看完回味了一下,这部片怎么讲呢,很真实吧。小镇家庭的孩子,家庭学校各方面的局限性,可以说很真切地展现了出来。和大都市丰富的文化土壤、发达地区开放家庭的中产(love simon那种)非常不同,来自相对闭塞地环境下的同志孩子,更加难以寻找生活的光明和希望。刚看完觉得不解气的是,校园霸凌并没有得到惩罚。一开始新校长还说你们这些捣蛋的孩子我有的是办法对付你们,可是后来校园这条线并没有发展下去,除了
看完回味了一下,这部片怎么讲呢,很真实吧。小镇家庭的孩子,家庭学校各方面的局限性,可以说很真切地展现了出来。和大都市丰富的文化土壤、发达地区开放家庭的中产(love simon那种)非常不同,来自相对闭塞地环境下的同志孩子,更加难以寻找生活的光明和希望。刚看完觉得不解气的是,校园霸凌并没有得到惩罚。一开始新校长还说你们这些捣蛋的孩子我有的是办法对付你们,可是后来校园这条线并没有发展下去,除了她发现了马文的表演天赋。不过这似乎也更接近现实——校园霸凌过了就过了,没有人发现,也没有惩罚。同志的话题往往被引导到两个极端,极喜极温情极甜美的出柜爱情甚至事业多丰收,极悲极可憎极残忍的老病死或同妻。有很多平凡的故事因为其平凡,缺少戏剧冲突而一直在大众视野中透明。马文运气不错,长得不丑,还遇到了几个在关键时刻点拨他的思想的贵人。但有更多的同志,他们长相平凡,性格也没法讨喜,事业也不见得获得世俗的成功,也没有交到能给与支持、关怀和教导的朋友。直人平凡可以安稳一世,但同志平凡就处处受制。可他们依然deserve爱情、友情、和基本权利的保障。这也就是我们为什么要努力把对同志的认同感变成社会的共识,并写进制度。但总的来说,这部片子依然十分真实,抛开马文最后的成名,在这前面,小人物们的刻画我觉得更加可贵,因为这展示了平时不为人关注但存在于世上每一个角落的人和事。校园的嘲笑甚至欺侮,试探家长的口气,得到否定答案后封闭自己,这种真实的窒息感;从事一份普通工作,面对现实与理想差距,随波逐流的沮丧;被富人看上,高贵生活触手可及的迷茫和忐忑……这些是很多基佬都有同理心的瞬间。虽然时间线的跳跃令人觉得诡异,但是真实、散漫和随性,可能是这部片的最大特点吧。
6月24日看完更新
从8.0跌倒一点点7.0
第六集只有情怀,其余奇烂无比槽点满满
这剧的问题到底在哪?在于根本没用心,无论是台词,剧情,逻辑,漏洞多的离谱,不是说不能有漏洞毕竟没有影视完美,但是这剧槽点实在多的吓人,每集都能找出来不少,节奏诡异
6月24日看完更新
从8.0跌倒一点点7.0
第六集只有情怀,其余奇烂无比槽点满满
这剧的问题到底在哪?在于根本没用心,无论是台词,剧情,逻辑,漏洞多的离谱,不是说不能有漏洞毕竟没有影视完美,但是这剧槽点实在多的吓人,每集都能找出来不少,节奏诡异,不在意的剧情拖沓让人忍不住快进,有时候剧情快的离谱让人根本反应不过来。
打戏其实挺low,懒得说了
人物刻画方面,我个人觉得欧比旺的成长很迷,开头弱的有点过分离谱,经历一些后我也没觉得有多少洗礼突然又强的过分,还好整体逻辑没啥大问题,欧比旺还好。维达表现也还好虽然有降智但是我还是满意。
接下来重点说说几个最不招人喜欢的配角
三姐,年度最不讨喜人物,无能狂怒却又能每次精准找到重点,过分的幸运其实就是编剧没用心,强制剧情。居然还没死,这种毫无说服力的情节甚至懒得解释,加上黑人争议以及平庸的演技让人从不讨喜变成甚至讨厌。
小莱娅,说句偏激的话,我觉得彻底毁了莱娅。故意让孩子作死然后推动剧情,这种老套路又让人高血压又无聊,加上孩子尴尬的演技,我不是对孩子有恶意但是我真的感觉尬,还有讨厌的机器人没有半点作用,存在意义就是像每部星战里必有一个机器人,但是仔细想想侠盗一号里壮烈牺牲的还有原力崛起卖萌的加上老三部曲可爱的,这剧里的机器人存在意义是什么?毫无意义,真的。
萝拉,那个女间谍,毫无波澜,我觉得这种配角太多了,套路到不行,完全没有感染力。
假绝地(叫啥忘了,就是那个骗子),我都猜到了他以后还会出现,果然,我依旧觉得他没用,有没有他好像都一样。
这可是《欧比旺》!!!那么重要的角色,跟单独拍一部尤达或者帕尔帕廷一样啊!!这么这么重要的角色,迪士尼先是花钱请演员卖情怀,然后剧本极其套路不用心,这不让人失望吗!这是迪士尼敷衍大家,大家不愤怒吗
如果,大家都给好评,以后会怎么样?
越来越多老演员回归,然后拍烂片,把经典毁掉,老演员出场也会变得越来越廉价。
我喜欢欧比旺和安纳金,能再见到他们我很激动,所以我恨这部剧,导演编剧辜负了欧比旺和安纳金,辜负了我们观众。
一手好牌打的稀烂。
三姐要是出独立剧,简直就是灾难。
以下为原文:
一开始这剧评分8.0,现在7.4了(6月13日降到7.2)
我知道把演员请回来有多棒,我知道这部情怀有多重要,但是大家真的要清醒一下下,如果这部不是这些角色那真的连看都看不下去,第三集看完我甚至想弃坑,但是就是老王和维达我还得硬看下去。
《曼达洛人》什么水准大家都知道,同样是带娃,曼达洛人无论从镜头,人设,逻辑都没有什么大问题,有些很优秀。这部欧比旺我不是说它必须符合ep3或者ep4,但是最基本的人设我觉得都不靠谱都没建立起来。
小莱娅的演技说实话我感觉很尬,加上一些编剧安排的迷惑行为让我一度讨厌小莱娅(包括那个飞行机器人),老王颓一点用不好光剑我都理解,但是跑跑停停我真的感觉很蠢,还不如一直跑维达一直追来的压迫。三姐我也不想多说了,我个人觉得就是纯纯工具人,如果像游戏一样最后洗白死在维达手上我也不震惊。
这部剧我不是要求水平要多高,但是这个水平,绝对对不起演员、对不起情怀,也对不起星战粉,我希望大家要稍微清醒一点点,如果是因为情怀打5星的话他们只会越拍越烂,到最后难受的还是我们观众自己。
第四集吐槽,开头那个男人的故事处理的实在太随便了,说自己有悲伤的过往,自己妻子被害,结果被欧比旺说服帮忙,整个过程一共多久??我感觉都没有两分钟,赶得离谱,男的纯纯就是工具人,根本没法让观众共情,没有任何人能对那个男人感到同情。
接着是极其生硬的转折,比如小莱娅即将受刑,突然一个事情打断,这个还好,毕竟老套路,不可能让孩子真的受刑。接着去找女间谍,已经露馅了突然又有转折,关键是极其生硬,跟上一个莱娅受刑差不多,更过分的是最后,三个人大摇大摆走出去,被发现,眼看就要没的时候又又又出现一个生硬转折,一次可以两次可以,第三次的时候真的给人太蠢了,明摆着告诉你,这三人是主角,就算那个女间谍不讨喜她也是重要配角,女间谍都在这集死不了,要死也是得大结局保护欧比旺或者小莱娅再重要牺牲一下下,真的套路到不能再套路。
不是说套路不好,是根本没用心,但凡再多想想,再打磨一下剧本细节都不至于这样,从头到尾都透着一股敷衍,摆明告诉你,我就这么随随便便写的剧情,就这么随便拍了,反正我有演员我有维达,你们不还得看下去吗?
至于还有些人讨论第四集动作戏,说实话我已经不在乎了,无论好坏,真的,这么几个降智剧情已经快把这集毁了。
我发现一个小问题,第一集莱娅被抓,然后第二集被救,第三集又被抓,第四集又被救
突然有个脑洞,如果第二集就在莱娅身上放追踪器,那第三集和第四集是不是可以不用拍了,直接跳到第五集??????
被放了追踪器的莱娅,被欧比旺救,认识女间谍,完全可以和第四集结尾对上
心累,这可是欧比旺肯诺比的独立剧集啊
之所以我这么在乎剧情而不是情怀,是因为我已经在蜘蛛侠英雄无归里吃过一次亏了,人总得有点进步吧.......
第五集更新:
观感好多了,一个是闪回回忆,一个是动作戏终于像样,其实槽点还是有就不多吐槽了,个人感觉这集优点大于缺点(因为前几集表现实在太烂了),要是一开始就这个水平也不至于被喷成这样。三姐我还是喜欢不来,不死也很离谱,有点点强行,看看最后一集怎么样吧,不过说实话,第六集再好我估计我最后也只是把两星改成三星。
要不以后会清水煮青蛙,有些事你觉得这是电影安排忍了,慢慢的就会三观崩塌,这难道就是文化入侵?这第二部拍的都把我气死了,我没看完就特意下载豆瓣来发泄我的愤怒,拍的莫名其妙,狗只对他们一家子忠诚是吧,别的主人都是过客是吧,太扯了吧,男主有女朋友,让女性朋友住过来,纠缠不清?就这三观,男女主成了,我也恶心,什么玩意,电影拍的很好,就是故事的三观让人作呕,看他我感觉受到了伤害,我可真是看的太后悔了,
要不以后会清水煮青蛙,有些事你觉得这是电影安排忍了,慢慢的就会三观崩塌,这难道就是文化入侵?这第二部拍的都把我气死了,我没看完就特意下载豆瓣来发泄我的愤怒,拍的莫名其妙,狗只对他们一家子忠诚是吧,别的主人都是过客是吧,太扯了吧,男主有女朋友,让女性朋友住过来,纠缠不清?就这三观,男女主成了,我也恶心,什么玩意,电影拍的很好,就是故事的三观让人作呕,看他我感觉受到了伤害,我可真是看的太后悔了,如果你还没看,千万别看,
整场尴尬╮(╯▽╰)╭!要不是公司组织来看,我才不花这个钱呢!看完我忽然想起了冲出亚马逊。(暴露年龄了)。之前看冲出亚马逊的时候,我还很天真,觉得卧槽,中国人这么牛逼,辣么多牛逼的特种兵只有中国这么厉害!我更爱国了!然后电影结束,后面飘出清一色的中国人编剧,中国人导演,中国制片公司的时候,我深深被打脸!卧槽,原来全特么是YY啊!而且YY的还那么陶醉!虽然我觉得中国电影确实应该向国外发展一下,
整场尴尬╮(╯▽╰)╭!要不是公司组织来看,我才不花这个钱呢!看完我忽然想起了冲出亚马逊。(暴露年龄了)。之前看冲出亚马逊的时候,我还很天真,觉得卧槽,中国人这么牛逼,辣么多牛逼的特种兵只有中国这么厉害!我更爱国了!然后电影结束,后面飘出清一色的中国人编剧,中国人导演,中国制片公司的时候,我深深被打脸!卧槽,原来全特么是YY啊!而且YY的还那么陶醉!虽然我觉得中国电影确实应该向国外发展一下,无论市场还是场景,可是以这种方式,我是拒绝的!拒绝的!拒绝的! 完毕。
大雨倾盆的夜晚,一名年轻女孩莉安敲开了男主角肖恩的家门。
肖恩是一位大厨,妻子多萝西则是一名主播,夫妻结婚多年。
妻子在网上发布信息招聘保姆照顾婴儿。
保姆保姆莉安不仅年轻漂亮
大雨倾盆的夜晚,一名年轻女孩莉安敲开了男主角肖恩的家门。
肖恩是一位大厨,妻子多萝西则是一名主播,夫妻结婚多年。
妻子在网上发布信息招聘保姆照顾婴儿。
保姆保姆莉安不仅年轻漂亮,薪资也很低廉。
妻子对于她非常满意,但丈夫肖恩却有些惴惴不安。
因为他隐瞒了真相——婴儿并不存在。
夫妻痛失爱子后,一个婴儿玩偶成了妻子所有的精神寄托。
丈夫只得配合演完这场戏,而保姆莉安得知真相后却一点也不惊讶。
莉安把玩偶当做活人一样无微不至的照顾,肖恩感到毛骨悚然。
某天,保姆莉安出门,便嘱咐肖恩照顾孩子。
保姆离开后不久,肖恩却听到楼上传来了一阵哭声,玩偶居然变成了一个真的孩子。
肖恩无比震惊,可下班回家的妻子却习以为常。
在妻子的眼中,自己的孩子一直都是活着的。
千万不要在主题曲响起就习惯性离场。关于看似bug的部分,三代女子之间,你的过去我的未来之间如何重逢。这里就不剧透了。
日系电影里舒缓而温馨的爱,不管拍多少遍,还是美的。尤其是亲情的表现,在日影里比爱情更动人。
话说,真的存在缆车之行咖啡馆和深夜食堂吗……我很期待余生能遇见。哪怕只是做个看客也好。
千万不要在主题曲响起就习惯性离场。关于看似bug的部分,三代女子之间,你的过去我的未来之间如何重逢。这里就不剧透了。
日系电影里舒缓而温馨的爱,不管拍多少遍,还是美的。尤其是亲情的表现,在日影里比爱情更动人。
话说,真的存在缆车之行咖啡馆和深夜食堂吗……我很期待余生能遇见。哪怕只是做个看客也好。
周星驰及其影像都有先锋电影的创作与感觉,那会校园暴力不是很受重视的题材,而这部电影里带给观众幽默的视角诠释校园暴力。
逃学威龙共有三部曲,第一部曲是三部曲中的开山鼻祖,一度创下了票房神话,它是公认的经典喜剧片。后面两部虽然也很经典,第三部感觉是与第一部和第二部无关的故事,第二部是靠朱茵望着周星驰的星星眼撑起来了。就故事的叙事完成度而论,这部最好,第
周星驰及其影像都有先锋电影的创作与感觉,那会校园暴力不是很受重视的题材,而这部电影里带给观众幽默的视角诠释校园暴力。
逃学威龙共有三部曲,第一部曲是三部曲中的开山鼻祖,一度创下了票房神话,它是公认的经典喜剧片。后面两部虽然也很经典,第三部感觉是与第一部和第二部无关的故事,第二部是靠朱茵望着周星驰的星星眼撑起来了。就故事的叙事完成度而论,这部最好,第三部曲是最伤感的收尾,随便拉了进度条也没什么兴趣追下去。
临至尾声只见周星星联合师生们共同对抗Teddy邪恶团伙,师生之间抛弃往日的成见,他们在迷宫里斗个你死我活,从中可以看出创作者呼吁校园能成为不受侵犯的净土。
这部电影完全是为小朋友量身打造的, 两个孩子笑到不行,完全把他们都给萌化了。(公众号:评丫)
这部电影完全是为小朋友量身打造的, 两个孩子笑到不行,完全把他们都给萌化了。(公众号:评丫)
本文首发于公众号“影探”,原创文章未经许可禁止转载。
前几天川航事故大家应该知道了。
本文首发于公众号“影探”,原创文章未经许可禁止转载。
前几天川航事故大家应该知道了。
明月照长空倒映神州 万象重重暗夜之中 影攒动转瞬风起云涌
明月照长空倒映神州 万象重重暗夜之中 影攒动转瞬风起云涌
记得在成都那会儿,经常和朋友半夜开车出去找吃的,在一个小巷子里总有一对老夫妻在,一个推车上面做着酒酿小汤圆、小馄饨(抄手)、泛着红油的牛肉面,热腾腾香喷喷的,吃的胃又满足又温暖。就算已是凌晨一点多,都还是会有人开车过来吃,点碗面开瓶酒,大家安静的吃东西聊聊天,老夫妻俩有时和我们搭搭话,特别舒服,我想这才是中国人的深夜食堂。
记得在成都那会儿,经常和朋友半夜开车出去找吃的,在一个小巷子里总有一对老夫妻在,一个推车上面做着酒酿小汤圆、小馄饨(抄手)、泛着红油的牛肉面,热腾腾香喷喷的,吃的胃又满足又温暖。就算已是凌晨一点多,都还是会有人开车过来吃,点碗面开瓶酒,大家安静的吃东西聊聊天,老夫妻俩有时和我们搭搭话,特别舒服,我想这才是中国人的深夜食堂。
好好的片子拍成神剧,几乎每次日军和八路军交手,日军不是被打得撤退就是全军覆没,八路军每次战斗固定场面就是在布满日军尸体的战场打扫战场,每次战斗,双方最喜欢的战斗方式就蹲着,每次日军的火力都被八路军压制着,日军死亡人数每次都是八路军的几倍,八路军士兵没有一个穿打补丁的衣服,每个士兵都是新棉鞋。 (以上来自贴吧)
好好的片子拍成神剧,几乎每次日军和八路军交手,日军不是被打得撤退就是全军覆没,八路军每次战斗固定场面就是在布满日军尸体的战场打扫战场,每次战斗,双方最喜欢的战斗方式就蹲着,每次日军的火力都被八路军压制着,日军死亡人数每次都是八路军的几倍,八路军士兵没有一个穿打补丁的衣服,每个士兵都是新棉鞋。 (以上来自贴吧)
过年禁足期间初看《小妇人》,精准击中我的各方面品味,当时我说:“等国内上映时一定在大银幕上好好享受一番(甚至两番)。”没想到这话还应验了。上月底去电影院一刷,一来感觉意犹未尽,二来那家电影院可能是大半年没营业的缘故,银幕上竟然出现了纹路有碍观瞻,于是我打算二刷。本片的摄影很赞,发行了杜比影院版本,但放眼全国也没几家杜比影院给它排片,我好不容易搜到IGC百丽宫影城在
过年禁足期间初看《小妇人》,精准击中我的各方面品味,当时我说:“等国内上映时一定在大银幕上好好享受一番(甚至两番)。”没想到这话还应验了。上月底去电影院一刷,一来感觉意犹未尽,二来那家电影院可能是大半年没营业的缘故,银幕上竟然出现了纹路有碍观瞻,于是我打算二刷。本片的摄影很赞,发行了杜比影院版本,但放眼全国也没几家杜比影院给它排片,我好不容易搜到IGC百丽宫影城在Real-D大厅排了一场,仅此一场,赶场去看,画质鲜亮,这才过瘾。几番观赏之后,确定无疑它是我的2019年最佳美国电影。
一 | 双线剧本
本片采用了双线叙事,主线是现在时,从开场女主角Jo给杂志社投稿一直向未来延伸;副线是过去时,从Jo对七年前的回忆开始不断向现在靠拢。两条线反复交织并形成互文,为此在摄影上用冷暖两种色调加以区分。
不明就里的观众以为这是剪辑上的处理,其实不然,这显然是从一开始创作剧本时就写好的。倒是如果把全片按照时间正序重新排列,会发现很多桥段之间缺乏逻辑关联,它们恰恰是在双线交织的过程中,叙事才得以成立。
导演兼编剧的Greta Gerwig精心设计了这种编织,比如第一次交织是从Jo与Friedrich在酒吧跳舞转回到七年前Jo与Meg准备去参加舞会,第二次交织则是从Jo在火车上睡着转回到七年前打盹的她被Meg叫醒,如此环环相扣着不断转场。
Gerwig让每一次的时空转换都有迹可循,把过去和现在两条线有机地合在一起,体现了极高的编剧功力。比起有些观众看过之后还没能完全捋清两条线,Gerwig在电影还没拍之前就已经在脑海里预演了全片。
二 | 多义结局
Jo与Friedrich最后是否在一起了?很多观众有这样的疑问。的确,这个问题很重要。如果俩人在一起了,符合原著的结局,却意味着导演接受Jo向婚姻低头的设定;如果没在一起,那就背离了原著,却符合原著作者的真实经历。
事实上,Gerwig有意采取了这种模糊处理。在剧本里,对于最后有歧义的几幕,Gerwig多次注明了“FICTION(?)”或“MAYBE FICTION”字样,留给观众自行解读,这种处理,与后文要谈到的导演对多元婚姻观的尊重相一致。
但如果从导演本人的立场出发,同时也是从叙事逻辑考量,不难发现本片其实更倾向于“没在一起”的结局。最后一幕定在了拿着自己新书的Jo笃定望向未来(注意她手上没有戒指),而不是给妈妈过生日的合家欢(注意她手上同样没有戒指);还有之前“伞下定情”那场戏,无论表演还是摄影,都有意模仿了老式爱情片的做作风格,暗示的是其非现实性。导演在采访中明确表示:“这不是一个关于‘男孩得到女孩’的故事,而是一个关于‘女孩得到一本书’的故事。”
三 | 自我指涉
《小妇人》原著作者Louisa May Alcott终身未婚,小说中的Jo即是以她自己为原型。她原本希望给Jo一个未婚的结局,却迫于出版社和读者的压力改变了结局,即便如此,她也没让Jo顺理成章地跟两小无猜的Laurie在一起,而是嫁给了大龄教师Friedrich。
本片导演Gerwig则在复现原著结局的同时也给出了Alcott希望的结局。最后Jo与出版社编辑就结局和著作权归属讨价还价的两场戏实在是点睛之笔,这种元评论(meta-commentary)实现了三重指涉:首先是片中人Jo的讨价还价,接着是原著作者Alcott的讨价还价,然后是本片编导Gerwig的讨价还价,分别是虚构的、历史的和现实的三位女性创作者在此合一。事实上,Gerwig真的有跟制片方就结局如何处理讨价还价,与Jo和Alcott的妥协不同,Gerwig胜利了。
片中还有一处自我指涉。当Friedrich对Jo早期的短篇作品作出批评时,Jo生气地冲他吼道:“你永远只是个批评家,而成不了作家,这个世界会忘掉你曾经活过,却没有人会忘掉Jo March!”这简直是导演对影评人的赤裸挑衅!好在影评人都给予了本片极高评价。
四 | 现代意识
作为一部已经反复搬上过银幕和荧屏的经典,出自21世纪的最新改编理所当然要融入新鲜气息,而不是拘泥于对那个时代的复刻。正是这种现代性的审美品味令当代观众耳目一新。前述双线叙事即是对常规改编的一次大胆挑战,很多台词也带着毫不违和的现代感。
本片开头Amy出场时,导演通过特写镜头对比了Amy的传统写实风格与另一位画家的印象派风格,Gerwig在剧本里描述道:“这是现代主义的开端。”也正是从那一刻起,Amy意识到自己成不了大师。(这个桥段倒是让我想起现实中的Mary Cassatt,从美国来到巴黎,最终成为印象派大师。)
这种传统与现代的对比,被Gerwig有意识地贯彻在了多个层面。比如对于配乐,Gerwig给作曲家提的概念是要把莫扎特和David Bowie混在一起的感觉;服装设计也加入了不少现代元素;摄影则参考了印象派风格,小伙伴们在海滩嬉戏的场景简直像是从Eugene Boudin的画里走出来的;还有Jo和Laurie在室外那段恣意乱舞,也是超前于时代的风格。
五 | 女性主义
如我对罗南主演的另一部佳作《布鲁克林》的评价所言:“女性主义题材的作品之所以能够给人力量,是因为她们的困惑与彷徨、挣扎与抉择实质上是超越性别的,但我们羞于去让男性来充当这样的角色,甚至不知道怎么让男性来演。”
去年奥斯卡我最爱的《罗马》和《宠儿》,今年奥斯卡我最爱的《小妇人》和《婚姻故事》(不算非好莱坞体系的《寄生虫》),不约而同地都包含了女性主义。可我并不是对女性主义电影有特别偏好和青睐,实在是因为以男性为主角的电影在“男性成长”这个议题上普遍失语,大概是主导这个世界的男性已经强势到不需要成长和反思吧。
本片正是借着罗南的视角和演绎,再次让我感受到共鸣和力量。很多时候,为了追求自己的梦想(无论其伟大还是渺小),你就是不得不放弃和背离其他一些东西,这个过程中会有纠结、煎熬和迷茫,而梦想也不一定能实现,但你总是要走出人生的下一步。
片中借由Jo之口说出的这段话发出了女性主义的最强音:“女人不是只有情感,她们还有思想,她们还有灵魂;女人不是只有美貌,她们还有抱负,她们还有天赋。我受够了人们说,爱情就是女人的全部。”
六 | 多元婚恋
导演Gerwig的价值观无疑是女性主义的,这一点在Jo身上得到了充分体现。她确实不爱Laurie:去纽约之前,他热烈追求她时,她一方面是为了追求自己的梦想而拒绝求爱,另一方面是她觉得两人性格不合;从纽约回家后,她是因为感到且害怕孤独而重拾了对他的想念,可阴差阳错他已经和她妹妹在一起了。恰恰是因为没有赶上爱情,接下来她才有了灵感和空间展开创作,这自证了她关于爱情与梦想不可兼得的预想。
但Gerwig也赋予了本片多元的婚姻观。与Jo正好相反,姐姐Meg就是心甘情愿地嫁给了爱情,安于清贫,相濡以沫,相夫教子,为此放弃了自己的演员梦想,她并不感到后悔。在婚礼之前Meg对Jo说道:“不能因为我的梦想与你不同,就意味着我的梦想不重要。”这句台词实在动人。以Meg的才貌双全,她完全可以嫁入豪门,她差点就爱慕虚荣地走了这一步,但她终究从了自己的心。
Jo的妹妹Amy则是从小就明白嫁入豪门是女人在那个时代的最好出路,她还怀揣当画家的梦想。但她本性功利,当发现自己的天赋不足以成为出色的画家之后,她就决定放弃,既然欧洲(巴黎)待不下去,那自不必走进伦敦的豪门。最终她和老家豪门Laurie的结合,固然也是真挚的爱情,却很难说不包含着几分算计(“婚姻是个经济问题”) ,但这不正是真实婚姻的普遍写照吗?
七 | 天才罗南
本片主演罗南,年仅13岁就凭《赎罪》首次获得奥斯卡最佳女配角提名,近年来则是接连凭《布鲁克林》《伯德小姐》《小妇人》三部佳作三提奥斯卡最佳女主角,如此亮眼的成绩同龄人中少有,她拿下小金人只是时间问题。我爱罗南!
我一向认为,真正优秀的演员要做到演什么像什么,而不是演什么都像自己,或者只能重复演绎某一类角色。罗南在上述三部电影里的角色就做到了完全不雷同,观众不会从她在甲片饰演的角色中看到她在乙片所饰演角色的影子。这三个角色唯一的共同点,在于她们都是闪闪发光的独立女性,生活在不同的时代和不同的地域。
罗南在本片中的表现可圈可点。作为唯一主角,她与所有主要角色都存在对手戏,面对不同对手角色,她都恰如其分地展现了自己的不同身份。她既是童年时无忧无虑的女孩,也是成年后独立自主的作家,她既是姐姐身边的小妹妹,也是妹妹身前的大姐姐,她既是大大咧咧的假小子,也是依偎老妈的乖女儿。
八 | 服装设计
除了罗南表演上的天赋和悟性,服饰造型对角色的塑造也功不可没。本片在今年的奥斯卡获得六项提名,最终拿下了最佳服装设计,这是设计师Jacqueline Durran继《安娜·卡列尼娜》之后二度获得小金人,可谓实至名归。
Durran为四姐妹都配置了核心色系,Jo是红色和靛蓝色,Meg是绿色和淡紫色,Amy是淡蓝色,Beth是棕色和粉红色。而她们的服饰,也分别以同时代的拉斐尔前派、印象派以及美国本土派的画作还有时装插画作为参照,可谓有章可循。
但设计师并没有完全遵循时代的限制,而是加入了不少现代意识的审美情趣,毕竟原著本身就是虚构的小说,毕竟导演有意识地对故事进行了现代性的改造。服饰造型方面某些看着超前时代的细节,其实是设计师参考了当时的服饰图书和化工进展之后进行的合理化演绎。
本片的服装设计在英美业界广受赞誉,设计师也确实做了大量的案头工作。这样优秀的设计却被部分中国观众吐槽,指责“毫无年代感”之类的,恰恰反映了我们在审美品味上以及创作观念上的保守,痴迷于所谓的“正统”,包括偏离原著的剧情改动,也会遭到质疑。
九 | 原创配乐
给本片创作音乐的作曲家Alexandre Desplat,已经凭借《布达佩斯大饭店》和《水形物语》两获奥斯卡最佳原创配乐。我个人一直很喜欢他的创作,从早年的《面纱》《色,戒》到近年的《犬之岛》,这些异域风情的题材都能被他娴熟驾驭,《小妇人》岂不更是得心应手。
本片的配乐实乃佳作。开场Jo奔跑时所配的主题音乐,活泼俏皮,先声夺人。由此主题发展而出的各个段落,都相得益彰地贴合了叙事场景本身的情绪基调,或怀旧,或悲伤,或轻快,或憧憬。在看了多遍正片又专门听了多遍原声大碟之后,我已经做到听着配乐就能复现起电影场景。
奈何今年奥斯卡佳作云集,提名最佳原创配乐的都非常优秀。虽然《小丑》作为电影来看并没有那么好,但是新人Hildur Guenadóttir的原创配乐确实惊为天人,除了有效服务于剧情,那是一张独立于电影都能自成一格的大碟,搁任何一年恐怕都能拿下小金人,《小妇人》输得服气。
十 | 现实困境
与电影里女性困境形成呼应的,是本片所遭遇的现实困境。本片虽然在全美创下一亿美元票房(全球逾两亿美元)的佳绩,这个成绩却主要是由女性观众贡献的,美国媒体的调查显示,本片的男性观众只占三成。如前所述,我实在认为男性更有必要来看这部电影。
本片在中国遇冷实属意料之中,虽然仍处在上映期,但最终票房应该不会超过700万美元,根据我两次观影的经验,观众同样多为女性,或独自或结伴而来。去年本片首次在国内进行宣传时,海报上竟然出现了“奥斯卡最佳女导演提名”这样的乌龙——奥斯卡从来没有“最佳女导演”这么一个奖项。
值得玩味的是本片宣传语,原版是“Own your story”,台版是“写自己的故事”,港版是“命运自决”,到我们这儿却成了文不对题的“不负爱与自由”,又先后定档2/14和七夕上映,海报上写着“情人节择你所爱”,明显与本片主题相悖,事实则证明情侣们并不待见。
最后说说奥斯卡的遗憾。当初Gerwig完全不在本片导演人选的名单之列(当时她还没有拍《伯德小姐》),是她苦苦争取来的。本片上映之后被普遍认为是奥斯卡最佳导演的有力竞争者,而当年初提名名单公布时,Gerwig未能提名最佳导演,美国舆论哗然,认为这是最大遗珠。
从各种获奖指标来看,《小丑》导演Todd Phillips根本进不了前五,又或者是,奥斯卡的“老白男”们宁可提名廉颇老矣的斯科塞斯来敬老,也不愿意给年轻女导演Gerwig一个认可(毕竟几年前他们已经给过了)。最终连最佳改编剧本也败给了《乔乔兔》,与更少男性会员看过本片不无关系。
虽然《小妇人》在颁奖季留下了诸多遗憾,但名垂影史的佳作本来就不需要靠奖项加持,归根结底靠的还是口碑。我相信这部电影会经得住时间的淘洗,将来在各大影评人票选榜单中脱颖而出。请中国观众给它一次机会,也是给自己一片天地。
这个也是童年记忆之一,不过除了片名,其他都不记得了。
峨眉山然后扯金兵围攻寺院,实在有点扯吧?金人的力量还延伸不到这么深入的地方。要是西夏还说得过去。
山体滑破,石头当头砸下,触目惊心。
哪里找那么多猴子啊?
开场做得不错,后面就略微平淡无奇了。套路,尽是套路。
方丈撞死这个,想起了《木棉袈裟》方丈自焚以图救满寺无辜。“我
这个也是童年记忆之一,不过除了片名,其他都不记得了。
峨眉山然后扯金兵围攻寺院,实在有点扯吧?金人的力量还延伸不到这么深入的地方。要是西夏还说得过去。
山体滑破,石头当头砸下,触目惊心。
哪里找那么多猴子啊?
开场做得不错,后面就略微平淡无奇了。套路,尽是套路。
方丈撞死这个,想起了《木棉袈裟》方丈自焚以图救满寺无辜。“我不入地狱谁入地狱”。
电影中反映的一味忍让并不能带来和平,必须既有誓死一拼的勇气,又有求和之心,才可能在强权面前生存,是有一定道理的。
本片属于中港合拍片,《少林寺》之后这股风潮持续,诞生过不少佳作,多是童年回忆。
这部电影在85年的香港位列票房的35位,700万出头。而同年的《木棉袈裟》是1500万,排第11位。
这是一部关于校园霸凌的悬疑剧,也是一堂由绵密的逻辑推理穿针引线的伦理课。
剧情从玩捉迷藏的四人组被全员锁入衣柜开始。
衣柜,一个封闭的狭小空 这是一部关于校园霸凌的悬疑剧,也是一堂由绵密的逻辑推理穿针引线的伦理课。 剧情从玩捉迷藏的四人组被全员锁入衣柜开始。 衣柜,一个封闭的狭小空间,黑暗,逼仄,容易引发人际关系的紧张。随着剧情的发展,四人组的友情遭到了考验,不再是情比金坚,而是彼此指责,推诿甩锅。 正是基于这种彼此不信任、互相甩锅的塑料兄弟情,推理才有了展开空间。如果四人一开始就反思,坦白,勇于承认过错,那就没有这个局了。 四人被锁入衣柜。推理开始: l 谁锁了我们?四人中的梅小九引导方向:“暴力伤害的受害者要么怂到底,要么成为另外一个恶棍,以暴制暴。”因此,问题马上被置换为—— l 我们(在过往的岁月)得罪过谁? 回忆开始。说是回忆,而不是反思,是因为他们长期以恶搞为乐,没心没肺的,并不认为自己真正伤害过谁,同时也没认识到当前局面的严重性。 大家众口一词地先怼四人组中的整蛊专家、喜欢施暴的尤杨。经过朋友们声讨检举,被尤杨欺负过的人还挺多。尤杨不以为然、振振有词地反驳。四人组中唯一女性袁薇总结说:“你能不能别再甩锅了。你就是喜欢捉弄别人,下手不知轻重,拿自己的无知当个性,动不动就暴力胁迫,出了问题还总怨别人。个子长这么高,心眼比针尖还小,结果害得我们现在都被关在这里。” 尤杨马上回怼袁薇,揭露她设圈套捉弄其他女生的事实。袁薇,班花,学渣,绿茶,只和男生玩儿,不喜欢与女生相处。她的男生缘让女生们羡慕嫉妒恨,从而成了女生公敌。她不仅鄙视其他女生,还睚眦必报,整个一个看宫斗戏长大的女生范。 梅小九说袁薇心胸狭窄,自私。袁薇回怼梅小九,骂他装好人,恶行发生时,他袖手旁观,见死不救,也不比施暴者高尚多少。旁观有罪,从恶,帮凶。 在这一轮的受害人搜索中,除了全校女生的男神,学霸陈青,其他三人都受到攻击指责。回忆中他们整过的人那么多,无法锁定,甩锅继续中。 那就只好来点血的教训给他们制造精神压力和恐怖气氛——梅小九从门缝中伸出的手指被切断了,血淋淋的现场刺激着他们,逼问着每个人心中的真实。同时,还提供了一个线索,一张照片,万维生日那天四人在万维家拍的合照。原来锁他们的人是万维。 l 万维为什么锁我们?我们中的谁得罪了万维? 梅小九提醒大家注意照片中的衣柜。衣柜被从外面锁了。万维曾被锁在衣柜,现在以牙还牙锁了他们。 l 那么,谁把万维锁进了衣柜? 锁衣柜用的钢笔是陈青作为生日礼物送给万维的,扎头绳是袁薇送给陈青的,陈青好像有最大嫌疑。然而他否认了。那是谁拿了钢笔和头绳?钢笔在万维房间,头绳被陈青落在卫生间洗手台上。根据他们的分析,似乎每个人都摆脱不了嫌疑。 l 万维是怎么进入衣柜的?——这个问题暴露了班花和男神之间的那些小秘密。披着男神的外套躲在衣柜中的班花,从外套中掏出男神的手机,看到其他女生留下的消息,强烈的占有欲导致班花吃醋,并勾引暗恋她的万维进入柜中,以此报复或者说刺激男神,收获备胎,满足虚荣。班花的pua技巧娴熟。 l 谁锁了衣柜?——竟然是梅小九,别墅活动的组织者,那个一直在追究真相的人。他是锁衣柜的那个人,但是他只知道一半真相,至于万维为何在柜中他一无所知。 l 小九为什么锁衣柜?——因为尤杨进入过这个房间,他以为衣柜中的是尤杨,因为那天尤杨刚刚欺负了他,让他心生愤怒。 也就是说,万维是被袁薇勾引入柜,被梅小九误当成尤杨,用陈青送的钢笔和袁薇的扎头绳锁在了衣柜中。 梅小九后来看到尤杨就明白锁错了人,但并没有及时纠正。他们四人组竟然带着恶搞的意图偷偷离开了万维家。而这正是陈青提议为万维过生日的目的。 陈青作为学霸,高考失利,与梦寐以求的大学失之交臂。然而,处处模仿自己的迷弟万维却被那所大学录取,这让一直以来高高在上受人敬仰的学霸情何以堪?输不起的陈青心理失衡,嫉妒万维,借口为万维过生日,暗寻整人之机。捉迷藏游戏,其实就是陈青借尤杨、袁薇、梅小九之手报复万维。表面上他似乎什么都没做,维持好人形象。 从根本而言,万维被锁事件是学霸一手策划的。这暴露了他内心的阴暗:虚荣、伪善、嫉妒、狭隘。 四人行为导致的严重后果:万维奶奶突发疾病倒地,万维为出衣柜救奶奶撞得头破血流。 小九因自己的过失充满负罪感,第一个醒悟、忏悔,正视自己的内心,并勇敢寻求帮助;又协助老师同学一起设局来帮助四人组中的其他三人,将四人组一起送上人性的审判台,送入牧师的告解室(封闭的衣柜像不像个告解室?),给每个人一个绝境求生的机会,(不逼入绝境怎么可能反思?)逼出各自灵魂中的“小”与“暗”来,由此完成一次生命的自我救赎。 衣柜局,似乎是在瓦解友情。梅小九担当了出卖朋友的叛徒。 难道真正的友情就是姑息养恶,狼狈为奸,听任朋友恶行昭彰,无力回天? 梅小九所为,才是真朋友所为,让你见微知著,提醒你防微杜渐,学会换位思考,学会直面己过,学会说“对不起”,学会为自己的人生负责。
1. Gina偶尔正经的人生智慧时间:
Life is choas. Success is completely arbitraty. Take it easy! Confidence is everything.
1. Gina偶尔正经的人生智慧时间:
Life is choas. Success is completely arbitraty. Take it easy! Confidence is everything.