,被抓进笼子里那可怜。他妈妈在笼子里抓住了,本来还在挣扎,但看到了儿子在外面,选择了放弃挣扎。小叮当全家人都被自私的警官和道士化为灰烬,这样的小叮当他们仍然不放过。忍心险恶,生命可贵 善良亦然更可贵。
我看花絮专访时,主演们都被问过一个问题,何为少年?在我看来,少年就是教主放在未花阁的烟花,将花未花。即将盛放还未盛放,最是让人心动。季川是峭壁上生长的凌霄花,清冷孤高,面壁而生,一步不可踏错,内里却团着一团火,他本是聪慧却脆弱的少年,会发呆,讨厌苦的东西,喜欢吃糖,酒量很差,却生生把自己包裹成威震江湖的教主,看似刀枪不入,其实心软得像棉花糖。赵青峰是漫山的四季草,生命力极强随意生长,开着白色
我看花絮专访时,主演们都被问过一个问题,何为少年?在我看来,少年就是教主放在未花阁的烟花,将花未花。即将盛放还未盛放,最是让人心动。季川是峭壁上生长的凌霄花,清冷孤高,面壁而生,一步不可踏错,内里却团着一团火,他本是聪慧却脆弱的少年,会发呆,讨厌苦的东西,喜欢吃糖,酒量很差,却生生把自己包裹成威震江湖的教主,看似刀枪不入,其实心软得像棉花糖。赵青峰是漫山的四季草,生命力极强随意生长,开着白色的花,心思单纯,容易相信别人,乐观而向阳。小林是缭绕的薰衣草,看似普通却气息绵长,喜欢卖萌,喜欢阿扶姐妹。阿扶是早春的迎春花,娇俏可人又古灵精怪,最重要的几件事,教主,大侠,小林,魏旗哥哥。殷剑是河岸的垂柳,看似柔弱韧性却很强,生于水岸,一半阴雨,一半骄阳。整部剧看完,我还是最喜欢季川,虽然他喝了酒会很沙雕,但是他温柔又可爱,孤独又强大。江湖,左边是阴谋诡计,风云诡橘,右边是兄弟手足,知己知心。这是少年人的江湖,也许不够精彩,却足够让人回味,观众的会心一笑,也许,是看到了曾经自己心中的江湖。我自小有个江湖梦,愿策马扬鞭大漠孤烟,也愿江南酒肆月下独酌,每个人心中的江湖梦,皆一样,又不一样。感谢少年江湖物语,圆我一个少年江湖梦,三天追完的这部剧,刚看觉得好笑,头都要笑掉,后来又觉得温馨,不自觉的微笑又不自觉的落泪。愿每一个追剧的你,都有一个圆满的江湖梦。江湖路远,山高水长,愿你三冬暖,愿你春不寒,愿你天黑有灯,下雨有伞。(图源官博)
别杠,别说难看你还看,不看我知道难看么?
法医秦明原著看完了万象卷,巧了,印象最深刻的就是《尸语者》,也就是咱们这部「粉红」刑侦剧的原著。用老话说,这部剧除了法医秦明四个字和书/IP相关,别的没有一毛钱的关系。
别杠,别说难看你还看,不看我知道难看么? 法医秦明原著看完了万象卷,巧了,印象最深刻的就是《尸语者》,也就是咱们这部「粉红」刑侦剧的原著。用老话说,这部剧除了法医秦明四个字和书/IP相关,别的没有一毛钱的关系。 如果你想看警局谈恋爱,还是那种爱我就和我一起解剖的重口味「爱情」剧,请你放心入。 我对于刑侦剧的容忍程度很高很高,一般来说,只要你逻辑通顺,没有明显的逻辑BUG,演员、画面、细节,我都可以接受。 演员,可以不是我喜欢的,只要你有那个气场,我可以只盘逻辑、不看脸,听声(大部分都是配音,当广播也未尝不可)。画面,只要你别不带手套就去犯罪现场,放不放勘探踏板、戴不戴口罩,我可以忽略。细节,血腥情结都打高糊,我不指望能有什么下饭的细节画面。 怎么说呢,这部剧是目前为止,我看到的法医秦明系列改编的影视作品中最low、最烂、最差、最有毛病的一部。 昨天看到第六集,已经有无数槽点喷薄而出,今天更新到8集,第7集看了三分之一,实在没法看下去了,发弹幕不足以平民愤。 我只要求情节和逻辑。嗯,看出来了,这也挺难的。 所以咱今天不说逻辑,就说人。(不diss演员,纯说人设) 1、秦明 先放一段《尸语者》秦明自序的开头:“万劫不复有龟手,太平人间存佛心,抽丝剥笋解尸语,明察秋毫洗冤情。” 编剧我来问问你,会写这样自序的一个人,为什么是个人情淡漠,只想调查母亲死因的人设?自从张若昀版的法医秦明出来之后,无一例外,所有的秦明,必然是「人设孤」「性格冷」「人情漠」。完全看不到佛心在哪。但张若昀版的随着情节深入,秦明的人情味越来越凸显,到大宝被绑架,完全爆发。经超版虽然很尬地加了和尸体的对话,但也能或多或少找补一些。 但是这版本秦明,从案件分析到面对死者家属,「淡漠」人设没有丝毫的撼动。首先演员用原声,表扬,张耀的声线还算贴合。但是情绪起伏呢?第一个案子,妻子因为自己的猜疑间接杀了代孕妈妈,秦明拿着报告进来这段,台词无任何起伏,表情无任何裂缝。我放几张图感受一下: 一个心理阴影的孩子幻想的与现实困境挫折、抗争、认识到成熟的过程,从孩子的内心视角切入、描述一个传统的问题,比较有新意,而且真的看进去的话,会唤起不少成长记忆和感同身受。导演玩的一个魔幻、童话的铺垫,最后发现是个成长剧,让猎奇的人有点受不了,不过,理解孩子、引发思考,这些严肃的目的更有价值。 用魔幻的手法表现孩子的内心活动,既有艺术性,也有它扎实的社会心理基础——早期的神话不就是人 一个心理阴影的孩子幻想的与现实困境挫折、抗争、认识到成熟的过程,从孩子的内心视角切入、描述一个传统的问题,比较有新意,而且真的看进去的话,会唤起不少成长记忆和感同身受。导演玩的一个魔幻、童话的铺垫,最后发现是个成长剧,让猎奇的人有点受不了,不过,理解孩子、引发思考,这些严肃的目的更有价值。 用魔幻的手法表现孩子的内心活动,既有艺术性,也有它扎实的社会心理基础——早期的神话不就是人类幼年期的心理写照吗?孩子不能理解社会中那么多的悲伤、不公、孤独,她能怎么表述?只能是幻化为凶神恶煞,而主角的小女孩没有退缩,在以自己的方式抗争,甚至要解救他人,最终迈过了这道坎,这种勇敢和善良是那些用神经病来描述她的人可以理解和比拟的吗?不客气的说,庸碌或怯懦的俗人永远不能真正成熟,没有经过这种心灵洗炼,年龄再大也是巨婴。 爱孩子,不单是给孩子更多的物质,而是真正关心他们小小心灵里的所思所想;一个小小心灵就是一个世界。看不懂?那是你慧根不够,一个孩子可能终将被你的愚蠢带向庸常,很可惜。 在1982年的电影《电子世界争霸战》中,令人眩目的电脑图形网格和光线追踪成为影史经典。伴随着尚不成熟的计算机技术,尽管《电子世界争霸战》只制造出一个粗糙简陋的电子世界图景,甚至被当年的美国电影艺术与科学学院(AMPAS)批评为“用电脑骗人”,但它是第一部昭示了电脑图像生成技术具有无限潜力的影片,并在长片中具备了电脑成像的创作观念和技术操作。即便用现在追求高 在1982年的电影《电子世界争霸战》中,令人眩目的电脑图形网格和光线追踪成为影史经典。伴随着尚不成熟的计算机技术,尽管《电子世界争霸战》只制造出一个粗糙简陋的电子世界图景,甚至被当年的美国电影艺术与科学学院(AMPAS)批评为“用电脑骗人”,但它是第一部昭示了电脑图像生成技术具有无限潜力的影片,并在长片中具备了电脑成像的创作观念和技术操作。即便用现在追求高清写实的眼光回看这部电影,我们依旧会有种莫名其妙的新奇感受,这种陌生感在某种程度上将当下的我们拉回到过去,1982年在影院里首次目睹该影片的观众同样感到新奇与不安,紧接着化作惊叹。而他们正体验着和早期电影中类似的奇观,一种来自数字的吸引力。 一、电影吸引力到数字吸引力的转移 汤姆·甘宁在研究早期电影发展史时,认为1906年以前的电影强调纯粹的视觉奇观,核心在于“展现事物的能力”,他将之称为“吸引力电影”。这一时期的电影往往围绕动作展开,提供哗众取宠的视觉奇观,“与其说是一种讲故事的方式,还不如说是一种向观众展示一系列风景的方式,因为它具有令人着迷的魔力”。[1] 甘宁借用爱森斯坦有关“吸引力”的术语来描述这样的魔力,即“一种新颖的吸引看客和观众注意的展览表现能力”。[2]史蒂芬·巴托莫尔进一步论述了吸引力带给观众惊奇、震惊的意义。他把《农夫与放映机》(1901)里的经典一幕称为“火车效应”:农夫看到银幕里迎面而来的火车,从惊奇到慌乱,在火车冲向自己时逃之夭夭。在他的论述中,火车效应或者说惊奇具有着促推早期电影奇观的功能。同样研究吸引力理论的列昂·格瑞威奇也认同这一观点,指出早期电影及其吸引力常常具有明显的促推功能,这种广告潜力将吸引力史和广告史捆绑在了一起。以此为基础考察1980年前后的好莱坞,电影和其他视听材料借助其文本,横跨多种媒介实现促推价值,构成了“交易电影”(cinema softransactions)。[3] 而此时,发挥促推功能的电影吸引力转移至数字吸引力。 同早期电影中的吸引力类似,数字吸引力再次确认了感官刺激是电影起源的重要面向,在20世纪70年代到80年代通过数字特效让观众重返刺激与狂欢之旅。正如格瑞威奇说的那样,“卢米埃尔兄弟把一台摄影机架设在火车轨道旁,目的是开掘工业现代性所允诺的新空间、新经验和新机械性。与此相类似,像MAGI这样的电脑成像生产公司把一台数字摄影机放在了后现代性所培育的新空间里”。[4] 早期电脑成像场景确实常常令人联想起火车效应,《电子世界争霸战》则真正意义上完成了火车效应的转移,现实空间的火车被替换成由CG制作的飞船和摩托,驶向银幕外的观众。当无处不在的光轮序列(the Light Cycle sequence)和笛卡尔网格(Cartesian grid)布满银幕,首先带给当时观众的可能是一种略带熟悉的震惊。这份熟悉源于具有相同数字美学风格的电视广告与视频游戏,它们在70年代中期开始吸引着无数消费者的眼球。直到《电子世界争霸战》,数字吸引力游走于广告、游戏与电影等多种媒介,并显示出好莱坞对奇观的狂热,这份奇观不仅是之于观众感官的,也反映出跨媒介空间的美学共享。 二、电视广告,电影及游戏的跨媒介 20世纪60年代电脑成像兴起,首先被应用于美国政府和军方仿拟射线处理。到70年代早期,数学应用集团公司(Mathematical Applications Group Incorporated,简称MAGI)将射线追踪图像商业化,电脑成像技术遂开始应用于电视广告。80年代美国最著名的电脑图像制作公司有四家,分别是“数字效果”公司(Digital Effects)、罗伯特·亚伯合作事务所(Robert Abel&,Associates)、数学应用集团公司(MAGI)和信息国际公司(Information International Incorporated,简称Triple-I)。它们承包了当时美国大部分电视CG广告的制作,彻底改变了美国的电视广告业,内容主要涉及个人电脑、游戏主机、电视游戏,还有部分食品和生活用品广告。这些广告都有着相似的美学风格,在电脑生成的虚拟空间中有五彩斑斓的射线移动和简单的几何模型变形。眩惑的CG广告让美国家庭为最时新的数码产品买单,1979年游戏主机Atari 2600成为最畅销的圣诞礼物,80年代初个人电脑Commodore又以碾压游戏主机的局面席卷美国家庭。[5] 很快,电影也加入了这场可互相置换的数字吸引力嘉年华,进行图像的生产与消费。 1982年上映的《电子世界争霸战》开启了电影的赛博空间。这四家电脑图像制作公司均受雇于迪士尼,为影片制作了大量CG影像,包括两百个场景以及一个完整的15分钟动画片段。《电子世界争霸战》片头出现的彩色网格和点线无限扩展,逐渐叠印到现实世界里散发着霓虹灯光的街机游戏厅。美国电话电报公司(AT&T)广告同样采用了相似的赛博与现实空间的数字穿越(见图1)[6],只不过电视机前的消费者进入的是电子通讯设备,而电影观众进入的是视频游戏世界。这类彼此渗透的数字美学在飞船形象上得到深刻诠释,它搭载着人们对未知空间的向往与探索精神,重现了早期电影中的“火车效应”。1980年飞利浦的一款车载音响广告把产品组装成飞船的形象,悬空驰骋于公路上(见图3);1982年游戏主机Atari 2600的广告呈现出玩家沉浸在太空游戏里的画面,动动手指就能自由操控宇宙飞船(见图4);飞船形象的特殊意义在同年的《电子世界争霸战》再次得到肯定,它化身为系统守卫者,在故事中成为武器甚至军队阻碍主角的行动(见图5)。实际上,它的文本内容远没有其互文本性重要。为了实现促推价值,从根本上讲,电影里的飞船形象旨在引起人们对其他产品或视听形式的联想,尤其是雅达利出品的视频游戏。这并不意味着简单地广告植入,而是反映出数字吸引力的可置换性,以及一种亨利詹金斯所言的“融合文化”。 这照第一部不是差的一星半点儿,差多了多了多了多了!!!!!! 等了一年多,就等这么部烂剧?你不是在砸自己的牌子,你也是在伤剧迷的心! 之前听说换了导演,但主演没换,有点儿担心,但是我觉得问题应该不大吧。没想到这问题大了去了,原先的编剧是不是也换了?这什么剧情,用脚丫子写的吗? 刚开播的时候有点错愕,有点失望,明显这味儿不对~但我想再看看吧,有点耐心,毕竟沙 这照第一部不是差的一星半点儿,差多了多了多了多了!!!!!! 等了一年多,就等这么部烂剧?你不是在砸自己的牌子,你也是在伤剧迷的心! 之前听说换了导演,但主演没换,有点儿担心,但是我觉得问题应该不大吧。没想到这问题大了去了,原先的编剧是不是也换了?这什么剧情,用脚丫子写的吗? 刚开播的时候有点错愕,有点失望,明显这味儿不对~但我想再看看吧,有点耐心,毕竟沙雕不是一日练成的。看了一半儿,我实在忍不了了,太难看了!我不能这样折磨自己,我对自己有仇吗? 关智斌你醒醒,你演的真的很烂。在第一步的种种加持下,你恰到好处的沙雕,很讨喜。(剧和演员都是相互成就,再厉害的演员也带起不来一部烂剧。)在第二部缺点暴露无遗,不要老用眼睛瞪我,我也好生气的。请控制一下你的表情好吗,戏过了。 女主角的发挥还是稳定的。 我又生气又难过,你不配叫拜见宫主大人2,我要收回你的名字!!!!!!你以后就叫《我的搜狗儿子》吧!又名《网剧广告植入实例示范》《逼走观众的100种做法》《让世界充满弱智感》《编剧自白书:好好的剧情线让我改崩了》《导演:我是罪人》 香港如今的拳王曹星如事迹或许激励了一批人,也让拳击格斗运动有部分捧场客。就正如基本不怎么看拳的我,也会捧邹市明的职业拳赛的场,当年更加爱看泰森、霍利菲尔德、刘易斯等人的交锋,可惜泰森之后没有这种超级巨星,Pretty Boy“没威胁”梅威瑟(以全胜退役堪称完美)和帕奎奥这种中量级拳王的吸引力不足。就像老虎伍兹之后高尔夫球也很少关注了,哪怕有韩国的美女、台湾和内地的女球手。 拳击格 香港如今的拳王曹星如事迹或许激励了一批人,也让拳击格斗运动有部分捧场客。就正如基本不怎么看拳的我,也会捧邹市明的职业拳赛的场,当年更加爱看泰森、霍利菲尔德、刘易斯等人的交锋,可惜泰森之后没有这种超级巨星,Pretty Boy“没威胁”梅威瑟(以全胜退役堪称完美)和帕奎奥这种中量级拳王的吸引力不足。就像老虎伍兹之后高尔夫球也很少关注了,哪怕有韩国的美女、台湾和内地的女球手。 拳击格斗这一类型要拍出新意真的很难。《激战》之后,笼中斗就没有能看的。 这个故事会让人想到《勇士》,但比《勇士》没意思(即使人家相对艺术、沉闷、冗长)。看头知尾,毫无期待可言。 比赛前要不要禁欲,有两种看法,一种是禁欲有利于状态和体力,一种是不禁反而有利心情愉悦精神更佳。各有利弊吧。 脸盲症的我把马志威当成了沈震轩,孤陋寡闻的我以前就不知道有个马志威。这哥俩可以演双胞胎。 女主黎美言,HotCha成员之一,也是学过格斗的。Hotcha另一成员张惠雅最近拍了部《极品闺蜜》,恶心死了。 导演陈翊恒印象深刻,因为那部奇葩的《心战》(换了一堆导演出来的辣鸡),而此老兄的江湖片也不怎样(不然曾志伟还是谁就会继续捧他了,曾志伟当年也看好黄精甫,但《江湖》和《阿嫂》直接把他吓坏,从此黄精甫也没什么机会了)。 这剧场版虽然是在网上看的,不过没有嘴炮,见面就是干还真是爽死了哈哈。给四星是因为从一个伪军迷的角度来说有些地方感觉有BUG,比如开场追猎者都差不多怼到丘吉尔脸上了居然还没打穿,可靠的同志就没见过打中,苏系坦克的炮的威力貌似有点不够,丘吉尔的速度是不是太快了……不过还是很好看的。 至于说军国主义复辟,我觉得是没有的。毕竟陆军马鹿,海军转进,复辟用这种方式你确定不是在自己打自己的脸吗 这剧场版虽然是在网上看的,不过没有嘴炮,见面就是干还真是爽死了哈哈。给四星是因为从一个伪军迷的角度来说有些地方感觉有BUG,比如开场追猎者都差不多怼到丘吉尔脸上了居然还没打穿,可靠的同志就没见过打中,苏系坦克的炮的威力貌似有点不够,丘吉尔的速度是不是太快了……不过还是很好看的。 至于说军国主义复辟,我觉得是没有的。毕竟陆军马鹿,海军转进,复辟用这种方式你确定不是在自己打自己的脸吗?
第三集见:https://mo
第三集见:https://movie.douban.com/review/8295221/
这集脑洞真大,大到之前对于剧情走向的预测全都是错的
服装质感不算太Low,就是颜色和特效花里胡哨,开始还能忍忍, 可随着剧情的拖沓与凌乱,看久了眼睛不舒服。
通剧就是个加了比五毛好点特效的传统武侠片,丝毫没有仙气!总感觉在黑蜀山,上上下下都不像修仙修道之人,实力弱又不团结,就爱谈情说爱,勾心斗角撕逼。
另外, 吴奇隆厚粉+磨皮装嫩好尴尬,好几个镜头都能看到他的双下巴, 中年反派造
服装质感不算太Low,就是颜色和特效花里胡哨,开始还能忍忍, 可随着剧情的拖沓与凌乱,看久了眼睛不舒服。
通剧就是个加了比五毛好点特效的传统武侠片,丝毫没有仙气!总感觉在黑蜀山,上上下下都不像修仙修道之人,实力弱又不团结,就爱谈情说爱,勾心斗角撕逼。
另外, 吴奇隆厚粉+磨皮装嫩好尴尬,好几个镜头都能看到他的双下巴, 中年反派造型反而顺眼多了。果然还是岁月不饶人! 当年的 萧十一郎 四爷........ 泪奔, 而且这个戏其实是双男主, 吴老板完全可以把大师兄踢了自己上节约了, 骨头也是拿着女主的工资干着女四的活儿! 不敬业!
再说说编剧凌乱的脑洞,你这么能,咋不上天呢? 剧里的人一会又死了一会又活了,一会又变好了一会又变坏了,一会又爱了一会又不爱了.........,反复切换!主角们无论杀了多少人做了多少坏事,一改邪归正就都能原谅!男男女女对爱情都是一根筋的执着,只要爱上了就是磐石绝不转移,然后都是刻骨铭心!这么虐,可是一点都不能让人感动!
最后,本人非常讨厌把紫青双剑改的这么渣!青云虽弱但至少还有颜值,人设也还算善良正义!
但编剧你TM是和还珠楼主有仇吧!紫英的原型可是牛逼冲天的蜀山一姐,紫郢剑李英琼啊!蜀山后辈中开挂第一人,虽生得美秀天真,却刚烈疾恶,荡尽天下群魔!历经许多奇缘遇合,福缘深厚!是还珠楼主按照自己小女儿所写。可剧里的紫英不仅贪慕虚荣自私自利人设崩溃,战斗力也是个只有五的渣,关键是还TM长成那个样子!这剧和蜀山原著毛关系都没有!
就算当成个新剧看,也只能是凑合,比武大头好些!全剧也就只有屠媚与五鬼出场的时候惊艳了下,但越往后越觉的这两人一根筋的花样作。
《小爸妈》以恬恬走失为电视剧开头,全家人急得焦头烂额,杂乱无章。这样一个序幕预示着这部电视剧的主旋律会和众多生活剧一样:无穷无尽的生活烦恼,从不间歇的争吵,各种矛盾的交相错映,就是这些构成了我们的生活。完完全全验证了,人们常挂在嘴边的“人生在世,不如意事之十有八九,称心如意者不过一二”。
可以说莫凡和简单这一对平凡的夫妻基本上就代表了“上有老,下有小”的421
《小爸妈》以恬恬走失为电视剧开头,全家人急得焦头烂额,杂乱无章。这样一个序幕预示着这部电视剧的主旋律会和众多生活剧一样:无穷无尽的生活烦恼,从不间歇的争吵,各种矛盾的交相错映,就是这些构成了我们的生活。完完全全验证了,人们常挂在嘴边的“人生在世,不如意事之十有八九,称心如意者不过一二”。
可以说莫凡和简单这一对平凡的夫妻基本上就代表了“上有老,下有小”的421家庭真实生活写照。
上有老人要照顾,并且要随时准备承受失去至亲的痛苦,下有小孩要担忧,担心她的健康,她的成长,是一条漫长而且艰辛的路。与此同时,还要协调家庭内部关系,婆媳之间永恒的矛盾,两个家庭之间的各种复杂人际关系。
走出家门,是一个更残酷的世界,不仅要时时刻刻保持奋发向上的状态,不能有丝毫懈怠,否则就被这个时代无情的抛弃。同时还要小心提防身边人,兄弟,闺蜜的背叛,同事之间的排挤,还有那些不怀好意的陌生人披上善良面具的欺骗。
除了这些,还有更致命的问题,就是夫妻双方之间的不信任,导致关系的破裂。如果说那些老人,小孩,职场已经让你身心疲惫,但你总归不是一个人在战斗,路虽艰辛,有人陪你走。然而内部矛盾的出现,让你真真正正觉得自己孤单一人,而且这种信任一旦破裂,往往是很难弥补的。信任就像搭积木一样,仔仔细细小心翼翼花费很多精力很长时间才建立起的坚固城堡,只需抽掉一小块,就轰然倒塌。
直到电视剧快结束时,整个气氛才有点欢乐,整部电视剧都一直呈现在矛盾中,家长里短的争吵一直都在,至亲的人一个接着一个的离去,闺蜜、兄弟之间的诀别,事业的危机,婚姻的破裂。
当然,我无法对那种生活感同身受,毕竟那种生活对我来说,实在太遥远。我之所以会这么认真的去看这部剧,我就是想知道前方等我的是什么?
一开始是简直不敢相信,难道这就是婚后的生活? 为什么不是童话中最后王子和公主幸福的生活在一起了呢?小孩难道不是上天赐给我们最好的礼物吗?为什么不是多年来的努力终于换回功成名就?
可我看到的公主和王子为了生活琐事不停的争吵,各自又爱上了别人。小孩成为了他们身上不可甩脱的负担,让他们费心费神。多年的打拼却因为一时失误功亏一篑。
如果前方等我的是这些?那我为什么要马不停蹄的往那里奔去。
有人说,那是剧情需要,如果没有矛盾的出现,拿什么来推进剧情,开始我也以这个作借口来安慰自己,那些都是假的,那里会有这么多不幸全集中在你身上。
那一段时间,我仔细观察身边的人,看他们的生活是不是和电视剧中一样。我每次坐地铁看见,无论是上班还是下班,他们脸上永远挂着疲惫。回了一趟老家,看见已婚的堂姐和她老公整日为了谁照看孩子争吵不断。爱情,理想这些词汇早已在他们生活中绝迹,剩下的只有无穷无尽的柴米油盐。
生活和电视的确不一样,生活比电视难多了。
这种自己吓自己似的对未来的悲观想象,似曾相似,那么熟悉,它曾占据了我人生最美好的那几年。
在第二次高考失败以后,我认命的走向那所大专学校,一种悲观的生活态度开始在我心里生根发芽,经过长期的失落和失意的滋养,最后根深蒂固,坚不可催。
我开始放弃生活,我不愿出发,我活在自己的世界里不愿出来。
我像那句歌词唱的一样:“再难过,不就是敷衍走一回”。
那几年,日子一直不紧不慢的过着,时常有人问我:“最近怎么样”。我的回答总是四个字:“不好不坏”。其实自己心里最清楚,分明过得不好,那不是我要的生活。
那几年父母一直不停的催促赶快稳定下来,筹钱买房,结婚。我却总是敷衍着,一切随缘,不着急。其实是心里害怕,不肯前行,只想躲在自己构筑的世界里,安之若素。
《小爸妈》的片头曲里面,有一桢画面映像深刻,简单背着偌大的一个背包,她显然承受不了那重量,背给压弯了,但却依旧在奋力奔跑着。
那时我就在想她背负着什么呢,如此沉重。看完整部电视剧,我似乎懂得,原来她背负的是父母终生的养育和栽培,她背负的是有老公和孩子的家庭,她背负的东西虽然压弯了她的背,让她不能像个少女那样热烈的绽放,但是她的形象是伟岸的。
剧中最让我受益匪浅的是,简单面对莫凡的出轨和莫凡面对生意失败时,所做出的选择,并不是哀伤的自我怜悯,“我为什么这么不幸”,来博取同情,而是勇敢面对,积极的想对策。
难道他们的心中不痛么?难道他们面对残酷的现实就没有无助感么?难道他们不想抱怨、诉说、发泄么。想,他们当然想。可是他们不能。
因为他们有恬恬。
我想面对生活的艰辛,他们有无数次撂挑子不干了的想法,去他妈的工作,去他妈的家庭,去他妈的生活琐事。让这些统统滚蛋吧。可是每当他们看到小孩子那无助的眼神,和他们那脆弱的哭声。他们就会意识到,自己没有资格谈放弃,怎么忍心让自己最心爱的人受伤害。
文艺的永远是青年,成家立业之后,生活中就会有无穷无尽的琐事扑面而来,你那里还能挤出一丝空隙,来抒发自己的情怀,诉说自己的不幸。
今年年初,父母打电话来说,四叔那里有个门面转让,他们准备去贵州接手。我当下极力反对,对他们说:“你们操劳一生,好不容易熬到两个孩子都长大,为什么不安享晚年,过些清净的日子。”
他们说:“忙碌了一辈子,闲不下来,再说一辈子做这个,已经习惯了”。
我当然知道他们这是为了不让我有心理负担,其实肯定就是为了钱去的,因为他们的儿子还没结婚,还没买房。我自然不好再说什么。
我想看看父母在外面过得怎么样,便趁双休有空去那里看他们,看了之后十分心寒,为了省钱就租了一间房子,前面是门面,后面是住房。小本生意,全靠人工熬在上面,父母已经上了年纪,身体吃不消,可是还是硬扛着,只为心中的一个愿望:“儿女过得好”。
父母永远是这样,只要子女过得幸福,付出再多也心甘情愿。
回来以后,我的心情变得十分沉重,我不停的拿自己的生活和父母的做比较,当我安逸的做在办公室里吹空调的时候,他们在狭小闷热的房间里作业,当我下班后流连忘返于虚拟的游戏世界里,他们仍然守在摊前。
他们辛辛苦苦赚来的钱,不舍的吃不舍的穿,全部无条件的拿出来给儿子买房子。
就这样他们为之拼博,为之奋斗,为之卖命的儿子,却一直在敷衍他们,一直不肯勇敢的面对生活,缩在自己的世界里不肯出来。
我忽然想起自己之前的那些矫情做作,虚假的令人恶心。
“你那里不幸了?你有资格迷茫?”,我问自己。
仿佛间明白了,那些之前引以为傲的小资情绪,那些觉得有个性的伤感情怀,全部不过是用来掩饰懦弱的借口,全部都是用来逃避现实压力的托辞。
说到底就像剧中莫凡妈妈对莫凡说的那样,这孩子终于长大了,像莫凡这样已婚有孩子有事业的成熟男人,都还像个孩子一样,经历了生活中许多挫折,才终于“断奶”。那么像我这样一个凡事只顾自己感受,放任自流,任性妄为的人,当然更加是个孩子。
以前听过一个提问,人为什么要背负感情?亲情,爱情,友情。哪一个不是像一块石头,重重的压在人们心头。让人们不能自由的呼吸。
就像希腊寓言中那个推石头上山可怜的弗朗西斯一样,穷极一生都摆脱不了巨石的劳役。
剧中少有的几幕温馨画面,让我似乎明白了一些,开头那个画面,为什么简单要背着她似乎不能承受的重量,却仍旧在奋力奔跑着。
一幕是恬恬的外公告诉她,只要让妈妈开心,妈妈就会回来和她还有爸爸在一起了,于是拼命的背单词,生病了还惦记考试,在因为住院错过了英语考试以后,放声大哭。
一幕是莫凡知道简单的老年餐厅缺少资金,把自己的爱车卖了,给简单作启动资金。
在那些时刻,简单感受到自己被爱着,简单看见了自己的付出有了回报,自己多年用爱心灌溉成长起来的孩子,终于知道爱别人了。
在那一刻,她觉得所有的付出是值得的。
你所背负的东西,是你之所以成为你的原因,它们是你的动力,是你生活的意义,是你的希望。
你背负着什么,你就在为什么而活。