首先说这剧开局挺有质感的，黄政民，河正宇都是我喜欢的演员，这俩影帝演技绝对没得说，甚至张震等配角也都是演技派，整部剧的调光师傅也是一流，对比度拉满了～有阳光的时候也是颗粒感十足，夜晚昏暗的时候却又不是黑漆漆一片，告诉观众这个世界并不是非黑即白的，搭配脏乱差的小国，一副阿三国乡下的既视感。其次，唐人街的外景搭的也很用心，各种招牌没有糊弄敷衍，包括中文对话也比其他影视作品纯正一些，一些含哔量高的对话也符合人物特性，没有太多蹩脚的地方，用的也合适恰当，在这一点上算是好评吧……男主在变节与否之间徘徊诠释的很好，让观众都觉得他有可能真的变节荣华富贵去了！

能看到有好的地方，自然就能看到不好的槽点。首先，在西方国家的影视作品中唐人街大概率都会使用阴郁的滤镜，脏乱差，黑工，黑户，野味，迷信，黑帮，蹩脚英语，衣品差……等等标签一律贴满，这一部韩剧也是一样，依旧是把这种刻板印象持续下去，美剧如此也就罢了韩剧也是这样就有点呵呵了吧？真的是有样学样，啥人玩啥狗～张震在剧中果然也是个杀人越货的土匪头子，不仅双商堪忧武力值也低的可怜，作为黑帮势力的一方大佬格局气度更是差劲，注定摆不上台面！好在衣品比其他剧中的同类型人物稍强，也仅仅是稍强……

河正宇这个角色挺有意思的，会修车，会做生意，还会柔道，懂得察言观色，洞察人心，导演之所以这么设定就是为了后面的剧情做铺垫，可这痕迹也太重了，会修车所以能在关键时刻拆线让敌人的车打不着火，会做生意所以啥生意都敢接？会柔道所以能抬手撂倒职业黑帮打手，会洞察人心就能脸不红心不跳的跟大毒枭转花花肠子？你流水线作业啊！真的是严丝合缝，漂亮！????????????咱们且不说别的，就说您从一个顾家挣钱的中年男在短短几个月内就摇身一变成了堪比国情院特工的大神？要专业素养，有！要心理素质，有！要领导才能，有！你确定你是一个普通人吗？天赋异禀啊这是！噢，您前几天还让人家张震带着小弟揍的跟der是的，做生意到处碰壁，求爷爷告奶奶的求生存，结果没过多久您就立刻也成了毒枭了？啥也不懂就敢接随时都可能掉脑袋的任务？你头铁！国情院的人也铁憨憨？啥人都敢用？怪不得你抓不着毒贩！河正宇你打入内部后，您就开始精神分裂了，一会儿表情惊恐万分，一会儿又见怪不怪素质过硬，想干嘛干嘛，看不过眼瞅准机会就过肩摔～毒枭就是惯着你，哎，就是玩，哎，就不杀你～

这牧师能混到国师地位连这都查不出来？还说人家脑子里装的是钱，那你脑子里装的是水吧？不然就这么点水平？您都是整个苏里南的大毒枭了，他河正宇哪来的货你会不知道？怪不得你连张震那种小黑帮都干不掉呢…做毒枭疑神疑鬼很好，结果人家挖的坑你一个没落下……

国情院队长假扮买家本来挺好，结果你河正宇在电话里教人家怎么乔装打扮化妆侦查？侮辱啊！耻辱啊！被一个外行教做人啊！去见牧师，那可是身在异地不知人不知心的大毒枭，你出来进去就一个人？连个跟班保镖都没有？你怎么敢的啊？他牧师也不觉得奇怪吗？这太可疑了啊！还有，你穿的像个街头混子一样，这像能勾结美军官兵贩毒的地下大佬吗？还两次去都穿这同一件衣服？这傻子都知道你是个冒牌货啊！反而是DEA的长官穿着西装有模有样，这才像个做大买卖的人啊！你这顶多是个在KTV兜售散货的小卡了迷啊！这还不如陈震的地位呢！

另外，发现一个小穿帮镜头：在陈震带人埋伏在牧师仓库屋顶的时候，牧师的白衣服手下最右边的那个哥们儿明显提前抬头望向屋顶了，那时候陈震可还没暴露呢！这明显是这段戏拍了好几条，群演下意识的看向屋顶准备拍埋伏暴露后面的剧情，可突然意识到演到下一个场景了，赶紧又低下了头，或者是剪辑的时候剪的太靠后了，导致下一个埋伏暴露的场景被剪到了前一幕中……然而导演在成片里居然没发现……

总结：卧底太容易了，毒枭太傻了，警察比毒枭聪明一丢丢，挺好的题材和故事，要演员给你仨影帝……一手好牌你着什么急啊！网飞卡你网费了是咋的？你就说你愁人不愁人吧！

阴阳路系列有意思的地方并不在于那些怪力乱神的都市传说，而是导演邱礼涛每次都用一个行业的从业者作为切入口，放大专属于这个行业的吊诡故事。系列的第一部是分属于三位导演的拼盘式作品，因此割裂感比较重，虽然几位电影从业者作为主线人物贯穿了全片，但是他们的职业身份对于剧情本身并没有起到太大的推动作用，只剩下创作者借人物角色对电影行业的自我揶揄和调侃。

而到了第二部《我在你左右》，故事的主角们变成了“靠嘴巴胡说讨生活”的电台深夜节目DJ，相比前作，这个行业似乎天然就带有一层神秘的鬼魅色彩，而在他们工作场所中，自动播放的音乐、逼仄的演播室等等，这些都成为了恐怖片大做文章的不二法门；然而这一切，因为其中DJ“长发”的口无遮拦，酿成了一起听众殒命的极端事件，拉开了整部影片惊心动魄的序幕。

邱礼涛导演似乎在经过前两部“阴阳路”影片的试练之后，越发能从某一特殊行业的特质上发掘其独有的恐怖因子，于是在系列的第三部《升棺发财》中，这种跨界的做法被放大到了极致，因为这一次的故事主角们是一帮殡葬业的从业人员。

作为料理他人身后事的殡仪馆，用他们自己话来说，他们的“客人”就是已经亡故的人。这个行业因为其本身的性质，所涉及的工作内容和场所，既神秘又让人恐惧，绝对是恐怖片取材的上好题材。而这一次的邱礼涛，似乎比之前走得更远，行业的特质只是吓人的表皮，影片的内核，又真真切切道出了这个行业的从业者们不为常人所道的心酸和无奈。

如果说前两作还只是在某些行业中搜集一些鬼怪故事吓吓观众，那这一部《升棺发财》已经真正深入到行业内从业者本身去挖掘那些摄人心魄的故事了。这一部影片中所展示的故事，完完全全是属于殡葬从业者的悲剧。他们每天面临的工作是处理尸体和安抚伤心欲绝的死者家属，这些本身就让人坐立不安的事物，但故事的主角们却总在插科打诨中化解了工作中原本的丧气，甚至他们会在给外人做自我介绍的时候用“做美容界的” 来代替“死人化妆师”这一真正职位，并且秉着做一行爱一行爱岗敬业精神的殡仪馆营业主任阿力也是经常把“活人钱可以赚，死人钱不能骗”的行业准则时常挂在嘴边。然而这样积极的人生态度，恰恰造就了这个行业最大的反讽，这样一群正能量爆棚的从业者，却处处遭受着社会最恶毒的歧视。

最极端的体现便是“阿红”贯穿全片的感情经历，明明是可以享受普普通通的爱情，却因为工作惨遭渣男的悔婚，最后落得跳楼自我了断。作为影片的后半段，许多观众会认为这各部分的情节稍显拖沓，情感的描绘消解了前半段营造起来的恐怖氛围。然而我认为，恰恰是这一段剧情的把控，才将《升棺发财》提到了整个系列的最高位置，因为这一段剧情，尤其是天台庆生，众人目睹阿红跳楼那场戏，借由整晚的狂欢，用一场突如其来的凶事来拦腰折断，在情绪上给观众以极大的刺激。然而，当阿红在天台搂着众人大喊“我今天好开心哦”的时候，观众们又会五味杂陈，因为我们知道，这一句开心背后既有因为工作得到的挚友，还有因为工作失去的爱情。可以说，这一场戏将“阴阳路”系列的行业怪谈提升到了一个高度，不再是坊间流传的鬼故事，更是一篇特殊行业从业者的生存现状报告，具有相当的现实意义。

其实，对比本片，很容易让人联想到日本的《入殓师》。本片当然没有达到那样的高度，但邱礼涛所撰写的香港“入殓师”的故事，却是具有狮子山下独特精神的，这样的精神存在于香港这片土地上的各行各业，同样的精神也出现在他的《性工作者十日谈》里面。邱礼涛似乎特别会抓住各行各业（尤其是社会底层工作者）所具备的行业特质，将其包装成一个个下里巴人的坊间故事，哪怕它只是民众们剔牙买单之余的谈资，但也要为其注入一股不屈的劲头。只可惜，如今的港片市场不再，虽然邱礼涛借由《拆弹专家》达到了自己从影史上的最高票房，但他再也没有试图在自己的影片中为某个行业里的特殊人群站台，借由《升棺发财》里的阿力勤学苦练的那首歌来说，就是“ 时光一逝永不回，往事只能回味 ”，现在看来，这首歌是阿力献给阿红，同样也是献给那个年代港片，更是献给邱礼涛自己创作过往的一曲挽歌。

You can fool all the people some of the time, some of the people all the time, but you cannot fool all the people all the time.

这句亚伯拉罕林肯的名言是我看完这部纪录片之后的第一感受。整部影片没有控诉，指责和悲情化的语言，旁白的叙述冷静客观，每一个观点的抛出都伴着大量的航行数据、图像材料、物理模拟和多角度的当事人信息佐证。用这些铁铮铮的事实一层一层扒下政府匆忙编织起来的遮羞布，让隐藏的真相渐渐浮现在世人眼前。

谎言开始于世越号沉没前，船长信誓旦旦的通知舱内的乘客们保持原地不要出舱，然后自己和船员冒充乘客上了海警的救援船。他的谎言蒙蔽了船上绝大多数的乘客，直到失去了可能生还的机会的时候他们才猛然发觉。

谎言继续于赶来救援的海警身中，他们信誓旦旦的对外说已经全力展开了救援并拒绝了周边涌来的大量的渔船的援手，然而他们仅仅是在周边游弋，救了些冒牌乘客和落水乘客。他们的谎言一时蒙蔽了所有关注事件的人，直到3个小时后船已经只剩船头而并没有大量生还者的消息的时候人们才猛然发觉。

谎言升级于事故的分析报告上，他们拿出航行数据配合船员口供描述了一个超载客轮急转弯侧翻的悲剧，他们的谎言一蒙蔽了关注新闻后续的人们，直到一群有决心有良知有钻研精神的人花了三年时间，自学多项技能，从航行轨迹信息开始研究，到沉船原因猜测为止，彻底的指出了官方所提出的彻彻底底的谎言。

根据多项事实证据，事情的真相有这这样一个推论：一艘不算年轻的超重的客轮被人为的操纵在锚下放的情况下从凌晨到早上沿着多礁的岸边高速航行。可怜的船已经尽了自己最大的努力去拯救那些孩子了，它颠颠簸簸的闯过了多片礁石，可最终还是被歹人得逞折戟于屏风岛。就算这样它还顽强坚持了两个小时没离开水面，可惜没得到有效救援。

看着影片最后那些故去的高中生们阳光灿烂的影像，14年，高中生，作为同龄人的我对于这件悲剧又有了一丝更深的感慨…

看了后朴槿惠时代对这个事件的调查：

“隶属于朴槿惠领导的大国家党的多名国会议员，权恩嬉、李万有、赵源震、宋永仙等人，在网络上匿名，或是利用其它渠道发帖，对世越号遇难者家属的抗议游行活动进行恶意诽谤中伤。他们提出“这些照片上的人根本不是遇难者家属”，“在全国悲痛的时候，别有用心的人在造谣”，“装成家属进行煽动的人不得好死”。甚至这些议员动用手下，让这些人混入游行纪念活动的人群中，散布“游行活动的组织者其实都是北方派来的间谍”，“有人在利用国难造势，我们应该理智对待”等等言论，造成了游行纪念活动现场的对立和混乱。韩国的网络上，从2014年4月19日开始，便开始出现大量对事故遇难者家属的攻击言论，将他们称作“遗族虫”。这些攻击言论里，指责遇难者家属“不知道体谅政府”、“是社会的祸害”、“只是想要多拿钱”为主，其中还有一些夹杂了地域歧视、地域攻击的言论，甚至还有对遇难的女生、女教师进行性侮辱的内容。警方通过IP跟踪，拘捕了多名发布这些不法言论的网络用户，随后发现一些人与安全部甚至是军方存在着联系”

果然搅局者的逻辑是相似的…

查世越号档案的时候看到了东方之星事件的相关报道，看了调查报告，不得不说很详实，虽然沉没的主要原因是极端的恶劣天气，算是天灾，可事后处理的人下到船长上到长江航道管理局，可以说能问责的都问责了。对比韩国的事后问责，差异可见一斑。

仿佛为虐而虐一般，这部剧几乎每一个配角，都过上了“惨绝人寰”的人生。

傅筹

其实作为一个男二能和女主成亲我还挺意外的，但是经超的演技真的很快就把我拉进了坑。如果傅筹是男主的话，这就是一个先婚后爱的美好故事了，惨就惨在，傅筹只是个男二啊。

所以男二和女主的婚礼，就只配被男主抢婚，还要听男主在大庭广众之下宣告女主已经和他睡过了？这种被绿的方式也太惨了吧？??

【详细】

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打3分吧 故事的剧情描写确实挺不怎么样的 3角恋情很老套 但在一些方面让人感觉这样的爱情为对方的感觉还是可以的 其实男主演的也挺好的 只不过为什么天天都演这种剧情的电影 很没有新意 搞笑的部分我觉得经纪人演的还是比较有笑点 仅仅表现在声音方面 总体来说一般吧

好几个家庭的故事

又是在过年的大背景下

蛮戳我的，也找到了自己的影子

一个电影会不会看，得看有没有共鸣

亲情那块我要哭死，感觉看到了我的家人

我一直以来都看不了关于亲情的，一到过年就是要团聚嘛，就是要和家人在一起嘛

就是有的演员演的有点尬，有点假，大鹏那个火车上的故事那个就感觉差点劲，虽然最后结局挺心酸的，但是也不可否认之前的演的有点过度

买了两次票，第一次看到一半被人叫去喝茶，只看了两人从朋友到爱人的过程，很想知道结果。几天后终于腾出空又买了张票看完后半段。我承认后半段尴尬的台词和剧情让我一直笑，甚至见清爸爸的信也没感动到我。但是，看完电影整个晚上心里都很不是滋味。作为一个和另一半在出租屋里住了八年，如今在有两个孩子情况下依然财务自由的人，打动我的是在见清买了房之后，是什么，让他们失去了我们？

两条直线可以构成三种关系：平行，相交，重合。

他们是有缘分的，相识于火车上的老乡。相识后的大年夜，又在见清家门口碰上。但在之前的二十多年，巴掌大的家乡，他们也不曾相识。

在老家认识了，去了北京也开始做朋友了，甚至一步步变成娘家人了，最终不可抗拒彼此的吸引力演变成最亲密的关系。甜蜜过后，开始分歧，疏远，告别，分离，越走越远，越走越远……是什么让他们走近走进又走远直到彻底失去彼此？是他们各自的人生方向。就像两根相交的直线，交点之前距离越来越短，交点之后距离必然越来越长。不得不佩服女人的潜意识，小晓知道见清是和她走的是不同方向人生，相交后必然相离，所以第一次两人睡了，小晓要求做回朋友，希望拉回交点之前，可以以朋友的身份永远靠近。可是呢，心之所向难以抗拒，又加了点催化剂。两个人正式做了男女朋友。尹恩永远找不到凯莉怎么办？如果时间就停在这里多好。对两人未来不笃定的一直都是小晓。

小晓这样的出生，有个小县城出来却能嫁到美国的妈，依然能挤着春运只为看看挂在墙上的爸爸，就注定她人生方向指向的不是她妈妈那样的女人。见清，有个这样温暖安静的爸爸却能执拗地说出买了正版游戏打死我就打死我吧，注定他人生方向指向的不适他爸爸那样的男人。还记得见清那一次租了车买了一车的烤鸭参加同学聚会吗？见清在厕所门口听到的那番话，将来孩子读书，老人看病，哪件事都的扒掉他一层皮，见清咬牙回到饭桌上想要买单，却实在没钱了。这个场景无关小晓的幸福，只关见清的感受。他这么做不是为了小晓，不是为了爸爸，只是为了他自己。他的潜意识，就是奔着这个方向去的。

小晓呢？她会为了北京户口和房子，一个一个换男友，但男方家人对她不够尊重，她放弃。自己被小三，她放弃。她骨子里首先需要的是尊重和爱。谁不想在被爱被尊重的前提下过的更好呢？这没错。但是当她知道见清为她做的，揍了那个混蛋，当她为了他撒着善意的谎言，从见清家出来的时候，她哭了。我想是因为她体会到在不被看见的地方爱着一个人，为这份爱付出，是什么滋味。一直被她熟视无睹也好，在她看不见的地方也好，见清一直爱着她。她无法抵抗这样的爱，即便爱过之后是荒凉。

一百点甜蜜就是交点的瞬间，很短暂。

交点之后是相离。相离不过是各自仍往着自己的人生方向前进，只是，之间的距离越来越远了。不相信，不理解，一个不上地铁，因为见底的甜面酱半锅方便面和只能晾在过道里的衣服，一个不下地铁，因为感受不到爱。我不同意不够爱这一说，只是每个人为爱所能承受的阈值不一样。那一刻，他们难以支持。

小晓的离开让见清觉得得到了喘息的机会，他不用分神去考虑另一个人的喜怒哀乐吃喝拉撒，一个人，怎么活都可以。见清熬出头，第一件事买房，第二件事找回小晓。他觉得他终于有能力支持小晓想要的幸福了。可是呢，安心吃着路边摊蹲着大市场的小晓想要的幸福从来都首先是爱和尊重，其次才是房子和户口。这种矛盾在见清爸爸家里爆发。面对爱和物质，两个人的排序颠倒了。所以雪地里见清会问小晓我们为什么会分手，他这么多年都没明白为什么有了能支持爱的物质，爱的人却离开了。小晓却说如果当年你上车，我会跟你一辈子，小晓要的是不论有没有物质支持，你都能满足我对被爱被尊重的需要。大家都没错，大家只是坚持着自己对爱和亲密关系的认知而已。

两根相交的直线想要改变关系，变成重合或近距离平行，唯一的方式是改变方向。当然可以一个不变完全靠另一个改变，也可以两个一起变。谁爱谁多一点，或者互相深爱，如果奔着在一起的结局，其实不需要太纠结。

当然我明白那种痛。爱一个人，那个人背离了自己的想象，把美好锁进过往让彩色归彩色黑白归黑白，很痛。调整自己，接受对方的不完美，让黑白与彩色并存，兼容并蓄，也很痛。我曾经整夜开着爱情转移止痛，最后咬牙换了方向。但也并不是完美的结局。虽然我们之前没有十个小三，甚至可能一个都没有，可是，我依然会对先生说，孩子要上学了想上××学校赶紧找人；依然会在阿姨休息的时候打电话给先生：怎么这么晚还不回来，我累死了。只是，在别人看来是幸福的结局。

见清和小晓重逢在18年春节前夕的飞机上，见清说，以前赶着回遥江过年，现在赶着回北京过年。小晓呢，她估计是回去收拾停当准备回遥江了吧！就像见清从爸爸的餐馆里出来，了却在遥江的最后一点挂念，小晓也正式和见清说了再见，了却了在北京的最后一点挂念。

我们心疼，两个纯粹耿直的人却不能在一起得到幸福。

至此，两个单纯耿直的人，终于在人生每一个可以拐弯的路口都选择了直行，越走越远，直至对方消失在人海。

一看开头剧情背景，就没兴趣了。所谓的正剧。于震登场被后期修的面貌看着极其别扭。我看的是上海新闻综合台的版本，配音到音效，镜头剪切感觉乱七八糟，很是混乱。可惜了王志文的出演了。配音和嘴型完全对不上，烂剧。不知道这是为什么能过审的一部片子，只因为迎合某种宣传吗？刚看过《立功》，那简直没法比了，更别提狂飙刚刚热播过，更没法对比了。