这部电影感觉寓教于乐，老少皆宜，里面其实科普了许许多多的东西，前提是你要对此有所了解。

忽然很有兴趣把这个电影里出现的人物和暗梗记录一下，无聊的时候给自己找点儿事做。

1.玛丽·安托瓦内特皇后
　　玛丽·安托瓦内特是路易十六的王妃，曾是奥地利女大公，1770年14岁的她嫁给路易-奥古斯特（路易十五的儿子）。1774年，路易十五驾崩，安托瓦内特的丈夫即位为路易十六，若干年后，法国大革命爆发爆发，1792年，路易十六被废，法国宣布废除君主制。安托瓦内特被控犯有叛国罪，1793年，年仅38岁的安托瓦内特被送上了断头台。
　　电影中有关”蛋糕“的说法确有其事，不过与事实有很大出入。
　　维基百科中是这样说的：
　　”当大臣告知玛丽，法国老百姓连面包都没得吃的时候，玛丽天真甜蜜地笑道：“那他们干嘛不吃蛋糕？”历史上玛丽没有说过这句话，是后人将愤慨宣泄在这位热衷于打扮的王后身上。这句话的起源可能是愤怒农民的编造，最早出现在让卢梭第六卷忏悔录。
　　其实法国大革命的直接原因是1788年春法国的旱灾，而并不是电影中描述的那样，是由一句谣言引起的。

2.马克西米连·罗伯斯庇尔
　　马克西米连·罗伯斯庇尔（1758年5月6日－1794年7月28日）法国大革命时期政治家，雅各宾派的实际首脑。他在法国和世界历史上都有深远的影响。1792年9月21日，法国成立新的国民公会，次日宣布成立共和国。罗伯斯庇尔作为巴黎代表中得票最多的候选人进入国民公会。12月，审讯国王，他强烈要求处死国王路易十六。1794年”热月政变“中被革命法庭判决死刑，次日罗伯斯庇尔呗送上断头台。
　　他这么出名，也是因为他的墓志铭：
　　罗伯斯庇尔长眠于此.过往的行人啊，请你们不要忧伤，如果我活着，你们谁也别想活。

3.图坦卡蒙
　　图坦卡蒙，古埃及新王国时期第十八王朝的一位法老。他9岁君临天下，19岁暴亡，死因曾被猜测为谋杀。图坦卡蒙之所以出名是因为他的墓穴保持了现今被发现过的古埃及皇家陵墓中最完整的。那也是因为电影里出现的阿伊，当时图坦卡蒙死的时候，他的墓还没有建好，而阿伊看中了图坦的墓，于是自己霸占，而把图坦埋在另外偏远的地方，从而导致在很长一段时间之内，他的墓都没有被发现。
　　另外，”法老的诅咒“说的也是他。
　　考古学家在图坦卡蒙墓中发现了几处图坦卡蒙的诅咒铭文，有一处写道：“谁扰乱了法老的安眠，死神将张开翅膀降临他的头上。”还有一处写着：“任何怀有不纯之心进这坟墓的，我要像扼一只鸟儿一样扼住他的脖子。”后来，参与挖掘的二十多个人在不长的时间内相继死亡，当时一些迷信的人就开始纷纷议论，说这是冥冥中对不敬神者的报应。

4.哈特谢普苏特
　　当佩妮来到埃及时，她自称自己为哈特谢普苏特，此人也是古埃及新王国时期第十八王朝的一位法老。而且，是一位女性，所以才有了佩妮的自比。

5.华盛顿与樱桃树
　　华盛顿和樱桃树的故事非常出名，但是除了写出这个故事的传记作家Parson Weems，再无任何证据证明这个事情，Weems的可靠性也遭受了质疑。
　　包括李敖在内，很多学者都认为这个典故其实只是儿童文学读物中撰写的故事而已。
　　这跟古代帝王都要编造一些故事，使自己看起来或听起来非常神圣，是天之选的感觉一样。

6.达·芬奇与飞行器
　　达芬奇在1483年提出了直升机的设想并绘制了草图。电影里面说达芬奇不仅绘制了草图，并且已经将飞行器造了出来，只是被舍曼给撞毁了，所以皮博迪才会非常生气的说，你毁了一件非常具有历史意义的东西。

7.蒙娜丽莎的微笑
　　这个大家太熟悉了就不多说了，电影中把她塑造成一个疯狂的女人，我估计是导演在恶搞意大利人，而且达芬奇与蒙娜丽莎之间谈话中，也狠狠的恶搞了一下意大利有个阳光和意大利面就够了。

8.杰基·罗宾森
　　刚好前一段时间看了《42号传奇》，这个故事在美国很著名，在国内估计没看电影你还真不知道。他是美国职棒联盟里面第一位黑人球员，刚进联盟的时候受尽排挤，其他教练，队友，对手，观众无不对他充满敌意，但是他刚进联盟就获得了该年度的新人王，并于1949年获得国家联盟的最有价值球员奖，且于1955年，和队友们一起打败了死对头纽约洋基队，赢得世界大赛。
　　从2004年开始，大联盟将4月15日定为“杰基罗宾森日”
　　2009年的“杰基罗宾森日”，大联盟每一位穿着球衣的人员全部换穿了42号球衣。

9.本杰明·富兰克林
　　本杰明·富兰克林，美国著名政治家、科学家、外交家。他曾在美国独立战争时期起草著名的《独立宣言》，不过我们最熟悉的还是他发明的避雷针，以及那不要命的实验。

10.梵高
　　太熟悉不想多说了，只说说他的耳朵。当时梵高和高更住在一起，从刚刚开始的相濡以沫到后来的剑拔弩张，两人关系不断恶化。一天晚上，梵高和高更又像往常那样发生了口角，高更一气之下走出了黄房子。梵高陷入了疯癫状态，他隔下了自己的左耳的耳垂（世人总说梵高割下的是整个耳朵，其实不是的，他只割下了一小块肉），然后用纸包好，送到了一个他常光顾的妓女那，妓女吓得当场昏过去了。

11.摩西
　　摩西，公元前13世纪时犹太人的民族领袖，史学界认为他是犹太教的创始者。当时，埃及人想用苛暴的手段奴役以色列人，他们命希伯来的接生妇杀掉所有男婴，控制他们的人口。法老还敕令：“凡初生的男孩，你们都要扔进尼罗河里。”摩西的父母不愿将儿子交给法老处死。在别无选择的情况下，摩西的父母激将婴孩放进一个用纸莎草做的箱子里，让箱子浮在尼罗河上。最后，摩西被埃及公主捡到并收养。

12.莫罕达斯·卡拉姆昌德·甘地
　　印度民族主义运动和国大党领袖，他带领印度迈向独立，脱离英国殖民地统治。他的非暴力哲学思想影响了全世界的民族主义者和那些争取和平变革的国际运动。2007年联合国大会通过决议，以圣雄甘地的生日10月2日订立为国际非暴力日。目的是希望各国反对任何的暴力行为。

13.伊特努特-阿伊
　　古埃及新王国时期第十八王朝的一位法老。他是图坦卡蒙在位时的宰相，也是年幼即位的图坦卡蒙主要的辅佐人，图坦卡蒙去世后，他由高级军官晋升为法老。
　　也是他，盗用了图坦卡蒙的墓，而造就了当今的故事。

14.维多利亚女王
　　亚历山德琳娜·维多利亚（1819年5月24日－1901年1月22日）1837年至1901年英国的君主

15.莎士比亚
　　英国文学史上最杰出的戏剧家。但是，皮博迪帮他写的什么没看清。

16.爱因斯坦
　　20世纪最伟大的物理学家，被誉为是“现代物理学之父”。质能方程E = mc2，相对论，还有光电效，都是由他提出。

17.牛顿
　　牛顿被苹果砸中从而发现万有引力这个故事每个人都知道，但是相传这是伏尔泰听牛顿的妹妹讲的，然后艺术加工了一下而成的故事，是不是真的谁又能知道呢。
             
18.贝多芬
　　纽约接头跳舞机上潇洒舞蹈的就是这位。

19.林肯
　　南北战争时期的美国总统，第一个遭遇刺杀的美国总统，也是首位共和党籍总统，曾位列最伟大总统排名第一位。废除奴隶制度的伟大壮举给他带了一生的赞誉，但是也惹来了杀身之祸。最伟大的美国人排名第二（第一是里根，有意思的是小布什排名第六，比克林顿还高一名）

20.克林顿
　　绯闻热度高于本行热度的人，跟贝克汉姆一样。

21.孔子
　　从别人的帖子看到有人找到了孔子，我没找到。飞天的时候露了脸。

22.美元上的美国总统
　　回到过去之后，华盛顿拿出印有自己头像的美元，正在骄傲的向妹子们展示，结果本杰明·富兰克林拿出了印有自己头像的100美元，妹子全跑了。这个梗太有意思了。
　　美元一共有七种，上面的头像分别是：
　　1美元，乔治·华盛顿
　　2美元，托马斯·杰弗逊
　　5美元，亚伯拉罕·林肯
　　10美元，亚历山大·汉密尔顿
　　20美元，安德鲁·杰克逊
　　50美元，尤利西斯·S·格兰特
　　100美元，本杰明·弗兰克林

23.音乐
　　当舍曼在学校惹事回家后，皮博迪回忆的父子俩故事的时候，配乐是beatles灵魂人物约翰列侬的歌“beautiful boy”。真的非常的抒情好听。

24.阿努比斯
　　阿努比斯，是埃及神话中的亡灵的引导者和守护者，掌管和守护亡者的灵魂（为了防止亡者的灵魂受到二次伤害，而导致法老无法复活。所以古埃及人认为唯有阿努比斯的守护才可让他们的灵魂得到庇护。这也就是为什么在法老的坟墓中都可以看到阿努比斯的身影。）
　　他主要是负责审判之秤的称量工作，就是在秤的一边放置洛克的羽毛，另一边放置死者的心脏，如果心脏与羽毛重量相当的话，那么这个人就可以升上天堂，与众神永生，如果心脏比羽毛重的话，这个人就有罪了，将会被打入地狱，会被魔鬼吃掉。

25.特洛伊木马
　　经典战役。为了世界上最美的女人，每个男人都会疯狂。故事太长了，实在没法截出重点。你只要记住，女人之间没有真正的友谊，女人之间的嫉妒心之强是你无法想象的。

26. 阿伽门农
　　希腊迈锡尼国王，他发动了对特洛伊的侵略战争。海伦是他的妻子，但是被小白脸抢走了，整个特洛伊之战就是为了一个女人。

27.阿喀琉斯
　　阿喀琉斯之踵，这个大家比较熟悉了。
　　荷马史诗《伊利亚特》中的英雄，是海洋女神忒提斯和凡人英雄珀琉斯所生。他是参加特洛伊战争的一个半人半神的英雄。出生后被母亲握住脚踵倒浸在冥河水中，除未沾到冥河水的脚踵外，周身刀枪不入。在特洛伊战争中杀死特洛伊主将赫克托尔，使希腊军转败为胜。后被帕里斯的暗箭射中脚踵而死。

28.俄狄浦斯
　　《俄狄浦斯王》被视为古希腊最高的悲剧成就，是十全十美的悲剧，悲剧的典范。
　　他在不知情的情况下，杀死了自己的父亲并娶了自己的母亲，还剩下了几个儿女。最后知道真相后无颜面对，开始漂泊四方，最终死于众女神的圣地。

29.奥德修斯
　　荷马史诗里面，奥德赛的主人公，参与了特洛伊之战。木马计就是他提出的。

30.I love new york
　　图坦卡蒙回到过去之后，穿的t恤上的文字。1977年由梅顿·戈拉瑟创作，此标志及相关的宣传活动被用于美国纽约州的旅游业宣传，在纽约州的纪念品商店和宣传手册上都印刷有该标志。

31.波普艺术
　　达芬奇回到过去之后，最后画的蒙娜丽莎是具有波普艺术风格的绘画。4个不同颜色的蒙娜丽莎，模仿的应该是安迪·沃霍尔的作品《玛丽莲梦露》。而蒙娜丽莎则在墙上涂鸦。这两种风格都是非常近代的涂鸦绘画风格。

32.胜利之吻
　　阿伽门农回到过去之后，与银波鱼结婚时，拥吻的动作是模仿二战结束时很有名的一张照片《胜利之吻》，只是男女颠倒了。

33.叶卡捷琳娜二世·阿列克谢耶芙娜
　　只有一个镜头，差点儿忽略掉。
　　在俄国历史上，叶卡捷琳娜女皇与彼得大帝齐名，这位俄国女皇，原为德意志一公爵之女，1745年嫁给俄皇彼得三世·费奥多罗维奇。1762年6月28日，叶卡捷琳娜二世在宫廷政变中废黜彼得三世，并登上皇位。她对外两次同土耳其作战，三次参加瓜分波兰，把克里木汗国并入俄国，打通黑海出海口，她建立了人类历史上空前绝后的俄罗斯帝国。

当宫崎骏笔下的波妞从海底乘着水母缓缓来到海面上的时候，她遇到了一个改变她一生的小男孩。小男孩用盆盛着游动的波妞，欣赏着这个奇怪的生命，直到波妞变成了小女孩。最后，波妞与小男孩完成了亲嘴。

不知为什么，看着《咕噜咕噜美人鱼》，我的脑海里不停地闪现出《悬崖上的金鱼姬》来。同样是一个海底生物小美人鱼咕噜，有着波妞一样的可爱性格，也遇到了一个小男孩鱼丸，在他的木盆里游啊游，直到变成了小女孩。最后，鱼丸被删除了这段记忆。

两相比较，同样的人物关系，不同的结局。突然感到我们的现实很残酷。

这还不是最残酷的。波妞与小男孩的故事是去找妈妈，勇敢地挑战自己，勇敢地面对困难，勇敢地成长。而咕噜与小男孩的故事却是要与阴险的人类斗争，与残暴的海怪斗争，但一场场看似惊险的斗争却并没有让主人公实现什么真正的成长。

两相比较，同样的童趣，不同的使命。突然感到我们的现实很不单纯。

当然，还有更残酷的。波妞与小男孩的画面中，我们见到了惊涛巨浪，也见到了深邃而黑暗的隧道，映射着内心的恐惧，但却只是心理层面的危机感。而咕噜与小男孩的故事中，海怪与美人鱼却是你死我活的关系。海怪上来就用长长的指甲暴力地插入手下的身体，致其死亡。中间也多次出现类似的暴力场景，甚至最后它自己都被炸得分了尸。心理层面的危机感已经彻底用暴力画面表现出来。

两相比较，同样的危机感，不同的暴力属性。虽然国内没有分级制，但我们的儿童动画真的不能这么干。

这就是悬崖上的金鱼姬和与海妖作战的美人鱼的差别。我们总是习惯于用一个个二元对立去解决问题，用打怪除魔的方式去完成英雄的加冕，可是真正的童趣往往是不在于此的。恰恰是咕噜给鱼丸去送饭这样的生活场面，咕噜一次次捅破又再为鱼丸加上气泡面罩的趣味，才是咕噜咕噜美人鱼能够走进人心的最最动人的场景。

动画影评俱乐部 inside

<图片1>

很多时候，我们没看到那个人的付出 正如September
歌曲不错：我们约会　我们再会
没想到再没有拥抱的机会
我们伤悲　我们流泪
也只能流落到陌生人的嘴
那五呎宽的床位
已成为这段感情的纪念碑

    两位女主角还是不错的，只能说编剧脑残导演脑残，对于背景为20世纪30、40年代来说除了故事的逻辑性不让人信服外还有有很多不足：1、很多服装道具都太现代化了，2、好几处执行任务时都给主角搞刷枪特写（幼稚，低级耍酷），3、主角太强悍，每次枪战时就算是站着敌人都打不中他们...而且判断几乎从来都100%准确

最早知道这部剧，是中央八套的电视宣传片。说实话，看到电视宣传片的时候，我还是蛮有兴趣的，五十亿影帝黄渤+百变女神袁泉，再加上实力派倪大红+颜值不低的孙坚，还是挺让人期待的。题材方面呢，又是许久不见的谍战，说不定就有惊喜呢？

没想到试着追了几集之后，惊喜就变成了惊吓！

先来说说比较赞的点，演员吗，不用说，阵容可以演技过得去。布景道具剪辑摄影灯光，都值得表扬，说不上多优秀，但比起现在太多的雷剧来说，这个剧在这方面还是没有多大槽点的！

最让人揪心蛋疼的是剧情！

首先，女一号出场方式+主要剧情。
袁泉作为本剧的绝对女主，剧集的前两集居然没有出现，真是让人百思不得其解，这样的剧情推动力，可以说得上是剧情缓慢，比较拖沓了吧？
另外，看电视宣传片，所有人都很容易明白，袁泉饰演的是民国时代芳华绝代的名伶，在兵荒马乱之际，毅然决然的投身抗日救亡运动中，然后与一个风度翩翩的男人亦真亦假、逢场作戏等等。但是，在前十集，本剧的女猪脚都在表演一个小白兔如何身不由己、沦落青楼的故事。这，和烧脑的谍战悬疑剧，有半毛钱关系吗？况且，袁泉又不是美到让人窒息的那种，完全激不起观众的同情心，好吗！
相比之下，前一阵子的《红高粱》就好很多。女主角+男主角都在第一集出现，都能以较快的速度，进行剧情铺陈，两集之内，就能进入主要剧情。虽然，后期比较狗血，但是前两集的大容量叙事，还是比较考验编剧的功力。

其次，角色设定很低能。
本剧里面，特工们主要来自三大组织，分别是国民党系统，代表人物是倪大红饰演的范江海；共产党系统，黄渤饰演的沈西林以及孙坚饰演的韩子生，以及那个什么老周；日本人的特务，就是那个大佐先生还有什么行动队队长。
看起来，好多好复杂的样子，但全都是低智商、脑残儿童，好吗！
我党传递情报，居然只能靠韩子生人肉快递，定点拿取的方式，难道我党的革命条件就这么艰难吗？连发电报、架设秘密通讯电话，都不行吗？尤其，那什么重要人物账房，被日本人枪杀的时候，居然还要靠韩子生的人肉快递！妈蛋，就当我党艰苦创业、条件简陋好了……
国民党那边的老谭，居然能靠一根竹签杀人，这未免也太吹牛了吧？国民党的高级特工，居然连把精致的手枪都没有，我也是醉了……
所以说，当年的《潜伏》很经典呀，孙红雷饰演的余则成，身手了得、会发电报会拍照还能有强大的办公能力、协调能力，周旋于国民党内，也能充分风花雪月，打入各个集团内部，超Man超有魅力的，好吗！！
难道高级特工，不应该是身手敏捷、心理素质过关的高级知识分子吗？尤其电视上呈现出来的特工，更应该是文能英译联合国公报，武能百发百中、弹无虚发的，好吗！

最后，说好的烧脑呢？编剧，你想急死我啊！
正如第一点所说，看完前十集，啥都看了，就是没看到特工们正儿八经的执行任务、给我党及同盟军势力传递有效情报了，全看各类主角各就各位、各种认亲拜码头了，每一集连个高潮都没有，更不要说期待已久的紧张、悬疑气氛了！妈蛋，太不值了！更不值得，这么多好演员正儿八经的演着……

难道，这前十集，完全是投资方逼着编剧硬生生扩容的？

现在回想起来，当时的《潜伏》为什么那么成功，说到底还是剧情支撑！
每一集都可以看成是一个独立执行任务的故事，随着任务的变迁，男女猪脚合作越来越有默契，同时也产生了爱情，既符合男同胞审美，又符合家庭妇女的审美，也挺好的。
反正，我当时看《潜伏》是从哪一集都能看下去，无所谓什么前情提要之类的。就是说，剧情好懂，观众任何时候都能带入理解。

    先说明，这不是低幼国产动画，讲的是两兄弟从彼此身份引发的故事，总的说来是一部走心的片子，起码一些段落感动到我了，看到最后竟然想起来一些经典动画，比如《雪孩子》和《九色鹿》。上映后会有人很喜欢这种独特风格，也会有大批人吐槽片子中主角们那些与传统印象大相径庭的形象设计，如果没有评论音轨，相信没几个人分得清银幕上花花绿绿的是什么东西。
　部分角色设定明显模仿《千与千寻》中的钱婆婆、小煤球（致敬宫崎骏？）但这些角色画的太过粗糙，莫名其妙的《功夫熊猫》植入广告和过关式的小标题给片子减分不少。
　最后，曲婉婷唱的英文片尾曲《my little friend》极好听，大赞。

浅谈《侏罗纪世界》的剧作解析

     在我还是个小屁孩的时候，我家有一台录像机，父母也是电影迷，经常在家播放一些被翻录的好莱坞经典，童年给我留下深刻印象的都有些恐怖色彩，我依稀记得裹在被子里看《终结者》，《星球大战》，《异形》的情景，当然还有《侏罗纪公园》。

     因此《侏罗纪世界》一上映当天就刷了两遍，激动啊，振奋啊，好看啊，既是一部惊心动魄的动作科幻大片，同时也是一部优秀的剧情电影和故事写作范本，考虑到目前也是写剧本的，在这里简要对《侏罗纪世界》的故事写作进行一些分析。由于本人记不住英文人名，各位只能看代号了见谅=。=.....

【第一幕，建置】
    
    电影的开场画面交代了恐龙破壳而出的情景，一部叫做侏罗纪的电影，观众想必都是奔着恐龙去的，因此第一个画面出现恐龙实属必然。但值得注意的是，这其实是非情节的，通过玩笑戏虐式的鸟脚（恐龙进化成了鸟的梗），电影真正的开场画面迅速转移到了主角兄弟准备告别父母前往《侏罗纪世界》度假的分离情景，而机场父亲“一家人最后的早饭吃不成了”，交代了这个家庭即将濒临破碎。这个除了书柜道具外只字未提“恐龙”的开场，后面会讲到它的深意。

     接下来人物依次出场，孩子要找寻的小姨，是一个类似恐龙公园职业经理人的角色，满口的数据，工作狂，亲情疏离，都体现出了人物开场时候的状态，当然，也为后面人物的转换做出了铺垫，属于低开高走的人物设置。这一桥段中小姨和宅男程序员关于一件侏罗纪公园的T恤衫的争论，巧妙的将电影和侏罗纪公园1的剧情联系起来。而那个那个程序员宅男虽然是配角，却承担了“先知”的角色，用吐槽暗示了这个世界可能发生的危机。（值得说明的是，似乎这部才看作是正统续集，因为公园23都是发生在b岛的故事？）

     比较有趣的一个角色是那个印度老板的出场方式，自己驾驶着直升机，技术不太熟练（伏笔），对于小姨的管理理念进行纠正，让人感觉这是一个较为正面积极的角色。而这种正面和积极在后面的故事中却会以一种近似于反类型的处理收场，形成了关于主题的讨论和隐喻，这个我们后面再谈。

    《侏罗纪世界》的主角也是故事的反派变异暴龙出现，在这里只是出现了一个局部，以及不断加高的饲养环境，撞碎的玻璃等侧面描写，不仅激发观众的好奇，也成功的与电影的节奏相配合，毕竟这是一部“大片”，正餐总要稍后在出场。

     男主角欧文带着他的迅猛龙小组出场，这里首先用了恐龙训练的情节，让观众耳目一新的同时，也暗示观众，迅猛龙小组在剧情后部的发展中必然经过较为重要的作用。 欧文拯救新来员工的桥段不仅再次强化了欧文和迅猛龙的配合，同时也将人物勇敢机智的品格表现出来。

    而围绕迅猛龙军事化的处理，反派胖子也跟着出现宣讲他的武器化理念，实际上也体现出了电影价值观的争论。（在这一部分中，反派胖子被塑造得过于直接了，有些简单粗暴的直给，某种原因是因为本故事恐龙才是真正的头号阻力，反派胖子只是一个支线情节。但笔者认为也算是影片的一个小小失误，后面还会谈到）。

    在兄弟二人游玩的过程中，还穿插了一些恐龙的游玩项目，除了骑三角龙这种有趣的萌点，以及向侏罗纪公园致敬的“基因动画”外，还完成了故事中重要的恐龙角色的铺垫和展示，霸王龙喂食使用的夜光棒，既是侏罗纪公园的经典传统，在第三幕中也会用到。而沧龙的猎食习性也是一个重要的铺垫，是后面关键的问题解决手段。

     至此，第一幕基本完成了人物的亮相以及人物关系的交代。重点是人物关系，主角兄弟中哥哥正处在青春期，对弟弟的态度粗暴，而他们的小姨有是个工作狂，会忘掉外甥的年龄，和男主角似乎是个一夜情炮友，两人也是很生分的。印度老板雄心壮志，反派胖子心怀鬼胎。而那个电脑控制员看上去似乎是个废柴，后面也会在关键的地方闪现。

【第二幕 ，推进】

    终于要进入第二幕了。 经过了稍显繁琐的建置后，毕竟人物前期是分线的，还有恐龙和科学概念要铺垫，幸好有主题公园的各种猎奇和趣味点。两幕的衔接点激励事件是变异暴龙的出逃。这里的设定为故事定调，不再是人为的科学事故，而完全是恐龙自身的狡猾，利用伪装技能和高超智慧骗过了饲养人员，成功出逃。在这一过程中，是男主人和反派恐龙的第一次较量，用男主角欧文利用汽油味道逃生的情节展现了男主角的光环，也对反派恐龙的能力和凶残进行了亮相。在这里，恐龙的能力并没有完全交代，如何躲过热成像，如何伪装都是后面要逐步交代的。

     恐龙出逃后几个角色的反应产生差异化处理，印度老板和女主角克莱尔此时仍然把恐龙当成展品，要求无伤害的抓捕。作为情节复线的反派胖子打电话，也在暗线上进行了铺垫。

   抓捕行动理所当然的失败，人们才知道了这只变异暴龙会隐形和伪装，并且进一步交代了他的凶残和力量。在这一过程中，主角追问它的基因构成，一方面解释了已经展示的奇观特征，另一方面也对后面的情节继续进行铺垫。（接近结尾时候迅猛龙围剿失败的原因）

    在故事的发展中，是时候把分散的两条人物主线收拢，主角兄弟二人开着圆球去丛林冒险，（里面那个博士似乎是第一部里面的断腿？不确定）遭遇了暴龙猎杀甲龙，成功逃脱。并进入到了早期侏罗纪公园的遗址，修好了越野车。这一桥段的重点是展现了兄弟二人情感的变化，他们开始回忆曾经帮爷爷修车，逐渐的观众认识到，兄弟二人开始变得亲密。

    而另一方面，小姨和欧文决定自己去寻找外甥二人，他们深入到丛林深处，这里一个有点类似动物圣母的情节是克莱尔近距离的进行了梁龙的临终送别。女主角留下了良心的眼泪，也唤醒了观众对于人与动物的关系的反思，不过可能在这里稍显狗血一点。

   与兄弟人物关系发生转变一样，男女主角的情感也在发生转变，女主角变装，在遭遇变异暴龙追击的过程中不用欧文搀扶夺命而逃的反应处理，让观众会心一笑，人物也变得可爱起来。值得一提的是，这种游离于情节主线的人与人之间的小反应小细节，不仅在这部电影，也在近期的好莱坞大片中起到过屡试不爽的优良效果。

【故事中点】

    前面形象较为正面的老板决定亲自上阵，开着直升机拿着机关枪去猎杀变异暴龙，刚刚信心满满的炫耀自己是带领士兵上前线的将军，旋即就跌落到翼龙展馆。前面已经说了，这个角色在故事的中点死亡，除了情节需要外，更多的是一种概念隐喻设置，象征了自以为自己正确十足条件便利信心满满的人类，在面对未知事物面前的不堪和荒诞。而翼龙的出逃无疑在故事整体结构上推动了剧情的大发展——恐龙开始威胁到全体游客，公园已经完全失控了。

    至于翼龙袭击人类的情景设置，笔者觉得可能算是全片中一个比较大的槽点，一方面从科学角度（我指的是影片内自圆其说的伪科学），稍微显得虚假，而且街面上的无辜群众显得也有点太多了。不过比较有趣的是那个弄丢孩子的女助理刚说完注意安全就被当成了大鱼被掳走。接着被苍龙连翼龙一起吞噬。这里把苍龙的特性再次强化。（实际上专业人士看到这估计已经能猜出苍龙的作用了）

    为了调节气氛，在翼龙袭击后主角终于从双线合在一起，并用了一切轻松的情感梗，比如是男朋友还是同事，跟着你还是跟着她来调节了剧情的节奏。小姨开始有了责任感，安排兄弟躲进了看似安全的车，兄弟之间也有了真情告白，哥哥回忆童年捉鬼经历，说出了无论何时都会保护你的誓言。观众可以认识到，这次的事件已经让每个人都有了成长。

    而此时，反派胖子安排的私人武装开始接管公司，他提出了让迅猛龙捕捉暴龙的计划。男主角欧文作为恐龙训练师，亲自领衔担当了这次任务。

    应该说男主角带着迅猛龙出击的情节是这一部的大噱头，既是一种概念的尝试，同时也对之前三部电影中迅猛龙智商的交代进行了有趣的升华，应该说比起翼龙来倒是可以让人信服的。而关键时刻，之前已经铺垫过的，变异暴龙基因构成的答案在此时予以揭晓，原来他也是半只迅猛龙，于是一下子计划乱了套。在这一过程中除了动作场面外，观众还应该认识到的信息就是，迅猛龙无疑是认识欧文和黑人基友的，而欧文也对自己迅猛龙被火箭筒爆掉感到伤感，人和恐龙是否有真情？既是悬念，也为后面的剧情继续进行铺垫。

    接下来，一面是主要反派恐龙的追杀，一面是次要情节胖子的私人武装开始带走恐龙基因，这些私人武装在剧情中并没有起到关键作用，只能是看作为续集进行的铺垫，等于一条本应更有趣的次要情节写没了，这也是电影整体结构上的一个小败笔。倘若这些私人武装直接对主角和恐龙的对抗产生影响，无疑会让后半部故事的焦点更集中。

       在这再次强调下笔者认为胖子是一个失败的人物，一出场时候，反派胖子的人物设计太简单粗暴，观众已经知道这人不是什么好家伙了，因此坏人过早泄了底，让大家对迅猛龙的应用提早预见到了结局。如果能够让胖子在猎捕失败后再突然暴露出来，可能情节会更加紧凑。简单说，就是这个角色变化和深度不足。

    那个宅男程序员选择留下也是个比较巧妙的情节设置，一方面用一场失败的告白，喜剧化处理面舒缓剧情节奏，让观众歇一口气（越在紧张环境中舒缓一些情绪，越有反差效果），另一方面交代了小人物在抉择面前的人性光辉（这也是屡试不爽的成功经验），同时也为最后解决麻烦留下了功能性作用。

     主角一行人路过实验室的时候，出现了蛇，变色龙，蝾螈等动物，这里也是比较好的细节设置，前面用一些概念勾画了科学概念，这里让观众眼见为实，从而对那个变异暴龙的合理性坚信不疑，美国科幻片之所以看着过瘾，就是十分注重自圆其说的概念设定，比如用树蛙解释恐龙控制自己的热输出，用感知红外解释了恐龙为什么朝人多的地方走，虽然是伪科学，至少让观众在一个虚拟的规则下观看电影。而不是想一出是一出的雷剧情。

    再次是那种屡试不爽的情节转换，胖子刚信誓旦旦，旋即被迅猛龙袭击。逃跑过程中的三维成像双脊龙，也是第一部中有趣的主角，算是一个致敬。主角逃过大厅，被三只迅猛龙围追堵截。

【第三幕，高潮】

     实际上这部电影后半段的情节已经是螺旋式上升的紧张，因此所谓的情绪和动作场面高潮已经在之前就展开了。但是毕竟本集故事的主要对手还是那只变异暴龙，因此把和变异暴龙的正面对抗无疑是第三幕。

     之前铺垫的男主角欧文和迅猛龙的情感此时得到印证，原来迅猛龙还是站在了人类这一边。迅猛龙和变异暴龙大战，迅猛龙和欧文看上去不堪一击。

     女主角和孩子们躲在一起，小男孩数牙的习惯之前已经铺垫了，他点醒了女主角，女主角也主动而勇敢的进行了突破。还记得侏罗纪公园1吸引霸王龙的夜光棒吗，以及故事之前喂食霸王龙的方式，女主角拿着信号棒跑到了霸王龙围栏前面，穿着高跟鞋跑赢了一只霸王龙（这也是全面的另一个小槽点，不过幸好是在高潮段落，不用理会了）霸王龙撞到了棘背龙骨架，报了侏罗纪公园3霸王龙被棘背龙爆艹的仇。

    正版霸王龙打不过盗版变异暴龙，主要可能是因为手短，眼看就要被完爆了，这时候之前留有伏笔的迅猛龙再次出现。几个连击之后，之前铺垫过的苍龙终于到了该用的时候，一大口走你，总算主题事件完结了。

    好了，看看电影的终场画面吧，还记得电影是怎么开场的么，一个破碎的家庭。到了结尾，起到了照应作用，家庭破镜重圆，家庭，亲情，信任，即使是以恐龙世界作为主角的电影，故事始终把重心放到了家庭，亲情，人物情感和亲密关系上，注重的事角色的情感。这就是好莱坞大片屡试不爽的成功秘诀。

   至于最后的那只霸王龙，是否印证了霸王龙才是正统？

【四.小总结】
    
    大片之所以是大片，在于其整体的高端大气上档次，多而不乱的人物设置，稳重扎实的建置部分，交代好任务状态以及虚拟的世界观，而不是一上来就追求感官刺激。

    对于恐龙的概念进行了较为系统的科学设定，恐龙和角色共同主导了情节的推进，把恐龙的主动性提升，而并不仅仅是单方面的。在概念科学上自圆其说，增强了故事的信服力。
 
   人物设定上孩子和青少年是重要角色，亲情和成长贯穿故事始终，小姨是高端大气白领，欧文是炫酷热血糙汉，兼具不同阶层和特征的成年观众，角色符合了全年龄段，全覆盖率。这种主角设定，一定是经过科学的论证和调研的。

   人和动物，人和自然的关系也是电影的重点，主角和迅猛龙的信任关系，是之前几部的升华也是一大噱头；在主题上对人类为了追求利益所进行的危险尝试进行了多次反讽和讨论，满满的主流价值观。

    而在剧情上，仍然紧扣三幕结构，稳重扎实的完成建置，经过巧妙设计的几个关键情节节点，一场戏交代完成多重任务，节奏紧凑。经由多次充分铺垫的悬念和伏笔，需要运用的时候顺畅自然的成为解决办法。

    说到问题，主要就是次要情节中胖子以及胖子所代表的势力有些虎头蛇尾，在结构逻辑上有些弱化，此外毕竟涉及到了恐龙公园，有些小的问题不能细琢磨，比如女主角一个高管自己去找自己家孩子把全公园游客不顾，当然这些只是小小的问题，什么都盖不过大恐龙的嗷嗷嗷嗷~~~~

    嗯，基本就是这样，虽然不算是尽善尽美，但是还是很值得深入学习和挖掘的。

终于，在这个炎热的夏日午后，在陕西省图书馆第四阅览室，我看完了杨紫琼、张曼玉、邬君梅主演的《宋家王朝》。在没有哪部电影能如此清晰的唤起我对国家的关注了。宋家三姐妹，用我大一的论文提要来说，是中国近代史上一抹难得的亮色。铿锵玫瑰绚烂的在政治舞台上绽放，没有人看到在夜晚，玫瑰无声的哭泣……
一直对这段历史充满着无法割舍的柔情，也许是因为自己内心深处的爱国之情，也许是对优秀女性的由衷敬佩之意，也许是从小总是被问“知道宋美龄吗”？也许什么都不是，只因为它就存在。
至今记得很清楚，小学五年级，还有很多字都不认识的时候，我就捧着大姐拿回家的一本很破旧的《宋美龄传记》来看，那是姐姐怕我把书弄坏，只限我看两天。那两天，我如痴如醉的沉迷在这段历史中，痴迷于宋美龄女士的魅力中。现在回想起来很是难得，这本书居然很客观，没有极左或极右的观点，基本如实的还原历史，比长大后看的《宋庆龄全传》和《宋子文传记》好多了。
可是今天，我想说的是宋霭龄女士。有人这样评价宋氏三姐妹：老大爱财，老二爱国，老三爱权。更有极左的观点认为：老大如狗，老二是龙，老三如虎。无一例外的对宋霭龄女士都是贬义词。这样一位精通三国语言，毕业于美国著名卫斯理女校，拉得一手绝妙的小提琴，曾任孙中山先生秘书长达数年的优秀女士，却被历史给予这么不公正的评价，只因她的丈夫是山西首富孔祥熙，而我们忘了在他山西首富的身份前面还有一个孔子七十五世孙，耶鲁毕业生。在两个第一夫人的妹妹面前，首富夫人的身份无疑在那个烽火纷飞的时代黯然失色。那个时代的人，人们的血管都是无限膨胀的激情。
古代知识分子的信条是：穷则独善其身，达则兼济天下。更有“齐家治国平天下”的的成功之道。孙中山先生也有言：外伤易治，内伤难医。这些无疑都在表明古代知识分子先把提高自己作为首任，家是社会的细胞，每个家庭的和谐每个国民的高素质才会构成整个社会的和谐和一个民族综合实力的提高。宋查理先生深知这一点，所以在自己支持革命的同时，尽其所能给予子女国际化的视野，接受最好的教育。
宋霭龄女士的生活平静又幸福，最让父母省心；夫妻二人举案齐眉，且在事业上帮助丈夫的岂止一臂之力，婚姻生活是三姐妹中最幸福的；儿女满堂，尽享天伦之乐是妹妹们无法企及（宋庆龄和宋美龄均终生未育），在家庭中，她曾经作为孙先生的秘书支持革命，也作为大姐支持蒋先生的统一之志，并以大姐的身份协调小灯笼和小尾巴的关系，关键时刻既保二妹的命，又在经济上支持三妹的政治。如果说宋霭龄女士有什么缺憾，那就是对国家的贡献太少，可是很少被人们提及的一个细节：西安事变和平解决后，蒋介石和宋美龄乘坐的飞机由于跑道照明设施被炸盘旋在南京机场上空无法降落且汽油所剩无几的关键时刻，是宋霭龄女士灵机一动想到用汽车照明，并尽自己所有力量在最短时间集结最多的汽车照明才使飞机安全降落。在联蒋抗日的关键时刻，保住蒋介石的命以胁迫他联共抗日就是对民族最大的贡献。所以，后人对宋霭龄女士的评价是不公平的。
仅西安事变和平解决一件事，宋家对民族的贡献就值得我们仰望。（想想中国有多少富豪在那个乱世不是发国难财就是移民国外独善其身了）。我们后人没有经历过战火纷飞，无法体会那个年代的民众之坚忍，至少不应妄加评论。没有什么绝对的好与坏，只有相对而言。我们不能因为宋霭龄女士没有站在政治舞台的中央就对她评头论足，要明白，没有任何单独的个人或一部分人可以左右历史的进程，影响历史的方向。更应该深知：只有无数幕后的人无言的奉献才有舞台中央的耀眼光芒。不能因为奉献的大小就肯定或否定一个人。
用一句已被说烂的话“勿以善小而不为，勿以恶小而为之”，难道因为善小就说她恶吗？
我相信，历史没有如果，人生也没有如果，但我还是想替她们如果一下。如果有来生，我希望她们是如小时一般的姐妹情深，一般的快乐无忧。
相信后人一定会给宋家王朝一个公正的评价。毕竟，毕竟，历史不负人……

     不知从什么时候起，当你给“丑”自后面加个“萌”字，就瞬间觉得整个画面都变得和谐。比如将于大年初三上映的动画片《兔侠之青黎传说》中的主人公兔二，他不呆也不蠢，甚至智商颇高能以一己之力惩恶扬善，维护正义。但是有一点，我一直觉得以“丑萌”形容兔二的形象很贴切，魁梧的身材，豆豆眼配上大耳朵，最关键是他身边的配角不管是白兰还是牡丹，都以无与伦比的颜值处处衬托着兔二的丑萌。
    《兔侠之青黎传说》既有着对中国传统文化的传承又处处显露着对当下潮流时尚的追求。影片讲述打败熊霸之后的兔二，因为暴增的人气而变得不知所以，开始在繁华的都市接受众人的赞许，忙着合影留念。而有一次他在河边静修时无意中救了一位长老展天，并且从他的口中得知玄火教教主白兰想借助上古圣物青黎吸收天地精华称霸武林。单纯的兔二相信了展天的言论急匆匆来到玄火教并打破保护青黎的玄冰，然而事情却并非他想象的那么简单。这个世界的复杂超出了他所能接受的程度，看上去虔诚的一张脸背后却是极其阴险的阴谋。危急时刻的兔二带领着伙伴们全速前进，要赶在展天修炼成魔之前阻止这场武林浩劫，也努力弥补自己犯下大错。
   相对于一些低龄化的动画片来讲，《兔侠》的受众观众群明显更加偏向成人化。兔二身上的很多特质都像极了正值青春的年轻人，有目标，也在努力，曾经在自己以为的世界里获得过成功，于是骄傲或者迷失，一腔热血总觉得应该疯狂的挥洒出去。别人的盲目崇拜使得兔二虚荣心爆棚，他更像个孩子一样想要通过行走江湖行侠仗义来证明给更多人看到自己的不凡。青春的荷尔蒙在年轻的身躯里升腾，总以为只有做些惊天动地的大事才能引起别人的注意，于是勇敢的尝试，克服重重的客观困难，最后在自认为即将成功的时刻才恍然大悟，若不是自己太单纯，那一定是这个世界太复杂。
关于《兔侠》想说的太多，至于个人而来，这是一份惊喜。或许整部电影的价值结构不能被年龄太小的儿童所接受，因为孩子还没有经历太多的成长。在他们的世界里，任何事情都单纯，他们不曾想过人心叵测如何书写。然而兔二一路经历从人生巅峰跌落谷底在经过自己的努力不断成长却是个面对残酷现实的过程。习惯了直白逻辑的小孩子能否理解导演先埋包袱后解套的路数，个人不敢妄下定论，只是对于所有人来讲，都应该为看到这样一部不一样的国产动画片而感到高兴。
其实《兔侠》的剧情设定很想早期香港武侠电影中的套路，甚至有些像大年初一上映的《钟馗伏魔》，就是正义之士在被邪恶力量利用之后的努力救赎。不过以动画片的形式表现出来，兔二跟他的朋友们的一举一动都萌翻全场，笑声不断不就应该是春节里最该做的事么？

    很多人把这部剧称为韩国版的《甄嬛传》，而我却认为这只是部普通的韩国偶像剧而已。尽管这剧貌似在讲元末的故事。
   
     说来也奇怪，内地古装，不管正剧、穿越剧、偶像剧、武侠剧拍烂了唐宋明清，却鲜少有拍摄元朝的故事的。同样是异民族的王朝，貌似元朝特别不受待见，反而是清朝给我们的归属感更强，把那些阿哥皇帝公主格格描写得多么春光灿烂。
  
    当然，从历史层面来讲，这剧也算是相当意淫的剧了，反正关于高丽王的戏我是都跳过了。那个被编剧意淫出来的高丽王，什么事都要来插一脚，元朝攻打边疆，他来献计献策；罢免大丞相，他来做卧底.......真的也是醉了。虽然那些高丽人口口声声说，这个国家多么懦弱，被国家抛弃了，但是偏偏各个都自尊心极强，宁死不屈，连最坏的廉秉洙都是因为惨痛的遭遇才变成这样的人。看来韩国人是从古至今就具有自强不息的品格啊！

   算了，意淫部分就到这儿，故事还是写给韩国老百姓看的，每个国家都是这么写故事来意淫老百姓的，也不能怪他们。我们也是一样。

   如果仅从爱情戏来说，我还是可以打出三星的。一星给河智苑、一星给池昌旭、一星给配乐（not ost）。至于里面的服装，男的太丑；就河智苑的那几套华服还真的蛮好看的。到了最后，我才知道原来那几套服装是高丽的服饰，并非元朝时期皇宫的服装。还是不想说这剧里的服饰等等，因为太错乱了，各种乱入。

   说实话，看完这剧，让我想起了《巴厘岛的故事》，也是河智苑主演，也是三角恋的故事，情节也是超级相似。女主一开始爱的是男一，到最后快死的时候，才说爱的是男二，然后男二成功逆袭了。本来这种以女人为主角的电视剧，就算是男主角也只能沦为男配，得陪着女主角走。所以，这剧你要说谁是男一、谁是男二，是真的有点难！论辈分，一开始肯定是朱镇模；论后半部戏份和情节来看，那自然是池昌旭。

  虽然这剧说的是从一介宫女如何奋斗成为元朝皇后的故事，但是在我看来这部剧难道不是一部虐帝史吗？池昌旭所演的皇帝在剧中几乎所有人都背叛过他，所有人都利用他。所以，他才会选择真心救过他的奇良和对他真的衷心的伯颜。对于奇良，他一直在付出、付出。
    在这三个主要人物中，妥欢的形象是最复杂的一个，甚至比奇皇后更复杂，奇皇后的复杂在于她到底爱谁，她的爱有多少受到民族情绪的干扰，假如妥欢也是高丽人的话，她会更爱谁？高丽王的形象不必说，自然是很好的一个形象代表。但是妥欢的爱很明显，很纯粹，至始至终做的一切都是为了奇皇后，可以说是这部剧中唯一一个什么都不要，只要单纯的爱的一个人，其他人可能还要考虑下民族大义以及孩子之类的。只是妥欢的前后变化太大，性格也多变，尤其是后面几场戏，猜忌、恐惧、疯狂等等，说实话，这几场戏编剧写得很好，但是池昌旭没有演得百分百的到位，念台词时舞台剧的味有点浓，某些情绪没有演出来。太可惜了，如果能把这几场戏演得更好点，可以做下一个赵寅成了。
  
   如果仅从宫斗戏和正剧来说，还是内地的更强。只是涉及到爱情戏，还是韩剧最强，即使没有华丽的皇宫，就在那么几个房间里拍拍，也能把一个吻戏拍得如此唯美。人家靠的是细腻取胜。

  现在，内地剧都模仿韩国的偶像剧，却只能让人感到脊梁骨上一阵阵寒风——太雷人实在看不下去。好像一谈到爱情，内地人的智商便能陡然下降那么几十分。或许我们都知道现实中的爱情是什么样的吧！当我们山寨人家的同时，他们却在用中国的外壳讲他们的故事，开始用过去的故事重编成自己的故事。

   韩剧走到这些个年还能撑下来不让人厌烦，除了靠得那批大长腿，还有死贵的编剧，自身也在做改变。而我们连基本的价值观和世界观都没确定好，就靠那几张老脸以及港台人开始偶像剧了。偶像剧不是光靠大长腿和整容女、几辆跑车、几栋大楼就能做好的，别以为偶像剧很好做。这个梦编好了就是中国梦、美国梦；编不好就只是堆令人作呕的垃圾，不堪入目。

前四集看完，还是颇具诚意，特搜了一下各方评论，转篇文章 新《射雕》监制：大明星请不起 我还要去抠像！ 2017/01/11 23:10 搜狐娱乐 　　文章来源： 新青年剧乐部 余亚莲 　　《射雕英雄传》有近10个版本了，为什么选择再次翻拍？全部使用新人拍戏，是请不起明星吗？不担...  (展开)

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影片讲得是护士女主被偷了笔记本和一些银器,女主和邻居男主追踪到小偷集团:富二代小偷,混混女和老头.小偷集团想抢富二代父母家,但一无所获,反而损失巨大,女主拿回笔记本和银器,阴差阳错下消灭了小偷集团.
电影挺一般的,7分是太高了.

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