上一季的评论中我说过，这部剧的优缺点都相当突出，目前来看第二季出现的问题就少得多，一些短板有所改进，于是优点更得以凸显，走在向好的轨道上。尤其E3-E6这几集的不断堆砌，完全达到了我心中期待的应有水准。只要之后继续补短，把一些节奏和设置上的问题处理好，保持在这部剧的上限水准，绝对会成为不俗的杰作。所以作为姐夫（本剧主创Goeff Johns）真爱粉还是希望大家能继续关注下去。

目前最明显的改善有两处：1是动作场面的设计调度镜头演出有明显提高。虽然有些细节还是不太耐琢磨（像是考特尼一些无意义的跳跃翻滚），但整体观感已经很好，尤其第六集正邪二代少年帮之间长达近七分钟的打戏，该有的都有了，以tv英雄剧来说，应该属于一流水平。2是世界观的拓展。不同于第一季小镇阴谋的定位，这一季天蚀、暗影、霹雳精灵的接连出场拉高了世界观的上限，而魔法和诡秘元素的引入也拓展了叙事的自由度，不像第一季以科幻为主，受限于现实感总觉束手束脚，现在有了霹雳精灵搞个小重启可能都不是问题。（比如许愿抹去人们对yolanda裸照的记忆？）这两点直观的提高让整部剧褪去了第一季的生涩和拘谨，至少卖相上在往同领域一流作品看齐，这样最让人担心的问题又回到了剧本层面：

首先是叙事节奏问题，因为第一季的节奏把控就不大行，主线仓促主次失衡，大量伏笔彩蛋却要第二季甚至更往后才能体现出意义，食之无味又绕不过去……本季开头似乎又延续了这些固有问题，主线吊了两集胃口，先给你展示下角色近况，再塞大量的伏笔彩蛋……这还算好的，毕竟第一集就该承前启后铺开局面，哪怕只是一些小镇日常和家庭琐事，至少还有个绿灯让人期待吧？没想到第二集问题更大，本以为绿灯出场故事该展开了，结果詹妮觉醒能力直接飞了……这条前后不搭的支线真的有必要插在这吗？除了拖节奏对主线有任何意义吗？（虽然后面还是用上了）关键是故事也没啥亮点，只能靠生硬桥段凑剧情，人设也无聊（选角我都不想吐槽）……两集下来我已经对本季充满担忧，但第三集却如强心针——麦克和霹雳精灵的故事好玩又伤感，最后暗影的亮相也十分惊艳，接下来主线就急速展开，张力不断堆砌直到天蚀现身。E3-E6的节奏推进已经有一流作品的范儿了，现在就看后半段天蚀的诡计到英雄们反击的主线能否绷得住了，真心希望前两集的问题别再出现，只要保持现在的水准我个人心中就能给八分了，当然还是期待能有更多惊喜。

然后是角色塑造层面，这也是制作组最为用心之处（仅限二代，一代角色多沦为工具人，搭好背景留下恩怨就退场了，这种人物塑造的顾此失彼也造成第一季的割裂感，导致评价两极分化）。上一篇我就说过，青少年角色的塑造是本剧最大亮点，但我还是低估了制作组的用心程度，因为上一季有些让我感觉草率的处理，原来却有着更长远深入的意义和影响（这波制作组在第三层）。例如，除了星女和时侠算是真正的超二代，尤兰达和贝丝只是作为女主的朋友而分到“超级玩具”，然后便开始“超能过家家”，尤其是贝丝的背景十分普通，战斗中也帮不上什么忙，她们凭什么继承英雄的legacy？而季终大决战中这个问题更加凸显，“潦草的反派潦草地死”脑波被尤兰达轻易击杀就很儿戏，除了瑞克直面了内心之外，整个战斗赢得非常流水账……而这一季尤兰达的心魔发展告诉我们，制作组并不是为了故事展开方便忽略了细节，而正是要通过天蚀提出这些问题来拷问角色灵魂的本质，于是尤兰达也反过来拷问考特尼“为什么是我？你为什么要选我？”贝丝也不再只是被冷落的乐天派书呆子，她无法修复眼镜也无法修复家庭，成为天蚀趁虚而入的空隙，迎来了自己的试炼时刻……（或许最后都会指向女主，为什么要把朋友卷进来？于是星女也迎来至暗时刻）当英雄的身份能力不再是馈赠而变为负担时，那才是成为英雄的真正试炼。所以说上一季只能算前奏，这一季才正式开始探讨“做英雄到底意味着什么”，天蚀一战才是新生代jsa真正意义上超越自我成为英雄的起源故事吧。（我对高潮戏的期待值已经拉满。）

看到第八集之后，很多观众应该会给第一季更加公正的评价，虽然为了长期的人物塑造背景铺陈牺牲了故事节奏，显得仓促鸡肋，但这都是为了第二季人物线索张力拉满所做的必要准备。伏笔彩蛋虽不能当饭吃，但后期也可能开花结果……走完了漫长的引入阶段，本季终于可以聚焦二代角色来展开，很多弊端自然就此消失，但还是有个不能忽视的大问题，就是女主的塑造……

第一季我就吐槽过女主性格定位的问题，说白了“正义感过剩”作为一种缺点可不怎么让人共情，反而惹人厌。总是不听大人的话鲁莽行动的矛盾设置放在家庭剧或许不错，但放在英雄剧里这种亲子互动就很容易让人厌烦。而如今又来个“乖巧用力过度”的詹妮，女主却一反之前对小脑波甚至剃刀女这些邪二代都心怀同情的态度，对这个真正的超二代又充满怀疑结果仅仅出于心底的嫉妒？所以女主性格到底是怎样？这生硬桥段除了破坏女主形象一无是处吧？跟其他配角相比星女的塑造反而成了最弱的，不过也可能正因为想把她塑造的伟光正（毕竟天蚀无法蛊惑的就是她），观众也更容易拿起放大镜去观察她的瑕疵……但也无法否认星女的人设根本上就是有些无趣，只能硬找一些问题做戏剧性桥段（第一季的寻父支线就体现的淋漓尽致），第一季不知道多少人因为女主弃剧，结果本季前两集又再次发作，真心希望制作组别再这么玩儿了……

提到支线，第一季有三大败笔：首先是星女寻父线，星侠到底是不是星女的生父并非一个好的悬念，甚至十分无厘头！星侠多年搭档的帕特和亲妈都说不是，星女“我不听我不听他就是！”，这是在搞笑吗？唯一亮点是衬托了帕特的父爱，在生父面前男人了一把，至于星女得知真相陷入自我怀疑之后因为父母的爱而重获自信的桥段，基于前提本身的无厘头根本燃不起来，就算有光辉骑士在旁尬吹也一样。提到光辉骑士支线，那就是第二大败笔，除了作为胜利七勇士的彩蛋之外，对主线的作用可以忽略不计，最后决战也没帮上什么忙，就离开了……这两条鸡肋，不是……两条支线都十分拉低剧作水准，至于第三条冰柱芭芭拉暧昧线，稍微好点，至少增加了一点惊悚气氛，但最后决战isa全面溃败，冰柱却跑去想拐人家老婆最后碎成冰渣，导致整个人物塑造都有点垮……（总体来说，这都属于第一季全局规划问题的衍生，在上一篇都吐槽过也就不再赘述了。）

而本季除了绿灯这条线有点跳脱，整体还是紧密围绕天蚀的主线推进（暗影和午夜神医应该会是破局的关键，就是不知道霹雳精灵是否会归队），应该不会再用无趣的支线凑剧情了……希望这毛病就此根除才好。

另外本季中有几个让人在意的彩蛋，第一集星女提到的时间旅行反派Per Degaton，可能以后会引发时间线变更的可能？而第四集运动健将跟帕特谈笑中提到龙王曾对巫师尸体做过什么，所以巫师可能也还未彻底退场（第一季反派直接内讧退场也让人感觉草率，但现在看来可能回收再利用？）暗影提到跟whitmore家族的渊源是什么？第八集最后天蚀给芭芭拉和麦克安排了冰柱父子的幻境（一个被冰柱骚扰一个撞碎了冰柱），但冰柱以某种方式复生的可能性还存在吗？这么说来光辉骑士也不能就那么退场吧？从制作组展现出的伏笔回收能力来看，后面几季越来越值得期待……

结合上一季的深入分析和本季的目前表现，我对姐夫的制作理念也有了更深的理解。

姐夫的创作特点本来就是高度围绕角色，在常规英雄叙事的基础上更以群戏与反派塑造以及深度心理刻画见长，其构思更偏向宏大神话叙事而弱于现实逻辑细节。在本剧中这些特点亦有体现，但更重要的是他赋予本剧的特殊定位：

可以看出，星女是想做到贴近青少年现实生活的基础上再去讲好超级英雄的故事，但不像超人前传这种典型超英剧，通过一个“面具”将两种生活阻隔开来，穿插在单元剧中多线同时推进……本剧却更加直面和深入这种生存方式的复杂性而非把两面性当噱头，构筑更加有机接地气的家庭和人际关系，同时舍弃了单元剧打怪的套路机制，想走群像偏正剧的写法。但这样故事节奏很难把控，要平衡每一集的戏份难度很高，于是短板也暴露的很明显。无法通过情节自然弥合两个世界时就只能变成生硬缝合，第一季的小镇高中生活背景和最后的正邪大战拯救世界戏码之间就有种割裂感，而本季中引入的魔法和诡秘元素构建了一个“心灵媒介”，让两个世界的联结更加紧密，也更便于在小镇背景下展开故事。

进一步说，整部剧的架构就是围绕作为小镇青少年的正邪二代们的成长，他们的家庭出身、青春伤痛以及个体选择展现出的心理发展过程，对我来说非常有吸引力，探讨原生家庭和正邪之间、青少年的心魔，可以走的很先锋。所以故事中的选择和问题都有后果，像是发裸照、校园霸凌、家庭暴力与虐待、亲友离世、父母坐牢或离异，都是青少年真实的心理负担，不能一笔带过，更没有把尤兰达杀反派淡化处理，而是对人物成长与心理构成有着深远的影响。同样，青少年反派也都不是那么纯粹，可能会在正邪之间持续摇摆，这就有了更多人性塑造的空间。

但说到底，有想法和能做好是两码事，第一季就因为角色塑造还未完整就急于走一场正邪交战拯救世界的戏码而导致割裂失衡，推进过快太仓促就只能用一些生硬桥段缝合……相比之下，末日巡逻队同样是高度围绕角色来写，却极力淡化英雄层面而专注于自我探索和救赎的冒险，故事结构和叙事节奏都稳的多。要说超英的正剧范儿，也有黑袍纠察队这样兼顾现实与科幻并维持高度戏剧张力的成熟作品。

但我又觉得，这或许正是姐夫的风范，无论是从姐夫的固有水平还是本季表现来看，第一季确实可以做得更好，不尽人意的表现不是因为懒或没能力，而更像是——“莽”。因为知道自己作为制片和主创是新手，组建的团队也不成熟，与其花时间反复打磨过度准备不如硬着头皮走下去，在实践中边做边上手，或许才是更好的选择，通过第一季这个实质的序章让整个团队走起来，正如星女通过揭发isa的阴谋让新生jsa团队走起来，不管结果如何都能从中学到东西而获得成长，只要勇于为自己所做的选择和行动承担责任，就能无怨无悔地继续走下去，这不也正是少年英雄们在本季中要做的吗？所以尽管黑袍和末日的制作组输出更加稳定成熟，但星女也不虚，它还未触及自己的上限，正如青少年英雄本身，充满了可能性……

最后，我还是有一点点点担忧……虽然本季各方面有明显提升（我在上一季结尾提出的期望都得到了满足），想必制作团队经过磨合也更能get到姐夫想要的风格定位，编剧们对姐夫的人物设置也逐渐上手……但星女这种没啥大错但就是不讨喜的莽性格似乎是内置的，加上本季前两集给女主挑毛病的写法，我真的有点担心女主的塑造……同时姐夫作为新手主创，毕竟是写惯了漫画，在第一季也确实暴露出全局规划和节奏把控上的短板，本季中又出现绿灯这集的问题……当然还是那句话，我能看出来的问题姐夫应该更清楚，实践就是一个让问题暴露和解决的过程，但这都需要时间，不是轻易就能适应的。但走完这阶段之后，作为成熟剧作人的姐夫又会给我们带来怎样的作品呢？我忍不住期待……

主要是欢喜?特效太棒了。可以说顶级。画面太美啦。.?…….：五集后超好看。刚开始看没看懂。后来一口气看了八集。剧情打开后很有意义。看电视吗。主要是开心。贾玲演的太好了自然不作做。包包就是出来搞笑的。包玲组合绝配。。会一直支持下去。听说这戏三年前拍的，为什么现在才插.演员太不容易了。老板太难了。

两天看完，从此彻底补完星战影视剧

在对星战有一个深的了解后，这部剧对于塔图因的一些路人观众可能觉得乏味的展现在我心中格外的迷人

首先就展现了《绝地归来》中波巴被怪物吞下后的逃脱，盔甲被贾瓦人抢走，和曼达洛人相对应，后面还有丁·贾伦攻击芬内克的另一视角展现，及芬内克的后续，关联很大。塔图因无疑是最具魅力的星球之一，标志性的两颗恒星多次出现。对沙漠中的塔斯肯人有了别样的了解，其文化、团结、人性，颠覆了其在我心中的形象。大爱回忆画面中的西部质感，整个氛围就很帅，片尾曲也越听越上头。波巴着实是个英明的统治者，看他做事也是一种享受。然而最后一集是真的失望，不像《欧比旺》那么烂但槽点也多，格鲁古回来了？这不是把曼达洛人两季的努力全白费了吗，看编剧后面怎么编吧，本来第五集的质量让我完全不担心曼达洛人第三季kehsi

笑死发现一篇一个月前未完成的影评，草草发布了

这是一部不太传统的黑帮片，虽然也讲义气，江湖，打打杀杀，主角却一点都不热血。对手要来抢地盘，那就租给他们咯；场子有人要来搞事情，那就报警咯；同行租了我们场子被砍了，帮他们出医疗费咯；留下来做老大吧，拜拜啦您嘞！经过两个小时的不懈努力，四大金刚（港强胜炳）死的死伤的伤，社团算是废了。也很少能够见到一个老大在淋着雨求对方老大放过自己倒戈的小弟。

片里的黑社会就像一份普通的职业，大家都是为了找一份生计，没有人为了义气入帮，有的是如林港随养父从小入行，或是像中学生一样被迫参加。也像普通的行当一样，有的人想做老大，也有人只想拿份固定工资养家糊口，更有像二代一样不想继承父业的。不同的是这是一份出不去的行业，或死或伤或锒铛入狱。

片名起的很有意思，我的XXX日子，像一段回忆，万豪被迫闯入了不属于自己的生活，然后挥挥手厉害，许多年后坐在摇椅前，跟他的孙子讲我在黑社会的日子。

主题曲《飞砂风中转》应该就是讲制片人想要表达的意思吧，人像风暴中的一颗砂砾，随风而动，无可奈何。

人在风暴中　无奈的打转

如像 风砂　倦也须兜转

无奈的疾冲　无奈的刁转

曾热的面孔　渐缺少温暖

嘿呦哼嘿呦　飞砂风中转

嘿呦哼嘿呦　飞砂风中转

情在风暴中　难预早打算

人被风浪冲　聚也许苦短

其实风是空　无奈斩不断

埋没几段恩　剩了几多怨

嘿呦哼嘿呦　飞砂风中转

嘿呦哼嘿呦　飞砂风中转

年月消逝中　才悟风中转

全为贪顺风　没作主挑选

如今 逆风　豪迈的奔远

重拾内心真　撞碎风千串

嘿呦哼嘿呦　风吹我吹不断

嘿呦哼嘿呦　风吹我不打转

人在风暴中　难预早打算

人被风浪冲　聚也许苦短

其实风是空　无奈斩不断

埋没几段恩　剩了几多怨

嘿呦哼嘿呦　飞砂风中转

嘿呦哼嘿呦　飞砂风中转

年月消逝中　才悟风中转

全为贪顺风　没作主挑选

如今 逆风　豪迈的奔远

重拾内心真　撞碎风千串

嘿呦哼嘿呦　风吹我吹不断

嘿呦哼嘿呦　风吹我不打转

嘿呦哼嘿呦　风吹我不打转

风吹我不打转

为什么现在的剧不是古装剧就是民国剧，天天放很恶心，更恶心的是古装谈恋爱民国谈恋爱现代还是谈恋爱，在中国电视剧的世界里不能谈恋爱就拍不了电视剧了。尤其一些台湾香港的导演在内地捞金净拍一些脑残剧，内地的影视公司还乐此不彼的请些垃圾拍垃圾，这样一堆就知道洗钱的影视公司股票不跌成狗就奇怪了

到最后男主都没有改变过立场，他始终都想要救大家出去，但是接触到幕后的推动者之后，深知自己改变不了现实，即便是七个人跑了出去，他们还是会找到他们，把他们抓回来，还会去伤害他们的家人。

我觉得一部电影可以吸引人的一个重要理由就是，它可以使观众感觉到一些变化，哪怕这些电话是非常规的，甚至是矫情的，或者是过度的。事实上不得不承认的事，尽管是一些可以令某些人嗤之以鼻的画面，但是只要是其中包含了一些令人舒服或者是满足的元素，就可以值得被接受。俊男靓女是令人赏心悦目的，那种爱情的模式尽管比较老套也不会令人感到反感，但一件漂亮的外衣下隐藏的是一个阴森森的故事。往往反差会让人感觉到刺激以至难以忘怀，但这部电影恰恰是存在反差，却淡化了刺激。就此一点而言还是很妙的。

近期反应社会问题的现实题材影片越来越多，但能成功引起观众共鸣的并不多见。

之前火爆全国的《都挺好》就把“原生家庭”问题，赤裸裸的撕给了观众，并引发社会讨论。

这就是一部好剧作拥有的能力。

一流作品创造流量，引领社会反响；三流作品蹭流量，消费社会共有认知。

没错，我说的就是这部刘涛、杨烁的新剧《我们都要好好的》。

【详细】

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在这里，你留下的每个脚印都有可能是人类留下的第一个脚印。——题记镜头一：一只老鹰飞临，紧接着一群老鹰，然后是强巴干净赤裸的背，天葬师挥刀……

镜头二：马占林久久地站在日泰静默的尸体旁边，不远处是正在离开的他的同伴，在远处是静默的山峦……

镜头三：天，静静无边，刘栋缓慢陷入流沙，恐慌抑或镇定，一切都无法阻止生命无情的下陷，唯一能做的只能是眼睁睁看着流沙一点一点把自己吞嗜。一个人以及他的七情六欲他的善善恶恶就这样消失于荒漠，没有求救，没有哀号。以天葬的仪式开场，以天葬的仪式结束，无可辩驳的表明，这是一部关注死亡的作品，也是一部见证死亡的作品。不论是谕示生命的不断转世，还是象征着生死的无尽轮回，它已然将焦点锁定在人类永恒的死亡主题。这是一部关于信仰的史诗，一个戈壁滩上铁骨铮铮的男子汉的绝唱。没有歌颂，没有讽刺，没有批判，没有鞭笞，充斥全片的只有绝境中的挣扎，与自然抗争，与盗猎者抗争，与自己抗争。李敬泽说陆川的这部电影是中国电影美学的一次革命----审慎的支持，感觉影片最主要的倒不一定是美学意义上的革命，重要的是让人感觉到了生命和存在的巨大张力。“砰”，一个生命结束了，死前的最后一个要求：“放下枪，跟我走。”生命的结束可以如此的简单。白衣的少女，天葬师的刀，盘旋的神鹰，颂经的喇嘛。一切纪念只是对生命存在的提示，纪念是虚无的，而存在本身偏偏又要籍虚无证明，因为存在总是那么容易被忽略。当那些藏羚羊挣扎的身躯、抽搐的四肢残酷而真实的出现在眼前的时候我的心是痛的，而当那些血红的骨架、遍野的羊皮以及为了5元钱而剥羊皮的麻木牧民的镜头出现时我已经出离愤怒了！然而只是愤怒而已，现实不因为一个旁观者的愤怒而改变！悖论？荒诞？通过影片我们看到一群悲壮的英雄和他们荒谬的生活现状；我们看到一群理想主义者的弱小和悲哀，我们欲哭无泪！一群连几百元工资都不能按拿到的英雄在为了保护藏羚羊而奔波卖命，可他们自身却没有得到政府应有的保护和支持；他们或饿死，或被盗猎者打死，或被流沙淹没，他们并不如一只藏羚羊活的轻松，可是他们却背负者崇高的理想沉重的责任艰难的生活！后来他们幸存下来的竟然有8人被政府起诉，判刑，理由是他们私自卖了从盗猎者手中缴获的藏羚羊皮。《可可西里》中的谁是真正的理想主义者？是日泰吗？他是领袖，是父亲，是雷厉风行的行动者，他的行为清晰，但给我们带来的身份认同感却是--模糊，他的身上混杂了英雄和现实，事实上整个电影都混杂了复杂矛盾的心态。它是一个在荒诞境遇中已经放逐了自我，已经把自我的位置和意义完全抵消、异化掉的人物。他不是警察，只是以西部工委的名义行动的自愿巡山队成员，他对在冰上抓住的捕鱼的人罚款，现场开条子并从口袋里把公章拿出来盖章；他指示队员卖皮子；他不顾队员和自己的性命去追那个老板；似乎这一切都会让我们对人物的正义性和纯洁性产生怀疑。而后，日泰单身遭遇老板被打死。似乎日泰的牺牲时对他银幕形象的升华，或者说是一种保全。这样，我们看到的是一个非典型化的英雄，甚至非英雄。他是一个在沙漠花自然环境和在艰难、充满无力感、荒诞感的社会环境中枯萎、坍塌的人物。片中最浑厚也最丰满的一个人物叫刘栋，他作为巡山队员被队长日泰呼来唤去左右驱使不但毫无怨言，同时他也有自我猛烈的生命本能情性追求，而最惊人的一笔，却是他毫不脸红地伸手向三陪女友要钱，然后再转身用最底层女性的血肉钱，赶去捍卫一群志愿者的崇高使命。也就是这寥寥几个镜头的事先铺垫，所以当刘栋转身疯狂返回荒漠腹地抢救战友，而被流沙一寸一寸埋没于灭顶之灾时，我们才会在可怕的静默中被人文温度深深震撼！可可西里，我们沿用多年简单明了的好坏评判标准彻底失效。好与坏可以在瞬间转换，一如生死。一个队员在风雪绝境中扎寨三年则象征了一份坚守：为了我们自己的羊子！而藏羚羊猎杀者的同谋马占林的叹息却也不自觉地击中了我们的自然生态也包括整个人文处境：“草地变成了沙漠，牛羊都死光了！”因此面对生存无奈却也觉生命无辜的马占林一家数口，就只得为国际时尚去层层残忍刀剥藏羚羊的血肉与毛皮。追马占林与他儿子的巡山队员因肺水肿倒地，救他的却偏偏是马占林的儿子。最后，救下尕玉也是那个盗猎者的帮凶。盗猎者为了生存而盗猎藏羚羊，而巡山队员为了给队友治病也卖羚羊皮。……世界上没有绝对的善恶，恶人会在某些情况下选择善，马占林也会在最后告诉幸存的记者沿着抢手们的脚印走就可以走到公路。随着物质一天天的丰沛，满世界充斥着华车鲜服和莺歌燕语。“转山的人的手和脸很脏，但他们的心是很干净的”。人们习惯用灵魂的高贵来衡量人，然后习惯于笑之骂之。在座的还有几人能拍着胸脯说自己的心比那个马占林干净呢？----“扒一张皮子5元钱！”也许区分真的就在有无“衣冠”这两个字上。现实中，“好”与“坏”无法泾渭分明，更多的时候是道德屈从于生存。导演陆川说：“可可西里，是天堂，是地狱，还是见证生命与信仰的圣地！”可可西里在蒙古语里的意思是美丽的少女，这大抵又是一个意淫者起的名字，这也是一个不详的名字。美丽少女是悲哀的，从古自今多是被财富和权势占有，沦为玩物或者花瓶，而财富和权势的背后又有太多的罪恶，所以美丽的少女从古自今多是和罪恶共存；在道德和法律失去约束力的时候，美丽少女又会被普通如你我的男人凌辱，被老女人丑女人的嫉妒眼神杀死唾沫淹死，这样的故事在《狗镇》里被拉斯。冯提尔用放大镜赤裸裸的展示出来；即便是《西西里的美丽传说》中美丽少妇也一样难逃厄运。总之美丽的少女的命运多是凄惨的，这也印证了　“自古红颜多薄命”的这句古语。所以，当一个地域被人用“美丽的少女”命名的时候，这里一定是危险的，是注定要被欲望、罪恶、死亡笼罩的地方！对于可可西里，我宁愿把他翻译成“美丽的藏羚羊”，因为哪里几万年来一直是藏羚羊的天堂乐土；而如今这美丽的藏羚羊的家园被人类肆意践踏，她们也被人类残酷蹂躏。那么人类为什要蹂躏这篇美丽的土地，为什么要残害这些藏羚羊呢？因为有些人要用羊毛装扮的更温暖、更美丽、于是有些人便通过猎杀藏羚羊以满足金钱欲望、还有一些人只是为了生存！可可西里，生死，善恶，暴力，血腥。那里不属于人类，更不属于女性。一句“好姑娘多的很”，说得多么可笑，却让我笑不出来。可可西里，他们用最坚定的毅力奋斗在生命的禁区，唯信仰作伴，用我们无法想像的意志生存。面对着枪口，日泰还可以挥出他最后那一拳，然后，随着“砰”一声枪响，倒地，抽搐，再一颗子弹，不再抽搐。强巴走了；刘栋走了；连坚强的洛桑也会在雪地里挣扎的哭着说：“我们走不出去了”，队员一个一个的消失，最后是日泰队长也躺在那片土地上。我们思考，然后我们理解，然后我们恍然：这个世界不是只有车水马龙，不是每个人都可以那么安逸的品着咖啡。精神一天天委顿，一个缺乏信仰的时代，一个四处唯利的世俗社会，我们去何处寻找精神的丰满。关于生命，关于信仰，我们知之甚少，而且向来如此。但现在，我终于可以说一句了：“印在衬衫上格瓦拉头像过时了！”一个非洲小难民濒死前嗫嚅着“面包会有的”，作为听众的我们是该唱挽歌，还是祈祷——就现在，你说！