城寨之後，經過了反應並不算太理想的時裝動作片同盟(收視冠軍但評價一般)，又回到了60年代懷舊片風格，其實從預告片來說，大概就知道基本是城寨英雄的復刻版啦，換言之是部不是續集的續集。期望驚喜不一樣的人可能失望了，但作為像我想找回當年城寨看首播的感覺來說，本片做到了。場場大戰，快速節奏，而且比起城寨來說本部多了警察這一勢力。劇情來說個人覺得比城寨更好。當然，城寨三不管地帶沒有警察是符合歷史背景的，但本部多了警察這一勢力去中間平衡調停抓捕，再也不是單純主角對抗惡勢力黑社會，隨便行俠仗義小心警察請你吃牢飯。因而產生山聰這種有魅力警察角色，又有像姚子羚這種有情有義俠女角色，在城寨基礎上更為豐富，潤色不少。武學招式更多，城寨主要是八極，本部除了八極，八卦掌，詠春，洪拳，十二路潭腿，武學招式更為豐富。劇情更為合理，城寨有時候說切磋武功就打起來了，本部打架大部分都是救人，擋住人，大部分都是必要的打。在大boss設定上，上部最後boss死穴還會變動有動畫如同科幻一般太誇張了，而本部路師傅後頸受過傷穴位有隱患，就要正常合理的多。懸念也不少，當你以為君馨跟城寨一樣是妹妹時候，居然就反轉是路師傅女兒暗戀青雲了，還是看的出來在城寨基礎上增添不少創意潤色。造型服裝角度，本部三女類似上部刁蘭皮衣挺好看的(應該參考了漫威黑寡婦)，final boss也有點像漫威鷹眼黑社會狼人裝，參考動漫看起來更熱血帶感。本部山聰姚子羚的泰國裝扮也很好看。下面說一下不足點或者討論一下問題點。片頭片尾做的確實不如城寨，過場海報跟城寨一脈相承，城寨英雄動漫定格片頭非常熱血好看，而鐵拳片頭片尾只是用預告片再播放，不免單調，雖說對於大陸／海外迷角度現在很多人直接跳過片頭片尾，但對於本地以及部分廣東看首播觀眾來說，好看的片頭片尾，依然重要。部分剪接，配音，改名情況混亂，19年本部拍完之後一直雪藏不播不知道什麼情況，劇迷等了又等，等待時間太長了，可能不期待了，收視不如預期。展鵬接受訪問也說本部可能會有大幅度刪減，片名從唐人街變成鐵拳英雄，對白唐人街變成唐仁街，很多地方例如小孩重新配音，聽起來不免突兀。唐人街是海外華人聚集之地，象徵海外華人齊心一致共同面對惡勢力以及生活的，而改名唐仁街就只是一條普通的街道了，沒有特別意義了。套路大綱還是太像城寨了，本部假如沒有姚子羚山聰魅力線可能很多人更不接受，華僑社=街坊福利會，步青雲=左勾拳，程安娜=花蔓，錢芊芊=刁蘭(雖然胡定欣換成唐詩詠，感覺唐演這種搞笑騷氣的還是稍差一些)，甚至於父親冤死也是跟城寨英雄一模一樣。人設架構基本照搬不免容易疲勞，但下部超能完全不同年代又超能力片，大家還是可以期待的。服裝比城寨更有特色，但佈景，群演則顯得有些簡陋了，雖然劇組以後很努力搭建泰國場景，但明顯還是電視城拍攝，未能真正在泰國取景有些遺憾，城寨時候佈景當時是被稱讚的，但泰國主題需要的格局更大了，場景就顯得不足簡陋了。部分大家就十幾個手下確實不夠，多一點群演比較好。大結局方面有的人不滿，其實個人覺得很合理，說實話男主角心臟有問題，唐詩詠失去理智亂打人，沒有立刻飯盒已經很好了吧，最後團聚死芊芊懷裡，哪怕一分鐘在一起都是幸福的，而芊芊作為路師傅培養殺手，雖然是被控制的，但就算主角們一群人原諒她，殺了人在唐仁街街坊面前也是待不下去的，最後失憶了做回普通人也算好事。難道一定要男主角奇蹟不治病神奇痊癒才滿意嗎？君馨的話，路師傅女兒其實也是一輩子遭人罵的抬不起頭做人，壯烈犧牲反倒有個好名聲，封為烈士，而且人設也更吸引人引起人同情，挺有魅力的。青心也找到了，也算還不錯了。打強化針開掛我覺得也是沒問題，當時情況青雲明顯動不了拳已經廢了，不打針幫不了忙，這個橋段別劇也有感覺問題不大。整理提升和不足點，個人覺得，依然可以與城寨打平，超過同盟。

另外算是彩蛋了，60年代1964確實漫威黑寡婦漫畫出版了，流傳到泰國再有黑寡婦裝，是合理的??。

最後音樂部分，同路比起同盟主題曲一觸即發跟城寨主題曲圍城，多了幾分柔情，前段醜和恨當中別要失控比較平和緩慢節奏，中段同路有心才開始爆發快節奏，挺特別的。片尾曲天荒不老雖然沒有城寨片尾曲從未知道你最好好聽，但加上一個英文歌插曲，整體音樂部分也是8分，打平。展望下部超能，希望展現更多的創意跟新套路，大台加油，現在的人要求高了還是多點創意才能吸引觀眾看。

作为《乔家大院》的第二部，电视剧《诚忠堂》近日在央视开播，再次引发全民热议，而该剧的故事，也伴随着历史进程，来到了辛亥革命时期。当年由乔致庸亲手创下的丰厚家业，开始面临巨大的挑战，一边是清末民初间社会的动荡不安，一边是传统票号行业也面临着时代的冲击，都说"打江山易，守江山难"，兵荒马乱中乔家的未来，就交付于乔家第五代传人乔映霁身上，这无论是对剧中这个人物，还是对扮演者张博而言，都不啻是一程重要的使命。

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最近因为《爸爸去哪儿》5，陈小春一家又开始活跃在观众的视线，很喜欢jasper，顺便在b站刷了一下他爹地妈咪的视频。

看到陈小春《友情岁月》演唱会，他在台上演唱《相依为命》，应采儿在台下回应，他抱着胳膊在台上笑，看到这个瞬间，竟然觉得很心动。于是重新看了看这部电影。

这部影片，我大概是小时候在电视上看到的，那个时候连电影频道都看不到，大概是地方台春节批量放的电影之一。当年大概就哭得稀里哗啦，再看，某些片段还是会留下眼泪。

小时候应该看了很多部这个类型的电影，还有印象的像是《百年好合》《左眼看到鬼》《花好月圆》《河东狮吼》，大概都差不多，男主女很容易相爱了，欢喜冤家，欢欢笑笑，然后开虐，最后大团圆，《左眼看到鬼》更别致一点。现在在看，逻辑不够剧情混乱。搞笑的地方往往无厘头，甚至肤浅浮夸，但是虐的地方反而很动人，一些梗和小细节的呼应，还是很别致。再加上一票还算黄金时期的香港俊男美女，还是值得再回味。

这部印象最深的就是哭着喊阿当的应采儿，好像是我看的第一部应采儿的影视作品，那时候港台很多这种大笑姑婆的荧幕形象，郑秀文、杨千嬅等等。采儿很漂亮，性格也好。陈小春好福气。

有空再接着补一下电影吧。

豪华建筑配上报道声，身份不一般插画转场，由房间到泳池旁慢放楚生的动作，与candy形成对比，可以看出谁用情更深两家联姻，三方谈话，剪辑很快，局面很紧张牟瓜骑着三轮车配着欢快的音乐，飞奔向自己的幸福摇镜头从主持人上半身到全身，虚假的摇晃芦苇和与上半身端庄形成鲜明对比的沙滩裤特写candy手中的胸针里的摄像头和裙子上michael亲手缝的HelloKitty，两个男人之间的对比

当第一个镜头出现，我已经被这部电影俘虏：朱丽叶·比诺什沉浸在水中，苍白憔悴，脸上有岁月的痕迹，但仍然精致。她睁着她的眼睛，眼神却空无一物，仿佛灵魂正在脱离身体，缓缓飞升。直到第一个气泡冒出，我才安下心来，她还活着。

类似镜头出现了三次，从第一次完全浸没，到第二次浮出水面，到第三次在雨中欢呼，可见她最后虽然心中仍有阴云，但已走出了压抑。

年过半百的女人，在中国传统文化中已经是祖母辈，甚至在工业文化中也已经到了退休年龄。身体的衰老，社会职能的失去，似乎意味着女人到了这个年纪只能在家看电视，照顾孙辈，与儿媳妇斗志斗勇。她们的影视形象不是诈骗受害者，就是封建残余的加害者，难以看到一个全面的人物。而这部法国电影中的主人公Claire是一位年过五十的女文学教授，有两个还在少年的儿子，虽然刚刚经历离异但是不愁吃穿，更没有社会压力，那还有什么故事可以讲呢？

故事以Claire与她的心理医生的对话展开，分为三段，也对应着三层状态。最浅的层面是描述中年女人的欲望。故事一开始就是大尺度的激情戏，年岁相差的20岁男女共赴云雨，似乎意味着Claire是一个追求刺激的开放人士。然而，追求刺激的其实是年轻男人Ludo，无法放手的是Claire。在被百般推脱之后，她急于了解Ludo的近况，在Facebook建立虚假身份认识了Ludo朋友Alex。随着交流深入，Alex与Claire的假身份Clara相爱了。这一段故事中，Claire作为年轻女子Clara陷入爱情，仿佛又回到了青年时光。她对生活充满热情与好奇，脸颊红润，眼含笑意。她变得离不开手机，时刻与情人私语，在课上也会分心。她变得冲动，在儿子球赛上公然讽刺裁判，在学术聚会上热舞，甚至在车里phone sex。这些在她这个年纪被认为出格的事，赋予了她活力。但是，当Alex想要进一步时，她退缩了。当他执意要见面的时候，她不敢上前，只能接受爱人对他视若无睹的擦肩而过。这终究不是办法，他们分开了。之后Alex车祸而亡，Claire心如死灰。

第二层故事只存在于她的书中，表述这她对自己的怀疑，对年老的焦虑。她在书中勇于追求，希望会改变结果。于是她用Clara与Alex分手之后，以Claire的身份出现在他的生活中。他们慢慢也有了愉快而激情的日子，可惜她不确定Alex爱得是真正的自己，还是在她身上找寻Clara的影子（因为她们有同样的声音）。而书的最后当Alex发现秘密，就要做出决定是分手或是原谅的时候，Claire车祸而亡。在这段故事中，Clara和Claire共用着同样的灵魂，却有着不同的脸。“如果我还是我，但是我已经老了，你还会爱我吗？”两性之间是否就是源于生物本能的追逐，当一个女人失去充足荷尔蒙的时候，是不是不配有爱情、激情、男人的关注？她在课上信心百倍地在课堂讲述着女性的觉醒，却对自己的自卑也束手无策。所以她让自己在关键时候死去，不配得到幸福。

故事的第三层开始于心理医生的追问，为什么一个女人允许男人爱上另一个女人的面貌。那副假面究竟是谁，为什么选择她。到这一步，才发现Claire对年轻男子认同的痴迷源自自己婚姻的失败。她的丈夫因为一个年轻女子离她而去（而且是关系特殊的女子），她不得不用情敌的面容和自己的灵魂让别人评价，到底是灵魂重要还是皮囊重要。可惜Alex的结局另有隐情，她也没有找到答案：她是假的，他也是假的，爱情是假的。但是她的快乐也是假的吗？

这部电影用大量模糊远景的方式营造私人的氛围，仿佛恋爱中的女子，除了自己的恋人，一切都游离于自己的注意力之外。这种贴近拍摄，注重气氛的细腻手法，我以为导演会是个女人，但是Nebbou导演很显然打破了我的想象。而比诺什在中近景镜头长时间注视下也持续迸发出耀眼的光彩。她的一颦一笑，一举一动，既演出了开始时克制的忧郁，又有之后青年的活泼性感，甚至还有一点点羞涩，连与心理医生挑衅而刻薄的交锋，都是恰到好处。

我大爱这部作品毫不掩饰地描述女人，尤其是50岁女人的高潮和失意。无论如何，正如Claire的在课中所说，当脱去种种社会标签（如教授、母亲）之后，女人才能真正面对自己的内心。是恐惧或者渴求，都是人的基本情感表达。而年龄给女性带来的焦虑，在两性关系中难以被财富或经验的累积所冲淡。尤其当婚姻受到年轻貌美的情敌威胁，更容易感到自己对男人的无能为力，更容易自我否定。无伦身份背景，只要是婚姻爱情的失败者，都无法躲过Claire的心理过程: 渴求异性对自己身体的肯定，对自己思想的肯定，对自己的肯定。毕竟每个女人都会经历年华逝去，想必也在一定时间对自己产生疑问。而能超脱这种自我怀疑的人，不是有大智慧的洒脱之人，就是默认年老女性已经过期，不该奢求。而我希望每个女人，每一个慢慢老去的女人，都要敢于表现爱情，敢于怀疑，敢于冒险，敢于正视自己的失败与渴望。毕竟，繁殖或许是来自自然的奖惩机制，在50岁的时候自动过期，但爱情与欲望不是，它属于每个女人。

看了8集，我发现这里冉咚咚审讯的这几个嫌疑人都吴文超的作案动机最强！之前冉咚咚在吴文超公司询问夏冰清相关的事情，发现吴文超公司里有个画，暗示吴文超的性格，表面看似平平无奇，但是喜欢做疯狂的事情引人注意?这里我有个大胆的猜想，就是吴文超喜欢夏冰清，自己默默倾听了很多她的事情，但是夏冰清始终看不到自己，还一直为渣男所惆怅，于是他对夏冰清的爱逐渐走向变态...

这是一个关于梦想、勇气和爱的故事。

梦想是单薄的。挚爱的一句担忧就会瓦解，自己稍多理性就能放弃，天空多一级风就会落空…四十年来每日坚持的原因是什么？是肢体残缺的不甘，是不屈命运安排的挣扎，是对自然的向往还是对自由的热爱？「征服」大自然固然是人类精神和体力极限的象征，但“登顶不是终点，回家才是”的落点力敌千钧。

梦想是矛盾的。义无反顾追逐梦想，这一路注定是自私的，如果有家人亲友陪伴会给人莫大的勇气和支撑。夏老师你好，这两天怎么样？家里一切都好不用担心……如果没有办法改变就只能支持，这是爱的妥协，也是爱最本质的为他。很多事情是不公平的，人要学会放手和接受。飞机为了安全有时不得不返航，虽然差九十米即将登顶但不能因为自己让更多年轻人付出生命代价。

梦想是爱和感恩。家人多年的理解照顾，每一次出发都可能是最后一次相见，牵挂。登顶时连线通话，问诊时彼此搀扶，登顶后一起旅行。毅然决然卖房。始终如一的坚持和热爱。挑战自己挑战极限，战胜病魔，挑战身体极限，为了更美的景色，遇见更美的人。登顶后依然攀登。

打动我：老婆同意卖掉北京的房支持他的梦想，好友以房抵押为他支付登山费用，儿子担心他的病情悄悄跟随上山。有亲友如此，足以平山填海。峰顶近在咫尺，他面对镜头流下泪来，愧悔自己对家庭的亏欠，感谢家人纵容他的一意孤行。他早已做好死于大山的准备，唯爱令他走到最后。

片后采访，老爷子谈起给儿子起名“登平”的寓意，他说是“攀登高山如履平地”，而他的妻子说，是“攀登之后平安归来”。

一个是丧父被母亲遗弃的幼鹰,一个是丧母被父亲疏离的少年。归根结底，他们都是在自然的无情法则面前生活。

本来是世外桃源般的一家三口幸福生活，母亲纺织，父亲打猎，儿子嬉戏山林，一家人在风景如画的阿尔卑斯山里享受着人类最纯净的家庭生活。

然而，因为少年卢卡斯的玩火，母亲为了救他而去世了。被烧毁的那座小屋也成了卢卡斯内心中最隐秘的地方和玩耍的秘密花园了。父亲不和他交谈，他也不愿意和父亲交谈，于是卢卡斯成为了一个问题少年，自闭忧郁，在这万里莽原和高山之中，显得像孤独的星星一样。于是这也都不难怪，经受了这么大的变故，年少的他对于生活或者生命的看法估计也是悖论多出、内心迷茫了。

而幼鹰阿贝尔比他其实要好一点，父王在交战中丧命，兄长把他挤下了巢穴，母亲选择抛弃了它，但它遇到了卢卡斯。

阿贝尔在生命就要终结的那一天，被卢卡斯救起了，下面就是一个少年照顾小动物、救护小动物、训练小动物、放飞小动物的过程了，波澜不惊的剧情。

在这过程中，护林员丹泽尔逐渐和卢卡斯成为了朋友。要知道，护林员丹泽尔的扮演者可是《这个杀手不太冷》里面的那个大叔杀手，好吧，萝莉变成了少年，满满的忘年交情谊。

幼鹰阿贝尔被放飞后经历了自然的生死考验，最终与兄长和平相处了，并不是像那种一山不容二鹰，弑兄称王，而且幸运地活过了山崩。

理所当然地，卢卡斯在这之中也明白了自由，明白了别离，明白了生命的味道。

结尾他和父亲融洽相处，而且阿贝尔也归来团聚。

可以说，电影的画面真的是超美，感觉就是人与自然的纪录片里，又加上了一个少年的故事，总之有一点小感动、小温情，应该是一个很小众的电影。

电影里并不是所有的结局都按照已经约定成俗的故事来演出，阿贝尔没有夺取兄长的性命，说明还是有另外一种方式存在的，但是现实自然世界里，应该不会这么美满。

少年心结的打开是一个缓慢的过程，从一种阴影里走出来，真的很不容易，对于某些有心结的人来说，这部电影可能也有一些治愈的功效。电影结尾的台词说生命的书是由我们自己写的。

现实世界的我们，很多时候也是一念所想，万物听然。可关键就在于固执的那个念，能否变了。抬头看到的世界和低头看到的自然，绝对不一样。

少年自己在与鹰一起成长的时候，也许他同样也体会到了那些成长需要明白的道理吧。

导演是没有逻辑，没有实际，简直就是神剧，几个演员也没有眼光，这样的导演也合作，给自己掉粉。垃圾的电视剧，实在看不下去了，看一半换片。以后象这样的剧就不要上映，浪费流量，浪费时间，给青少年对抗日战争带到误区，真想问导演以前是摆地摊吗？现在什么人都能做导演，对不起了，我看了一半非常气愤，才来评论的。

《闺蜜》非常适合闺蜜们坐在一起边看边吐槽（当然男闺蜜也包含在内），虽然是女性电影，但对于广大男性观众而言，黄真真导演在影片中通过循循善诱的方式讲述了什么样的男人才是值得女人去爱的，想要成功泡妞可以学学片中的余文乐，秘诀是，温暖、贴心、随叫随到；当然你也可以学学吴建豪，秘诀是神迷、深邃、玩音乐。即使是渣男，也应该学会敢于担当、好聚好散，记住千万别吝啬拥抱。

连续把Netflix9月上新的10集电视剧《怪物：杰夫瑞·达莫的故事》和达莫的访问纪录片《对话杀人魔：杰夫瑞·达莫访谈录》看完，两部影片重现了美国史上最臭名昭著的连环杀人犯的罪恶行径，让人触目惊心，感到深深的寒意。在20世纪80年代至90年代十多年间，杰夫瑞·达莫这个美国连环杀手谋杀了17个人。《怪物：杰夫瑞·达莫的故事》已累计收获2亿人次观看，位列Netflix剧集观看量历史第五位。纪录片《对话杀人魔：杰夫瑞·达莫访谈录》用当时杰夫瑞·达莫及各方相关人物的的真实影像，让观众们和杀人魔直接对话。真实的达莫非常变态，不仅杀人众多，而且还是一个食人魔+奸尸癖+恋尸癖。电视连续剧最后几集启迪观众思考地方甚多：

一是美国社会的青少年对这个连环杀人犯达莫在入狱后居然受到了偶像般的狂热追捧，达莫的漫画和书销售非常火爆的反映；

二是市民要求在杀人原址上修建的公园为受害者设置一点受害者纪念物，但没有被政府部门采纳。

让人看到社会虽然记住了 达莫，却忘记了17名受害者。

这位市民的对话很有震撼力和代入感：

官员：这里有很多人不想在那块地上建任何东西，他们很快就会忘记发生的事。

市民：不是每个人都能忘记的，你们把大楼拆掉了，但是楼里发生的事不会抹去，只会抹去受害者的痕迹。我不会让杰夫瑞·达莫和他的邪恶成为人们唯一记住的东西。

三是达莫死后，弗雷斯诺州立大学的科学家想要研究他的大脑，想从生物学的角度上对这世间极恶，但是达莫的父亲不同意。法官也不同意，他希望这人类史上相当邪恶的一章能尽早翻篇，希望所有人都能向前看。

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第一集 一切因多管闲事开始

以Avon Barksdale（艾文）和Stringer Bell（斯特林格）为首的贩毒组织在巴尔的摩西区已经暗自经营一年之久，且涉及多宗杀人案，但却一直游离于警方的视线之外，唯有凶杀科警员McNulty关注到了这个贩毒组织。

一次偶然，Avon的外甥D'Angelo Barksdale（小迪）在管理楼房区贩毒活动的过程中开枪杀人，在被起诉的法庭上出现两名目击证人，第一个证人黑人男性Gant指认了小迪是凶手；而第二个证人女保安因贩毒组织暗中周旋，而临时更改证词，没有指认小迪，最终陪审团一致决定小迪无罪。

法官Phelan（费伦）注意到McNulty旁听了这个与他无关的庭审，于是事后和他闲聊，McNulty道出了Barksdale贩毒组织的累累罪行，而警局内部对此一无所知。于是费伦法官要求警方对该组织进行调查。

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