两千多年前，古希腊著名的相声表演艺术家苏格拉底曾说过一句名言：“看电影的人都是傻子！”

可不是么？黑漆漆的空间里，一群人瘫在一张张座椅上，傻呼呼地看着一束光打在眼前，造出种种幻象。如果有一个人这时站起来，走出影院抽根烟，他立即会惊讶地发现，在太阳的照耀下，这个世界原来是如此丰富、奇妙而真实。苏格拉底因此断言：见识过真相的人，万万不可能回去接着看电影了。

可惜，青天白日没人稀罕，人们喜欢看电影，甚至还乐意为它掏钱。这岂不是说，居然有人愿意花钱请人来骗自己？

没错，庄文强在《无双》里想说的就是这个：“作假是一门艺术。”电影如此，表演如此，造伪钞，那更是如此。

影片从结构上可以分为三段。前面一段大约占一半的篇幅，都是在讲制作伪钞的过程。绘图、调色、用纸……真假不论，国内银幕上真的很少见到这么用心表现职业细节的电影，《百鸟朝凤》、《红高粱》等艺术电影也会详细讲述民俗奇观，但在最该展现职业细节的那类商业片里，比如《某拉拉升职记》，比如《某时代》，对不起，编剧的心思另有所属。说白了，还是主创用功不勤，懒得学习和琢磨。

《无双》不是这样，庄文强前后有超过十年的时间打磨这个剧本，“反转再反转”之类的高概念先不论，至少从这些细节的饱满上，能看出成色。而且这些细节不是无谓的民俗展示，是直接推动剧情发展的一个个情节点。电影前半部就是在这样“出现困难-解决困难”的模式中节节递进，让人有看《绝命毒师》的快感。

其实常看港剧的人就知道，跟日剧、美剧一样，职业剧是其中的一大类，《冲上云霄》、《妙手仁心》、《谈判专家》……都是靠展现行业内情吸引观众。没有钱做大场面不要紧，在分工日益细密的现代社会，各种行业本身就自带各种“奇观”。国内电影这方面还做得很不够。

更进一步，职业会影响人，将人异化，是这类影视吸引人的另一大主题。造假造多了，会不会自己也变成一个“假人”，拥有假的身份，假的人生，甚至假的梦想？影片的三段式结构由此顺理成章地生发出来。主要矛盾从城城与发哥争雄的“主角无双”，到冯文娟与张静初争宠的“真爱无双”，到揭示主角幻想的“命运无双”，从假钞、假面到假想，人心一层层暴露，主题一步步升华。到最后，原来什么都可以作假，只有命运是真的。所谓“万般带不走，唯有业随身”。让观众在还来不及消化那层层“反转”的时候，已经被人物的情感和身世所打动。

从这一点来看，片中的“反转”并非美剧式的“叙事资本主义”堆砌。目的不是为了不停地“挖坑”引诱观众往下看，却完全不管如何合理地把坑填上。影片中的谎言和幻想，都是服务于剧情发展和人物刻画的，有助于深化影片主题，是编导自我表达的一部分。从这一点看，哪怕它的灵感确实来自《非常嫌疑人》，也做到了更上一层楼。

电影院里要是天天有这样的电影，我愿意天天去当“傻子”。

影片名为《无双》，角色却是“双生双旦”。最好看的，自然是周润发和郭富城的对手戏。说两人“飙戏”，放到20年前大概是没人信的。发哥走红的岁月，那是港片的黄金时代，喜剧中的和善呆萌，英雄片中的阴狠决绝，言情片中的痴心怅惘，他凭高大俊朗的外形演绎起来，无一不是挥洒自如，发哥的银幕风彩，是与他率真的本色融合无间的。而郭富城不一样，虽然出道也很早，但先是青春偶像，后来尝试过动作打星，成绩都乏善可陈。他找对戏路，表演开窍是从2006年的《三岔口》开始，演活了一个颓废的老警察。此后的《父子》、《罪与罚》、《踏雪寻梅》……一路佳作不断。他的表演风格是通过用功和勤奋来把握角色特点，所以容易显得拘谨、沉重，特别适合那种有些神经质的角色。发哥和城城的表演走的是南辕北辙的两条路子，都很传神，但是阴与阳、天与地，碰撞在一起，火花四溅。

顺便说一句，发哥在片中的表演，我觉得是他去好莱坞以来的最佳。本身“画家”这个人物城府深，多面相，发哥把这个人身上雅痞、精明、匪气的特质都表现得很有说服力，庄文强设置的剧情反转能产生戏剧效果，跟他的精彩表演有很大关系。

张静初扮演的女画家是影片的关键人物，不知为什么影片没有安排她与两位男主角一样说粤语，从《证人》和《天水围的夜与雾》来看，她的粤语应该是内地女星中最好的之一。说到这里得提个醒，和其他港片一样，这片子最好看粤语版，因为里面很多语言转换，在国语版里面可能就抹平了。

视听方面，《无双》的剪辑和声画配合都是密不透风。如果说内地的警匪片主要靠质感和“地气”引发观众共鸣的话，香港的警匪片则是更国际化的做法，凭技巧和节奏带着观众前进，更为类型化。《无双》的声音比《寒战》和《赤道》处理得更好，没有一味靠着duangduang的音效强行吸引观众注意力。看完之后让人感叹，毕竟有几十年传统，港产片认真起来，还是能甩内地警匪片几条街。

脚本我给主创团队写好了

《第一炉钢》

故事发生在1957年秋天一个西南小城里，随着毛主席一句“妇女能顶半边天”的口号响彻大江南北，妇女同志们的生产热情空前高涨。为了能为新中国的建设添砖加瓦，即将毕业的中学女生葛薇龙来到担任县城妇女联合会领导工作的姑妈梁主任家长住，想趁课余时间学习更实用的科学文化知识，为毕业之后投入农业生产大热潮提前做好准备。

一天，留着干练齐耳短发的葛薇龙在街头发呆思索怎样提高水稻亩产量的时候遇到了征兵被刷下来正苦恼着的乔琪乔（被刷原因是名字太小布尔乔亚），乔琪乔被葛薇龙刻骨钻研的样子吸引，意识到即使不能参军入伍，他仍然有其他的方式可以报效祖国。两人一见如故，相约去省城参加梁主任给了学习名额的八届三中全会精神学习研讨会。

回到县城之后，葛薇龙和乔琪乔双双陷入了沉思，要发展，新中国必然要完成从农业化到工业化的转变，然而彼时国内第一个五年计划才进行到一半，北方和东部沿海地区的大项目已经开展得如火如荼，难道在养育了许许多多薇龙和琪乔（……）这样的好青年的西南城镇，要在工业化进程中落后于人吗？答案当然是否定的，他们要在种出过无数庄稼的土地上，看着第一座钢铁厂拔地而起！

有了目标之后，葛薇龙和乔琪乔便紧锣密鼓地投入到钢铁厂初期建设的工作当中去了。没有人才技术，自己学；没有资金土地，找部门。

1959年，钢铁厂破土动工；

1960年，钢铁厂建成并第一次成功出铁；

1961年，钢铁厂终于炼出了第一炉钢！

就这样，数年之后葛薇龙从一个空有一腔热血的小姑娘成长为一个带领务农持家的妇女们走进工厂的妇女带头人，乔琪乔从一心想着扛枪打靶的愣头青转变成有知识有文化，靠着知难而上永不言败的精神打动了所有人的有志青年。

数年后，钢铁厂在全国炼钢热中发挥了自己的全部热情，全体工人为新中国工业化体系的建设奉献了自己的力量！

我保证在第一炉钢练出来的时候带领家人朋友在电影院无视别人的白眼站起来鼓掌????????????

ps：那啥...前两天上线的时候去看了，看完想豆瓣吐槽才想起来一年前看相关宣传就来这儿抖过机灵了。嗯怎么说呢，我要是买股票就这机灵劲儿夺好啊。

以及大家误会资本的力量了，我的号六个月之前被盗号然后发辣鸡广子所以才惨遭小黑屋，跟资本没啥关系。因为太懒所以一直没申诉，眼看资本背了奇怪的锅，想了想我就还是写了申诉邮件。_(:з)∠)_ 类似经历的还有我的某团账号，写了一家餐厅黑评之后也被意外封号了。

看来我适合当个黑粉发展下副业。 ( ?????)

提到年代剧，“隽永深刻、国家大义、严肃刻板”等标签成为观众的固有印象，套路化创作也并不鲜见。但在另一方面，由于时代的特殊性、人物的鲜明性和故事的对照性使得观众对年代剧的需求依旧不减，所以剧集市场亟待精品的创新之作。

令人惊喜的是，今日（10月22日）在爱奇艺上线独播的《热血少年》就让观众看到了不一样的年代剧。剧中，我们可以看到在风波诡谲的时代背景、纸醉金迷的浮华乱世之下，一群寒门青年在嬉笑怒骂的生活表象中不掩一颗爱国奋进的赤子之心。

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被同事安利来看这部剧，一开始并没有很认真。因为之前有段时间沉迷于心理和精神类相关的知识，了解阿斯伯格的基础，也接触过自闭症儿童。在我的认知里，律师这种需要大量沟通的工作并不适合阿斯。（可以在其他平台搜索“深圳爱特乐团”，关注自闭症少年）

今天偶然点开以后，虽然觉得女主有一部分主角光环，但是更多的让人感觉到了人文关怀。在东亚文化背景下，每一个让我觉得“不太对”的地方，都有一一驳斥，让人觉得团队一定做了很多的调研。

这当中我不想探讨剧情，只想聊聊东亚的一些文化共性。女性主义希望建立的，不是一个女尊男卑的社会，而是一个各种群体都可以存在的社会，是一个尊重弱者的社会。这是我写这篇影评的初衷。标题也取自东京大学荣誉教授女性学家上野千鹤子老师在2019年入学典礼的讲话。

第一集里面的老阿公其实并没有把妻子作为一个人，而是当成自己的财产看待，随便一个进入房子的人都是觊觎自己财产的人，这也可以解释为什么年老了以后依然对着年轻男性有敌意。因为每一个对自己财产友善的人都可能偷窃或者抢走自己的财产，时隔多年还记得起曾经惦记过自己财产的人。这里的人仅仅指男人，因为妻子是男权文化下的财产。

第二集里的大财阀同样将女儿作为自己的资产，希望出售以获得稳定的合作与钱财，因为女儿只是物品，所以没有感受，事件发生后他只关心自己的面子，所谓诉讼其实只是为了保全自己的面子推卸责任而已，女儿只是提线木偶，这里女儿很痛苦又不知道该怎么办，所以只能消极反抗，做一些隐秘的表达，比如纹身，比如上网。直到最后她才悟出来“自我”，才终于表达了自己。其实这与是否成年无关，而是与对方是否把自己当成一个“人”有关。孩子也是“男权”文化下的财产。所以禹英雨才会说讨厌婚礼上的财产交接步骤，即父亲将女儿的手交给丈夫。

这个观念在第三集也体现的淋漓尽致，人到中年的委托人说“到我们这个年龄，孩子就是人生的成绩单。”恐怕引起了国内很多人的共鸣。因为东亚可怕的卷，每代人为了不阶级坠落，都从小卷起，好像人生是不能踏错一步的钢丝路。能考到首尔大的，已经是全国的精英，但是精英当中每次考试也会有排名。从小一路赢到大的人，没有学会如何应对挫败，甚至家里身体力行的告诉他，情感是不需要关注的，让别人看到挫败是可耻的。在这样的文化下，如果小孩天生有缺陷，会被整个社会视为累赘，这就是社会达尔文主义，每个人都真心实意的想往上爬并且鄙视能力不足的人，忽略了他们也有感情，也可以生活。

如果说，之前几集无法让普通男性感到共鸣，因为他们既没有被当成财产，也没有自闭，更没有这么大的挫败，那也有可能收到强者的压榨，这就是第四集的故事。故事的边界在不断的拓宽，我们都可能是弱者。第四集当中，强者的霸凌体现的更加淋漓尽致，不论是女主在学校里遇到的霸凌，还是大叔被光鲜的哥哥们欺负，都是因为处于弱势地位而已。在强权社会下，弱者只能挥刀砍向更弱者，被哥哥们骗了的老三不敢向哥哥们追索，却把气撒在妻女身上。哥哥们仗着强权可以动手，可以收买，只有在自己处于弱势时才低头。老三之所以做出这个决定，就是因为他不想和强权的哥哥们一样接受弱肉强食的规则，而想要一个弱者也能生活的世界。

第五集里面我更想讨论的是同事权明宇，他耍心机让女主跟不上节奏，自己出风头的样子感觉很幼稚。但是他给出的理由无懈可击，因为在这样弱肉强食的环境里，同伴都是竞争对手。想到自己在学校和工作当中也遇到过这样的人。这其实很可怕，因为年轻人没有“合作”的概念，只想着怎么让对方不好过，显得自己比较厉害，其实社会当中，比起竞争，更多的还是合作双赢更重要。这里用崔秀妍做了对比，虽然有竞争关系，也并不妨碍互相帮助。其实剧情也在揭示，在现实中正义与否不重要，胜利与否不重要，强大才重要，这并不是一个弱者适合生存的世界。（题外话，权明宇长的好像最近很火的蜜蜂狗??）

有人一直在说男女主没有cp感，更喜欢女主和上司。其实上司只是做到了上司的本分，另外给女主一些自己发挥的空间而已，因为上司不能理解女主对于鲸鱼的执念，并不是能完全接纳她，只是作为得力的下属看待。如果觉得他们有cp感的都是单纯慕强吧，因为上司是传统意义上的精英，是一般爱情剧里面男女主恋爱的模板，小可怜终于找到了强大的靠山。这其实是一种歧视，觉得女主必须是庇护下的幼鸟，笼里的金丝雀。如果是只看条件，为什么这里面的男主或者上司没有喜欢崔秀妍？家世好漂亮又聪明？男主在这里反而印证了剧组的理念，即弱者也能得到尊重，女主可以在他面前做自己，可以谈论鲸鱼，可以被尊重。上司也好，同事姐姐也好，他们都对女主很好，但是这个“好”是帮助她融入社会的，就是规定这个不可以，那个不可以，让女主带着枷锁舞蹈。只有男主是可以完全听她说话，不用枷锁的。男主的职业并不是律师而是辅助的讼务组，让很多人看不上，因为觉得还不如女主。但是在这段关系中，两个人是平等的，不因为工作职位的高低，不因为社交能力的高低而彼此嫌恶。这才是爱情本来的样子，我爱你，是因为你是你。如果因为地位爱上一个人，那地位坍塌是否就会不在？如果因为事业爱上一个人，失业了是否就会离你而去？女主也会有困惑，为什么男主不喜欢漂亮家世好的同事而喜欢自己，我想这就是答案吧，爱情不是条件的排列而已。

第六集更像是几个弱势群体互相踩踏的案子，也是充满歧视的案子。但是这里没有再深入挖掘，比如家暴，比如社会对脱北者的歧视，对于家世的歧视等。

第七八集讲的是同一个案子，关于征地。这个可能话题有点敏感，因为大拆大建的不止韩国。弱势的民众和强势的政府规划，补偿费不到位的情况下，民众要怎么办？以卵击石而已，大家理想化的想站在鸡蛋一边。这集有个细节，好朋友说让女主制造肢体接触看自己是否喜欢男主，但是大家反应是“未经他人允许不可以触碰他人。”这条律令不止保护妇女儿童，同样也保护着所有人，也同样约束所有人。崔秀妍问权明宇为什么针对禹英雨，是因为她不是强者么？权说禹英雨是强者。权明宇其实不是坏人，他是一部分普通人的代表，在对自己有利时追求绝对公平，比如觉得禹英雨走后门，在对自己不利时认为对方的弱理所当然的限制对方的发展，是对方能力不行，比如质疑禹英雨的自闭。其实禹英雨之所以无法通过正常渠道进来，正式因为这些人高高在上的歧视，后来她也证明了自己，能让竞争方老大亲自挖角。评论区可以看到很多这种逻辑的人都在破防，因为男性的歧视限制了女性的发展，反过来又指责女性弱小。有兴趣的可以读一下毛主席1919年发表的《女子自立问题》，他才是最伟大的女权主义者。这里跑题聊一下“丁真”这个现象，男人们讨厌丁真因为觉得他靠脸吃饭，什么都不会就靠着脸火起来不公平。但是这件事情长久以来都发生在女性身上，男人们的反应当时则是：“你们女人真容易，不会念书没关系，长的好看就行了。”在现在男人也被凝视的时候，才会明白这条路不是所有人都能走的。忽略丁真受限于教育条件的事实，忽略人家为当地旅游业做出的宣传和贡献，开始在意起了“绝对公平”。

此外，这集禹英雨也提出，自己是独立的人，不希望别人打着“为她好”的名义来过滤挫折。这其实很有启发性。我们一直以来对待社会上的残疾人都是名为保护，实则“圈养”。我们总是以健全人的主观意识认为他们不方便，剥夺他们参与正常生活的权利。我们很难看见学校里公司里甚至大街上有独自坐轮椅的人，很难看到盲人聋哑人哪怕是小儿麻痹都很少，因为他们都被“圈养”在家里。但实际上他们有能力照顾好自己，比如在国外念书的时候时常看到独自坐电动轮椅上学的学生，b站有轮椅小姐姐分享在杭州互联网大厂工作的日常，我在盲人按摩那里发现他们的人生和我们并无不同，也渴望爱与被爱，也要承担起独立的责任。经济基础决定上层建筑，所以看到“白象”这种能为残疾人提供岗位的厂家，才会觉得感动。其实中国残疾人比例并不低，能看到他们行走在社会上才应该常态，当我们看到大街上出现残疾人可以坦然不侧目的时候，就是社会进步的时候。这一段里面真的好感谢“春日暖阳崔秀妍”的帮忙发声，总有人在问，这有什么用，其实发声就有用，让更多人看到并思考，就很有用。

我相信创作的初衷是为弱者发声，反对强权文化。希望所有的女性都可以被当成“人”来尊重，而不是作为“父权”和“夫权”的财产。希望所有的弱者都可以得到自己应有的尊重，而不是为了保全强者被莫名其妙的牺牲。借用上野千鹤子的经典发言。“所谓强者的特权，就是可以无须对弱者展开想象力。由于权力关系不平衡，弱者会直接受到压迫，因此不得不思考。弱者必须考虑强者，对强者展开想象力，但强者不需要对弱者展开想象力。所以，他们遇到一些事情，会表现得十分呆滞。”

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看这两张海报，相似之处不止一点，图一为【刺杀盖世太保】，图二为【类人猿行动】，故事的大方向都是刺杀哈德·海德里希（希特勒掌权德国时期的刽子手，“种族清洗”的缔造者，直接导致犹太人在二战时期被毁灭性的屠杀）但是描述角度不同，刺杀盖世太保用三段分段式倒叙，把海德里希发家、抵抗组织刺杀的准备实施经过，用同样的背景乐串联起来，有第一人称视角，也有第三人称视角，你可以看到刽子手的世界是怎样的，人物会比较丰满；而类人猿行动完全用第三人称视角，主要将抵抗组织的行动前后经过，铺陈其上，而海德里希只是一个符号或是标记，反映的是抵抗的命悬一线。当然，历史故事的结局基本不会改变，悲剧的色彩也依旧在给人以启示，战争的残酷伤害的不仅仅是弱势的一方，经历过后，没有一个人能全身而退。珍惜现在的和平，不是一个口号。

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《西游记之大圣归来》的票房大卖带动了华语动画风潮，让人们看到有质量有创意的华语动画，一样能够创造出真人大电影的爆棚级大卖，目测2015年底到2016年又有一大波华语动画强势来袭，《龙在哪里？》就是其中野心勃勃的一员。影片瞄准中国人标志性的吉祥物“十二生肖”这个大IP，用类似于《麦兜》的温润南派动画风格作包装，打造了一个人类小女孩同十二生肖寻找失踪的“龙”，从而在天界重新举办的生肖排位赛中，帮助十二生肖保住生肖地位同时拯救世界的冒险故事。贴近生活令人倍感亲切的动画场景打造、大量拟人化的逗趣生肖动物形象、轻松诙谐的喜剧风格、真挚动人的友情和亲情表达，共同形成了本片的丰富而独特的看点。

在故事层面，《龙在哪里？》将天界十二生肖同人类小女孩主人公巧妙地结合在一起，共同展开寻龙冒险。天界要重新举行生肖排位赛，而此时十二生肖中实力最强的“龙”却不见了踪影，于是猪仔、羊妹、老马哥作为先头部队下凡寻找龙，他们携带了一片能够提供线索的龙鳞，结果龙鳞被笨手笨脚的猪仔搞丢，却意外被人类小女孩小珍捡到。小珍正经历家庭失和的困扰，严厉泼辣的母亲经常责骂她和父亲，让她产生了离家出走的念头。而当寻找龙鳞的生肖们出现在小珍面前的时候，她突然意识到这是个离家出走的好机会，于是她骗生肖们说她知道龙在哪里，想趁机让生肖们带她去游乐场玩。但半路上生肖们的死对头蟑螂和面善腹黑的凤凰暗中捣鬼，导致他们经历的一系列变故。结果小珍的谎言被拆穿，龙鳞也被凤凰抢走。后来善良的生肖们原谅了小珍。而小珍决定也用自己的聪明才智帮助生肖们，从而拯救因生肖失衡给家庭和世界带来的灾难。终于生肖们依靠小珍的手机定位救出了被凤凰囚禁的龙，于是生肖们火速赶往生肖排位赛现场，在战胜了凤凰和蟑螂的阻挠后，十二生肖终于保住了生肖的地位。从故事上不难看出，本片走的还是典型的儿童动画路数，简单直白，善恶分明，情感也十分单纯真挚，向小朋友们传达了邪不胜正、团结一心的正能量。

《龙在哪里？》在动画方面的艺术特色在于，虽然用到了“十二生肖下凡”这个神话设定，但整部影片的画风并非天马行空、奇幻瑰丽的架空模式，而是采用了贴近现实、贴近生活的偏写实模式。片中小珍生活的家庭场景、马路街道以及田野风情，无论是景观还是人物都跟我们的日常生活别无二致，街边的标语、报栏等细节也有浓郁的生活气息扑面而来，让人看了倍感亲切。还有诸如仙二代、翻墙、手机定位等带有典型的当下时代气息的词语来拉近与观众的距离。十二生肖的性格定位也并没有太多仙气，既不会法术也没什么强大的超能力，而是充满可爱亲切、个性洋溢的世俗气息。猪仔就像你的某个笨手笨脚的呆萌小弟，羊妹就像你的某个萝莉外表、御女内心的女同学，老马哥就像你的某个乐观开朗、卖帅耍酷的老大哥，每个角色都是“生肖面孔人类心”，喜怒哀乐、情绪思维都与人类别无二致，只是经过萌化的3D生肖形象包装，而显得更加可爱罢了。片中的大反派蟑螂的形象则被设计得十分诡异恐怖，浑身上下由各种丑陋的物件拼接而成，简直就是个蟑螂版的木乃伊，这种又丑又可怕的角色在儿童动画中还是比较少见的，也体现出影片创作者某些恶趣味的重口味倾向。整部影片的喜感不是那种时时让你笑翻的无厘头恶搞类，而是那种令人被轻松愉悦感包围的温馨类，再加上由台湾音乐人打造的多首好听的主题曲和插曲，从而让整部影片充满乐观与阳光。影片还将生肖中的奶牛和猛虎凑成一对，居然毫无违和、情趣十足，也属于脑洞大开喜感发挥哦！

个人认为，本片最令人印象深刻之处是情感表达有着同类动画片没有的真挚感与深度，不惧揭开真实家庭生活中的情感阴暗面，点出中国家庭情感沟通中普遍存在的问题，从而对家长们发出关注儿童情感健康、营造幸福家庭的呼唤。片中小珍的母亲是生活中常见的那种“母老虎”家长，虽然持家的重担一肩挑，但性格却蛮横霸道、无理取闹，对小珍的爸爸百般羞辱、对小珍管教严厉，正是这种失和而压抑的家庭情感状况，才让小珍产生了离家出走的念头。虽然这种家庭情感问题在片中被归因于“生肖失衡，天下大乱”的设定，但现实意义不言而喻。

如果不是因为喜欢梦华录，喜欢刘亦菲饰演的赵盼儿，大概就会错过这部电影了。明明很好的影片，不理解评分为什么这么低。看似平实的手法讲述着依据真实历史改编的故事。秀美的乡村，美丽的小寡妇英子带着女儿妞妞，在世俗的偏见和歧视下，坚强而努力的生活着。机缘巧合救助迫降受伤的美国飞行员，打破了生活的原有轨迹，随着救助的进行，日本兵的搜查、探访，危险一次次临近……看似平实的叙事方式下，让人一次次揪心，为着主人翁的命运。不过最震撼的是影片结尾处对史实的揭露：为着救助的57名美国机组人员，日本人杀害了我们25万民众！这是一段不该被遗忘的历史。

故事线条清晰，主演演技在线，场景和镜头也都有力的服务于主线；主线之外，还展示着当时寡妇孤女生存的艰难，乡人的歧视，日本人的残暴，历史的悲怆…

致敬峥嵘岁月下的无名英雄，致敬演职人员再现历史！

A、“The search implies that there is something more to life than what is presently the case——Jeff Foster搜寻本身就是对当前生命之外更奇妙的事物的认可。B、You are the awareness of this moment.Everything that you"Experence" is NOT you.You are the nothingness that is aware of the everythingness.Be what you are.——Michael Jeffreys你就是当下的意识，而不是你正在体验的东西。你是觉知“有”的那个“无”，做回真正的自己。C、The mind cannot show you true reality.It needs to define,judge and interpret everthing it sees.It cannot see what is truly there.——匿名心智无法告诉你真相，因为它只能看到被定义、评价和解释过的真相，它看不到真相本身。D、First realize that your world is only a reflection of yourself and then stop finding fault with the refection——Nisargadatta首先要明白，你所在的世界只是你自己的“倒影”，所以，在这“倒影”中挑错是毫无疑义的。E、Some of our ancestors had practice to harness energy from the sun.They had no illness,no mental or physical problems.Yet we have been trained to fear the sun——HRM我们的一些祖先早已尝试过从太阳获取能量，他们并没得病，或出现任何生理心理的问题，而我们却一直被灌输对太阳的恐惧（凝视太阳辟谷法）F、The ego tends to equate having with being: I have therefore i am.And the more i have.The more I am.——Eckhart Tolle小我往往等同于：我有故我在，即：我拥有的东西越多，越能证明我的存在。G、Reality is defined by the way humanity thinks and responds.It is projected by our collective consciousness.Therefore,if a few can reinforce the ego in many.Reality itself will be governed by the ego.——Elina St-ohge现实是由人类的思维方式定义的，也是由我们的集体意识投射的。因此，如果少数人的小我能影响多数人的小我，那么现实本身将由小我所支配。H、Observation not only distures what is to be measured.They produce it——Pascual Jordan观察（行为）不仅会干扰测量结果，观察本身导致了测量结果。

李成昌的演技真可谓到了炉火纯青的地步。虽然tvb配角演技精湛路人皆知，但能达到李成昌这样浑然天成的效果恐怕也不多。演技这玩意少一分让人觉得表情僵化、多一分又让人感到故意做作。李成昌在本部演一个无赖何国勇，在第一部演一个儿子被打死的父亲。可能对于一般演员来说，何国勇这么一个泼皮无赖的角色好演，尽情耍就是了。可是对于绝顶高手李成昌来说，那是低级水平的演法。我多次反复看了关于何国勇这一集，无论是表情、动作、台词，全程找不到一个多余的。挑不出李成昌演这个角色丁点毛病。能将人物刻画到这么生动而又不显做作，实在是高手中的高手。

《大侦探霍桑》是一部喜剧推理片，虽然上映前得到了众多评论家的吹捧。但事实证明，这是一部只能给一星半的电影，一星给风景，半星给程小青先生。

先说优点：

（1）前一星：

无论这部片子的剧情有多么垃圾，但不得不承认，面对荧幕上华丽大气的欧式古堡、一望无边的森林、澄澈蔚蓝的湖泊、呼啸而过的蒸汽火车，视觉印象还是蛮好的，最差也可以权当掏钱看了一部布拉格旅游片。

（2）后半星：

本片的核心诡计其实是这样的：黄金城有一个擅长易容，喜欢杀人后取走手指，并且在镜子上署名的大盗江南燕。侍卫为了私吞夜明珠，于是找了个与自己相貌类似的穷人，杀人断指，并留名“江南燕”，制造自己被“大盗江南燕”杀害的假象。侦探霍桑介入调查，并通过死者的尸体特征，识破了这一诡计。

应该说，这个核心诡计的设计还是不错的，但是由于这个设计本身就是民国期间程小青先生早就设计好的，所以只能加半星。

于是问题就出现了，既有这么好的客观背景，又有很好的原始素材，为什么影片最后还是只值一星半呢？原因就在于它犯了喜剧片与推理片中的三个大忌：

（1）侦探形象靠吹！！！减一星

影片一上来就开始吹霍桑多牛逼，有多少迷妹，而且韩庚也在荧幕上极为配合的装逼。然而直到影片开始30分钟后，主角才开始第一次略微像样的推理……

拜托！这都9102年了，难道导演和编剧就没看过《神探夏洛克》吗？再不济，你总看过《心理罪》吧！虽然后者的漏洞不少，但是它告诉要塑造侦探形象是件很简单也很有定式的事情，在影片的开头进行设置一个简短的推理桥段就可以了！如此一来，侦探高逼格的观察与推理能力一览无余，而且所有的性格特点与生活习惯都可以极富冲击力的展现在观众面前！！

然而本片呢？霍桑的形象全部是助手吹出来的，迷妹捧起来的，活脱脱地一部杰克苏神剧！

（2）关键线索靠藏！！！减一星

推理迷们都知道，在推理文学中，有“范达因二十准则”和“诺克斯十诫”。虽然准则的内容各不相同，但其中有一项得到了范达因和诺克斯先生的共识：所有线索必须公开呈现在读者面前，实现读者与侦探的公平竞争。实际上，这一原则至今仍然是衡量推理作品优秀与否的关键。

有了电影之后，这一原则变得更容易实现了。看过《神探夏洛克》的朋友们肯定都还有印象，在卷福破案之前，导演会把镜头瞄向每一个可以的线索，让观众清晰地看到案发现场究竟有什么疑点。如此一来，观众在观影过程中也会不自觉地进行独立思考。最后真相大白的时候，观众们才会切身体会到什么叫“智商被卷福碾压”，才会惊呼“哦，原来是这样子呀”，才会毫不吝啬地打高分好评。

然而《大侦探霍桑》呢？呵呵哒，在侦探解谜之前，大家压根就不知道主角居然还去停尸房检查过尸体，也不知道尸体特征究竟是啥样的。侦探需要什么证据，于是导演就给你放个什么新证据出来。拜托，这不仅是杰克苏神剧，还是只会开天眼和金手指的杰克苏神剧。

（3）喜剧桥段靠尬！！！减一星

其实推理和戏剧的结合早已有之，比如《唐人街探案》就是很成功是先例。

好的喜剧桥段有一个共同点：那就是笑点随着剧情的自然呈现与流露！！！

比如《唐探》中那个经典桥段 “我是你舅舅啊，血浓于水啊！”“表的！”就是典型的成功之作。

坏的喜剧桥段不外乎以下几类特点：

a. 靠过分夸张的动作或表情来取娱观众。电影不是东北二人转，能掏钱进影院的一般对小黄飞无感，所以主创们也最好不要走那种路线。Ps.典型的失败案例：《恶棍天使》。

b. 台词本身并不搞笑，演员们却非要通过自己的笑声来带着观众去笑。这就像是有人不停地挠你，逼着观众笑一样。Ps. 典型的失败案例：近年来冯巩那些歌功颂德的相声。

c. 突兀地插入喜剧桥段，导致笑点与剧情不连贯。

很不幸，《大侦探霍桑》是把上述三条全占了。所以给观众的感觉，便是尬，太尬了！

综上所述，《大侦探霍桑》只值一星半，没法再高了！

所以韩庚先生不用卖惨，就凭这种质量，电影延期上映也是很正常的。

但是，值得惋惜的是，这部惨不忍睹的影片，很可能毁了一个原本可能继续火起来的IP，也毁了前辈程小青一手创作起来的侦探霍桑形象。

真是我近期看过最良心的网剧了，有爱情，有友情，有亲情，够热血，够悬疑，够搞笑，喜欢每个人物的设定，杨小郎聪明机智，敢做敢当，敢爱敢恨，有正义有激情还有颜值??(允许我犯下花痴) —— 雷探长幽默风趣，活力四射，专坑队友，江城神探 —— 谢有龙冷静沉稳，外表冷酷，内心善良，感情专一，兄弟情深(蛋蛋哥也是很帅的噢)?? —— 楼无双女中豪杰，冰雪美人，忠心耿耿，爱恨分明，武林高手，长腿女神 —— 小凡单纯可爱，乖乖女孩，爱心满满，善良暖心 —— 每一个人物都刻画的淋淋尽致，演员的演技也是没得说，比现在一些流量艺人演技超出N个档…… 故事剧情前面看得我笑的不行，后面看得我心跳都快蹦出来了，到最后也真的是哭晕在厕所??…… 总而言之就是喜欢这部戏，好看真的好看，期待还会有续集哟 比心??

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