实在搞不懂有些评论里，老说女主是大妈，说可以当男主妈妈，你大妈一个给我看看，丑人多做怪吧。人家剧里人设是三十多岁的成熟女性和二十出头的大学生，也就10岁年龄差，你十岁就生孩子了？实在看不下去了。大叔配萝莉就合理，姐弟恋给你们酸的哟。完全没有好好看剧情，就开始说玛丽苏，拜托你们看完再哔哔。

除了土地婆的角色设定比较新鲜其他情节老套，台词经常出现不知所以的对白……再说演技，宋茜居然不是最差的！看到了努力和认真虽然中规中矩但是基本没大的槽点，没想到男主，我们的影帝，居然演的毫无存在感！不如男配生动的屎尿屁人生。另外一个永恒就是即使片子烂成渣却演技在线不招骂的闫妮，土地婆一出场感觉在看另一部电影，只能奉上我的膝盖！

梅是个很有上进心、有才华的小姑娘，不过有点郁闷，一直做着客服的工作，在好友安妮的介绍之下，梅有机会来到了顶级互联网圆圈公司。圆圈公司收集员工以及用户的所有数据，大数据搜集已经到了无所不用其极的地步。

很快梅就感觉到了大公司的好处，梅的爸爸患有多发性硬化疾病，比较严重，周末她回家看望父亲，公司就有工作人员专门来给他提供指导意见和帮助。安妮很快得知梅家庭的情况，带着梅找到治疗多发性硬化疾病专家，给出了梅一系列治疗方案。

梅参加公司party时认识了一位神秘员工，两人交谈时间不长，却很有感觉。梅有一次回家，划皮划艇，被风浪打翻，好在有圆圈的摄像机给拍下来了，救援队及时救回梅。为此，梅非常感激公司，愿意成为第一个全方位直播自己的24小时日常。

梅的青梅竹马小男孩瑟默为梅的父母做了一个麋鹿吊灯。梅把瑟默做的这个吊灯上传到了社交媒体，受到了人们的一致批评，这一点是梅远没想到的。瑟默找到了梅表示很失望，在公司创始人贝利的怂恿下，梅在大会上连接到了瑟默，瑟默不堪众人的嘲讽和诋毁。车子撞上了大桥，瑟默掉桥死掉了。

梅因为父母隐私被泄露，还有好友死亡这两件事，深刻反省自己，联合神秘员工泰，也就是公司联合创始人，在一次公司大会上，把创始人贝利和斯坦顿的所有信息公之于众。圆圈也全部公开透明了。

我是一边吃饭一边看这部纪录片的，得到的结论是本片很适合用来下饭。这部纪录片充满了吸引力，选取的都是生活中常见的一些案例，有离婚纠纷、债务纠纷、合同纠纷，也有盗窃犯罪、故意伤害犯罪、诈骗犯罪??????通过观看本片可以近距离的观察法院的庭审，还可以更多的了解到社会百态。

作为一名法学生，看完本片我最大的感受就是应当从源头上解决法律纠纷。我之前觉得通过所学的法律知识依法进行判决，进而就能实现公平正义。然而，当面对妻子起诉丈夫离婚，儿子起诉父亲索要抚养费这类错综复杂的局面，或许财产可以直接判决，然而夫妻感情、父子之情又该如何判决呢？这时候我才更加深刻地体会到调解从源头上解决矛盾的重要作用。

法律条文是冰冷的文字，而现实生活中是一个个鲜活的生命。因此，我十分认同纪录片中反复出现的那一句法谚——善良的心是最好的法律。

在东亚，有一位来自中国的导演时常关注于盘踞在中日韩历史和当今的社会流动的身份认同问题。他就是延边大学的教授张律。从张律的拍摄履历中，我们可以看到一种在东亚跨国界的游走。在其早期的电影中，其强调的是生存在中国的韩国人和朝鲜族人：《重庆》的中韩跨国情感下的社会现实记录和《芒种》中对于少数民族边缘化的批判。之后张律前往了韩国，开始拍摄了一系列具有独特韵味的情感，其中包括《春梦》的虚实结合的“三人行。”黑白的色调以及散漫的叙事让人回忆起些许戈达尔《法外之徒》的趣味，但同时也夹杂着对于对边缘群体，包括“脱北者”等身份的关注。随着其电影在韩国的声名鹊起，其多部电影都成为了韩国釜山电影节的重点制作。《春梦》是他的电影第一次成为釜山的开幕片，这部电影在选角上更像是对韩国独立电影的一次巡礼。三位韩国当代重要的独立电影人成为了《春梦》中的三位男性角色：拍摄过《绿头苍蝇》的夺得鹿特丹金虎的导演梁益俊，戛纳参赛电影《特工》的导演尹钟彬，以及拍摄《茂山日记》而获得釜山“新浪潮”奖的朴庭凡。由三位导演作为主角撑起来了一部电影，也增添了其电影的观影趣味。

自从2018年的《咏鹅》，我感受到张律的电影变成了一种更加“多声部”的场域。这种“多声部”不仅呈现了一种角色身份政治上的多声部，也同时还有语言的多声部。在《咏鹅》中，角色的出身和讲话方式都让角色本身的身份谜样或复杂。电影的开始，我们看见朴海日演的允英和文素丽饰演的颂贤来到海滨旅游城市群山，然而在这座城市见到的人都有着截然不同或者难以捉摸的身份。开餐厅的老板娘在被问及其故乡时没有答案，但却在之后讲起了连贯的日语；在群山的日本殖民时期的房屋开办民宿的老板，与日本旅客交流用韩文，最后却声称自己是来自福冈的在日朝鲜人；而允英和颂贤的身份也是谜一样。被错认为中国朝鲜族的颂贤是不是朝鲜族？会说中文的允英是否是韩国人？其实这部电影在角色上，总会引起观众不断得询问“他们究竟来自于哪里？”这样的问题。而在群山，朴素丹饰演的少女却仿佛是犹如鬼魂版，在群山这些扑朔迷离的角色之间飘来飘去。她的第一次出现是在允英对颂贤表达欲望，在他一次对颂贤的亲密碰触和颂贤的故意离去之后，电影突然出现一个不知名的岛屿，而这个少女拿着日本的布偶，走向丛林之中。她的身份是什么？虽说她是民宿老板的女儿，她却仿佛一句朝鲜话都不会说，而她的日本语却表达流畅。她也逐渐接近着允英。

文化和身份是存在叠加的。语言，宗教，符号，信物等属性能指涉文化和身份。但当这些属性存在交叉，文化和身份也不再变成一种本质主义的范畴。这一点当然在张律这部电影中也出现。当我们观众或许还保持一种本质主义的视角去观察每个角色的身份，我们却发现根本无法解读。它的无法解读甚至就像男女之间暧昧时传递的信息，是一种蛊惑人心却莫名其妙的距离和趣味。或许这就是张律用一种情感的时而疏离时而靠近去阐述历史和当下碰撞出的中国，日本和朝鲜半岛之间的状态。

在《咏鹅》中，角色和角色之间都是暧昧的。但是当影片到达中间的时候，对于允英而言，这些暧昧都最终失效，留下来的只是他一个人的怅惘：颂贤越来越亲近民宿老板，允英因为少女未成年而被疑为流氓，而之前见过的任何人，就连他的父亲成了老年痴呆，都不再认为与他存在任何关系。在这个群山故事的末尾，被骂被嘲讽的允英落寞得躺在公园椅子上，当他看见一个公园里健身的女人时，他却靠近紧紧地盯着她，当然结果是，她很不舒服，就逃走了。而允英一个人孤独和哀愁得沉思着些什么。

之后，电影出现了公园的夜景，片名才出现，用中文书写的《咏鹅》，以及朝鲜语书写的：《群山：咏鹅》。电影为什么叫《咏鹅》，这一点在前半段允英回家的时候给出了一个答案。我们看见了他痴呆的父亲，对着一直鹅，呼唤着允英儿时的小名“允儿”，但是这个??，却听起来很像中文的咏鹅。在我理解，这个电影其实最终讲述的，就是男主人公允英的故事。在这时电影由回到了时间顺序上的某个起点，我们看见允英参与到了在韩朝鲜族的抗议，我们由此看到为什么允英为什么见到颂贤，以及这次群山之旅的起因。当然这种时间顺序的倒叙在叙事结构上都在揭开电影前半段种种事件的成因，但在感情上，或许这段是允英和颂贤感情最浓的状态，是一段珍藏的情感，以及一种永恒的心灵。张律热衷于未果的爱情，这一点在他电影中通常的主题。然而在我感觉，张律和洪尚秀还是不一样的。洪尚秀中的男性是游手好闲之徒，有时过于主动，有时摇尾乞怜，当然这种状态换来的结果是一种尴尬的邂逅，洪尚秀爱用变焦来模拟窥视的视角，放大这种初遇的尴尬。而张律中的感情，女性往往是主导的，女性在靠近男主人公，但是最终先离开的也是女性本人，或许张律影像下的情感，更强调的是安东奥尼奥式的疏离感，而并没有洪尚秀那种偷窥狂式的诙谐。

当然到了《福冈》，这种忧伤给了两个岁数更大的痴情老男人。。。。。悲伤到极致的喜剧。不过，在本文的最后，我不由得想为即将在北京尤伦斯举办的张律影展做个人肉广告。《咏鹅》也即将在那里放映，张律和男主角朴海日都会到场，希望各位北京的朋友能过几个多种语言交相辉映的“春梦”。

挺好玩的，男主演技有待提升。一些疑问：1.金杰从什么地方获知了男主的住处并知道女主在？（有可能是我看漏了剧情）2.女主和男主喝酒后在街道撒酒疯，竟然没有人出来骂街？3.金杰被打晕假死后女主拉起男主就跑路，竟然不给金杰简单包扎下伤口，后来得知他死了还埋怨男主不告诉她真相，果真如剧中所写，我们的行为逻辑不同。4.卖鱼的舅舅会把定位装置放在车钥匙中，这种行为不太想一个正常人会做出来的事吧，我是说一个小老百姓真的会无缘无故买个定位装置吗？5.哥哥告诉女主说奶奶在后院（有误），竟然过了一个晚上还不回家而女主竟然没有怀疑……像她这种没有安全感的人应该早就起疑了吧？（剧中只是用兄妹两个的冲突掩盖过去了）6.那么多条量身高的线是否多余了，还交代女主有几个哥哥，但是后续剧情也没有展开交代其他哥哥的动态（一句简单的厂里要给他定制床铺算不上有价值的交代吧），就拖沓了。7.女主老板和他手下是找了一晚上男女主终于在第二天白天找到了他们的藏身之处吗？就很突兀。包括路检察官（不太了解检察官的职能）很闲吗，又是大晚上给快要出事的女主打电话，又是白天四处寻找女主，又是车子半路抛锚（这种剧情出现是为什么，不是已经拿到皮卡的定位了吗？身为公职人员有权利请求我国合法公民配合协助“破案”吧，那么拿到舅舅的定位装置软件权限应该也可以的吧，非要增加一个路上拦车的剧情，不多余吗？）

8.是不是在比烂？女主哥哥因为自己的懦弱没有勇气阻止变态的施暴，竟然有勇气娶了变态的女儿大言不惭说为妹报仇，这尼玛宣扬什么样的价值观。我个人感觉，这么懦弱的哥哥怎么可能会去娶变态的女儿呢，如果现实中发生，要么故事另有隐情，要么哥哥也是变态。

9.路检察官开着皮卡一上去然后就发现了男主，男主被救后一上去就冲到河边看到女主被丢到河里，这一点悬念都不给留，行为逻辑思维推理一点过程都没有，直接给出结果……

10.男主跳到河里救女主，那个镜头长的……能淹死人好几次了吧。

果然是“我竟然有点想笑”，希望出品方以后能再出片子，尽量多磨磨剧本，不要再让人发现很多硬伤。

一家之言，多多包涵。

女人如何在婚姻中自救，活出自我？是非苦难万般，唯有认知中与自己达成和解，方能挣开生活的枷锁。像八玥一样走出去，万一开心了呢？

我爱银幕上出现的那些，有趣的、尖锐的、有灵魂的女性角色，她们都体现出不俗的女性力量。《送我上青云》盛男，《小妇人》乔、《热带雨》阿玲、《万箭穿心》李宝莉，包括这部《朝颜》里的李八玥。

不可否认这部电影的创作意图是单纯的，导演在自我反省里发现了自己的问题，通过各种方法进行自我治愈，拍成了电影。

然而里面包含令人瞠目结舌的镜头，比如全裸;各种不常见的身体和不常见的人，比如转性；不常见的私人心理治疗过程，比如和治疗师的互动……为什么会出现这些镜头？是因为导演坦诚，她把整个思维过程完整的记录了下来。

这一切挑战了观众的承受和理解能力。有人认为这是先进的实验性进步，对身体的探索等等。可电影是给人看的。就像写字是为了传达信息，如果作者写得好，读者读了就明白了作者想说的。可这部电影在表达意图上完全没有作出努力，它都没有要努力的意思，它根本没想让观众沉浸、融入、理解、思考自身，它就是一直在大尺度。不是导演故意用新奇博眼球，导演是真情实感发现了自己，然而这并不是一个好故事，这并不是一个好电影。

星星给镜头了，这应该黄色电影里的镜头。谁说黄色电影不是对身体的探索实验呢hh

女的他妈和阿道互相尖叫那会真的笑死了哈哈哈哈 后来就停不下了 太扯淡了 中国鬼片总是这样 刚开始是鬼片后来就变成悬疑片然后没有鬼 阿道找了个男的来扮演小元 真扯淡 不能再烂了 国产鬼片也就这样 刚开始还以为挺好看的 。拍的跟搞笑看一样 建议去看的人看前50分钟就可以走了剩下的……