1 为什么要把恐怖电影变成科幻电影？2 漏洞多到不想提了。3 这个机器人是有超能力？4 能把buddi设计得再丑一点吗？5 看到里面的单亲妈妈就想起大群，实在没办法进入角色。6 几个小孩的玻璃友情塑造的真传神。7 没有一点惊悚氛围的惊悚片。8 拍得不仅烂，故事还很扯很无聊。9 看到一半才发现，为什么导演不把这它拍成喜剧？10 还是去看80年代老版好了。

这个版本自从去年接触之后，前前后后看过多次。后来发现此版字幕按照国语配音打，以至于讹误众多。客观来讲，此版几个主要人物的人选都很好，梁朝伟的张无忌、黎美娴的赵敏，邓萃雯的周芷若、鲍方的张三丰等都是上佳版本。如果你想入门的话，这个版本还是相当不错的。演员的年龄是各版之中最年轻的，剧情还原度也是最高的，虽然受制于TVB年代因素，群演比较少，技术比较差，很多大场面都未能如同小说那样完美描述，比如光明顶那个张无忌口吞倚天剑，但依然不失为最佳的倚天屠龙记版本。

這部76年的作品，很容易讓我想起桂導在80s年代的作品，尤其是《邪》系列與《飛尸》（雖說飛尸的導演不是他，但風格很像，況且劇本有他的參與）。這部不到90分鐘的戲，情節倒基本完整（唯有一處：女主陳太被田青叔飾演的混混侮辱並受到囚禁，逃出來後，開始變了一個人，可能是轉折有點過於唐突，我當時並沒有很快反應過來）。隨著自殺的“順利結束”，留下的紅衣成為復仇的象征。

那不得不提的是：首先王俠叔的演技真不錯，另外肯定也有導演及其其他工作人員的功勞，尤其是台詞部分：“只要你肯動腦筋，滿街都是錢。”這句話尤其印象深刻，雖然諷刺，但是多少反映著些社會現實：單純的人容易上當受騙，陳太不就是一個很好的例子嗎？從一開始王叔從報紙上得知陳太喪夫的消息，順著地址找到她家，好心好意送給陳太一筆錢，後來又三番兩次撞到她，還好心建議她開個賬戶、把錢存進銀行。結果那1萬5千元還沒進銀行大門，就被王叔掉了包。這前後的反差，連我也沒想到，明明是同一個人，但好像又不是同一個人，該選擇相信誰？

關於陳太的悲劇還未就此結束，失落的陳太剛從救濟署領到的救濟金又被另一幫混混給搶走了，這次一位打扮時尚的女士又主動上前“噓寒問暖”，請陳太到家中休息，有了上一次的反差體驗，作為旁觀者的我，是沒有選擇再相信的。也許我沒有陳太單純，而她選擇了再次相信善良，結果她被下藥，被王青叔飾演的混混給騙了身體。這還不算噩夢的結束，她還要被迫淪為妓女，她不肯，就被針扎。

好彩的是，她當晚就順利地逃走了。其實那時，我在想，陳太也許可以恢復正常的生活，雖然陳上已經去世，但她還有房子住，還有救濟金領，另外她還可以找到工作。但從那次逃出來後，她選擇了另外一條路：“以眼還眼、以牙還牙。”我不太清楚這是編劇司徒先生的意思，還是也有桂導的想法在裡面。也許至少來說，劇情照這麼發展，桂導是不反對的。

按常理說，在連續遭受到重大的生活打擊後（被騙錢和騙人），陳太應該需要很長的一段時間去修復，去接受身體和心理的治療。但這些她都沒有選擇去做，而是去棺材鋪要了一件紅壽衣。她的計劃是復仇，而代價是犧牲自己。

圍繞全片的一個命題：懲罰。這是我個人認為，其實好像在桂導很多的片子裡，都有關於這個話題的探討。這部戲裡，有餐廳的顧客說：法律雖然有其漏洞，但報應不會，只是時辰的問題。陳立品奶奶飾演的角色說：冤冤相報何時了，冤家宜解不宜結。這就代表對這一話題不同的觀點，我想桂導也給出了他的答案。如果這個世上報應真的靈驗的話，也許會少很多各種各樣的醜聞悲劇。但我也想，也依然會有那種不見棺材不落淚的奇葩人，結果落得個死無全尸的下場。而像汪禹飾演的小林算是徘徊在犯罪邊緣的人（雖說他也是犯罪集團中的一個），他還有良知，也懂得回頭是岸，所以鬼也許寬恕了他。世人千萬種，真假難辨，能做的，就是堅守自己的良心。

"Ghosts have never been proven to exist or take revenge. The story is completely fabled but meant to direct people away from evil thoughts and deeds."（桂導，有心啦）

新三峡》第一集《坝》一开始，就是令人喜悦的情景：镜头记录下，展现了簰州湾中堡村一片金黄的麦田，一派丰收的景象，于是曾经饱受水患之苦的村民王展平开始了一天的忙碌。这个镜头让我记忆犹新。它通过丰收的情景展开叙事，给人一种幸福和满足之感，一种收获与喜悦之感。与曾经的苦难生活形成明显对比，它更深层的意义在于表明，现在的三峡，是富足繁盛的；三峡的人民，是安居乐业的。导演有想法，心中有构图！

有个网络问题：

一项瞬间转移技术，使用的方法是让A地的你彻底消失，再从B地复制你出来。请问，这个B地的你是否是你？你是否已经在A地死亡？

对于主体与复制体的讨论，在科幻作品中是老生常谈的话题。今年四月开播的动画《夏日重现》中也将这个元素加入到了轮回循环的故事线中，为动画又增添了一丝悬疑感。

动画中，地外生命波韬居住在日都岛，拥有制造影子的能力，她潜伏几百年后想要回家时，却因为一个变异影子的出现拉开了网代慎平与恶波韬、四手的无限拉扯战斗故事。

整体而言，《夏日重现》是一部佳作。故事中正反双方智商在线，一方为了生存，一方为了回家，都会下狠手，都会耍计谋。而影子，作为波韬与四手的棋子，挥之即来，死了不在意。

但是，拥有本体所有记忆的影子，难道真的不是一个独立的个体吗？他们真的只是毫不起眼的炮灰吗？

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“非诚.勿扰”无心者看情节，有心者看情结本文仅代表个人观点，请勿断章引用，转载请注明出处链接。——有些东西，纵使有钱也驱散不了，比如孤独；——有些东西，纵使有钱也维系不了，比如感情。人到中年，一声叹息。我对《非诚勿扰》并不上感，即使在这个国产片荒的日子里，我也没觉得它超过哪部多少。我只是很反感，一部温情片，引发的隐情考究。

（一）关于邬桑为什么要哭。有人觉得邬桑的哭戏多余，所以有人分析有“隐情”。于是所谓YY——真相：秦奋才是告密者，与小白相爱的是邬桑。于是有了寺庙的拜会和教堂的忏悔。中国人真是奇怪，别人的情绪，Ta理解不了，就一定要套上Ta的逻辑。邬桑的哭，就是一种人之情。当你离开故土生活多年，当年的旧友异乡探访、离去，其间又经历了欢畅与惊险。是孤独，是感喟...眼泪，多么纯粹的东西。复杂到包含很多人生体味，单纯到只是想流泪。单纯到回味秦奋分别前所道的心声——“钱现在对我来说不算事，就是缺朋友...最好的那几个都各奔东西了，有时候真想你们，心里觉得特别孤独...保重！”“沉重”从来都不是可以刻意负累的。该看见的底色，你从来没看明白过。能追究原因的，就不是生活了。这就是——无心者看情节，有心者看情结。或者你可以从邬桑唱的那首日语歌里找答案。一种对旧日时光的缅怀...这就是大人的世界。半辈子过去了，能说说心里话的就那么一两个，还未必在身边...至于说有必要放5分钟么？那你该问问车商(SUBARU)给了多少钱。我也不得不说，近期的商业片，广告植入剧情、场景、对白，赤裸裸得让人倒胃。就实话说，我家父家母很喜欢这一幕。邬桑哭的时候，我特别冲动的想给大洋彼岸的女朋友们打电话。我相信这一幕是真实的生活。http://down.20wi.com/hapu/2007-05-12/ha1212586779p35.mp3知床の岬に はまなすの咲くころ（知床海峡边，玫瑰盛开时）思い出しておくれ 俺たちのことを（君可记起否，共度好时光）饮んで騒いで 丘にのぼれば（酒笑一路直登顶）遥か国后に白夜は明ける（遥看国后天初明）旅の情か 酔うほどに さまよい（游旅添诗情，醉香沁心脾）浜に出てみれば 月は照る波の上（悠然见海滩，月光照轻波）君を今宵こそ 抱きしめんと（今宵定揽君入怀）岩かげに寄れば ピリカが笑う（双影傍岩引人笑）别れの日は来た ラウスの村にも（别日终须到，此时更难离）君は出て行く 峠を越えて（目送君远去，渐逝山颠后）忘れちゃいやだよ 気まぐれカラスさん（乌鸦知晓再会时）私を泣かすな 白いかもめを（海鸥道别催人泪）《知床旅情》，谱曲于1960年，1971年由加藤登纪子唱红。一衣带水的民族，即使文化上一脉相承，今天彼此也很难理解对方的情感。但是就在这么一个贺岁片中，一个配角男人唱的日文歌曲，却让人心有所触。旋律渲染的氛围，可能你已经推敲出词句的意思。更重要的是此情此景——日渐衰退的身体，日渐平淡的感情，十几年的老友欢聚，然后一切回到各自的生活。不知再把酒畅谈是何年，甚至，可能再也无法相见...离别后，对生活产生的莫名孤独和哀伤是否更加强烈？追忆往昔韶华，叹息天南海北的跌宕漂泊，唯有两行热泪。没有人会陪我们从始至终。这人生旅程，每个人都注定孤独。独自上路，独自等待，独自寻找，相遇，再道一声珍重。邬桑返程的路还是那条同游的路，同样是幽静，却多了份空。山路的起落，如同每个人要走的旅程，如同每个人的心径。年少的时候，满怀憧憬。险滩戈壁，都有勇气应对。哪怕失败，也不轻易说退。然而风景旖旎，过客缤纷，却越走越孤独...每一个岔口，都有人分道而行，每一个转角，都有往事湮灭。直到在起落中，看淡风景，看透旅伴，未来之路不再有惊喜...即使岁月如刀，即使旧时记忆决堤而来，欢笑过，痛哭过，停驻后也依然要继续上路。这旅程不会停止，每个人也只能孤独的沿着自己选的方向起起落落。（二）关于笑笑为什么要死。舒淇说，不只是吸引，而是一种迷恋。迷恋又不能厮守，在迷恋中挣扎。每一分钟都撕心裂肺的。去的时候她不想死。单纯的寄情在开始处开始，在开始处结束。可是旅程的每一处都加深她的执念——只要活着，除了呼吸，就只有想念。唯有死。停止呼吸，所有的迷恋和挣扎，停止。我最喜欢的童话故事不是《海的女儿》。但笑笑在海水中的那一刻我想到ZH小姐说的——爱情就是人鱼公主化为泡沫的时刻。ShouShou说，装睡的王子知道一切，王子牺牲了人鱼公主。这就是人的世界。男人永远比女人现实的多。人鱼公主是天性纯良的，即使在人的世界懂得了“现实”的活着...可邬桑说“你不能利用别人喜欢你”。于是，她回到海里...笑笑：我努力的挣扎，希望把自己从绝望的深渊救起来，我也曾希望善良的你和干净的北海道，能让我找回人生的美好。。。但可恨的爱情已耗尽了我的全部，我越是挣扎，记忆越是把我往下撕扯。。。我看到了你更可爱的一面，也看到了自己的无助和猥琐。最后还是把无辜的人推开。“主把你派到我的身边，就是来拯救我的灵魂，带我出地狱的。”男人，女人，吸引，迷恋。是不是每个虔诚的爱的信徒，都如是信奉？可惜，多么众生的回答——“我还在苦海里挣扎呢，谁来拯救我啊。”我们和我们，不是迷途和指引。我们和我们，都想躲在一个有灯塔的避风港口。如果这是部爱情片，那终章会停留在人鱼公主化为泡沫的时刻。（三）如果这是一部爱情片。原来征婚启事是要告诉我们——所谓不装逼，就是直截了当地表达您的欲望。欲望，即所需。《非诚勿扰》依然如广大爱情调侃片一样，物质化了女同胞，妖化了同性恋（冯远征实在是令人难忘），不给未婚先孕女青年机会，把性冷淡提上了桌面。哦对，忘了女企业家们，您连见面的机会都没有。这就是人人都在唾弃物质？但你(or你某位熟人)找一对象，试试亲朋好友同事邻居问的第一句是什么？——干什么的？什么学历？多高？家里什么情况？你要说没车没房共同创造，就图人好贴心缘分注定...你觉得Ta们会说什么？这就是，人人都把逼装到不相干的人身上了。你要想找一帅哥就别来了，你要想找一钱包就别见了，硕士学历以上的免谈，女企业家免谈（小商小贩除外），省得咱们互相都会失望。刘德华和阿汤哥那种财貌双全的郎君是不会来征你的婚的，当然我也没做诺丁山的梦。您要真是一仙女我也接不住，没期待您长得跟画报封面一样看一眼就魂飞魄散,外表时尚，内心保守，身心健康的一般人就行，要是多少有点婉约那就更靠谱了心眼别太多，岁数别太小，会叠衣服，每次洗完烫平，叠得都象刚从商店里买回来的一样，说的够具体了吧。 自我介绍一下，我，岁数已经不小了，日子小康，抽烟不喝酒，留学生身份出去的，在国外生活过十几年，没正经上过学，蹉跎中练就一身生存技能，现在学无所成海外归来，实话实说应该定性为一只没有公司没有股票没有学位的“三无伪海龟”。人品五五开，不算老实，但天生胆小，杀人不犯法，我也下不去手，总体而言，对社会还是有益无害的一类。有意者电联，非诚勿扰。北京的嘈杂。杭州的阴郁。海口的浮躁。唯有北海道的旖旎，才让人流连？“您觉得，爱情的基础就是性吗？”“内事儿，就嫩么有意思么？”葛优替广大男同胞说，但凡看着顺眼的，不是性冷淡就是身怀贵胎。身体健康历史清白的姑娘都哪去啦？如果“诚意”就是赤裸裸的“所需”，《非诚勿扰》的误区——男人：会掉下个性情中的天仙，不贪图你的存折房产。女人：爱你最爱的人，嫁最爱你的人。问题是，身体健康历史清白的姑娘，凭什么就等着你啊？问题是，男人可以对自己狠点，女人经不起破碎。有人问影片里的秦奋图什么，会有这种傻爷们吗？一方面你可以理解为男人他自信，觉得一定可以“翻过这一页”，女人的心和身体都是他的。另一方面，的确，就一送上门的便宜。葛优说“我就图她长得好看怎么了？非得找一磕碜的，天天想着越狱你就舒服了？”玩笑话也分怎么听，特喜欢葛大爷说，“我就是因为你长得好看，想和你玩玩，你接受么？”“跟我臭来劲，不说点难听的真找不着北了。”三心二意貌合神离你是我对手么。你不把我当回事儿，我就把你当成一送上门来的便宜给占了呗。都想听真话，但真话伤人。最后一句，跟男人比现实？女人你不是个儿。（四）如果这是中国式的温情片。昨天看了篇采访，证实《非诚勿扰》中的“教堂忏悔”“四姐妹”是冯导和邬逸聪（影片中的邬桑）的亲身经历。二人在《天下无贼》日本做后期时成为好友。《夜宴》在日本宣传时，二人一起游玩“我们上次走的路线，就和电影里拍摄路线完全一致。”冯小刚说到邬桑的哭：“有人认为是电影最有价值的部分，有的认为最该剪掉，还有人分析邬桑哭泣的5种原因，我都没有想到...”“你偶尔会问自己，十年前的朋友在哪里...”一部调侃爱情的电影，起因是两个中年男人的神交，知悉这些后，片中的往昔感怀和老友浓情这条线赫然清晰，冯导自己也说“这不是枝蔓，是主干。”从什刹海到西湖到太平洋，同源。21世界的硝烟依然弥漫。天灾人祸的，何必再折磨自己、互相折磨。。。你可能只听见冯小刚的旁白是——21世纪什么最贵——和谐。却没注意片头的六个大字：一切皆可解决。“哥知道你心里委屈，有哥陪着你，没有过不去的事儿，啊。”人到最后，活得也就是个相互温暖。家里老人不在了，父母跟前不能说得心酸，儿时伙伴扎根在世界各地，跟前有伴的走动不便，到最后有人说句贴己的话，就扶着往下过吧。什么情不重要，有温度就行。

最近看了一部动漫《奇诺之旅》，充满满满的现实批判意味，同时带有反乌托邦的色彩，但你说它是黑暗系治愈吗？我不认为这样，黑暗是够黑暗，但是治愈谈不上，主人公奇诺是个不会主动干涉别的国家的人，不管什么国家遇到多看不下去的事情，唯一一次的干预只有“竞技场”那一集，最后他把人家国家搞得更乱扬长而去。

PS.我看的是新版奇诺，没看过旧版的，不想讨论新版与旧版区别，只想谈内容。反正都是遵从作者写的内容去创作，表达形式有差异不会影响我理解内容。

作者有个“设定”很令我讨厌，那就是不管什么国家的国民，他们都想象不出离开自己国家的话，又能到哪里生存下去，从而酿成了许多人为惨剧。奇诺和西兹在旅途经过的国家，多少都有问题，没有完美的国家，但是有些国家的问题“很致命”。新版奇诺里有三个故事我印象最深刻：船之国、电波之国、温柔之国，之所以挑这三个我觉得很有代表性，属于不是明面一眼就能看到致命性问题那种，而是值得细细推敲深思。

船之国是一个典型的反乌托邦社会，上层有几个黑衣人，高高在上，底下无数人民过着食不果腹的生活，表面看起来就是少数特权阶级在虐待他的人民。每当有新的旅行者过来，黑衣人都会给他们一个工作选择：挥起鞭子监督平民，或者跟平民一起劳动，毫无疑问，大部分旅行者都会选择前者。这是继“竞技场”之后，西兹和奇诺又一次在旅途中相遇，但是奇诺选择了监督平民的工作，西兹选择了跟平民一起劳动。西兹对这个国家毫不知情，在这个国家闲逛的时候，发现这个国家的危机，如果不管不问这艘船在几年后就会沉没，他要求和黑衣人见面谈判，却在这个过程中发现黑衣人只是AI制造出来的残象，原来真正的统治阶级已经在很多年前离开了这艘船，只留下被驯服的人民，被统治被奴役只是假象。正直的西兹发现真相之后，告诉了这个国家的人民，逼停船之国靠岸。他努力地劝说大家离开这艘破船，去大陆寻找新生活，但是没有人领情，反而怨恨怪责起他来，最后没有一个国民留下（除了本不属于船上的一位孤儿）。这一集通过奇诺和西兹的对比你会发现，西兹年轻正直富有正义感，是个感性的人，奇诺冷淡不通感情，是个理性的人。最后在摩托车汉密斯的缓缓道来中，我们知道了最后的真相，原来统治上层早在多年前就知道了船之国的危机，也设计过很多方案让他们的国民离开船之国，但是最终计划都失败了。西兹想到的事情，原来早就有人想到了，而且别人都改变不了的事，你又怎能妄想凭一己之力去改变呢？船之国的故事颇有致敬电影《海上钢琴师》的感觉，但是船之国更为沉重压抑，一个个体的选择和全体国民的选择不能等同，在了解真相之后的选择和在欺骗之下的选择也不能等同。正是因为经历了船之国的故事后，西兹成熟了，他收起自己张扬的正义感，不再感情用事，如果有人非要活在睡梦中，那为什么自讨没趣去叫醒那种人呢？

电波之国，西兹离开船之国后经过的又一个反乌托邦社会，故事很简单，但是细思极恐。电波之国是这么多国家里最接近现实的一个国家，人们安居乐业，政治稳定，科技先进，表面看起来欣欣向荣，就在西兹差不多考虑在这个国度定居下来的时候，一件惨烈的刑事案件在他眼前发生，一名教师把班上所有学生都杀害了，提着一颗头颅晃到大街上，随后被西兹制服。令人难以置信的事情就在这个时候发生，警官在跟西兹解释的时候，说每隔几年都会发生这样的恶性事件，凶手不会被处罚，因为他们肯定受邪恶的电波影响才会这样。西兹不相信这样荒唐的言论，去到电波发射塔去看，现场一片荒芜，发射塔早已倒塌没法运行，为了提供证据他拍下照片。然而，跟船之国的人一样，人们只愿意相信他们相信的事情，西兹知道自己无能为力，在离开之前他欺骗了警官。电波之国很脆弱的国家，一开始就相信了谎言的话，那么在谎言上添油加醋将成为有效的反击武器。不经过血和泪的洗礼，不付出沉痛的代价，人们是不会醒悟的，任何基于谎言的信任都是脆弱的，我想作者并不是个温和派，至少不会天真到三言两语就能改变一个人。电波之国没有结局，但是不难想象西兹的一句谎言已经动摇了电波之国的统治根基，随后的腥风血雨我们已经看不到了，是继续相信谎言还是抛弃谎言生活，交给人们的想象吧！

温柔之国，其实一点都不温柔，是一个真正的黑暗童话故事。一个国家大人们都知道火山将于三天后爆发，到时这片土地将不存在，但是他们却用“想象不出离开自己国家的话，又能到哪里生存下去”这样无聊的理由跟这片土地共存亡。温柔之国这个故事最令我难受的地方有三个，一是，创造国家的永远不是土地，而是人，房子和土地可以没有，但是人没有就真没有了，只要人还在，故园就可以重建，希望就可以延续，温柔之国的人完全可以在火山影响不到的地方重建家园，三天这么长的时间，足够一个国家的人整体迁移，然而他们太蠢了，跑都没有跑；二是，火山爆发这件事情大人全都知道，只有小孩不知道，于是大人擅自帮小孩也决定，让小孩跟自己一起共赴黄泉，听起来，这根本不是爱，是捆绑，是自私，小孩子为什么不能做决定，他们还小，还有大段人生，父母凭什么说“为你好”就随便做了决定，我不能理解，这是生死问题，我真的不能理解，难道就没有人想要活下去，而且从大人们对旅行者态度的变化，小孩子会看不出端倪？于情于理，在真正面临死亡的时候，没有父母希望孩子跟自己一同死去。所以现实根本不可行，只能说像个童话故事一样。三是，给我的冲击很大，心情久久难以平复，甚至想骂死作者，越是甜蜜温馨，就越是衬托结局有多残忍。这一集一直在说奇诺到了这个国家之后，受到多么好的待遇，像梦幻一般，连奇诺都忍不住说出想在这个国家继续呆多一两天的话，然后在最后一分钟里，火山爆发摧毁了整个国家，人都来不及逃当场死亡，本以为也许是遇见所有国家里最正常的一个，却被火山永远抹去了存在，给观众留下了心理阴影，难道印证了那句话，越是美好的事物破坏起来才越有价值？反正，温柔之国跟反乌托邦社会给我同样震撼，一个是把美好的事物故意破坏给人看，一个是把美好的事物建立在摇摇欲坠的谎言上，最后都徒留无限唏嘘。

奇诺身上有品质值得我们学习，首先一点，千万不要感情用事，不管什么国家都是不完美的，多多少少都有问题，你知道了多生气多愤怒，也不要妄想自己可以去改变，因为你就是一个旅行者，一个过客，空有正义感不能解决事情，所有矛盾都会有其爆发的节点，顺应历史，顺应规律，如果想一直旅行下去的话，就少管闲事。我经常在想一个问题，如果回到旅行最初的起点，是现在的奇诺遇到大人之国的一个喜欢唱歌的小女孩，她会不会挺身而出用生命救下那个女孩？我觉得不会，因为现在的奇诺不会承诺人任何事情，纵使她知道大人之国残忍的做法，她也不会有丝毫拯救女孩的想法，因为她就是一个过客，无法对别的国家的做法指手画脚，就算国家要处理掉那个女孩，她也不会感情用事。所以某种程度上，我觉得作者塑造的奇诺是失败的，她没有剧中其他角色感情丰富，她唯一害怕的只有路上停下来这件事，所以她只有不停地走不停地走，成为所有人的过客，她身边不需要任何人，除了摩托车，任何感情对她来说都是累赘。对这样的角色，我内心充满悲悯，因为她逆来顺受惯了，很少想到去主动改变，更不愿意建立新的关系，在社会里这种人永远是最孤单的，也许，这个角色的塑造代表作者一种崇高理想：特立独行，浪迹天涯吧！

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请不要用垃圾推理剧拉低中国推理剧的下限。不说结尾想强行补坑，制造想象。不说心脏手术改变性格这种扯淡的，大脑是控制一切的，得到部分感性必会失去部分理性。然后结尾的意思就是女主天生情智商超高。

影片中存疑处

1、老头子想要没办法造成重物撞击的死亡外表，即使可以，问题来了，影片中老头子砸头盔的场景和死亡场景，摔倒是侧摔，即使有重物，要产生损坏脊椎的伤害，身体会被穿透，还有头盔的痕迹不止那么一点。还有就是死亡时间，除非是在比赛前一两个小时杀掉s，然后布置现场，不然法医很明显会从死亡时间推断出异常之处，然而比赛前几个小时想做到，难。

2、一个纯理性的男二会在杀死男主前告诉女主自己要杀人？然后让自己的理论出现破洞？这是全剧最白痴的地方，强行写活，一部推理剧最不应该有的东西。

3、女主的表现，如果女主不是结尾说的那种，那女主也过于感性，男二的描述是女主以前非常理性，手术后变成非常感性，作者你做的恐怕是换脑手术。如果女主是结尾说的那种，女主应该让男主去死，然后举报男二，达到利益最大化。

4、然后就是男主，智障设定，见谁都像好友？excuse me？你看个星星都觉得女主像好友，你也做了换脑手术，而且还是失败的吧？还有男主前一天跟好友喝酒都不用拐杖，第二天晚上比赛就用了？再就是男主都不是学校学生，他能加社团？学校里的人都是zz？推理社能保的住？

5、一个学校会存在这么一个没落的社团不说，一个胖子能爬上二楼用手撑那么久脸都不用红一下简直是奇迹。还有胖子发消息给女主说男二来了，拷贝完到跑出去躲起来，动作快的离谱。还有就是影片最后警察去男主家？简直不要太搞笑好吗，案子都立不起来好不好，如果警察凭一个人说说没有证据就能立案，那还要警察局干嘛，跟男主一起的人肯定不会报案，男主会选择作案明显就是有把握不会被发现，不然做个p。

6、还有就是女主的智商，换个心脏把戒备都换掉了？跟男主都不熟，吃了一次饭就跟着他开车去玩？早上刚说完烦男主，晚上被调戏两句就跟着走了，比做那个都直接吧。

7、建议去看东野圭吾的作品，要拍好的推理剧，把不必要的先去掉，把女二拿出来婊一下然后丢掉，简直浪费电影时间。

总结，一部垃圾影片，想法不错，没用，虽然想表达一个人感性的重要还有社会对感性的需要和一个人对感性的需要，还有正义总是会获胜的、婊永远没有好下场等等正能量，但请你不要拍推理剧，拍爱情去，整个影片的感情线稀烂，逻辑稀烂，细节稀烂。可惜给不了负的。

我必须承认汤老湿演的主角真的很有魅力，但这部剧没有基本的逻辑可言，或者剧里除了James都是傻子，所有人的动机都围绕他，然而他身边那些有能力，起到关键作用的人为什么会如此的死心塌地并没有一个合理的解释，甚至连反派的思考方式都是过于理性的机械化让人感觉失真。剧里塑造的主角对自己的目标很清晰这没有问题，但是如果这些都只是建立在刚好身边有这么一群能实现自己目标的疯子，整个故事就只是故作深沉而已。

刚开始看，都糊涂了，一个神话故事，龙王打赌，嫁接到历史上的李世民，魏征身上，而时代背景，又放到当下。如此世俗的地方，竟然靠着名字，就讲了一个如此神话的故事。而这个内核，还是关系社会，层层叠叠，你托我，我托你，关系社会从古至今未变。

地府原来就是武汉街头啊，龙王变成了一群小混混，李世民魏征成了公务员，阎王呢？也是个黑社会老大。

连环画穿插其中，将大人们的故事化成儿童连环画的笑话。 刚开始两段奇离古怪的镜头，也够有趣的。但是总体来说，还是有点装，端着没放下，固定镜头太多，镜头切换太慢，太讲究，和现实生活有点不搭调。既然是穿插到现实来，那就彻底放开，让这些公务员和小混混，就彻底地活泛起来。

黑白影像也很出彩，但是既然是连环画，又搞成黑白影像，总感觉不搭调。

总体来说，非常出彩，让我想起 后现代版本的《罗密欧与朱丽叶》。

《宝贝老板》电影，和笑笑看了几遍，可能是因为影片中小婴儿的样子很治愈，婴儿，圆乎乎的脸，圆乎乎的眼，圆乎乎的头部和身子，可爱，萌，激发了心中的柔软。谁都有天然的爱意，面对初生的孩子。

这电影讲二胎，讲爱，兄弟爱、家庭爱，我对电影有一些精神分析。

宝贝老板来自上面——生产宝宝的公司，宝宝下线时需要做测试，坐在传输带上，用羽毛轻拂他们的身体，咯咯笑的被传送到家庭去，变成父母的孩子，不笑的进入则另一个通道，被穿上制服，坐在格子的工作间，变成正式的工作人员。

这场景很有意思，会痒暗喻家庭是情感开放的地方，而工作需要情感隔离，工作体现的是工具性一面，要用理性掌控情绪。家人，用感情连在一起，不笑，无感，不适合进入家里。

宝贝老板就不会笑，他严肃、进取，有很好的自我管理力。被上司派到天普顿的家里完成重要任务，完成就可以晋升，进入上层，管理部门，拥有单独的办公室。

七岁的天普顿在窗前看，看到一辆出租车，一个全套职业装备的小婴儿下了车，迈着小短腿过来了。天普顿飞奔下楼，爸爸妈妈正好进门，抱着刚出生的小BABY，告诉天普顿是他的弟弟。

天普顿知道小BABY来路不明，有意试探，他们在餐桌前暗暗角力，小BABA十分厉害和机智。天普顿想在父母面前戳穿他，可是，弟弟善于伪装，父母只能看到小婴儿的样子。

婴儿整天哭，一不合意就大声哭闹， 父母日夜不能休息，天普顿受到冷落，心生恨意。以前只有他一个孩子，睡觉前父母温柔的陪伴，唱几首歌讲个故事，现在被弟弟累得没精力。天普顿说 “婴儿会召开会议，用哭声谋求关注，掌控整个家里 ”。

小婴儿就是如此，稍不如意就哭闹，让全世界为他服务，他是至高无上的神，不能质疑。

这就是人本来的样子，不如意就发泄情绪，通过情绪施加压力。

有两种基本能力保留下来，于女人是哭泣，于男人是发怒，哭和怒是情绪的表达，对正面意义，但是用于情感勒索就带有婴儿的意味，有些原始。有的人四五十岁哭起来像个孩子，抽抽噎噎，充满委屈，潜台词是 “你对我不让付，不照顾 ”，退行到母婴模式。还有人暴怒，不合意就暴怒，像婴儿那样要求无条件满足，对他人很小的错表现出极大的失落，想用愤怒掌控一切。

婴儿的伎俩很好用，常常能达到互相控制。还有隐藏的模式，比如讨好和撒娇，把自己放低位置，把对方推到高位，以让他为自己做到一些事。

曾经我一直不明白为什么欧美女人很少撒娇，鲜有娇气，这可能和发展阶段有关，到俄狄浦斯期人就少了孩子气。从小尊重让人有独立主体。东亚文化重男轻女，女人处于劣势，造成女人停留在幼儿期。

问题不是残余，而是停滞，因为没被满足，缺乏空间，不能展开自己，造成成长停滞。这是件悲哀的事，因为人格发展不足，会在后面的角色中带来问题。

天普顿和宝贝老板展开竞争，竞争父母的爱，就像雏鸟啄伤兄弟，父母的资源有限，个体都想用于自己。兄妹之间有竞争关系，在竞争关系中，他们会着重发展某些能力，弱化某些能力，像长在一个盆里的植物，用互相弥合的形状活下去。竞争使某些能力得到增长，某些受压制。原生家庭提供养分，也造成限制，人在独立之后仍要完善自己，这是一生的课题。

宝贝老板告诉天普顿自己的使命，他对家庭生活不感兴趣，只要完成任务就离开这里，回到天上，那时他会晋升到管理部门，有单独的办公室，还有一个独立马桶，金光闪闪，是身份的象征。

他们结成合作关系。在飞机上混到头等舱，天普顿害怕飞机起飞，做为一个小孩子他第一次单独坐飞机，宝贝老板握住他的手，给他支持。飞机正常行驶后，天普顿时开始做游戏，宝贝老板在严肃的读报纸。孩子的世界不和成人在一起，孩子活在当下，在即时的快乐里，成人则思考这些事那些事。成人的心很拥挤，容不下无用的东西。

天普顿邀请宝贝老板一起玩，这让他很局促，天普顿同情的问：“你没有父母和童年，不遗憾吗？” 宝贝老板说 “ 没有得到过就无所谓失去 ”，这话真悲凉啊。

童年，我只是路过，并不代表得到过，谁像爱孩子那样爱过我，温柔和爱，于我是个传说。很多人是一个人长大的，爱这个东西太奢侈了，以至于多说被认为矫情，虚弱，不干正事。有那么多事情需要做，哪儿有心思谈爱呢。

没有被爱的人怎会有爱的能力呢？像宝贝老板，大部分情感是隔离的。只追求现实的目标，心不能柔软、脆弱。

他是一个小大人，这世上小大人太多，就好像没长好的果子催熟了，嚼起来生涩。

后来宝贝老板有了爱，在他为救天普顿的父母奋不顾身的那一刻，爱就来了，只是他不知道罢了。

完成任务后他回到上面顺利的晋升，高高的办公椅，金色的马桶，一个团队的人供他差遣。他拥有一切，心却孤独了。

人可不可以以在没有情感的状况下活？除非他的心麻木了，宝贝老板体会到什么是爱，知道真心的在乎自己是什么样的，现在他有些空虚和落寞。

天普顿来信了，这封催泪的信这样写的：“我在学校学会了分享，也知道了备忘录是有多么重要了，我希望你回到我身边，如果父母的爱不够分，我可以把我所有的爱全都给你。” 天普顿准备好了，相比于独占父母，更希望奉献自己，得到一个弟弟，用爱连在一起。爱像水，独占会发臭，流动是它的本质，通过流动滋养彼此，能收也能付，收和付一样幸福。

宝贝老板迅速跳下椅子，脱下制服，变成真正的宝宝朝传送带奔去，羽毛拂过的时候他没笑，因为不痒，不怕挠，可是人怎会不怕痒，痒是心中的脆弱，每个人都有的，只是没被找到罢了。天普顿告诉过他的脚会痒，于是他把脚伸到羽毛前，这回他咯咯的笑了，被选入家庭的通道带下去，天普顿的父母带来了弟弟。两个孩子狡黠的笑了，他们知道彼此是谁，只是大人蒙在骨里。

他们一起长大，爱让他们永不分离。

挺喜欢看关于风水、术士、法力这类的片子。现在没有什么好的片子，回头来看这部，还是很不错的。

里面的人物造型挺符合另类术士的印象。那个蛇的扮演者，白粉有时没有涂到位，可以看到耳朵前面的肤色，有点出戏，其他人物的造型都不错。

那个大BOSS手下被消灭时，他都没有出手救，最后成为光杆司令，这个有点不能理解，只有这二个手下，却看着他们被干掉。

主角家被陷害，还是挺符合官场争斗的情节。似乎每一部主角从平凡走向人生巅峰，必定要先遭遇身边人的生离死别，尤其是直系亲属的遇害，才能由仇恨来激发潜力，有所成就。也许这样主角突然顿悟更能让人理解，也消灭了主角的弱点。

这部九十年代初动画片虽然知道人不多，但极为经典，他不仅讽刺了平均主义，揭露了国人如鲁迅所说：“中国人从来不怕灾难,不管是多大的灾难,只要是大家一起倒霉就行,从不探究真相,也不屑于别人去了解真相。灾难过后,庆幸自己躲过了,嘲笑别人离去了。最后扔下一句混账话:这都是命。”但当有人打破了这个“平均吃亏”的平衡而“倒巧获利”了，变会受到其他人的集体抵制，仇视，围攻。此时，阿Q精神的“见不得他人好，要倒霉一起倒霉”的劣根性会如病毒般传染性的“发扬光大”……。

正所谓“不患寡而患不均”的落后封闭思维！豆瓣友评：平均主义大旗下，再扣上有难同当的悲情，就没人主动对抗外来的坏事情。这时候出来个异类，是要被赶出去的，这里是中国，你要维系系统的和谐，而不是破坏它。就是动画片行业，不要说跟欧美日比，就是本土的八九十年代，如今却更是望尘莫及！而当下还能拿出来与那个时代普遍大多数动画片相比的，也只是凤毛麟角的大制作的动画电脑特技效果，而思想性早已远远的望其项背了。。。

　　在影评开始前，我想先问一下看过影片的朋友，你观看影片前，是当成恐怖片看，还是悬疑片看，又或者是犯罪，推理片，看过影片之后呢？我认为这部影片其他一些元素并不好，或者说没有达标，除了剧情还算是精彩之外，最后的最后更像是一部教育片，应该组织哥伦比亚各党派人士进行观看。下面来说说为什么。

　　一开始，心理医生在就研究女主的心理情况，夜以继日，我差点感动哭了，现在居然还有这样的医生！接下来镜头切到女主角，通过背景可以看出是一个公司的女白领，夜深人静的直接就在办公室趴桌子睡着了，而后则是导演故弄玄虚的时间，原来是为了给女主庆祝生日，如此贴心的领导和友好的同事现在已经不多了，这段的目的就是最简单的带出来女主的工作情况，以及接下来要休假这些事，总不能拉个小孩上班对吧，所以先入为主，定成一个影片期间的“闲散人员”。

　　接着发生在雨夜的凶案，也值得提一下。不论是真得还是假的（其实是假的，第二天女主并没有发现什么），一车人被人拦住，车里头就那么三个人，居然还能让小孩跑掉，这个就很不合理了。退一万步讲，就是几个匪徒并没有意料到小孩子会逃走，但是女主的“骚操作”不能不提一下，居然主动打开车灯？小孩子是能看到，但是几个匪徒的人设是ZZ吗？杀人这种事被人看到，最好的结果就是一块灭口，因为杀一个也是杀，两个也是杀，既然如此就不如都杀掉，而之后的操作也是雷人，当着几个匪徒的面，两个人还都跑了一半的路程，然后再把小孩子带回车上，再发动汽车，还是先倒车再逃走，而几个匪徒则像演电影一样，眼神防守加步行追击，并且在车辆在开走的阶段才知道射击，并且打了不少子弹（我想给你们打圆场说节约子弹都不行），这一段简直就能让人看得出戏。真得，可能只有演电影才会这么演吧。

　　搭救了小安妮以后，女主回家，而稍后的男朋友戏份中，劈腿与否这个不再谈论之中，有可能也都是假的（至于说女主怀疑的地方，因为所在是新闻单位，而男主值班自然知道这个新闻却不知道，怀疑和闺蜜有一腿。其实事情并没有真实发生，也没有新闻，所以男朋友可能确实和女主闺蜜两个人在加班什么都没有发生，同时因为这件事和整部影片剧情联系不大，导演也没有更多的视角进行解读，连这两个人的额外镜头和更多的情况都没有介绍）。

　　因为小安妮不让报警，而女主似乎也讨厌和警察打交道，所以便决定自己来解决这件事，这个倒也算是正常吧，不过回到现场疑点就来了，这里什么都没有，报纸上也并没有任何消息（除了几个更换她昨晚上撞坏的消防栓工人）。这里倒是合理的，因为正常情况下即便确实有事情发生，可能也已经把现场处理了，更何况是这种大雨夜，痕迹也是挺难留下的（看上去雨下了挺长时间的，第二天一大早出门阳光明媚，然而一眼望过去马路居然全干了，不由得佩服国外城市排水做得好）。

【详细】

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