这部剧最大的特点就是足够新颖，这种脑洞大得能开车的恋爱向剧我真的是没有看过。一开始看第一集的时候，我还觉得“这是啥剧啊，尬得不要不要的”，后来才知道是剧情需要，之后就神转折了。这部剧一点都不尬，这部剧三观也很正呀。虽然女生想要甜甜的爱情是很正常的事呀，但是白马王子和灰姑娘的故事还是很少，所以妹子们想要爱情，还是得靠自己的努力啦~光做梦是不够的啦~Lol，反正你们看了就知道了，剧透就没有什么意思了，总之转折很出人意料。

本片挺好看的，精彩又充满想象。我独对里面提到的三种观点挺有感慨的。

第一个是树根初见奇门的时候，奇门说树根会遭难，念了几句诗，主要说树根如果心中有正义，自然会化险为夷。也确实如此，树根如果朝着贝勒的路子走下去，可能会邪不胜正，当然了最后走向了正义夺取了五雷天师令。这个“正义”，我平时也会遇到各种诱惑，会走错路，心中的正义始终还是要照亮我前进路途。

第二个是蝙蝠法师和奇门打斗前，奇门说什么都不能强求，是啊，强求就是强扭的瓜，爱不到的人就算了，得不到的东西就放弃，何必执着，说不定另外的方向也能有一片风景。

第三个是遁甲“装死”，奇门又念起了诗，莫结怨。这个我真的太感慨了，办公室一个人经常推卸工作，于是我和她吵起来，现在每天都要听她叽叽哇哇，心里就是痛苦。当时如果不吵架就好了，不产生隔阂，她说什么就是什么，现在就不会那么痛苦了，不过应该会调岗位了吧。我吸取了教训，无论自己再怎么看不惯，也不能发火，无视就是成功。

电影最后还有一个有意思的是树根胸前玉佩被踢碎了，什么皇权富贵，都可以不放在眼里呀。

这部剧混乱到我只能在一堆差评中去找一些不那么差的部分去分享一些。嗑糖的可以忽略了。我想表达的是影片本身不是cp的情感，虽然它这一部分也没有做好。

说说优点吧，烂片出神曲，这部片子的配乐谈不上神曲，但至少是有意境的，很多个场景甚至有公路电影的听感，光听配乐是能看得出人物情感状态的，这部分not me是在及格线以上的，此外，画面的色彩虽然整体呈现灰黄黑色，而且色彩变化缺少起伏，背景色过于厚重，人物性格色彩又不够鲜明，但是配色的质感是有的，基本上呈现出了暴力，压抑，反抗的一面，基调是立住了的。再有呢，他泰一直以来的人物演技尴尬在这部剧中得到了很大的改善，之前一直以为不能和泰语和解，现在发现，还是演员演技的锅，题材也有加分。以上就是这部剧全部的优点了。其他的真的是不能恭维。

豆瓣给出了8.7的高分，我不知道是大众对腐剧的宽容，还是对他泰的容忍。这样的作品，及格线都不应该过，很抱歉，我只能给出5分的评价。

先看看这部剧最大的硬伤。宏大叙事下的逻辑硬伤，腐剧碰上社会议题，叙事的视角基本上会决定了作品的成败，题材新颖，讲好了是可以加分的，但是导演显然自己都没想好怎么样去让这两种题材产生碰撞，故事涉及到的社会议题繁多，特权阶层、资本垄断、法律薄弱、甚至还有劳动者的反抗，但是归结起来其实核心还是平等和公平，导演对这个核心议题的思考有非常混乱的逻辑，white和Sean本应该代表两种不同的思考方式，一种充满法治精神，另一种充满反抗魅力，结果white作为收到精英教育的一方，自己的知识和经验架构完全没有对人物性格产生引导作用，这样的人物设置让我从来没相信过他是一位接受了良好教育的人，Sean的角色也并没有思考清楚反抗的表达，在第一集他们准备烧房子的时候，我还在想，以他泰以往的尿性，动静越大事情越水，结果他们的行为动静倒是变大了，但是也基本上不讲逻辑，到处充斥着过家家思维，甚至在要批判的社会现象的构建上依然是幼稚到无语。由此产生了观众对人物设定的接受混乱，我从头到尾不知道他要干嘛，为啥要这么干，给出的理由无非是法律薄弱，执法不严，违法不纠，说到这插一句，在此表扬一下山河令，周子舒和温客行截然不同的思维方式让所有的人物动作都有合理且深刻的解释，在相互碰撞中，两个角色，萌生的情愫相互耦合，又充满张力，让人感动。not me 这部剧根本不是因为穷导致逻辑不通，导演编剧水平确实是有限，既然把握不了这么宏大的叙事，故事展开就应该立足于最能推动主角情感发展的点上，而不是一会儿反抗，一会又转到了成长上，更遑论开篇还用了备受瞩目的替身梗，结果样样玩的稀碎。

剧情不行，看看能不能磕到糖，首先承认一点啊，这俩主角好像是比我上次见他们好看了，尤其是Sean，他长得真的很像郭麒麟，可能大家在看的时候会对他们有off gun 的滤镜，这两位的气场也确实是有相互吸引的部分，所以看他们的故事，即使是在一些屎一样的情节中，也是依稀能感受到小情愫的，而且副cp的警察还挺帅的，但是，情感的混乱彻底把这部剧毁了，替身兄弟的兄弟情没看到，俩主演的情感发展交代的不明不白，主演的名义女友出现和消失的都莫名其妙，连功能性人物都算不上，实在是没理解这样的人物作用，如果说Sean一开始就把black作为救赎而喜欢，那做了替身的withe又以什么样的身份去承接Sean的喜欢，如果Sean喜欢的是white，俩人之间的情感发展完全没有任何交代，他俩更像炮友，不是恋人。第八集虽然猜到会亲，但是这一个吻不仅莫名其妙，而且相当突兀，之前虽然有Sean对white敞开心扉的桥段，但是这样的铺陈远远不足以推进俩人发展为恋人的关系。还有剧中出现的摸脸动作，不懂就问，这是泰国的礼仪吗？还是表达亲切都会做的，也不分是同性朋友，还是异性朋友，还是恋人，yok和gram可以摸，yok和dan可以摸，white和Sean可以摸，gram和e也可以摸，这么随便的吗？搞得我真的很混乱，这到底是怎样的一群关系，世界大同，爱爱与共吗？

故事糟糕，情感混乱，先且放一边，我们来看看人设，人物定位不清晰不说了，该有的人物特质也没有表现出来，最重要的，我看到的人物形象薄的跟纸一样，稍微有些变动也只是把纸揉了揉，其他愣头青不说了，我们看看两位主演，white替身哥哥寻找真相，不先了解他的家庭环境，不去了解他的生活背景，用white的思维去处理所有的事情，关键是剧中说的white的视野开阔，但他呈现出来的，基本上和一个没有接受过政治教育的人一样，想法幼稚，思维单一，处事犹疑，立场也不坚定，还不及yok歌唱无产阶级，号召反抗资本剥削来的有说服力，而且他的行为举止，都没有成长和改变的地方，倒是越变越像Sean。反观Sean，怎么说，原是复仇来的，本身也没有足够强大的个性，处事盲目，又经常容易头脑发热，他初期崇拜black，到后来逐步开始成长为团队的核心，在white的影响下，价值观发生了改变，说是被救赎，但其实他充其量算是被引导，因为两者的成长在剧中并不深刻，所以这个人设也没有立住，没什么特别的观感。

至于其他部分，像是本来要反垄断，又突然冒出的lgbt婚姻平权，以及粗糙到没眼看的服装秀，还有尴尬到不行的演讲和游行，有些人说是剪辑的锅，拍就拍成这个鬼样子，王牌剪辑师也剪不好。这种题材，我的及格标准是不会刻意的突出bl的主题，而是足够自然的把这种题材变化成为推动故事发展的线索，很显然not me啥也没做到，对剧不对人，cp粉请理智一点打分，即便宽容，也该有个评价底线。

一点小彩蛋：副cp的一见钟情我是可以的，可以磕。

我妈很喜欢侯孝贤的《童年往事》（1985），因为这部电影记录了她熟悉的年代。即使“新浪潮”“新电影”这样的词汇她不曾听说过，即使发生的地点她还未踏足过。

《暑期何漫漫》对于80后的城镇大众而言，或许也有同样的触感。一个八十年代末九十年代初的小城镇，既不是田园式的浪漫，也不是都市化的冷漠。走几步可以去抓田鸡，小孩在河里游泳；退回来是完全的熟人社会，邻居家的风流韵事、闲言碎语、柴米油盐，连小孩都心知肚明。这样的质朴与普通，很久没有被记录了。

小男孩陈小进在这样的城镇里度过了一个有惊无险的暑假。他就是最早那一代独生子女的缩影：孤独、无聊、似懂非懂、无人解答。双职工家庭的父母白天去上班，他需要一个人挨过漫长的白昼——和邻居小孩下棋，做简单的家务，拿纸牌搭房子，然后全部吹散，看小人书。发展的蛛丝马迹都在他的身上显现。一起下棋的小孩去深圳找爸爸了，于是他摆棋谱玩，找年纪大一些的孩子玩，找成年人玩，并且一心向往着去河里学游泳。夜晚来临时，他执意要把日历撕掉，因为“好不容易过完这一天”了。

对于70年代末80年代初出生的观众而言，影片帮助他们回忆起了一种难能可贵的无聊。在没有野心的童年里，看到了时代的变革。孩子们谈论着聂卫平、马拉多纳和十二生肖的邮票；录像厅里放着香港邵氏武侠片《新独臂刀》（1971），放到最后一个场景，李菁去找完成复仇的姜大卫，就有人提出要看叶玉卿的风月片；邻居家的丈夫去深圳工作，留穿着精致的妻子一个人面对无力承受的浪漫向往和兵荒马乱的现实婚姻；修自行车的男青年闲暇时还会阅读托尔斯泰。

这就是再也不能普通的曾经的日常，但时至今日，再去观看时，发现自己已经变成了时代的一部分。过去数着分钟挨过的无聊，如今也值得纪念。

不知道这一批观众的子女会如何看到这样的无聊。在没有电子产品，在开卷有益的年代里，他们是否可以看到和自己相似的孤独？陈小进和别的小男孩其实是有距离的。在城镇和田园之间，他的家长选择了城镇这一边。所以他可以看书下棋，但不能和田园那一边的孩子一起去河里游泳，而大孩子则嫌弃他不会踢足球。他只能缠着成年人带他玩，但成年人有他自己要追求的女孩和工作。他用一张珍贵的邮票换来了一个孩子三日的陪伴，无论他的嬉戏是什么，想要和人一起玩才是他真正的愿望。这与现在的孩子又何其相似？

影片风格、故事和人物都非常质朴。陈小进下棋，没有仍和训练的目的，只是为了找乐子。故事本身也是温和的，没有太激烈的冲突。而风格上，也并没有真的要临摹侯孝贤的野心。这在某种程度上，难能可贵。因为我们看过太多特别有野心但结果却稍显造作的新人电影了。但在看这部影片时，完全可以放轻松。

这难道不正是一部超级适合的亲子电影吗？

反正人不是备选项。

为了避免第一句话就直接剧透结尾还是先随便说点儿什么吧。“幸福是希望的另一边”。不知道日语原本说的是什么，所以也只是瞎说。如果把我们所在的地方作为分界线，因为此刻面对的是希望，所以希望的另一边是我们的后边。向着现在面前的希望奔去不是迎向幸福。

好了，进入想说的内容，其实只有一条……关于“机械降神”。机械降神不是为了让故事结束，恰恰是反过来说，这个故事其实不是这样结束的。如果没有机械降神，或者说如果是在没有机械降神的世界，这怪兽会将人类带去希望的另一边。所以虽然反复点机械降神，但核心是在反依赖降神，但也说出了没有降神的世界是多么没有希望。是的，这死去的怪兽都成了希望，那么没有怪兽与降神的世界该是多么空洞。（嗨，这还用说吗……）只有机械降神才能集中力量完成大事，不用去解释或是掩饰说这希望的味道是银杏，不用第一时间去想要说的是安全宣言。我们以前可能认为光是人们团结后信念的集合，这部剧的观点则在或许光只是人们期待不到的机械降神。

另：如环境部长说的（这部长名字真直白……）情报的价值在于其时效性，所以能够每天整合各县信息公示并作出应对，不只有传播信息的作用。能够在一定时间范围内达成这件事本身也是力量的体现。但，展示这种力量是否有用就是另外的事了。因为有的事希望别人记住，但大家会忘记，所以要时常提起，甚至成为人们生活中难以脱离的庶务。信息如怪兽表皮，令人刀枪不入，所以即便过了特殊时期，囤积信息依旧是会持续下去的。巨大灾难后的遗留问题不只是处理这个灾难（比如怪物尸体）本身，还至少有男主所在的机构。这个机构在起始有击落无人机的情节，不知道可不可以通过可以加个信号屏蔽直接炸机，但也通过角色之口吐槽像是打苍蝇的这种事，虽是高射炮打蚊子，却又被称作“有突出贡献”，但之后通过打苍蝇这种事“做出贡献”的人们又该如何安排呢。而剧中提及的新常态，人们真的愿意持续那样生活到自己离去的一天吗。虽说可能是节约经费及特殊角色不能出境，但像是二号战舰或是光，都是只出现影子不出现正体呢。而我们算是差不多已经养成了“看到影子就觉得是它”的习惯了吧。所以即便只是个影子，我们都会觉得它真的已经来了呢。所以影子或是银杏荫蔽下的未来，或许真的就是希望的那一边呢。

#上海国际电影节

从斯里兰卡到伊拉克，利比亚再到叙利亚，战争蹂躏那里每一寸土地，每一个人，每一粒沙，“世界为何抛弃我们？到底为何抛弃我们？”电影的名字叫“私人战争”，可这些战争却一点也不“私人”，那些真真切切发生过的事情极有可能不为人知。但正是有像玛丽·科尔文这样的人，尽可能地把真相传递出来，哪怕她付出了最珍贵的生命。长年累月的战地生活在玛丽心中埋下了恐惧和彷徨，她也有不知所措的时候，但当她摘下眼罩的时候，当她以真实面目示人的时候，一个战地记者的责任、一个女性的细腻、一个人的人道尽显无余。电影用尽可能真实的镜头还原了战争场面，哪怕是玛丽的牺牲也几乎没有任何修饰和艺术化的处理，但在描写她内心的时候用了不少记忆碎片的闪回，从霍姆斯开始到霍姆斯结束，两种风格一样都在敲打观众的心，那眼泪真是止不住地流。裴淳华是最适合“玛丽·科尔文”这个角色的，她每一个眼神都那么真实、深邃、纯粹。Ps.流泪眼观流泪眼??

关于此片，我收获到两点，其一是宫本阳平对奶奶说的，人生并不一定都要做正确的事。其二则应该是本片的主旨即家庭还是美好的，虽然有着风风雨雨。

对于前一点我是相当认同的。小时候认为世界只有对与错、黑与白。但进入社会才知道，世界原来是多元的，也许更多的是灰色。但在黑白灰色之外，还有着五光十色。人生就是如此，其实人生社会也正因为此才有趣。

但也正因为此我不完全认为后一点。因为家庭并不一定都是美好的。毕竟不是每个人都能够找到“正确”的人生伴侣。所以也不一定要按本片的人生来评价。正如片中的三个男女，不结婚很好，打打闹闹的婚姻也不坏。当然如片中那么美好也好，只是人生不如意之事十之八九。所以温暖的事要多做，老了也有了美好的回忆。