点开时抱的期待并不高，主要被“网大”二字拉低了预期。

“网大”意味着成本小，制作粗糙，各方面硬性标准难以得到保证。而恐怖片刚好又是一个视听需求颇高，情感唤起又处于亚类型边界的这么一种电影。

但看完夺皮，还是充满了新鲜感，在国内尝试拍《阴风阵阵》这类风格化恐怖片的电影，其实是不多见的。大多是跟随好莱坞B级片的脚步，一惊一乍，血浆洒在女主的大胸上，或是日式港式的飘飘系列。这类想以气氛和美学驾驭恐怖片的野心，多见于欧洲。而欧洲的恐怖片大多也是吃力不讨好的，因为它们情节简单，也没多花心思在叙事上，而是想用——我想让你和我一起感受的方式，去看一部恐怖电影。

一旦你的感受和创作者合拍了，你就看进去了。要是合不上拍，就很难。

新版《阴风阵阵》在第一个镜头就抓住我了，沙马兰的《分裂》也是。仅仅是镜头和气氛，与情节毫无关系。

我记得新版阴风阵阵开头镜头的感受，女主恍惚地望着窗外。一种感受越过镜头，攫取了我的关注，我开始目不转睛地看了下去。但《仲夏夜惊梦》就不行，我看仲夏的感觉就是导演功力还不够，没有什么内容可供承载，我看困了。

看《夺皮》的感受和新版《阴风阵阵》的感受类似，故事一开始，它也有一种感受越过镜头要掠过我的劲头。我接受了创作者的野心，于是能够很顺遂地看了下去。

【详细】

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家庭伦理自我救赎片。为了不让童年的噩梦在一些小孩的身上重现，男主全力无私地帮助着他们，但是社会的冷漠，黑帮的残暴，让他势单力薄，但是他还是义无反顾。

男主长期被自己童年被父亲抛弃，与母亲孤苦生活的噩梦折磨，他在一家社会服务机构工作，全力帮助着社区的小孩不受到家庭和社会的侵害。特别是一个丈夫在坐牢，妻子常年在赌场工作，社会评估觉得她没有抚养女儿的能力，眼看就要失去对女儿的监管权的家庭。很快这个家庭的丈夫出狱了，答应妻子重新开始。但是他明里说着悔改，暗地里又与同伴抢劫了一个毒贩的老巢，杀光了这里的人，将毒品和钱洗劫一空。但是在逃跑大时候，抢劫的其中一人被打死，他们的抢劫也被警方和毒贩一起识破。男主关心的这个家的因为丈夫的缘故，全家被监控，还常常莫名被搜身检察。一次，丈夫丧心病狂地将毒品放进女儿的书包里，让她带到学校，说有人会来拿，还让女儿保守秘密。没有想到，女主在送完女儿回家路上被警察盘查，她受不了了，要接走女儿与丈夫决裂，这打破了有人来取货的事。丈夫的帮凶冲进男主与他照顾的妻子和女儿吃饭的地方，但是被男主打倒，他们上了轻轨车逃跑了。男主带着她们来到父亲家。但是丈夫带着一帮人按照女儿手机的定位找来。在搏斗中，男主打死了两个人，最后与丈夫搏斗，妻子开枪打死了丈夫，男主也因为被一开始的枪战击中死去了。大家一起在教堂歌颂他。

一个一心为社区的孩子服务的人，因为同事的无理纠缠和骚扰，狠揍了他，结果被开除了。这个社会服务机构的领导层真是不讲青红皂白，对于这么热心的一个人一点都不照顾，真是让人寒心。男主舍生救助了这个家庭的妻子和孩子，是对自己童年不幸的救赎，包括他与父亲的对话，也是在寻求和解，他多么希望自己可以将过去的回忆停留在与父母共处的时光，母亲牵着他，父亲扛着他，三个人紧紧依偎，但是撕裂的家庭关系，残酷无情的社会一次次将他击溃，但是他还是因为信念而坚持，给了这个家庭仅有的父爱，没有目的，不需回报，只是单纯地希望这个家庭好，不惜付出自己的生命。最后妻子和女孩撕心裂肺地呼唤，是对他的依赖，更是对他最深切的想念和不舍，最真挚的褒奖，观者还是动容了。

其实生命的意义应该就是当你逝去时，有人会说这个人很好，曾为我们做了很多……仅此而已吧！《通道》应该就是通往自己救赎之路与自我和解的通道吧！

当记忆被抹去，爱将被记录在哪里？如果你爱的人每天都要忘记你，那么你是否愿意每天用你的爱感动她，让她再次爱上你？在彼得·西格尔导演的影片《初恋五十次》的深情的片尾曲响起时，我脑海里总是盘旋着这两个问题。故事发生在夏威夷的一个小岛上。风趣开朗的阳光大男孩亨利是个水族馆研究员。在一次早餐时，他邂逅了一位美丽可爱的姑娘露茜。他帮她用面包搭建了一个小房子，便喜欢上了小房子的主人；而露茜也喜欢上了亨利的一身鱼腥味。吃完早餐分手的时候，他们约好第二天一起吃早餐。然而，当亨利第二天走向露茜的时候，他却惊异地发现，露茜已经不认识他。原来，露茜在一次车祸后，患上了一种极为罕见的短期记忆丧失症。每天早上醒来，她就会把前一天的事情全都忘光。她的记忆永远地停留在了车祸前的一天。爱一个人，她却无法与你分享爱的记忆，甚至不再认识你——这无疑是一种残酷的爱情，或者，这样的爱情就不该发生。然而，就是那一次邂逅，使深情的亨利作出了让人吃惊的举动。于是，一场爱与病魔的斗争开始了。每天，他用不同的方式与露茜巧遇，然后相识，然后打动她的心，然后相爱。夜晚，露茜再将他忘记，第二天他重新开始……最后，亨利将他和露茜的生活场景录下来，每天早上让露茜看录像带，知道她失去记忆之后发生的事情；让她知道，自己是她的男友——后来，是她的丈夫。最终，露茜的记忆始终没有得到完全的恢复。但是，一场看似无法摆脱残酷命运的爱情，在浪漫的氛围中被演绎成一幕含泪而笑的轻喜剧——一段刻骨铭心的爱情，俩人谁都无法放弃，于是他们拥有了别样的浪漫，每天都是新鲜的爱情，每天都是初恋，每次都是初吻。电影里的每一个场景，每一句台词都是带着轻松而温馨的幽默与乐观。人们会心一笑之后，内心感到的是源自于爱的巨大温暖。影片里，露茜为了延续爱情，每天用日记每天记下当天的事情，以便把亨利融进自己的过去。但其实我们知道，真正延续了她的爱情的，不是录相也不是日记，而是在露茜生命的深处——记忆不能到达的地方——留有无法抹去的、真爱的痕迹。

先防一个透。

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记录一下感想。首先比3好是肯定的。话说豆瓣上搜VHS都找不到3，直接被开除了是吗。

也没觉得是那么好啦，但是感觉分好低，拉一拉。

主线：

我的观点还是那个啊，伪记录尤其是found footage，逻辑性过强必然降低真实感，反之亦然。找个平衡还是很重要的。本部就有点逻辑过度。当然肯定没那几个极度精致的伪纪录片过度，但你本来就主打粗犷，所以我觉得这算一个小小的败笔。这点主要就是针对主线故事而论，不太喜欢最后那个强行造梗。这里还是必须得回味一下VHS1的主线部分，稀里糊涂若有若无加上一堆稀奇古怪小段落，就很好玩。

不过主线故事气氛营造还是不错的，所以可以接受吧。几个场景布置蛮棒，过量的电视机，邪教式的低语，注视雪花屏的意识丧失，都比较带感。

1：

电视台探访神秘都市传说下水道鼠人。隧道永恒的恐怖场景，中规中矩；主打跳吓，也比较中规中矩。鼠人口水定生死这个倒蛮新奇啊。最后回电视台那段说话说着说着变味的桥段纯纯的local58，我是挺喜欢的。但是女记者喷了主持人之后还要再来个hail rattma多少有点画蛇添足。

女记者在下水道里说的话感觉还挺明确的政治表达的，回头看了别人影评原来是存在鼹鼠族这样一个群体的，那这种感觉也并非错觉。

2：

孤独守灵诈尸夜。故事老土，但氛围极佳，叙事节奏特别好。这边主要是受影片简介影响还以为故事之间都是有联系的，以为中间来那个人是下水道里的教头（造型蛮像），估计也是想多了。因为地上一个脸出包的恶趣味很喜欢。最后龙卷风毁灭一切更喜欢。最后的最后么女主角丧尸起，这又有点蛇足了。

3：

疯狂科学家搞人体拼贴实验。很不VHS，跟全片气氛完全不符。你硬说这个故事是1994年，那 也 行 吧。第一视角的slasher段落咋说咧，不太吃。不过估计有些人挺吃。故事本身倒是挺完整的甚至还有点小温情。有比较明显的女性主义隐喻。

4：

设定比较SCP，故事比较搞笑片，讽刺3K之类的吧。是说一群红脖逮到个吸血鬼，吸血鬼的血液接触到阳光会直接引爆，这帮大老粗就用这个血做炸弹准备闪电进攻警局。不过大老粗还是大老粗，行动前喝酒狂欢搞砸了，吸血鬼于是逃出来大开杀戒这样。

这节我非常喜欢，吸血鬼血液当炸弹这太有想法了，警铃声转场这个设计很魔性很诡异。还有莫名其妙每次枪毙同一个人，前面你搞不清楚吸血鬼这一茬那就是一种诡异不适感，很到位的恐怖桥段。然后情节上红脖犯蠢也是很让人喷饭。美中不足啊，吸血鬼真体咋那么丑啊，就不能美强惨一点吗。

总体来说个人喜爱程度是4＞2＞3＞1＞主线，这样的排列吧。

如果得知自己不是生母之初就及时和Anna沟通，医院失职会付出相应的代价，两位母亲获得相应的补偿。即使Anita死已是必然，也许俩人也会惺惺相惜走到一起。最后俩人也许仍然会因世界观等等问题闹别扭有疏离，但也终会重归于好。有时候处于自私的初衷做出不公的选择，历史的顺序就此改变，但改变的只是顺序，真相总有大白的一天。所以，隐瞒与欺骗，请别将公正与真理拖延，自私和暴行，请结束对人性的考验。一处不痛快的地方是Anna那群狼狈为奸的同学和无能又自大的父亲没能在镜头下接受审判。虽然逻辑上只有俩人是强奸犯，但是上述沉默者都能划为帮凶。虽然哽咽着一口怒气，但转念一想，导演即使对这些人处以艺术中审判和刑罚有何意义，现实中有多少这样负重前行的受害者我们永远无从而知。这可能也是这方面如此无力一笔带过的原因吧。

因为看了国内外言情太多对类似，对这种狗血剧情比较敏感，其实一开始有些费解almo咋玩这么低级的喜剧冲突，但是后来发现这片其实是在讲政治和历史，就有些肃然起敬了。

最后一些题外话。Anna选角很惊艳，跟Penelope可以说一个模子，黑白相间的短发可爱极了。

很多人解释这个团队加原创人物是什么为了过审，拜托完全不是，纯粹是这团队爱搞出这种一大堆人的戏份，第一部这个团队拍的黄皮子坟就因为私自?了一群自创的人物 如村里那群无赖，画眉而导致成了烂片这个团队第二部还是不吸取教训，又加了一帮原著没有的喽啰等，又崩了。高开低走第三部又不吸取教训，还加马大胆一群人，中间还勉强及格，但是最后几集，加的那帮人太多余了，要多烦有多烦，本来最后几集的场景，要是就两三个人那种氛围空间感多好，前面加的马大胆的人马竟然还没死完，进入棋局墓室后：马大胆、李春来、还有一个 胡八一屁股后面跟一大串愈发显得多余，一个个杵到那影响影像观感。甚至雪莉杨在最后三集都显得多余。最后那个棋局空间要是就胡八一、胖子、大金牙三个人，正正好第四部了，又搞这一出，又要加一群不想干的人就不能学学人正午阳光，好好按照原著拍嘛。鬼吹灯本身已是神作，照着拍不会吗？非要改编还不带脑子。要过审变通一下就行了，鬼吹灯并没有太多暴力血腥镜头，也很少有鬼怪神魔，怎么把导演难为成这样呢。 你们团队想要多人戏份，等着昆仑神宫，南海归墟啊，昆仑神宫，南海归墟原著就有第三方势力很多人。本来原著来多精彩阿，非要画蛇添足，不伦不类。难不成这个团队有一大帮子演员需要养?就算需要养，你让他们做幕后工作不就好了嘛

《龙岭迷窟》，直接把原著中三人下墓的情节更改成了一群人下墓，摸金校尉不是卸岭盗众，不可能呼呼啦啦整一群人下墓穴，这样的更改完全脱离了原著中“三人行”的框架。《云南虫谷》竟然还要来这一套

现在的编剧导演最容易范的错误就是自作聪明（自以为比原作者聪明）跟高傲自大（看不起原著，从这个导演费振翔历次采访就能看出来，只不过是他第一部把黄皮子坟拍烂了，所以才不得不底下他高贵的头颅，但是从最近一次采访发现，这导演又开始自我得意，竟然又认为黄皮子坟不是他拍的烂，不是他不尊重原著，而是观众不懂欣赏，竟然说出龙岭迷窟跟黄皮子坟一样，只不过观众会欣赏了，一副教训观众的嘴脸，反正就是没认识到黄皮子坟是真拍的烂）上一部就没把小说中的悬疑惊悚气氛没体现出来，两个不同朝代古墓交错在一起的视觉冲击约等于0，这部又不知道魔改成啥了

每一个人都有一份独一的感情现场，也许遇到的事与看到事越多明白的也就越多，慢慢的也就看透一些事，让他看透了这个人世间。“情？”情到底是什么？这个时代还有情在吗？我们身边还有能让我们相信的人吗？金钱至上，利益至上。人与人之间只有相互利用，为达目的不折手段。 血缘关系在这方面是最大的筹码，为了利益人格.荣誉.尊严都可以出卖，甚至家庭，婚因，都息息相关。

开头竟然是4分来钟的广告，减一星。龙标和里面没有鬼一起减一星。小孩子笑得好假好磕碜呀，是导演逼得吧，后面才发现不笑的时候多漂亮啊？。场景切换的莫名其妙，一会儿演东一会儿演西，前后场景完全没有联系。一会儿演学生一会演主角和小女孩儿，两人有什么联系？看不懂。主角发现杀人犯在别人屋子里杀人，第二秒杀人犯就出现在主角的房间，主角刚跑出房间第二秒他们就来到室外的离别墅很远的废墟里，难道他们会瞬移？小女孩的声音和嘴型完全对不上。话说请笔仙不是让笔在纸上画东西么，怎么变成招魂上身了？还有那个男学生和女学生撕波的时候不小心摔了一脚就死了？我一脸懵逼。啊，原来那女的没在自己屋，在别人的房子里，那个女生是家教老师。让人看不懂的剪辑。前一阵子主角在屋子里也不知道是谁的屋子里砸晕了男人，她和女学生就跑到林子里，后一秒竟然在对面遇到了男人？男人会瞬移么？正在林子里跑呢，竟然被车撞死了？车开进全是树的林子？下一秒他们竟然在公路上？剪辑师吃屎吧。小女孩儿为什么管女学生叫妈妈？还有一个问题，女学生是被男人当做性奴的，如果主角是长大后的女学生，女学生都是幻觉的话，主角被男人追，同一时间女学生又生孩子了这个怎么解释？最后解释了这一切都是主角没有救火中的孩子产生的心理阴影，但是那个弹钢琴的女鬼和请笔仙时上了对方身的女鬼怎么解释？看完了，全篇和笔仙几乎没有一点关系。

特意注册豆瓣来给零分，看了10分钟就想走出电影院，全程尴尬。《煎饼侠》已经耗尽了大鹏能想到的所有小花招，第二部电影说明他只能本色出演屌丝小人物，演技跟黄晓明之流一样，依旧耍那些小花招，依旧靠卖惨作践自己博同情分，居然还有被逼喝白酒的桥段，广告植入惨无人道，情节音乐都烂到极点。大鹏第一部电影尝到甜头后开始无下限接片骗钱，对他的好感止步于此，一年上演8部电影也不会再看他了。