刚在一起不久的时候,沙希曾对永田说过,家乡像她这样年龄的人都结婚了,而她在永田身上看不到未来,她想离开东京。
永田是给不了沙希未来的,他连自己的未来都不能确定,这一对籍籍无名的人,不过是在东京这个大都市里苟活着,未来是件奢侈品。
沙希也喜欢戏剧,第一次出演由永田
刚在一起不久的时候,沙希曾对永田说过,家乡像她这样年龄的人都结婚了,而她在永田身上看不到未来,她想离开东京。
永田是给不了沙希未来的,他连自己的未来都不能确定,这一对籍籍无名的人,不过是在东京这个大都市里苟活着,未来是件奢侈品。
沙希也喜欢戏剧,第一次出演由永田编剧导演的小剧场话剧就非常成功,永田却禁止她继续表演下去,因为,那时的永田戏剧生涯进入了漫长的低谷,没有人看好他,他也再也写不出像样的剧本,他的自卑也进一步强化了他回避社会的人格。沙希的闪光让他感到恐怖,他曾说过,我不喜欢走的比我快的人,我也更讨厌走的比较慢的人,我只喜欢和我用相同速度走路的人。
他想留住沙希,他需要扼杀沙希的才华。
虽自知平庸,却又无法坦然接受。在东京这样的大城市里,想出人头地的人千千万,但想法归想法,这千千万万的人中,其实大部分人都像永田沙希这一对、或一家三口、或一大家七八口一样苟且生活,都不过是大城市里的边缘人,勤勤恳恳与投机倒把的结局相差无几。
也许是在外界刷不到存在感的永田,将矛盾转移到了沙希身上,他压抑沙希的快乐、摧毁她的才华,沙希的幸福很简单,只是想去迪士尼玩一玩,永田却认为沙希的幸福只能由他来给,沙希自己都不可以,但他却连让沙希去迪士尼这样的小事都实现不了,进一步加剧了他的自卑和自闭。
第七年的时候,彼此的消耗让沙希变成了一个酗酒的人,也搞垮了身体,她最终还是决定离开东京了。她对永田说,这七年你一直没有变,还像当初的样子,而我一直在成长,但是我还是喜欢你一直没有变化的样子的,希望你能坚持下去。
以下为发到朋友圈后的补充:
1. 虽自知平庸,却又无法坦然接受,总想要证明一下自己的不凡,不要像咸鱼一样生活,其实,即便是有了梦想也不过是一条有梦想的咸鱼,改变不了什么,翻不了身的,这就是都市里大部分人的真实写照,事实上大部分人都是这大城市里苟且挣扎的“边缘人”。
2. 永田是不是渣男,仁者见仁 智者见智,但他在和沙希的感情里更像个孩子。成年人是不能跟孩子谈恋爱的,成人的感情要承担责任,而孩子是不需要有责任感的,一切看心情。
和年龄无关,和性别无关,有人出走一生归来依然还是个孩子。
3. 不谈未来的感情,要么大家也都不是走心的,要么就不是成熟的感情,不谈未来就没有未来。
4. 如果没有永田,沙希其实是那种“知道自己想要什么的女孩”,怀揣着表演梦来到东京,但很快发现其实很难有所成就,便决定离开东京,只不过遇到了永田,用七年的时间彼此消耗,搞垮了精神和身体。
第七年的时候,沙希离开了东京回到了老家,晚上收拾完东西要赶夜班火车回家,永田劝她说反正来了要不就在东京住一晚,沙希说,上班族啊,身不由己的。离开东京和永田的沙希,又变回了那个有智慧的女生。
5. 永田是很难持续的成功的,虽然电影的结尾是永田把他和沙希的故事改编成了舞台剧,似乎成功了一下。归根结底永田在创作上很难用有才华来形容,比平庸强一些,有一些才华,但没有天赋,其实这没什么,绝大多数人都这样。
但人很难只靠熬或者勤奋成功的,还要借助要么就是运气,包括正义的运气和邪恶的运气,要么就要靠差异化优势,人最终能赢的,都是借助了差异化优势,就像乌龟不要和兔子比长跑,但是可以和它比活得久,200年后能赢它好几代。
记者一:请问省长,程戈一案的判决,引申出了一个十分重要的问题,那就是法大还是欓大?
T省省长:好,你请坐。这个问题很简单,我请提这个问题的铜痣回去翻一下欓的章程就明白了。看来,提出这个问题的铜痣不是欓员啰,要么就是没有好好学习欓章啰?
记者二:请问省长,是不是欓章在总章里讲到,欓必须在
记者一:请问省长,程戈一案的判决,引申出了一个十分重要的问题,那就是法大还是欓大?
T省省长:好,你请坐。这个问题很简单,我请提这个问题的铜痣回去翻一下欓的章程就明白了。看来,提出这个问题的铜痣不是欓员啰,要么就是没有好好学习欓章啰?
记者二:请问省长,是不是欓章在总章里讲到,欓必须在宪法和法律的范围内去活动?
省长:诶,你这位铜痣可能是欓员,可是欓章还是没有学好。明明答案自己拿出来了,还要在前面加上一个“是不是”。记者铜痣们,我们的欓章在总章部分的第三条里,也就是欓章的第十六页第六行,明确规定“欓组织必须在宪法和法律的范围内活动”,这就明确地告诉我们,任何欓组织都不能凌驾于法律之上,都必须服从法、遵守法、维护法。
记者三:省长,有人认为,程戈一案的判决,会有损欓的领导和欓的威信。请谈谈您的看法。
省长:呵,这是一种奇谈怪论。持这种观点的铜痣,说穿了还是在考虑到自己和自己的那个小圈子的面子。铜痣们,我们的欓是干什么的?我们的老祖宗马克思把自己称作社会工朴,MZD铜痣说过:“我们是为仁泯服务的,我们的欓是十亿中国仁泯的工朴,我们是为十亿中国仁泯谋幸福的组织,我们应该永远是仁泯的仆人。”持那种观点的铜痣,实际上已经把自己当为仁泯的主人了,有朝一日仁泯起来燥我们返的话,那就是因为我们成为仁泯的主人了。这和我们欓的奋斗目标是背道而驰的。脸上有一点脏东西,我们看见了,或者别人看见了,把它擦掉了,这对我们欓又有什么不好呢?仁泯的执砝积关,如果不能监督和制裁欓内某些违法的负责人,欓委凌驾于法律之上,这是我们欓内生活极不正常的现象,我们绝不能让这种现象继续下去!铜痣们,我们的欓,是由3800多万人组成的伟大组织,仁泯的执砝积关,罚了几个欓委叔继的款,我们的欓从此就威信扫地了吗?我们的欓,就从伟大的欓变成不伟大的欓了吗?不,这才几个欓委叔继,即使是加上几十个上百个这种的欓委叔继,只要我们执砝严明,勇于克服自身弱点,不断前进,我们的欓,照样是伟大的欓!
盲女阿香,在眼疾开刀之后暂时失去视力三天。她的医生丈夫陈友赴澳门开会,把她一个人留在香港家里。此时,神秘男子黄秋生闯进阿香家里,把她玩弄于股掌之间。原来黄的妻子曾被医生迷奸,然后自杀,于是他含恨前来报仇。医生回家后不但没有救回妻子,还在承认罪行后被弄死。阿香在即将遭遇魔掌时突然重见光明,遂利用屋内环境跟暴徒展开生死斗。电影属于惊险悬疑片,故事全部集中在室内发展,气氛紧张,特别是刚开始的悬疑成
盲女阿香,在眼疾开刀之后暂时失去视力三天。她的医生丈夫陈友赴澳门开会,把她一个人留在香港家里。此时,神秘男子黄秋生闯进阿香家里,把她玩弄于股掌之间。原来黄的妻子曾被医生迷奸,然后自杀,于是他含恨前来报仇。医生回家后不但没有救回妻子,还在承认罪行后被弄死。阿香在即将遭遇魔掌时突然重见光明,遂利用屋内环境跟暴徒展开生死斗。电影属于惊险悬疑片,故事全部集中在室内发展,气氛紧张,特别是刚开始的悬疑成分,会被误认会是鬼片。叶玉卿和黄秋生表现的都十分抢眼,黄秋生演的变态太到位了,叶玉卿饰演的阿香无畏,勇敢,机智都挺让我佩服,换位思考,如果轮到自己了,估计早没戏了,事实证明,人的潜力是无限的,那怕失明的弱女子在绝境下,小宇宙也会爆发!
韩晓婷应该原谅刘涛吗?
《刺》最后一集,韩晓婷原谅了刘涛。看到许多观众认为刘涛不应该被原谅,意气难平。试着从编剧的角度探讨一二。
一、双线叙事可能引起了一些“副作用”。
“刘涛在病房中向韩晓婷忏悔”的情节,与十年前“刘涛说出韩晓婷在灯塔,接着发生
韩晓婷应该原谅刘涛吗?
《刺》最后一集,韩晓婷原谅了刘涛。看到许多观众认为刘涛不应该被原谅,意气难平。试着从编剧的角度探讨一二。
一、双线叙事可能引起了一些“副作用”。
“刘涛在病房中向韩晓婷忏悔”的情节,与十年前“刘涛说出韩晓婷在灯塔,接着发生了大悲剧”的情节,齐头并进,仿佛同时发生了。观众看完之后,气愤之时,也许很难一下想起,其实2019年韩晓婷与刘涛已经度过了相当长的一段时光。从刘涛入职新世界起,韩晓婷对她进行了严厉的“职场霸凌”,然后发现刘涛的本性仍是诚实而善良的(拿错标书事件),当然也仍是懦弱,于是对她敲打、考验,直到刘涛挺起腰杆,敢于和张蓓蕾对抗(故意流标),并在最后刘涛难耐张蓓蕾的霸凌骚扰,从新世界离职后,终于想通了前前后后,彻底明白了韩晓婷对她的一片苦心,两人电话约定,见个面,好好谈一谈。可以说,这时友情已经复萌了。然而也在那天早上,韩晓婷被张蓓蕾绑架,失约了。
所以,在病房中刘涛向韩晓婷忏悔时,两人已经经历了十年后的诸多考验和起伏,这时的刘涛已经不是当初的刘涛了。希望观众能记得这些,对她宽容一点。如果忘了,再刷一遍剧吧:)
二、韩晓婷在经历了这么多的苦难,从十年前到十年后,重遇故人,看心理医生等等,终于修复了内心的创伤,这时的她是通透世事,具有大慈悲的人。那些不值得原谅的,她当然不会原谅,所以一定要拆穿张蓓蕾的黑心生意。然而对刘涛,她有着难以忘怀的美好的记忆,当年的友情不可多得,虽然后来失去了,但重新见到刘涛,辨别出她怯懦然而无害的本性之后,就决心要挽回她。经过对刘涛的种种考验,最后看得出刘涛已经变得勇敢、坚定,不会再逃避,更不会背叛,经过猛火淬炼的友谊更加纯粹,这时,韩晓婷是会原谅刘涛的。当然,她说的“早就原谅你”,不是说十年前,是说看到了刘涛的成长之后。
而且,虽然十年前的悲剧,貌似是刘涛“招供”引起的,其实就算那个晚上刘涛没有说出灯塔,张蓓蕾难道就找不到韩晓婷了么?刘涛认为她自己是韩晓婷十年苦难的根源,因为她悲痛自责,想要承担所有的责任,也许韩晓婷并不这么想,没有刘涛,该来的还是会来。
三、刘涛在故事中经历了完整的成长过程,其实她是变化最大的人物。小时候,她不起眼,永远是配角,懦弱胆小,不敢反抗,加上父亲的小生意全要看张蓓蕾家族的眼色,所以她不敢与韩晓婷站在一起。不是人人都是勇士。而且,她并无主动害人之心,没有攻击性,只是被胁迫着伸过手。她主动向韩晓婷投掷水球,是她也被压抑到了极点时的一次爆发,随即她就后悔了,下次张蓓蕾逼迫她打韩晓婷时,是绝不敢动手的。十年后,如上所述,她经历了痛苦的成长,变得勇敢坚毅,不再做旁观者,敢于主动反击,这时她已变了一个人,可以和韩晓婷并肩站立了。以后她也会是一个有光和热的人,一个忠诚可靠的朋友。对于这样的人,我们想,是值得原谅的。
昨晚冒雨看了The Peanut Butter Falcon。这片子绝对堪称今年最佳电影之一。呼吁大家都去看,老少咸宜。
故事讲的是一个患有唐氏综合症的少年从养老院逃出寻找梦想的故事。孤独的他路遇糙汉子渔夫,两人互相扶持,一路向南奔赴佛罗里达。糙汉子通过与少年的相处得到心灵救赎;少年则寻到从未有过的平等相待和兄弟情谊。这是一部超级正能量的片子,但又全然没有传统正能量片子的乏味。非
昨晚冒雨看了The Peanut Butter Falcon。这片子绝对堪称今年最佳电影之一。呼吁大家都去看,老少咸宜。
故事讲的是一个患有唐氏综合症的少年从养老院逃出寻找梦想的故事。孤独的他路遇糙汉子渔夫,两人互相扶持,一路向南奔赴佛罗里达。糙汉子通过与少年的相处得到心灵救赎;少年则寻到从未有过的平等相待和兄弟情谊。这是一部超级正能量的片子,但又全然没有传统正能量片子的乏味。非常耐看!
整部片子洋溢着一股怪咖风格,有人把这片子比作马克·吐温的《哈克贝利芬历险记》,还蛮贴切。这片子真是又怪又温暖,又逗又感人。少年演的实在太精彩了,完全不输巨星。那股鬼机灵、那股不服输、那赛前的短暂自我怀疑、那最后的破釜沉舟。我是各种服气。谁还敢歧视唐氏患者?小心人家歧视你!
看完电影回家查演职员访谈,才知道内情。这片子的两位导演8年前在参加一个残疾人演技训练营时认识了片中少年扮演者Zack。Zack想演电影,导演说怕是很难,Zack非常伤心。于是两位导演就决心拍一部他的片子,把Zack擅长的游泳、拳击都用到片子里。一群热心的演艺人员都参与进来,于是诞生了这部佳作。真的好感人!
在某种意义上说,人人都是有残缺的人。但在积极的意义上说,我们都是心怀梦想的人。这片子的好处不是照顾了残疾人,而是通过残疾人同样优秀的工作让我们一起向外重新看待世界,向内发掘心底的善意和激情。
周末百无聊赖的时候,翻到了这部“老”电影,彼时的张柏芝、郑伊健、陈小春都还处于颜值巅峰状态,张柏芝因为《星源》人气大增,浩南哥和山鸡哥的余热也久久不能散去,这样强班底的卡司阵容,让我在一众蓝光、1080p里选择了它。
可能因为千禧年气场的大转变,经历了影视辉煌期的香港,江河日下,电影的拍摄越来越倾向于意识流、口水片。《辣手回
周末百无聊赖的时候,翻到了这部“老”电影,彼时的张柏芝、郑伊健、陈小春都还处于颜值巅峰状态,张柏芝因为《星源》人气大增,浩南哥和山鸡哥的余热也久久不能散去,这样强班底的卡司阵容,让我在一众蓝光、1080p里选择了它。
可能因为千禧年气场的大转变,经历了影视辉煌期的香港,江河日下,电影的拍摄越来越倾向于意识流、口水片。《辣手回春》作为千禧年的电影第一梯队之一,开创了喜剧意识流的先河。
这部电影没有唯一主角,几个主要人物各自有各自的故事:热心善良的Yan、忠于职守的Joe、古道热肠的Jim,还有自私自利但最后敞开胸怀的“坏医生”、尖酸死板但仍奋不顾身的“坏护士”,甚至自始至终只露出过眼睛的幕后高管......也正因为角色太多,杜导想说的太多,让整部电影呈现出东一句西一句的效果,医闹也好、救赎也罢,围绕医生患者的情节夸张且理想。
电影的高潮落在最后的台风灾害上,惯用的超级灾难,惯用的幸运兼具努力,为这部电影画上了一个完美的句号。
但是,高管依旧在,即使所有人都变成了良医,又要怎么躲避资本的束缚呢?
一星给卡司,一星给深度,一星给医患。
1.装备5星:20系列努打酱油~
2.音乐3星:片头字幕惊现汉斯季默!
季默:Top Gun风格我熟,放心。
空政:《追梦赤子心》听说过吗?我们觉得比较燃。
季默:额……谁唱的?
导演:我马子和我兄弟!
季默:…………
3.演员1星:如题~
4.编剧0星:<
1.装备5星:20系列努打酱油~
2.音乐3星:片头字幕惊现汉斯季默!
季默:Top Gun风格我熟,放心。
空政:《追梦赤子心》听说过吗?我们觉得比较燃。
季默:额……谁唱的?
导演:我马子和我兄弟!
季默:…………
3.演员1星:如题~
4.编剧0星:
雷达兵:发现敌方目标!
指挥官:识别目标。
雷达兵:识别为歼11B两架,已锁定。
指挥官:射他们!
……
雷达兵:再发现敌方目标!
指挥官:识别目标。
雷达兵:歼10B一架,已锁定。
指挥官:射他!
……(稍早之前)
雷达兵:又发现敌方目标!
指挥官:识别目标。
雷达兵:大型运输机一架,型号为未入列装备。
指挥官:不点他~
#茶金《茶金》一部屬於70年前的故事,不需要跟日劇、韓劇、陸劇比較,也無法比較,因為它屬於這塊土地的故事……
“戲劇”源於生活卻高於生活的,即便是千百台如紀錄片般的攝影機紀錄著當下,卻也因為不同的觀點,不同的層次而有了不同的說法,至今都是如此……
我生長的土地上
#茶金《茶金》一部屬於70年前的故事,不需要跟日劇、韓劇、陸劇比較,也無法比較,因為它屬於這塊土地的故事……
“戲劇”源於生活卻高於生活的,即便是千百台如紀錄片般的攝影機紀錄著當下,卻也因為不同的觀點,不同的層次而有了不同的說法,至今都是如此……
我生長的土地上那個年代的祖輩們,原來曾經是那樣的相互支持團結,《茶金》讓我再次燃起想伸手幫助身邊我能幫助的人……
“受過傷的茶才好喝,受過傷的人才堅強”,先前那些噁心的人、噁心的事都將成為化作春泥更護花的養分……
《白雪公主杀人事件》,一个标准的日式推理故事片名。果不其然,影片内容也是直奔主题,开头就用极剧视觉和心理冲击力的黑暗又凄美的"白雪公主之死"场景预示着这又是一场对人性与真相的残酷拷问和艰难求索,而从第一刻开始就贯穿屏幕始终的社交网络信息的可视化表现手法,也揭示了本片的另一个主题:三人成虎现象在互联网时代是如何进化成网络暴力和信息过度消费的。有一种人格分类方法,将人分为内向
《白雪公主杀人事件》,一个标准的日式推理故事片名。果不其然,影片内容也是直奔主题,开头就用极剧视觉和心理冲击力的黑暗又凄美的"白雪公主之死"场景预示着这又是一场对人性与真相的残酷拷问和艰难求索,而从第一刻开始就贯穿屏幕始终的社交网络信息的可视化表现手法,也揭示了本片的另一个主题:三人成虎现象在互联网时代是如何进化成网络暴力和信息过度消费的。有一种人格分类方法,将人分为内向型人格和外向型人格。首先想说的是,这是两种没有优劣之分的平等人格类型。区分二者的方法是获得精力的方法,而不只是人际交往的风格。内向者需要通过在相对平静安定的环境中做自己喜欢的事情来恢复精力,他们的精力是向内求取的,而外向者喜欢通过与人交往来获取精力,他们的精力是向外求取的。这里说的精力,其实很大程度上是心理情感层面的需求,具体地来说是一种满足感与愉悦感。因此,内向者并不是世俗眼光中所谓的性格孤僻甚至人格缺陷,它与心理障碍和反社会是两码事。扯得有些远。之所以要在此班门弄斧地科普一番,并非装腔作势,而是因为这对于理解片中多位女主人公至关重要。先说城野美姬和她的好姐妹谷村夕子,两人都是典型的内向型人格,性格恬静温婉,喜欢在一起看书、幻想、琢磨一些特别的事情,玩用蜡烛发电报的游戏。内向型人格本来是没有什么问题的,而他们却有个要命的缺陷,就是不习惯以直接的方式抒发情感和表达观点。这在群居的人类的潜意识里,简直是反物种的存在,加之人类社会中,外向者出色的表达和交际能力使他们总是处于优势地位,于是常年由外向者主导话语权的社会意识倾向于把内向者与心理障碍和人格缺陷联系起来。美姬和夕子由于文静低调,容易给人留下不太合群的印象,而群体中总有过于活跃的人热衷于窥探甚至粗暴地闯入内向者的内心,加之不明真相的围观群众的泼水撒盐,冷嘲热讽,使得她们产生一种与全世界为敌的孤独和悲壮感,更加抗拒与外界交流。这可以在她俩互相安慰时爱说的那句:"即使要与全世界为敌,我也是你的好伙伴"中得到印证。其实又哪有那么严重呢,大部分人也就抱着猎奇的心态来凑凑热闹,而在当事人心中却分量千钧。于是从这时开始,内向者开始出现了分化,我将这其中仍然我行我素不为所困的一部分人叫做典型性内向者,内向型的人格使他们拥有超于常人的专注力和思考能力,他们能专注于自己的智慧与热情所在的领域,并往往取得伟大成就,人类历史上的大思想家和大科学家往往在早年有被视作异类的经历。而其中情感和心理受到创伤的另一部分人我称之为非典型性内向者。后者败就败在内向得不够彻底,没能像一个真正的内向者一样不为外界纷扰乱了阵脚,而是在外部与内部世界犹疑徘徊,开始怀疑自己是否真的有人格缺陷,又难以忍受身居群体中的不自在,当内外部的冲突在他们的内心愈演愈烈时,他们就患上了神经症。这是有据可依的,弗洛姆在他的《逃避自由》一书中就阐述了这种外部环境与内在世界的冲突产生神经症的理论,他甚至将这种原理上升到由于社会飞速发展所带来的时代病问题的分析中,这证明人或多或少会有些神经症,因为人的内外差异是永远无法彻底抹平的。不小心又扯远了。片中美姬和夕子在与人交往中都有着神经症的表现,对外界环境极为敏感,夕子还有赤面恐惧(神经症的一种),这很大程度上是有着高度群体性的社会环境强行施加给她们的,这进一步阻碍了她们的社交能力,使得一个成天呆在家里打游戏,一个在公司上班处处自卑甚至有被害妄想,总觉得身边那个优秀的"白雪公主"三木典子要把她逼到绝路。按照这样的成长路径,美姬在万众瞩目下成为杀人女魔,似乎比较符合社会常识,然而剧情出现了大反转,毕竟作为推理悬疑片,悬念和转折少不了。这让人们意识到,患上心理障碍,还只是内向者第二失败的转型,更坏的结果,就是发展成为反社会人格。这决不是把内向与反社会人格直接挂钩,它只是内向型人格在极端的外部环境下容易陷入的一种危险境地。我们无从得知在此之前凶手到底经历过什么,但通过对前两位主人公的儿时经历的描写,观众大多也能往更坏的方向自行想象,这是限于影片类型与篇幅没法完整交代的部分。本片的另一主题,就是通过网络暴力与信息过度消费问题来集中展现的社会环境对个体人格的影响。美姬从小就受到包括老师在内的人对她施加的校园冷暴力,长大在公司也受到类似待遇,由于不够漂亮精明,总是只能默默奉献成就他人,在"白雪公主"面前衬托她的光彩。甚至在被怀疑为凶手时也遭到从网民到媒体的肆意揣测与口诛笔伐,专家记者站在道德与智慧的高地对他们眼中的弱势群体进行种种简单粗暴的分析,以为杀人犯就是按照他们的分析套路产生的,而缺乏对人性的全面认知与基本尊重;各路网民也纷纷充当神探,按照自己那点有限的认知也要对案件评头论足一番,殊不知是被传媒牵着鼻子走。他们共同自导自演了一场网络暴力与全民狂欢,却给当事者留下了难以磨灭的伤害。而等到真相水落石出,舆论制造者便涌向立场的另一边早早地占个位子,等着再次享受身在群体中的良好感觉。片尾那段网民对爆料记者纷纷倒戈进行的谩骂,无疑是对这场网络暴力的绝佳讽刺,在这个时代,人人都有可能成为其牺牲品。比起由特定事件在特定时间行成的舆论场,现实生活中由人与人组成的社会环境对个体的影响更为长久和深远的。光是外向者与内向者的差异,就使得他们的相处需要不少的磨合,更不用说由各种先天禀赋和后天环境差异造成的隔阂,这些都是摩擦与冲突的导火索。而在这场无法避免的"人格战争"中,内向者又是特别容易吃亏的类型,虽然他们的专注力使他们拥有更强的思维和实践能力,但人际交往方面的低兴趣使得他们在公众面前大多不起眼。相比之下,外向者往往雷厉风行且自我感觉良好,殊不知这些行为在内向者眼中就是处处强势,急功近利,都是内向者所不擅长与不齿的。于是人格本身的差异加上相处过程中形成的隔阂,人们心理的不平衡愈发严重,外向者有许多途径可以发泄这种压力,而内向者,特别是不够坚定的内向者,就只能试图强迫自己融入群体,或是彻底地与群体为敌。可以说,内向者在很多方面,特别是高思维水平领域拥有着外向者难以企及的优势,而他们的弱势使得他们中的一部分在与社会环境的摩擦中陷入自我贬低甚至走向极端的风险远大于外向者。在这个意义上,可以说,内向型人格者是天使恶魔一线间,全看如何驾驭和引导自己的超人禀赋。影片总体来说是一部出色的推理悬疑片,出彩的情节和深刻的人性刻画主要归功于以优秀的原著为剧本。而单就影片拍摄来说,只能算是中规中矩。两段明显多余的新闻片段重复叙述,使得影片中段节奏较为拖沓,而真相揭示的高潮部分又显得有些仓促,这是叙事节奏的问题。而对叙事手法的灵活运用倒是将影片的温情、伦理和悬疑色彩整合得很好。演员方面,井上真央不惜形象的卖力出演最让我刮目相看,惊叹于她在偶像魅力之下的精湛演技。尽管影片最后将故事引向了较为积极的方向,然而可见,人与人的隔阂还是永恒存在的,群氓依旧是看热闹不嫌事儿大的,出来混迟早是要还的,所以还是俗话说得好啊:万事留一线,日后好相见。
喜剧,妥妥的喜剧。尬到笑死我了。??????淦哈哈哈哈哈哈哈哈哈哈哈哈哈哈哈哈哈哈哈哈哈哈哈哈哈哈哈哈哈哈哈哈哈哈哈哈哈哈哈哈哈哈哈哈哈哈哈哈哈哈哈哈哈哈哈。无语了无语了无语了无语了无语了无语了无语了无语了无语了无语了无语了无语了无语了无语了无语了无语了无语了无语了无语了无语了无语了无语了无语了无语了无语了无语了无语了无语了无语了无语了无语了无语了无语了无语了
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