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台湾观光的一大卖点便是夜市美食。而在台湾美食家心目中,相较于商业化驱动下迎合游客的台北夜市,青山环绕的嘉义夜市才是台湾味道的灵魂所在。
林聪明沙锅鱼头、火鸡肉饭、阿姨豆花……无一不是从爷爷辈就开始在街边摆摊的料理,其中的瓮羊肉更是从隋朝起就有的配方和制作工艺。这些6、70岁的摊主还在用传统的制作方法坚持着他们
台湾观光的一大卖点便是夜市美食。而在台湾美食家心目中,相较于商业化驱动下迎合游客的台北夜市,青山环绕的嘉义夜市才是台湾味道的灵魂所在。
林聪明沙锅鱼头、火鸡肉饭、阿姨豆花……无一不是从爷爷辈就开始在街边摆摊的料理,其中的瓮羊肉更是从隋朝起就有的配方和制作工艺。这些6、70岁的摊主还在用传统的制作方法坚持着他们的料理:豆花要用柴火烧制,因为店主认为柴火烧出来的对身体才比较好;双手颤抖的阿姆妈仍然坚持用自己手工炼制的猪油和葱头淋饭,因为只有这样才够香;更绝的是瓮羊肉的店主,他的烹饪需要戴上防毒面具,因为瓮羊肉以泥封口后,要埋在地里以火熏上三天三夜,熏制过程中产生大量烟尘,即便是戴上防毒面具,也要清痰3个小时才能把肺里的烟尘吐尽。老板在采访时说,不会让晚辈们再继承这个手艺了,因为实在太辛苦,满院子的烟尘侵害小孩子的尚未长好的肺。自己做为这门手艺的拥有者,能做到的,只有不让这门手艺断在自己手上。同样可能要消失的,还有阿姨豆花,老板不确定小辈们还愿不愿意沿用柴火烧制的方法,毕竟那太过耗时耗力。
本土美食家在旁白中说,夜市美食正不可避免地被融合和规模化。传统、正宗两个字不出意外应该会成为传说一样的前浪。但我并不是一个对传统有执念的人,没有证据表明传统的工艺和手法能与健康、滋补划等号。为什么柴火烧出来的豆花就比煤气烧出来的健康呢?为什么非要抱着传统工艺的执念让一种美食离我们而去?
希望来自新一代的继承者。林聪明沙锅鱼头新一代掌门人生长在一个强势的原生家庭。当年在台北攻读观光系的她毕业后被父母要求继承家族夜市摊位。火车上她为不得不放弃梦想而潸然泪下,先后几次想改变鱼头的售卖方式被父母拒绝。这样一个姑娘,选择在父母外出旅行时搞”政(比喻)变“,推出网购鱼头和打包外卖鱼头。她更为现代的经营理念获得市场的认可,除了继续保有大排长龙的摊位外,她还有了分店、网店。而这种认可,也最终说服了父母放弃对她的掌控以及对传统的执念,退居二线为女儿打工。爸爸在接受采访时说,做她的爸爸挺好、做她的员工也挺好。
变迁本就是一定会发生的事。传统是值得骄傲的文化,它可以存在于历史的记述中、存在于代代相传的故事中,传统的魅力在于不可追和无限想象。比起再也吃不到烧熏山羊肉,我更希望能坐在饭桌前,品尝着做电热煲出来的羊肉,听老板讲祖辈曾经用多么艰辛的办法才能得到眼前的这道菜。
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看海报感觉不错的一部电影,看完之后剧情一般,没有什么节奏,打斗戏较少,演员的妆发和特效妆化的不错。齐天大圣性格很突兀不太适应暴躁的莫名其妙,感情戏也安排的莫名其妙。突然就增加了一段感情戏,感觉只是为了凑时长…看到最后才发现只是一段故事的讲述,就挺莫名其妙的…看完片子还能让我的脑海里留下外冷内热、野性十足的孙悟空,善良的画音、勇敢的小迷弟天为、“多情自古空余恨,此恨绵绵无绝期”的猪八戒、迟重瑞
看海报感觉不错的一部电影,看完之后剧情一般,没有什么节奏,打斗戏较少,演员的妆发和特效妆化的不错。齐天大圣性格很突兀不太适应暴躁的莫名其妙,感情戏也安排的莫名其妙。突然就增加了一段感情戏,感觉只是为了凑时长…看到最后才发现只是一段故事的讲述,就挺莫名其妙的…看完片子还能让我的脑海里留下外冷内热、野性十足的孙悟空,善良的画音、勇敢的小迷弟天为、“多情自古空余恨,此恨绵绵无绝期”的猪八戒、迟重瑞的唐僧......最后唐僧也只出现了那么几分钟。齐天大圣被压的那座山也挺假的…
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生下来爹是变态,蹲大牢,娘不爱,一心想要把他杀死,把别人的儿子当视作真正的儿子,还为之自杀,养母也要杀自己,自己拥有变态基因不能改变,向神祈求无果,被统治者的手下杀了养父母,追杀凶手开始杀人,换脑后数日不多,又被人利用,开始赎罪,替受害者报仇进监狱手刃自己唯一的亲人,凤伊憎恶他,武治恨他,他却感受到了正常人的情感,当他在神的面前告诉小时候的自己已经得到救赎
生下来爹是变态,蹲大牢,娘不爱,一心想要把他杀死,把别人的儿子当视作真正的儿子,还为之自杀,养母也要杀自己,自己拥有变态基因不能改变,向神祈求无果,被统治者的手下杀了养父母,追杀凶手开始杀人,换脑后数日不多,又被人利用,开始赎罪,替受害者报仇进监狱手刃自己唯一的亲人,凤伊憎恶他,武治恨他,他却感受到了正常人的情感,当他在神的面前告诉小时候的自己已经得到救赎不再是怪物的时候,他却离开了人世……
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先说缺点:剧情是真的俗套(别人都说土,但我就不喜欢说土),女主又爱崴脚又爱穿高跟鞋,女主崴脚男主必出现,他们第一天认识女主就醉酒对男主上下其手(性别对换男主喝醉酒对女主摸来摸去分分钟被骂死),为了体现男主对女主关怀备至,他西装外套就天天给人家盖腿上,她就爱露出她的大长腿,人家也不冷,你何必呢?还有男主那超级丑的面具和女主那犹如眼镜框一样的面具,两个人弹吉他的那段也
先说缺点:剧情是真的俗套(别人都说土,但我就不喜欢说土),女主又爱崴脚又爱穿高跟鞋,女主崴脚男主必出现,他们第一天认识女主就醉酒对男主上下其手(性别对换男主喝醉酒对女主摸来摸去分分钟被骂死),为了体现男主对女主关怀备至,他西装外套就天天给人家盖腿上,她就爱露出她的大长腿,人家也不冷,你何必呢?还有男主那超级丑的面具和女主那犹如眼镜框一样的面具,两个人弹吉他的那段也是好尬,我本来不想看的,冲着刘学义说的音乐都是真弹真唱真收音来的,结果(补充)男主前任出现前面那里竟然是假唱,假唱如果是那个人唱得特好听也就算了,但是不好听(歌声与人不契合=难听),为什么不让刘学义唱,嘤嘤嘤。
既然那么多毛病我为什么要打四星呢?(后面可能会变,打分那里写不了太多字就写这儿了),第一颗星给颜值;第二颗星还给颜值;第三颗星继续给颜值;最后一颗星仍然给颜值,好吧!不开玩笑了,这个剧还是有能让人上头的地方,容我细细道来。
第一点,当然还是颜值,看过琉璃的人表示,看着柏麟那张神仙脸听着姜广涛普度众生的神仙音,丝毫没有世俗的欲望,但是看到莫灵泽帅气的脸,还有身材(不只是腹肌,我不知道为啥虽然他脸真的帅但是竟然只有这张背影是我自己截的图),就又突然有了世俗的欲望;
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《疯狂的石头》之所以能成为经典乃至神作,除了电影技术上的精湛,还有其蕴含的人文关怀和社会意义。最表层,它反映了世纪之交国企破产——掌权者徇私勾结资本家贱卖国有资产——国企职工处境窘迫还遭背叛的社会状况;深入一点,它展现了人性面对诱惑如何疯狂,然而最后宝石却落到全片唯一不疯狂的人——包妻项上;再深入,它犹如一副当代版的《清明上河图》,揭示或隐喻了社会现状,国际化贩毒等情节已远离普通百姓的生活,
《疯狂的石头》之所以能成为经典乃至神作,除了电影技术上的精湛,还有其蕴含的人文关怀和社会意义。最表层,它反映了世纪之交国企破产——掌权者徇私勾结资本家贱卖国有资产——国企职工处境窘迫还遭背叛的社会状况;深入一点,它展现了人性面对诱惑如何疯狂,然而最后宝石却落到全片唯一不疯狂的人——包妻项上;再深入,它犹如一副当代版的《清明上河图》,揭示或隐喻了社会现状,国际化贩毒等情节已远离普通百姓的生活,全片也缺乏国企破产那样立得住脚的大背景,思想性更难追前作,尽管《赛车》在中国喜剧片中已经鹤立鸡群了。(含参考)
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期待很久姚弛和李婷婷的青春校园剧终于开播了,看完剧忙着和朋友推荐才来补观后感,皇后娘娘从良当老师了,看到她就想起还珠格格中心思歹毒的皇后角色,不得不说这个老戏骨演的是真的好,像模像样。只可惜没有会员只追了两集,刚追了两集就把我带入到高中的时代,方学的角色触动了我,那时我也是个学习不好,调皮捣蛋的小朋友。父母把希望都寄托在我身上希望我有出息。方学爷爷的鞠躬让
期待很久姚弛和李婷婷的青春校园剧终于开播了,看完剧忙着和朋友推荐才来补观后感,皇后娘娘从良当老师了,看到她就想起还珠格格中心思歹毒的皇后角色,不得不说这个老戏骨演的是真的好,像模像样。只可惜没有会员只追了两集,刚追了两集就把我带入到高中的时代,方学的角色触动了我,那时我也是个学习不好,调皮捣蛋的小朋友。父母把希望都寄托在我身上希望我有出息。方学爷爷的鞠躬让我突然心酸想起我的父母对我的期许……期待后面的剧情!
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唯一,只为red坚持了八年,骂女主骂了三四年,前面还想给她找点借口,合理化她的所做所为,现在只想她赶紧下线,让偷东西的那个小姐姐作女主,那个姐姐才是一个女主应该有的样子。liz脑子好想有屎,汤姆森为了让red体验亲人被杀的痛苦要干掉liz,然鹅,她就想不明白自己对于red有多重要,还要自己把red交给汤姆森,蠢到家了。
唯一,只为red坚持了八年,骂女主骂了三四年,前面还想给她找点借口,合理化她的所做所为,现在只想她赶紧下线,让偷东西的那个小姐姐作女主,那个姐姐才是一个女主应该有的样子。liz脑子好想有屎,汤姆森为了让red体验亲人被杀的痛苦要干掉liz,然鹅,她就想不明白自己对于red有多重要,还要自己把red交给汤姆森,蠢到家了。
也是严重的偏执性人格,太可怕了,为了追求一个所谓的真相,害死那么多人,然后她还能把锅甩给red,绝了
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这个女主如果不告诉我是谁,绝对想不到是张芷溪,看完演员表,以为是整容前的张芷溪,但是一看时间,拍摄于2021?不敢置信。
情节刚开始还有点悬念,后来剧情全崩,摄像构图也像是个低成本小制作,以为是某网剧导演的习作,呵呵。
情节刚开始还有点悬念,后来剧情全崩,摄像构图也像是个低成本小制作,
这个女主如果不告诉我是谁,绝对想不到是张芷溪,看完演员表,以为是整容前的张芷溪,但是一看时间,拍摄于2021?不敢置信。
情节刚开始还有点悬念,后来剧情全崩,摄像构图也像是个低成本小制作,以为是某网剧导演的习作,呵呵。
情节刚开始还有点悬念,后来剧情全崩,摄像构图也像是个低成本小制作,以为是某网剧导演的习作,呵呵。
情节刚开始还有点悬念,后来剧情全崩,摄像构图也像是个低成本小制作,以为是某网剧导演的习作,呵呵。
情节刚开始还有点悬念,后来剧情全崩,摄像构图也像是个低成本小制作,以为是某网剧导演的习作,呵呵。
情节刚开始还有点悬念,后来剧情全崩,摄像构图也像是个低成本小制作,以为是某网剧导演的习作,呵呵。
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(逼着自己写评论。肯定不大好,还是不要当作参考。)
1.这是一部克制的电影,始终天然旁观视角,既是陪伴又是观望,看完两人从悲恸到开始放下的全程。我喜欢这种默不作声地记录,聆听,观察。故事本身已够动人。被默默记录下来的全程本身就给人力量,像是真实发生的故事。我也陪着他俩走过,看他俩终于开始新生活,我也有一种淡淡的欣慰,为他们开心。
2.仪式感,百日告别,我在想是谁想出的
(逼着自己写评论。肯定不大好,还是不要当作参考。)
1.这是一部克制的电影,始终天然旁观视角,既是陪伴又是观望,看完两人从悲恸到开始放下的全程。我喜欢这种默不作声地记录,聆听,观察。故事本身已够动人。被默默记录下来的全程本身就给人力量,像是真实发生的故事。我也陪着他俩走过,看他俩终于开始新生活,我也有一种淡淡的欣慰,为他们开心。
2.仪式感,百日告别,我在想是谁想出的百日告别的方法,一次次来跟亡人告别,给我们为逝者做事的机会。精心挑选水果也好,认真念经也好,在仪式里安放无处可去的情绪。让留下的人有事可做。终于情绪有了出口,终于我们一点点释然。
3,它描述了一整个告别的过程,《百日告别》那首歌也一样。从一开始疯狂激烈的情绪,每一物每一景都带着逝者的影子,到后来混乱分不清现实,在最后,愿意接受,开始告别。
我尤其喜欢歌词的后三句
“然后继续完成/趴在思念上聆听/浇灌以告别”
像是最后终于开始释然,终于,愿意告别。却又始终在心中存着思念,带着亡人的一部分继续往前走。
问题:
同时讲述两个人的故事和只讲一个人的故事相比,有哪些优点?
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这部电影上映时,曾在影院看过了,当时就想写点什么,但工作忙乱,一时没有顾上,直到今天,忽然被网上跳出的关于主旋律影视剧的各种赞美新闻提醒,遂放下工作,整顿思虑,写点什么吧!权当是给自己2019-2020观影体会,做个思想小结吧!
这些年的主旋律影视剧似乎找到了“活下去,火起来”的路子,那就是所谓主流价值商业片!比如《战狼》、
这部电影上映时,曾在影院看过了,当时就想写点什么,但工作忙乱,一时没有顾上,直到今天,忽然被网上跳出的关于主旋律影视剧的各种赞美新闻提醒,遂放下工作,整顿思虑,写点什么吧!权当是给自己2019-2020观影体会,做个思想小结吧!
这些年的主旋律影视剧似乎找到了“活下去,火起来”的路子,那就是所谓主流价值商业片!比如《战狼》、《红海行动》、《智取威虎山》、《烈火英雄》、《中国机长》等等主旋律电影纷纷袭占或燃爆市场。于是,有行业大佬骄傲地宣称他们发明了所谓主流价值商业大片的模式,说这是拯救和发展中国电影的灵丹妙药。但其实呢?这实在是夸大了,甚至是自欺欺人了,我们是有点进步,但仅有的进步是钱多了,拍摄的技术更先进了,场面更大了,流量明星参与更多了而已。故事格局和创作思维,进步真的很小,甚至还在退步。
什么是主流价值商业片?无非还是老话说的换汤不换药,汤可以搞得五彩斑斓、七荤八素,药还是老药,如此虽然博得一时的趋之若鹜,但实际上却是自废武功,那些豪华的汤料非但没有营养,反而还将原本的药性给扰乱了、降低了,甚至变味变质了。时至今时,我们怎么还没有足够的艺术智慧和创作勇气来讲好自己的历史呢呢?老生常谈的原因是意识形态的控制和羁绊,现在看来也不尽然,还是长期以来创作者们都怀着一颗急功近利的,不,应该是精致的既得利益者的心态来面对创作,一代又一代创作者,都本能的自我体制化了,没有了大的创作格局,有的仅仅是自以为是的小聪明。何为小聪明?小聪明就是往药汤里加的各种五光十色的用以吸引眼球的小技俩。
导语说的有点长,还是说回到《决胜时刻》这部电影吧!坦率地说,这部电影的剧作看起来似乎是用了心,想别出心裁,但实际上依旧是差强人意,即便努力写得看似舞步飞旋,也依旧是原地踏步。所谓研读数百万字资料,梳理出来的故事主线和人物关系,也没有什么新意。虽然可以“大事不虚,小事不拘”,但片中,不虚的大事拍得依旧似曾相识,不拘的各种小事更是牵强附会,并不生动。
比如,大篇幅地虚构陈有富和主席的关系,笔者就很不苟同,这等于将主席的真实给虚掉了一半,这是对主席这个核心人物的伤害。尤其是其中主席牵线让陈有富和播音员梦予谈恋爱,这是很扯淡的!如果没记错,当时解放军的内务条例还是“268团”,就是解放军干部必须年满二十六岁,参军八年,职务达到团职,才能结婚。之所以这样规定,是为了号召并保证革命队伍能保持最高的战斗力,能全心全意地将革命进行到底,解放全中国。很明显,那剧中人陈有富和孟予参军绝没有八年,职务更不是团职,虽然年轻人恋爱自由,但在条例约束下,还是很忌惮的。所以,安排主席去撮合两人,首先是违反内务条例,当然也显得生硬牵强,很是不妥。
一部部影视剧都喊着号要表现一个不一样的毛泽东,这部影片估计是想在主席身上增加点人间烟火气,所以弄了很多诸如陪孩子一起支筐捕鸟的细节,可不可以?可以!高不高级,不高级!因为人物并没有因为这些所谓有趣的小技俩而增色,反而松弛大了,几近走形。
多年以来,革命历史题材的影视剧陷入了一种很不好的状态,那就是以完成时态的语境表现革命进程,表现的毛主席始终都是霸气外露,一副众人皆醉唯我独醒,早已知道自己会赢的泰然处之的状态。而实际上,在结局未知的当时的进行时,无论是大革命时期,还是二次国共合作时期,抑或三年解放战争时期,作为主要领导人,还是三军统帅,毛主席都以“举重若轻”和“举轻若重”的两种状态,既自信人生二百年,仁者必胜的大战略家的格局和如履薄冰,丝毫不敢怠慢的大战术家的思维,去领导革命走向胜利。如果把毛主席比作古人,那就是储天地于心间的大略雄才。战略上虽然可以藐视对方,但是战术上却是每一步都充满了风险,稍有不慎,就会满盘皆输。
所以,绝不能老是表现毛主席好像早已经洞晓了一切,老是谈笑间樯橹灰飞烟灭,应该表现毛主席每一次战术思考和取得胜利的过程的艰难困苦和惊心动魄。比如四渡赤水,那是毛主席的神来之笔,也是他自己也引以为豪的大手笔,但那惊心动魄和如履薄冰的两个月间,毛主席哪一天不是大勇若怯和大智若愚啊?就是到了三年解放战争,主席也未必总是那么轻松愉快啊!他也是肉体之身,也是难逃精神煎熬的常人啊!我们表现主席作为一个常人的非凡之举,是需要从内涵上来做文章,而不是老是表现主席成竹在胸、肆意飞扬的那个面貌。当然,这是唐国强演出来的精神面貌,这很不对路子,但似乎,唐国强却很以为然,沾沾自喜。
说到唐国强,我觉得一直以来,他那瓮声瓮气的普通话的毛泽东形象,绝对是对真实的毛泽东的一种损伤,他演的毛泽东真是太差强人意了。六零后、七零后和八零初,很多人都习惯了当年古月饰演的毛泽东的感觉。当然也并不只是习惯,而是不说湖南话的毛泽东本身就是对历史的不尊重。有人说,为了让创作的空间更大,更自由,就应该用普通话,比如演苏东坡,就没必要说四川话。真是可笑,这能一样吗?毛主席既是著名的历史人物,又是缔造新中国的核心领袖,他离我们并不远,甚至说很近,我们应该让一代代人记得他最真实的音容笑貌,湖南话是他神采飞扬的一部分,没有了这一部分,毛主席的形象就是不完整的。总是说现在的人是健忘的,许多事瞬间便成历史,历史瞬间便不复记得,我们又如此任意塑造,历史又岂能不失去它本来的风采呢?
让毛主席说普通话,应该是从九十年代末期就开始了,给他配的声音基本上是像洪钟一般,那配音演员似乎是八一厂的一位演员,后来就用演员自己的普通话声音,真是越来越糟糕。尤其是这些年,一堆人乌乌泱泱地都出来粉墨登场来演毛泽东,那些良莠不齐的所谓艺术形象,从某种角度上说,真是大大损伤了毛主席的庄重和威严。
这些年,革命历史题材的影视剧严重同质化了,毛主席几乎都清一色的都是唐国强演,每一部戏的台词都差不多,估计唐国强演得老轻松了,因为那些台词,他早已烂熟于心了,根本不用背剧本,间或再自由发挥一下,加上点他演三国演义诸葛亮的只言片语,可谓是常加的私货了。套用网上很多人的话,就是那些林林总总的革命影视剧,让人傻傻地分不清哪个是哪个。
同质化的革命题材影视剧太多了,同一段历史,同一件事,翻过来,倒过去地弄,多到让人疲惫,让人无法去尊重的地步了,毛主席可以走下神坛,但绝不能走进市井二人转舞台。
就《决胜时刻》而言,我说的问题都存在,比如演员的严重超龄问题,表演严重扁平化问题,再比如像朱德、周恩来形象越来越固化、边缘化、随声附和化等等,像个纸片人,想怎么摆就怎么摆。
听说,又要拍电视剧版《大决战》了,听了真是无语啊!怎么拍?只能还是把几位领袖人物、双方的将领圈在不同的屋里运筹帷幄,场面上拍点小细节,大场面还是盗用电影《大决战》的行军和作战画面。别的不说,就行军而言是无论如何也拍不出来当年《大决战》里黄维十二兵团行军的画面了。《大决战》拍摄于八十年代末至九十年代初,那时的农村,甚至一些县城乃至城市都还保留着建国前的大部分风貌,再者,那是中央军委的任务,几万人、十几万人穿上戏装,往淮河两岸一撒,还原黄百韬的第七兵团溃败,还是围歼杜聿明集团,用飞机可劲儿地航拍都困难不大。现在呢?小康社会了,哪还有那样的环境呢?指着电脑特效做,那根本不可能。当然,作为应景的需要,需要做这样的事,但是就没有更好的选择了吗?
笔者强烈觉得,以后,革命历史题材一定要控制,要少拍,要少而精。就像当年,毛主席像到处都挂,文革后,邓小平指示说,不能让毛主席那样廉价泛滥地到处挂,那是对毛主席的不尊重,于是后来,毛主席像在人潮市井间消失了,但悬挂在天安门上的巨幅主席像却愈加熠熠生辉,一代代成长起来的年轻人都会在某一个时间起大早去天安门看升旗、看毛主席。这是继承在心底的敬重,而我们影视剧中的毛主席呢?正在被严重同质化地,简单粗暴地,从四面八方推着走向无人喝彩的喧闹舞台。这,也是对历史的极大不尊重。一句话,真的要少而精,精而庄重,不能谁都能演毛主席,不能再搞粗糙的重复建设的影视拍摄。浪费,毫无意义。
老实说,八九十年代的《开国大典》、《大决战》和《大转折》是重大革命题材的艺术巅峰,从天时地利人和的角度说,现在再怎么拍也不可能再达到前者的水平。今天,拍摄这样的题材,必须理智些,否则就只是制造一批批艺术“豆腐渣工程”,可耻又可叹。
再说回这部电影,本片虚构的几个人物,陈有富、孟予和二桥都不成功,或者说只是编剧觉得主线过于固化而不得不添加了这几个虚构人物来调味的,有了他们,毛泽东的形象就不一样了吗?没有,还是老样子,还是唐国强瓮声瓮气的说着毫无风采的普通话的毛泽东,此毛泽东是毛泽东吗?我觉得不是,差得很远,真是差得很远。另外,历史细节表现的也不怎么样,比如渡江之后,解放军就立刻戴上了五角星帽徽了,这是不对的,五角星帽徽得是在解放上海之后的六月份,甚至七月初才统一佩戴的。
时代发展到今天,艺术创作本应该朝气蓬勃,但可惜没有!诚然,相对固化的意识形态环境对艺术创作的确会产生某种约束,但绝不是不出好作品的主要理由。前面所说的所谓主流价值的商业大片纯属就是自欺欺人,那样做不可能有前途。
电影可以有强大的宣传功能,但绝对不能做成宣传片,各种强加的内容都是粗暴的直给,毫无艺术表现过程。就像本片的渡江战役,以为制作得五光十色、震天动地,就不一样了,但有什么不一样呢?没有立体的灵魂人物贯穿其中,场面再大,也只是一场烟火晚会而已。而今,我们不得不承认,电影宣传远远大过了电影本身,看预告片,哇!好大!进去一看,哇!空洞无物啊!我们真是有钱了!花一个亿拍片,又花一个亿鼓噪宣传,这样下去,未来的电影会怎样?
主旋律电影的未来在哪里?或者中国电影的未来在哪里?或许很多人会说,现在很好,未来很光明啊!你干嘛唱衰我们自己啊!真的好吗?我不觉得好!真心不觉得好!我们不是非要中国也出《寄生虫》,去震撼世界,我们也向来没有自我揭短的勇气,但至少,我们需要真正有内涵、有力量的作品,来温暖人心,来激励前行。但,那不应该是用演员复制的某些典型人物的宣传电影,也不是新闻简报似的大事件复制的宣传片似的所谓电影。我想,我们真正需要的应该是大剧情商业故事片,能讲好小悲欢,也能讲好大家国。电影不应该以表现凄凄惨惨的个人境遇而自我标榜为艺术,也不应该以空洞地复制大事件过程而自我标榜为主流价值。
邓公说,所有表现真善美的作品,都是主旋律,关键故事是否生动迷人。没错,同样一个故事,有人讲得味同嚼蜡,而有人却能讲得引人入胜。说得蛮简单的,可是却很少能有人做得到。
改革开放四十年,中国的各行各业都取得了突飞猛进的长足进步,只有中国足球和中国电影越来越糟糕,成了腾飞中国的拖油瓶。今年这个灾年,疫情、美国脱钩,这么大的困难,中国经济照样在下半年奋起直追,居然从年初的负数增长为6%,已经有分析者很客观地说经济总量将在十年内轻松超过美国,真是令人骄傲和振奋。但是,看看中国电影,为什么就跟不上国家进步的步伐呢?按照此时剧变的中国动态,电影应该是百花齐放的,应该有智慧,有激情,不骄不躁,要么豪情万丈地先行,引导生活,要么冷静思考地跟行,发现生活的真相。比如,韩国曾经因为电影《熔炉》而诞生了未成年保护法,而我们也只是因为历经苦难,抗癌药终于进了医保之后而有了跟行的《我不是药神》,两者相比,孰高孰低,一目了然。当然,这也已经算不错了。中国电影的懒惰无神,难道真的怪意识形态的不自信和约束么?还是自身病得太重呢?一句话,中国电影配不上前进中的中国,中国电影在世界上真是拿不出手,中国电影是文化自信的累赘,甚至是污点,唯一可以假装骄傲一点的是我们拥有最大的电影市场而沾沾自喜,但我们需要的不仅仅是体积,而是千呼万唤而不得的好质量。
虽然不堪,但依然有期待。期待有一天,我们的电影也可以是引导生活的先行者、生活真相的发现者,可以很智慧,可以很有勇气直面历史和现实中的种种问题。
中国电影不能沦为电视新闻专题片,整天忙着应景,还是那句话,电影可以有宣传片的功能,但绝不能变成电视宣传片;还是那句话,我们不奢望也有《寄生虫》,但我们的确希望中国电影变得有些智慧,有些力量,有些勇气。比如,哪一天我们可以出一部传记片《毛泽东》,不去笨拙地复制年谱,不去用演员去演新闻简报,而是用更高更自由的维度创作一部既老生常谈,又新鲜可爱的,真正不一样的毛泽东。
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已看10集,我尊贵的鹅VIP追剧感觉就是爽,哈哈。
完全无意中打开这部剧的,一开始我承认这剧就抓住了我,我承认我就是喜欢看女主耍流氓/机灵鬼/满嘴跑火车/一肚子坏主意/不圣母不白莲/甚至还有点小财迷,哈哈哈哈
看看女主这出场
已看10集,我尊贵的鹅VIP追剧感觉就是爽,哈哈。
完全无意中打开这部剧的,一开始我承认这剧就抓住了我,我承认我就是喜欢看女主耍流氓/机灵鬼/满嘴跑火车/一肚子坏主意/不圣母不白莲/甚至还有点小财迷,哈哈哈哈
看看女主这出场
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这几天看《我的前半生》,女主的人设360度全死角,看得我每隔5分钟就想打人。(但原著小说女主不是这样的)她身为全职太太,真真是应了那句戏言“你负责赚钱养家,我负责貌美如花”。(虽然目前看来后半句也不成立)她不工作不管家,每天的正经事就是刷卡买奢侈品,还穿得像交通信号灯一样四处招摇。她疑心病重到变态,每天防火防盗防小三,查勤查岗查朋友圈。把所有的年轻女孩当作洪水猛兽,把教养视为“不值得一提”。
这几天看《我的前半生》,女主的人设360度全死角,看得我每隔5分钟就想打人。(但原著小说女主不是这样的)她身为全职太太,真真是应了那句戏言“你负责赚钱养家,我负责貌美如花”。(虽然目前看来后半句也不成立)她不工作不管家,每天的正经事就是刷卡买奢侈品,还穿得像交通信号灯一样四处招摇。她疑心病重到变态,每天防火防盗防小三,查勤查岗查朋友圈。把所有的年轻女孩当作洪水猛兽,把教养视为“不值得一提”。并且她丈夫不只要赚钱养他们这个小家,还要养她妈她妹她们一大家子。隔着屏幕我都能感受到他的苦逼,所以丈夫的出轨似乎顺理成章,真像豆瓣短评所说——是“顺民意而出轨”。可刷弹幕时我居然看到有人说这个剧情很真实,很还原现实…我擦这哪里还原现实了?!现实中很少有这样一方付出所有,而另一方予取予取、毫无贡献的婚姻关系吧?即使是全职太太,平时也要负责子女教育,搞搞太太外交,不是那么好混的好么?而且我隐隐觉得这剧在变相地洗白出轨,就好像在证明:男人会出轨,女人也有一定责任,首先要反省自己——这不是最原始的“直男癌”观点么?而事实上,大部分婚内出轨的人才不会像剧中的丈夫那么无奈,那么身不由己。他们只是因为贪婪而己。虽然我没谈过恋爱,但我可对“出轨”一点也不陌生。我爸就是习惯性出轨,所以没吃过猪肉的我,也见过了太多次猪跑。1· · · · ·我爸第1次出轨,我用一句“臭婊子”骂遍小区无敌手· · · · · · · · · · · · · · · · · · · · · · · · · · · ·我爸第一次出轨时,我3岁。我妈在北京读硕士,我爸下海经商打拼,生活不能自理的我只能上寄宿制幼儿园。那时我人生的头等大事不过是星期三午饭里的鸡蛋羹,以及星期六我爸带我去放风。以至于对放风时,我爸身边不知何时出现的小阿姨的身份丝毫不关心。过年时我妈回到家,一下子就发现了猫腻。她先从我入手,并且一上来就拷问我的灵魂——“好孩子不应该撒谎。”于是我全招了,并且惊人地发现,我记性真他娘的好,细节竟一字不落。那是一个月黑风高夜,我妈带我上门斗小三,那是我人生中第一个大场面。只可惜这段回忆杀,如今只剩下剪辑版。我只记得我妈打了小三一巴掌,骂了一句“臭婊子”。3岁的我觉得“臭婊子”是一个很酷、很彰显文化水平的新词,于是带着炫耀的心态,用它骂遍小区无敌手。那个小三不漂亮,和“妖艳贱货”差了十万八千里,打扮还像村姑。(可能我出于偏见加了丑颜滤镜也不一定)性格是白莲花那一挂,可能只是撞上了我爸的空虚寂寞冷。在他跪搓衣板的再三保证下,我妈当然是选择原谅他。2· · · · · ·我爸第2次出轨,我妈割了腕· · · · · · · · ·上小学时,我爸赚了第一桶金,家里买了房、购了车。他整个人有点小膨胀,于是天天足疗店,夜夜不归宿。极少数回来的几次就和我妈在客厅无差别流格斗,一般情况都是我妈控全场,而我爸只有正当防卫的份。每当他嗷嗷地叫我来救场,我会衣衫不整地从床上跳起来冲向客厅,给他再狠狠地补上一脚。我的心态比较隔岸观火,他俩一打架,我就能趁乱打开电视看5分钟《数码宝贝》,而且还能把家里的“战况”编成段子讲给同学听,有效地避免了尬聊。直到有一天,我妈一激动拿刀割了手腕。我第一次看到那么多,那么多的血。一直往外冒,像烧开了的水。还有点像刚端上桌的过桥米线,红汤的。我记得我妈拦着门,我抱着我爸大腿不让他出门。(也可能没有这一段,我把现实和狗血剧记混了)我还记得我妈抱着头坐在大厅沙发上,有一搭没一搭地哭。她攥着我的手死紧,她手腕上有道疤(刀割的),我手腕上被她攥红了一圈,有一丢丢像情侣手镯。我始终不知道这次“小三”的庐山真面目——可能是我妈店里的员工,或者足疗店的小妹,也可能不是具体的一个什么人,只是门外那一片灯红酒绿的诱惑。我妈不是什么家庭主妇,她既当大学老师,又自己开店。离了男人她照样可以活得有滋有味。她当然可以选择离婚,她也是这么做的,但后来不知怎么这事就搁置下来,他们又凑合着过日子了。我爸始终没有道歉,甚至不觉得自己有错,他认为“出轨是男人的天性”,渣而不自知。3· · · · · ·我爸第3+n次出轨,每四年一届· · · · · · · · · ·再后来,他就渣得义无反顾了。分别在我初中、高中,大学时都周期性出轨过,跟奥运会保持着惊人的同步率。我妈对这件事早麻木了,连年轻时捉奸那股热情劲儿都没了,我只好接过接力棒,对捉奸事业乐此不疲。那几年我妈总说要离婚,但最后都不了了之。她到底在妥协啥,我直到好多年后才明白。4· · · · · ·我爸那一次出轨,他嫌我不够“善良”· · · · · · · · · · · · · ·大二那年暑假我有幸和小三正面交锋,并且还同吃同住。起因是我爸报了云南丽江游,我妈让他捎带上我。我这种万年死宅其实对旅游不感兴趣,但丽江的“艳遇”打动了我,而且我怕我爸自己一个人到丽江“艳遇”去。我真想多了哈哈哈,他怎么可能自己一个人呢。去机场的路上还接上了新招的员工,她只比我大两岁。本来说她只是来送机,结果就送上了飞机。神奇的是旅行团登记的名单上一开始只有她和我爸的名字,而且原本给他们预备的只有一间,大床房。现在只能我和她住一间,我真是比法海还不懂“爱”啊哈哈哈。住一起时我问过那个卸了妆根本没法看,浑身一股劣质香水味的“员工”,你和我爸什么关系呀?她扭捏道,经理有过那方面要求,我没同意。我看了一眼她那“惊悚”的姿色,觉得我爸不仅眼瞎,还胆大。我说你这么刚烈呀那为啥又跟来旅游呢?她感恩戴德道,经理对我有恩,我想报答他。当时房间里有开水,我特么怎么没泼死她!你要报答,呵呵好啊,那旅行费总该你出吧?你怎么两手空空就来了,准备献身啊!这一路旅行我最大限度地发挥了我的毒舌,见缝插针地奚落这对又当又立的狗男女。你猜我爸说什么?他说你怎么这么不善良。是啊我可真是不善良,我就该在飞机上中途跳机,给你们创造机会双人游。我不仅不善良,还很不孝呢。想我爸一中年寂寞老男人,能硬起来的光景也没几年,正是需要大我两岁的小姐姐给予肉体与精神上的抚慰不是么?(虽然这小姐姐长得有点儿印象派)你说我怎么就这么没眼力劲儿?我多希望我妈能来,这样我们就可以上阵母子兵,我守中路,她抄下路,现在我双拳不敌四手啊。但我又多庆幸她没来,不用和我一起见证这么荒唐、这么恶心的事。5· · · · · ·曾经的曾经,他们那么甜,那么宠· · · · · ·在成为母亲之前,我妈也曾经是少女,也有过对爱情的笃定。第一次见面,我妈觉得这个小伙子长得可真俊——这一点她随我,都是颜控。虽然以我对身高的执念与偏见,163的我爸就算长成吴彦祖也无异于王大治。他们异地时,我爸曾经每月买3个小时的站票,去见在保定读书的我妈。每周还要写一封酸倒牙的肉麻信。他们结婚时家里连彩电都买不起,我爸心疼我娘儿俩,说要赚钱买大彩电大房子。我妈那时相信这个有抱负又知道疼人的傻小子能一辈子对她好。说实话,他俩的爱情故事要搁晋江,我能生撸出一篇甜宠文。可甜宠文就这么无声无息地就变成了狗血剧。一开始撕心裂肺,渐渐变得麻木不仁,最后习惯成自然。我看文连看be(悲剧)的勇气都没有,我不知道我妈怎么挺过人生的巨变与爱情的背叛。人怎么突然就面目全非了,如果这是小说,一定是个大虐文。我妈生我时24,我爸第一次出轨那年她27——和我现在一般大。在我还把自己当宝宝的年纪,她的人生却突然变了画风。我最后悔的是,在我享受童年的鸡飞狗跳和没心没肺时,她的疼痛无人知。后来我问我妈为什么要妥协,离婚后可有大把的朴施厚(我妈男神)在等着你。她说因为我还没谈对象,怕对方嫌我是单亲家庭,怎么着也得等我出嫁啊。哎呀word妈您可真可爱,您女儿没有男朋友可跟是不是单亲家庭,一毛钱关系也没有啊!我一点儿也不觉得她伟大,真的,她傻到家。我想给《我的前半生》的编剧提一个不成熟的小建议,别把妻子的形象塑造得这么歇斯底里,一无是处,搞得出轨的渣男像是被逼上梁山的宋江。我只怕那些出过轨的男人看了后,纷纷觉得自己出轨得有理有据。你是不知道啊,以他们之无耻,会认为我赚钱养家,我仁至义尽,所以我出轨天经地义。人们总说网上的女权癌太极端,只是你没见过生活中的直男癌有多可怕。——————————来公众号找我玩吧,叫“我又宅了一天”,扫码可关注。
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很久没有有感而发到要打开电脑认认真真地记录此刻的思绪和感觉。
也许早就不流行再像当年一样在blog和空间里洋洋洒洒,总认为这样是矫情。
现在的票圈主流都是寥寥数语再配个图,不泄露自己的真情实感,保持神秘感才是成熟。
可人都总有不吐不快的时候,都总有渴望表达和宣泄的时候。
这一篇,与其说是影评,也许更像是自己的心情日记。
2017年
很久没有有感而发到要打开电脑认认真真地记录此刻的思绪和感觉。
也许早就不流行再像当年一样在blog和空间里洋洋洒洒,总认为这样是矫情。
现在的票圈主流都是寥寥数语再配个图,不泄露自己的真情实感,保持神秘感才是成熟。
可人都总有不吐不快的时候,都总有渴望表达和宣泄的时候。
这一篇,与其说是影评,也许更像是自己的心情日记。
2017年6月6日,看的是彭秀惠编剧、执导的《29+1》。
彭秀惠也许在导演界还是稚嫩新人,但早已是舞台剧界的老手。
全片舞台剧气息浓厚,很多细节草线蛇灰、伏线千里,运用的长镜头意味深长,加上恰到好处的配乐,倒不太像电影了,反而有点像音乐特辑,即使情节薄弱,但感染力惊人。
故事情节很简单,就是2个同年同月同日生的女生,准备经历三十岁的故事。
女主角林若君,貌似什么都有,有身材与美貌、有疼爱自己的父母、有处于上升期的事业、有相恋多年的男友、有聒噪可爱的中女闺蜜。
可仔细想想,父母啰嗦絮叨、工作营营役役、男友貌合神离、闺蜜日益疏远。用她的话来说,她就像刹那间一脚踩空了楼梯,父亲过世、辞去工作、与男友分手,忽然就什么都没有了。
相比之下另一个女主角黄天乐就逊色多了,也许是心太广、所以体很胖、父母过世多年、事业十年无成、身边只有七岁就认识的一个好朋友张汉明、两只龟和一堆黑胶唱片。
可她总是这么快乐,哪怕有癌症三期,也比林若君快乐太多太多。
2个女生之间的氛围对比实在太过强烈:林若君散发的都是负能量,痛苦的得让人不忍直视,而黄天乐的片段则太过阳光幼稚。直接运用这种过分的割裂,也许是因为导演想述说的并不是两个不同的女生,而每一个女生身上的光影明暗,是一种“一体两面”。
看电影的这一天,离30岁很近很近很近,近得都不敢去数到底还有多少天。
只知道每一秒都在倒数,那种无能为力,简直发呆一秒都是在犯罪。
小时候觉得30岁就是中年人了,马上就要轮到自己了就会隐隐有点大限将至的急迫感。
就像是考场上,交卷时间马上就到了,别人都从容交卷了,只有自己手心还握着汗津津的笔,竭力思考着剩下3道不会解的数学大题。
真的好想问问每一位已经经历过三十岁的女性,当年此刻的她们是什么样的心情。
是无所谓、是期待、还是害怕?是从容面对还是惊慌失措?
电影中林若君说的那种难受的流泪法,就曾经有过:泪水不停流过脸颊、经过下巴、落在心口、滴在地上。原来有人理解真好,光是这样就足够令人感动了。有时候有共鸣,也许并不是故事相同,而是因为伤口相似。
三十岁是一个阶段的终结,成人世界无所不用其极地向你演示这个社会的运作方式是多么残酷。看着身边人的角色不停变换,为人夫妻、为人父母、几乎都站稳脚跟。与之相比的自己,明明也努力做好每一分钟,但结果偏偏不能如意,生活没有想象中的顺利幸福,心灵更是苍白迷惘,内心空虚得好像从来没有盛载过任何实质的东西。根本都不知道自己想要什么、为了什么而活。甚至发现无法和人好好相处的原因极有可能是因为,连和怎样和自己好好相处,都做不到。
土星围绕地球一周需要三十年,这个周期被称之为Saturn Circle。每一个人踏入三十岁的前2年,都会受土星影响而作出改变,也许是受到挑战需要面对、也许是遇到阻滞令人恐惧。
从来都不相信星座,总觉得这些放之四海而皆准的东西早已被玩烂成肤浅无知的迷信教条。可对应Saturn Circle,回想到这2年的境遇,又真的可以说得通。不想再回忆和复述自己经历过什么、有多惨、有多难受,毕竟生死之外无大事。每个人都有他们自己的priority,有选择就有代价,也许只是恰好连续选错了而已。而这些经历是宝贵的,它会让人反省自己的所作所为、会令人知道自己从前有多么不堪、会让人学习宽容和忍让,还会让人体会到什么是“他朝君体也相同”。
如果我们都是需要通关打大Boss的超级玛丽,那么作为一个撞过煤气阀而侥幸全身而退的人,我大概已经额外奖多一条命了吧。
希望用这一项难得的bonus,把之前发生的一切都折叠打包好,放进抽屉里,然后好好渡过人生第一个Saturn Circle。
其实人生每个阶段都是由零开始。
别害怕,从新出发。
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由《Space Force》S2 浅谈现代父女关系
都说看一部剧必须有一个颜值主角做支撑,要不然追不下去,那键者Space Force的支撑明显就是Jimmy了。虽然他在第三集的大背头显得发际线很高,但是看顺眼了总觉得他很帅(绝不是因为才华哈哈)。
由《Space Force》S2 浅谈现代父女关系
都说看一部剧必须有一个颜值主角做支撑,要不然追不下去,那键者Space Force的支撑明显就是Jimmy了。虽然他在第三集的大背头显得发际线很高,但是看顺眼了总觉得他很帅(绝不是因为才华哈哈)。
看S2唯一的笑点其实是一个很老的梗,键者这时候才发现,现在喜剧电视的创作很少有脱离主题的单纯的笑点(鬼畜广告算另一个)。
所以想要好好说一下S2,那必须从一个键者感触很深的点切入了。
很少有人能够把工作和生活分的很开,太空部队里这种平淡又充满爱的父女关系,相信在第三季会受到很多挑战:工作上更大的权力、更大的压力(小行星)很难不会影响到家人之间的沟通情绪。
所以什么样的父女(原生家庭)关系,能够帮助一个人健康成长呢?
这明显没有一个非常标准的答案。
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