补充一下，各位单身的或者曾经单身的同学们，你们的妈妈也跟男主他妈一样么？看见儿子跟个女同事在一起就非说是儿子的女朋友，这到也行，反正吃不了什么亏，但是看见女儿跟男的说话就非说是女儿的男朋友而且还非往家里拉，你就不怕你女儿被占便宜么？反正我在三四五线小城市里生活35岁还没结婚的时候我妈都没这样。

人物，这部电视剧每个出场人物在刚一出场就带着强烈的个性色彩，通过动作和语言让每个人物都有各自的节奏韵律，每个人物都深入人心，整部剧就像一个幅面非常广、用色大胆多样的画作。《镖门》这种表达方式和话剧人物的塑造很像，人物形象都非常夸张化和戏剧化，给人的感觉就像是旧时的市井话本。主角刘安顺反而是在这部色彩纷呈的戏剧人生中最普通最贴近真实生活的一个形象，他周围的所有人都是有色彩的，反而他没有什么色彩。但是他又要担一整部剧的剧情，把所有色彩鲜艳的角色串在一起。这个人物剧本不好写，演员也不好演。从电视剧本身剧情来看，剧本写这个人物是成功的；从演员表演上看，霍建华演得也是成功的

自性光芒耀大千——大型史诗电视连续剧《老子传奇》观后感

新浪博客～千里阳光白杨达会

2019年寒假，我全程网上追剧，观看了16集大型史诗电视连续剧《孔子》，对孔夫子一生的经历与主张有了更深的了解，受益良多，更加坚定了追随古圣先贤修身立德的决心。

随后，我又紧接着搜到了33集大型史诗电视连续剧《老子传奇》，开始“追”起来。因为孔子是入世圣人，他的成长、治学经历基本清晰，因而记载孔夫子成长、生活经历的书籍也比较多，若是拍电视连续剧，素材也丰富。但老子基本是个出世圣人，所以有关他老人家成长、治学的经历，世人都不大了解，即使是《史记》上也记载不多。所以，要把老子的一生拍成33集电视剧，还真得下一番功夫。

所谓“入世”“出世”，我是按照这个标准来区分的：对于官位、权力的态度。孔夫子周游列国，一直在谋求一个比较合适的官位，以便推广自己的仁义学说。而老子一生淡泊名利，虽然担任过大周朝廷守藏史（国家图书馆长）和柱下史（中央文史馆长），但都不是自己有意的争取，而是朝廷的主动恩赐，且他自己对这两个“清水衙门官”也毫不留恋。

但两位圣人生活在一个同样糟糕的时代：庶民争利，大夫争权，诸侯争地，普天之下几乎到处都在争斗。所以他们不管是提倡仁义礼智信的修身规范，还是提倡清静无为、顺其自然的大道学说，都不为当时的当权者所接受。因而，孔夫子最后只能以培养弟子、整理典籍的方式来延续自己的学说和中华自古相传的文明智慧，以期将来有可用之时、之地。老子则留下五千言《道德经》，西出函谷关而去，不知所踪。直到很久之后，两位圣人的智慧才被世人逐渐认可。

33集的电视剧《老子传奇》是这样讲述老子的一生的：

东周末年，周室衰微，天下大乱。公元前570年，李耳在战乱动荡中出生，自幼父母双亡成为孤儿，跟随爷爷长大。李耳自幼静思好学，一生先后拜商容、本元、紫真为师，学习周礼，感悟道德学说。公元前534年，李耳失去了爷爷、妻子婷阳，儿子李宗为了躲避追杀与老子失散三十多年，在巨大的打击下一夜白发。

与此同时，李耳也 感悟到了人生的真谛，决定将自己感悟的大道思想广传于世。自幼长大的伙伴童心、马童拜李耳为师，追随左右。从此，李耳开始了一生的大道传播之路，被世人称为“老子”。老子看到百姓流离失所，周宫王子为了争夺王位的血腥残杀及残酷的斗争，立志要寻找出一条治国救民之路。为此，他历经千辛万苦，千难万险，学道、寻道、悟道、传道，并广泛传播道德思想。最后，经函谷关关令尹喜多次恳请，老子为人类留下了一部传世经典——《道德经》。

《道德经》中有一条指导人提升境界、身心解放的核心思想：不争。文中有这样的句子——“不自见，故明；不自是，故彰；不自伐，故有功；不自矜，故长；夫唯不争，故天下莫能与之争。”意思是说：不显示自己，不自以为是，因而更显耀突出；不夸耀自己，因而有功绩；不自以为贤能，因而受到尊重；只有那不与人相争的，世界上才没有人能和他相争。”

然而，这样的思想在天下纷争的时代，实难被人理解、接受。即使是现在的和平时期，也是这样。其实，就在当时人们争权夺利的时候，很多因为“不争”而自然得到权力的例子就说明了老子大道学说的正确。

比如，召老子到周王室任守藏史的是周景王，他有点糊涂，管不好自己的孩子。剧中显示，周景王有三个孩子：长子姬朝是庶出，次子姬猛是嫡子，还有个三子叫姬匄，年龄较小。朝、猛二位王子各自笼络了一班大臣争夺太子之位，搞得周景王头很大。周景王曾先后对两个孩子进行过拘禁，但都在德高望重的老子的劝说下又放了他们。但两位王子对老子谁都帮助看成谁都不帮，对老子很不满。老子作为开悟之人，早就看到王子之争已经危害到了王室的存亡，但又无法劝动二位王子息心罢争，因为他俩已经被王位冲昏了头脑。

特别是姬朝，有一次竟然用剑指着老子说什么 “不争”是胡话，天下、王位、权力、名利只有“争斗”才能到手。结果，周景王猝然去世后，两位王子肆无忌惮地大开杀戒——王子猛短暂即王位，却很快被王子朝杀死。王子朝也被王子猛的势力赶出了王城，赶到了楚国，后被刺杀。只有置身事外，无意染指王位的姬匄平安无事，被推为了周天子，史称周敬王。

你看，这不是“夫唯不争，故天下莫能与之争”的生动例子吗？

两位王子的争斗使本来衰微的周王室元气大伤，老子也更是看出了周室气数已尽，便辞官归乡，不再出仕，潜心完善自己的大道学说。最后，法传有缘人，在老子决定西出函谷关归隐时，写下了五千言《道德经》传给了关令尹喜。

老子在传《道德经》给尹喜时说，道、德是全书的总纲，也是万事万物之根本。要想透彻了解道德学说，必须把握其十大特征——虚无、自然、清静、无为、纯粹、素朴、平易、恬淡、柔弱、不争。说实话，这对于名利心较强、欲望较重的一般人来说，是非常难以达到的境界。但一个人要想真正“得道”“成道”，获得逍遥自在、超凡脱俗的大境界，还真无法绕过那十个关卡，人生想要有大突破者需要深思呀。

这正是：

上善若水勿多贪，人法地来地法天。

清静无为加素朴，天法道来顺自然。

权利名声身外物，唯有德孽长跟班。

恬淡柔弱又不争，自性光芒耀大千……

作为一个电影发烧友经常看电影，而且感觉我的胃口越来越挑剔了。首先我要声明的是我这个写作仅仅代表了我这一次的观影体验。

我特别喜欢看喜剧。但是后面只敢看国外的喜剧，因为国内的喜剧大部分还是处于炒冷饭的阶段。这种炒冷饭表现在故事情节，甚至是里面的一些笑点。本来抱着比较好奇心去看这个电影，没有想到还是逃不过80年代香港老电影的鬼上身，借尸还魂的片段。当初香港建议把一整篇故事讲清楚了，而且让观众有所深思，有所感触，但请问你们做到了吗？笑点和哭点特别牵强不说，人物没有一个正常的。人物性格不饱满，人物对自己所处的环境和世界不熟悉，他们就跟动画片里面的人物一样，非黑即白，做事也不怎么经过自己的脑子，也根本不用考虑后果，毕竟电影拍完了，这里面小世界就结束了，是不是？??

反正直到狗狗离世，主人都没有发现原来那个哑巴男孩是自己的狗狗，但是还是愿意看一整晚的星星到第二天上午。难道你们的世界里一个晚上只有半个小时？还有你们从大雁塔走到废弃的汽车垃圾堆仅需要十分钟？一个整天为自己的事业和房租发愁的女孩子，为了见面才两天的大叔，放弃自己重要的工作；所有人都不用手机，或者是想不起来用手机；虽然笑点完美，避开了视频尿，但是你们不觉得那些笑点很尴尬吗？还有那些煽情的片段，都不用多说，我觉得真的是尴尬。其中某一些片段，比如男孩儿跑出去抢面包吃的片段都没有必要呀。真的不知道编剧和导演想表达什么…其他的桥段我都不想吐槽了，大家自己看吧！

四颗星，六颗星的分，我打累了，这一次就两颗星吧！不能再多了。

因疫情天庭封城，牛郎没做核酸检测，喜鹊太多核酸做不过来，所以七夕取消(ΩДΩ)有需要电灯泡的吗，吃不吃饭不重要主要是想近距离看看爱情我对象说七夕陪我一天，象说不行，动物园不放假我对象说七夕陪我一天，象说不行，动物园不放假有需要人扮演你女朋友吗？过不过的无所谓，主要是我热爱表演有需要人扮演你女朋友吗？过不过的无所谓，主要是我热爱表演315打假，我打电话举报说你喜欢我，结果人家说我有病，我心里美滋滋的，他们没有把我抓走打假，说明你是真的喜欢我

看完一周都在回忆孟星魂 出剑帅 轻功帅 陈楚河太帅了！

不得不说刘海这个造型不怎么适合陈楚河 把他好看的眼睛挡了一些 以至于换装陈举人把额头露出来有些惊艳到认不出！武功高强和名字好听太给角色加分了（ps斜刘海造型也同样不适合小蝶 酒楼的装扮真的太美了！所以最喜欢酒楼他们俩初遇的那几集）

律香川真的是我小时候的噩梦 现在再看他是真的不比多此一举 小蝶说骑马是偷偷学想给他一个惊喜 说明曾经还是喜欢律大哥的 老伯又很宠女儿 喜欢就骗过来娶进门啊 何必呢叶翔也是很迷 被韩棠打击了下剑都拿不稳了怎么能做四大杀手的老大呢 又怎会一次次为了星魂去试招 韩棠又怎么会欣赏他 但凡有点胆量跟韩棠过几招 估计就会被带给老伯 韩棠再赞赏一下人品抢过律香川 那不就抱得美人归了没有我们星魂什么事了hh都是古龙为了成就孟星魂的套路呀！不然怎么认识养在深闺里天真无邪的小蝶呢！

说到韩棠和老伯 太有人格魅力了！韩棠忠 义 也爱惜对手 全剧的好杀手可能只有他一个（小蝶耽误了两个） 老伯真的是！侠义得很 万鹏王真的比不过他

啊 星蝶的爱情也很甜 那个树上掉下来接住很老的戏份了 但是他俩笑着真的甜我心里去了 老伯放心的交予女儿 叶翔的不争不抢 也不用去弑岳父 皆大欢喜啊皆大欢喜！

虽然古龙真的很爱写狗血剧 但是想想如何让好多个优秀的男的同时和一个女的有剧情——好吧只有狗血 不是开头狗血就是后面狗 那我宁愿开头狗 后面还我一个he?

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刚开始铺垫有点长，故事逻辑有点牵强，有些情节完全是为了剧情需要而故意做作，但是后面笑点还是比较多，结尾比较感人，中间通过小事情反应社会现实，让观众有共鸣，情节上有点突兀，主要表现在脱离了现实生活，刚开始我睡着了，后来看到很多骨灰盒又醒了，过程笑点比较多，其中离异组合家庭孩子的教育问题，学校校霸欺凌，都是现在的热点，很好的表现了当代社会的痛点，年轻人的爱情价值观，奉献精神

1970年的苏联对于同性中的感情是禁止且规定了相关刑法。纵而使两个相爱的人被世俗狠狠地压在了深不见底的黑暗中。 “黑色的玫瑰和荆棘，微笑与泪水，它们种在一起，互相缠绕。” 片头的一句旁白，交待了这份复杂而注定没有结果的感情。 “一个永远不会出现的时刻，犹如一个逃避世界的幽灵……” 谢尔盖得知罗曼的婚礼后，他不知道该如何处理这段感情 ，他最后的挣扎，罗曼的一句她怀孕了，使谢尔盖崩溃……唯一的选择是逃离与忘却“so hard ”这段感情，我努力尝试过忘却它………他们在契索的那段画面，让观众沉迷于其中，谢尔盖的爱胜过了罗曼对他的伤害，两人无忧无虑的样子却始终逃脱不了现实。圣诞节那天，路易莎的到来，使一切烟消云散，谢尔盖独自出门，买了一颗圣诞树。当路易莎到来时，他见证了罗曼的生活：活泼可爱的孩子，相爱的夫妻，一个幸福洋溢的家庭，与自己相比呢？又能算什么。当路易莎问：“谢尔盖，你有没有遇到生命中特别的人？” “罗曼……还有你。”谢尔盖的话亦真亦假，他知道，他们之间的爱是不见天日。最终，谢尔盖选择了逃避，为了罗曼，也为了所有人。“罗曼，我们之间的爱，只能存在于没有时间与思想的地方，你不该再来找我了………” 再次回来时，谢尔盖收到了罗曼离开时的信：“谢尔盖，我没什么可考虑的，我不会再次伤害我爱的人，不会再分裂自己，去属于每个人……” “谢尔盖，说和做，思考和生活，是不同的………”“谢尔盖，我选择了让我自由的地方，是天空，Forget me，我将永远和你在一起。” 画面的接近尾声时，谢尔盖走到了他们曾经游泳的地方，此时，已经一片冰凉……如同他们之间的爱，无论过程多么热烈，结果都会凄凉。仅仅是因为人们眼中的世俗与规矩。“love is love”爱亦是爱，谢尔盖对路易莎说：“我们之间的爱不逊于你的爱”。尾声时，谢尔盖，身处于剧院中心，而舞台上的戏剧，正是当年罗曼带他观赏的第一部戏剧“火鸟” 罗曼站在谢尔盖身旁，慢慢的离去。犹如他从没来过谢尔盖的世界，或是说，这段感情从来没有存在过…… 如开头一样，它是不见天日的…… 如果没有现实生活中老年谢尔盖的叙述《A Tale About Roman》关于罗曼，我们也许永远不会知道这个发生于1970年代两个苏联军人的爱情。爱亦是爱，它胜过了一切，无论是同性还是异性，它们都存在，是不可抹去的。

男女主角开车逃亡逃到一半居然停下来谈情说爱了，看到这我觉得最后他俩会挂了，然后成功把视频发出去让全世界的人看到以此来收尾。

没想到结局有点叼，他们不是第一个，是最后一个，不过从无人观看变成了慢慢的有人观看了，走了波生化危机的模式，人类尚未团灭，不知道会不会有续集。

那个警察才是最牛逼的，先是把自己的克隆体干了，然后一直枪在手，一直在拼命，所以，男女主角是怎么做到一直手无寸铁不晓得抄家伙的，这些怪兽并不比人类聪明，可以轻松伪装进去，而且也是为死的，衣服里藏点刀子多好。

本片最好看的妹子应该是开头那个，然后很快就凉了，不过女主角最后有果体看，我觉得她的打扮不行，人靠衣装，结果还是不穿好看，穿得太大街货了，还不如开场领盒饭的妹子好看。

这片完全可以上6分的，开场高能了一下下，然后铺垫也很快，没多久就是直奔主题的，那些铺垫也是符合了现在流行的直播文化和伪纪录片操作，不过为了惊悚感，伪纪录片上镜不多，开场的安排很到位，没有这个开场，可能会觉得你铺垫有点慢。

一个半小时的小成本电影，不拖沓，节奏紧凑，编剧水平可以的，至少不是那种咬一口就附身的老套操作，6分还是可以有的，但是约翰写了个好剧本，自己拍出来却一般，作为一部恐怖片，它不够恐怖，可以刻画一些人性的相互猜忌，也没有。

比较失败的是，这些怪兽无中生有，除了空气里那些病毒外，没交代其它的，好得来个外星入侵或者恶魔来到人间，就是好得讲下源头，不过收尾收得不错。

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李承天就算被园丁换了身份之后应该是有记忆的，从几个镜头判断

1，李承天在最后收拾东西的时候把金汤匙放进口袋，后来失去记忆成员园丁后，说了一句：好饿。是不是意味着，拿了金汤匙去吃饭，恢复了记忆

2、女一去采访，有两个信息，一是很难约到的园林大师，二是教小朋友们股票投资。说明有之前的记忆

生活和魔幻就这样完美的结合在了一起！太写实了…感觉就是为了21岁的我而存在的。

每一集都特别经典！

喜欢人格化的app们，吹吹吹的空调，悲情的小狗狗，金钟罩体脂秤，熊孩子耳机，千万不能战胜猫猫的阿强，工作日丧尸?周末躺尸…

有时觉得我们好像呀！但是一想到创作出他们的人，其实是一群并不辣鸡，反而热血奋斗的青年时，我就更为自己的毫无才华而痛苦…

我的日记里应该确实没有天机星和地魁，虽然我看罗小黑也会哭，但是我没有失忆吧，是他们还没有来。

刚发现3年前看完第三季忘记改标记了，，，3年后看第四季，麦瑟尔夫人的生活却回到了第一季的起点，，，或者说，还更惨了一点，简直是在呼应我的现实生活。3年了，疫情还没结束，或者说这几天感觉有点回到原点的感觉，简直心情低谷。

第三集，苏茜的室友意外去世，她清理遗物才发现合租多年的室友获得过战斗勋章——战斗勋章啊，他当年得多英勇才得到了那枚勋章，可是他日夜努力工作，有时却连房租都付不起！……追悼会只来了四个人，没有人知道他是谁，没有人记得他，也没有人悼念……这，就是许许多多小人物的命运，他们拼尽全力，甚至拼过命，最后，仿佛从来没有来过……

朝子与麦一见钟情，相恋过程奇妙且短暂，半年后麦不辞而别。两年后朝子遇到长得和麦一模一样的亮平，他们朝夕相伴，日久深情，共度了五年光阴。但在某日，消失已久的麦又突然出现在她的生活里，打破了原有的平静，朝子选择离开亮平和麦一起奔赴远方，但经过一昼夜，她又重新回到亮平身边。——《夜以继日》就陈述了这样一个故事，看似简单实则复杂。

麦与亮平虽然有着同样的脸庞，却是截然不同的性格。麦是个自由自在的人，飘忽不定，难以捉摸，他与任何人都保持着一定的距离。他可以买一次面包就一夜不归，可以随随便便就消失两个礼拜，也可以出门买一趟鞋子就再无音讯。麦与朝子第一次见面就亲吻对方，姓名、身份全都无关紧要。对于朝子来说，这样的麦让她始终充满好奇心和新鲜感。

亮平出场便是穿着西装，在公司就职，全名是丸子亮平，姬路人，大学开始去了大阪，偶尔出差来东京，家中独身子——这一细节旨在突显亮平与麦的反差——麦出场于无形，朝子甚至都不知道他的全名，其他信息亦很模糊，而亮平则是从一出场就把他的所有信息一一公布。且亮平的性格温和沉稳、踏实可靠、细心周到。朝子在他的身上得到安定的幸福感。

朝子，麦，还有朋友冈崎、春代四个人构成了名为“麦”的时空；后来的朝子，亮平以及另外两位好友串桥和真矢，同样是四个人，又构成了名为“亮平”的时空。朝子同时处在两个圈层中，且他们之间互不干扰，互不重叠，这种“不干扰”具体表现在：朝子很清楚自己是因为亮平长得像麦才和他在一起，但共处了5年的她坚信自己对亮平的爱与麦无关；同样地，在朝子坦白后，亮平也说自己早就知道他和一位叫鸟居麦的人很像，并且知道那是朝子过去喜欢的人，但这并不影响他们之间的感情。

朝子是整部电影唯一的主角，她分裂地存在于两个时空圈层中，即使是她依然拥有对麦的记忆，但此事并不影响她与亮平的感情——直到昔日好友春代的再次出现。春代从“麦”的时空走向“亮平”时空，打通并串联起两个时空（时间段），她是唯一打破两者关系的角色，也是所有缺乏逻辑的行为中重要的一笔。因为她的出现，朝子得知了麦现在的情况，也是和春代在一起的时候，朝子与麦再次出现在同一个空间中。

在朝子对即将迎来的与亮平在大阪的新生活满怀憧憬之时，麦突然现身，一面打破了朝子和亮平原本的安稳平静，一面也完成了他曾许诺的“哪怕会迟，但我一定会回来”的誓言。

麦与亮平两者之间的边界被打破以后，朝子也就无法维持原有的状态，无法坚持与亮平继续这么多年来日复一日重复着的生活。她迫不及待地想要去见麦，抑制不住自己要和他靠近，他的出现让她魂不守舍，以及当他再次向她伸手的时候，她果断地交出自己的手，和麦一起离开，决绝地丢掉了手机，抛弃了朋友和猫，以及曾与亮平共同拥有的一切。朝子以为麦的出现是对她的救赎，只要跟随他，就能走向她理想的爱情中去。

打碎的盘子象征着朝子与亮平这段感情的破碎，正如影片中串桥所说：“有形的东西都会破碎”——朝子与亮平之间稳定的感情是“有形”，而朝子与麦之间刚好以“无形”来定义，而无形的东西只会幻灭，它出现于无形，也将消亡于无形。

麦的所有特征都象征着虚无，充满了未知和不确定，朝子与他在一起的时刻，以及分开之后仍然想象着和他在一起的瞬间，都有着女性对美好恋爱的幻想，对照“理想”一词；而与亮平共处的时刻，大部分都是在家里，吃饭，看电视，日常琐碎，温馨美好，但与前者相比要更为“现实”。

而朝子是一个分不清理想和现实的人，她把自己和亮平在一起的时光形容为一个很长很幸福的梦，而以为此刻和麦在一起才是真实。现实与梦境颠倒置换，旁人都很清楚，作为观众的我们也很明白，只有朝子当局者迷。而在又一次夜以继日过后，她又蓦然醒悟，亮平才是她想要的真实。

麦的无形和亮平的有形对照着梦境与现实，幻想与真实，具体还表现在：朝子离开亮平之后，亮平一蹶不振，甚至表达了自己对朝子不会再信任；而当朝子对麦说，要回到亮平身边的时候，麦没有任何感觉，反而还提出要送她回去。

两个时空中的朋友也有一定象征，比如冈崎生病，还有真矢产子等，这里就不作赘述。

影片中三次高速公路的出现，第一次是朝子和亮平从北方回家，她睡着，醒来，问身边的亮平：“已经下高速了吗？”——这一段高速路的行驶是从白日到黑夜；第二次是麦带着她驶向北海道，她睡着，醒来，车子停在仙台附近看不到大海的路段，她问身边的麦：“下高速了吗？”——这一段的行驶是从黑夜到白天；再到第三次，就是朝子独自乘坐长途巴士，去大阪，再次回到亮平身边。

高速路是代表重复的记号，除此之外『重复』还体现在摄影展，故事开头朝子与麦相识在摄影展，故事中段朝子和亮平也共同参观了同一个摄影师的摄影展，还有一处是麦和好友冈崎过去是室友关系，而后来的朝子和真矢也是同住的关系。所有的重复都预示着一种开始，也体现了一种转折，整部电影以及这一故事想要表达的主旨，就是这样一个不断重复的过程。

夜以继日，兜兜转转，朝子一刻不停地在两个男人之间徘徊，周旋，循环往复，并且直至电影结束，这样的重复都不会真正停止，犯过错误的人一定会在同样的地方犯同样的错误。电影探讨的就是现代爱情中这种无比写实的状态，对还未得到的和已经得到的，对想象中的和现实中的，简单来说就是对理想与现实的摸索。

诚然，朝子的这种周旋是令人恼火的，但她好像除了不断触碰不断试错别无他法。这也是很多年轻人在爱情中都会遇到的困惑。很多人总是不知道自己要什么，在感情中常常陷入迷茫，对现状不满足，不知道如何选择，什么是对什么是错，在和眼前的人度过热恋期之后，总是会把缺少新鲜感当作借口，而后想象着和别的什么人在一起或许能过得更快乐。

荣子阿姨说，自己从前会为了一个人从大阪到东京只为了吃一顿早餐，而那个人也不是自己后来的老公。

滨口龙介如此善于捕捉女性的细腻，如此了解人类的爱情。——这是继《欢乐时光》和《夜以继日》之后我对导演的最高赞誉。

整部电影都很静，静到有点像年代更早的那些日本电影，街景空旷，影像也很怀旧，只剩下日与夜不知疲倦不断更迭，高速路漫长静谧和思绪百转千回。远方的极光和大海难以触摸，而门前肮脏的河流也很好看，触手不可及的永远最美最好。