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白噪音远比婚姻故事出色,没想到鲍姆巴赫摆脱了小资情调,对于后现代的某些意识形态和价值观进行了体系性的批判(得益于原著),这一点就强于婚姻故事那种乏味的布尔乔亚吵架戏(不食人间烟火),首先第一场戏(对于人生的一个比喻),就是批判某些文青布尔乔亚的唯体验论和直觉主义(极容易变成享乐主义者),黑人教授故意抹去了暴力电影背后的
白噪音远比婚姻故事出色,没想到鲍姆巴赫摆脱了小资情调,对于后现代的某些意识形态和价值观进行了体系性的批判(得益于原著),这一点就强于婚姻故事那种乏味的布尔乔亚吵架戏(不食人间烟火),首先第一场戏(对于人生的一个比喻),就是批判某些文青布尔乔亚的唯体验论和直觉主义(极容易变成享乐主义者),黑人教授故意抹去了暴力电影背后的符号性背景冲突(感恩节和国庆节),一味强调这些撞车戏是美国乐观主义的象征,但是虽然背景性场域被教授把握成整全,不过他无法看出符号性表象和本体以自身扰动形成的现身纬度的表象之间的二分,直接用整体主义把两种表象合成一种意识流,这种意识流其实是一种无意识流(没有内在深层代码,却想要把一切不符合符号背景性秩序的事物客体化,然后让其承认主体是不是无,其实应该是主体本身就是无,而这些客体也就在那里存在,而且就是在主体意识之外存在,外部世界就这样在主体之外进行了涌现),其中无意识流内在的不一致性(血和碎玻璃)让教授感受到了意识,不过这种体验剥夺了人的主体性(学生面对电影的不同激烈反应,教授解释为美妙的无罪与享乐精神),黑人教授把人生想象成一部放映机,人直接自我投放到电影银幕上,以主角第一人称视角体验快感(聒噪的情绪,庸俗唯我论),可是忽略其中每个环节都有断裂性,首先放映机、银幕、观众、电影院(消逝的场域)要能组成一个四元组完整场,则需要有一个观众第三视角的大他者凝视,其实每一个观众的视线(也是大他者无条件给人的,真正的人是没有视线的)都会有一种剩余性,这种体验感受和电影光线不断呈现的纬度总有一个最小差异(无法重叠),光线(物)会不断怼到人(主体)的视线,但是教授作为一个唯体验者用上述讲到的意识直接通过主体性将暴力虚无化,正确思路应该是客体会不断告诉主体,你是无能的,主体是一个被动的不存在者,而真正的主体性应该是那个最小差异(物的凝视和符号系统的凝视之间作为本体论的冲突),教授相当于白嫖了一种主体性和意识(布尔乔亚符号系统),与此同时教授说暴力表象背后还是一种表象,看似在前进,搜寻表象背后,其实是一种嵌套结构的无限结构,无限的合理化之前的不合理,其背后就是一种受支配,无法建立自己符号系统的自我在那里运转,然后第一场戏波与辐射(场域),男主作为研究希特勒的大学白人中等布尔乔亚教授欺骗妻子看到了有很多大布尔乔亚开station wagon的场景,其实80年代后原本美国布尔乔亚体系流行的旅行车逐渐被SUV取代,所以这个场景其实已经是暗示这个主角有妄想症,他作为中布尔乔亚不愿意接受被大布尔乔亚(骑马外套、格子短裙)阵营所抛弃的这个事实(自已开得还是那辆已经破旧的红色旅行车),同时他也未思考整个布尔乔亚场域是如何诞生(他认为这些人背后的背景性秩序不会衰亡)、秩序是如何铺开的以及假排序的暴力在场和不能排序之间的矛盾(新秩序得以铺设的真正实践性力量),只是抱怨布尔乔亚场域下成为大布尔乔亚的人制定的规则是多么有利于他们,而不有利于中布尔乔亚知识分子(未成为人上人而苦恼,给后面剧情埋下多个伏笔),然后就是他的几个子女出场,小女儿在那里问宇航员为什么能漂浮在半空中(未说真空),大女儿说是比air轻,而大儿子说是there is no air, they can't be lighter than something that isn't there,这两句话能形成某种程度上的一种对照,这两人都没有反思符号系统的背景性场域(无法思考纯无),但是大女儿的场域是闭合的(亚里士多德式的重量比较),而大儿子的场域是开放的(为精神分裂埋下伏笔),大儿子认为本体论框架下不存在air,因此空气无法使自己在场(不存在者不存在),后面母亲岔开主角父亲关于旅行车的看法,直接谈论家里的space很冷,这个space的能指和所指产生了不统一性,女方更加看重阶级的维持(房子带来的安全感),而男方则注重阶级的跃迁(误认为space是指旅行车的space),小女儿却认为space是之前谈论的宇宙(无法进行感知,没有主体性),三者对于场域的看法可以说是具有一致性的,那就是场域不是向自己敞开的,而是有一个完整的场域在那里摆着,我作为个体只是在下面生存而已,这点导演批判得够狠,然后大女儿来一句it is called the sun's corolla,we saw it on the weather network (也是能指和所指发生短路),台词故意把日产和丰田拼在一起来指代家里的旅行车(上下关系),其实也是为了给男主后面的宣讲情节埋下伏笔(原来是日产作为寒门贵族企业,与法西斯贵族有很深瓜葛,而丰田则作为大布尔乔亚企业刚开始的势力范围不如日产,但是随着布尔乔亚体系的形成,上与下的那个界限没有了,这也是一个象征手法,就像日冕(大布尔乔亚)是太阳大气的最外层,作为表象,它是法西斯贵族体系符号体系缝合起来的那层膜,而当表象去表象化,它代表符号体系无法维持自身,它的内核受到前符号学的物质干扰,所以它会在一瞬间出现去表象化的表象,它会回溯地使得整个法西斯贵族体系在被生产关系物质颠覆得一瞬间立刻进行修正,形成新的布尔乔亚体系,即重新回到稳定的符号学体系,历史产生了螺旋性上升性,这也符合weather network的螺旋商标),之后小女儿来了一句I thought corolla was a car(语言的剩余,讽刺后现代解构主义运动,小女儿想谈论宇宙中的太阳,他人却在谈论车子,而小女儿认为他人谈论的不是关于车子,而是关于太阳,所以产生怀疑,每个人都是以没有第一人称主体意识的自我为中心在和别人进行交谈),最后大儿子补充了一句everything is a car(具体的普遍性,原子化家庭),意思是说有场域,但只能是布尔乔亚场域,且每个本体只能被布尔乔亚秩序干扰成布尔乔亚,这几句对话非常精彩,剪辑也恰到好处,儿子之后又精神分裂,模仿象棋里的故事,只是这次有精神分裂症的人不是与贵族紧密联系的大布尔乔亚(反纳粹),而是和黎民有关系的中布尔乔亚(纳粹倾向),大儿子与脑中的敌人(秩序的反抗者)下棋,这段过后是一段关于布尔乔亚爱欲与饥饿的关系,布尔乔亚欲望的目的是为了让欲望再生产,而不以获得对象而满足,所以母亲刻意压制内心不吃垃圾食品的欲望,但同时她又以能违禁大他者禁令而产生爽感,大女儿是因为物的凝视而有膈应感,所以产生要把剩余食物吃掉的欲望,而父亲则把克制欲望本身当成欲望来享受(自律即自由),这三人可以看成是抽象的普遍性(讲究个性的原子化个体),当布尔乔亚体系发出烟雾警报器的声响(大女儿和母亲内心幻想,主角一行人住在工业区,所以他们会有焦虑感,母亲希望是丈夫拯救中产阶级地位,大女儿则认为只是电池没电,装一个新的就行,有更多小布尔乔亚和黎民可以为其供血,而大儿子有不同看法,他认为是接错了线,布尔乔亚和黎民水火不容,导致出现布尔乔亚秩序危机,父亲采取极端态度,把警报器直接换掉,不认为有危机出现,这也体现了他的纳粹性格——伪集体主义,他想躲避阶级矛盾,但他知道纳粹内部不是一个利益共同体,所以还是希望能听到响声),男主和女主上床的戏也拍得不错,男主作为男权代表的象征,所有人都应该服从布尔乔亚性化秩序,没有例外,把第一性征当成菲勒斯,并认为所有人服从这个秩序,认为有了这个第一性质就可以用这个符号系统主人的一份子自居,但他害怕失去它,而女主则认为并非所有人都服从这个秩序,但她不能说在这之外有另一套性秩序,所以只能在否定这个秩序的同时维持这个秩序(继续让男主读黄书,但不读太浅白没有诗意的黄句子,并以此作为享受工具,成为男性共同体的一部分),二者对于死亡的看法也很有意思,男主可以接受沉坠(纳粹式的假深渊),女主无法接受沉坠的同时还有偏斜(阶级滑落,与其他本体论还产生冲撞),二者互相安慰对方(男主忘记了有一个原初道我者,认为妻子就算死,也只是退场成为虚空,布尔乔亚场域还在,且不会有偏斜,并且保证妻子在世之时维持阶级优越性,妻子则说自己下沉的速度会比丈夫慢,因此创伤性更大),不过妻子看出丈夫对于死亡的恐惧甚过孤独的恐惧(没有用死亡驱力支撑生存,相反认为视域和心灵与世界和身体平行,把死亡作为时间轴未来的节点,以此获得大他者对自己的凝视),因此丈夫提出希望二者永生,以此维系家族利益。丈夫被纳粹思想所感召,因此认为每当人孤独和受难的时候,总希望有一个大他者来接管世界(完全不谈当时纳粹内部的阶级矛盾,例如把施陶芬贝格的暗杀描述成一种死亡驱力,认为表象背后是本质,但他恰恰忽略了支撑本质的法规法则才是最具有主体性,本质本身其实没有多大意义,主角本人完全不反思背景性框架,认为由布尔乔亚法规结成的场域与具象化事物之间还存在某种界限,同时他本人不会说德语,因此他只能求助于来到美国的德国小布尔乔亚,只是这个德国布尔乔亚英文说得不好,saying能说成sailing),之后就是超市戏,广播喊出 kleenex softique your truck's blocking the entrance. 本应该在场的卡车司机却被叫成了商品,而且是软货,等于说在布尔乔亚场域内卡车黎民还无法使自己真正在场,butcher也开始被当时工业化生产所取代(当然标语会讨好屠夫布尔乔亚,因为还得取得民心,收割其他韭菜,所以还给了他们一个corner场,让他们能存在),包括后面男主介绍黑人教授时,说他擅长研究living icons,但实际上黑人教授主要研究的是已过世的猫王(原初道我者丧失自己的场域,言语与世界的断裂性被这些教授中布尔乔亚给抹平了),希特勒和猫王作为小布尔乔亚出身,逐渐变成了这些中布尔乔亚的's,本来希特勒是团结各社会阶层的人(但是利益不一致,从贵族到小布尔乔亚),支持种族主义(打压犹太中产),而猫王是反对种族主义(也是假融合,是为了让黑人和能够融入白人小布尔乔亚的政治势力当中,双方也存在分歧),打压嬉皮士地方中产分离势力(加强中央政府权力),男主和黑人中产教授可以回溯性利用这两个形象建构出一套符合当时美国布尔乔亚意识形态的说辞,掩盖实际的阶级矛盾(政治资本,对上可以讨好精英学者,对下可以形成自己的学术权威,暴露自己真正的政治倾向),意义需要符号来呈现,符号看上去无法准确捕捉所有的意义,但实际上就是这种剩余才是矛盾的根本(自我阶级意识的觉醒),解构主义者则认为意义不需要预设(掩盖阶级矛盾),只需要更深层次分析能指,以此抹去符号的遮蔽,来完成布尔乔亚意义上的所指指向(片子当中男主的孩子用cold和hot二词表达感受,认为词不够表达自己,因此他们也成为了词的奴隶,无法实现阶级觉醒),父亲给儿子取名为海因里希也是如此,希望能两边吃(墙头草,政治倾向也是一会儿变成杀伐果断的纳粹,一会儿又变成去暴力本体论的和平主义布尔乔亚),包括后来女主只记得与第二任丈夫生的大女儿Denise的名字(嬉皮白左),而男主可以记得所有人的名字(纳粹涵盖所有布尔乔亚),很多细节也透露出男主和女主曾经离过两次婚(政治倾向不同的隐喻),但最后二者又走到了一起(新自由主义和新保守主义布尔乔亚),但是双方还是有矛盾,且会危及到布尔乔亚体系运转,但过分亲密,其他阶级的人就不干了,这时候这些精英布尔乔亚人会使用洗发水,先安稳小布尔乔亚,至于黎民就完全不在乎,去头屑保头发,即布尔乔亚爱欲属性,但是后现代消费主义的源头就是故意靠打折让布尔乔亚以为自己赚了,从而增长了消费欲望,因此这只是布尔乔亚为了保住体系的某种幻梦,把人当成实验室里的动物,大女儿直接拿这些实验室里的数据类比人的反应,说母亲不应该嚼无糖口香糖,之前还批判母亲要少吃垃圾食品,但现在又转头批评母亲的选择,这是一个矛盾冲突点,不过这句话也是为了讽刺在母亲眼里只有嚼无糖口香糖和有糖口香糖两种选择,即要么自由,要么保守,但还有第三条路选择,糖本身就是布尔乔亚场域扭曲后产生的表象,中间糖的内核本身并非原初,而是外界符号学表象扭曲后的结果,即既不是存在一个没有问题的缝合术,也不是不存在没有问题的缝合术,而是不是所有缝合术都有问题,所以人要去积极介入符号学秩序,干涉政治话语的间隙和扭曲,包括超市内生产力和生产关系也是布尔乔亚场域扭曲缝合的表象,生产力的展开是阶级权力斗争后的产物,小女儿那句都没想过不吃口香糖吗,一语道破天机,母亲后来又说我不吃口香糖就要抽烟,也是同样的道理,这种焦虑的感受本身也是场域扭曲所致,即以为要么消耗能量,要么补充能量获得快感,大女儿之后那句你想干什么就干什么,是吗?以及小女儿那句 unless we are not allowed to because of our age and height是为自由——保守——激进主义这个三元组的最后一环形成自我辩护,肯定布尔乔亚场域存在的必要性,所以这种讽刺表达是具有超前性的,大女儿后来说的两句 just warning on the pack和just useless rodents也是呈现出一种认为表象背后是虚无的错误观念,她预设虚无需要场域,表象不是包裹里面,而是包裹外面,成了一种用于区分,内外关系的栅格,而真正的无是纯无,是尚未场域化的无,而且I'd like to believe she only chews two piece a day, the way she forgets things 也是说明大女儿认为人只有左右两种立场,而忽视其余道路的可能性,从而对所谓的现实产生一种犬儒情绪(需要visor),之后在母亲说出那句what I forget后,象征历史螺旋上升的书架被人为弄倒,即某人提出的历史终结论,这时母亲十分惊讶,这才是母亲所遗忘的真正内容,背后还有人喊叫leo parsley 79,具有复原功效的欧芹只要79美分看似便宜,但那都是整个布尔乔亚场域的功效,快感本身只是加倍的符号,而象征爱欲核的lucky charms、cheerios(圆圈?,欲望无脑循环)其实本质上并不存在,某些布尔乔亚认为只要把爱欲核那层膜给换掉,维持布尔乔亚社会稳定就可以,这些人还是认为爱欲必须有核,但所谓符号表象中间的核就是表象本身的褶皱。而正是这种表象的内在坍缩,让人回溯性地建构出有某种创伤性的核(lucky、cheer、charm),父亲对于非亲生大女儿也是持包容态度(纳粹嬉皮,但是时过境迁,80年代后大女儿的庸俗虚无主义更加符合某些布尔乔亚的价值取向,因此大女儿和小女儿不可能成为真正的朋友,传统保守派布尔乔亚会在一定程度上被庸俗虚无主义布尔乔亚所压制,但是不妨碍二人在某些时候都质疑新自由主义布尔乔亚会回到嬉皮白左年代,这对二者都不利,也无法被二者所容忍,因此她们会和布尔乔亚男权体系内的极端势力合作,例如纳粹布尔乔亚,他们渴望大他者父亲去质疑这个父女共同体内的成员,但是都不愿意承担其中极端化的风险),接下来是一段女主锻炼的场景,女主在一个贴着champ背后的走廊锻炼,太阳看上去升起来,但那只是相对于整个场域而言(嬉皮运动后的安稳),她想和新自由主义精英布尔乔亚交流,但始终因为身材而被阻隔在外,整个场景布置得很有意思,男主为了接女主,他是在那些新自由主义女跑步的操场内(纳粹布尔乔亚既是所有布尔乔亚的敌人,同时也是所有布尔乔亚的朋友),这一段让我想起了岛屿上的煎熬里那个白人政府专员,他只有在以白人座椅维持的布尔乔亚场域内才能自我感伤(夕阳西下,但是最好里面一个人也没有,这样才能体现个人作为白左大布尔乔亚的优越感,因为最后你到底是哪个国家的人已经不重要了,这就有点儿像贵族殖民体系的晚期,到最后只要能维持贵族优势地位,不管是谁都要用,维持场域的稳定更重要,所以不管是少数族裔当中的大布尔乔亚还是小布尔乔亚都要用,把他们训练成高卢鸡以维持法国布尔乔亚场域的稳定,而以像将军为首的法国民族主义大布尔乔亚也只能忽悠底下的法国军人小布尔乔亚和黎民要发动所谓的"战争",因为他本身就是精英布尔乔亚,他不会在伤害布尔乔亚场域的前提下让民粹布尔乔亚和黎民起来,所以就进入一个死循环,左派大布尔乔亚和右派大布尔乔亚都心知肚明这只是一场戏,可是当矛盾无法解决的时候,结尾的红色会不会出现就是一个值得担忧的问题),接下来是一场街上散步的戏,街上都是能团结社会各阶层的商店(洛基恐怖秀、个人英雄主义、匠人精神),可是女主不知道把车停在哪儿,在布尔乔亚体系框架下,女主产生了某种身份障碍认同(不知道打给谁电话以及买什么东西,即对布尔乔亚社会现象的看法,steffie是否=denise,嬉皮白左布尔乔亚与保守派布尔乔亚其实没有差别,同时她认为表象背后是自我,她怀疑大女儿和小女儿和她有矛盾是自己吃的习惯导致的,即吃口香糖,而实际上这个自我也是缺乏主体性,真正的自我应该是具有异己性的,而这个母亲的自我缺乏主体性),父亲质疑母亲的桥段也显示出父亲认为过去决定未来,但实际上应该是未来决定过去,父亲忽视了人的自由意志,把时间想象成是线性的,而母亲则陷入相对主义陷阱(要么,要么句式),可是她希望能维持布尔乔亚优势地位,接下来是大儿子和小女儿的对话,因为儿子是偏纳粹的,小女儿是保守派(登月,对space感兴趣),因此二者也有联合的可能性,他们玩的游戏就是在全球地图上造房子(把世界想象成某种整全,然后我只要在这个场域内干活就可以了),同时他们也谈到母亲其实一直在帮别人放松情绪,可是自己的情绪是最不稳定的(学中产喝咖啡),大儿子也说让人放松的东西是危险的(符合纳粹的伪集体主义意识)。大女儿和父亲的对话也符合其庸俗虚无主义和科学实在论的价值观,即空等于在场(空瓶里必然有药,物必须在特定完整的场域才能是物自身,同时用名字等is来框住个体,其实Dylar药就是布尔乔亚男权社会向女性投放的力比多,而科学书无法把握欲望更深层次的内在逻辑,同时认为市场等布尔乔亚拟制出来的不存在者存在),父亲作为大他者开始不愿意介入冲突(每个人都会吃药,且人人都会忘记一些事,不是特别挺纳粹和不是特别挺新自由主义的中产布尔乔亚会团结在一起扮演某种共同体上帝,用药抑制某些人与实在界的创伤性,无法获得穿越幻想的力量),而大女儿则无法想象表象去感性表象后的本质(原句是为什么你愿意承认事情可能不对劲),父亲希望夫妻有秘密间性,可是言辞的理解需要误解才能产生,所谓的秘密只是双方给各自力比多投放的小客体而已,母亲平时会看一些神秘主义的书,同时她没有参加posture class(影射嬉皮白左布尔乔亚所谓的阶级革命),而是往右转了,变成新自由主义白左,其实这个场景应该是女主电影时间线之前的人物状态,而大女儿却认为这是现在时间线母亲做的事(未加倍异化,害怕母亲继续右转,影响new money的利益,因为这些科学实在论精英布尔乔亚认为自己是代表左派,但实际上这些人只有左右的思考,而没有本体论意义上的思考),当然大女儿和大儿子都是反对共产布尔乔亚(reverse cuban eight,同时把时间和空间二分,电视上放映的是60年代美国冷战初期不利的画面,所以三人的身份注定了他们不愿意回到冷战不利境地),同时大女儿、小女儿、大儿子(成双成对)获得抽象普遍性(某个专家的知识、新闻),因此排斥情景喜剧(具体的普遍性)。父亲在梦中幻想妻子死去之后会停留在某个叙事场域(大他者凝视),同时害怕死亡是朝向面孔的,面孔不能撕掉,只能淡化,希望面孔没有时间性的在场(哀伤衰老),等丈夫醒来以后发现没有容颜的面孔其实是自己体验濒死时的感受,醒与梦是相对的,对梦进行否定来认识一种醒(精神是头盖骨,哀伤是面皮,死亡最终应该是朝向面孔),但是他没有对做这个梦进行反思(当妻子是背对丈夫睡觉时,丈夫很满意,不愿意回想那一时刻),虽然看上去他醒了,但实际上他还在梦里,因此他就不可能脱离布尔乔亚秩序(还在幻想纯正的倾倒,认为有),倾倒是虚假的,因为说我者的伫立面与死亡向量垂直,倾倒是对倾倒不可能性的遮盖,只存在单向度的死亡,死亡被知性的矛盾卡住停滞了(无法蜕壳,退无可退,只有布尔乔亚一种选择,无法把握有壳之物,因为自己就是壳本身,同时认为身体就是身体的身体,世界就是身体的心灵,把心灵把握为心灵的心灵,因此心灵丧失了身体性,而世界的轮廓丧失了内在切己性,成为身体的轮廓,所以男主角才会认为有someone was here with us,即身体的身体,身体向外把握具身性本身的承载者,something即身体的心灵,具身化事物象征的主导精神秩序)。之后父亲和同事(既得利益者,精英主义的客观主义,预设一个本体论框架,什么存在,什么不应该存在,既当裁判,又当运动员,因此他认为所谓得体和善良的精英布尔乔亚看到那些想要突破存在论框架的人的反应时会表现得非常好奇,其实就是在以一种自然主义的视角来审视"野蛮人",即大灾难,同时认为人脑只能被动接受和思考,无需语言进行调频过程,画面比语言重要,忽略了人的主体性以及脑在阶级意识觉醒过程中起到的作用,单纯把脑想象成生物学意义上的脑),男主为了探寻dylar药物的真相,于是询问女黑人科学家,而男主的同事喜欢把一些布尔乔亚拟制的符号给拟人化,虽然他瞧不起加州精英布尔乔亚,但是他把加州人直接等同于加州精英布尔乔亚,而且希望所有加州人能罪有应得,这体现了欲望的倒错,男主和女黑人科学家之间对话的用词也很有意思,shrewd和brilliant看上去都是指代聪明,但实际上二者都没有探讨本体论(没有新的主体性),男主的主体性是白嫖的,他是依附于布尔乔亚体系,而女主科学家把人给原子化,brilliant直接变成某种浮在云端的词(当然她认为比所谓的见风使舵的人要强),这时男主的同事又插嘴说迷恋电视上的灾难或多或少是一种普遍现象(世俗人文主义,一种是人类的、人文的、文化的现象,另一种是自然的、物质的、生存性的现象,它们之间产生了对立,尽管男主的同事们能够体验到暴力和创伤,但他们不认为需要把它专题化为一种本体论,而会把它消解在认识论里面,消解成自然现象,或是消解成人类文化特有的一种总体主义的缺陷),之后女黑人科学家又说药在哪里,男主说我得去找找,其实事物的自我涌现都是经过主体调和的,药作为物质,其内在的形式就是其本身,空间的敞开需要能量,然后空间扭曲成物质,物质本身可以设立自己的模式,自己运动它自己,不是外部有什么在设定它(分析它的成分),女科学默认有一个场域,而男主认为主体性可以通过整全场域白嫖,实体是主体,而主体不是实体(布尔乔亚和黎民关系的比喻,以及波与辐射的关系),此时男主的同事在强调具体的普遍性以及构成性例外,并以此来炫耀(手指刷牙、在没有坐垫的马桶上厕所、在恶臭的厕所上厕所、Cotsakis的暴露癖、在水池piss、Siskind在美西保守州piss、黑人男同事在加拿大保守氛围浓厚的曼尼托巴和亚伯达piss、自虐癖),其实这些中布尔乔亚把自己的视线与布尔乔亚拟制大他者的视线融为一体(沉默),对违背禁令产生快感),男黑人科学家则希望在某个系里树立猫王研究的权威性(预设有一个场域,在布尔乔亚场域下研究猫王,主任名字叫Alfonse,而对手Cotsakis本身就是猫王身边的保安小布尔乔亚,非常了解猫王,甚至出身也类似,因此作为一个中布尔乔亚且对猫王不了解的黑人德国移民Siskind无法在学术上拔得头筹,所以希望联合有巨大"声望"的美国男主,从而获得名声),接下来男主黑人同事与白人同事的对话探讨原初方向性 naked to (已确定的场域朝向)the waist(非世界) 、from which direction(既定的生存论姿态,黑人认为只有上下,未考虑前后、左右),因此电影之后呈现了一段装有有毒化学品的火车前后、左右前进的角度(火车内的有毒化学品未有自己的主体性内核,火车是实体,它是靠摄像机的转变形成空间化和原初方向性,而不是火车自己向世间存在。时间被空间化,变成一个圆柱体,只有当下某个切面是第一人称明证性的、真实的,过去是消失的,未来是还未发生的。切面就是主体性,然后往后有毒性气体随着火车单向化滑动,形成线性时间观,即过去→当下→未来,这里电影就是把洞作为当下,有毒气体包括银幕外的观众自身也丧失了主体性,无法把握空间性和原初方向性,因为银幕中另一辆装有燃烧气体的卡车也是 to the people,而不是the world,然后观众又看到卡车司机开始扰动方向盘,卡车尾部向观众不断远去以至纵深化,时间逐渐去空间化而被场域化,即把方向镜当成一面镜子,汇集所有光线,获得共时性,同时在镜像表面进行对表活动,反射出整合好的时间化图像,但镜子本身是不是平的,卡车司机无法判断,因此只能预设镜子是平的,主体实践生发出自我的时间,自律产生镜像化的目的论,知觉时间与实践时间的反射过程就是判断,逐渐形成双重时间性,不停地反射,往返运动,最终形成了本体性的镜子,因此作为外部时间的现象镜子与内部时间的本体镜子互相嵌套,形成了时间的去空间化以及纵深化,但这种时间性也存在问题和缺陷,即预设镜子是平的和无偏思的,所以最终卡车和火车相撞) ,时间归根结底是一种回溯性建构,它是一种差额,绝对精神是实体的运动模式,运动本身就是绝对精神,可以把它是孤绝之火焰(卡车当中的易燃物),实体运动基本模式失去实体化的(遮蔽掉自己),实体目的论就是要烧光自己。时间会有是因为烧不光,主体是实体自己焚烧自己的燃烧面,烧出来的灰烬就是剩余,时间是不够的,必定有东西未被符号化,总有东西烧不透,主体的分解能力是肢解实体→荒谬的杂多→精神性火焰烧,烧成表象(新的气体)→烧不完燃料就是灰烬,火焰之所以燃烧是因为有灰烬,就是为了去遮蔽灰烬,符号化的唯一目的就是遮蔽剩余的灰烬,所以要建构一套没来由的豪华秩序(突破布尔乔亚体系,因此新气体即新的主体性产生于大他者对自身不一致性的感受),因此归根结底是没有时间的,只有实体的运动。实体是绝对精神运动的痕迹,实在又是去实体化。电影通过象征手法把庸俗时间观、康德的时间观以及黑格尔关于时间性的看法给拍了出来,非常出色。主角和黑人教授Siskind一开始把希特勒和猫王的成长经历给二元对立起来,虽然二者的母亲都对儿子呵护有加,但是有根本性的不同,猫王这个名称和人生都是回溯性建构的(希特勒的名称不是回溯性建构的,黑人移民犹太教授一味地强调猫王的一生,然后问学生这样的人生会不会把你cut down,这个本质上已经取消了时间的历史性,即此在可以居住在不同的本体论视域中,每一种时间性对应不同的本体论视域,这个是海德格尔意义上的时间性,同时黑人移民教授又把去本体论的法令、法规、神话故事以及我自己当成大他者在那里讲述人的一生),之前从来没有哪个白人布尔乔亚能把乡村保守派布尔乔亚音乐与黑人小布尔乔亚音乐融合得那么好(尽管最初蓝调音乐是黑人奴隶在种植园贵族体系下自我安稳的产物,但是之后蓝调逐渐变成了那些预设有大他者和布尔乔亚场域的黑人布尔乔亚向布尔乔亚场域献媚的工具,这也是伪多元文化的一种象征,猫王某种程度上扮演的不是大他者,而是那个小他者,即小他者是大他者假设的超出自身的,可以把自己降个为一个普通他者的一个更高级的东西,一般的他者说,“我之所以是x,是因为我在所有的大他者里面都是这样,都有这个位置,我之所以是我自己,是因为大他者给我分配了一个位置”。普通的他者之所以能成为它自己,是依靠大他者来做它的保障,大他者则依靠小他者的保障自身地位,这也是猫王悲剧的根源,这一点猫王最新的那部电影交代得很清楚,而黑人教授想扮演大他者,可惜猫王本身是小他者,这二者形成了一个矛盾,所以一开始黑人教授和男主各讲各的,但是当男主讲到死亡驱力的时候,黑人教授也开始听男主演讲,并认可希特勒式的纳粹思想,但是小他者本身也不存在,不是某种实体性的东西,而是大他者符号系统的扭曲。小他者只是符号系统的扭曲,而不是背后的物质,只是引力场域的坍缩——是主体本身在符号系统背后遗失的“自我同一性、存在论的根基”在某个东西上的显现),回到猫王母亲这里,猫王母亲对于猫王持一种控制欲的态势,什么问题都会帮儿子出头,但是希特勒的母亲不是这样,她是放手让希特勒追寻艺术梦(小布尔乔亚内部的左右之分),希特勒成绩不好,她不在意,因为母亲爱他,给了他父亲不能给他的关注,猫王则和他母亲的交流比较多,二者刚开始的状态是一样的,就是母子共同体的状态,陷入大他者当中而不自觉,无法和大他者拉开距离。主体性、自我意识尚未萌生,但二人能感觉到大他者是一个对象性存在的时候,就意味着操作系统已经帮自己把桌面呈现出来了,意味着系统开机了,开机过程有一段时间是黑屏的,黑屏状态就是大他者还尚处于母子共同体状态——这种状态下大他者是暂时一致的,但母子共同体是虚假的、不存在的、回溯性建构的一种梦。婴儿母亲合而为一,没有时间上的感受,但却是时间性的一环。——因为它是整个符号秩序/能指链的一环(实际上它是不在能指链里面的,它是回溯性建构出来、幻想出来的,它能够界定过去),归根结底大他者是不存在的,“存在”是一种先验主体产生的幻觉,它本身无法实体化,上了一定年纪,二人感受到大他者的不一致性,大他者(母子共同体)自己把一个主体甩出来(猫王找女朋友,爱情来临的时候,这个主体在另外一个主体身上看到了他失去的那个小碎片,希特勒写诗,确立存在之为存在,学弹钢琴,培养内时间意识,画museum、villas,museum就是一个场域,但也是预设的,villas谐音菲勒斯,museum相当于布尔乔亚和贵族铺设的公共秩序,而villas则是布尔乔亚和贵族场域下的父权秩序),大他者的自我认识必须通过一个主体认知失败的过程,所以,不存在一个自我认识、自我一致、自我检查、自我保存的全知全能的大他者、操作系统,他必然会分裂出一个主体,但是这个主体一开始他的分裂是不会识别为自我的,大他者有问题,如果它能够指称自己的问题那它就把问题修复掉了。所以永远无法指称自己的问题,但是他又不得不去甩出一个对立面出来,大他者的分裂,会使原初能指分裂为原初能指和空集。这个空集即划掉大他者,空集就是大他者不存在,大他者没有办法找到自己的实体性基础,没有办法找到自己一致性的基础,没有办法在场域里找到一个立足之点——符号系统永远是漂浮在场域之上的——世界背后的源代码、先验主体性、符号系统是不会在世界里面现身的,符号秩序不得不隐匿起来,它必须自己把自己缝合起来,把符号秩序本身的实体性基础缝合到外面去了,找不到指称对象。原初能指就是没有办法指称、符号秩序不存在,符号指向一个虚无、匮乏。 原初能指把一种不在场变成积极地存在——父亲的介入、父亲所代表的符号律令——把这种缺失、不在场、母子共同体分离变成一种积极地存在、权力关系,猫王在这时就进入性化过程——原来这种缺失是可以用一个符号来代替的。原初能指代表父亲的禁令“不得乱伦”——不得重新回到母子共同体,否则猫王的自我就会消失、湮灭掉,猫王在这种大全的状态下要什么有什么,变成一个完全任性的个体,自我就没必要存在了(猫王离开母亲参军),希特勒后来又听母亲话是因为父亲可以满足母亲,而自己不能满足母亲。他会幻想之所以母亲愿意与父亲结合而不愿意与我结合,是因为父亲那里有自己没有的东西——菲勒斯。只要自己有了菲勒斯,自己就可以重新回到母子共同体中去了。这个时候就会对于父亲进行阉割,就会出现“弑父情节”——认为父亲本人扮演的大他者是虚假的、虚张声势的,认为符号学意义上的父亲总是一种“打断温馨”的无能的存在状态,要夺取父亲的菲勒斯——能令母亲快乐的东西、神秘的女性快感。因此之后就会变成虽然父亲在骗我,但是父亲所代表的秩序是真实的,菲勒斯是真实的。整个布尔乔亚符号学秩序告诉男孩子:不得露阴——阴在男孩子那里是积极的存在——把自己的女体崇拜和菲勒斯结合起来。之所以不敢露阴,是因为害怕被阉割——母亲告诉他不得露阴是喜欢他的菲勒斯,父亲告诉他不得露阴是因为他嫉妒他的菲勒斯。阉割不是真正意义上的阉割,而是心理学设置一个神经症压抑的机制,在这种恐惧之下你只能一种特定的方式获得快感。处于“害怕阉割”的压抑中,只能通过女体和阳具游戏(国家主义、民族主义、宏大叙事、父权)获得快感,快感被限制在两个维度,因此当希特勒得知母亲生病以后,他主动扮演了那个大他者,陪在母亲身边,对自己感到悔恨,陷入自责当中,把母亲的画像放到了高山上。猫王的母亲因为猫王的离开而感到伤心,因此住院,但是猫王并没有选择近距离地看母亲,而是选择vigil(祈祷,选择寄托在大他者上,而母亲作为曾经自己的小他者出现了大他者无法预知的不稳定因素,即生病,所以当母亲去世以后,猫王崩溃了,是因为他知道自己得接替母亲扮演布尔乔亚符号系统的那个小他者,所以他不得不承担更多家务,爱抚母亲作为小他者的存在,说孩童用语),这时候电影当中的主角和黑人移民犹太教授的距离越来越被拉近,但同时又被拉远了,因为此时希特勒只能通过阳具游戏获得快感,人为设置一个小他者(犹太人),不反思背后的贵族和布尔乔亚拟制出来的场域,而猫王就把他的角色设定在一个小他者身上,但毕竟小他者不存在,它是符号场域自我扭曲的结果,你既可以说小他者是被符号系统包裹,也可以说是符号系统本身的扭曲让自己觉得有一个自我在那,这是生存的欲望的辩证法,可惜两个教授并没有分析这些,而仅是把上述现象看成是庸俗表象,而不是representation(表征)或者appearance(本体自我扰动产生扭曲),这时候研究纳粹的主角主动靠向研究猫王的黑人犹太移民(左耳鸣了,暗示希特勒希望打造伪集体主义的纳粹政权,并向非左派的布尔乔亚们伸出橄榄枝,与贵族合作),黑人移民愣了一下,感受到了压迫,因此此时他画风一转,说猫王不叛逆,履行布尔乔亚公司的合同,但是产生了受虐倾向,举止怪诞(暗示那个保安小布尔乔亚也有受虐倾向),会庸俗自我中心化,电影里面黑人移民教授也是处于舞台的中央,大他者会产生剩余性,社会成员之间互动产生的结果反过来控制了他自己,变成一套符号秩序(意识形态和制度)反过来限制每个个体,让其感到身不由己。需要有主人能指来缝合整个符号系统。不能第一人称化,也不能第二人称化,他者没有积极的存在(大他者也会通过物来凝视你)。大他者的存在就是政治领域存在的明确表现,因此精神病是不理解大他者的,无法把这种剩余的支配性的力量、反过来支配每个个体行为的社会交往产物、符号性的政治领域看成是一个他者、一种异己性的力量,而把它当成属于自己的大他者主体化,变成自己内在的一部分,主动认同为自己的癖好,认为自己真的是国王的那种国王=疯子,把社会交往产生的符号性产物(外在的符号性秩序)认为是自己内在的(自我的一部分),认为自己天生就是国王或者精神病:符号系统本身在肉体上运行的时候,只模拟出了一个半独立的第一人称语音或者视角,却没有顺利模拟出一个独立的具有自反性的虚拟人格。精神病本质是对父之名的排斥,是象征秩序本身,没能接受人格化、中心化之后自己和自己拉出的那一段距离,象征秩序本身在生成一个清醒主体的过程中受阻碍了(贵族还是布尔乔亚,又或者是布尔乔亚还是黎民,希特勒和猫王真正带来的教训,因此之后黑人犹太教授也成为了男主的听众,象征自己不愿意拉开距离),黑人犹太教授本人虽然讲了猫王晚年的悲剧,但同时又肯定了猫王的伟大,为什么?因为猫王没有突破布尔乔亚场域,但是同时他又做到了所谓的“叛逆”,以此希望能吸引新生代学生的目光,猫王的死在他看来是不具有本体论意义上的死,这样的死能维系整个布尔乔亚场域和景观文化,中晚期只能作小他者的猫王居然在80年代初期被黑人犹太教授人为捧成大他者,这是黑人教授把时间给空间化的结果,过去是死,未来也是死,人在这个既定场域内滑动就可以,猫王死去影像的物的凝视和大他者视线的最小差异没有被黑人教授(他的左和猫王的左是两个概念,只注意到左右,没有注意到上下、前后的关系)所把握到,这也是故事想讲述的矛盾点所在,与来回插叙的火车与卡车相撞的情节形成完美呼应。而且黑人教授讲述猫王的方式仅仅停留在家庭叙事和图像层面,无法在原初道我者场域消散后,让世界和言语的视线不产生断裂性,即达成统一,因此男主在方面有优势,配合肢体动作和语言(非言语,因为言语有阶级性)能俘获社会各个阶层和阶级,而且男主也很聪明,他先否定了现在到过去的权威主义,相反肯定了现在到未来的思想——忠于过去,抵达未来,过去被共同体遗忘,未来在它完成了它对于现实的调整之后,它就会被遗忘。它消散于过去了,是一种更高贵的姿态,就像英雄拯救了世界之后,便消隐了不为人所知了,看上去合情合理,但是他(男主要戴墨镜,他也不敢直视死亡的面孔,但他要化身成大他者)也是把时间给空间化,他的死亡驱力不是伴随着人的生存而穿越幻想,相反他是预设了死亡会出现在未来某个节点,然后大他者能够连接上,即我能看到自己的葬礼和死亡模样,而且他也陷入到个人先于集体,还是集体先于个人,他把二者的合题说成是和谐社会(避免孤独),但实际上这也是预设了这个个人是没有被注入意识形态的个人,集体是由没有注入任何意识形态的个人所组成,因此这个合题是错误,真正的合题是个人先于集体(当然也不是指的是布尔乔亚所谓的个人)。当男主接受掌声的时候,象征实体的火车脱轨,各结列车互相堵塞,形成漩涡,内部红色(实体中未被符号化的主体)的液体与象征绝对精神的火焰碰撞产生了新的主体性(不可被符号系统消化和把握的),这时候秩序就会派出他者来探测新的主体性的爆发原理(用僵死的科学符号来把握)。接下来就跳到了第二章,标题起名为airborne toxic event, 这是因为原来火车上写的是toxic chemical,布尔乔亚无法弄清楚toxic chemical和燃烧以后的气体到底是毒气还是不伤害共同体的气(新的主体性萌发,主体不是实体),这时候男主感叹道希望时间没有方向性,空间想自己敞开(四季变化),因此可以判断出所谓的毒气事件,其实是使得男主开始时间性和空间性的体验,不再是布尔乔亚庸俗意义上的时间和空间,因此男主在倒垃圾的时候,不再有方向性,新的主体需要自在自为,可是周围邻居还是以一种无所谓的姿态来面对这场新的变局(邻居玩投球游戏,是单向和线性的),但此时他的儿子按捺不住,他认为广播有所隐瞒,但他注重的焦点不是含有toxic chemical的实体火车被单单说成是油罐车,相反他是关注实体火车不是自我脱轨,而是被撞出去的,一句话你注重的词不一样,产生的效果也就不一样,他儿子因为只是有纳粹倾向(希莱姆最后又变成和平主义者),他无法把握绝对精神,这一点其实儿子的观察角度还不如爸,只不过从后面剧情来看,儿子把无法认知的,甚至无法在场的所谓something(儿子预设场域的存在)给粗暴地用大他者媒体权威的科学术语以及感觉表象来解释,不是自在自为,父亲在儿子的行为干扰上,也开始质疑绝对精神,认为自己可能真的吸收了所谓“毒气”之后产生幻觉了(质疑主体性的萌发,这是一个悲剧故事),儿子(还是没有自我敞开的时间性和空间性)看到了消防车(连康德的时间观还没有把握到,没有产生纵向时间观,这一点可以卡车司机作一个对比,卡车司机一直有一个镜子可以看,而大儿子连镜像阶段还没有度过,所以这是导演对于人物性格来由的一种暗示,it looks to me like they’re not getting too close, 无法被符号系统所把握的剩余铺面向儿子涌入的时候,他怂了,认为烟不利于共同体的发展,但是那个烟能一直出现,恰恰只是表象而已,火焰的燃烧要由灰烬支持,因此火焰燃烧的唯一目的是为了遮蔽不可焚烧的剩余,儿子无法看到灰烬,因为他使用的工具(望远镜,隔岸观火)注定了他无法理解这种激进的绝对性和否定性(要么具有毒性,要么极容易爆炸,这其实也是辩证思想缺乏的体现),一环套一环,剧本写得很好,父亲解释道it won’t come this way,然后儿子问how do you know?,父亲再说 it just won’t,表面看上去父亲无法回答这种现象的来由,但实际上他场域打开了,而儿子看上去精益求精,问从哪儿知道的,实际上他才是场域闭合(之前他是敞开的,而父亲是闭合的,这形成了一种对比),头脑僵化的那个人,这也形成了所指和能指的短路,而且父亲还说到儿子不应该站在斜屋顶上看,因为母亲会担心的,这又形成了能指和所指的短路,母亲会担心儿子,是因为母亲害怕原子倾斜,但父亲之前作为大他者,审视人间发生的这一切的时候,不认为原子会倾斜,而是一直沉坠,父亲这里偷用了母亲的视角,儿子却想要另立山头,既站在大他者视角,又认可人倾斜的力量,但这种倾斜也是一种自恋情绪 ,真正的力量是偏移,而不是倾倒。而且儿子还质疑父亲的先验直观性,不过这一段也体现了康德所说的真正的自由是跳脱因果律的束缚,儿子预设了父亲内心不是这么想的,而是母亲是这么想的,因此他会对看透自己制定的因果律而产生快感,因为他的重心放到了是谁上,而不是想的内容,真正的自由意志体现在不管是谁这么想,我都会去做。之后父亲和小女儿有一段对话,小女儿在看free gun 的广告,因为小女儿是保守派布尔乔亚的代言人,因此她也比较在意新的主体性,所以会做新的防护,同时她使用了plume这个词,smoke相当于太一,没有断裂的可能性,而plume这个词体现了某些保守布尔乔亚发现了两个本体,但是无法确定边界(例如贵族和布尔乔亚,以及黎民和布尔乔亚的边界),可惜小女儿也没有分析存在者为何能存在,即把握到场域的概念,所以她也会问出同样的问题,即how do you know,所以父亲只能又说I just know,然后女儿又说了之前学校也有泄露,她用了evacuate排泄(也有撤离的意思)这个词,学校的事件可以和卡车司机的事件作类比,焚烧的界面就是主体性。吃了事物,拉稀了拉掉了,所有东西都不留残渣。主体是分解的力量,一瞬间分开,然后他自己的力量把他聚合,事物是自身运动的(就像火车里面的有毒化学品一样,它是自我流动的),女儿显然也是排斥这种新的主体性(需要撤离),害怕悲剧重演一遍(嬉皮运动),父亲则说道that was inside, this is outside, 说明父亲也有了内外空间感。这时大女儿说这是spill,某种可计量的量,事物的实际名称无法指代,也符合之前她的人设——亚里士多德理解物质的轻重关系,她也谈到了leaf blower,其实这只是大女儿的一个推测,她走的是感性——知性——理性的线性庸俗三段论,但不具备真正意义上的我思和先验想象力,所以作为一个庸俗虚无主义和科学实在论者的大女儿也排斥新的主体性,不相信那个吸收某样无法确定事物的东西能自己确定自己,你能看到的事物,那都是事物的自我涌现,而不需要强行用一个leaf blower抽象概念来直接定义,所以她也不相信先验性,这时父亲说了keep it from bigger,这体现了父亲体悟到了知性作为分解力量的强大(事物可以在不确定某个抽象概念具体边界的情况下自我分解),大女儿接着说if it gets Bigger, it’ll get here with or without a wind, 等于说她还是没有思考存在者如何存在(bigger量的比较),也没思考主体性必须要中介(a wind),然后父亲又说不会,大女儿再问how do you know,父亲说because it just won’t (有点儿类似庄子和惠子的对话,子非鱼,安知鱼之乐?的辩证法,合题是我知之濠上也),大儿子也下了定义shapeless, growing thing,dark,black breathing thing of smoke,真正落脚点应该是在thing上,而不是知性形式上,正题:感性内容,反题:知性形式,庸俗合题:理性综合,大儿子先把一坨东西用各种形式性的标准给分类好,最后再利用理性把它重新综合起来,实现一个看上去整全、完满、比较新颖的形象和模式,大儿子没有意识到并不是自己在划分这个东西,而是感性内容以儿子的意识平台作为中介进行涌现,在这个过程当中,它把自己新的规定性呈现出来,从而人获得了新的知识,所以大儿子也没有先验观念,媒体会说plume是因为要维持布尔乔亚统治的优越性,我帮你看到某种边界,但这个边界不确定,从而这个人类边界的划分权就牢牢掌控在布尔乔亚手中,而不是掌握在黎民手中(判定谁是不是人,边界的模糊性),小女儿又问why,但这个why本身丧失主体性(庸俗说法:保守是相对的),父亲回答到:时间是宝贵的(人的内在主体性,彻底划分什么样的人时间宝贵,什么样的人时间不宝贵),儿子又把气体直接说成Nyodene Derivative,还把这种新的主体性类比成电影里的毒气,in a movie、in school on toxic waste、videotaped rats未反思在场性和中介者,这里的老鼠也是一个比喻,和之前那些吃了无糖口香糖中毒的实验老鼠形成对比,说明场域的重要性,爱欲核本身也是布尔乔亚场域塌陷的褶皱,而且儿子认为human是一个整体,且场域无条件朝向human,同时儿子也警惕所谓的rats growing urgent lumps,照理说urgent lumps无法指向一种明确性,两个词语并不搭,但是儿子还是这么使用了,因为lump有indefinite的意思,即无边界性,而urgent有限制他人且需要立刻引起公众关注的意思,所以两个词放在一起其实指向的是新主体性,老鼠即黎民获得了自我意识,引发了布尔乔亚世界的恐惧,然后父亲又说那是电影说的(父亲意识到大他者视角和物的凝视之间的最小差异,而儿子没有把握到),这个时候父亲反问一句广播里面怎么说的,儿子回答道:skin irritation and sweaty palms,刺痛皮肤(即表层膜),还是把爱欲把握成核外面要有一层膜,而不是场域关系,sweaty palm指的是新的主体性萌发,所以广播也是要遮蔽主体性,这时候儿子又补充道nausea、vomiting、shortness of breath,指的是主体性越来越多地涌出来,呕吐指的是布尔乔亚物质丧失,呼吸急促指的是布尔乔亚失语(这段有点儿像把悲情三角里的第一幕给抽象化)。父亲还是比较淡定,说it won’t come this way(先验观念,物质是自我运动), 儿子又说到你怎么知道的,it’s calm and still today(感性内容,正确合题,这里的it指的是无法把握的主体性,而不是指的是风)wind at this time of year, it blows that way, not this way(空气作为实体,运动后留下来的痕迹是风,这时候风可被看成是一种剩余,具有主体性,但大女儿提出了质疑,她以为wind指代之前无法被言说的某种实体,而不是空气运动后的痕迹,能指和所指再次发生短路,而真正无法被言说的实体,父亲用it指代,女儿理解错了,所以又问what if it blows this way,这里的it又是指无法言说的事物,用if,无法言说的事物再次被大女儿把握为丧失主体性的事物,而父亲又说it won’t 这里的it指的是wind,父亲也理解错大女儿的意思,这层双嵌套的能指和所指的短路,写得不错),而小女儿也问 what if just this one time? Just被小女儿把握成现在到将来,有主体性的事物将来会到,而父亲说why should it,用should 这种回溯性词语,这里的it指的还是wind,因此再次发生短路,这和之前德国小布尔乔亚教男主学德文的桥段有点儿像,你是更注重tomorrow is Tuesday这句话本身,还是关心背后的所指tomorrow should be Wednesday(不应该使用is,但德国小布尔乔亚刚来美国,英语还不熟练)大儿子接下来说they closed part of the interstate,父亲说they would do that, 父亲用would其实就已经告诉观众这里close part of the interstate是为了应对interstate上的堵塞而做的日常预防性措施(facilitate the movement),而子女又以为父亲说的是无法被把握的且具有主体性的事物引起当地人恐慌而导致堵塞(其实你可以把它理解成maga,然后布尔乔亚往maga上扣纳粹的帽子,他们不去看如何以及是谁之间使用这个词,就着急给本来就存在的事物定义,因此他们陷入了感性——知性——理性的三段论),母亲这时候又说她的朋友知道油罐车(含有toxic chemical)泄露35000 gallon(与燃烧气体融合),然后朋友的女儿也手心出汗,儿子此时也插嘴道,人们应该中毒才会呕吐(根据未被实存所中介,这种普发性的因果链是虚假的,儿子没有给先验主体性留位子,布尔乔亚秩序小分部找大他者,向总部权威施压),而母亲的那个朋友是在weather center的(影射布尔乔亚社会气候),同时她也说plume不对(有边界都不行了),center(总部)强调还是black billowing cloud(整全),父亲希望在家里扮演大他者的角色,所以在被子女一直逼问的情况下,引用了center的话语(其实他还是以为话题是关于wind),母亲又说有air mass会从加拿大南下,父亲也说每年都有air mass南下,不一定是新的具有主体性的事物(他还在讲wind,所以导演有时候会故意让家庭里的人各讲各的话),母亲所说的cloud 和父亲理解的cloud 不是一个东西,因此母亲说我知道我们不想吓孩子,而父亲却说nothing is going to happen,同时父亲还说到these things happen to people who live in exposed area(还是指的是wind所在的地区),society is set up, sadly, in such a way that it’s the poor and uneducated who suffer the main impact of man-made and natural disaster.这句话其实还是暴露了父亲无法反思背景性框架秩序,把自然和人类二分化,他其实就是那个嘲讽加州生活方式的教授的反面,很多时候作为中产布尔乔亚的教授不认为自己会在街道上划船(天灾或者是人灾),认为自己的身份很高贵,他们没有考虑到自然和人类都可以各自加倍异化,对于电话费毫不在意(服务商给用户说话的机会),只关注煤气和电费(物质享乐),丈夫所谓的dinner指的是中饭(自己的时间性),而妻子认为dinner是晚饭 ,妻子继续询问cloud(随便定义,嬉皮白左,害怕自己的优势地位丧失)会不会危险,丈夫说油罐车产生的污染(指的也不是不可把握的主体性事物)长期都存在来回怼,妻子对此也非常生气(鸡块上的那层冰表象需要去掉,但需要油炸形成新的表象,女主就是在嬉皮白左和新自由主义身份之间来回摇摆),儿子这时又说广播也把这个事物叫做black billowing cloud(地方媒介也投靠权威),父亲非常开心,不过当他自己用望远镜看到那坨无法把握的事物变大时,他在倾斜的屋顶上害怕倾倒,展现了恐惧,用it来形容(maga开始扎根),父亲同时也叮嘱大儿子看住穿着美国国旗的小儿子,不要让他进入隔热层(美国梦的比喻),同时他也放下姿态,询问儿子关于这坨东西的信息(退回去了),之后的这段对话,父亲变成之前的儿子,丧失了自由意志,儿子则说道媒体也说不会造成恶心、呕吐和呼吸急促,但会造成palpitation( 世界之夜里可能遭遇预演未来,所以时间不够了,发现涌进的杂多越来越多了)以及dejavu(潜意识是回溯性的建构,之前纳粹嬉皮的经历),影响大脑的false part (获得新的主体性),父亲说自己不相信,这句话为大结局主角和妻子脑颅幻想基督教都是骗人,那为什么还有人信呢,哦那是因为还有其他人会相信的情节作铺垫,这就是布尔乔亚体系的二阶意识形态,即我永远相信有一个人会相信我(没有主体性)不相信的东西,所以结尾男主一家又陷入某种循环(超市里狂欢),这是导演批判的一个点。儿子接着说权威认证这是airborne toxic event,父亲接着说的点是蛮到位,还是批判儿子的庸俗三段论,名字不是关键,地点是关键,即空间性,儿子后面又说到the weather’s about to change(从现在到未来)。之后是吃饭的戏,父亲看到符号系统缝合过的炸鸡,十分开心。女儿则说道我们今天晚饭吃的是不是有点儿早(机械时间观,没有内时间意识),她认为晚饭吃得早是为了防范未来可能发生的问题,这时女儿又吐了(认为自己中毒了,即开始排泄,感受符号系统的不一致性),儿子在那里嘲讽说她出现已经过期的症状,还有一点儿比较好笑的是,吃的是炸鸡,但表征层面还得用高档布尔乔亚餐厅才会使用的餐具,这种表征让自己显得是大布尔乔亚(出现社区布尔乔亚假扮成官方人士,发出警笛声,家庭人员并不知道其中掺杂的事实真相,父亲这时还考虑布尔乔亚爱欲层面的满足——甜点),他们打着的旗号是让居民evacuate (撤离,排泄出身体之身体的毒素)cloud of deadly chemical(即损害布尔乔亚共同体利益的群体出现,不再是单独而战的个体实践,而是有新的阶级意识的产生),母亲表示质疑,她说是强制执行,还是提出建议,儿子说it was a fire captain’s car(产生幻听),其实这个car是队长的私家车,不是消防车,然后父亲说到你应该没有时间注意队长语气的细微特征,儿子这时把幻听听到的内容又给重复了一遍,一家人才准备撤离,这个过程中大女儿说my ski mask,其实女儿一直不爱运动,也没钱去滑雪场,但是还是希望有这个装大布尔乔亚的表征,儿子则走向一个极端,事物不会运动,运动浪费的能量太多了,父亲也说要不要带植物,这段其实也挺好笑的(we are late,内在时间性缺失)。然后就是家庭卡在十字路口的场景(想被符号化,但被卡住了,其实有点儿像嬉皮白左年代,后来全体右转,那原本是大布尔乔亚和中布尔乔亚阶层的人就不会太慌张,因此这时候要产生新的主体性,需要有参照物,而那些无法被符号化的事物则被卡在了洞口无法出来,超市里被困住的人也象征着秩序无法囊括所有人,需要自我符号化),这时候广播里说要待在家里,话语产生冲突,其实也是暗示小布尔乔亚和黎民被抛弃,这时出现了车祸,布尔乔亚符号化的通道堵塞,rain pelt the roof of our station wagon pelt去表象 sycamores 有物质,hedge有屏障(阶级划分,中产布尔乔亚得利,然后在车内观看人间惨剧,和后面剧情联系起来,其实这是一种讽刺,因为真正的本质是表象之表象),这时候男主一家的车快没有油,其实也是暗示布尔乔亚符号化总会产生剩余,车能开也是因为那些未被符号化的事物化成了油来推动整个体系的运作),母亲这时表现得非常冷静,她认为总会有剩余,但那个剩余总不可能是我,当他们在一个加油站加油的时候,屋里面什么人都没有,他们都是未被符号化的小布尔乔亚和黎民(成为了油本身),父亲为了让体系运转,他只能自己加油。加完油,小女儿问父亲为什么没付钱,父亲说没人(那些人其实就是油,只是在布尔乔亚场域内无法现身在场而已),那小女儿又说你为什么不能在前台留钱内,父亲说我在赶时间,自己一定会送支票的(即回溯性建构的老套路),小女儿说你不会做的(纳粹嬉皮),狗和老鼠的比喻(布尔乔亚忠犬以及未有主体性的黎民),老鼠和蟑螂的比喻(害虫还是昆虫,被猎杀者还是哺乳动物,父亲不愿意从抽象的普遍性重现回到具体的普遍性),主角一行人最后来到了camp daffodil(有威尔士与英格兰的关系隐喻),所谓毒云和苏打粉的结合(儿子自我猜想,左翼布尔乔亚的势力下降,没有反思场域,要把有新主体性的事物给原子化,即利益诱导,toxic并非toxic,父亲的纳粹嬉皮思想逐渐不被民粹和纳粹布尔乔亚接受,同时嬉皮白左布尔乔亚也不接受男主思想,因为他和获得主体性的黎民走得近,即皮肤接触到主体性黎民自我符号化的剩余,同时电影讽刺反战嬉皮精英白左只是为了获得国家资金的辅助才反战,把撤离当成一场表演,中止曲线没有获得预期效果,去主体性,主角无法做到比电脑更电脑,即符号学意义上的自我阉割,无法维持抽象普遍性,男主的纳粹嬉皮梦破灭了,他不知道自己是谁,蓝和红没有区别,他和黑人犹太教授见面,临别前黑人教授给了男主一把德国手枪,让他斩断过去),在逃亡之际,男主做了最后的尝试,他不愿意就这么成为布尔乔亚体系无法被符号化的剩余物,因此他想要跟着一个开着路虎的保守派布尔乔亚(反对禁枪),但是由于自己开的只是一辆从嬉皮年代遗留下来的旅行车,结果还是失败,重新会到队伍当中,等着符号化过程(被iron city赶出了,但随着微生物的使用,iron city有好转,这时白左又说欢迎西部即将受难的同胞来这里,民粹布尔乔亚和黎民愤怒了,而男主和他们的身份发生了颠倒,演讲者和演讲对象发生了变化)。第三章DYLARAMA,布尔乔亚市场开始恢复,超市里给了小手工业者一席之地(还是没有人反思场域,还认为死亡和重生有一个中间地带,而且前二章谈的问题非但没有改变,反而愈演愈裂,接下来需要做的是否认一切新的场域,而男主也已经无法继续蜕壳,他想从抽象的普遍性回到具体的普遍性,理科精英主义布尔乔亚的抬头,以及自己理想的破灭,原来x光是大布尔乔亚和贵族的享乐工具,现在男主频繁做x光,是出于对于死亡的恐惧,这形成了一种反差),Dylar象征着爱欲,布尔乔亚认为爱欲需要有层膜,膜不好换层膜就行了,同时留一个小孔,让服用者以为自己有主体性,可以自我投射到这个小孔内,女主认为沉默是思索主体性的方式(假女性主义,希望回到嬉皮白左的年代,最终 试验失败,因为爱欲出现的褶皱本身就是场域塌陷的结果)。男主将死亡主体化,赋予死亡崇高的价值,希望穿越幻想(因为纳粹嬉皮的年代已经远去,他自己反而被希特勒背后所代表的意识形态所束缚,成为了一条狗),认为无意识是绝望的回溯性建构,男主虽然最后破坏了小框架(挑逗他者),但最后却在大框架下进行重复,他在欲望上的让步,导致本该失效的dylar药重新生效,(以为中产不要右,民粹不要右,体系就能进步,没有新的主体性,原来敞开的场域也闭合了,即世俗与形而上的教会进行合作)结尾男主的那番话也是导演想说的(批判),无意识不应该是有意识的背景板(与超市的群魔乱舞形成对照)。纵观全片,导演非常系统地讲了主体性的概念,与当下能形成呼应,不可多得的作品。
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2016年,一部名为《完美陌生人》的电影横空出世,其出色的剧本,精彩的场面调度,以及对于每个人隐私以及内心阴暗面的挖掘令无数观众将其选为当年的年度十佳。
正如网络时代到来后,我们的个人信息已经完全透明的被大数据获取了一样。手机,这个我们睁眼第一个要拿起,睡觉前总要摆弄一下的科技产品,已然成为了人们的生活必需品。手机就像是一个黑匣子,记录着你生活中的一切,关于你所有的消息,都会存在
2016年,一部名为《完美陌生人》的电影横空出世,其出色的剧本,精彩的场面调度,以及对于每个人隐私以及内心阴暗面的挖掘令无数观众将其选为当年的年度十佳。
正如网络时代到来后,我们的个人信息已经完全透明的被大数据获取了一样。手机,这个我们睁眼第一个要拿起,睡觉前总要摆弄一下的科技产品,已然成为了人们的生活必需品。手机就像是一个黑匣子,记录着你生活中的一切,关于你所有的消息,都会存在其中。走过地铁,街道,影院的门口,总会有人拿着手机,前几年兴起的“低头族”也是这么来的。
到底手机有什么魔力,能让我们全部沦陷其中?因为它便利,让我们一键和世界相连,因为它私密,让我们所有的小心思都能够藏在其中。但事实真的是这样么?
那些所谓的便利和私密,往往会成为定时炸弹。因为便利,人们不愿意思考了。看到网上碎片化的热点消息,听风就是雨,急于下判断,无数的悲剧就在这顷刻间造成了。因为它私密,让我们以为所有的个人信息都不会被泄露,但这种自大往往最后都会引火烧身。
基于人们对于手机的依赖,《完美陌生人》的诞生也就不令人意外了,创作者恰是抓准了最容易被我们忽略,但又是最日常的那些瞬间,那些所谓的亲密关系,可能在真相面前不堪一击,究竟我们能否禁得住考验,这可能恰是导演想传达给我们的。
在《完美陌生人》原版获得巨大成功以后,很多国家也都相继买下了该片的版权,并将其改编自本国的版本。据SD我粗略的统计,到目前应该已经有八个版本了,分别来自韩国,法国,西班牙,美国等等。
在这其中西班牙和韩国版是目前评价相对比较高的,前者基本还原了意大利原版的剧情,但是在氛围营造和结尾上有一些创新。
后者则在原有情节的基础上很好的做了本土化,韩国这方面做得一直很好,改编自杜琪峰导演《毒战》的同名电影虽然在后半段出现了一些节奏上的问题,但是整体上还是还原了原作中双雄对决的紧张和悬疑感。
对于IP改编的话题,我们已经讨论过很多次。完整成熟的故事架构,只要演员找的对,导演相对成熟一些,影片最终的成色应该都会不错。国产电影的翻拍之路自去年黄磊的《麻烦家族》和苏有朋的《嫌疑人X的献身》之后消停了大概一年,在临近2018年尾声时又再度登上大荧幕。
今天要重点分析的这部改编自《完美陌生人》的《来电狂响》和明年年初要上映的改编自韩国电影《老手》的《大人物》都是有非常扎实的原作基础的,后者还没有看到,但光从这部《来电狂响》,就不得不说,国产电影的翻拍之路想要走好,真的还有很多需要克服的问题。
其实当看到《来电狂响》在类型上被改成喜剧的时候,已经不免有些担心了。虽然本片有很多可以适当加入笑料的地方,但是整体上原作还是一部主打悬疑和紧张氛围的作品,其中深刻的社会反思和对于个体的批判都是不能轻易被恶搞和戏虐的,因为分寸把握不好很可能会走向失控。
而事实证明,本片确实失控了,导演想要的太多,但是执行层面又存在着诸多的问题,这都让这次翻拍充满了遗憾。
无法共情的主人公
纵观原版和改编的比较成功的西班牙版,两部作品在开场都直接将摄影机对准了来参加聚会的几对男女的关系上。不急于让几位主人公进入到聚会的空间,而是先借由每一对在家里的相处模式以及他们分别与除彼此外家庭成员的互动来增强观众的代入感以及对于每个角色的理解。
比如需要外婆带孩子的那一对,导演通过母亲和外婆的三两两语就构建起了两者的矛盾,直观的让观众明白了他们家庭的状况,同时这一对互相藏着不让对方看手机,在场面调度上借由墙壁,衣橱等等隔断来制造前后景的纵深,将他们两个人各藏的小心思也表现了出来。
再如妻子是心理医生,并且与女儿关系恶劣的那对夫妻,两部作品都在开场直接设置了一场妻子发现女儿藏着的避孕套,并且对其大发雷霆的段落,观众能够感受到母女关系的焦灼,同时女儿与父亲相处的和谐也强化了夫妻之间可能缺少的交流。
以上举得例子都是导演在影片开始前五分钟呈现给观众了,这种通过行为和角色间互动而不是干巴巴的说台词的方式,能够很有效的拉近观众与角色的距离,并且对其产生共情和代入感,同时还能为影片后续的戏剧冲突埋下伏笔。
然而在《来电狂响》中,导演对于每对登场夫妻的关系都是直接的通过二人台词交待的,观众看不到婆婆与妻子的冲突,也看不到母亲和女儿激烈的矛盾,这就使得影片在开场就失去了与观众产生连接的机会。开场黑白的群像展示,能够明白导演的意图,但是显然与全片故事无关。为何要喧宾夺主的加入这样的段落,而不把更多的比重放在对于角色的展示上。
更加令人匪夷所思的是,比起让每组人物直接产生勾连,比如上面提到的母亲和女儿吵架,导演总是会在聚会过程中打破故事的连续性,插入一些莫名其妙的与各组人物相关,但又与主线联系不大的一些支线人物的碎片化镜头,比如女儿在快餐店打游戏,送外卖的小哥,在家看孩子的母亲等等。
看得出导演是想加入这些支线人物来丰富主人公的,但是如此的方式除了让观众分分钟跳戏,不会有任何情感上的波动,甚至会在刚开始插入这些碎片镜头时产生疑惑,因为真的没有任何必要这种去处理。
尤为令人不解的是导演对于角色弧光的处理上,每个角色都似乎患有精神疾病,情绪不定,一句话就能愤怒到失态,几分钟后又回归正常。很多时候观众都还没抓到角色此刻的所思所想,他或她就会自己开始说话,让观众淹没在大量无意义的对白和台词上。
比如乔杉和霍思燕这对情侣,从始至终都像陌生人一样,他们在做着西方人的事儿,骨子里还是东方人的道德感,这就让很多角色的行为和动机产生了错位,乔杉那么担心手机消息被发现,还在大家聚会的时候肆无忌惮的看,表现出的刻意的紧张,近乎到夸张的程度,不能说是喜剧所以这样能被接受,毕竟电影不是小品,很多情绪的外化不是靠夸张来的。
限定的空间加上多组人物关系的勾连,本来就很难去塑造单个人物,没有利用好人物登场时的和观众共情的机会,这是本片失误的第一个地方。
枯燥乏味的视听
总有人提及某部电影的“舞台感”过强,这到底是什么意思呢?一方面,电影中舞台感过强一定会在片中存在大量的对话,借由对话推动叙事,而不是角色的行为动作以及视听上的调度设计。
另一方面舞台感强说明影片没有灵活的调动起摄影机和演员在空间中的调度编排,舞台上由于场地所限,所以即使设计纵深也总归没有太多发挥空间,但是电影空间借由不同镜头和环境布景陈设,都能很好的制造空间感,并且通过这些设计呈现角色的状态,制造戏剧冲突和悬念等等。
《来电狂响》中对于场面调度的编排可谓是乏善可陈,人物基本位置都会在一个平面中,从不会在调度上丰富角色。同时过多的台词打破了影片试图用视听构建的悬疑氛围,比如当代乐乐领着霍思燕分析乔杉的时候,乔杉做一个动作,乐乐就说一句话去分析,这种台词和画面的重复给人很强的“赘余”感。
相比起来,西班牙版做的就很好。比如借由血月和窗外楼下发生的两条狗嘶吼以及出车祸的两个男人的争吵来烘托和营造悬疑氛围,借由色调的变化强化戏剧性,以及通过空间隔断来制造纵深前后景的景深关系来表现人物以及他们的亲密关系,这些都能看出导演在视听上的考究。
强行加入的说教和大团圆结局
还是从原版说起,观众在片中始终跟随几位主人公的游戏进程来感受故事,体会其中的深意。当丈夫发现妻子要把自己的母亲送到养老院时的愤怒,当朋友们发现其中一个好友是gay,我们始终关心的都是每个人物自身,他们没有谁跳出来批判指责所有人,角色的行为依据都是根据戏剧情境产生的。
比如在西班牙版本,当男生的渣男形象坐实,朋友会上来给他一巴掌,在意大利版本,大家只是沉默着。这些行为背后的依据都是符合角色设定的,没有一个跳出故事的批判者。
但相比起来,《来电狂响》这部分做的就很糟糕了,每当一个秘密被曝光,就会有一个角色跳出来充当道德制高点的批判者,大谈特谈手机的弊端,对每个人的行为质疑和吐槽。尤其是马丽最后指着几个男性角色的鼻子骂,看起来很过瘾,但仔细想想很奇怪,为什么她开始演讲了,为什么她这个时候开始充当道德警察了,大家都是在局里的人,但是总会给人跳戏的感觉。
这里有人可能会说,这就是导演想要呈现给我们的,类似于《无双》和《摄影机不要停》的那种刻意而为之的bug,就是要让观众觉得不自然。但是这里有个问题,人家作品中的不对劲,也会有假定的合理性,在不对劲的氛围里,还是有一套自恰的逻辑。
但是本片不是,过多的道德批判和绑架,甚至一些充满戏剧性的突兀的人物转变和和解,刻意的大团圆,都用最后一个彩蛋说的,这一切不过是编剧的一个故事,这未免太愚蠢了,明显是导演发现圆不回来了,没办法加的一场戏。如果都是虚构的,那其中那些有价值的部分也都被否了,这不仅可笑,而且可悲。
再来,片中有很多称得上“诡异”的段落,比如前面反复提到的婆婆和妻子关系不好的那一对,在本片的后半段,竟然出现了一组镜头,是婆婆找立遗嘱的人来,神情并茂的说自己要把这套房子在死后留给儿媳妇。再如女儿和妻子交恶的那对,结尾处妻子要离开,丈夫就让她走了,然后因为最后碰巧遇到女儿,二人一个眼神对视,就和解了。
真的看得人很困惑,这一切结尾的大团圆到底铺垫在哪儿了?到底哪里让观众能够认同这套逻辑了,似乎都没有。原版中其一没有立遗嘱这种桥段,二来也没有妻子和女儿生硬的和解,不过经过这一场闹剧,妻子已经明显开始反思自己和女儿的关系,这个其实就是好的。
尾声
之所以大家热衷于翻拍,就是因为它的低投入和高产出,但不能据此就放松对于故事改编上需要注意的问题,如何将其本土化而不是生搬硬套,同时在翻拍之余保留原作的精彩之处,这些都是需要创作者考虑的。
手机的话题还会继续,这个小东西中藏着太多的秘密和隐私,我们该如何处理和手机的关系,与我们亲密的人的关系,是彼此各怀鬼胎还是真诚以对,是彼此尊重还是互相伤害,这其中的答案,哪个对你们的关系最好,想必已经很清楚了
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昨晚看了阴阳路之升棺发财,又重新回顾了那个年代的穿衣打扮,感觉女孩子还是有种没有塑胶味道的纯粹的女性美,红唇短发的阿红还是很有魅力的。看完之后,一场又一场的丧礼,又一个又一个被推进来重重包裹的“人”,特别清楚,最外层是白塑料硬毡布,之后一层红色塑料,最里的是白布,触目惊心。阴阳路拍的鬼片是最成功的。该片是阴阳路系列的第三部,以殡仪馆工作的各色人物为故事,讲述了在殡葬这个特殊行业工作的年轻人的
昨晚看了阴阳路之升棺发财,又重新回顾了那个年代的穿衣打扮,感觉女孩子还是有种没有塑胶味道的纯粹的女性美,红唇短发的阿红还是很有魅力的。看完之后,一场又一场的丧礼,又一个又一个被推进来重重包裹的“人”,特别清楚,最外层是白塑料硬毡布,之后一层红色塑料,最里的是白布,触目惊心。阴阳路拍的鬼片是最成功的。该片是阴阳路系列的第三部,以殡仪馆工作的各色人物为故事,讲述了在殡葬这个特殊行业工作的年轻人的生活和情感。
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You tell me that you've got everything you wantAnd your bird can singBuYou tell me that you've got everything you wantAnd your bird can singBut you don't get me, you don't get meYou say you've seen seven wonders and your bird is greenBut you can't see me, you can't see me引自The Beatles 《And Your Bird Can Sing》[你的鸟儿会唱歌]是去年日本电影旬报十佳之一,由三宅唱导演,柄本佑、石桥静河和染谷将太主演
一部非常舒适、日常的电影,关于两男一女的情感涌动和一段恣意也困窘的青春记忆。
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馨潇
2022/3/28 16:39:14怕不是百万夫妇的衍生剧这部剧吧,可能就是给间谍夫妇圆梦,在平行世界生二胎的故事,生活日常、台词这些这俩真是纯熟自然,可你再看看其他的?角色和剧情确实不咋能接受。建议单独出个老二家的版本,评分可以直线上升。。
还有,这种看着自我定位比较正经的剧,总感觉谭卓、贾乃亮、熊梓淇的配音带东北味儿,有点出戏,以前没见过这样色儿的。东北普通话在承包喜剧圈欢乐口
【详细】这部剧吧,可能就是给间谍夫妇圆梦,在平行世界生二胎的故事,生活日常、台词这些这俩真是纯熟自然,可你再看看其他的?角色和剧情确实不咋能接受。建议单独出个老二家的版本,评分可以直线上升。。
还有,这种看着自我定位比较正经的剧,总感觉谭卓、贾乃亮、熊梓淇的配音带东北味儿,有点出戏,以前没见过这样色儿的。东北普通话在承包喜剧圈欢乐口音的时候,可能也没想到过这种情形????其实就好比喜剧演员演正剧,主观上出戏是必然结果。
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小朱较瘦
2017/3/7 22:40:03还是不错的,,复制粘贴下,第一季的评论, 忽然get到了马可的颜值了,,,至于男主那个师傅,真好像白子画,,尤其叫小隐,真像小骨,,还有一直搞不懂的是,男性角色的服装真是。搭配的乡村非主流,小款外套搭配长款衬衫,,最关键这剧情。总觉得就是女主好爱男二,,男主人设真的没啥存在感,要是有霍建华的颜值演这么个高冷的角色也就算了,但是,真有点装逼,还有马可现装的时候妈的真的有点欧美帅
【详细】复制粘贴下,第一季的评论, 忽然get到了马可的颜值了,,,至于男主那个师傅,真好像白子画,,尤其叫小隐,真像小骨,,还有一直搞不懂的是,男性角色的服装真是。搭配的乡村非主流,小款外套搭配长款衬衫,,最关键这剧情。总觉得就是女主好爱男二,,男主人设真的没啥存在感,要是有霍建华的颜值演这么个高冷的角色也就算了,但是,真有点装逼,还有马可现装的时候妈的真的有点欧美帅哥,吸血鬼的感觉,,药丸??,,,,,挺下饭的,我已经好久没有看过剧了,,,舍友推荐的,其实不赖的
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苗苗
2017/7/26 2:45:28植剧场总是充满惊喜!一口气看完六集,就像看了一部电影,最后一集真是哭得不能自已!"我们是演给阿乐看的",搞笑版罗密欧与朱丽叶,台上台下每个人都在笑,但却是这一场让眼泪缺堤……打着通灵的旗号,讲着渡人与自渡的故事。故事讲得道理很浅,珍惜眼前人,遵循自己的内心喜乐!求神超度,不为死人,而是为了活人心安……这些都是老生常谈了,却拍得能让人很容易接受,很容易有共鸣……很多人说俗套,对啊,就像罗密欧与
【详细】一口气看完六集,就像看了一部电影,最后一集真是哭得不能自已!"我们是演给阿乐看的",搞笑版罗密欧与朱丽叶,台上台下每个人都在笑,但却是这一场让眼泪缺堤……打着通灵的旗号,讲着渡人与自渡的故事。故事讲得道理很浅,珍惜眼前人,遵循自己的内心喜乐!求神超度,不为死人,而是为了活人心安……这些都是老生常谈了,却拍得能让人很容易接受,很容易有共鸣……很多人说俗套,对啊,就像罗密欧与朱丽叶,俗套,但不代表它就不能再感动人……校园感青春感,在台剧里一如既往地手到擒来!之前听台湾的朋友说,郭书瑶通过自己的努力,现在也算站稳脚了,所以对这部片很好奇!说实话,演技没有特别好,但也看到了她想要摘掉"杀很大"标签的努力!男主选角真心好,虽然嘴巴大,但真的是很标准的校园阳光男孩的长相!说实话,我觉得他长得像年轻版的朴海镇!身材也好!四星的剧,一星给男主!植剧场总是充满惊喜!棒!
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闲看
2015/2/24 14:18:45老时代。说要看这个戏几天,才赶上时间。 看之前没什么期待的,没想有什么惊喜,不过王晶周润发赌片这几个关键字已足够去买票,一切顺理成章。 结果看了以后是超出预料的,不是因为它好,而是因为工整。别小看这两字,并不好做到,在天才大作跟平庸烂片之间走钢丝,兢兢业业勤勤恳恳,... (展开)说要看这个戏几天,才赶上时间。 看之前没什么期待的,没想有什么惊喜,不过王晶周润发赌片这几个关键字已足够去买票,一切顺理成章。 结果看了以后是超出预料的,不是因为它好,而是因为工整。别小看这两字,并不好做到,在天才大作跟平庸烂片之间走钢丝,兢兢业业勤勤恳恳,... (展开)【详细】7387
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Kretschmann
2013/10/10 13:45:31一直在找替代品原来看《仙剑奇侠传三》的时候,觉得最有深意的一段就是紫萱和徐长卿的三世情缘。这个情形有些复杂,自始至终只有紫萱知道这段感情的来龙去脉,而徐长卿和他的前世,一直都蒙在鼓里,直到最后才知道自己不过是一个替代品,没有享受到任何的权利,反而要为自己的前世承担各种责任,履行各样的义务。
这样的故事未免过于夸张了。不过每个人的生命大概也可以明显地划分成风格鲜明的几个阶段,我们暂且把这些阶段当做一原来看《仙剑奇侠传三》的时候,觉得最有深意的一段就是紫萱和徐长卿的三世情缘。这个情形有些复杂,自始至终只有紫萱知道这段感情的来龙去脉,而徐长卿和他的前世,一直都蒙在鼓里,直到最后才知道自己不过是一个替代品,没有享受到任何的权利,反而要为自己的前世承担各种责任,履行各样的义务。【详细】
这样的故事未免过于夸张了。不过每个人的生命大概也可以明显地划分成风格鲜明的几个阶段,我们暂且把这些阶段当做一个又一个前世好了。太平会因为薛绍而找到张易之,宇文化及在傅君婥后会找傅君瑜,小艾在最后会选择一个相貌和齐大胜类似的小生,大致都是因为爱情投入地太深沉,以至于自己都很难辨别出肉体和灵魂的区别。
于果在因为家庭原因而选择放弃夏小白后,依然可以若无其事地找一个完全不同夏小白level的富二代女朋友,完全说明于果本身就是一个爱情骗子,情感流氓。此外,为了衬托出后面于果性格转型而营造出来的初期不靠谱故事,更是让人觉得反感:这个人怎么可以做高大全的男猪脚!
我觉得对正常人来说,第一次的尝试实在是太有意义了。一个口味一旦定下来,之后要改就很难了。我们很多时候,都是在不断地寻找第一次的相似替代品,尤其是看起来完全一样的哪一种。6321
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陈小花
2021/11/12 19:32:09恶臭!一颗星都不想给中年男人:我好帅!我好酷!我好爱我自己!
中年女人:我好可爱、我好娇俏、我好招人喜欢!
半星打给画面和镜头,为什么只值半星呢?因为剧本是本质,演绎是灵魂,其他的不过是锦上添花而已。
中年男人:我好帅!我好酷!我好爱我自己!
中年女人:我好可爱、我好娇俏、我好招人喜欢!
半星打给画面和镜头,为什么只值半星呢?因为剧本是本质,演绎是灵魂,其他的不过是锦上添花而已。
1.先说说剧情,全是槽点:
第一集在女主在吸引了鲛人出现后,女主爸爸为了获得鲛人的眼泪(鲛珠)竟开始掐自己的女儿,WHAT?你算准了把你女儿掐死,鲛人肯定会闻者伤心,见者流泪?所以就能得到鲛珠了?这是什么逻辑?(鲛人和女主第一次遇到才几分钟)
鲛人开始流眼泪,船上其他两个男人好开心带着网兜跳进海里捞珍珠,WHAT?你们三个大男人这么威武雄壮,拥有连亲生女儿都能掐死的心狠手辣,你们做点狠辣男人的事情好不好?你们把鲛人抓住,天天把她折磨得掉眼泪,岂不是取之不尽用之不竭了?
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Darkandshrewd
2019/11/30 20:56:24最好的礼物 由雪人和麋鹿送出喜欢Olaf挨家挨户统计“圣诞传统”的设定 敲开一扇又一扇的门 就像拆开一盒又一盒的礼物 每扇门后面都有惊喜 圣诞季特供的有趣和温暖 圣诞小镇的设计也真的很漂亮 我也想去玩这个统计“圣诞传统”的游戏
喜欢Olaf挨家挨户统计“圣诞传统”的设定 敲开一扇又一扇的门 就像拆开一盒又一盒的礼物 每扇门后面都有惊喜 圣诞季特供的有趣和温暖 圣诞小镇的设计也真的很漂亮 我也想去玩这个统计“圣诞传统”的游戏
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芷宁
2018/1/18 23:08:20《无爱可诉》:又一次跌入冰点之下(芷宁写于2017年11月3日) 执导过《回归》、《将爱放逐》、《伊莲娜》、《利维坦》等片的俄罗斯导演安德烈·萨金塞夫的新作《无爱可诉(Loveless)》,将个人家庭生活事件次第推开,多侧面且立体地展现了一个沉疴累累、冰冷无望的世间。影片有着对现实社会与典型家... &nbs(芷宁写于2017年11月3日) 执导过《回归》、《将爱放逐》、《伊莲娜》、《利维坦》等片的俄罗斯导演安德烈·萨金塞夫的新作《无爱可诉(Loveless)》,将个人家庭生活事件次第推开,多侧面且立体地展现了一个沉疴累累、冰冷无望的世间。影片有着对现实社会与典型家... (展开)【详细】9083
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萨库拉
2011/2/11 19:17:08赤地
(原载第35期《香港电影》)
香港国际电影节协会(HKIFF)邀请四位导演拍摄的短片合集[香港四重奏]中,只有罗卓瑶的[赤地]突围而出入选威尼斯地平线单元,不是没有原因的。其他三部[生炒糯米饭]、[黄色拖鞋]、[偏偏]都植根于香港本地,箇中的本土情怀太具地域性,国外观众欣赏时难免隔【详细】
(原载第35期《香港电影》)
香港国际电影节协会(HKIFF)邀请四位导演拍摄的短片合集[香港四重奏]中,只有罗卓瑶的[赤地]突围而出入选威尼斯地平线单元,不是没有原因的。其他三部[生炒糯米饭]、[黄色拖鞋]、[偏偏]都植根于香港本地,箇中的本土情怀太具地域性,国外观众欣赏时难免隔了一层。而[赤地]却能在命题作文下另辟蹊径,虽然看上去仍然关于香港这座城市,但主题上却跳跃到更高的哲学层面,受到国际性电影节的偏爱也就不足为怪了。
移民澳洲后的罗卓瑶和方令正摆脱了香港商业社会的桎梏,作品开始远离商业元素,偏向于电影形式的实验和主题的探讨。[遇见1967的女神]、[如梦]便是二人这个阶段的代表作。只是剧情长片始终难逃票房压力,不能恣意妄为,短片则不同──有HKIFF出资,又无发行和回收成本的压力,这一次,罗卓瑶和方令正终于可以借助这个好机会「去到尽」。
整部短片几乎全由静态照片组成,并不是常见的动态影像,画面极富梦境般的流动、扭曲、虚幻,叙事则交给吴彦祖的旁白,同样也如梦中呓语一般:他与一个女人约定在香港看日落,但她并没有应约出现,而从此太阳也就不再落山。罗卓瑶和方令正当然不是只想讲一个科幻故事那么简单,他们的矛头指向「人类到底对这个世界干了什么」这一命题,甚至上升至人和文明的存在本身。艰深的旁白使意识流的影像更加晦涩,作者在搭建他们的哲学世界时并没给观众留一个入口,难以进入之余,使奔放的影像实验也有危险沦为形式主义。
但是在其它三部短片用熟悉的本土符号建构所谓的「香港情怀」时,罗卓瑶和方令正却展现了他们眼中一个与别不同的香港。吴彦祖所困的高级酒店身处维港,时常通过落地玻璃窗眺望城市,但画面从没出现常见的「香港」角度。没有明信片一样的维港景色,只有被镜头切割成一块块碎片的摩天大楼,玻璃幕墙上反射出太阳灼目的光,营造出永远白昼的末日之感。移民多年的罗卓瑶和方令正,借吴彦祖饰演的外来人的眼睛疏离地看香港,却由此发掘到香港在夕阳下的奇异美感。谁又能说,这不是因为对香港的爱?4621
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Eleven~
2022/6/28 7:51:52我不化妆,也很有魅力!这篇影评可能有剧透 从大学萌生爱美之心起开始化妆,因资金有限而只能购买平价商品在脸上折腾。但嫌麻烦的我只会涂BB霜、画眉毛、抹口红这种简单的美颜方式。后来毕业来了上海,发现年轻人穿着打扮都很时髦,尤其是每个女生脸上的精致妆容令我印象深刻。于是我逼着自己听从姐姐的建议画眼影,那的...这篇影评可能有剧透 从大学萌生爱美之心起开始化妆,因资金有限而只能购买平价商品在脸上折腾。但嫌麻烦的我只会涂BB霜、画眉毛、抹口红这种简单的美颜方式。后来毕业来了上海,发现年轻人穿着打扮都很时髦,尤其是每个女生脸上的精致妆容令我印象深刻。于是我逼着自己听从姐姐的建议画眼影,那的... (展开)【详细】14481
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evavivian
2013/4/4 21:36:41血未冷,泪未干电影结束已经过去了四小时,现在才写完影评不是因为无从下笔,而是因为有太多话要说。我的姐们儿从影片一半就开始哭,一直到我们走出电影院,妆都哭花了。我的另一个朋友也是,说她的眼泪一直都在眼眶里打转。而她们,并不是哪位男主角的铁杆粉丝。我想,一部剧情片能让一个普通观众感同身受,全情投入至此,应该算是成功了吧!而作为其中一位男主演的铁电影结束已经过去了四小时,现在才写完影评不是因为无从下笔,而是因为有太多话要说。我的姐们儿从影片一半就开始哭,一直到我们走出电影院,妆都哭花了。我的另一个朋友也是,说她的眼泪一直都在眼眶里打转。而她们,并不是哪位男主角的铁杆粉丝。我想,一部剧情片能让一个普通观众感同身受,全情投入至此,应该算是成功了吧!而作为其中一位男主演的铁杆粉丝,我想,我的影评也不应该仅限于发花痴,而有责任把我看到的想到的尽可能客观的记录下来。【详细】
这部电影真的很有诚意,台前幕后,每个人物的定位,每个细节的刻画都精准而合理,这在当下真的算是难得了。影片中几位型男风格不同,帅的各有特色,大郎隐忍内敛;二郎热血率直;三郎目光如炬;四郎放荡不羁;五郎宅心仁厚;七郎桀骜不驯,六郎作为主线人物则随着故事的推进不断成长成熟。看,虽然100多分钟的群戏、战争戏,每个演员只分到十几分钟戏十几句台词,但能这么个个鲜活分明,这难道不是用心塑造的结果吗?戏中人物之间的互动也很有爱,六郎七郎为爹穿戴盔甲时的父子互动,二郎回救大郎的舍生忘死,尤其是四五郎携手御敌的种种默契、含笑跳崖的释然一笑,都会让我们感受到浓浓的亲情。
恢弘精心的战争场面也是本片一大亮点,火烧敌军、投石攻城、大郎以一敌百死守一线天,四五郎烽火台与敌人同归于尽,三郎芦花荡手刃仇人……都看的我血脉贲张既揪心又感动,而二郎从血水中挑起杨家帅旗,我觉得是电影中最精心与惊心的一幕。
这片子最大的问题是,演员都很帅,过于帅就会分散观众对角色的关注,七个男演员的粉或颜控会觉得很喜欢,但肯定有观众听到题材看到演员表就会习惯性排斥,这真是很麻烦,只希望大家能放下成见,真正看完这部电影再做评判,而不是一竿子打死,以烂片、偶像剧一言以蔽之。5833
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昏金暗玉
2007/4/21 13:01:21姹紫嫣红的筷子姊妹花六七十年代是香港的黄金时代
一切生机勃勃一切繁荣辉煌一切正在发生一切舒服动人
《鬼马狂想曲》,向那个时代的电影人致敬,向那个时代的一切致敬
重温《鬼马》,明白何谓抢眼的“绿叶”
这部电影从一开始便搞笑十足,就算不会出现太大惊喜你也会一路笑着看下去
因为这部电影,奇情不断
但筷子姊妹花出现,你的眼球便会大呼惊喜
也许那时候的张柏芝真的是太瘦了六七十年代是香港的黄金时代【详细】
一切生机勃勃一切繁荣辉煌一切正在发生一切舒服动人
《鬼马狂想曲》,向那个时代的电影人致敬,向那个时代的一切致敬
重温《鬼马》,明白何谓抢眼的“绿叶”
这部电影从一开始便搞笑十足,就算不会出现太大惊喜你也会一路笑着看下去
因为这部电影,奇情不断
但筷子姊妹花出现,你的眼球便会大呼惊喜
也许那时候的张柏芝真的是太瘦了太憔悴了,再也找不回当年《星愿》里秋男的影子
一部电影里,要是没有一个养眼的女演员,如何过瘾
筷子姊妹花,活泼伶俐精乖可爱
这部电影胶片的质感很好
不需要特别交待也能让观众回到过去
她们在戏里的一动一静一颦一笑都十足可爱搞笑
跟着奸人坚到处抢劫
这对乖巧又漂亮的干女儿多令人开心,还帮忙抢劫这么听话
不怪得奸人坚失去她们之后亿女成狂
看到两个小姑娘崇拜的目光不到古天乐不耍帅,但他马上便会知道什么叫大难临头
看着她们耍狠也是很过瘾的事情,实在是太过可爱了,仿佛做什么都是好的
真喜欢她们在戏里的装扮,唇红齿白,粉嫩新鲜,一套套小洋装,姹紫嫣红,动静皆宜
她们都有着粉嫩肌肤晶莹牙齿,阿SA是苹果,清新中带着不能掩饰的娇嫩;阿GILL是水晶,晶莹剔透。一个珠圆,一个玉润。
这部戏里最出彩的,一为刘青云,真的把“冷面笑匠”的味道演绎得十足十;一为吴镇宇,演技没得挑,演得实在让人称心如意,天大的坏事也不过是无伤大雅地搏你一笑;再就是那对筷子姊妹花,跟她俩的干爹一样,坏得够Q够可爱,便比天生带傻的好人更赚取观众的眼光
《鬼马》之精彩戏:
1.古天乐正在耍酷,看到两旁双生姊妹的崇敬眼光,满怀陶醉地帮她们用嘴开牛奶,哪知下一秒身旁双生千金变色:抢劫!
2.吴镇宇与刘青云打麻将,被吴镇宇吓倒的刘青云不敢出千却一直摸到无数只“西”。
3.在戏院打劫,TWINS换了另一套衣服,以双生面孔出现,一面高呼:表姐救我,我不想当坏人!无辜得让人 心生怜惜;另一面低语:打劫!轮流变换乐此不疲,把张柏芝与古天乐弹倒几次!
那一场舞会,奸人坚说:放心,我不是来打劫的,我是来消遣的。
马照跑,舞照跳,那是香港的风情。
但我们的姊妹花就在那一场戏里变回原型了
原来她们不出场的时候你不会觉得异样,她们出场之后你就只能忙着为她们而笑,而当她们消失之后你便会觉得,下面,下面还有什么好看的呢?
这是04年的贺岁片,热闹幽默,却不会让你生厌。1147
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阿然
2023/1/24 18:30:52银色溜冰鞋:战斗民族的冰雪童话这篇影评可能有剧透 《银色溜冰鞋》这部战斗民族电影,给人一种震撼的美感。我首先喜欢它的色彩,整个故事都发生在冰雪的季节,人们的服饰完美地融入了场景之中,没有丝毫的突兀感觉。男主人公马特维出门在冰上时,穿一件黑色的大衣,像周围的所有人一样,平凡、朴实,又隐约闪着善良和不屈的光辉...这篇影评可能有剧透 《银色溜冰鞋》这部战斗民族电影,给人一种震撼的美感。我首先喜欢它的色彩,整个故事都发生在冰雪的季节,人们的服饰完美地融入了场景之中,没有丝毫的突兀感觉。男主人公马特维出门在冰上时,穿一件黑色的大衣,像周围的所有人一样,平凡、朴实,又隐约闪着善良和不屈的光辉... (展开)【详细】14924
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张苑希
2014/5/6 13:45:33三角撑起一片天(随剧更)
经过去年下半年Sbs水木剧的辉煌,今年月火剧三大台也是咬的死紧啊,S家的异乡人,M家的三角,K家的BIGMAN,一个医疗剧,一个家庭剧,一个复仇剧,这让俺这个累感剧荒的人终于又找到事做了。李钟硕,金在中,二位号召力强,粉丝也多,这两部剧打的甚是火热,首播收视咬的死紧,BIGMAN男女主绝对我的菜,能否成为黑马,还要看后【详细】
经过去年下半年Sbs水木剧的辉煌,今年月火剧三大台也是咬的死紧啊,S家的异乡人,M家的三角,K家的BIGMAN,一个医疗剧,一个家庭剧,一个复仇剧,这让俺这个累感剧荒的人终于又找到事做了。李钟硕,金在中,二位号召力强,粉丝也多,这两部剧打的甚是火热,首播收视咬的死紧,BIGMAN男女主绝对我的菜,能否成为黑马,还要看后续。
[Ep1]
【苦难三兄弟的各自人生】
片子的开头,一首悲凉的歌,镜头切换三兄弟的面貌,无限凄凉之感。大哥设定是警察,二哥是混混,三弟是有钱人。
大哥的出场,可以看到,是一个十分热血的警察,但是无法控制愤怒,容易重伤他人。关于小时候的故事,虽然没有放,但大概也就是父母双亡,三兄弟因为种种原因不得不分开。少年时期放了大哥与初恋的故事,樱花树下,初恋的父亲让他借住。他和初恋的那段对话笑喷了,俺觉得初恋小时候给人女汉子的感觉,长大后倒是温婉柔和了不少(金素贤真是漂亮)。初恋长大后的职业是犯罪测写师,而此时的大哥被人视为精神病,两人长大后的交集正式开始。
李凡秀上部剧饰演的角色是总统,这部剧演警察,给我的感觉就是反差好大,外表和形象上都沧桑许多,不过也难怪,一个题材轻松,一个题材沉重,人物个性也不一样,作为有资历的演员,拿捏很到位。
二哥是小混混,第一集戏分比重最大的应该是他。狂狼不羁的外表,一脸邪邪的笑容,开场就是他打架闹事然后勒索的场景。拿到钱财进入各种赌博场地,被输总是不知悔改,进而再犯。这大概就是每个赌徒最真实的写照。再霸气的人也会有柔情之处,那个一见钟情的女孩,出手帮她教训弟弟反而被打,被人追杀光着裤衩满街跑的时候又被看到,二人之后的交集一定会很有趣。
金在中给我的感觉一直是很清秀的,这次饰演小混混没想到也挺有范的 。爱豆转演员本就不易,他肯突破自己以往形象值得表扬。第一集有一段比较香艳的吻戏,他发挥的还不错,外表狂狼,内心保守,赞个。
三弟的镜头只有寥寥几个,一个患有抑郁症的富家子弟。比起他的两位哥哥,他的物质基础绝对是最好的。十分稀饭林时完,作为一个爱豆,他的长相算的上是不错的,我不了解他的音乐作品,但他的影视剧表演一直在给我惊喜。拥月里那个帅气的少年许炎,辩护人里无辜受害群众,他的演技一直在有所提升,希望在这部剧里能看到更好的表现。
女主角则是由白珍熙饰演,小白在去年金子和奇皇后都取得不错成绩,还得了最佳女子新人奖,M家委以重任担当女主。小白戏路还是很广的,温柔的阴狠的都驾驭的了。这次角色设定貌似有点女汉子,温顺的外表掩盖不了骨子里的傲气。老二出场英雄救美反手给人一巴掌,人物个性感十足。
作为一部男主番的电视剧,女演员我认识的基本就只有三位,金素贤,小白和那位大哥的同事女刑警。老大老二的爱情线基本可以确定了,好奇会给老三安排一个怎样的女人。
第一集的结尾老二被被追杀,路上遇见了女主,以及坐在车里的大哥,当警察大哥和混混老二遇见,会擦出什么火花,拭目以待。
[Ep2]
【戏剧化的命运交锋】
话说老二被追杀,光着裤衩满街跑,编剧下手也挺狠,直接弄了一大坑准备把他给埋了,演员一定很受累,这段演起来挺费劲的,金在中这回形象可真是不顾到底了,花裤衩,裸上身,又是被追又是被打的,好评!
老大老二见面的身份是以警察和混混,老大要求老二替自己当情报员,老二本不愿意但也无奈。这大概是二人成年后的第一次相见。警察和混混,两个很极端的设定,一正一邪,注定了兄弟二人以后相认相知的波折。所谓世界上最遥远的距离,不是生与死,而是亲兄弟相见却没认出对方是谁,心里的距离往往比现实的距离要可怕得多。
第二集的片段里有大哥站在高山上缅怀父亲,还出现了少年时期的三兄弟。大哥眼里饱含沧桑,回望远方,深切表现作为一个长子,没有能照顾好自己兄弟的无奈。还有导演是想用穿插方式讲述少年时期的故事么?
女主的设定还蛮像传统韩剧的,父母不在了,独自抚养兄弟,生活困难,有大笔的债要还。这就为后来的当发牌员埋下了伏笔。那个接受女主债款的女人也绝非善类。
大哥似乎对抓那个黑帮老大十分上心,应该不仅只是因为作为一个警察的职责,可能跟他的家破人亡有关联。还有大哥的初恋居然是有丈夫的,二人少年时期明明情意绵绵,为何之后会分开?
本集的重头戏来了,老二和老三在牌桌上的赌博,女主是发牌员。这个场景很有意思,浅显的折射出了一个三角关系,预示后来老二老三与女主的三角恋。其实人生也像豪赌,现在赌的是钱,以后赌的可能就是命。老三秀优越般的指出了老二的英语错误,让老二在女主面前丢了脸,老二离开时的内心独白笑喷了,要不要这么可爱啊。林时完真是帅气,这一笑起来俺实在受不了啊!!
赌徒的人生不会有什么好下场,当人的贪欲变大了,就会慢慢膨胀,最后炸为碎片。老二和他的跟班一直想用钱翻本,可总是输,但又总是不死心。当一个洞被挖开了,想填上就难了。老二偷拿了别人的钱,而这个人不巧死了,老二以为是上天助他,殊不知危险已悄然逼近。所以,珍爱生命,远离赌博。
还有就是金在中演技真是越来越不错了,尤其最后一个场景,发红的眼睛,看到钱的欣喜之感,向空中抛洒着钱币,是活的太辛苦了才会如此疯狂吧,俺不得不说,金在中转型转的很成功。
[Ep3,4]
【最熟悉的陌生人】
(那啥,鉴于最近有点小忙,就两集一起说好了)
三四集的进展比起一二集快多了,一二集如果算铺垫的话,三四集就是在将故事的内容更细致的扩大化,并且各种线索也都逐渐显露出来。
许英达在被打得半死之时,是大哥张东秀即时出面解救了他。许英达满脸伤痕,张东秀托起他的下巴二人对视,那个场景让我想起了一句话:最熟悉的陌生人。曾经,他们相依为命,三个死了父亲的孩子,没有经济来源,没有生活能力,父亲死亡,母亲出走,三个人,就是彼此之间最紧密的依靠,就像一个三角,即使脆弱但也能撑起彼此的天空。当大哥无奈出逃,消失了近半个月后,英达从孤儿院逃走,东宇被人领养,三个角于是散落四方,开始了不同的人生际遇。
警察,混混,高富帅,三个不同的角之间的联系。东秀与英达,警察与混混,混混对钱的欲望导致走向不归路,关键时刻警察出手相救,但他们之间的关系是对立的。英达与东宇,混混与富二代之间的联系,一个是女人,还有一个就是赌博。英达说过,世上会有哪个男人对赌博没兴趣呢?没错,只是想想,若以后要许英达在金钱和女人之间二选一,他会怎么做?东秀和东宇,东宇养父是当年压榨矿工的幕后黑手之一,与黑帮高福太之间又有牵扯不清的利益关系,这样一来,二人之间的联系就变得极端化了。
这两集最大的进展莫过于老二,老三和女主的三角恋。老三纵使是高富帅,一身西装,唇红齿白,翩翩美少年,但也没能俘获女主的心,反倒是老二,近水楼台住进了女主的家。爱情发展是个漫长的过程,老三威胁并利用权势胁迫女主做了一系列不愿意的事,女主跟他之间的交往是心存芥蒂的。反之老二,女主虽不喜欢混混,但老二赌场一救俨然已在女主心里留下好印象,后来女主上班迟到请求老二骑车相送,二人之间的关系明显到了可以相互信任的程度。所以说,建立好爱情最好的基础就是信任。话说才四集,老二你亲了多少个路人甲乙丙丁,咱得把吻好好留着,什么时候跟女主也来个缠绵热烈的。林时完,原谅俺,无论怎么看,在俺眼里就像看少年,怎么也带入不了成人的感觉,他一身西装帅是帅气,但总觉少了什么。
除了这对三角恋,大哥,初恋以及大哥的同事女警察也是三角关系。
初恋是有丈夫的,即使初恋与大哥之间还有情意,在一起恐怕也困难。女警对大哥的一切事物都很上心,甚至亲自去大哥家里做饭,女人的直觉不是不明白,只是这场三角恋最终会走向何处,谁也无法预料。
记得小时候看射雕英雄传,老妈说杨家村那个地方,所有故事始于那里,并且所有和故事有关联的人也都到过那里。而到了剧里,出现了舍北,就像一个故事的发源一样,故事的结尾和经过也都离不开他。三兄弟的身世浮沉,男主父亲死于矿难,始作俑者高福太,老三养父等。都基灿的意外身亡,还有想要抢夺50亿的菲律宾人,舍北就像一条线,将这些看似琐碎的片段串联在了一起。
许英达的人生之路只能让人感叹命途多踹,他与黄新慧的一番对话,听得让人心酸。比起警察大哥和有钱人弟弟,他过的生活才是最底层的,最水深火热的。许英达平静的说着自己多年的经历,似乎伤痛早已成为一种习惯,尤记他一脸充满憧憬的说道:“那个,你知道德州扑克吗?我的梦想就是成为那个的世界冠军。”即使混混又怎样,被生活抛弃又怎样,记得小学老师教过的一句话:做人要有理想。就算是混混的理想,总有一天也会变得光芒万丈,敬请期待那一天的到来。
所以,当你最想见到的人以站在你面前,你却不认识,二人各自以自己的身份活着,那是一种怎样的悲伤与无奈。最熟悉的陌生人再恰当不过。
[Ep5 6]
[本是同根生,相煎何太急]
看完五六集,俺就萌生了这个想法。许英达为了能够得到高福太的赏识做他的手下,高福太于是让许英达干掉他大哥。欲望是会膨胀的,况且是对一个人,一个有着热切想要出人头地的人。在面对自己不知名的亲人面前会怎样,还真不好猜。六集倒是很温情,张东秀让许英达到自己家里过夜,两人喝酒聊天,俨然欢乐,这样的情景还真是少见。只是不知到后来反目,会是怎样情景。
许英达和张东宇的矛盾来源是女人,混混与高富帅,但他们都有一个共同点,就是站在自己大哥的对立面。当年三人父亲之死罪魁祸首高福太,尹会长,而他俩,一个是高福太的手下,一个是尹会长的养子,以后三人相认,身份立场将是很大难题额。如果编剧直接三人相认,然后携手共对恶势力,这也太瞎了,未来结局不好预测,但三兄弟最终会回到属于自己的那一个点上,撑起那一片明媚的天空。
[三角拉锯,逆转的人生]
许英达在被抢走50亿后,也没太怨天尤人,只说那50亿算是交给高福太的学费。当一个拥有巨款的人瞬间被剥空,实现人生翻盘的机会也没有了,那就只有另寻他法自救。而最好的方式就是得到他人赏识,一步一步实现人生逆转。混混的选择是无奈的,只有攀上比自己更强大的人。高福太是精明的,甚至是毒辣的,要想成为他的人,不难,可是得帮他杀人,做尽一切恶事。高福太看中了许英达身上的那股戾气,知道他他日必有所成,但只是时间问题,但若以后许英达知道了高福太是自己的杀父仇人,高福太这算不算自掘坟墓呢?
[梦想总有一天会发光]
梦想是什么,我自己也不好说。貌似我从小到大,没什么梦想是实现过的,没错,俺活的太失败。但看到影视剧里的人追逐自己的梦,不禁还是会感慨,有梦是个好事,实不实现的了又是另一回事,它本来就是一个理想的词,给人想象的空间。许英达也说,梦想有很多,但从未在自己身上应验,渐渐的,就不相信这个东西了。所以,如果趁你对你的梦想还有激情的话,就去放手一搏,成功不了至少努力过,不要追悔莫及。
第六集放了许英达和自己的一帮兄弟进行魔鬼训练,他因自己的兄弟吃喝玩乐大发雷霆。他说的那句话:置死死地而后生,自兴立刚,尽全力。充分显示他是下了狠心来改造自己,连吃的食物都是狗粮。吃得苦中苦,方为人上人。只有受尽苦楚,才有甘来,他在以言传身教的方式教会自己的弟兄人生的哲理,有如此之毅力,还怕他日不成大器么。关于许英达的那个成为德州扑克冠军的梦想,黄新慧提出要帮他,被他一口拒绝,好奇这个梦想会怎么实现。
话说路边那个乞讨的老头,输了几百亿的那位,许英达请他吃饭让他传授秘诀,他告诉了许英达。许决定开始收购地下赌场,这样看来,有好戏看了。
[小混混的尊严]
死皮赖脸,人人避之不及的小混混向别人借钱,在被人骂做宁愿借给狗,也不借给他,他说了一句,此时多想去掉名字之前的那个狗字,以前毫不在意的一切现在成了别人眼里给他烙上的烙印。找之前偷情的女人,女人声明可以给他钱,但是必须和自己过,这个爱钱如命的小混混却到后来退缩了,不管他人眼里如何不解,但只有自己知道,若真的要了那些钱,有些东西就会失去了。路边碰上黄新慧,黄新慧对他关心他毫不领情,因为他不需要别人的怜悯,如此傲气张狂的活着,没错,这就是许英达。
那个和许英达偷情的女人,现在想来也是可怜,她只是真真正正爱上了一个人,又有什么错,只叹一句,都是多情人,只被缘分误。女人在爱情里就像傻子,但又无可奈何的陷进去。这位姐姐以后绝对也是狠角色,从国外回来玩钱,对英达又有情,许英达以后的人生变换里绝对少不了她。
[如果还是错过怎么办?]
黄新慧和张东秀之间,似乎只能用错过这个词了。黄新慧也说了,结婚是为了服从爸爸的意愿,所以就结了,但又说,这其实只是借口,“我很喜欢一个人,我知道那个人也很喜欢我,但我不明白,那个人为什么没有抓住我”。两人之间的对话,对方心知肚明,但没有捅破,映衬黄新慧流泪的脸,格外悲伤。
(俺真的想吐槽啊,大哥你要报仇神马的要找弟弟神马都可以干,但为何要辜负一个好女人呢,报仇并不影响你谈恋爱啊,何必搞得现在如此地步,还有黄新慧和他丈夫之间的矛盾也没有明说,你说,这婚结的,弄得三人都不愉快。黄新慧现在没离婚就算了,喜欢大哥的还有一个女警察,这恋情趋向走势很不明确啊。黄新慧那丈夫一看就知道不是什么省油的灯,以后肯定是狠角)
[三角恋的磨合]
高富帅三弟追女主又是用钱又是用权的,按理说,这男的搁在现实中追我,我立刻把他扑倒。可惜谁叫女主傲气,就算是曾经当过小太妹心里还是纯洁有骨气的,一口拒绝,毫不犹豫。小混混二哥还带女主去海边兜风,缓解心理压力,女主这好感度立马上升,女主还给二哥做饭,二哥心里乐开花,不然怎么说近水楼台先得月了。许英达和女主之间的发展,得益于他们之间是有相互了解的,并且是同一阶级的人,两人交往之间没有压力和包袱。三弟属上流阶级,无论对女主如何穷追猛打,女主都明白,不是一个世界的人,不可能。所以,能够敬而远之最好,三角恋的拉锯战里,爱情天平明显是倾向于小混混的
总结:五六集来看,进展其实较平淡的,情节没有太大跳跃,这个电视剧貌似24集,现在看来播了四分之一,前半段的线大概铺的差不多了,期待以后的剧情。
Ep8 9
[只有变得强大,一切才皆有可能]
高福太和尹会长这两股势力,尖锐透着锋芒,二人都在对彼此虎视眈眈,寻找一个合适的锲机取而代之。高福太想要借助尹会长的势力,尹会长断然拒绝,二人矛盾冲击点形成。高威胁尹如果不帮就把当年迫害三兄弟父亲之事告知天下,尹丝毫不惧,二人的欲望和野心正在进行激烈的冲突,到最后,高福太一脸咬牙切齿的说道:如果要罢休,又何必开始,我要接下整个饭桌!
关于许英达想要除掉张东秀的计划,既想得到高福太的信任,心里其实也不是很想伤张东秀,他的做法是让王秀帮去演一场戏。其实看之前我猜到了结局,但是看了后还是笑得挺欢乐的,一群小混混去对付一个身经百战的警察确实不易额,看到一群成年人在地上又跪又拜的,笑喷了。其实我想,如果关键时刻,遇到紧急情况,按他的这群歪瓜裂枣的兄弟,不是得全挂了么?
三弟林时完这两集真真正正是帅出新高度,原谅我对这孩子的颜把持不住,一看到他俺的少女心就沸腾~高富帅也是需要工作的好伐!!记得以前看花痴偶像剧,男主除了好吃懒做游手好闲把妹败家,就剩一好看的皮囊了,没错,人家有钱。但有的社长,不管公司,整天围着女主打转,忍无可忍啊,尼玛都不用养公司的啊!!水灵灵的三弟在听到父亲多年前的丑闻后,眉头一皱,陷入沉思,走向父亲据实理争,虽然父亲不待见,但这孩子还是表明,会守护父亲的公司,会承担自己的责任,这才是高富帅们的榜样啊!!林正太在辩护人里就展现出优秀的演技,总觉演高富帅屈才了些,现在看来,林弟弟发挥还是不错的,赞。而且他跑到高福太面前示威的那段,真是帅爆了帅爆了!
关于大哥与黄新慧的恋情,真是给力,以前看这俩俺心里都觉得憋屈,这回大哥终于鼓起勇气抱住了黄姐姐,“我一直都在你的门外”,哇咔咔,这真是句动听的情话,大哥请给力,我看好你俩哟。黄新慧的丈夫感觉真不是善类,既然二人你不请我不愿,但又不愿让黄离婚,为了保全自己的名誉。总觉得他对黄还是有那么点感情的,否则看到黄和大哥一起也不会那么愤怒,男人的嫉妒心也是可怕的,恐怕大哥以后会遭此人毒手。
许英达倒是玩起了双面间谍,一方面帮高福太做事,一方面又帮助张东秀监视高福太。看来许英达今后的立场很艰难啊,一边是能助自己人生逆转的人,一边是血溶于水的亲情,看来编剧以后要大虐。许英达却真是感性之人,刀光剑影,风吹雨打击不倒他,却对一个简单温馨的问候感动的一塌糊涂,看来确实缺爱太严重。
本两集重头戏,那肯定就是两场赌局啦。第一场,许英达与尹良河的豪赌。许英达真是把整个人生都压上去了,嘴角带着点狡黠的笑,望着对手不停的加筹码,尹良河倒也不惧,牌技精湛的他自有信心能打败当前的人,但命运这回还真是站在许英达这边的,他居然赢了,仅仅只靠运气便大获全胜,不仅赢了钱,更在尹良河面前赢了一把在吴静熙前的面子,人生的赌局真是惊险但又刺激无比。不得不说,金在中换个发型,一身西装,给人一种完全不同的感觉,但唯一没变的,是他身上那股痞痞的气质。赌局不仅赢了,在这场三角恋的拉锯战里,他的面子也赢得很漂亮。
剧情的渐渐推进,大哥来到孤儿院,望着曾经三兄弟生活过得地方流泪,虽说挺煽情的,但李凡秀的演技挺赞的。算算现在放了八集,兄弟相认不知会安排在哪一个阶段。还有就是,大哥终于知道是高福太杀了他爸了,但是,他那样鲁莽的冲过去揍了高福太一顿真的好么,大哥,你现在这么一做搞不好小命都没了,虽说杀父之仇不共戴天,但你也等找到弟弟后再说啊,这样暴躁烈性真的不好,俗话说忍一时风平浪尽退一步好阔天空嘛,为大哥在胸前划十字。
本场最重重头戏,许英达人生逆转的最大锲机,19亿的赌博,我以为那老头会告诉许英达什么方法,原来是作弊。也是,好运气也不常有,不使手段的确难赢。但总觉得,这笔巨款许英达赢得太顺利了,顺利的难以置信,如若真的拿到了19亿,顺利接收了地下赌场,那么他的人生好戏才真是要开场了。我很好奇,赌场的那个幕后老板,他是哪一方的人,这场比赛是许英达真的赢了还是对方故意制造的阴谋,编剧留下的悬念还是挺重的,期待下一周。
ps :真的很想吐槽收视率,本来剧刚播的时候是最领先的,现在降到了最后,面包车你让我怎么说你,如果电视台做死好剧也救不活啊,真是痛心疾首,啥也不说了,说多了都是泪
Ep9 10
[天堂与地狱,一线之隔]
第九集开头,编剧就给了个甜枣,许英达成功赌赢了19亿,夺得地下赌场股份。接着便是他开着跑车西装革履在门外等吴静熙。人要衣装果然不假,许英达长相确实秀气,但是混混再俊也掩盖不了身上的那股流气。此次变装完全给人一种耳目一新之感,让人觉得站在眼前不像是一个混混,更像是一个高贵的富家公子。Ps(泡菜国好多帅哥真是无刘海见光死,金在中还挺不错的,底子好)
许英达请吴静熙吃饭,周围一群女人羡慕嫉妒恨,又止不住酸溜溜的鄙夷,对于这些女人,俺只想说一句:FUCK。许英达也说:“知道我在舍北是什么样的人,人们怎么看我,还肯和我一起出来,在遇见你之后,第一次感到丢脸”。这分明是赤裸裸的表示好感嘛,当一个帅哥敞开心扉小心翼翼的表明自己的心意的时候,哪个女人招架的住啊!!吴静熙回到家后拿起许英达送的项链,脸上挂着浅浅的笑容,表明二人对彼此之间,早已心意了然。据说Ost是金在中唱的,合适的地点,合适的气氛,这个场景真是美爆了。
剧情里又一个三角出现。大哥查出当年尹会长害死父亲,来到尹会长公司假意帮忙,这时他与三弟的正面交锋开始出现。不愧为亲兄弟,二人见面时握手,凌厉的眼神,导演在拍这个镜头的时候用了穿插,大哥与三弟二人之间的面部表情交替,音乐也变得激昂,还给了二人手部一个特写,如果说许英达和大哥之间还存在一丝柔情的话,那么三弟尹良河和大哥之间只有彻骨的冰冷,他们之间不仅仅只是对立了,更有除之而后快之感。大哥想要通过尹会长和高福太自相残杀而得利,不料三弟早已识破身份,尹会长说:如果是敌人何不放在明处呢?所以大哥现在处境,左有高福太虎视眈眈,右有尹会长暗自提防,两个弟弟各随一边,所谓腹背受敌了。
兄弟自相残杀的高潮来了,高福太让许英达狠狠的揍了张东秀一顿。许英达虽是混混,但是曾经对自己好的人,怎么也下不了手,脸上的表情极其纠结与不忍。毕竟是亲兄弟,还是有那么点默契,在张东秀微微点头示意下,挥了几拳。慢慢走上前,张东秀示意可以继续,许英达脸上的不忍渐渐伪装成凶狠,目光也变得凌厉,一拳又一拳的挥了上去。大哥伤重躺在医院,英达探病,大哥坚定的对他说,一定要取得高福太的信任,兄弟二人之间的感情在这里得到了一个高度升华(这一段对演员来讲,还真是个气力活,金在中的爆发力真不错,总觉他以前角色太有局限性,演技施展不开。凡秀大叔,演技没的说,绝对的赞,巨人里就表现突出,上部剧总理和我实在有点坑,叔你真的不适合那种角色。)
许英达人生的第三场豪赌来了,第一场与三弟的赌博靠的是运气,第二次19亿豪赌靠的是出老千,第三次豪赌则是运气与外助并存。大哥在两集里帮了许英达两次,两次都是性命攸关的。该怎么说呢,是许英达主角光环太重还是上天助他,第三次赢得很险,但还是赢了。他走出赌场的那一刻,我以为是输了,后来才恍然。吴静熙在面对许英达的赌博时,面上平静,可心里慌的要死,爱上一个赌徒,男人赌的是钱,女人赌的却是一生。
许英达在赌桌上的那个小表情太赞了,冲着摄像机狡黠的笑,那潜台词就像是在说:"想抓我吧,偏偏让你抓不到,气死你”。看着摄像头的三弟忍不住了,爆发了,砸了一堆东西,同时对许英达的恨也变得更歇斯底里。还有就是教训地下赌场老板的时候,有时候,你不惹别人,别人偏偏要置你于死地,许英达的狂傲在这里得到了一个很好的体现,"谁若感阴我,不弄死他才怪'!
许英达赢钱后人们的态度可见一斑,以前把他看作混混,狗屎的人,现在都不要脸皮的过来巴结,当铺老板就是杰出代表,典型市侩小人。这就是现实,没钱你什么都不是,有了钱你让他们去吃屎他们都愿意。高福太之前说,许英达在他眼里,不过就是一条狗,用完了以后丢弃,赢了钱后,开始重视许英达,语气也和缓,但在三弟面前的威逼利诱下还是踢开了他。只有吴静熙,是发自内心想和他一起交往,不带任何功利眼光。
这两集最狠的当属三弟,因为生存环境差异吧,许英达还是存有感恩之心的,大哥心里更是热血,唯独三弟生存在一个金钱垒筑的圈子里,所交往的人都是冷冰冰毫无血性的,就连与父亲之间也毫无亲情可言,当这样的一个人被激怒后,后果很可怕。他对许英达的憎恨来自于吴静熙,记得吴静熙去办公室找他,他说的一番话,简直是赤裸裸的讽刺加侮辱啊,“就是因为你没有梦想,所以才会不思进取,和不该遇到的人搅和在了一起”,我去,这话太贱了。
三弟之狠,在第十集爆发了,利用金钱交易,让高福太弄死许英达,并把大哥身世告知高福太。许英达才刚开始辉煌就锒铛入狱,不得不叹人性浅薄。现在三角的拉锯,三弟似乎在最顶端,二哥入狱,大哥沉浸在危险中,只是不知三弟得知身世后,会作何举动?
天堂与地狱,一线之隔。前一秒,你可能被人前呼后拥,极力讨好,后一秒,就有可能坠入万丈深渊,有钱有权的人永远视人命如草芥。期待许英达翻身,重新来战。
Ep[11 12]
[翻身再战,一切皆有可能]
其实当我看到许英达一身蓝衣入狱的情景时,我没来由的想到了越狱和肖申克的救赎。后两者全是在监狱里混得牛逼哄哄的人物,越狱男主用了一整季越狱,肖申克的男主在监狱里混得风生水起,但也从没忘过想要逃出去,二人身上最大的潜能和能力在监狱里显露无疑。当许英达入狱时,我期待他能在监狱里干出一番什么,很可惜,编剧没怎么编,倒是有一个许英达成功的最大锲机,在监狱里遇到了自己一生的贵人。
先说英达入狱,被打神马的是肯定的,但我觉得最不巧的就是碰到了那50亿的主人,哈,命运在玩他,在忍受了长时间的殴打后许英达忍不住了,提出了一个最惊险又最刺激的赌博,这还真是把自己的命都豁出去了,搞得好,可以夺回50亿,保住性命,还有一番作为,搞得不好,命没了,之前所做一切全部白费,兄弟也认不成了。
若说现在谁最大,绝对是三弟,这个长相俊美的高富帅。为了爱情动用权势把许英达弄进牢里,欲除之而后快。现在他已经笼络了高福太,连玄室长也归属旗下,在命运对立的立场下,他已走向一个极端,甚至对自己没有相认的手足自相残杀。
男女主这两集隐忍的爱情,看得人心疼。许英达被抓之时,避过了吴静熙的眼光,因为他觉得丢脸,让自己喜欢的女人看到自己最不堪的一面。女主来探监,特地带上了许英达送的项链,眼神里流露出对许英达的关切与热情,她说:我们之间是什么关系?许英达用言语推开了女主,大概因为人生沦落至此,不希望她也来着泥潭里掺合。女主眼里的泪快渗出来,许英达只是面无表情的望着,什么也没说,最后女主的那句:我希望许英达的人生,不要一团糟。然后离开,许英达在沉思许久,眼神里尽是沧桑与凄凉。
论一个人的成功,努力是一定的,勤奋是一定的,但也要有运气。监狱里的老人似乎就是许英达的运气。也不应该这么说,上天不会亏待有善心的好人。当所有人厌烦老人,嫌弃他时,只有许英达伸出援手,大半夜给他擦身子洗衣服,那画面美好的就象是一对父子。同样,老人给予了许英达最大的回赠,以自己的身份帮许英达重新开始叱咤风云。所以人与人之间是相互的,今日你救我一分,他日我还你十分。
当我看到大哥去偷金库的时候,俺眼都要亮瞎了,正准备赞大哥一个有勇有谋的。话说那段看得还挺紧张,生怕被发现。可是。。大哥你为什么拿到了证据以后那么快就摊牌了,真是被你吓死了,人家绝壁要搞死你,当我看到大哥也入狱了的时候,我只想说,大哥你能别那么冲动吗,做事有计划一点可以吗,这一关进去就是一年呐!!
在这一年里,三弟也没闲着,既然许英达都不在了,三弟朝吴静熙发起恋爱攻势,奈何女主只爱男主,三弟不论怎么都攻克不了女主,不过一年后还是有变化的,至少两人关系比以前好了,甚至可以像普通朋友一样谈笑,我觉得许英达再不回来,老婆都要被拐跑了。
现在外面的局势,高福太和许英达以前的那个女人联手,攻克闵会长,闵会长气得发疯,好在许英达已回来,翻身再战已指日可待。
许英达出狱后,没有正面去找过吴静熙,只是默默的关注他,看到她和三弟一起时,许英达心里何曾不伤悲。来到曾经住过的地方徘徊,二人在同一地方呼吸同一空气却从未遇到过,终于他们还是见到了,二人一言不发,只是静静望着彼此,遗憾的是编剧这集放到这里就停了,剩下的还得等下一集才能知晓,不过场景设计不错,千言万语都抵不上彼此的一个眼神。
大哥在狱里也没闲着,还学了下赌术,跑去三弟的地盘秀优越,三弟被气到。现在大哥二哥都从狱里出来了,二哥有贵人相助,大哥掌握了重要名单,看来好戏即将开场,三兄弟的相爱相杀~
【EP13 14】
[骨肉情深,血脉相连]
这两集倒是很精彩,已经放到14集了,还有10集,差不多三分之二了。目前大哥和二哥已经相认,好奇三弟的身份揭秘会在哪一集?
许英达出狱后和吴静熙的第一次相见,编剧果然给力,给了二人一个大大的拥抱。其实这场景挺虐的,心疼二哥,也心疼女主。一个是为了爱情苦苦等候的痴心女子,一个是爱在心口难开的混混,拥抱之前的相互对视,其实是为了给对方一个及时缓冲的瞬间,有时候,眼神足以说明一切。许英达逃避,只是因为怕自己拖累吴静熙,吴静熙为了爱情奋不顾身的勇气,我很是欣赏。PS (女主的汉子性格我很喜欢,不扭捏不矫揉造作,她跟许英达很互补)
对于现在的三弟来说,他面临一个危险的境地,一边是张东秀处心积虑的想要报复,另一边虽然是自己的人,但无时不刻不在算计自己的尹室长和高福太。有钱人的悲哀就在于此,金钱铸成的链条太易碎,太单薄,只要有一丝甚至一点点的威胁到了自己的利益,就会马上倒戈相向,翻脸不认。这里请容我吐槽一下一个镜头,广告植入也太明显了,就是三弟在洗手间里手机放在水龙头下面冲,我知道泡菜国手机质量好,但你能含蓄点么。
这两集继续三角恋的拉锯,但很明显,,吴静熙比较倾向于许英达,三弟气的发疯。其实我觉得三弟挺可怜的,虽生活富足,但除了这个他似乎没有什么真正意义上的宝贵财富,无论是家人还是朋友,就连自己唯一喜欢的女生也被抢走了,这是否说明了有钱就不一定幸福呢?尹会长跟他说给考虑婚事了,明显是金钱联姻,连婚姻都要当成交易,还有什么温暖可言。不知为什么,看到14集他对吴静熙说的那番话,让人觉得好伤感,爱情里哪有什么对错之分,只不过是我喜欢你,而你不喜欢我罢了,有句话不是叫:谁先爱了谁就输了,即使你不爱我,那也是我一个人的爱情,与你无关。
而吴静熙和许英达面临的问题,吴静熙的奶奶虽然喜欢许英达,但并不赞成二人交往。这也是情有可原,哪个长辈不希望孩子嫁一个可靠踏实的人。许英达更像一阵风,在一切还没有尘埃落定之前,他就像没有根的人。能否给吴静熙幸福,他自己也知道,以现在的情况绝对不可能。而吴静熙的思想也在摇摆,到底去不去首尔的赌场,我猜想她应该不会去,因为这里有她深爱的人。
大哥这几集真是不能再碉,现在敢直接进电梯绑架了,啧啧,真是厉害。但终归胁迫别人做事自己会良心不安,本以为与恶魔定了契约就不会动摇,可谁知还是内心煎熬无比,这就是正直的人想扳倒恶势力的过程。
集最大的重头戏绝对是许英达在催眠下回忆自己的往事,给小演员点个赞,哭的俺心都痛了。三弟是被抢走的说明了尹会长知道三弟是仇人的孩子,养一颗棋子在身边未免太狠了。金在中表现也很不错,将那种凄苦压抑之情释放的很好。这一段我很喜欢,编剧安排大哥不经意间走进来看治疗过程,镜头不停扫过二人的脸,似乎在极力向观众展现亲生苦肉血脉相连的一种感觉。
许英达在狱里相救的那个老人果然是大佬,超级有钱,看来之后有了老人相助,许英达的人生际遇会顺畅许多。老人和许英达所编制的一个大网,会有多少人中枪,拭目以待。50亿的主人居然出狱了,来找许英达,看来也是欺软怕硬的主,闵会长一吼就萎了,许英达人生的豪赌又要开始了。
14集结尾看得人心颤,亲兄弟正在接电话的时候,只差一点就可以相认了,就那样生生的阻隔了。不过我想大哥应该不会死,谁叫人家是主角呢?
【EP15 16】
[相认才是最大的幸福]
当大哥被人暗伤躺在医院的病床上时,编剧真的挺虐,本来马上就要相见,可现在差点成了生死相隔。许英达看着躺在病床上的大哥,渐渐的回想他们之间发生的一切,慢慢的,泪水模糊了脸颊。初见时,他是被人捉奸的小混混,他是警察,他严厉的说着要他当自己的内线;再见时,他被人打得半死不活,他挺身而出赶来救他;接下来,他们把酒言欢,一起像好兄弟一样的睡在一起。可是现在,纵使千言万语,也无法诉说了。
吴静熙想要辞职去首尔,三弟极力反对,这又是何苦呢,你爱的人不爱你,苦苦纠缠又有何用。三弟比较让我感动的一点是他对吴静熙所说:我喜欢你,是因为我认为你是能够让我说出心里话的人。这孩子也挺苦的,从小到大也没个人真心相对,青春期知道自己是被领养的担心父亲随时把他赶出家门,患上躁郁症。初次喜欢上的人喜欢地位金钱不如自己的人,还一心想往泥潭里钻,所以他如此讨厌许英达。
许英达在知道了自己的身世后,跑去向高福太报仇。我想,任何一个人再知道了自己的杀父仇人后都不能不无动于衷。自己最亲的亲人,父亲被害死,哥哥危在旦夕,任谁都不能不善罢甘休。金在中这一段演的挺好,表情凌厉,眼眶发红,像一头愤怒的狮子一样。
许英达和吴静熙的爱情,许英达思考良久,之得说他要选择报仇,他要向那些年害他变成孤儿残害自己父亲得人报仇,对于他们现在的未来,他无力去思考。吴静熙真的很坚强,爱上这样的人,注定是很痛苦的,但她还愿意选择等,选择默默地守候。许英达太残忍,他说:忘了我吧。多么简单的几个字,说出容易可是做得到吗?在爱情里男人和女人所注意到的层面永远不一样,男人的一句话,女人有可能就是一生。只希望他们二人能有一个好结局吧,虐恋情深。
黄新慧审问高福太那段,我莫名的开始欣赏这个女人,这个看似柔弱骨子里却刚强的职业女性,她在面对高福太的时候一丝畏惧感都没有,很是镇定。高福太则在知道了许英达的身世后惊吓到了。有因必有果,因果报应,当初做的孽偿还的时候终于到了。
许英达这两集最酷的时候在哪里?绝对是在大正赌场高层人员开会的会议上,他的出现不知打肿了多少人的脸。监狱里的老头果真不错,知道报恩帮助他。三弟气的脸色发青,当众斥责他是小混混,不同意他当高层,奈何许英达有靠山,三弟再气也无可奈何。许英达的人生逆转真正要来到了,从小混混到赌场高层,身份云泥之别,但是初衷却不同了,以前是为了出人头地,现在则是为了复仇。
许英达与三弟的一番话,他知道三弟不高兴,但自己现在有了可以抵抗的资本,又有什么好怕的。他嘲讽三弟和高福太联手把自己送进监狱,并称这种手段太下作。三弟以前送给许英达的屈辱,许英达现在要一点一点的讨回来。在赌场会议上,许英达狠狠的给了三弟一个下马威,关于赌场销售额改进方案,三弟大概也没想到会有那么多的人支持许英达,十分恼火,这就是三十年河东三十年河西,永远不要轻易看低不如自己的人,说不定有一天他会比你更厉害。
三兄弟的母亲这几集终于露出了真面目,其实也猜到了是过的很贫穷的人。许英达走进母亲开的餐馆,只是坐着,默默的看着生下了自己的人,看着她涂着一脸廉价的脂粉,坐在一群男人中间被吃豆腐,看着她极其讨好的表情招呼着自己。母亲也是无奈,从不孝的儿子就可以看出,从她那叹息般的话语就可以看出,她是后悔的。她是绝对后悔自己当初抛弃了三个孩子,所以老年遭到了报应。英达同情母亲,教训了母亲的不孝养子,并说:对自己的母亲好一点。因为自己没有办法尽到孝道,只能让你完成了。在走出餐厅后,许英达哭了,哭的很伤心,他在哥哥的病床前对哥哥说,还是不要去见母亲了。相见不如怀念,都有各自的人生,不要打扰了。
剧情发展到现在居然又出现了一对三角恋,只觉得好好笑。当铺老板喜欢张老板,张老板对牢里出来的那位比较有意思,我是觉得当铺老板太势利了啊,那个光头不错,打架多棒啊,关键时刻派的上用场,我猜当铺老板肯定炮灰了。
高福太知道了许英达和张东秀的关系后很是惊恐,绑架了闵老板,果然狗急了跳墙,不过闵老板也不是省油的灯,今日敢绑架她,他日必定讨回,女人也不是好惹的。许英达向50亿主人询问如何除掉高福太的方法,好奇那个方法是什么。
这两集朴智妍居然来客串了,看来是演三弟要联姻的千金大小姐了。对朴感觉一般,她的作品看的也少,客串角色中规中矩啦,但还是跟小时完来了一场吻戏。小时完追不到女主难道会跟她在一起吗?
结尾大哥终于醒了,与许英达相认,果然血浓于水,二人紧紧抱在一起痛哭流涕,相见无法相认才是最痛苦的,如今的场景在二人心里肯定已经上演过无数次,黄新慧也在一旁为他俩高兴,只是醒来以后的战争恐怕越发激烈了,期待下周继续精彩。
EP17 18
【你那么爱她,却留不住她】
这两集看完后,我真的好想找编剧出来谈谈人生,为神马剧情的走向越来越怪异了,主角人设越来越崩了。三角的起点很好,苦逼三兄弟的人生际遇,前半段还行,可是到了中期,剧情稍拖,因为算中长剧了,人物也多,所以每集下来,人物边边角角显得散乱。看完这两集,我彻底凌乱了。咱还能好好看剧么,编剧你还把持的住么,咱还能好好地看到大结局么?
一开始兄弟二人相认,又是一段煽情画面。大哥鬼门关走了一遭,二弟赶回相见,二人抱头痛哭。夹杂了十几年的心酸谁能懂,亲生骨肉,生死离别,在这一刻没有比亲人更让人感到幸福的事了。
许英达得知尹会长是害死自己父亲的人,假意和他合作。但我始终觉得不该太早让人知道他和张东秀的关系,暴露太早一点都不好。许英达当上高层主管后,请了一群人来参加聚会。他这点很不错,懂的饮水思源,知恩图报。人确实应该懂得感恩,因为如果没有昔日的他们,就不会有今日的你。但此时,许英达最思念的还是吴静熙。因为计划,因为复仇,他们现在根本不可能在一起。当许英达以高层身份去见赌场荷官时,欣赏他的小聪明,虽是对着一群人说话,可眼神是只望向一个人的,平日里难得见面就只有用这种方法了。
三弟在会议上受辱,所以超级苦逼了,父亲大怒把他调职了。这真是养子的悲哀,当你还有价值的时候,还能留你在身边,当你只要有一点甚至一丝一毫的懈弱时,就会被打入无边地狱。三弟亲少年时期患病大概也因此,随时都陷在要被抛弃的恐惧里,只能努力做好接班人。
终于大哥也去见了母亲,和许英达不同的是,大哥直接开门见山,让想伸手教训他的母亲顿时愣住了。这个场景挺可悲,母子俩竟然要这样相见。感觉母亲也挺苦逼,抛弃三子想必内心也煎熬,大哥走后的嚎啕大哭哭的撕心裂肺。有因必有果,若不是当年狠心造孽,何来今日痛心。
鉴于这两集我对女主的无限怨念,我突然发现好喜欢大嫂,因为这完全就是女人最值得学习的楷模嘛。知性,美丽,大方,又是职业女性,工作上的女强人,回家后的贤妻良母。大哥真是好福气。当大嫂猜到三弟的身世时,我都要泪目了,终于有一个人如此精明,一针见血了!
终于,整个剧里最狗血最狗血的一集要来了。韩明在绑架了吴静熙,以威胁许英达
咱先来看第一个场景,韩用吴静熙的电话打给许英达,意在让许英达来救。可惜女主智商一直在下线状态,完全领会不到许英达的用意。一直在电话那头哭喊,许英达极其难忍说出了违心的话,十分痛苦。这也难怪当自己的爱人不管自己了,多多少少会恐惧。这个场景虐在女主的痛苦表现在脸上,而许英达的而痛苦表现在心里,而且是撕心裂肺的,同时这种虐还包含了女主对他们感情的动摇。
然后第二个场景,三弟用股份换回了吴静熙,急忙赶去救。女主这时就像受伤的小白兔,楚楚可怜。然后三弟来了,一温柔一抱,女主也情不自禁了,回抱了三弟。其实要我来说,如果一高富帅对我这样我也把持不住啊。只是女主的性格刻画实在有失偏颇了,如果像剧的开头说她是在外混的小太妹,性子也烈,可到了这里,软的跟什么似的。而且还有对感情,她愿意等许英达愿意做他背后的女人我很欣赏,只是他们的爱情才经历了这么一点点的考验就动摇了,这也太。。那你还不如一开始不要和许英达开始,跟尹良河算了。并且许英达不是派人去救了你吗,你也不问下那群人干嘛的。
最后一点,我深感三角恋有向四角恋发展的趋势,朴智妍饰演的那位美眉本来是要和三弟政治联姻的,现在美眉知道了三弟喜欢吴静熙,吴静熙和许英达又出现了情感危机,许英达需要通过这位美眉做其他的事。这关系,不明觉厉啊。
总之,所以看到现在,女主的人设已崩,恋情发展越来越诡异,唯一一个重要点出来了,就是三弟的身世。18集真是我看全剧以来最狗血最狗血的一集了,看得我蛋疼,编剧,还有最后六集,求你好好编成吗,把剧情给我圆回去,别刹不住车了。
许英达,可怜你那么爱她,却留不住。
EP19 20
【翻身之战,人生逆转】
这两集看得人意外的爽啊,尤其赌博大战,编剧你终于给力点了。总体来看剧情发展走势不错。
还剩下最后六集,所以编剧把发现三弟身世这个梗放在了这两集。大嫂果然好助攻,不愧学心理学,个中关联一下就能猜到。我之前果然没猜错,尹会长是不知道尹良河的身世来历的,隐瞒尹良河身世的是金专务。只是那个啥,我对金专务把尹良河送到杀父仇人底下抚养有些理解无能啊,虽然他的出发点很好,想让孩子衣食无忧,健康成长,但是他似乎误解了尹良河现在的生活状态啊,富家出身未必好,金钱利益勾心斗角,许英达虽然是混混出身,但人家三观一样很正,人家心理发展还很健全嘞。
然后这两集又出现了一个照片梗,许英达和吴静熙两人从小相识,青梅竹马,父亲们是好友。编剧这是想说明什么,说明两人之间的爱情是命中注定的么,还是说明,二人父亲当年的死是另有隐情的。哎,韩剧爱情发展果然都是要从娃娃抓起的,咱没戏了。
编剧似乎很喜欢玩偶遇啊,所以三角恋的主人公们又见面了。许英达一脸面无表情,抬头望向二人,避过身走开了,倒是女主,含情脉脉的,一脸不舍。然后镜头一转,是许英达痛苦而难受的表情,这就是爱一个人之深,因为不想把你拖下水,宁可狠心推开你。终于,这集出现了两位好助攻,真要给他俩颁个奖。JERRY忍不住了,对女主说出实情,于是,女主与许英达之间最大的一个间隙就此迎刃而解,女主明白了他的良苦用心。女主依旧哀求许英达不要推开她,许英达转身离开。俊浩小哥也很萌啊,好稀饭~他看了女主和英达的相片,大概知晓二人关系,就看什么时候说破。
三弟就特别惨了,有一句话说得好,得罪谁也不要得罪女人。所以三弟这两集超级苦逼,那位白富美帮了许英达,做了交易。因为三弟挑衅了她的自尊心,目测这位以后都不会再出来了。所以三弟现在是养父大怒,要撤吴静熙的职,三弟扬言放弃赌场事业,然后现在孤家寡人一个,身边一个信赖的人都没。这娃太可怜了,俺看他站在吴静熙门前的那番话:我什么都没有了,只有你了。好心酸额,只是女主对他从未放在心上。我始终觉得,一个男的不应该为了一个不爱自己的女人放弃一切,这种做法太愚蠢,所以最终的结果就是你一个人痛苦至死,他人冷漠旁观。
这集最精彩的部分莫过于赌场大战了,看的人酣畅淋漓。韩明在掉入许英达设的局,输掉了30亿。这数字够惊人。恐怕许英达现在想起当年自己奋力去抢的那些钱跟现在比不值一提。看到韩明在对许英达说的那些话,我想到了四个字:赌徒人生。浮生若梦,一个赌徒,除非戒了赌,不然这一生都得败在这个字上。韩还是挺讲信用的,决定离开这里。只是高福泰气炸了,被许英达狠狠的甩了一道。许英达此次一战,不仅击退韩民在,还打击了高福泰,同时尹良河被罢免,一箭三雕,特别高明。闵会长也真是女中豪杰,大场面气焰不输,很赞。还有那个从牢里出来的光头,现在看他越来越萌了~
女主还真是女主,所以她被人解雇后,许英达去质问,尹良河去质问。自己还要去问一遍,一定要为自己讨个说法。许英达迁怒尹良河,打了几拳,女主制止,表明自己不会放弃自己的梦想。所以到了晚上,许英达终于按捺不住去找女主了,终于全剧男女主第一次吻戏终于来了,观看时切记带着自己的少女心~
大哥知道三弟的身世后,一脸心塞的表情。谁想到送自己进监狱的会是自己的亲弟弟呢,他甚至和许英达说,想放弃现在的一切,因为不想看到手足相残吧。可是关系已成定局,又如何改变,他把三弟身世告诉许英达时,许英达也是一脸惊愕。只剩下最后四集了,兄弟相认也不远了,就怕三弟一下受不住崩溃了咋整?
EP21 22
【相爱相杀,血浓于水】
这两集其实大致就是围绕三弟的身世展开,以及每个人的立场问题,每个人要做出的选择,每个人身上承担的责任。
其实这集可以简单概括为兄弟们相爱相杀的一段。许英达倒是真有情有义,知道尹良河是自己的弟弟,原先所有对付他的计划都急忙取消。就像上帝给你开了一个玩笑,想方设法要致你于死地的人是你失散多年的亲人,当然这只是电视剧,现实几率不大的。
现在最大的问题是什么,是两人的立场。许英达要除掉尹会长和高福泰,尹良河却要誓死保护养父。既然已经偏离命运轨道,亲人看来也只是陌生人而已。只记得许英达对尹良河说,你可以忘记我们,可以讨厌我们,但是你不能忘了你的父亲,张钟国。尹良河回答,那只是对他生命里一个没有产生任何影响的人,他只忠于自己养父。事已至此,还能如何。
尹会长老奸巨猾,用尹良河当挡箭牌。其实我最想骂的还是那个自作主张收养三弟的那位,你说你把孩子交给杀父仇人养就算了,你还直接告诉尹会长,是嫌事情还不够乱么。所以造成了手足相残的局面。
只怨三弟为何看不透,商人面前哪有亲情可言,就算他养了你20多年,你们之间有一丝真情吗?不过是一个用来统治公司的工具而已,只是一个没有温暖冷冰冰的继承者而已。尹会长让你代替去顶罪,这还不足以说明什么吗?既然他已知道你是张钟国的儿子,他还会真心待你吗?他只是拿你来对付你的亲生手足,自相残杀,渔翁得利。
三兄弟何去何从,最终命运归属,就像大哥说的,关系已经如此,报完仇后就各自回到想要的生活,保持现在的距离,亲人做不成了,不可能还要做仇人吧。大哥二哥定位已经明了,就看三弟会做出如何选择,是相忘于江湖还是携手共进。
结尾沿袭一贯风格,用激烈梗吸引人眼球,尹会长除掉了安昌峰,让尹良河去对抗许英达,就看尹良河的选择了,是帮养父还是亲手害死哥哥,不过我猜应该是帮了许英达的,因为:血浓于水。
EP23 24
对于这两集,我的感觉是太拖了,都是加集惹得祸
1.安会长倒是真挺好,把股份神马的全都留给许英达了,不过我真的想说,即使是亲爹也没这么掏心掏肺吧,还有安会长没有儿子亲戚么,对一个在监狱里帮过自己的小伙子太好了吧,编剧你太刻意了。
2.青梅竹马梗,为啥非要硬生生加这个,为了凑剧情么,还是想体现男女主命中注定?
3.母亲之死拖了大半集,各种煽情戏码上演,三兄弟恩怨情仇。PS.金在中哭戏很棒,眼都红了,演的赞。小时完也不错,就是哭戏不太好看。
4.结尾弄了个三兄弟集合的阵势,是要点题三角么,接下来就是大哥二哥救小时完走出苦海并打败恶势力么
EP25 26
终于放完了,长达三个月的电视剧,看完后如鲠在喉,有些不爽,为何三弟还是死了,其实我有猜到这个结局,只是真正放出来后却难以接受,这就是命吗,注定的。我宁愿让编剧写他失去一切也好比倒在血泊里强。死前的那一声哥叫的声泪俱下,将几十年来那隐藏温厚的亲情一并爆发了出来。至此以后,天人永隔,不再相见。
许英达和张东秀,一直有在尽一个哥哥最大的本分帮助弟弟,如果说许英达是理智的话,张东秀就是情感。二人在面对弟弟的死时所展现出的不同状态,张东秀一直受情感左右,情绪浮动占很大的空间,许英达则是理性的,有着自己的的想法,表现的悲恸全在骨子里,他站在山坡上撒弟弟的骨灰,站在兄弟三人曾经撒爸爸骨灰的地方,世事难料,人生无常,这就是命运开的玩笑。我一向喜欢影视剧里的高山等意象,因为总能传达出高远庞大等多种情怀,伊甸之东里,男主的爸爸就对男主说过:要做一个像太白山一样的男人,有广阔的胸怀容纳一切。男主最后做到了,但是结果是和父亲一样丧生,成全了这个永恒的誓言。所以看到这剧里撒骨灰的情景,总是让我联想到一起去,用山来衬托一个人高洁的灵魂,
“赌场是欲望的尽头 曾几何时我人生中 只有这份欲望而已 但现在的我明白了 欲望的尽头只有死亡 我爸是个矿工 矿工们把干活的隧道尽头称之为绝地 因各种炭灰和闷热的地热 据说在绝地工作 犹如在地狱般痛苦 曾几何时 我的人生也像是一滴雨水都无法渗透进来的漆黑隧道 在这隧道尽头 奇迹般地出现了一个人 爱上那个人 使我开始有了梦想 如今我站在耀眼的阳光之下 如果想摆脱人生的绝地 就去爱别人吧 也许幸运也会降临在你身上。”
这是结尾许英达的一段心里独白,包含了他从一个赌场小混混到今日功成名就的一切含义,谁都曾有垃圾一样的人生,如果你不学着改变,你这一生就是垃圾了。MISA里的武赫为了恩彩和母亲让自己后半生过的不再充满遗憾,两周里的张泰山为了救女儿浴血奋战,谁的人生又是一帆风顺的呢,像许英达所说他那黑暗的如同隧道一样的人生透进来一滴雨水,让他彻底改变,站在了耀眼的阳光下,生活不是你朝着它吐唾沫翻白眼就能好起来的,还得自己去努力创造,心中有爱,才会有未来。结尾当对人生的意义升华的特别好,站在了制高点,有爱才有一切。
我一直以为结尾许英达报完仇放下一切,携女主过平静简单的生活,果然我想的太简单,人生从来都是不定式,许英达没有离开赌场,也没有对坏人赶尽杀绝,而是随波逐流,照着以前的方式过下去,不过他不再是以前那个痴迷赌博的小混混了,懂得欲望尽头是死亡的人一定会懂得克制自己,他的心里已经有了根,不再漂泊不定。
千帆过尽,物是人非,但他的故事一定会继续上演。感谢这部作品,陪伴了三个多月,让我们后会无期
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加蓝
2019/5/7 15:43:29渣男滚出影视圈这个一星是负的 送给渣男之父 渣男里程碑似的人物 自觉点 去你的队里 不要侮辱缉毒警察了,希望广电总局封杀你 ,无担当,无底线,无道德之人,频频出现在这种题材的影视剧里,是有多恶心大众!你更不配演缉毒警察这样的角色,虽然是在演戏,但也是为英雄们发声 ,你不配! 在... (展开)这个一星是负的 送给渣男之父 渣男里程碑似的人物 自觉点 去你的队里 不要侮辱缉毒警察了,希望广电总局封杀你 ,无担当,无底线,无道德之人,频频出现在这种题材的影视剧里,是有多恶心大众!你更不配演缉毒警察这样的角色,虽然是在演戏,但也是为英雄们发声 ,你不配! 在... (展开)【详细】10162
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尽量不熬夜
2022/12/18 17:27:46烂片纯粹的高开低走,打着十三太保的噱头围绕本片实际上大多数十三太保的戏份少得可怜。主角光环严重。换作是其他人做那种事死好多次了。故事进度太快 莫名其妙私奔 莫名其妙结拜,本来很期待 看的时候都快无语死了 这剧也就演员阵容豪华。一个民国风 那么多大咖陪csc搁那玩 某人演技尬的很也不知道。最让人无语的是结局烂尾 什么都没有 好人全死光 坏人全活着,什么也没交代就
【详细】纯粹的高开低走,打着十三太保的噱头围绕本片实际上大多数十三太保的戏份少得可怜。主角光环严重。换作是其他人做那种事死好多次了。故事进度太快 莫名其妙私奔 莫名其妙结拜,本来很期待 看的时候都快无语死了 这剧也就演员阵容豪华。一个民国风 那么多大咖陪csc搁那玩 某人演技尬的很也不知道。最让人无语的是结局烂尾 什么都没有 好人全死光 坏人全活着,什么也没交代就结束。恶心
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newbark
2014/10/22 17:32:43《触不可及》为什么齐刷刷地都是贬低这部电影的人呢?
在看这部电影之前,我没有看过《闻香识女人》,但我喜欢阿尔·帕西诺,他在《教父》中的表演让我觉得他当年是一个年轻有为的演员,得知《教父》系列他顶多只是提名而没有获奖,我还很为他惋惜。有人说,《触不可及》在毁《闻香识女人》,在毁阿尔·帕西诺,我能想象到心为什么齐刷刷地都是贬低这部电影的人呢?【详细】
在看这部电影之前,我没有看过《闻香识女人》,但我喜欢阿尔·帕西诺,他在《教父》中的表演让我觉得他当年是一个年轻有为的演员,得知《教父》系列他顶多只是提名而没有获奖,我还很为他惋惜。有人说,《触不可及》在毁《闻香识女人》,在毁阿尔·帕西诺,我能想象到心爱的作品被毁的心情,也能想象到“曾经沧海难为水”的观影体验。也有人说,这部电影不伦不类,谍战的感觉从徐静蕾关窗挡住了孙红雷那一刻就结束了,后面都是一些完全不合常理,不合战争背景的爱情片,甚至这段感情都来得莫名其妙,他们说出了很多电影处理不好的地方,他们说得都很对。但是,我不能理解这些人那种尖酸刻薄充满戾气的嘲笑语言。
我自己看这部电影的时候,出自男性的角度,我对孙红雷的遭遇和感情抉择比较关注。工作了5年多的女同志(徐静蕾)为了保护他,牺牲了自己。徐死前曾经问孙,“你知道你最大的敌人是什么吗?”,孙答道“寂寞,……”,徐说“是感情”。这5年多的潜伏中,孙红雷是主动把心思放在工作上的,他知道自己为了工作可能会面临内心的孤独,但是他时刻主动地在克服这种孤独,即便有一起战斗的那种情谊,即便这种情谊很容易演变成为一种相守的男女暧昧,但是孙还是努力让自己保持一个战斗状态,不揭开这层暧昧关系的面纱。等到徐为了他牺牲时,他带了枪去了医院,他这个行为不是理智的,但却是出自内心情感,这足以说明徐在他心上是有分量的。
在监听桂纶镁的时候,孙红雷喜欢上了桂纶镁,我不知道他刚开始喜欢的时候是不是将徐静蕾的那份爱转移了,但是,当孙红雷听着监听器里面的乐曲跳起舞时,这份喜欢已经真实存在了,那种感觉就像当你开始不由自已地关注一个人的爱好、习惯的时候,可以肯定你已经喜欢上她了。孙红雷下一个性情的片段就是枪杀芳贺元藏的那一段,为了保护桂的安全,他想擅自改变行动方案,那样,桂可以活下来,他一定会被打死。很鲁莽不是吗?甚至有些刚愎自用,而且对某个人犯了过度责任心,不够聪明,没有carry全场,完全是在犯二,可是这个行为有没有唤起一点儿小共鸣?反正我是有的。
后来抗日胜利了,不错的机会,跟桂重逢,辞掉两边的职务,把房子好好装修一番,生几个孩子,过上幸福相守的日子,这一切多美,可是国共又要打仗了,他几乎出自本能地去送出了一个情报,然后选择放弃相守的日子,担起使命,继续自己的事业,呵呵,这种抉择难道不是每个人身边都会发生的吗?“明明我已昼夜无间踏尽面前路,梦想中的彼岸为何还未到”当你马不停蹄地在为生活而奔波的时候,难道内心没有一个召唤你停下来的声音吗,你每次却又不得不继续赶路。
孙选择继续他的使命,桂选择等待,桂说“仗总会打完吧”。就这样,两个人各自生活到49年,桂来到重庆寻找孙。又是一次卸甲归田的机会摆在眼前。这时候使命又一次向孙招手:继续工作吧,等到来年在北京庆功。有完没完?有完没完!使命感再次促使孙选择继续工作,桂等怕了,但孙还是踏上了新的征程。我不得不苦笑自己,高考完了,又要考研,考研完了,还要努力工作,每一步我都奋力在做,但从没有人宣布过哪一次之后我就可以一劳永逸,当下一次的挑战来临时,我还是斗志满满地往前冲。刚开始,我知道总有人在等我,我的爸爸妈妈在等着享受我的成功,所以我义无反顾;可是到后来,或许他们会看不到我功成名就的那一刻,但我还得义无反顾。
孙老了,终于功成名就了,他回到北京,寻找桂,想要补上当年的那个遗憾,想要为当年内心的呼喊画上句号。可是,桂早已经去世了,就在他最后一次接受新任务的那个晚上。多少年的努力难道不是希望有朝一日可以享受天伦之乐吗?可凄风苦雨多少年之后,结果却是那个梦早已经在你努力的时候悄悄破碎了,这种遗憾谁来赔偿?
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法兰克
2015/6/13 17:38:09牛!徐老怪1980年出品,台灣禁演的《地獄無門》讓人五味雜陳。他將血腥、殘酷、搞笑、荒誕、無奈、驚訝、悲哀等元素都很任性的柔和到了一起,成為了一部不知如何形容的cult作品。乍看有些粗糙凌亂,但是卻又充滿衝撞混搭的魔力。相對於《黑色追緝令》的昆丁塔拉提諾或是《殺手不流淚》的羅伯羅傑貴茲來說,我覺得除了血腥惡搞荒誕有得拼以外,弦外之音的無奈驚訝悲哀更是更勝一籌,而且在這種cult film裏面,竟然也看徐老怪1980年出品,台灣禁演的《地獄無門》讓人五味雜陳。他將血腥、殘酷、搞笑、荒誕、無奈、驚訝、悲哀等元素都很任性的柔和到了一起,成為了一部不知如何形容的cult作品。乍看有些粗糙凌亂,但是卻又充滿衝撞混搭的魔力。相對於《黑色追緝令》的昆丁塔拉提諾或是《殺手不流淚》的羅伯羅傑貴茲來說,我覺得除了血腥惡搞荒誕有得拼以外,弦外之音的無奈驚訝悲哀更是更勝一籌,而且在這種cult film裏面,竟然也看得到諷刺的深度,真的是奇葩~!【详细】7499
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一辉
2021/3/10 22:56:42好看中后期无尿点的爽片曾几何时,豆瓣的评论是非常靠谱的,看完电影看评论是必修课,评论要么解析的非常相宜,要么评论的非常靠谱,现在的豆瓣动不动就是什么内涵,恕我直言,现在有些豆瓣7-8分的片子比这个5.3分的宝莱坞机器人难看100倍,这片我全程无快进,无尿点,科技炫酷,场面搞笑,剧情层层推进,观影体验舒服,我不知道看电影最求的是什么?非要搞个什么内涵,意义之类的,证明自己是多文艺多有内涵?
【详细】曾几何时,豆瓣的评论是非常靠谱的,看完电影看评论是必修课,评论要么解析的非常相宜,要么评论的非常靠谱,现在的豆瓣动不动就是什么内涵,恕我直言,现在有些豆瓣7-8分的片子比这个5.3分的宝莱坞机器人难看100倍,这片我全程无快进,无尿点,科技炫酷,场面搞笑,剧情层层推进,观影体验舒服,我不知道看电影最求的是什么?非要搞个什么内涵,意义之类的,证明自己是多文艺多有内涵?
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大疯大的风
2022/5/16 17:52:34自砸招牌王大陆其实点子还不错的。就可惜可能除了点子,没有值得称道的地方了。这部片子如何形容?用前人高赞评论“中国土味科幻片”形容最为贴切不过了:片中两岸三地演员众星云集,王大陆宋佳曹炳坤吴刚金世杰曾江张颂文...明星很多,都是熟脸,剩下的普通演员以及群演,这是普通人吗?想表现普通美女,那股媚气,横店人不够了去找天上人间要是吧。再加上道具,老式玛莎跑车不说,那些剑呐刀啊,假得跟纸糊的一样。给人的感觉就是个土
【详细】其实点子还不错的。就可惜可能除了点子,没有值得称道的地方了。这部片子如何形容?用前人高赞评论“中国土味科幻片”形容最为贴切不过了:片中两岸三地演员众星云集,王大陆宋佳曹炳坤吴刚金世杰曾江张颂文...明星很多,都是熟脸,剩下的普通演员以及群演,这是普通人吗?想表现普通美女,那股媚气,横店人不够了去找天上人间要是吧。再加上道具,老式玛莎跑车不说,那些剑呐刀啊,假得跟纸糊的一样。给人的感觉就是个土老板,想拍电影想找明星出门面又不舍得多花钱,搞得一城乡结合部三不像电影,在观感上作为观众就不舒服了。
说回主演王大陆,说实话王大陆是害了这部电影,这部电影也把王大陆给害了,互相伤害。从这几年的《牧野诡事》 (3. 1)、《素人特工》 (3. 3)等等片子来看,王大陆是专业大烂片男主没错了,自《我的少女时代》和宋芸桦交出7.8分答卷后,七年来主演的大大小小作品均未超过五分,这部《超级的我》竟是他评分第二高的男主作品4.7分,这部片子选他做男主,肯定是因为便宜,但是观众看到王大陆的脸,自然而然就想给片子打低分,可能《超级的我》找其他男主来,说不定还能上个五点多,可能这样的本子就只有王大陆肯接吧...
这片子的剧本写出来预先设计的女主肯定不是宋佳,在这部片子中,宋佳把一个老阿姨的感觉演得淋漓尽致,同样我无法想象宋佳为什么会去接这一部电影,从各方面气质感觉来说宋佳都与这个女主的设定背道而驰,令人失望。
而这一部制作粗制滥造、定位土味科幻片的电影也进一步坐实了王大陆烂片专业户的头衔,《我的少女时代》积攒的口碑至今已稀烂,没有人能想象王大陆主演的电影会是一部优秀的电影,演艺生涯恐难以转型,估计在几年前也要消失在大家面前了,想当时《我的少女时代》给人带来的惊艳(可能一半也来自宋芸桦),再看如今自砸招牌的王大陆,想看到以前这样的作品,也就只有现在感叹唏嘘了
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