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1

尤瑞克公司，将侠女和龙门客栈都修复了。这到底是为什么呢？

它们都是关于明朝特定的历史时期，都有政治腐败和动乱的倾向。都有强烈的通过奋斗来摆脱腐败的政治的意愿，有强烈的儒家拨乱反正的意识。

但是更重要的是胡金铨作为一个40年代末来到香港混生涯，好不容易打拼起来找到了导演这个职业的人，他的意识形态。一个博学多才的人总要见缝插针，发发牢骚吧。

所以侠女中的女性主义形象，用徐枫来扮演的，或多或少和大陆发生的文革有关系。这个在史蒂芬·Teo的文章最早提到。而龙门客栈，就是隐喻国共斗争的，里面用腥风血雨的政治气氛，来做喻体。至于国民党怎么样，共产党怎么样？大家见仁见智，可以在里面看到胡大才子的发挥。

2

对于顾省斋这个角色怎么分析？

他自己说他不求闻达于诸侯。开了一个小画馆，给人卖画度日，以肖像画见长。原文：“顾生金陵人，博于材艺，而家綦贫。又以母老不忍离膝下。惟日为人书画，受贽以自给。行年二十有五，伉俪犹虚。”

南京人。

在得知到忠良之后被陷害的时候，他又表示愿意将毕生所学贡献出来。他说他熟读兵书，能布方略。在将阉党的党支部消灭殆尽的时候，他得意的像诸葛亮一样，在空城楼顶高声大笑，缕缕不绝。

接下来就是胡金铨表现的比较深刻的地方，就是他其实是在讽刺这个人物。就像所有的中国文人一样，儒生有着难以实现的抱负，而又往往流于自高自大。那种学了儒家文献以后，的那种骄傲是从骨子里带出来的。

这些东西可能我们身上也都有，但是顾省斋就像一个镜子一样把它表现得淋漓尽致。在看到了一大群死尸的时候，他又感觉到非常的恐惧和害怕，畏手畏脚，脸上都吓得失色了。包括电影后半部，侠女为他生了一个孩子，他跑到深山中的寺院去把孩子抱回来，显得那样的孱弱和手无缚鸡之力。

胡金铨的一生与李翰祥都离不开关系，是个非常有野心的人，指导了几十部历史剧，并且和他无话不谈。而胡金铨总是有非主流的意识。

这是一个在北京长大的人和从在上海长大的李翰翔截然不同的地方。这种超脱和理想主义的性格也是很像顾省斋。也是他为什么要用，是通心粉西部片的里奥尼，来导演他的原因。

3

胡金铨自己说这个片子后半部杂糅了佛教的禅宗思想。这一切都突出体现在慧圆大师身上。

可以说他是胡金铨思想的化身。在出现民族大义，才出现了政治败坏，善恶不分的时候，这种和尚是能够挺身而出，与恶势力作斗争，并且维持社会正义的一群人。

他们没有因为相信佛教的空无理论，或者是禅宗思想，而退后或者是追求自保。只知道自己的修行，而不知道是众生的苦难。

所以在他用具有特色的逆光摄影的时候，他把太阳放在他头后面，犹如一座巨大的背光，既反映他伟大的人格，也反映了精神照亮的世界。

这种反映佛教的思想，已经在细节上注意雕刻，给人很深的印象，同时给人信心。已经不是普通的杂糅了。

我记得我在上大学看这个电影的时候，受到的震动很大，一个出家人居然能够选择卫国打仗，并且去消除那些可恶的国家敌人，而不是安于寺庙之中去隐修，自己修禅。这在哲学上是如何可能的，我当时想了半天。

4

聊斋志异。文学之爱。

这就是为什么片头使用仿宋体字的原因，为了使他能够看起来像聊斋志异同时代的版刻书。

为了塑造出到处都是蛛丝网，到处都是疯长的蔓草，胡金铨和他的团队等了一年，让它们长长。这才有了聊斋的感觉，你懂的。

主角当然是侠女，要塑造的就是那种：“为人不言亦不笑，艳如桃李，而冷如霜雪，奇人也！”

徐枫很贴呀。

附《侠女》原文：

顾生金陵人，博于材艺，而家綦贫。又以母老不忍离膝下。惟日为人书画，受贽以自给。行年二十有五，伉俪犹虚。

对户旧有空第，一老妪及少女税居其中，以其家无男子，故未问其谁何。一日偶自外入，见女郎自母房中出，年约十八九，秀曼都雅，世罕其匹，见生不甚避，而意凛如也。

生入问母。母曰：“是对户女郎，就吾乞刀尺，适言其家亦止一母。此女不似贫家产。问其何为不字，则以母老为辞。

明日当往拜其母，便风以意，倘所望不著，儿可代养其老。”明日造其室，其母一聋媪耳。视其室并无隔宿粮，问所业则仰女十指。

徐以同食之谋试之，媪意似纳，而转商其女；女默然，意殊不乐。母乃归。详其状而疑之曰：“女子得非嫌吾贫乎？为人不言亦不笑，艳如桃李，而冷如霜雪，奇人也！”母子猜叹而罢。

一日生坐斋头，有少年来求画，姿容甚美，意颇儇佻。诘所自，以“邻村”对。嗣后三两日辄一至。

稍稍稔熟，渐以嘲谑，生狎抱之亦不甚拒，遂私焉。由此往来昵甚。会女郎过，少年目送之，问为谁，对以“邻女”。

少年曰：“艳丽如此，神情何可畏？”少间生入内，母曰：“适女子来乞米，云不举火者经日矣。此女至孝，贫极可悯，宜少周恤之。”

生从母言，负斗米款门，达母意。女受之，亦不申谢。日尝至生家，见母作衣履，便代缝纫，出入堂中，操作如妇。生益德之。每获馈饵，必分给其母，女亦略不置齿颊。

母适疽生隐处，宵旦号啕。女时就榻省视，为之洗创敷药，日三四作。母意甚不自安，而女不厌其秽。

母曰：“唉！安得新妇如儿，而奉老身以死也！”言讫悲哽，女慰之曰：“郎子大孝，胜我寡母孤女什百矣。”

母曰：“床头蹀躞之役，岂孝子所能为者？且身已向暮，旦夕犯雾露，深以祧续为忧耳。”言间生入，母泣曰：“亏娘子良多，汝无忘报德。”生伏拜之。女曰：“君敬我母，我勿谢也，君何谢焉？”于是益敬爱之。然其举止生硬，毫不可干。

一日女出门，生目注之，女忽回首，嫣然而笑。生喜出意外，趋而从诸其家，挑之亦不拒，欣然交欢。

已，戒生曰：“事可一而不可再。”生不应而归。明日又约之，女厉色不顾而去。日频来，时相遇，并不假以词色。少游戏之，则冷语冰人。

忽于空处问生：“日来少年谁也？”生告之。女曰：“彼举止态状，无礼于妾频矣。以君之狎昵，故置之。请更寄语：再复尔，是不欲生也已！”生至夕，以告少年，且曰：“子必慎之，是不可犯！”少年曰：“既不可犯，君何私犯之？”

生白其无。曰：“如其无。则猥亵之语，何以达君听哉？”生不能答。少年曰：“亦烦寄告：假惺惺勿作态；不然，我将遍播扬。”生甚怒之，情见于色，少年乃去。

一夕方独坐，女忽至，笑曰：“我与君情缘未断，宁非天数。”生狂喜而抱于怀，欻闻履声籍籍，两人惊起，则少年推扉入矣。

生惊问：“子胡为者？”笑曰：“我来观贞洁人耳。”顾女曰：“今日不怪人耶？”女眉竖颊红，默不一语，急翻上衣，露一革囊，应手而出，而尺许晶莹匕首也。少年见之，骇而却走。追出户外，四顾渺然。女以匕首望空抛掷，戛然有声，灿若长虹，俄一物堕地作响。

生急烛之，则一白狐身首异处矣。大骇。女曰：“此君之娈童也。我固恕之，奈渠定不欲生何！”收刃入囊。生曳令入，曰：“适妖物败意，请俟来宵。”出门径去。

次夕女果至，遂共绸缪。诘其术，女曰：“此非君所知。宜须慎秘，泄恐不为君福”又订以嫁娶，曰：“枕席焉，提汲焉，非妇伊何也？业夫妇矣，何必复言嫁娶乎？”生曰：“将勿憎吾贫耶？”曰：“君固贫，妾富耶？今宵之聚，正以怜君贫耳。”临别嘱曰：“苟且之行，不可以屡。当来我自来，不当来相强无益。”后相值，每欲引与私语，女辄走避。然衣绽炊薪，悉为纪理，不啻妇也。

积数月，其母死，生竭力葬之。女由是独居。生意孤寝可乱，逾垣入，隔窗频呼，迄不应。视其门，则空室扁焉。窃疑女有他约。夜复往，亦如之。遂留佩玉于窗间而去之。越日，相遇于母所。

既出，而女尾其后曰：“君疑妾耶？人各有心，不可以告人。今欲使君无疑，乌得可？然一事烦急为谋。”问之，曰：“妾体孕已八月矣，恐旦晚临盆。‘妾身未分明’，能为君生之，不能为君育之。可密告母觅乳媪，伪为讨螟蛉者，勿言妾也。”生诺，以告母。母笑曰：“异哉此女！聘之不可，而顾私于我儿。”喜从其谋以待之。

又月余，女数日不至，母疑之，往探其门，萧萧闭寂。叩良久，女始蓬头垢面自内出。启而入之，则复阖之。入其室，则呱呱者在床上矣。母惊问：“诞几时矣？”答云：“三日。”捉绷席而视之，则男也，且丰颐而广额。

喜曰：“儿已为老身育孙子，伶仃一身，将焉所托？”女曰：“区区隐衷，不敢掬示老母。俟夜无人，可即抱儿去。”母归与子言，窃共异之。夜往抱子归。

更数夕，夜将半，女忽款门入，手提革囊，笑曰：“我大事已了，请从此别。”急询其故，曰：“养母之德，刻刻不去诸怀。向云‘可一而不可再’者，以相报不在床第也。为君贫不能婚，将为君延一线之续。

本期一索而得，不意信水复来，遂至破戒而再。今君德既酬，妾志亦遂，无憾矣。”问：“囊中何物？”曰：“仇人头耳。”检而窥之，须发交而血模糊。骇绝，复致研诘。曰：“向不与君言者，以机事不密，惧有宣泄。今事已成，不妨相告：妾浙人。

父官司马，陷于仇，彼籍吾家。妾负老母出，隐姓名，埋头项，已三年矣。所以不即报者，徒以有母在；母去，又一块肉累腹中，因而迟之又久。曩夜出非他，道路门户未稔，恐有讹误耳。”言已出门，又嘱曰：“所生儿，善视之。

君福薄无寿，此儿可光门闾。夜深不得惊老母，我去矣！”方凄然欲询所之，女一闪如电，瞥尔间遂不复见。

生叹惋木立，若丧魂魄。明以告母，相为叹异而已。后三年生果卒。

子十八举进士，犹奉祖母以终老云。异史氏曰：“人必室有侠女，而后可以畜娈童也。不然，尔爱其艾豭，彼爱尔娄猪矣！”

lost ollie 奥莉不见了

本以为是《玩具总动员》的翻版，看完却发现这是一场关于爱与回忆的感人童话。

也许我们的生命终将逝去，但记忆却将我们永远的结合在一起。

一如片头那句“Your absence has gone through me like thread through a needle...

Everything I do is stitched with its color.”

同心爱之人的记忆贯穿我们的整个人生，成为我们人生的底色。

开篇玩偶兔ollie对他的好朋友比利讲：Don’t forget me.

看完最后一集，再重看开篇ollie泡在水中，作为“心”的铃铛发出清脆响声的这一幕，不觉泪目。

全片以“memory”一词贯穿始终，展开了玩偶兔ollie和他的好朋友比利互相寻找彼此的故事，以双线叙事的结构，回应一段双向奔赴与救赎的童话故事，

每次ollie触碰比利妈妈留下的五角星耳环时，剧集将我们拉入ollie和比利一次次回忆中。为我们展开关于一系列关于亲情、友情、爱情、分离、死亡、守护的人生思考。

“memory”在玩偶与玩偶之间传承，在父母与孩子之间传承，在玩偶与孩子之间传承。最终记忆将我们的过去，现在，未来连接在一起，最终成就真正的我们。如片中所讲“到底是记忆成就了我们，还是我们成就了记忆”。

有的人因记忆得到救赎，而zozo却因美好的记忆被困原地，迷失自己，无法感受身边的爱与温暖，最终遭致毁灭。

最终，比利妈妈的遗言经由比利的女儿对他说出：你可以难过，但不要变得愤世俗。你可以生气，但不能生彼此的气。你失去某个人，不代表他们就真的走了。

也许memory的意义，便是让那些离开的人，永远活在我们的记忆中。支撑我们在这个世界寻找美好。

结局，当ollie终于回到家同比利重聚时，最动人的一幕展现在我们面前，我们发现，回家的路对ollie来讲，是如此充满艰辛，但这一切，并不会阻止他对比利简单质朴爱。时光流逝，虽然比利已经无法听到ollie讲的所有，但曾经的朋友终于重聚，他们的记忆经由比利的女儿传承下去。

很动人的一部童话故事。

特意下了豆瓣来评这剧。真的忒难看。

人物塑造方面，角色性格人格极度有缺陷。一个好的剧，应当每个角色的性格都是完整的。而剧中林永健拥有的全是正面性格，善良、积极、老实、能干、忠诚、别人口中的“好人”；其他角色多多少少都是负面形象：律师多疑、老师愚笨、真爸爸奸詐貪財、男主母親前期控制欲強、同事无能、孩子叛逆。剧中所有人物都用于反衬男主的正面形象，且还配上一领导天天追求他，只为他好人老实，不看他外貌，实在是幻想。

性格与角色不相符。林永健饰演的角色极度天真，且圣母心泛滥，以为世上所有人都应该善良的。这种善良天真的公主人设连迪士尼都不用了，编剧反倒用在一40多岁的男人身上了。怎么不让他和小鸟唱歌呢？现实生活中真的有40多岁精神正常人格正常的男人还拥有公主般天真善良的性格吗？胡杏儿饰演的律师过于重直觉重感情，前期怀疑男主却毫无证据，简直令人迷惑。就这还能当一个有自己公司有助理的大律师？

剧情方面，逻辑极度混乱。当男主发现今天是母亲生日而自己忘了的时候，正常人行为：立刻补救，跑到母亲面前与其庆祝生日并道歉；男主行为：关门，落泪，离开，之后补救。当男主错过孩子比赛，看着孩子亲爸爸代替自己与孩子比赛，而途中孩子却摔到时，正常人行为：立刻跑到孩子面前关心孩子；男主行为：震惊到手滑抓不住自己的自行车，一直到孩子被扶到长椅上也不过去关心他只远远地看着，然后决定不管孩子，回去上班。

续：林永健演员，您也是个老演员了，演春晚小品时的好，全被您接的这些烂剧给抵消了。而且您心里那些个人英雄主义，全被您接的这些剧给点破了。

再续：以后一看到林合隆执导的剧我真的全都不会看了：）就这还能在中央电视台频道播出…：）

在家隔离，又看了一遍。

开头的楔子没太看明白，神父为何会变成中西合璧的僵尸（吸血鬼）？

神父在教堂祈祷什么？

又为啥突然逃出教堂，然后被十字架钉死？

我感觉楔子之前的故事应该很悲剧，神父和中国僵尸大战，最后制服了僵尸。但自己也中了尸毒，尸毒发作，神父祈祷上帝救他。上帝说，我他妈也没办法，中国不归我管，但是也不能让你尸变去害人。

上帝就开始施法，阴风吹得教堂里乱七八糟。神父不想死，跌跌撞撞逃出教堂。上帝心想，小样你还逃得出我的手掌心。打个雷钉死了神父，把神父扔到了地下室。

但是为啥会变成同时具备僵尸和吸血鬼两种属性，殊不可解。

昨天刷到了《喵请许愿》的片段

那时候是冲着葛鑫怡去看的

觉得她演的小猫女很可爱很好玩

但是看了二十来集深刻爱上了池炎的人设

记得之前就说过 喜欢他的寡言喜欢他的温柔

喜欢他的无奈喜欢他的善良喜欢他的才华

喜欢他对小动物天然的保护欲

看到快结局了弃剧了

是因为池炎妈妈的出场

那时候我还在家里 每天早上窝在沙发上看

气得我要跳脚

怎么会有这样的妈妈

抛弃孩子嫁入豪门

甚至为了在豪门里稳固位置牺牲自己亲生儿子的

名誉才华地位 为了讨好那个根本看不起她的继子

或许这是现实

但我不忍心看池炎受委屈

所以我就不想再继续看了

池炎和小休能在我的心里永远美好

永远在夜色里盖着衣服奔跑

永远在天台上喝醉酒拥吻

永远美好永远浪漫

昨晚因为网速断断续续高糊画质在hbo看完了，感觉总体不错，但是我期待的高光没了，加的叙事对我个人来说共情不够。

enough没了，我很喜欢父母不同态度的表现没了，家庭矛盾都没了。

sunrise没了，nina和benny那段教学，看musical的时候awsl，诶。

最喜欢身在高地和ham的时候，我在海外留学，所以nina的经历我特别共情。

每个人因为个人经历的原因在作品里看到的东西可能不一样，我在ham和高地能共情身为“外来者”，“immigrant”的负责心态和出境，与我曾经的旅居海外经历肯定有关系。

电影里面似乎削弱nina的矛盾和脆弱？（个人感受），然后后面的坚定让我直接出戏，就这么短时间就找到方向真的，只能说下定决心找出来，但是一个迷茫到退学的能直接找到人生目标，我真的觉得有点跳和鸡汤了。

父母倾尽所有把压力全部放在孩子身上也是real感同身受。

现在家里人都会用当初花了多少钱送你出去读书，你回来怎么混成这样挂在嘴边，就。。。虽然留学是个人选择不存在有人逼迫，但是这种情感捆绑确实压的人喘不过气来。

电影里面V加了设定和故事，感觉很cheesy，小妞电影那种feel，不是很喜欢。

musical 里面nina和benny戏份比较多，usnavi是讲述视角穿针引线，电影usnavi和v似乎更像主角，[笑cry]个人观感有点落差吧。

ps 不知道lmm是不是故意的，现实里in the heights 拿奖之后娶女神V，电影结尾似乎对应了现实。

【详细】

136021093

除了垃圾我想不到其他词汇表达我的愤怒！！

导演成功的把主角们最丑的样子全拍了出来！每个人都，恩，丑的我怀疑人生。

第一季的好感一度下滑，剧情变得拖沓也就算了，好歹还有感人的点。最后一部分真的是全靠扯淡在拖延时间，每个人都智商堪忧。虽然我知道带着智商看雷剧是我的不对，但编剧就不能稍微带一点脑子安排剧情么！！！双男主的结局就是一起被对方甩的柱子抡起，这是经费多紧张，演员都没档期拍下去了所以索性一起死节省时间是么！！

实在不知道选谁。每个人都死就好啦~反正观众喜欢谁猜不中，但肯定都有讨厌的人啦~大家一起死咯！

神经病啊！最后抱着书醒过来！这是我见过最丧心病狂的剧情！虽然这也说明我的见识还比较低，但希望这是我见过最低的了。再接触雷剧我可能会分分钟爆炸气晕过去！

其实小说有多很好的题材，凶宅笔记，尸跳墙，但是影视作品很少很少，大多也都是香港的。我就想知道这样的片子以后还能不能拍。而且真的这类题材除了中国其他国家不一定能拍出来这么有效果的。希望有生之年广电总局可以批准这一类题材的播出。一定会百花齐放的。绝对比鬼吹灯系列更加的充满想象力。希望我可以看到吧

当你坐在大银幕中看着85%的手持追身镜头的时候，即便是布置得再精美的服化道也不能挽救女主那空漠近乎于呆滞的演技，甚至会带给你一些生理上的不适反馈女主角所有的行为都几乎处于一种为了推进剧情需要去往某地或某场合触发主线任务一般。配合上刚说的演员演技似乎“飘荡着的幽灵”应该是她才对。或许拉斯洛对这个角色是处理事更好的让我们带入到女主深处是奥匈帝国晚期这令人身不由己的环境中，毕竟坐在大银幕面前的我们也不过是他玩弄下的小白鼠（笑总之，碎片化的剧情，呆滞的演技，似乎给你打上了一层高度近视的近焦镜头共同构筑了这部毫无意义的《日暮》，不提同台竞技缺把你摁在地上摩擦的《罗马》，就连《曼克》都能比你强上三分不如这样吧，弗兰兰下一步考虑如同《灾难艺术家》一般翻拍一部《黄昏》（滑稽

不过本片倒不是什么优点都没有，服化道是一点，能够紧紧的抓住碎片化叙事的观众和评委，让大家也能看的出来，喜欢这部作品的人绝对不少，但它注定不是一部为市场，甚至是为普通剧情片观影者准备的影片

电影情节设置简单有趣，其实能在拯救他人的同时拯救自己，获得活下去的勇气和动力！是一辈子值得称赞的事。

另外影片中呈现出四人因相约自杀走在一起，并互相分享自杀原因，最终鼓起勇气互相劝慰活下去这一过程结成的生死之交，在我看来，其坚实的关系并不比一起蹲过牢，扛过枪，穿越生死线的弱多少，相反更有实际意义，也在生活中更为普遍！

这个事件以后印小天就没有事业了，好倒霉啊，插刀帮真厉害，醉了啊，真正的朋友有几个，可能一个也没有吧，只有聂远还有一个他的老师，对不起名字忘了，最清楚好像就是聂远说的天哥不像打人的人

我记得聂远好像比印小天大几个月

站在他这边了，印小天真是冤大头啊，自己以后直接没戏了，一群烂好人，死兄弟，谁有这些朋友少活20年，表面一套背后捅刀

五星给小天，洪七公很喜欢，以后都没见见他作品，全部安慰他了

剧情冲着女主贱婊子，相出名疯了吧，真的是，愿望诬陷人还振振有词

我打负分