朋友大力推荐，看了一下豆瓣几季评分都是9.0以上，于是阳了之后下载。看到第四季，弃了，准确的讲，第4季只看了几集就弃了。而且看得很愤愤，很奇怪的感觉，第一次有个冲动，要说两句。优点就不讲了，我看这个剧评满满的优点。讲一点看着不舒服的

1.从第3季后半段开始，就有点感觉剧情，是为了暴力而暴力，人类又不是傻子，暴力只是一个手段，暴力不是目的和结果。你又不是一个黑帮片，就算是黑帮片，暴力还是得有逻辑。

2.剧情节奏，这个剧剪辑的我很难受，有时候对白和场景剪的特别的简单，牛仔之间发克来发克去（当然这也是一种风格），那过两集之后，又突然剪几个特别的长废的对话，每个人又变成了牧师，开始废话连篇的探讨人生，哪种风格我都接受，也是可以改变，但是风格跳来跳去的，节奏让我看的不舒服，同时也让剧中的人物显得不怎么真实。

3.还有一点很迷糊。在这个剧里面，有时候搞不清哪个是偏真实一点的，像我这种没出过国，靠看美剧了解世界的人，找不到锚。（可能有国外生活经验的人会更容易理解一点），影片时间就是当代美国，比如看到黄石农场多次往那个悬崖谷下面扔人。哇塞。心里想这是真实的嘛？还是主编艺术创作。再比如老场主把几个儿子女儿控制的死死的。我就想：这就是美国的现状吗？美国人不都是散漫自由的，还是黄石的特殊情况，还是编辑脑中的艺术创造。美国社会肯定有自由。创新，也有守旧，传统，有个人主义，也有集体主义。但问题是。在黄石，哪个是real？或者成分占多少，迷糊…

整体评分给三颗星，但是鉴于盛名之下，其实难负。只能给两颗星。在我心中绝对没有权游，西部世界，绝命毒师，纸牌屋地位高，也不如黑帮片大西洋帝国。

儿子全是gay，还有骨科?what?不要说现实社会，就算是电视剧里，这概率和儿子全被陨石砸中也差不多吧?主演颜值还ok,但这个设定是真没有代入感。好的主角人设应该是让观众憧憬或者有共鸣的，能够随着剧情的深入代入情感，和角色一起开心，为角色的不幸而揪心，担忧。

编剧是对大众有什么误解吗?还是对这个群体有啥误解?这种脱离现实生活的设定，把糖扎堆硬塞给观众，真的不甜。

看过了童战来看余火莲，周易不必多说，打戏一绝，人设饱满，剧组很穷。现在来看这部16年前的老剧，剧情细节很多地方经不起推敲，感情戏略带狗血，不过总体上还是很值得一看。

最后几集写的父子情真的不错，三个父亲两个儿子，复杂的父子关系之中，没有父子反目，没有因爱生恨，没有堕落报复，仇恨和冤屈为开端，爱与救赎为结局。余火莲的形象尤其立体饱满（余火莲好难）。

还有西夏公主李承颂，原来以为只是推剧情的工具人，没想到最后塑造的这么成功（当然我们小离也很棒）。战马的故事已经让李承颂有情有义拿得起放得下，最后一段独白更是将格局从情爱开拓为人生。在李承颂被余火莲刺伤留书离宋，李承颂、余火莲、展颢的镜头相互转换，借局中人的口诉说旁观者的情。既写李承颂的款款深情，也写余火莲的决绝哀伤，又铺垫展颢的父爱动容，还将山雨欲来的气氛拱到顶点。伤口的荣耀和耻辱一说更是有【把酒问青天】的洒脱坦荡，出现在胶着动荡局面中像是一颗定心丸。

李承颂：

我将离去，从此一别，也许不会再有相见之日。所以我并不想探究为何你在费尽心思将我救醒之后，却又要轻率的一剑结束我的生命。可我将永远记得，你要杀我的那一刹那，说出的那声对不起。它让我想起家乡秋末的高原，高原上枯草连接着苍茫天地，萧索、悲怆、而且绝望。你本是个热血男儿啊，火莲，是什么让你感到这般的悲哀和绝望。我想起父王常说，人生难免留下许多伤口，却又值与不值的分别。若值，那伤心代表的就是荣耀；不值，给自己留下的就只有耻辱。虽然相识短暂，虽然你我也许难再相见，可是请你记得我在远方对你永远的关心和祝福。祈愿有一天当年华老去，我们各自回想的时候，都可以骄傲的说，自己人生留下的荣耀远远多过耻辱。火莲，请多保重啊。

还有方旭救了李承颂以后，方旭和余火莲俩人在街上的那段对手戏。还有余火莲杀了王相拜别父亲那一段，啊啊啊赚足了我的眼泪！

大概从高中开始，我陆陆续续坚持着买书看书。虽然工作后到现在，读书量大大减少，但对书还是有着依赖和信任，也算是一枚爱书人吧。因此在看这个片子的时候，我像找到了组织，每周三盼着它更新。有时开着弹幕和同好们一起看，好热闹（太热闹的时候就不得不关掉）。

1 编舟人

去年12月播出之前，我在朱岳老师（后浪文学主编）的豆瓣广播里看到他标注了想看这部纪录片，后来才知道，他是全片第一个出场的人。

第一集《书海编舟记》，是关于编辑和译者的故事。我对编辑的认知少之又少，只能说有过一些想象。纯文学出版的艰难处境，朱岳形容它“令人头秃”。正因如此，这些编辑和译者长年的坚持才让弹幕里的观众忍不住泪目。

我已经忘记自己是先在豆瓣上关注了朱岳，还是先读了他的短篇小说集《说部之乱》，又是何时加入了他在豆瓣创办的秃顶会（尽管我还只是脱发早期）。只知道近两三年，我的书架上多了不少后浪出版的华语文学作品，包括台湾作家袁哲生、黄国峻，也有两本朱岳主导推出的大陆新人作品。

推出新人更是阻力重重。

去年十月，瑞典文学院宣布，2018年诺贝尔文学奖得主为奥尔加·托卡尔丘克（Olga Tokarczuk）。在国内，托卡尔丘克的作品《白天的房子，夜晚的房子》于2017年底由后浪出版。当天，得知获奖情况后，朱岳在豆瓣上发了一句：“谢谢大家哈，有了钱可以多做点原创新人。”听了，感动又心酸。

两年前看过日本电影《编舟记》，它讲述了青年编辑马缔光也如何与同事们历经长达十五年的时间编纂国语辞典《大渡海》。文字的浩瀚海洋里，书是舟，助人以渡。这群默默无闻的编辑及其他文字工作者，他们是编舟人。

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千万不要专门留出一段时间来看，你会浪费人生宝贵的2小时。适合上厕所断断续续看，下下来没网时看，火车上无聊时看。

如果说之前在电视上看过无数遍的老版是一块被我嚼过无数遍的口香糖，那么新版就是嚼后吐在地上被我捡起来在嚼一遍。保留一丝丝的原滋原味，其余部分就是实在嚼不动了。里面的烂梗我都已经烂熟于心，对于原版的复刻确实到味，但是缺少自己的新内容，真的只是一个2d动画3d化再加上真人演绎。二次元和真人的融合实在不敢恭维，为了情怀图一乐还是可以一看。适合坐火车无聊观看。以上

忍着看到11集，开始是期待中期能发力，现在彻底放弃了，槽点太多了，大概说说。

讨论比较多的价值观问题，这局说实在的，价值观是很歪，编剧导演肯定有一个是有问题的。老牛吃嫩草无非就两点，一点有钱一点老的帅气。什么是大叔，岁数大了但是依旧英气帅气才是大叔，陈建斌老师都这个形象了你让一个小姑娘不知道他有钱就他妈爱上他是不是过分了，真就图你岁数大图你不洗澡呗。前面夏可可第一次拒绝这个李洪海以后有几个画面，就是李洪海到处找人搭讪，但是不需要仔细看就知道搭讪的还是都是年轻漂亮的啊，你李洪海多大了，一边说着我要的爱情是别人不图我的钱，一边只看年轻漂亮的，人家图你啥啊。这我不是说喜欢年轻漂亮的不对，我承认的事实却是是大部分男人不管多少岁都喜欢20岁的女孩，但是这个剧，这个李洪海简直就是又当又立，我甚至觉得你可以直接说我就是想找一个年轻漂亮的不丢人吧。还有就是这个第十一集，俩人旅个游就突然爱上了，前后基本没有铺垫啊，总不能就因为一个小偷偷了一个小包就爱上了吧，还吃醋太突兀了吧。你非得玩这种莫名其妙的剧情也行，你男主好歹得找个虽然岁数大点但是他娘的长得好看的吧，起码得有一点吸引力吧，李洪海啥也没表现出来啊，非得说的话只能是对她好？但是我他娘的就不信夏可可这种女的没有几个对她好的男的追她，她就只看上这个又老又挫的开包子铺的，夏可可属包子的？包子是她亲人她看见包子又归属感? 这才11集，这破剧40集，看完我估计我得搭俩桥儿。没啥文化，语言组织的不像大佬们那么好，基本就是说说自己的观后感。

心脏好的勇士们加油，等这剧播完了我来看你们的点评

看了四集直接跳到第8集，还是感觉看不下去，本来挺喜欢小说和这个演员阵容的，有点失望。

首先是叙事太平了，小说里的倒叙就特别妙。剧改的特别直白，这种直给的剧情让我这种看过小说的有点难受，就觉得他讲的故事没问题，但比印象里差好多。

很多重要的场景没拍出来感觉，大离国被灭国这段，太平淡了。这可是覃川一生的重要转折点啊！真的太平淡了…

目前剧里留的最大的悬念可能是傅九云的真实身份，但剧情平淡到我完全不好奇。

再来是演员，我其实挺喜欢露丝的，但这次女主演的性格太混乱了。

有时候是那种蠢蠢的傻白甜感觉，镜头一转又是肩负家国仇恨的忧郁公主，再一转又是机灵有计谋的复仇公主。虽然说覃川会在大家面前做戏，但她一直隐忍坚定的主基调不会变啊。

人物性格一会儿这样一会儿那样，再加上乱七八糟的切镜头，真的莫名其妙，人物形象太片段化了，完全入不了戏。

最大的槽点来了：Ai换脸！前有抠图演戏，后有AI换脸处境，我也是服了。导演是觉得观众太好糊弄了吗什么??都能吃？这个操作真的很无语……

在这个世界上没有什么不可能的事情天塌下来，第一有个子高的顶住，第二是银子，第三是主要负责人99℃是水，一百度就是汽了用错误掩盖错误，愚蠢知道就行了，不用说出来，做人啊要纳于言敏于行兄弟还是不要在一起做生意，可是打虎就那么一会，办公司是一个非常世俗的事，非常容易产生摩擦，公司不是靠感情，公司是要靠一种严格的等级制度在运行没人想要Z义 作为律师只要胜利不要为不属于你负责的事情负责人是自私理性的动物 怎么会有莫名其妙的忠心呢暴利是长久不了的有些问题是要时间来回答的物理学告诉我们 引力大小和距离成反比 远的人吃亏道德范畴是人类行为的上限 不是每个人都能做到的 但是遵守法律这是每个人的下限 必须做到来的快的事去的一般也快越大就越输不起没有什么事情是完全不可能的有时候人的自欺能力是无限的我们都是小丑 一生都在玩五个球 家庭 工作 健康 朋友和灵魂 五个球只有工作这个球是橡胶做的 砸下去还会弹起来 其它四个球都是玻璃做的 砸碎了再也不会复原他对金钱缺乏本质上的认识 钱是拿来用的够用之后 有点积蓄就很好了 有的人无休止的追求 以为有了钱就能控制一切 还能把它传给子孙万代 到头来只能是一场空永远不要去试图控制别人和别的事 但要学会控制自己

…我只能说，若是有边缘人进入我的生活，我也很难将他像普通人一样看待。人的矫情之处就在于此，任何人都渴望被认可，被接纳，可一旦误入歧途，便会被戴着伪善面具的人们无情地抛弃，因此绝大多数都选择了低头沉默。上次看的反映日本黑社会问题的电影是《黑道与家族》，两部电影的结局都不太好，有前科的边缘人终究无法被大环境接受。无论时代怎样更迭，社会排挤边缘人的现象永远不会改变。但是，任何人都有活下去的权利，若是有一天，命运的不公降临在我的身上，人们开始对我冷眼以待，我也会努力寻找世间的美好——就算被社会当成无用的垃圾，也总会有人肯定你的价值；纵使被生活的重担压的喘不过气，我们也无法否认自己总是会被不经意的温情所打动。社会不接纳你，但总有人会在乎你，认可你；世界并不美好，但温馨与感动常常发生在身边。与其向社会低头妥协，不如跟自己和解，愿每个人都能成为自己喜欢的样子，找到活下去的理由…

看到22集了，观评

1感觉周武简直就是杨过，张无忌，对女人不拒绝，中央空调，然后女人都喜欢他，不过不同的是武侠里面的女人都会为了男主去死，付出很多，而这剧里喜欢他的女人为他付出的并不多

2周文自私自利，对阮若水，对曲慧敏都，对周家自己家人

他怕政治牵连，自己前途，抛弃阮若水母子，利用完曲慧敏，又要抛弃她，对自己家人更是不闻不问

梦工场出品的动画电影《宝贝老板》（The Boss Baby） 简单地说，故事的主角是一个7岁男孩Tim。父母给他带来了一个新弟弟后，弟弟俨然一个突如其来的外来成员闯入了Tim的生活，也改变了他原本生活的幸福安宁。

《宝贝老板》最初给人的感觉只是一部题材应景些的商业动画电影罢了——当然，超级超级萌。

但看完之后，我对这部动画的好感度直线上升。

今天就来说说《宝贝老板》的美术风格和想象建构。

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大唐狄仁杰之东瀛邪术 不错的选择，上线啦！撸起袖子看吧！樱花四起，漫天落红，大唐早已危在旦夕，东瀛妖姬欲亡我国魂，夺我江山！《大唐狄仁杰之东瀛邪术》现已上线，扫码观看吧我现在真心惊异于自己面对突发事件的清醒与冷静。顿悟，人的灵魂是和财富没有正反比关系的。人无论处于何种境地，无论肉身承受何种苦难，都可以选择灵魂高贵的活着，唯有此域不受世俗侵染和操控。！