刷完后想着写点吧,才看清这个地名:“塔尔萨”,不知咋的,就是不好记。写完了会可能就会忘掉了U。看着分数下降了,可能是第八九集有点仓促了吧,感觉哈。像是太想给这个作品来个结尾似的。但看起来不管怎么样还是要向史泰龙致敬的,致敬的!其实作为 80 初的人对史泰龙也没有什么太多的记忆,因为他太早了。而且他的片子看到的时候都是配音的,它并不是原声,所以说看起来还是有有点差距
刷完后想着写点吧,才看清这个地名:“塔尔萨”,不知咋的,就是不好记。写完了会可能就会忘掉了U。看着分数下降了,可能是第八九集有点仓促了吧,感觉哈。像是太想给这个作品来个结尾似的。但看起来不管怎么样还是要向史泰龙致敬的,致敬的!其实作为 80 初的人对史泰龙也没有什么太多的记忆,因为他太早了。而且他的片子看到的时候都是配音的,它并不是原声,所以说看起来还是有有点差距的。但这个东西就是记忆就是回忆,就是情怀没有办法,就跟滚石似的,谁谁可能都不太听滚石的歌,但是滚石就是滚石就是经典。从故事和剧本来看,他并不是单一的卖情怀还是很好的,他的剪辑包括他的一些台词的设计还是非常有意思的。虽然看史泰龙的表演,看他喘气儿,好像都累,但是跟着他一块儿呼吸,毕竟是七十五六岁了,同样非常的经典,非常的不错了。现在来说是 8.9,我觉得还是值得再次致敬,挺好的!
我看过的第1381部电影,《神偷军团》我给6.4分。作为扎克·施奈德导演《活死人军团》前传的《神偷军团》,马提亚斯·施维赫夫自导自演迪特尔的故事,无论是情节设计,还是影片的节奏感马提亚斯·施维赫夫都把控的很不错。扎克·施奈德这次担任监制,让这部《神偷军团》在剧情上很好的对接上了《活死人军团》。期待Netflix接下来能制作出更多《活死人军团》的续集和外传。
我看过的第1381部电影,《神偷军团》我给6.4分。作为扎克·施奈德导演《活死人军团》前传的《神偷军团》,马提亚斯·施维赫夫自导自演迪特尔的故事,无论是情节设计,还是影片的节奏感马提亚斯·施维赫夫都把控的很不错。扎克·施奈德这次担任监制,让这部《神偷军团》在剧情上很好的对接上了《活死人军团》。期待Netflix接下来能制作出更多《活死人军团》的续集和外传。
这是一个关于真爱无价,勇敢追求却有错的故事。
女主叫Chloe,是一个如假包换的“小三”,破坏的是一个真正的“幸福家庭”。这剑走偏锋的设定一不小心就会戳到观众的G点,也难怪要被“三观正”的观众骂了。不过我不是来骂编剧的,任何人群都有书写的价值,也都有发声的权利。包括小三。
小三,这个让大部分人深恶痛绝的群体,就像病毒
这是一个关于真爱无价,勇敢追求却有错的故事。
女主叫Chloe,是一个如假包换的“小三”,破坏的是一个真正的“幸福家庭”。这剑走偏锋的设定一不小心就会戳到观众的G点,也难怪要被“三观正”的观众骂了。不过我不是来骂编剧的,任何人群都有书写的价值,也都有发声的权利。包括小三。
小三,这个让大部分人深恶痛绝的群体,就像病毒一样侵入“看似正常”的感情当中,使其瓦解信任,摧毁理智,走向衰败。一段感情,以它最难堪的姿态结束,或是维持。然后留下不可抹灭的阴影。
如果所有的小三都是为钱(性),那事情也许就变得简单了。那些自以为是的男(女)人还是会回家,那些忍气吞声的女(男)人还是会接纳。可偏偏就有些更自以为是的人,他们抛妻(夫)弃子,只为追求所谓的真爱。
不管是钱还是真爱,都不过是个“欲”字,欲望就像摇摆不定的钟摆,得不到痛苦,得到了空虚。所以当男主坚定地要和他老婆离婚,并且对他满脸怨恨的老婆说他绝对不会抛弃女主(小三)的时候,我的内心是嘲讽的。当他老婆以自杀作为报复他抛弃家庭的手段时,我的内心是“n+1个卧槽”,而当时他们还有一个不到十岁的女儿。
在这个“小三时代”,没有一个强心脏,怎么对得起爱你的人。开玩笑说,欧美有“消失的爱人”,日本有“危险的妻子”,就是我们天朝也有“回家的诱惑”,何必走向死路一条?
正室死后,女主最终没有跟男主在一起,为了弥补过错,把大部分的爱都给了本剧最无辜的正室的孩子,遇到喜欢的人不敢爱,以为可以重新开始的时候又因为误会和不信任分开,说来也讽刺,女主正是因为对新男友“捉奸在床”才分开的。而男主在最初的不甘和执迷不悟之后,通过媒体公开道歉的方式(男主是个知名作曲家)承认了自己的错误。
其实这部剧想要努力讲好“爱的救赎”这一主题。奈何编剧欠点火候,没有更深入地剖析这一社会现象的深层次原因,有些地方过于追求戏剧冲突。不过音乐和镜头还是不错的,能让我感受到男女主的纠结和痛苦。这样的剧,我前面说了,讲不好会很糟。编剧明显偏向追求真爱的小三,为了让小三的行为充满人性的灰色地带和挣扎的痛苦,丑化了正室(让其成为一个脆弱卑微且做事不考虑后果的神经质)。里面有一个配角,可谓是全剧最清醒的人,他跟女主因为跑步认识,偶尔聊聊天,谈谈人生,彼此算的上是心灵伙伴。那些不明白此剧想表达什么的盆友可以看一下他们的对话参考理解一下(微笑脸)。
如果给女主一次重来的机会,我想她大概不会选择做小三了,因为承受的痛苦太强烈;如果再给正室一个重来的机会,我想她应该也不会选择结束自己的生命,因为太不值得。
可在迷途里,谁也看不清。迷途不知返,必然付出相应的代价。
写在前面:这是我本科通识课堂上用英文写的一篇影评。因为我并没有受过电影学或者性别研究相关的写作训练,难免有些词用得不够恰当。原文里也许还有语法错误或者表达不当的地方,也请谅解。
Although based on an ungendered perspective, the 1987 film Human,
写在前面:这是我本科通识课堂上用英文写的一篇影评。因为我并没有受过电影学或者性别研究相关的写作训练,难免有些词用得不够恰当。原文里也许还有语法错误或者表达不当的地方,也请谅解。
Although based on an ungendered perspective, the 1987 film Human, Woman, Demon by Huang Shuqin depicts the development of a woman's selfhood that can be interpreted through her "desire for and denial of the female identity" (172; 219). The protagonist, Qiuyun, has fully devoted herself to her theatrical career as the male lead to get away with the traumatizing experiences from childhood, which contributed to her adolescent disorientation in gender identity and career goals. Being a respected mid-aged woman, her mind is continually being torn apart by the binary gender roles that socio-ideologically enforced on her, as she maintains as a masqueraded model of manliness/masculinity on stage and a wife-mother figure in unfulfilling family life (219). The film's ending embodies her reconciliation with her inner struggles as she finds peace and her female subjectivity in communion with her ghost persona on stage.
In a seamless, panning transition of the camera, the scene edited before Qiuyun's final reconciliation with the opera ghost depicts the very beginning of her life through the narrative of an elderly midwife. The midwife recalls the day of Qiuyun's birth (94:27-94:35) and how she turned out to be a girl to her father's surprise, as he had presumed her to be a boy until the midwife examined her body, "When I took a look at you, I didn't see the manhood. You are really a girl! /等我一看啊,少了那个玩意儿…是个小姑娘家!(笑)." In addition to her conversation with her father after the village banquet, I think that Qiuyun's reunion with the midwife foreshadows the emancipation of her repressed female identity. Appearing as a new character in the next-to-last scene, my understanding is that the midwife serves symbolic purposes as an incarnation of the proper womanhood and Qiuyun's guide out of the identity dilemma.
Based on the few lines, it is not difficult to observe that the midwife is an attentive, keen person and the only female character that has ever shown benignancy to Qiuyun throughout the film. Even that colleague who babysits her younger child is indifferent to her complaints about her husband (74:01), not to mention the town girls who left her helpless in public ostracism (40:43) and the other students in the opera troupe. The midwife is also an antithesis to Qiuyun's mother, for the former welcomes her female body into the world, while the latter makes her deny the female identity. According to Cui, the screen space can be seen as "a psychological world suggesting the characters' potential thoughts and feelings" (236). The amber color palette in this scene creates a heart-warming atmosphere, making the midwife a maternal figure, moreover, a model of morality that the heroine never had.
Not only does their brief reencounter (93:27-94:35) recognize her female identity as inevitable and naturally given, it also amends the pains the protagonist has endured for the pursuit of the female identity. Caught up in the gossip of a sexual scandal with teacher Zhang, one of the male figures that evoke her desire to secure a female identity, the young Qiuyun is voiceless and frantically spreads her face with a hideous masquerade of red and black paints (70:15). She has smeared down the colors with both hands and caressed her cheeks before she has the meltdown (69:56-70:12). It is then she realizes that she has no one to seek guardian from. In the post banquet scene, which supposedly happens many years after the scandal, another pair of hands fondles along her cheeks. The midwife touches Qiuyun as gentle as possible when she expresses her joy in finding out Qiuyun's female identity (94:35). Both scenes have the visual of the heroine centered within the frame in a close-up shot and the same motion of hands. They are filmed with low-key lighting in dark background in the same camera angle as well. Qiuyun, in both timelines, is the subject of the screen space and her psychological world. Apart from the costume and make-up, the two scenes are parallel to each other yet convey distinctive messages based on each scene's mood. The teenager Qiuyun is under anxiety and imbalanced by her choice of gender, and she goes into self-destruction as the hands fall and carry her cheeks; The mid-aged Qiuyun is happy to see her old acquaintance, and then she reveals a genuine grin—a sign of self-salvation.
连夜看完帅哥美女谈恋爱,扣掉一星是因为男主台词念的像机器人,但是他好帅啊,不得不说我是一个不折不扣的颜狗。这部剧剧情不拖沓,情节连贯,不论是男女主的感情还是男二与男主的恩怨纠葛,都给了一个圆满的结局,倍感欣慰呀??????『追加』不过我最难平的是,方知有受了伤就和伊人和好了,但是其实他们两个之间最根本的问题还没有解决。方知有生气的点在于伊人没有跟他说明他爸生病是假的,他认为伊人说谎了,但是这
连夜看完帅哥美女谈恋爱,扣掉一星是因为男主台词念的像机器人,但是他好帅啊,不得不说我是一个不折不扣的颜狗。这部剧剧情不拖沓,情节连贯,不论是男女主的感情还是男二与男主的恩怨纠葛,都给了一个圆满的结局,倍感欣慰呀??????『追加』不过我最难平的是,方知有受了伤就和伊人和好了,但是其实他们两个之间最根本的问题还没有解决。方知有生气的点在于伊人没有跟他说明他爸生病是假的,他认为伊人说谎了,但是这里伊人只是没有告诉他这件事而已,根本就不算说话,方知有对说谎的定义很双标,他自己都撒了好多慌,伊人拆穿他还狡辩,他那种小谎是情趣,那为什么伊人的保密就不能情有可原了呢。而且,他说的话真的很过分,说什么有想过不理伊人,还说原谅伊人的缺点什么的,但是伊人的谎撒的也不是那种不能原谅的啊。还有这部剧不能火得原因,我觉得可能是看得很令人窝火,没有爽点,都是在关键的地方戛然而止。
一部剧首先是定位,如果你给它定位为甜宠,那它在这方面就没有立住,在该甜宠的地方,例如,虽然方知有在生气,但是看到有人欺负自己喜欢的人,表达的感情怎么样都不应该是视而不见的。
其次就是人设没有立住。方知有的人设是不撒谎,但是纵观全剧,他一开始就撒过好几次小谎,虽然无伤大雅,但是影响人设的建立,还有他对谎言的定义非常双标,伊人对他保密就是撒谎了,他小骗了一下伊人就说自己没撒谎。然后是伊人的人设,太软弱了,如果说软弱算是前期的人设的话,可以理解的,但是在舅妈和表姐作了好多次之后还不听教训,给找工作,还弄到自己男朋友的公司,真的很蠢。如果说伊人在表姐第三次作的时候彻底不管的话,观众这里应该是可以看到爽点的,有一个成长的过程。这部剧的人设男女主真的都没有立起来,所以说这部剧还是缺了点什么。唉。
一口气刷完第二季,看完了三分之二,华灯初上的真相到底是什么?凶手到底是谁?1,苏的阴谋首先,萝丝妈妈对苏是真心的,哪怕不要渣男,哪怕为了苏妈妈她委曲求全去拜托江翰去看她!所以绝对不是她杀的!基本可以肯定了!其次,苏妈妈很敏感,从小妈妈就各种出卖色相居无定所,好不容易找到个叔叔,结果还把她强了生下孩子,而且妈妈还不去救她反而默许,事情发生后还打骂苏妈妈把她撵走,先认
一口气刷完第二季,看完了三分之二,华灯初上的真相到底是什么?凶手到底是谁?1,苏的阴谋首先,萝丝妈妈对苏是真心的,哪怕不要渣男,哪怕为了苏妈妈她委曲求全去拜托江翰去看她!所以绝对不是她杀的!基本可以肯定了!其次,苏妈妈很敏感,从小妈妈就各种出卖色相居无定所,好不容易找到个叔叔,结果还把她强了生下孩子,而且妈妈还不去救她反而默许,事情发生后还打骂苏妈妈把她撵走,先认识并喜欢江翰结果却被萝丝妈妈捷足先登了……这一系列的经历让她极度敏感,心理扭曲,于是对于真心给她保护她关心她的萝丝妈妈,她开始莫名的恨!第一季高赞评论说这是个江翰为了艺术搞的地狱变的故事,从一开始我就觉得不可能,现在看来,更像是萝丝妈妈和苏妈妈女版的东野圭吾的恶意。萝丝妈妈真心对她,她却越来越恨萝丝妈妈,以至于临走前,还安排一个大阴谋,给萝丝妈妈下套。她无意间拿到百合的两包D,然后假装不经意给萝丝妈妈,再安排即将出狱的救命小弟去揭发萝丝妈妈,这样萝丝妈妈就会被抓,儿子就会还给她!而她做这一切就只是为了要回儿子,因为一次自杀未遂,让她明白她生无可恋,唯有儿子是她活着的唯一意义,必须把他要回来。你以为她那么大方把股权分给她们,其实她知道,只要萝丝妈妈进去,店很快就会垮再要也没意义,而且她只想要回儿子,店她早就不想管了!最关键的是,分股份给其他人还能气气萝丝妈妈,让她以后日子很难过!只是她没想到,自己意外去世了!不是自杀,不是自杀!
2,凶手我在第一季时就说了几个猜测,现在看来,很明确,就是一男一女,而且是意外沙人!录音可以听的很清楚,一个女人说她不是故意的,她不可能是自己说的,一定有另外一个人在场!而且里面似乎有男人的声音。这两个人关系一定不一般,是恋人。这样就只有百合和贩D男、爱子和何予恩、花子和小警察了。这一季来看,萝丝妈妈似乎是不可能的了,除了上面三个组合外,几乎没有别的可能了!但是因为百合那俩人也太明显了,而且那个渣男只是利用百合贩D,我相信他绝对不会为了百合去沙人,而何予恩那么爱苏妈妈,即使最后想玉石俱焚也不大可能会沙她,更不大可能会跟爱子联手,所以很可能是花子和小警察的组合。但是也不确定,因为最后撞江翰那个人,实在看不清,像小警察又像别的人。但是小警察的可能性比较大,毕竟警察查案方便,能这么快知道江翰听到录音机的录音的,小警察完全有机会,而最后花子接子维也怪怪的,关键是那时和江翰接触,最有可能知道,所以基本上是花子和小警察没跑了。而且这季花子要么在剁肉,要么突然说她恨苏妈妈的动机,以及突然去接子维送他那么多东西,都怪怪的!(小警察的录音机被江翰无意间拿错,江翰来警局和离开警局的时候特意特写他放衣服和东西,花子也给子维买录音机,而且第一季这一对这么甜,第二季俩人都没同框过,太反常了)但是这里面又有别的可能,或者是花子一开始意外失手误伤,她也说了,她不是故意的,她死了吗,所以很可能,的确是花子和小警察一起意外误伤了苏妈妈,但是并没有死,他们以为死了,所以跑了,后面还有真正的凶手补刀,而撞江翰的是最后真正的凶手。不然也太简单了,第三季还演个屁啊。
3,没了苏妈妈,美女们终于可以联手搞事业了!尽管苏妈妈是为了气萝丝妈妈为了让她不好过,才把股权分给他们几个,但是萝丝妈妈撑起来了!看看苏妈妈在搞什么,嫌弃花子影响生意把她打发走了毁了她的希望;跟阿季各种撕破脸不光抢中村还故意搞她;和爱子因为何予恩彻底闹掰;收了百合的货死活不给;跟萝丝妈妈也彻底闹翻,她是在开店哎,结果把店里的顶梁柱全都得罪了,还开个屁店啊!除了雅雅跟小豪,她都得罪个遍,根本没想好好开店吧?再看看萝丝妈妈,虽然苏妈妈那么对她,还嫁祸她贩D,把股份分给别人,但是萝丝妈妈原谅她了。而那些小姐妹们,因为她让店里起死回生,收获老季这个事业粉,因为暂时解除杀苏妈妈嫌疑重获雅雅忠心,花子不用说了一直站在她这边,还有百合,因为她的点播也有点动摇要离开的打算了……大家股份一样,一起想着怎么赚钱搞事业,这画面简直不要太美,终于摆脱了第一季美女们全员被渣男围住的泥潭了!
4,宝宝好阔耐呢!
吴慷仁真的绝了,就出场没多久,就让人过目不忘,简直太销魂了!
人家叫baby,开了一家店sugar,哎哟,这个都不是进口的呢!,宝宝不嗨森惹……哎哟,你肿么辣么阔耐呢!那风骚的舞姿,娇憨的语态,简直迷死人不偿命,谁说妈妈桑不能是男人呢。只是我们小baby的出现,就只是为了提供看到江翰去过光这个无关重要的线索吗?我觉得应该不止吧?不然也太没意思了。估计后面还有其他戏份,是和葛检、百合和贩D男那条贩D线一起?
都说这一季更好看,其实我觉得相比第一季有个死者是谁的悬念吊着,这季对于凶手的探索几乎前进很少,反而没有那么好看,但也很可以了。而且第一季那么多渣男抓马的配对爱情故事,内容也丰富一些。这一季整体比较寡淡,只在最后几分钟才有点提节奏的意思。好在这季不在为渣男撕B了,美女们能联手愉快搞事业了,但不知道这算是优点呢还是缺点。总的来说还不错,第三季什么时候来啊,等不及了!
虽然看过的人对这剧的评价并没有多好,尤其是对最后的结局很不满意,但在我看来,至少看完之后还意未尽就是一部不错的剧了。
结局连一军的leader,包括那些曾经欺凌过同学的人都“洗白”了,的确会让很多观众不喜。不过那些学生的改变应该算不上是洗白,因为编剧没有意图去塑造学生们悲惨或不幸的人生和背景,以此来为他们的犯下的错误找借口。相反的,哪怕是一军的几个女生也有另外一面,二军的同学也有
虽然看过的人对这剧的评价并没有多好,尤其是对最后的结局很不满意,但在我看来,至少看完之后还意未尽就是一部不错的剧了。
结局连一军的leader,包括那些曾经欺凌过同学的人都“洗白”了,的确会让很多观众不喜。不过那些学生的改变应该算不上是洗白,因为编剧没有意图去塑造学生们悲惨或不幸的人生和背景,以此来为他们的犯下的错误找借口。相反的,哪怕是一军的几个女生也有另外一面,二军的同学也有不同的面目,他们的形象并不是单一的善与恶,这一点其实挺好。
我不知道结局如此是像国产剧那样必须的要保持圆满结局,还是什么原因,个人理解却是大概也只能是这样的结局,这样的结局应该算是不幸中的万幸,万幸被欺凌者没有失去希望和生命,万幸欺凌者还能学会悔过反思改变。
因为对于这群未成年来说,除非确切地以个人的人生去毁灭他们,否则便做不到真切的报复,以法律为武器并不能使他们改过,甚至会让他们破罐破摔。既然如此,倒不如就像这样的结局好了,至少他们还会改变,还拥有常人的情感,会对马场的言行有所触动。
不管我是多么痴迷原著小说,第一季都只能打个勉强及格。但是这一季的表现真是让我意外。现在又好意思去良心安利啦!
其实凭心而论,或许第一季确实是有一些不利因素。一部小说很精彩,不一定适合改编成影视作品。因为文字不同于画面,他们的表现力各有长有短。无论是ASOUE还是《哈利波特》系列(比在一起是因为都是系列童书),都有很多的细致心理描写和大量世界设定。这两点对于影视剧改编都是挑战。
不管我是多么痴迷原著小说,第一季都只能打个勉强及格。但是这一季的表现真是让我意外。现在又好意思去良心安利啦!
其实凭心而论,或许第一季确实是有一些不利因素。一部小说很精彩,不一定适合改编成影视作品。因为文字不同于画面,他们的表现力各有长有短。无论是ASOUE还是《哈利波特》系列(比在一起是因为都是系列童书),都有很多的细致心理描写和大量世界设定。这两点对于影视剧改编都是挑战。
就世界设定而言,ASOUE的表现稍容易一些,挑战主要在于艺术设计方面,除了超能baby,绝大部分的设定是在正常逻辑和物理学之内的。而像《哈利波特》这样的书要改编,需要花足够篇幅去交待一些会在书内非对话部分介绍的世界规则。但是可能是受电视的拍摄预算等限制,看第一季时时常会觉得剧组“穷”。一是感觉布景有些局限,二是镜头运用感觉明显不如电影,有时有出戏感。
而心理描写,一般作品都是靠演员的表演,镜头语言的运用。因为ASOUE的原著视角是一位可以算是参与在了故事中的人物,因此不论是此前的电影,还是剧集版,都专门为他选了角,设计成了旁白。
当第一季预告片出来时,我最大的反感点就在于将“原作者”雷蒙·斯尼奇设计为突破第四道墙的可见人物。因为原著中雷蒙·斯尼奇是一名逃犯,一直有意保持神秘。原著后面有一页作者和插画作者介绍,插画作者的图片都是与当册书主题相关的插画,而雷蒙·斯尼奇的图片都是照片,但全部都巧妙地挡住了脸。甚至包括番外篇的书里,也都是看不到他的脸的。相对应的,电影中选角是大帅哥裘·德洛,但整部电影中他都最多只能看到阴暗的剪影,这照应了原著的神秘感。剧集中如此大喇喇地站出来,让我很不适应。
ASOUE的另一个改编难点在于原著的语言风格。其实原著真的很适合有一定英语基础的人去读。绝大部分用词并不难,个别难的词还都会自带解释,还会解释一些俗语等等。毕竟是归类为童书的,用词太难了大概是怕孩子看不懂吧。而且用语可以说是比较“工整”的、“舞台剧”化的。读起来基本没什么困难。但改编的话就很容易“尬”。而第一季里,或许是当时剧组磨合还不到位,经常让我觉得演员们在尬演。虽然实际上大段的台词让我觉得还是很还原了原著的骨风(剧本创作是原著作者),但说出来的时候有种尴尬。
另外,由于有电影版珠玉在前,电视剧版,尤其是前三个故事让人忍不住会想去跟电影版比较。从原著的风格来讲,透着的是一股阴冷的黑色幽默,而且幽默主要是体现在叙述方式本身上,而不是一种明显的幽默。或者说读的时候感觉人物在“一本正经的胡说八道”。在电影中,喜剧大师金·凯利选择了夸张的表现,而这契合了奥拉夫这个人物的浮夸,金·凯利无人能及的面部表情运用,也很好地体现了奥拉夫的残忍,而他的自带喜剧效果就更不用说了,因此虽然也有原著党不满这种喜剧表现,但我认为金·凯利的奥拉夫演绎绝对是非常成功的。而尼尔选择了走同一条路来表现这个人物,对比下来落了下风。虽然我也喜欢巴尼叔叔,但是就怕货比货啊...电影版也不是没有缺点,有一些地方是剧版做得更好。但如果抛开原著去看,电影版整体上还是相对优于剧版。
再就是对情节的改编,剧版出现了新人物,还有书里被一笔带过的人物。这倒是没什么,问题在于这些人物让我感觉不到存在价值。新出现的杰奎琳始终一种串场的感觉,古斯塔夫更是龙套(不过在书里是更龙套的龙套,所以就不说啥了)。再有,书里写到的一些密码做了改动,这个主要是由于改编成影视作品不好表现,可以理解。小望远镜这个工具被无限放大了,这点倒是挺聪明。一是可以用它来解释很多书里的不好表现的密码,二是成为一种标志性的东西,在情节里进行串联(还能卖周边,哈哈!)。
而第二季中,很多第一季的缺点,都大大改进,甚至成了优点。
雷蒙虽然还是让我觉得有点鸡肋,不过高兴的是这一季深入了一些ASOUE主故事线之前的内容,这些内容在原著里也是只言片语,勾得人各种联想。如果雷蒙只是个声音,那这一季就不会有他跟哥哥“一起”坐在车里吹口哨的场景了,这一幕可以说是我本季最爱之一。还有9集开头的“过去”一段,也很喜欢,希望作者能开开恩,把过去发生了什么真正解释清楚。
编剧,导演,音乐,演员,出品方,等等信息都缺失,不够认真负责。
情节处理幼稚,人物脸谱化。女人摔跤,大跌眼镜。男主演不错,未来可期。
啦啦啦啦啦啦啦啦啦啦啦啦啦啦啦啦啦啦啦啦啦啦啦啦啦啦啦啦啦啦啦啦啦啦啦啦啦啦啦啦啦啦啦啦啦啦啦啦啦啦啦啦啦啦啦啦啦啦啦啦啦啦啦啦啦啦啦啦啦啦啦啦啦啦啦啦啦啦啦啦啦
编剧,导演,音乐,演员,出品方,等等信息都缺失,不够认真负责。
情节处理幼稚,人物脸谱化。女人摔跤,大跌眼镜。男主演不错,未来可期。
啦啦啦啦啦啦啦啦啦啦啦啦啦啦啦啦啦啦啦啦啦啦啦啦啦啦啦啦啦啦啦啦啦啦啦啦啦啦啦啦啦啦啦啦啦啦啦啦啦啦啦啦啦啦啦啦啦啦啦啦啦啦啦啦啦啦啦啦啦啦啦啦啦啦啦啦啦啦啦啦啦
垃圾!你是想通过吐槽来显出这电视剧的好吗?请问你拍这个电视剧的意义何在?我凭什么原谅你?波兰人原谅德国了,因为德国承认了自己的罪行!!你们有脑子吗??日本至今都没承认自己的错误!我们自己给自己贴金啊!正义感召吗?你宣传点啥啊???你想说正义能把畜生变成人吗??抗日神剧,虽然神但还能激起反抗之心 ,导演编剧你想干嘛???让别人看的起你不是你善,是你强!!!
垃圾!你是想通过吐槽来显出这电视剧的好吗?请问你拍这个电视剧的意义何在?我凭什么原谅你?波兰人原谅德国了,因为德国承认了自己的罪行!!你们有脑子吗??日本至今都没承认自己的错误!我们自己给自己贴金啊!正义感召吗?你宣传点啥啊???你想说正义能把畜生变成人吗??抗日神剧,虽然神但还能激起反抗之心 ,导演编剧你想干嘛???让别人看的起你不是你善,是你强!!!
这部片子光听音乐就让人产生了兴趣,有西方魔幻的感觉。年轻女孩通过回到过去了解心上人的想法,从而改变现在及未来,两人重新在一起,这杯咖啡是坦白的勇气;中年丈夫回到过去,看到妻子清醒时最后的挂念,明白了妻子其实从没有离开,变化的是无法接受失忆妻子的自己,这杯咖啡是接纳;居酒屋的姐姐回到过去见到了死去的妹妹,再懊悔也无法改变现实,这杯咖啡是放手与珍惜。三个故事是有一定的递进关系。
女主
这部片子光听音乐就让人产生了兴趣,有西方魔幻的感觉。年轻女孩通过回到过去了解心上人的想法,从而改变现在及未来,两人重新在一起,这杯咖啡是坦白的勇气;中年丈夫回到过去,看到妻子清醒时最后的挂念,明白了妻子其实从没有离开,变化的是无法接受失忆妻子的自己,这杯咖啡是接纳;居酒屋的姐姐回到过去见到了死去的妹妹,再懊悔也无法改变现实,这杯咖啡是放手与珍惜。三个故事是有一定的递进关系。
女主回到过去其实打破了咖啡的规则:在未来,女主给女儿倒咖啡让女儿回到现在(2019.4),女儿在现在给女主倒咖啡让女主回到了过去(2000.12),于是女主见到了母亲,让母亲喝了咖啡。最后母亲消失了,可以断定母亲回到了2000年8月,最终没有变成幽灵但自然死亡,所以咖啡还是改变了发生过的事。这个过程有两个问题,一是在2019.4.13,女主如何毫无知晓地赴约去咖啡馆?二是男主在2019.4.11晚上想到的计划如何跨过现在的女主传递给未来?
按照逻辑,应该是在2019.4.12白天,男主先与女主表哥说了这件事以后做好了计划,在女主不知情的情况下让她先给男主倒咖啡,男主去了未来确认孩子是女儿,然后告诉未来的自己和女主这份计划,让女儿回到2019.4.13倒咖啡。男主回到现在以后,在晚上女主入睡前,让她第二天8点到店里。电影为了营造魔幻的戏剧结尾,所以没有拍出男主的咖啡部分,但这并不存在逻辑硬伤。其次,幽灵母亲的消失,也暗示着他们找到了解决迷失时间问题的方法:虽然现在改变不了过去,但现在可以改变未来,未来则是可以改变过去,拯救时间漩涡的幽灵,从而改变了现在及未来。
PS: 之所以觉得男主不是硬生生等到了未来再让女儿穿越回去的原因是,两人之间没办法顺利结婚就是因为女主无法放下妈妈,所以结婚一定要在见过妈妈之后。其次,女主见到妈妈以后,才逐步按照男主的计划去慢慢培养女儿完成回到过去的任务。所以在未来女儿成长的过程中,他们肯定是已经知道计划的,并努力使未来与现在发生的事情一致,达到不改变过去的目的。
我是一个曾经的士兵,接受过不同寻常的训练,虽然退役了,但是这么些年,对于军旅题材的小说,电视电影都保持着高度的热情。很巧的是,前不久又看了一遍士兵突击,然后这两天朋友推荐我看我是特种兵。说实话,只看了10分钟,我就有不想继续的念头了。热血飞扬的80后,为了追随感情而参军,可以理解。看到连长的时候,我愣了一下,上尉连长,参加过对越反击战的连长,这个年纪才只是上尉!不合理,虽然后
我是一个曾经的士兵,接受过不同寻常的训练,虽然退役了,但是这么些年,对于军旅题材的小说,电视电影都保持着高度的热情。很巧的是,前不久又看了一遍士兵突击,然后这两天朋友推荐我看我是特种兵。说实话,只看了10分钟,我就有不想继续的念头了。热血飞扬的80后,为了追随感情而参军,可以理解。看到连长的时候,我愣了一下,上尉连长,参加过对越反击战的连长,这个年纪才只是上尉!不合理,虽然后面解释说,是因为没有文化,才不能升官,当过兵的人都知道,军衔升级是怎么回事。然后,列兵第一次打靶99环,除非是天才,要么就是训练有素的枪手,射击不是简单的事情,要求眼力,手劲,稳定的心理素质,这不是普通的没有受训的人可以做到的。再然后,列兵参加了特种兵训练,风风雨雨之后,他放弃了。N多人来相劝,还出动了部队的最高指挥官,声色俱厉的鼻涕眼泪一把的,挽回了少年的心。我无语了,这个人真的有很好的运气,虽然特种部队在招收士兵的时候是会不拘一格,但是特别到这样,是我无法理解的。还有女朋友,和女朋友的女朋友。一线作战部队,可以随意进出,还带着大批的女兵,春游?联谊?要么,是现在的规矩改了,士兵可以随意的谈恋爱了?这个剧,让我重新肯定了一点,就是只要上面有人,你想去哪里都可以,不管是正规军还是武警部队。卧底的那段,交待的不清不楚,他到底是干啥去了?带着马琪彤上山,难道就能引出马云飞?逻辑上,实在交待不通。说完这些漏洞,我再说说喜欢的部分。亮点一,卫生员和伞兵。这个身份特殊的笑面虎,动作灵敏,重情重义,还长着一口伶牙俐齿。可怜的伞兵,总是成为大家取笑的对象。我喜欢伞兵,从他被一帮老鸟抓住,嘴里喊着,伞兵天生就是被包围的开始,就一直很喜欢这个大男人。出色的狙击手,有情有义,对着热爱的女人,百折不挠,尤其是18集里面,因为担心夏岚的安危,所迸发出来的霸气,不能保护你,才会是我最后悔的事!这样的语言,没有一个女人是抵抗的了的。所以,夏参谋被征服了,当他在担架上,夏岚不顾一切吻住他的时候,我心里想起一阵共鸣,军人的爱,从来不需要遮掩,坦坦荡荡,爱了就是爱了。亮点二,朗德的生活。我不想说朗德的战争,战争总是残忍的,伴随着鲜血和生命的消亡。我喜欢看这几个大男孩,带着老百姓训练,给他们看病,盖房,军民一家其乐融融。令人难忘的一地鸡毛,我看的时候是半夜,不敢惊动家里人,捂着嘴笑抽了。想起我当兵的四年,那时候也很想过几天这样的日子,付出真心然后得到真心。可惜,没有。亮点三,鲜明的人物性格。最不喜欢的是小庄,这群特种兵,伞兵,卫生员,老炮,耿继辉,强子,狗头老高,每一个都有很丰富很合理的角色定位,他们的出色刻画,让这些个角色都非常的饱满。而小庄和小影,我真的无法去解说这两个角色。甚至说的残酷点,小影,很多时候,你不该出现。军队,不是大学校园,不适合你这样柔弱的女生。还没看完,我心里完全没有期待的感觉,说实话,立意是很好的,励志的,可是拜托导演,您能改变一下思路吗?前些年的狼牙,现在的子弹上膛,都脱离不了一个词,煽情。诚然,军人也是人,也有七情六欲,但我知道,特种兵和普通的部队是不一样的,他们是杀人机器,战争机器,因为高强度非常残酷的训练,对他们来说,轻易的流露感情,是件很难的事情。他们很多的反应,都是无意识训练下的自然动作,他们心里或许有感情,但绝对不会这样的表现出来。我对朋友说,戏剧嘛,不必计较,真实很残酷,把真实的特种部队生活拍出来,国家不允许,老百姓也不会喜欢看。所以,咱们只能当做一部大众喜闻乐见的戏来看。就这样吧。
很特别的访谈类节目,比起那些一本正经的座谈,新颖了不少。第一期原来韩火火是个男的,杨澜像个话特多的捧哏的,有时候比嘉宾的话都多。第二期虽然对郑凯印象一般,不过人生转折这一趴还行,我想每个人的人生中都会有几样意义重大的物品吧,最后的火锅挺累赘的。第三期还挺喜欢江一燕的,虽然知道这个人有点晚,因为看了《四大名捕》,有一次去绍兴满大街都是她的海报,估计是绍兴人吧,后来知
很特别的访谈类节目,比起那些一本正经的座谈,新颖了不少。第一期原来韩火火是个男的,杨澜像个话特多的捧哏的,有时候比嘉宾的话都多。第二期虽然对郑凯印象一般,不过人生转折这一趴还行,我想每个人的人生中都会有几样意义重大的物品吧,最后的火锅挺累赘的。第三期还挺喜欢江一燕的,虽然知道这个人有点晚,因为看了《四大名捕》,有一次去绍兴满大街都是她的海报,估计是绍兴人吧,后来知道她一直从事支教和环保工作更是好感度增加不少。第四期只看过赵立新演的《芈月传》中的张仪,不过印象特别深,立刻被圈粉了,声音也好听,没想到还会五国语言,大神呀。第五期韩雪,总是在强调父母的工作普通,但显赫的家世对于她目前的成就的帮助也是事实吧。第六期聂远,我没看过《延禧攻略》只记得某年聂远打人事件。第七期中国乒乓一直都是国人骄傲,而且是从当年那么困难的时期,男足什么时候也能给国人长长脸呢?
第八期喜欢陈建斌的曹操。
第九期这集还挺长知识的,会让人想要去看京剧了。
第十期这期完全没感觉
第十一期一直挺喜欢张信哲的,毕竟这是多少人的青春呀,我还有他好多卡带呢。
第十二期。。。
总的来说作为访谈类节目还挺有创意的,嘉宾咖位也挺给力,都也挺有实力的,内容参差不齐,有几期挺好看的,有的又很平淡,甚至像是硬凑的似的。但有一点,杨澜实在是太违和了,不伦不类,一堆彩虹屁,太演了,反而成为了减分项。
这个法国导演(也是男主)的之前的作品都有看过,总能给人意外。内容上,故事真的和法国,特别是那些ghs和基基的大胆片段,有一丢丢恶俗的但是更多的是轻松搞笑,喜欢哈哈哈哈。
作为日漫改电影,没有日本漫改电影的那种过度夸张的颜艺,所以还是很适合各个不同的非二次元观众的。
ps.好色的法国人,一点都不违和哈哈哈哈
这个法国导演(也是男主)的之前的作品都有看过,总能给人意外。内容上,故事真的和法国,特别是那些ghs和基基的大胆片段,有一丢丢恶俗的但是更多的是轻松搞笑,喜欢哈哈哈哈。
作为日漫改电影,没有日本漫改电影的那种过度夸张的颜艺,所以还是很适合各个不同的非二次元观众的。
ps.好色的法国人,一点都不违和哈哈哈哈
一口气炫完五集,真的太好哭了,从第一集开始眼泪就没掉下来过。从肖砚和林志远天台上开始哭,哭到林志远离开,然后又从陈老师开始哭,游本昌老师和奚美娟老师演的真的是太牛了,戴眼镜那儿真的好有爱,可是手术成功竟然只是命运的棍子打下来前补偿的一颗糖。茗茗就更不用说了,那么乖那么懂事可是没办法,穷病真的才是最大的病啊,为了省下做透析的钱自己默默忍痛甚至痛到抽搐,可是家人也只能选择更便宜的镇痛剂,因为透析
一口气炫完五集,真的太好哭了,从第一集开始眼泪就没掉下来过。从肖砚和林志远天台上开始哭,哭到林志远离开,然后又从陈老师开始哭,游本昌老师和奚美娟老师演的真的是太牛了,戴眼镜那儿真的好有爱,可是手术成功竟然只是命运的棍子打下来前补偿的一颗糖。茗茗就更不用说了,那么乖那么懂事可是没办法,穷病真的才是最大的病啊,为了省下做透析的钱自己默默忍痛甚至痛到抽搐,可是家人也只能选择更便宜的镇痛剂,因为透析太贵了呀。更不用说那对老夫妻,一个医生一个护士,年轻时在医院见到了太多的生离死别,可是到最后还是会忍不住期待奇迹的降临。最后两个人一起进了医院,却只有爷爷一个人出来坐公交离开,找老年卡的时候真的是太殇了,“反正就我一个人,也不急了”。我真的被这种老年人的爱情狠狠虐到了。
杨幂在这部剧里的表现也可圈可点,有点找到《完美女孩》那时候的感觉了,希望幂以后能维持这种高水准的表演,多接一些这种靠谱的剧。肖砚真的给我一种很温柔但又很有力量的感觉,特别是茗茗跟她说自己的秘密时,她嗓子里带出来的那一点细微的哭腔,但又很快被压下去,完了还有跟小女孩拉勾那里,肖砚真的好温柔啊。
白宇的话我有江阳滤镜,就是白术好像是个成长型男主,不管怎样,白宇把这个角色驾驭的很好。可能因为前期人设问题会有人看不太惯,但我觉得很符合他这个角色的调性,因为从他“心外一把刀”以及他和别人对话时说的“在我这里没有意外”都可以看出来他确实有那个心高气傲的资本,但他确实实力强。而且他和肖砚因为茗茗的事情差点闹起来的时候其实就知道了,我们白术医生其实也不是他自己以为的那样纯理性的。
反正就目前这五集来看,我觉得这部剧五星绝对值,而且我也比较相信它后期不会垮掉。很期待它后面的表现,也很期待演员们后面的演绎。就是一点,轻点刀我行吗?