小时候看开封府，但是这次重新开始的故事并没有那么简单，久远的故事加上全新的人设，代表月亮消灭你的包黑子，三无属性的御猫展昭，爱好欺负包大人公孙先生，动画对原作的还原度较高，人物还算美型，笑点和情节设置紧跟场景。3.剧情以及节奏问题 作为一本讲述中华传统文化的复古题材的作品，没有狐妖和灵剑山的修仙元素，而是把如今的轻职场，大学社团生活带入动画作品中，依靠大量的吐槽元素撑起这部动画，在人物造型上也十分讨喜，对于后续的周边商品和同人作品的推广也起到一定的作用。动画化的开封奇谈第一集时长为12分钟，动画时长11分钟，而在这11分钟之内，集中的槽点轰炸和不断刷新认识的奇葩设定一直让观众处于一个情绪高昂的状态，我并不反感这样的状态，但是不得不指出的是，这样的剧情设计可能会使得一部分观众精神长时间集中，容易产生疲惫感，简单说来就是十一分钟的作品，会让人觉得过了半个小时；所以在观看时，依旧跳不出十冷的既视感，这种有妖气风格的作品，一方面迎合了一部分观众，在播出伊始即保有了一定的播放量；同时，部分长期关注有妖气作品的漫友会对此失去兴趣而失去部分播放量。CV和音乐 CV是本作的一大亮点，包大人由泉叔配音，展昭的配音则是边江，公孙策的配音为大白，对于原作人物形象的拥有较为成熟表现力，还有，边江大大天然呆的声音特别苏有木有。在BGM的使用上，第一话力《你是风儿我是沙》还有老版《包青天》的音乐的使用，恐怕能勾起许多观众的回忆吧，使用这样的BGM老实说让我在观看过程中有些出戏，但是配合剧情并无违和感，对于剧情气氛的烘托和节奏的把握都起到了很大的作用。产业环境 先不说本作作为有妖气重点培养的IP，单看这条百度词条就会吓一跳吧，小说漫画动态漫画网剧广播剧再到正在播出的动画，整个过程用时三年有余，在走向动画化的这条路上，本作所用的时间并不算长，同一平台的雏蜂为五年，TX平台的狐妖为三年，灵剑山为两年，国内优秀漫画动画化的速度已经接近与同期日本的轻改漫改速度（当然，我们自动忽略渡航老贼和富坚老贼），几年间，腾讯动漫从作品产业周期ip管理上趋向于商业化，而有妖气更倾向于合作开发，一个像是正在学习的商人，一个像是遇到机遇和挑战的爱好者。有妖气拥有着大量优秀的国产漫画版权和作者，在这些优势资源的使用上，正像是在一步步的尝试，迫于资金和技术不足，发展速度可能没有那么快，但是我们依旧看到了《十冷》、《镇魂街》、《端脑》这样的作品，那么，我们是否应该包容有妖气或者说是国漫在发展中所还未克服的缺点呢。

讲一个故事。从前，有一个渔夫叫涌太，他与另外两个同伴一起吃了一种奇怪的肉，没多久，其中一个同伴死掉了，另一个同伴变成了怪物，而他居然可以长生不老。原来这是人鱼的肉，人鱼肉有毒，或死或变异，而涌太更倒霉，他居然再也死不掉。伤口可以很快愈合，切掉的部分可以很快长起来，而且不再变老，以吃下人鱼肉那刻的年轻模样永久地活着。活了很久很久，活得累了，涌太开始了漫长的旅途，他要找到人鱼，他要恢复到正常人的样子。然后一路遇到了很多人。有曾经因为自己失约而死亡的姑娘，被贪婪卑鄙的爱慕者洒下了人鱼灰，于是变成了活死人倔强孤独的等待着涌太。也有被人鱼养大不懂凡尘俗世的野孩子真鱼，像野兽一般慢慢被涌太驯化，然后寸步不离的追随，一路同行，一路陪伴。还有一个可怕的孩子，以很小的模样长生不老，从很久很久的时候走过战乱走过贫困，一直活着。因为太小了，生存更加的不易，所以他比任何人都需要一个伴，他用人鱼肉诱惑着一个又一个人，中毒死去或是变成怪物他会觉得可惜，不过没关系，一个一个试，总会找到一个可以抵抗毒素而存活的人。他盯上了真鱼，然后要杀死涌太，只要涌太死了，真鱼就可以永远的陪伴自己了。他告诉涌太，你找人鱼不就是想要找一个摆脱长生不老的办法嘛，不用那么麻烦，砍掉脑袋就可以了，脑袋不会再长，不会愈合，所以砍掉脑袋就会死掉了。然后涌太告诉他，我找人鱼不是为了求死，而是想要像正常人那样死去，经历生老病死，经历春秋冬夏，经历慢慢衰老，头发花白，牙齿掉光，然后向生命温驯的道别，满足的死去。在这个故事里，人鱼是一种怪兽，它的肉会令人中毒死亡或永生，它的胆会令尸体重生变成不食胆便会发狂的瘾君子，它的骨灰会令死去的人成为没有灵魂的恶鬼，到处杀人。“活着”这个词在故事里变得一点也不美好，每一个与人鱼沾上边的人都会完全丧失尊严与自由，卑微胆怯的呼吸着。以上故事是一个搞笑作家的漫画作品，高桥留美子的《人鱼之森》。幽默的人调侃起生命来往往会更加辛辣刺激。之所以讲这个故事，是因为《无心法师》的故事与之太像了。长生不老听起来总是很诱惑，秦始皇派出了徐福，成吉思汗万千虔诚的请来丘处机，唐僧一路上被多少妖魔鬼怪挡住西去的道路要被洗剥干净拿来摆宴。然则，真正长生不老之后呢？身边的人一个一个死去，诺大的天地活个百八十年也就够了，好玩的好吃的终究也会腻的，慢慢的活，慢慢地看遍这世界，然后呢？孤独总会来的。看着无心那样小心翼翼的讨好着月牙，竟觉得永生不死是多么的可笑，这个活了千年的老头子是多么的可怜。那么问题来了。死亡和永生，究竟哪个更恐怖。想起之前看奇葩说，马东问高晓松，死的时候会留下什么话，高晓松说，此生已说了太多话，后悔的话有一半，值得说的话也占一半，爱过的人她知道，也没有恨得人要追溯，终于有了沉默的机会就沉默吧。什么话也不会留，就这么安静的死去吧，挺好。因为不死，所以，岳绮罗还在追着无心，纠纠缠缠，然并卵，过得太久了，无心甚至已经忘了为什么要纠缠，月牙？早已不记得有这个人。这样想来，多糟心啊。小说里，最喜欢月牙无心和顾大人相依为命的那一段，日子再难也这么过了，谁也没有离开谁，一同经历着，一同长大着。然而，这日子太短了，最后，月牙死了，无心和顾大人散了。多么多么温暖的日子啊，说散就散了。很多年后，顾大人遇到了麻烦，无心偷偷的来找他，确定了他的平安，又悄无声息的走了。多像我们的人生啊，年少时，以为很多事就伴着我们一辈子了，可慢慢的，终于明白，忙忙碌碌间，身边的人来来去去，一拨换了又一拨，一辈子竟能看到如此多的人，如此多的景，虽有遗憾与悔恨，可却当真是有趣的很呢！

人生到处知何似，应似飞鸿踏雪泥。

别惧怕死亡，勇敢的去经历吧！

没想到，在年底看到了今年的最佳影片。一部由小男孩演绎的男人电影。该片的特效可以说是无与伦比，各种动物以及各种动作活灵活现，做到了以假乱真。这尚在其末，还是借情节说一说更为精彩之处吧。毛克利自小父母双亡，被狼妈养大。他一生追求的是，能成为狩猎狼群的一份子。为此他师从黑熊刻苦训练，旨在奔跑考验中胜出。他技能优异，在山地赛跑中名列前茅，却被黑豹无情拦截。黑豹略知人和动物的差异，本就打算令毛克利回到人群中去。小男孩虽十分努力，但总是被动物族群排斥，时不时面临着被当做异类赶出森林的危险。一次狼群为争夺狼首之位发生内讧。毛克利不忍坐视相互残杀，更无法坐等失去老狼首的保护。他借人类之火，平息了混战。但此举，被动物界彻底视作异类所为，公认其严重破坏了森林法则，再不能留下。毛克利失去立足之故地，带着深深的失落下山，被人类所获。在黑豹的引导下，他学着顺和人群，获得了猎人的照顾。他还获知和猎人有着同一个敌人——老虎。然而令他无比震惊的是，猎人扑杀了诸多动物，竟然把兄弟小白狼也制成标本。狼孩真真切切的认识到，猎人才是森林的大害。在猎人醉酒卧床时，他打算用猎人给的刀具杀掉猎人。当看到猎人床头的象牙时，他忽然有了绝妙的更大的计划。毛克利想出了一石二鸟之计，以引出折象牙的猎人，换取象群帮他杀虎；又以诱虎扑己，来引出猎人杀虎；再借象虎之手杀掉猎人。自己则需要勇敢面对老虎的威胁，利用爬树绝技来防身。事前毛克利曾拒绝过狼群邀其相助。如今他则吊足狼群胃口，另起炉灶，想凭借自己策划的这一役，威震狼群乃至整个森林。结果也是天助毛克利，他一举除掉了猎人和老虎这两大森林之患。老狼首按耐不住，在搏虎救他时，也被猎人顺杀。该片时而充满温情，时而热血励志，小男孩时而陷入绝境，时而化险为夷，故事情节真个做到了跌宕起伏、张弛得法、收放自然，一会静若处子，一会动如脱兔，真个是戏收涟漪绕，戏纵飞瀑嚎。回过头来看，小男孩这一路是如何忽然就成长了起来。他是从不断学习吸收各种动物优长，在不断深谙残酷的森林法则中，努力博取生机和赢得成长的。尤其是巨蟒阴暗深邃的情智给他开了慧，让他懂得了世道存亡的险恶和政治头脑的要领，促其真正成熟起来，最终成为了森林之子、山林之王。

即使时代黑暗，我们也有权去期待一种照明，这种照明未必来自理论和观念，而多是源于明灭不定，常常很微弱的光。这光照来自那些男男女女，来自他们的生活和著作。无论境遇如何，这光始终亮着，光芒散布，照彻世界，照彻他们的生命——汉娜 · 阿伦特看完电影后，终于缓缓地呼出一口气。荧幕里不是最后的最后，一场彻夜大雨冲刷大地，这天，终于亮了。很显然，这并不是一部能够轻松赢得好评的电影，无论是号召力巨大又话题性十足的主演们，还是网友们乐此不疲吐槽讨伐的剧本题材，在大众的审视下，这些都被无限放大，为它加持也给它枷锁。这也不是一部能够让人看得轻松的电影，惊悚罪犯题材，涉及到盲人、连环杀手等众多并不那么轻松的内容。但是这的确是一部值得一看的电影。并不是太过复杂的故事，一宗案子，两份口供。双方各执一词，牵扯出一连串的险阻危机。全片都笼罩在所营造的紧凑沉郁气氛里，让人为之揪心随之起伏。我知道生活并不轻松，但这部影片一开始就毫不留情赏上一击，杨幂饰演的前任警官路小星连续遭遇不幸，生活中处处不便挫折像鞭打，一次又一次敲击受伤的灵魂。鹿晗所饰演的林冲踩着滑轮出场极尽年少得意的飞扬，一嘴儿的京腔拽得二五八万似的，贪着点不起眼的小便宜。偏偏险境当前，只凭一份义气就毅然出手相救，倒将二十岁男孩的嘴硬与心善拿捏得恰如其分。两个人牵扯进入案件的理由各有不同，一个是因为执拗的正义感与深藏的不服气，一个是因为执拗的争胜好强与潜在的正义。朱亚文所饰演的罪犯，面目俊朗声音低沉，偏偏将偏执演绎得淋漓尽致，隐藏在城市的暗处自我毁灭般地作恶，让人心惊胆颤。影片最初节奏进展飞快，如小石入湖面，激起一波波多番追逐打斗。手持着一小方正义，身后像是有了听不见的脚步，那些黑夜暗得像是没有尽头，但是林冲这”小屁孩“偏偏不害怕，突遭惊险后就只得一句满不在乎的“靠”，还顺带给影片赠送为数不多的笑点.。在那样危险的境地，年轻的脸看起来却是止不住的亮堂。最爱轮滑追逐戏，行云流水把艰险境地轻巧处理，让人莫名充满大无畏的勇气。与罪犯相斗的过程凶险血腥累累，奔跑、强夺、摔打，紧张与恐惧深入人心，隔着屏幕都觉得身体某些部位在一下下地疼着。窒息的恐慌感与亮堂的正义感交错，一直持续到最后。暴雨倾盆里，突然想起主角受访时曾经提到冷得车顶都结冰的夜半，他们一次又一次地自我重建重演。而那份自我摔打，在近在咫尺的大荧幕里让人感受得很彻底。当然并不是完全灰暗阴沉的电影，聪明乖巧的导盲犬、拿不起架子的搞笑大叔都可爱极了，男孩开怀的明亮笑脸、耍贴心的琴音歌声、一盏盏光芒环绕的携手向前，都给电影增加了不言语的温柔善意。像生活，有好有坏，但是总不会一直都在谷底是吧。你看，遭遇了这么个破事，还不照样能认识几个好人？我想，这些浪漫情节也正是导演苦心用意。追逐正义与真相的过程艰难，牵扯着过往血泪回忆。但是偏偏有人不怕天高地厚，为了只是那腔的热血，亮堂地不服输地翻滚着。这份光亮在夜里显得更为珍贵。一夜暴雨。凌晨渐渐亮起来。满脸血迹的林冲疲惫一笑，这漫长一夜终是结束了。“是谁说伟大才值得被歌颂/乘风破浪也不一定会成功/生命只能向前/坚定信念的人都是英雄”——鹿晗《勋章》

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为了搞笑而搞笑（所谓的包袱），装疯卖傻，吊儿郎当，不修边幅，这样的人物现实中真的能得到众多人的追捧吗？

只要是影视作品，必然会影响一批人，影响他们的正确价值观。

还有我想问这部剧是古装，还是现代剧？ 不伦不类，扭曲古人在下一代心中的形象，扭曲现实人们的审美。不去包装美化弘扬我国古风，反而是践踏。 难怪我国的青少年老从崇洋媚外，甚至把那些辛辛苦苦建立起来的优秀国风形象贬低的与这些垃圾一样。披着喜剧的外皮就可以肆无忌惮了？我觉得你们这个剧真不如拍成叫外星在地球开客栈，每个人打扮成各种自娱自乐外星形象可好？剧本也天马行空随便鬼扯，收视率也许还高些。 真是抹黑喜剧，抹黑古风。

更搞笑就是有人扯包袱多，我送你2个大字 - ”包袱“ 。你可以把这两个字裱起来挂在你家墙头天天看，字字都是包袱，岂不是更爽。

这种剧纯粹就是给文化非常落后地区完全没有接触过影视的人看的，因为他们是非不分，没有自我的判断。

现在都什么时代了？还在玩那套，都说好，我必须跟着说好？

我国娱乐文化产业真的是被某几个人卡住了咽喉，优秀的人才上不去，同流合污的老鼠屎一堆一堆。除了关系就是关系。

哎，可悲可悲。

发现女巫如果是放国内拍，大概是这样：女主：历史系今年评职称，有望成为最年轻的副高，是青千，还压线拿到了青年科研项目基金的名额男主：生化环材四大天坑之首，某个冷门小方向的大牛，表面上光鲜亮丽其实funding都快到期了还招不到满意的研究生Marcus：男主门下唯一一个还过得去的研究生，本科开始就跟着男主，还给了直博名额，读到研三想换方向，为了能交女朋友不用天天待实验室打工，甚至想退学

#20210223杭州点映

一部充满了先锋戏剧味道的电影，陈建斌又会拍又会演，因为本身没有预期，又比《一个勺子》好了太多，就觉得这部片子真是出乎意料的好。全片都是对称和投射，电影＋戏剧的形式简直完美的将戏剧的文本隐喻投射到了现实形体之上，以“电影中排练的戏剧”对应“电影中的现实”，和“电影中充满戏剧感的现实”对应“电影观众也就是我们所处的真实现实”做双重投射：

比如大鹏拽了大段汉德克《骂观众》的文本与“话剧上演时从观众席穿梭而上的演员用探照灯不停的晃射观众的眼睛以期达到冒犯观众的效果”相对应，同时镜头里晃过的探照灯也会晃过我们的眼睛，电影里两次一闪而过的白屏也是对我们的冒犯。因为我们也是观众呀，我们既看了电影，还看了电影里的戏剧，是双重观众的身份，那大鹏的“冒犯观众”，绝对也要冒犯我们。

又比如电影里的贾梅怡和胡昆汀对应戏剧里的苦命鸳鸯“赵凤霞和李建设”，胡昆汀说生活中是真的赵凤霞A，贾梅怡是戏剧里扮演的赵凤霞B，那投射到现实中，现实中的导演昆汀就是真的昆汀A，电影里大鹏扮演的胡昆汀就是昆汀B，双重投射下混淆了这三重现实里的两个角色，从而使得大鹏和春夏不同于全戏里其他的所有角色而是充满了戏剧感，在充满drama感的同时却又不显的做作，两个人对戏拽了很多经典戏剧的词，《玩偶之家》说背就背，《麦克白》说显摆就显摆要放到我们现实中那可太讨厌太装逼了，可是放到戏里面那就是两个疯子的高光时刻。

类似这样的戏剧投射，在这部片子里简直不要太多。

还有电影里无处不在的对称，陈建斌一开始眼睛被打了一个包，后面周迅就对称的也要被打一个包，春夏和大鹏对戏时的无限循环的镜子，陈建斌周迅窦靖童一家人吃饭的背景同样是一面镜子，这是三重套娃，镜子反射的场景1，电影里的现实场景2，镜头里的电影现实2和镜子现实1构成的场景3，陈建斌对着电视机疯言疯语也是三重套娃，电视机里的灵魂强奸者陈建斌1，对着电视机大喊自己是灵魂强奸者的陈建斌2，以及他人手机镜头拍摄下这个场面的陈建斌3。

也许在这部电影里镜子就是“镜头”的对称映射，也是混淆现实、电影和戏剧的一重意象，你在看镜中之人，镜中之人也在看你，我们在看戏中之人，戏中之人也在看我们，这样解释下来，整个电影通篇都在用“镜子的反射”来做投射，这不是前文讲述的文本投射，而是将三重世界用镜子这样一个意象串联起来拉入一个世界中，以达到把所有的戏剧感都混淆到现实中让每一个观众都完整沉浸的结果——是的，我们都沉浸进去了，戏剧，电影，现实，全他妈是一回事。

像这样的混淆同样还有章回体的字白，前面的几回标题，是在故事发生前，观众看到这个标题也大约知道了后面要演什么，能够更快的进入戏里去，可是在后面这个章回体字白悄悄地就放到这段故事发生之后形成了前后的对称，如果还带着“提示”地预期去看会产生很大的错位感，这个观感就还挺奇妙的。

那最后再讲讲从电影开头缠绕到结束的红布，红布在戏里就是拖拉机，是代表拖拉机的重要意象，没有拖拉机的时候戏剧演员们就用红布来演拖拉机，有拖拉机的时候红布就消失了。结尾陈建斌手扯红布站在拖拉机前将这个电影做了完整的收束，仿佛就在表达一个概念，红布就是拖拉机，拖拉机就是红布，虚拟的真的，真的也是虚拟的，戏剧就是现实，现实就是戏剧，戏中人是我们，我们亦是戏中人。

一提到警察，你会想到什么？是在街头以汽车为掩体，和犯罪分子在枪林弹雨中对峙；还是是穿着便衣盯梢，然后经过一阵肉搏将犯人帅气捉拿归案？我一直觉得电影里那么帅气的警察，怎么在生活中接触不到？仿佛我们生活的不是一个世界。带着点好奇，看了《警察荣誉》才真正找到答案：我们生活中接触得到的警察，更像是八里河派出所里的民警们。警察不只是追犯人，还帮忙解居民燃眉之急，化解矛盾。他们有一个共同的名字——基层民警。初看《警察荣誉》，一上来一个长镜头串起熙熙攘攘的巷子，就把八里河这个小世界交代了。而一个移轴，视线就来到了派出所。

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