最近半年，接触短视频以来，一直看“陈翔六点半”的更新。

前一段时间，他们开始宣传他们自制的网络电影《拳王妈妈》。我一直心存好奇，一个拍短视频的团队，拍出来的电影会是怎样的？他们的搞笑视频那么好笑、煽情视频那么煽情，电影肯定也会不错的吧？我一定要看看。

昨晚（2022年2月18日，周五晚）10点50分，睡前刷手机，刷到该电影已经在网络上映。边与阿妮聊天边看，我想着挂掉电话就睡觉。事实是，即便一次次提醒自己明天再看，我依然再一次不遵守自己的规则，将睡觉时间推迟到12点47分（我上次超过12点睡觉是什么时候，已经没了印象）。

我一直想知道，电影接下来会怎样？一口气看完，整个故事是怎样的呢？容我简单说说看。

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笑笑是一个妈妈，有一个酗酒的丈夫，一个有语言障碍的女儿，她的公公腿有问题，只能成天刷手机。笑笑成长于一个离异家庭，从小被妈妈带大，笑笑的坚持是，不让她的女儿与她一样——没有爸爸。

笑笑的邻居是一对夫妻，丈夫正在准备他的第十一次高考。

笑笑的工作是卖花。某一次卖花，笑笑接触到一个剧组。剧组正在筹拍一部叫《拳王妈妈》的电影，需要海选一个女主角。

笑笑经常去酒吧捡她的老公。某一次捡，她碰到打拳的阿风。

笑笑的女儿小星，在学校的绰号叫“盆栽”。笑笑一直鼓励、教导小星，重新开始说话。

笑笑想让生活变好，想去挑战《拳王妈妈》的选角，阿风主动提出教拳。

《拳王妈妈》的选角海选，只为电影做宣传，角色是内定的。笑笑努力进了海选决赛，角色内定，即便她付出诸多努力，依然失败。

她想要放弃！小星也想要放弃！为了给小星做榜样，笑笑换一条路。既然参演不了《拳王妈妈》，她便要做真正的“拳王妈妈”。

笑笑边工作便练拳。

故事在笑笑第一次打拳中宣告结束。

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我一直以为，故事中会有我所期望的剧情——笑笑拿到《拳王妈妈》主角，从此一飞冲天大红大紫。

并没有的，这是我所接受的，也是我人生中所一直接受到的事实。我身边的人，都是平凡的，我们都靠着自己的努力，使得生活在慢慢变好，越来越好。

这坚持着慢慢变好，让我想到过年期间谈论牛肉干，姐姐所说的一段话：“现在过年是真的少了些年味儿了。不晓得问题出在哪点，我记得以前是只有过年的时候才吃猪脚。现在呢？过年猪脚、牛肉、鱼虾都有，甚至于平时都在吃。生活好哒，好像每天都是往年子的过年，就国人不盼到过年了。”

我并不明白什么是演技，只有一种主观感受——电影中的演员都演的很好。毛台、润土、米线儿，我都嫌弃；小星、笑笑，我都为她们加油；陈翔、蘑菇，确实会无可奈何。（是的，记不住电影中角色名字叫什么。）

最后，笑笑丈夫家暴那一个情节可以不加么？对我来说，家暴是不可原谅的。她的丈夫既然有向好之心，为什么会打她呢？或许是，因为阿风？

电影如生活，并不夸张。最末尾，那个阖家团圆的剧情，我相信是真的。

电影<<小羊肖恩>>是一部幽默，萌萌哒的温情电影。影片中小羊和小狗及农场主的感情可以用相爱相杀来形容了，从小羊初时千方百计要摆脱主人的控制到后来一心一意寻找主人的过程，充满了童趣和温情。

最让我感到深思的是小狗在主人的车子不受控制地冲出十字路口到了对面马路，此时红绿灯恰好跳了红灯，他焦急地等待绿灯后才追上去这一幕。

动画片的观众大多数是儿童，他们接受社会规则的方式除了学校和家庭的教育外，一部分是各种儿童读物和影音作品。

我是开着弹幕看的，弹幕中有人对小狗这一停驻表示不屑，言下之意一个动画有必要嘛。是啊，动画片中羊会思考会写字，还有各种不可能，却在一个红绿灯上这么较真。然而，真的不需较真吗？

要较真，必须！

经常看到批判国人交通意识薄弱，然后反省交通规则要从娃娃抓起的言论，然而这些长篇大论起作用了吗？没有。还没有电影中这一幕有用！

希望电影人们在创作中多多遵守规则，不只是交通，还有各种行业的规则。

写到这，觉得已经偏离影评的概念了。

平行世界这个词 不管懂不到得的人 都会说一套

这部影片除了前面有点节奏过慢 想铺垫基本设定但是又铺设不到位

后面基本上可以说节奏紧密 剧情曲折 相当有看头 属于剧情取胜的片子

科幻特效场景的渲染 属于中等水平

我最后决定给5颗星的原因也许恰恰是前面不怎么样的剧情 就是飞船刚刚进入平行世界那一段恐怖的描述

嵌在飞船里的女人 和蚯蚓结合船员 一只独立自主的手臂（想起了港片 神经刀与飞天猫）

大多数影片不会介绍平行世界和时空被打破的恐怖 实际上 平行世界并不是某个人的薪水在另一个时空不一样 或者是本来的情人变成了陌生人那么简单

假如真发生了时空冲突或者平行世界之类的事 人或者物体还能保持结构的可能 就好像随便把你丢在宇宙任一处 能恰好落在一个可以生存的行星地面上一样渺茫

即便只是像影片所描述的 只是出现怪兽或者物体出现在不该出现的地方 也足够幸运得好象抽了几百亿年的奖 次次都是头奖一样

更大的可能是组成世界和物体的基本粒子都完全不一样了 更别说分子以上的结构还能保存

所以有些科学家强烈反对任何可能打破时空稳定的实验 一旦出事 不是仅仅出现怪兽那么幸运 有可能整个宇宙就象泡沫被戳了个非常微小的洞一样直接破碎

此外 杀3个人救80亿人 也是一个可以思考的命题

作为中国的八零后导演李睿珺，坚持自身的艺术取向，站在坚实大地的寸壤之上，将对于国家文明与百姓家园的思考放置于其作品之中，具有浓郁的现实主义所特有的冷峻风格，这与他艺术追求中所秉持的纯澈温润风格特质相结合，交织成为了这一部内敛深沉的现代启示录。他用两个小男孩回返草原这一故乡母体的旅途作为故事主体，将自身对于家乡不再依旧的现实考量和焦虑心理投射在找寻的过程中，两人所见的茫茫大漠与干枯草原，结合对于故乡原来模样的怀念，体现了工业文明对自然所带来的冲击之大、之深，一览无余的平地上是创作者深沉的叹息。

一.创伤叙事的家园书写

影片的主人公设定为两个小男孩，因为父母的原因，他们从小便分隔两地，分别归父亲与爷爷照料，以至于当哥哥巴特尔被接去与弟弟阿迪特尔同住时，二人的矛盾一度不可调和，处于尴尬的境地。这一家庭背景塑造了整个影片“痛感”的一部分，兄弟两人因父亲的偏心而大吵，甚至在沙漠中大打出手，平时的相处更是难掩对于对方的厌弃之情。作者将影片的叙述者定为两个孩子，给予了他们创痛的家庭背景，又利用他们去学校念书这样的现实情况，将家人从他们的生活中剥离了出去，被迫使二人在母亲与爷爷皆亡，无人领他二人回家时，踏上返乡之旅，去草原找自己的父亲。二人踏上了去草原的路，开始整个电影的寻乡之旅。而在二人征服大漠的途中，沿路皆为干枯的杂草，没有一条河流，只剩一地沙砾，荒凉而破败，呈现出家园覆灭后的苍凉与孤独感。弟弟坐在干枯的水井边，双眼无神地望向眼前的大地，记忆中水草丰茂的家乡已然不是曾经的样子，在幻想中出现的翠绿的青草河岸在一次转身后化为乌有，褪色成这片光秃秃的土地。这一处对于家园的艺术化想象为影片添上了十足的风情，美丽的大草原背后，隐藏的是关于家乡的乌托邦式想象，是失乡者心目中重新构建的诗意化的精神原乡，同二人旅途中所见的荒凉与破败之景分立在话语两侧。被现代工业文明摧残过后的家园呈现出丑陋的一面，也构建起家园叙事文本的异托邦。影片展现了这样一个“去乡”的过程，而留给屏幕另一侧的观者以有关“怀乡”更大意义，剖开创痛的内核。

二.文明碰撞下的现代焦虑

影片将叙事背景放置于乡村一方，引入了卡车等象征工业文明的物品，构成了城乡的二元对立结构。这是李睿珺的电影中始终聚焦的一个关注点，立足于乡土大地，展现对于现代工业文明与传统农业文明激烈矛盾的思考和关照。在这种文明的碰撞下，代入了创作上的现代焦虑，将现代语境下的难题抛掷于观者对于影片的感悟之中。由于现代工业文明的强行到来，当地的生态遭受了巨大的浩劫，原先生活在草原的喇嘛也被迫搬离到别的乡镇上，随处可见的废弃工业零件被孩子捡起来当作玩物，卡车拉着一车的羊群，摇晃在驶离的路上，而再想起影片开头巴特尔对爷爷说的想要去草原放羊的简单愿望，此刻也淹没在工业化的浪潮声中，成为话语消散后的一层文明更迭的危机。城市虽然在电影中没有出现，但不论城市是否真正在场，或隐或现的现代工业文明仍然是城乡二元对立中相互关照的文本。影片中两兄弟对于消失的故乡所表现的孤独神情恰好成为了整个电影的基调，用孤独感砌成文化的断层感，当地人投身于淘沙与开矿之中，麻木而辛苦。他们无法意识到自己正加速着故乡的“失去”，而文明碰撞也必然导致家乡的丧失，水草丰茂的地方将只存在于内心，成为以后怀感的精神原乡和陌生化的精神映像。导演用冷静态度旁观这一切，正如李睿珺自己说的：“我当然不会是带有放大镜去观察中国，但也是站在一定的距离之外，希望保持客观冷静的方式呈现转型中的中国的社会形势，供大家思考。”他以此试图唤醒大众，不要总执着于现代化带来了什么，而是用反思的眼光思考我们究竟失去了什么。

三.主体丧失后的文化寻根

该片在乡土背景之外，呈现了一种散文诗般的美感。镜头的选取上展开了一个纯澈的人间，而且这种纯澈延伸至主观，便成了巴特尔与阿迪特尔两个儿童的视角选择，导演这样的设计无疑是加重了影片的反思况味，大有更为深刻的思考。儿童的人生阅历不丰富，内心单纯。对于家乡的认识也比较模糊。而就是这样的群体。在面对家园逝去、时代变迁时，恰恰更为可悲，他们就像是故乡的失语者，成了现代文明所无视了的一些人，而由于他们主体认知的不足，又成为了身份界定不清，未来还有无限可能的一群人，而原本处于时代变革浪潮冲击最深的中老年人，则没有过多的展现，原应作为主体的他们成为缺失的一角，而下一代的人生却被冠上生命不能承受之重。片中老喇嘛曾说，草原是父亲，河流是母亲，而他们这些文化的守护人却集体遁逃，同两兄弟无人照看的情况相同，父母在成长过程中缺位，实际上要表达的也正是承担着养育功能的草原的逝去。结尾中二人找到父亲，一同踏上虚渺的未来，从“两个孤儿”变成“三个孤儿”。他们之于精神原乡已失去了主体性，成为了可有可无的一部分，家乡的根毫无疑问走向了毁灭，油绿的草原被工厂取代。故乡在何处？他们注定踏上寻根之旅，也注定寻根无果。这种文化寻根中还有对于传统文明丧失的强烈反思，带有对于失根的绝望。

伴随现代经济发展的波涛，在眼前的真实中，文明之间不可避免地进行了对抗，而居于文明更迭夹缝中生存的人也被浪潮所抛下。影片使用了“道路母题”，作为叙事主体的兄弟二人旅途中所见体现了文化的寻根与断根，而在结尾，深沉的电影影像也直击观者内心世界，体现了一种文化批评况味，以至于有了作者电影质感，能感受到冷峻的是观者，文化的去向怀乡之感也略有偏差的由“外乡人”体悟。这种人物主体建构的崩塌，成为了创作中的审视态度。在文明更迭后找寻精神原乡的过程，体现了创作者深沉的思考，它或在警示我们应当保护文化多样性，留有一片水草丰茂的地方。

西方经济学的有两个基本假设条件：经济人假设以及完全信息假设。而这两个假设并非合乎事实。

而小时光里也有假设，假设这个世界充满善意，才有了暖暖的感觉。

家庭的善意设置。男主的妈妈即非恶毒婆婆，还以儿子马首是瞻，儿子说什么就是什么，并且家庭条件优渥，能够在类似一线城市有一空置的两室一厅，为小两口恋爱结婚打下了良好的物质基础。

朋友的善意设置。傅沛王珊和男女主有感情纠葛，但却各自认清内心该谈恋爱谈恋爱，该谈朋友谈朋友，顺利过度；学姐虽然暗恋顾未易，也仅限于几次小失望小失落，祝福更多；周磊像一只求关注求抱抱的柯基，整天嫉妒顾未易，疯狂求江教授关注，但他的作妖仅限于说：你作弊；连傅沛的前女友都出来了，还和女主一起工作，但是没有报复剧情，就是两个初入社会的小姑娘互相照顾，互相维权；小明星林直存也是神助攻，帮助女主教训剽窃的上级莎莎姐。

老师的善意设置。指导员苦口婆心劝顾未易去找江教授，有种不抛弃不放弃的气势。江教授被配置了一个宿管阿姨老婆后，觉得就像皮卡丘一样可爱，那本教人追女孩的书，然后实验室三人一起用物理数学知识写情书那段真的是让我笑掉了大牙。

我看到很多网友说，剧里为了撒糖不顾逻辑，是甜水剧云云，但我还是津津有味的看完了。

校园里的感情不就是这样的吗？我的眼中只有你，你是我的全世界的气势，但后来很多人都走散了，不就是因为各自的家庭，身边出现的各种人事吗？

这个世界没有这么多善意，所以我们相爱又分离，念念不忘到偶尔想起，你想起他的白色衬衫，他记起你的白色连衣裙，一起随着时间的长河滚滚向前。

感谢这个剧里假设善意世界，让爱情能够开花结果。

六公主看的, 很奇怪居然没有任何的评论. 我觉得这部电影还是不错的, 可以算是警察对抗强权+土匪. 虽然剧中介绍是西北的齐城, 看背景感觉更像是天津或者上海这样的城市. 剧情很紧凑, 反转也很多, 最后在稻田那一段枪战很棒, 没有乱枪扫射还要说几句话的假豪壮, 基本上都是中枪就倒. 结局有点遗憾, 陈和马都死了. 我认为在稻田里面要趴着像老虎一样慢慢移动才不容易被人发现, 大家都在里面拼命地跑, 目标太容易被发现了, 剧情需要吧.

我极其喜欢有关Andrew Cooper的一切部分。每每当我望进他那双不幸地和John Cooper几乎一模一样的眼睛，我完全与他共情了。他似乎从始至终都是一个证人，一个局外人。不是受害者，也和嫌疑人没有案件上的直接关联。但是，没有人知道他才是最大的受害者，因为无从控诉，因而从未从恐怖深渊中抽身。

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看到第7集，我觉得这个女老师加进来并不突兀，突兀的是感情发展。

反而两个爸爸之间的感情，我作为一个女孩子觉得有点往暧昧的方向发展啦，不知道男生看是什么样子的。

看到第7集，我觉得这个女老师加进来并不突兀，突兀的是感情发展。

看到第7集，我觉得这个女老师加进来并不突兀，突兀的是感情发展。

看到第7集，我觉得这个女老师加进来并不突兀，突兀的是感情发展。

看到第7集，我觉得这个女老师加进来并不突兀，突兀的是感情发展。

看到第7集，我觉得这个女老师加进来并不突兀，突兀的是感情发展。

看到第7集，我觉得这个女老师加进来并不突兀，突兀的是感情发展。

前篇：关于Eve的变化

Eve到底怎么想的？

Eve到底爱不爱Villanelle？

Eve为什么去找Villanelle的时候要带着一队MI6？

这集Eve为什么那么怪？

……

我觉得在考虑这些之前，我们可以先捋一捋Eve这个人。

在第一季开头的几集，通过一系列故事的发展，我们了解到Eve的为人，她是一个MI5的文职人员，不在前线工作，不会舞弄刀枪，是一个普普通通的“公务员”（对英国的人事方面不懂，这是我个人理解的她的工作性质，有出入大家可以指出）。年纪四十多岁的样子，性格比较随和，和普通同事关系很好，有一个挺关心她了解她的直属上司，有一个非常热情的下属，也有一个吃饭很可笑的上司。有一个很爱她的又特别顾家的老公，婚姻至少看上去是十分幸福的。还没有孩子（可能是丁克）……她加班时候会抱怨，会开晨会时候偷吃早饭，听到同事说的养身好办法也会努力尝试……她就跟我们许许多多的人一样，过着“一眼看得到头”的生活。

但她其实不太满足于此，她有很强的分析能力，对罪犯的侧写有非常准确的判断，是一个天生的侦查高手，她会私下里做案件的收集和整理，她有秘密的小爱好研究她的偶像“跨国女杀手”，这个爱好亲密的人大都了解，但很可能没人知道她竟如此痴迷。

第一季第二集，卡洛琳“面试”她的时候，她详细的说了自己的动机和想法：

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就说一件事，她开除了一位出卖公司机密的女员工（第一次出卖，还给了他机会）女主在职场中明明知道她有那么多缺点，却没有提醒过她，还是在最后才说的，搞得他有多宽容大度似的，还帮他扛下来出卖公司机密的责任,要知道这差点把女主职业生涯断送了，可她却说对女人要宽容大度，还帮她给另外一个公司写介绍信，这难道对另外一个公司就公平吗？她是女权的斗士，也是是非不分的盲人。为了强调女权，连基本的价值观都失去了。错了不承担错误，还要别人宽容理解帮助，不理解就是不尊重女性，女主的三观在哪里？

其实我不太懂为什么大家都说“热血” “燃” “有梦想就能发光”，这个故事我觉得是很沉重悲凉的。

男主舞狮比赛大出风采后，改变了什么吗？没有。

“奇迹”让父亲醒过来了，但年轻的农民工阿娟最终还是坐上了去往上海的列车，去往一个离家乡越来越远的大城市，只为了翻倍的工资。曾经的梦想是与父母团聚，最后他像父母一样，为了扛起家庭选择远行。这不是一种悲剧的轮回吗？

辛苦学会了舞狮，但舞狮并没有让他们过上更好的生活，最后还是四散成为“城市的背景音”，成为像师傅一样一身好技艺的“咸鱼强”。

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前面很松散的交代剧情，比较缓慢。直到中间几集开始交代人物背景-每集前面，有毒枭的故事，有市长作为小女孩的故事 -这才慢慢渐入佳境。第七集其实又比较乱入了一集怎样逃出被谋杀的与前面完全不统一风格的故事。看到最后一集，还在想怎样才能在40分钟之内讲完这个Goliath的故事 - 顾名思义，应该是小人物扳倒大人物的故事 - 结果，没有扳倒，让观众自己寻思去吧。

这个剧集真是够随性。但是中间几集还是很好看的。

假戏真做的两对其实有点扯

墨西哥女演员从大眼睛里面流出眼泪是招牌演技

Paddy原来就是Billions亿万里面那个Rebecca - 完全是一个人物啊 - fesity blonde

那个墨西哥毒枭做的事情，感觉其实已经有点照顾观众情绪了 - 不信的话，我反正是Narcos墨西哥那一季都看不下去，有时候还会想起True Detectives第一季里面有一个关于毒枭处理背叛者的描写 - 是男神描述的 -自己想象把。

狱警和囚犯的较量是什么？监狱的目的是什么？（监狱风云里可能有答案）

警察和街区的较量又是什么？（火线里可能有答案）

市长可以为一个楚楚可怜的美人被伤害一怒杀人。市长可以为被无辜烧死的小男孩付出行动。市长也可以看着黑帮为了存活在自己家庭院卖毒品而无所谓。那那些被毒品伤害的更广泛的“看不到”的人呢？在市长眼里是不是不算个东西。

市长作为本剧的掮客，他到底调和了什么东西啊，把他摘了又有什么影响？

两星给swat。

演的太差了！都没勇气看下去了！这个孙子把张幼林演成什么了！太差了！实在太差了！能告我这个大SB第几集死的吗？一分钟也不想看他了！这个大傻有没有继续演过什么？太可怕了！真是一个老鼠屎坏了一锅汤！这货演技太可怕了！让人看了就想吐！这个孙子就是毒瘤毁了一部经典！以致我都没勇气看下去！太恐怖了！这个孙子

国产烂片特征之一：片名是“XX之XX”的，基本属于烂片。还碰瓷人家“侣行”综艺。

这种《真爱至上》结构模式的爱情喜剧其实很考编剧能力，而人物的塑造比故事更重要，感情戏的真实动人最难。

鼓浪屿。想起了那天夏天。

又见董立范，近年上镜频率最高的内地女演员，没有之一。

“禽兽”、“禽兽不如”这样的梗真的烂透了。

赵英俊大概率是雪村和光头强失散多年的弟弟。

洋妞会说中国话这个更，是从《泰囧》电梯“人妖”来的。当然这个桥段早就港产片用过。

各种段子充斥，都是别人用烂的。

像吃棒棒糖这种真是烂马路的设置。

这个破片儿又来黑编剧，不是本片编剧自黑，而是自己在YY，太不编剧当回事儿了。而这片子的编剧有五个。

片尾花絮的采访真人留言，是从《失恋33天》起的流毒，试图营造共鸣感，但电影本身矫情假意，采访最多人也是白搭。

你们都在问什么鬼，我就只好说说这是个什么鬼了……

我是现场直播幕后工作人员，我对它有感情，但我不是来为现在这个版本来平冤昭雪，只是憋不住了，小伙伴说不接受任何差评，因为知道这部电影太不容易了，我就分享些不容易的点在哪儿。

《现场直播》第一稿成于2011年，当时的剧本是双女主，女记者拍法制节目到女民警家中采访，全程摄影师视角，采访中途小区听见枪响，两位女中豪杰追出去查看发现三劫匪分钱内讧，于是就开始了双女主智擒劫匪，追回重金的故事。劫匪原本是香港偷渡而来，所以香港警察柯日生来到内地和公安民警协作办案。（更多细节不便透露）

这个故事中，涉及到的民警、刑警、香港警察、记者之间就有无数不能说的故事，居民区不能枪响，警察不能扰民，民警不能配枪，市区不能开枪，市民不能受伤……

后来，柯日生和庞逆雄为什么去废弃工厂打到天黑？说出来你们可能不信……因为白天不能扰民啊……

再后来，片中最酷炫的两场大戏因为地理位置原因全部不予拍摄，地名也改了，标志性建筑也不能出现。

剧组开组剧本不可以拍，立刻把所有外景转内景，还想延续原故事线索，往破案悬疑走，工程师为什么可疑？因为这8个人质原本都有可能是幕后黑手，可是，我们听到“记者不能是坏人，警察不能是坏人”……所以这锅只能富二代背了……也别提什么悬疑了，整个坏人写在了脸上。

至于后来拍摄的仓促和凌乱，导致了这一锅粥，也无可厚非。

近两年，红海和湄公河让大家看到，仿佛尺度是开了，可实际上，这两部片都打了擦边球，依然没有在都市里枪战的警匪片，尤其是大陆都市里（香港不算），尤其是在某些地名都要更改的大城市。

最后呈现出这样的作品，我很遗憾，因为原本的剧本真的很惊艳，至今7年，希望未来会有机会真正实现“现场直播”。

感谢看过的朋友们支持也好，差评也好，这7年，能最后出来，就是民营公司拍警匪片的胜利了。