年届九十的东木导演最近十年里的作品基本上都是人物传记题材，从总统到飞机师，从狙击手到毒贩，再到这部新作里的平民英雄。他总能在真实人物的生平故事里提炼出最震撼的闪光点，从而提升整部传记片的表现层次，以及凸显出发人深省的现实诉求，这部新作自然也不例外。一位平民英雄对抗政府与媒体的事件可以有不少表现角度，而导演采用最平铺直叙的方式依然散发出扣人心弦的魅力。滴水不漏的叙事手法令观众看得屏息静气，爆炸案发生的场景段落拍出了希区柯克式的胆战心惊气氛，群像速写与镜头捕捉，以及精准的场面调度让人惊叹。除了深厚的导演功力外，自然还少不了一众演技出色的演员支撑起这个剧本。尽管人物塑造局限于真实性而有脸谱化的嫌疑，比如像女记者和联邦探员，却仍能在某几场关键的段落中传达出发人深省的意味。奥斯卡女主角凯西·贝茨扮演的母亲角色最为真挚感人，她的绝望、愤怒、伤感情绪都表现得丝丝入扣，尤其是在记者会上的讲话令人忍不住泪流满面。

回到影片主题上，这部新片跟《萨利机长》有不少共通之处，借助这位平民英雄为自己平反冤屈的事件过程中不断质疑政府权力的正义与合理性。一个清白无辜的平民百姓可以被怀疑是十恶不赦的罪犯，还被用尽各种手段（诱骗、骚扰与监听）来套取证据以便定罪控告。与其说这是司法部门工作中的漏洞，倒不如说是公权力对人民的蔑视，用影片中角色的一句台词来概括：我害怕政府更甚于恐怖分子。主人公一直在为这种权力辩护，甚至主动配合，深信自身清白便能脱身，直至最后才明白要主动出击对抗蛮横的权力才能平反正名。

除了公权力之外，剧中主人公还要面对追求关注度的媒体，他和家人的生活逐渐陷于媒体曝光和骚扰的漩涡里。剧本透过刻画女记者这个具有反派意味的角色，导演不留情面地对编造不实消息新闻的媒体予以强力抨击。在互联网信息泛滥的时代，越来越多的媒体不惜编造新闻博取读者眼球和点击量，甚至虚构故事而对新闻当事人造成不可估量的打击和影响。发生在20多年前的这个事件却早已透露出如此远见，足可令人反思新闻媒体的本质。

周雨彤在《我在他乡挺好的》中演的挺好的，现在也开始演烂片了，继上次程序员职业被害后，又一部科学家职业被垃圾烂片所毒害了，以后这种打着职业剧的垃圾恋爱片见一次骂一次，垃圾，** ，**，***，**，****，**剧情，**，恶心

最近拍的实在是垃圾太多了，这些片最大的问题在于剧情脑残，在加上一些没演技，演技烂的演员，真的是辣眼睛，国内的影视剧中编剧实在是太差了，到底什么时候才有一些好的编剧写出好的剧本，这几年都没有听过新出名的编剧，让子弹飞yyds

进入乱星海后面的改编的什么玩意?又想要改编又想要原著，自己写去吧，挂个凡人修仙传的名头干嘛？

刚开始我也是纯动漫党，第一季就跟着看了，后来动漫更新太慢就觉得好看就去看小说了。看完小说燕家堡之战出来了，好看，真不错。后来陆陆续续动漫更新，前面还好，到25集，26集，太精彩，各种斗法细节真好。第一遍还没看懂，后来看了那个利维坦和白马候子的解说，又看了两遍动漫25/26集之后，就觉得这才是真的修仙者的斗争啊！之后的改编就是神一集鬼一集了。有很多集动画组自己改编的非常差，比如麻将一集，信息量少，无聊。文戏改编不是水，而是讲好故事设定情形和现在的形势，然后动漫组或者说导演什么都没讲，就真的水了打麻将。然后到了京城，蒙山五友出场，抓了半集的鸡，我都不知道是动漫组是不是脑子有问题，我当时看这集的时候觉得太无聊，打开评论区好像又觉得没问题，后来一想，不对啊这什么也没讲，人物形象性格什么都没有，就是四个傻子和一个扫地大妈在那抓鸡半天，而且占了一半的时长，很无聊。还有秦贵那一集，给一个随手一写的小角色竟然给了好像有7分钟左右的剧情，然后前后没有任何意义，明明凡修里验证大道无情的小角色多的是，但导演就是要在这种无名角色浪费时间，却不在真正需要刻画的蒙山五友身上刻画。有人说蒙山五友刻画很长，其实不然，剧情密度高一点的话其实20分钟也就是1集的长度就可以把5个人都讲明白的，但导演组刻意的玩梗把蒙山五友刻画成了几个傻子。

到这里，其实改编的大方向还没什么问题，总体满意的。但京城篇后的改编就真是让人大失所望。（有人说按照原著会很长很拖沓，但是实际上再别天南的剧情从原著337章到363章，27章的内容动漫组做了14集，甚至加上初入星海3集，总共17集。也就是说原著27章的内容改编了17集，甚至要去掉原著中没有改编到的白池山和介绍各个地区地理情况的3章左右，也就是一章多一集，这信息量的密度真的非常少。因为文字要事无巨细讲清楚就需要描述，而动漫因为是画面所以讲述的要少的多，而且原著还有主角韩立的心理描写。所以从原著来看，动漫甚至要比原著还要拖沓的多。）

比如救南宫婉时随手掏出一个能遮盖结丹神识的烟雾弹，没有任何说明，纯粹是剧情需要脑子一热就能掏出来了，这种机械降神是真的让人无语。就好比商战中主角随便掏出一个器物，对面公司就倒闭了，没有为什么，问就是主角光环，真是让人无语。为了打补丁，还有灵粥灵米的强行补丁，灵石的设定什么的设定从来都没讲过的这种极大的影响观感的大bug，真是让人感到无处吐槽。

初入星海篇，原著是21章内容，改编后是9集动漫，依然是信息密度极其低下。两章才改编到一集。可以同时对比参考广受好评的燕家堡之战，18章小说内容改编到4集的动漫内容，足足比初入星海的信息密度多了两倍还多。

原著凡人修仙传中很独特的一点就在于韩立并不是类似世界的主角那样的存在，不是所有人都围着他转的。在天南，魔道侵袭，他改变不了，去了乱星海；在乱星海，星宫和逆星盟之间他同样改变不了什么。韩立只是他自己修行的主角，但并不是所处地区的主角。这也正验证了书名，韩立始终是一个凡人，做不到改变世界大势的能力，他也无心于此。韩立在修行，别人也没有围着他转，而是各自有各自的际遇和人生。其实这和我们人生很像，我们只是自己生活的主角，其他的人，我们遇到，很多时候也只是彼此的匆匆过客而已。

《凡人修仙传初入星海》改编的很差，不管剧情编排还是故事逻辑上都有很大的漏洞。因为在《再别天南》这个章节中删掉了白池山和介绍天南地理的情节，所以把介绍天南的情节补在了星海这里，简直无语，人都跑掉了还介绍什么？这个东西不是应该在跑路的时候就应该有刻画吗？其次一介凡人竟然能了解乱星海那么透彻，剧情bug了。

再来说说《初入星海》最大的问题。改编的太过，做不到基本的逻辑自洽。先说原著，修炼到筑基巅峰的韩立和主角因为降尘丹而出海捕杀婴鲤兽，一路上韩立只是低级修为示人，符合他谨慎的性格，然后遇到乌丑，逆星盟的暗线埋在了这里。但这条暗线埋得的很深很久，因为直到好多年后才有了乱星海大乱。然后被结丹追杀——反杀。起承转合都有，降尘丹，出海杀妖——诛杀成功——乌丑捣乱，逃跑被追杀——反杀结丹。这里是一个完整的小高潮，前面说过了，这里的剧情其实一集就可以表现完，到这里的剧情其实4集都不要就可以拍完，比现在的9集剧情密度大的多。

而动漫为了把人物提前出场，把风希，紫灵，乌丑，逆星盟，甚至还有文樯，强行加戏阴谋论。而剧情逻辑完全立不住脚，人物动机各种都没有说清楚，比如乌丑代表的极阴岛为什么要和风希合作？乌丑随便跟星宫作对，可极阴岛只有极阴祖师还是元婴初期，凭什么？一个紫灵屁大点的小孩，不论是自身实力还是妙音门，拿什么跟星宫元婴期长老谈判博弈？强行出场也就算了，而且这些强行出场的人物还非得和主角韩立有联系，就很奇怪。风希，一个活了几百年的元婴期大佬就和一个小小的筑基期乱扯喝酒，这段没有任何信息量，也根本没有推动剧情，纯粹是导演为了加戏，紫灵的出场也是莫名其妙就位了早点出现和主角挂上关系。我前面说过，凡人修仙传的一大特点就是世界是不围着主角转的，每个人都有每个人不同的人生轨迹，即使和主角相遇，那也只是相交一下，但如果没有剧情关联，就不要让他与主角产生关系。比如凡人修仙传灵界的宝花，灵界中期就出场了，但其实并没有和主角产生关系。这样才叫暗线。还有斗兽场，韩立在大庭广众之下暴露修为和法器和底牌，本身就不符合人设，改动的太差，后期杀结丹没有体现任何一点修仙的神识作用，搞瞎了一只眼活了几百年的结丹就只会用眼睛看而不会放开神识，这和拍武侠有什么区别？强行阴谋化的后果就是看起来只有阴，而没有谋。我并不反对改动，但改动一定要合理。

我说下我如果改动提前出场这些是怎么改动的。

【首先第一集修炼，半集左右。介绍现有的境界法力深厚和神识情况，还有各种法器底牌统计规整，以及灵石的介绍。然后可以说“还好在六连殿买了一份乱星海的简单地图，不然真要迷路，没想到乱星海如此之大，比天南大了不知道多少”。然后修炼半集，然后去魁星岛。修为依然固定在炼气期不外漏，话事人让曲魂担当。然后遇上文樯，文樯已经筑基，但韩立看起来还是练气12层左右。文樯先看到曲魂再看到韩立，然后告诉曲魂可以参加魁星岛（注意，只是魁星岛）多少年一次的斗兽大会。然后韩立问什么是斗兽大会，文樯介绍说自从他出生起魁星岛就有了，传说是驻守魁星岛的一位星宫长老的喜好，爱看妖兽与人斗争。（单独的魁星岛特产，其他地方没这么离谱的事情）然后最后的奖品是降尘丹，但是是要与婴鲤兽作战，而不是一个人，是好几个筑基巅峰期的，一旦成功，那么都有。而且是陆地上对战，对婴鲤兽会有压制这样的。然后韩立就准备让曲魂参加，自己只参加炼气期的斗兽博得一些好处。片尾处，韩立准备回到住处，走在路上。突然一个路人擦肩而过，然后偏头看向韩立的背影，“好精纯的木灵气，可惜修为低太多”，韩立却突然感到后脊背发凉，迅速回头看，却根本没发现什么。这便是风希。展示风希的强大，而且留了悬念。这样，而且风希来这里也有自己的事情干。然后乌丑出场，一个仆人说婴鲤兽确实在城内，然后乌丑略有所思。然后结束这集了。

第二集就是几天后的斗兽场了。然后快速略过（这段导演改的是真的垃圾，没脑子）。最后对战婴鲤兽来个5分钟打斗，然后突然整个魁星岛震动，风希现身，魁星岛值守的那个星宫元婴期长老也现身，元婴期打斗不做描述，就改成他们的打斗在高空且远离魁星岛了。然后因为魁星岛震动导致了斗兽场的封印松动，婴鲤兽逃脱而出。本来六连殿两位长老作为值守不想管，但因为星宫长老发现了然后命令他们截杀婴鲤兽，所以他们不得不照办。因为婴鲤兽下海了，所以刚刚斗兽场里的各位都得跟着去，包括曲魂。然后一行人追杀，前面是婴鲤兽，中间是六连殿两位结丹和几位筑基巅峰，最后跟着乌丑。螳螂捕蝉黄雀在后。然后就是原著剧情。提前布置阵法那事可以用记忆回溯，因为前几天被风希吓了一下，韩立心神不宁，在离魁星岛100里外的地方布置了阵法。

第三集可能就是杀完婴鲤兽后来了乌丑然后被追杀，然后就是斗法，韩立反杀，反杀之后躲海底几十天这样的。然后文樯紫灵本身就没有出场的必要，就算有必要可以写文樯在斗兽大会帮助了一个妙音门的弟子，为后面加入妙音门埋下伏笔这样，而紫灵确实没有出场的必要，动画纯属在这里无脑加戏。其实三集太紧，这段戏可能4集左右是比较合适的，和燕家堡的剧情密度和节奏是差不多的。】这里给了风希的暗线，乌丑的暗线，文樯的暗线，而紫灵的提前出场并没有任何作用，就是露个脸，紫灵出场本身就已经是一个完整的成年人，导演为什么要挖别人身世各种情感？没有任何必要，因为紫灵就是一个像韩老魔一样的人了，为了修炼的人，南宫婉也是，并不是那种恋爱脑，而是都和韩立一样是大道之上的人物性格，这样的性格讲好后面的故事更加重要，而不是想着把人挖出来。冰山原理，只看表面，其他的留给读者想象就好了。而且我严重怀疑《凡人修仙传仙界篇》是不是王裕仁是作者之一，毕竟只有仙界写了紫灵是转世，而在动漫里又把紫灵转世写上去了，可能仙界篇写的那么烂就可以理解了。毕竟，一个只懂武侠和煽情的人能懂什么修仙呢？

看《搞笑一家人》，允浩的帅气，纯真，为爱默默付出的真性情，还有那咧嘴一笑的孩子气深深打动了我，虽然他那么爱徐老师，可是十岁的年龄差毕竟不是那么好跨的一道鸿沟，所以我更愿意看到允浩长大后成了崔世勋，成功富有了，却还保留着他所拥有的最珍贵的东西:感染人心的纯真笑容，为爱坚守的赤子之心，褪去稚气之后更man更时尚的男人风采……并且遇到一个值得他去倾心倾力去守护的爱人……我沉浸在这些美好的想象之中，可以暂时淡化现实生活带来种种失落……

70后一般7岁上小学，有留级制，最多上高中20岁左右，而且极不普遍。剧中班上一色儿30岁左右的老妖孽，我真的好膈应！那时候师生关系比现在淳朴，敢上课调戏老师的真有吗？而且服化道怎就不用心呢？我记得我们上高中时常穿校服，否则就是的确良的白衬衣。哪有那些560年代的穿着？作为70后，我为片名所吸引，第一集就失望了！

时隔多年，再看《醉拳3》，发现其中包含了众多的商业元素，简单归纳为如下六点:1.时代背景的优化处理。影片在与时代背景紧密结合的同时，将沉重的历史事件进行了颇具娱乐性的解构。如袁世凯笃信邪教，如革命党人简单粗暴的行事动机，还有一干主角对扳指的迷信。这些设定看似不是那么严谨，但是作为一部基调轻松的喜剧动作片，太过考究史实反而会让它不伦不类。经过这些商业化的处理之后，观看影片的观众不会代入到严肃的革命题材中去，反而是随着小人物的命运而产生情绪变化。2.影片节奏的完美把握。作为一部注重喜剧元素和动作元素的电影，它的故事并不很出彩，基本都靠演技和台词以及动作场面在撑着。但是值得一提的是，故事始终能够凭借一个敏感点抓住观众的视角。如最开始观众关心的是杨君和沈玉会不会被抓走，接着是杨君会不会被李督军找到，再接着是黄飞鸿能不能安全护送沈玉到目的地，以此类推，一直到最后的沈玉把扳指弄破了会怎么样。编剧精心的设计，保证了每一个时间节点都有观众在意的东西，在保证剧情流畅性的同时，也最大限度地抓住了观众。3.巧合对剧情的推动。众多巧合的设计也是本片的亮点之一。这些巧合在巧妙安排下，形成了足够好看的矛盾和对抗，又推动了剧情的发展。比如杨君逃跑路上差点撞到黄麒英的人，结果被刚好是医生又心地善良的黄麒英留下治伤。接着更巧合的是李督军到黄麒英这里来看腿伤，吓得杨君赶紧躲藏了起来。这还不够，再然后又出现了李督军折返回来付账的剧情，一波三折的节奏很符合商业片的特性。而这些都是由一个个不经意的巧合构成的。4.具有人文关怀的普世价值。影片中处处透露出积极向上的价值观。在看起来不正经的故事中，牵出了一条情感副线。杨君为了国家存亡卧底在袁世凯身边，黄麒英和黄飞鸿父子拼尽全力保护沈玉也是为了革命。抛开这些大的方向不谈，角色个人的感情和性格也极具感染力。如收养了众多妇女小孩的仁伯，如沈玉内心从刁蛮任性到舍己为人的转变，都是实实在在的。5.着力渲染的大场面。影片的成本不高，但是在一些重要的场景处理下并没有省钱。令我印象最深的就是接近结尾部分的万圣节之夜。导演将整个狂欢、搞怪的本土化的万圣节之夜展现在观众眼前，让影片延续了之前轻松氛围的前提下，奉献了一次足够诚意的视觉盛宴。6.一板一眼的拳脚功夫。电影的动作部分是值得学习的。从主演到配角再到群演，没有看到敷衍的地方。能够察觉到使用了威亚的地方，只有李督军扔妇女和小孩那里。影片整体的动作设计都很认真，演员的底子也好，所以动作场面拍得酣畅淋漓。尤其是屋顶上仁伯教黄飞鸿学习醉拳那一段，演员实打实的下盘功夫不得不让人惊叹。

我居然看完了....真的，看完之后的最大感想就是我居然看完了...天哪佩服我自己...

首先就是这部剧的死亡调色..太可怕了..要不是最近有点入坑邓伦，我真的想不到任何理由让我去看这部剧...

然后是这剧情，也太狗血了我的妈呀......而且这波折起伏的，叹为观止，真的叹为观止....说实话节奏是真的快，快到我觉得给演员走走心的时刻都没有，就又马上出现另一件事了，所以这到底是好是坏就仁者见仁吧...我是不太喜欢这样..

整部戏给我印象最深刻的就是第8集还有最后两集，邓伦演技高光片段基本就在这三集了吧我觉得。第8集名场面名不虚传，这对骗婚cp我respect了；第51集本剧唯一泪点、胖子死的时候，我是真的被感染到了，一开始只有墨画的时候还只是觉得难受，后来男主一来开始哭戏的时候我居然也跟着哭了.....而且这一集高光片段尤其多，除了胖子死的那段，跟父母之间的戏份也挺好看的；然后还有最后一集，男主照顾女主的时候、女主醒来的时候，男主发挥得都挺好的，他的哭戏真的好看。其他时候我就是、都不知道这部剧演了些啥..呼啦呼啦地就过去了..一大堆乱七八糟的家长里短..累了真的..可能真的是适合上星的一部剧，尤其适合吃饭的时候跟家人边吐槽边看

以及，最后这两集也是魔幻片段最多的两集，胖子死的时候得墨画亲一下才能合上双眼；女主植物人了男主嘴炮大开怼医生说我能治好她；然后男主把女主带回了海棠园，给一个无知觉的人坐着喂饭；亲弟来照顾的时候说姐明儿我给你带你最爱吃的红烧鲫鱼.....弟弟，你姐这个情况，她吃得了吗她？？？

然后评价下男女主之间的爱情线：他们前期，包括他们刚在一起的时候，我都觉得没什么cp感，直到后面才慢慢觉得好一些，才觉得有点甜。但越看到后面我越觉得女主不爱男主，至少没有那么爱。

晚上下雨打雷，男主做噩梦，女主看了眼发现了，然后居然就继续睡了？？正常情况不该是起身去安抚一下吗？？嘿？编剧？？导演？？男主刚刚结束跟父亲谈话，满心应该都是对自己亲人的失望，结果女主进来，谈的居然是自己家人的事，是自己家的情与仇？？？我拜托你关心一下男主好吗我的天？？？最后一集女主在床上躺了一年，男主对她怎么样她都能感受到知道，结果醒来却装失忆逗男主？她都不心疼的吗我的天哪....看到最后我真的觉得男主在海棠面前爱得很卑微。中间后期他们有段分手的戏，然后男主在海棠园胖子安慰他的时候，他说他早就想到会有这么一天，心里一直有所预感，我觉得这段台词也一定程度反应了他们的关系吧，女主真的没有给男主多少安全感。

但总体来说我觉得这部剧没有很差，是有可取之处的，虽然我这里没怎么提，因为吐槽的想法更占上风。从情感上来说我很想给它减一颗星，我真的非常不能get到它，感情线稀薄，家长里短一堆，每一段剧情我都太想吐槽了。但理智点来说及格分还是有的。只能说不适合网播吧，受众群体应该是中年一代老年一辈，我从来没看过哪部网剧有这么狗血的..要是上星的话可能就是另一部因遇了

我不是原著党，单单只看过整部剧，这个剧情真的太迷了，感觉每个案子都没有破完，还有公孙和白羽瞳她姐的感情线好迷啊，公孙是又当又立，现在的角度来看完全就是渣男+绿茶，白罄堂就是个恋爱闹+酗酒狂，还有，赵爵逃出来的时候用催眠杀了那么人，爆炸之后不搜寻尸体就罢了，后期出现了也没人抓他，简直离了个大谱，第一个案子的夕阳红搞事团，他们图什么？还有那个威尔教授的妻子，是怎么被人格分裂的？图西的那个案子，铝镁粉是怎么和这些死者接触的？图西的那个雕像是怎么移动的，很多地方真的是逻辑完全不通，影子杀人案是怎么潜到房间里杀人的，只说了是通过下水道逃跑的，杀人犯是从马桶里爬出来的？还有一个警察局，内部网，是个嫌疑犯就能入侵，这合理吗？很多线索都没理明白案子就破了？魔法阵杀人案的其中一个死者，带孩子的那个，为什么自杀，展耀说她被催眠了，为什么被催眠，被谁催眠了？催眠的目的是什么？那个假装追求沈灵的律师可是不会催眠的，就算是赵爵催眠的催眠的目的是什么？还有就是展耀和白羽瞳的父亲以及包局还有赵爵在隐瞒什么？总有一条线理不清楚，勘测现场的时候，公孙策身为法医，鞋套不穿，帽子不带，口罩不带，就离谱，难道就因为是耽改，所以看的时候就不用带脑子了吗？满屏的弹幕就是管两男的叫老公老婆，吃着他们撒的狗粮，有人管过这剧情吗？

故事一开始就是妹妹和朋友去探险然后不见踪影。姐姐则是频繁出现幻觉，后被喜欢姐姐的搞笑男告知有一个女孩和她长的一模一样。从后面可以得知，她一直觉得自己身边应该还有一个人，所以她和搞笑男一起去了那个女孩出事的地方。在机场又出现双子幻觉，遇见了司机大叔，大叔带他们去探险的地方但是大叔没进去，姐姐反复对比找到了妹妹进去电梯的楼层拆开了封条，然后搞笑男心很大一个人上天台尿尿，差点被推下去，幸好姐姐刚好上来了。大叔则是从水坑里看到一个女孩不停跳楼的场景。他们去到了妹妹之前去过的海滩，隐隐约约看见了妹妹，然后妹妹的男朋友将太出场了，一出场就跳海。他带姐姐和搞笑男去了妹妹家，遇见了姐姐从未见过的妈妈，爸爸也在。回忆了往事，遇见了奶奶，奶奶知道很多。然后带着牛头的女孩又出现了，姐姐以为是妹妹掀开了头罩，结果是个不认识的女孩。从她的眼睛，姐姐看到了她的记忆。她去问了爷爷，知道了牛首村的往事。车站，得知探险的另外两个女孩都死了，一个跳楼一个车祸，他们两个男生害怕自己也会死。回到酒店，司机大叔就出事了。然后在车上搞笑男也死了。搞笑男死的时候手上拿的是绫子的牛头石和妹妹的红丝带，姐姐和将太又找奶奶去了，通灵感应到了奶奶的记忆，然后一个屁股墩摔进绫子那个洞里了（这里有点搞笑）。然后姐姐和将太害怕躲着绫子，有傻逼来探险，不但不救绫子还把她捅了下去。姐姐将太唤醒妹妹顺着梯子出去了，刚相认绫子就扑了出来一番纠缠才把绫子关进门里。但是门上的符咒已经被傻逼破坏了。走到曾经的牛头村，刚开始没有人却到处是人生活的痕迹，然后看到村民呆呆站着包围了他们，手从有洞的屋子里出来了，带着牛头罩的孩子跑了出来躲到大人身后，再出来就是双胞胎了。他们跑到悬崖边，妹妹突然变异成绫子还叫他们快跑，姐姐抱住绫子说不会让你一个人孤零零就跳崖了，将太也跟着跳，结果回到妹妹失踪的电梯底。妹妹恢复原状。一阵风景过后，正以为大团圆，后面妹妹又变成绫子了。但是个人觉得妹妹并没有死，只是和绫子共用一句身体了。

先说一下槽点很多，也有可能是我没认真看啊。可以知道人鬼的界限并不分明，绫子之所以保持青年的身体是因为死在青年时期，小时候依靠吃人活了下去，但是由于村子的废弃，再也不进行的仪式，没有孩子给她吃所以饿死了。牛首村没有神，只有孩子们和绫子的怨气吗？为什么当年献祭绫子说时间来不及了？不守时会发生什么？7岁要献祭双胞胎之一，为什么4岁姐姐就遇见绫子了，妹妹又是怎么救回姐姐？那个时候绫子应该已经死了。分开这么多年一直没事，为什么妹妹突然在那个鬼屋出事？鬼屋和牛首村有什么关联？奶奶当年是看见绫子吃小孩吗？那时候绫子是不是还活着？为什么不救她。为什么搞笑男，大叔，探险的女孩都死了？他们并没有知道传说吧。那个出现在洞口的三傻逼知道怎么没死？又是怎么跑的那么快？牛首村为什么荒废？姐姐拥有的神奇通灵感应和神奇的空间跳跃术等，让我感觉太为剧情服务了，没有逻辑。绫子最后为什么要寄居妹妹身上？也是不解之谜。如果说是因为想和姐姐在一起，为什么将太又活的好好的？

给五星也要先说两个问题，一个是场景，电影空间除了家里就是排练室，而且芭蕾舞的摄影调度非常单调，重复之中没太多新意，所以在制作格局上看，确实是小成本，在戛纳降为“一种关注”单元非常合理。其次，立意表达的算计是比较多的，在文本结构上能感觉所有戏的设置都是在酝酿这最后一击，痕迹有点明显了。

可我为什么还是如此喜欢，那肯定是归为这无可争议的最佳表演，我全程蹬圆了眼睛都在盯她每一个细节，不难发现这个片子的心理表达在言语层面上看都是失语的，“我过的很好”几乎是女孩唯一的台词，为什么她真实的想法说不出口，因为这种情绪太复杂了，以至于它无法具象到可以用人类有限的言语来形容。然而，俗话说每个人在生活中都是演员，你试图隐藏的情绪，在不经意间会被表情和肢体出卖，因为在绝大多数时间里，我们自己是看不见自己的。

电影中有几场戏非常重要，一是在医院签字准备手术时的兴奋，等不及了的那种开心。二是自己在更衣时的羞涩，父亲进屋她直接要求回避。三是与男孩发生床戏后，对对方不接受其性别的那种沮丧。这些表演是通过表情直接传递出她不但渴望生理的变化，更需要心理的认同，是一种渴望与回馈的不对等，一次又一次的隐形伤害将她的精神折磨到了极点，当然这里不仅仅的是外界环境带来的，更多是她内心难以化解的纠葛。

然而，极端的行为出现往往是必须且不可逆的，因为从现实层面讲，谁都不愿意这么做，当我们评价一个人一件事是很容易的，因为我们置身事外，可她自己没有办法，别人也没有办法，这使得其最后一击的更多的是一种走投无路的发泄，有了之前的铺垫，这场戏的动机才足够充分，而事情过后，涅槃重生，她付出了成长的代价，她自我认同的弧光完成。

所以，聚焦疼痛不如聚焦渴望，我只想成为一个女孩，我有多疼我便有多渴望，这些个体精神都是演员通过表演传递的，而我作为观众，这一切我都感受到了。

既然你那么渴望成为女孩，我今年心中的最佳女主角就是你了。