本片最值得赞叹的是拍摄上的克制，没有过多的dramatic的情节也没有过度的情绪渲染，但同时追逐的过程又是充满了紧迫感。导演十分清楚如何拍摄一部细节都被现代人条分缕析掌握透彻的人物传记，原历史细节而不在叙事上陷入记流水账。

除了叙事上的炉火纯青，电影在人物情感的处理上非常合理，这并不是一样简单的工作。多年来好莱坞主流将邦尼和克莱德塑造成一个自由不羁的银行大盗形象，追捕他们的海默等人则充当了体制的爪牙。在邦尼和克莱德的众多故事改编中，从执法者的视角进行叙事是反传统的。因此，本片为了取得观众的共情，很取巧地采用了德州骑警这个象征着美国价值的意象。提到Texas Ranger，美国人联想到的是昔日西部开拓过程中仗义、勇敢、倔强不妥协的硬汉形象，自然容易得到观众的共情。观影当中处处显露出导演塑造这种经典形象所用到的技巧。首先不难看出本片中海默和曼尼的形象都非常的stereotype。海默居住在林荫当中一处郊区别墅，过着典型的美国中产生活，然而无论是妻子举办的朋友派对，还是这种安逸的生活，他都觉得格格不入。而曼尼则过着相对凄惨的底层生活，银行随时都会上门收回他们家的一切，自己的女儿和女婿不和，连看似童真的孙儿也说出了自己会下地狱这样的话。两人看似有着迥异的晚年，然而他们却对昔日德州骑警的荣光有着相同的怀念之情。这种过时英雄的概念在西部片中比比皆是，典型者如不可饶恕当中的威廉芒尼，就连海默找小孩仍瓶子训练枪法的桥段，看上去也和大地惊雷当中考特柏恩打瓶子的桥段如出一辙。不得不说本片塑造的人物形象都是非常经典而且容易被观众接受的，这是获得观众共情的一个好的开始。

接下来导演给我们展现了如何给已经发生的既定事实提供一个具有说服力的理由。首先，这并不是为了解释海默和曼尼行为的正义性，海默和曼尼的动机在道义上无可指摘，邦尼和克莱德确实是冷血杀手，他们已经且将来也会实施更多的谋杀。影片需要进行解释的我认为主要有两个点，第一，海默为什么那么坚定的要将邦尼和克莱德绳之於法。第二，是为什么海默一行人没有试图捉拿而是直接选择击毙邦尼和克莱德。

对于第一个问题，很多类似的影片给出的答案是出于主人公的正义感，或者说主人公为了阻止两人继续杀害无辜的人，然而本片对这个问题给出了更深层次的解答。首先我们能在开头Lee登门拜访当中感受到海默身上的正义感，尽管海默反问Lee为什么他要参与这样一项危险的工作，其实观众很容易就能看出，海默根本不在乎那130美元的补贴。在影片的进行中我们也不断加深这种印象，海默在电台听到克莱德一行人歹行时的沉默，以及在加油站胖揍那个"If i see them, I will wish them good luck"的加油站员工。很多观众就会形成海默嫉恶如仇性格的印象。然而影片对海默的动机展现出更深层次的原因，其中最显端倪的莫过于两处细节，其一是海默和克莱德父亲的对话，当克莱德的父亲试图将儿子误入歧途归结于人生的偶然，在偶然的时机做出错误的选择时，海默提起了自己的成长经历，这也是观众对海默过去第一次有了了解。在他的叙述中，自己拒绝了老板刺杀其合作伙伴的邀请，并差点死在了老板报复的枪口下。他提及这段往事的目的很值得玩味，在这里我倾向于的解读是"we reap what we sow"， 即否定克莱德父亲对儿子的辩解。第二处细节在于见到数量庞大的粉丝簇拥在邦尼和克莱德的座驾旁，海默对此表现出的厌恶之情。结合两处细节，不难得出这样的结论：在往昔岁月当中，是非曲直是清晰明了的。Texas Ranger存在在他们眼中就是为了扬善除恶。而到了后西部时代的30s，Texas Ranger似乎变成一种不合时宜的产物，政府为了削减开支直接取消了骑警的编制，身为执法者的他们，途径衰败的城镇以及移民者的营地时，无时不刻感受到的是不信任和敌意，在高速公路边红漆写就的标语，城市中衣着光鲜的居民们的狂热追捧以及各处底层人民对巴罗帮的包庇都表现出这个国家由于萧条所引发的是非颠倒与礼崩乐坏。按照我的猜测，海默希望通过对邦尼和克莱德的抓捕，能一定程度纠正这种社会道德的倾颓。（当然结局并没有如他所愿）。

至于第二个问题，导演则通过曼尼和海默的争端进行解答。曼尼坚信他们不应击毙邦尼和克莱德，自己作为执法者要做的是将两人绳之於法，而审判的事情则是法官的工作。而海默则认为这两人太过危险，暗示应该采取更稳妥的方法，即将两人击毙（至少是将克莱德击毙）。这个争端一路伴随着两位退休骑警的追凶之旅。在决战的前夕，假借曼尼之口叙述的往事，事实上表现了导演对海默观点的认可。当时的骑警在实施抓捕之前都需要用西语对匪徒进行劝降，导致匪徒射杀劝降的骑警非常频繁。海默担任队长之后，在一次围剿墨西哥匪帮的行动中决定对匪徒进行偷袭，大部分的匪徒在睡梦中被击杀，当现场所有的墨西哥人都成了尸体时，海默才说出了那句放下武器。这种“你死或者我活”的叙事很容易被观众接受，这也是导演在故事发展受到历史事实限制下所能做成的最合理的解释了，只是这份答案意料之内，略有平庸。

流水账记录了一下大致的观感，下面是一些小小的吐槽。

1. 追逐戏，前面提到导演在叙事上很克制，然而还是增加了追逐戏这种美国人民喜闻乐见的桥段。对红发男孩两次的追逐，我想导演大致是为了表现海默和搭档默契的提升，而事实上却显得有些多余，甚至让人不禁疑问，红发男孩第一次差点就被抓住了，决定自己生死的通信还要采用同一种方式进行吗？同一种花招被揭穿后还继续使用这真是瞧不起克莱德的智商。至于那段在乡间土路上的追逐戏更是让人无语，这是多大的沙尘才能让尘土散去后发现克莱德的福特车已经踪影全无？这也太侮辱观众的智商了。

2. 为了反衬骑警的经验老到，片中刻意展现“官军”的无能。为了展现海默等人的不妥协的品质，州长夫人不幸背了“从中作梗”这个锅。这些塑造的有些老套的“工具人”对代入感造成很大的破坏。

3. 带有很强的Netflix流水线气息而缺少传统电影的感觉。什么叫网飞气息很难界定，我想一个比较好的对照物就是同样是网飞制作的法外之王。不难看出导演其实也想展现当时的社会大背景。然而也仅仅是浅尝辄止。制作精良但缺乏厚重。

2019年，爱情奇幻剧情电影《福尔图娜之瞳 | フォルトゥナの瞳》

本来呢，我以为是个恐怖电影呢。。没想到 满满的都是狗粮。

其实前面看的还不错，挺有意思的说。一个关于爱情的电影，也是一部关于命运和选择的电影，题材很好啊，可以发挥的空间也是很大的嘛，不过最后的完成度，并不是很让人满意。

主要是前半部分还算不错的说，剧情从那个阔少爷的死开始放飞了自我。。

有部分剧透了------------------

不是看见透明就马上就要死了吗？后面时隔好几天都可以看出来？能力提升了？

原来这个能力是如此的常见。。。

主角长这么大已经见过不少透明了吧。。看来这些要死的人都集中在这几天里了。

其实他们两个多沟通沟通就没那么多问题了，怎么就知道身体上的沟通呢（手动斜眼）

从小就见过？ 话说小女孩要死小男孩也没干啥啊。。。后面剧情确实有些牵强了。

个人脑洞：其实从命运悖论来说。。你只是能看到命运并不能改变，你改变的命运的行动就是命运本身。。如果像电影里这么演。。能看到又能改变。。那真的就不是眼睛看的事情了。。是获得神灵的能力了。

跑偏了，其实主要是可以认为电影的本质还是撒狗粮骗眼泪的。。所以就不那么考究了。

------------我是狗粮的分界线--------------

推荐指数：★★☆（5/10分），放开剧情，看看帅哥吧~

《驱魔道长》是一部由午马执导，我看这部电影冲的是林正英这个鬼片大王，林正英拍的鬼片真的很不错，总体来说，这是英叔拍过以来最cult的一部灵幻片，里面的大boss竟然是吸血鬼，最奇特的是这大boss吸血鬼还是中西合并吸血鬼，能切换各种模式，动作也利索，场面弄得都很玄幻惊奇，跟以往灵幻片有很大的进步。

一口气把火力少年王第一部看完了，看来我很喜欢这种类型的剧或者动漫呐。小时候看了很多第二部，第一部反而是在第二部后面放的，还让我觉得很奇怪，为什么男女主角不认识。小时候看的时候不觉得李非帅的，现在看着真的很帅啊。性格什么的简直就是理想型！米范弟弟抑扬顿挫的讲话我也不觉得出戏，还觉得有点可爱。想去重温第二部了，第二部的狗剧情我现在都还记得，误会什么的，感觉全是玻璃渣，但是好像动作什么更好看一些。

我不爱日本这个国家，甚至讨厌，特别是在看了靖国神社??的事情之后，再加上前段时间奥运会伊藤美诚这类日本人目中无人的欠揍模样，让我对这个小国家充满了恶意。因为专业原因，我不可能跟这个国家没有丝毫接触，因此在我看到腾讯推出这个电影的时候，第一反应是跳过不看，但我终究还是打开了，我想，吐槽一下也好。

日记本似的碎碎念的生活，其实是我们大多数人生活的常态吧，人生就是没有那么多的轰轰烈烈，更多的是平凡的生活和偶尔发生的有趣事情。

我想，每个人都会有心里的小九九，甚至是一些充满恶意的想法，也许会在某个瞬间悄悄萌芽，但是作为人性的常规和原则，我们会及时把这种情绪扼杀在摇篮里。

“敏感”不是女性的独有词汇，而是整个人类社会的共性，只是单程度有些区别。经常会在小红书上看到各种各样的碎碎念，对于熟人，“共友给了别人点赞，却没有给我点赞，那他是不是不喜欢我或者对我有什么意见？”

这种情况并不只对于认识的人，甚至可能是陌生人。“那个店员为什么对所有人都微笑，唯独对我的态度不好？”

但是往往，这些小九九是不会表现在外的，只是内心戏的较量，最终能不能克服这种情绪，还要看个人。

回归影片————————————————

女主：“那个男人对女性发传单，但他为什么单单不发给我呢？”

她看到地铁里的老人用着手机里的最大字发信息，却想流泪。“这种触动比任何一部电影所带给我的都要强烈。”这或许是女主羡慕的生活，果然接下来的一天，女主要去约会了。

女主人到中年，却还没有结婚，没有一个真正属于自己的家，她很多时候，一定是缺乏足够安全感的，这种安全感，她给不了自己，别人却也给不起她。

办公室来了一个新的男性员工，他喜欢吃饭优雅，胳膊很细的女生，同事为她们制造暧昧。

她会很认真听河边人的抱怨，行动不敢走上前去搭话，却在心里默默回应。最终那人发现了她，二人隔着一段距离歌唱起来。她慢慢坐到男人的身旁，二人合唱引来周围众人鼓掌。

一个人在孤独的时候，内心戏都可以拍成一部长片了。无聊到自己喝红酒的时候还不忘关注落在腿上的蚊子的情绪，“我今天不会杀掉你。”

她看到周围的同事跟那个公司新来的男员工在一起了，她嗅到了爱情的味道。

她感觉厕纸突然用的非常快，她就觉得是别人偷用了，但这是在家里，谁又能进的来呢；她的自行车丢了两天，缺乏安全感的人，第一反应是别人拿走了她的自行车，而不是自行车被自己放错了地方。

她开始怀念自己的母亲，数起自己的头发有多少根，闻报纸是什么味道。

某一天她突然想做出一些不同往常的改变，于是她乘坐与平时方向完全相反的地铁，结果只是浪费了时间，却没有达成目的。

同事突然对她说了一些她听不懂的，她就认为同事是不是有什么事情。

“我觉得被别人偷看洗澡都没有什么，却不知道为什么，让别人帮我搬东西竟然会如此尴尬。”其实是她平常缺乏跟别人的交流，只自己跟自己对话，而且谁能进得来她的家呢？被偷看洗澡是基本不可能发生的事情；而碰到困难需要别人帮忙，却是经常会发生的事情。

她醒来发现自己躺在床的夹缝里，她认为这也是一种改变。其实这完全是一件很稀松平常的事情，比如经常做噩梦的人，有一天不做噩梦了，他内心的第一个想法，是高兴，还是恐慌呢？这个答案是很令人纠结的；高兴的话，是他至少今天摆脱了噩梦的困扰；恐慌的是，原本千篇一律的日子被这一丁点不同打破了，那未来会不会有更大的困局？人不是因为无知而无畏，而是害怕做出改变，不管好的坏的，都是对常规生活的打破；如果你的适应能力很弱，那么你将非常恐慌，甚至不想做出哪怕是好的改变，囿于困局。

一点小事就惊慌的不行，邮箱改了密码，为什么没人告诉自己？到底是那个人忘了，还是他跟你说了，你自己却忘了，反而把责任推到邮差身上呢？生活不顺心就一定是他人做错了吗？这也太阴谋论了啊。世界上没有人会对你真诚和友善吗？除了你自己其他人难道都是罪大恶极？如果你这样子来想，倒真是把荀子人性本恶的思想贯彻的淋漓尽致啊，他老人家一定感谢你的忠诚，那你相不相信他老人家的其他思想呢？如果荀子除了这一点思想，其他的思想你都不认同呢？那之前你对他人性这一条的认同和信奉，是否也要化作一缕烟随风飘散呢？

“如果一直没有孩子，那会怎么样呢？”不会怎么样的，个人的选择而已。

她的生日到了，又老了一岁；别人一猜她的生日，她说出来感觉难堪。其实没有什么的，就像现在00后的小姑娘被叫阿姨，人家不一定是因为你老才叫你阿姨，可能是你打扮成熟或者气质好，不要把所有的关注点都集中在脸蛋；难道等你八十岁的时候，人家叫你姐姐，你还会去纠正她们要叫你阿姨嘛？她在想自己如果年轻几岁，想法会不会不一样？其实也许会，也许不会；概率都是50%，所以过好现在的生活，才是当下最要紧的。

女主的生活还是很有仪式的，即使下雨，她也会穿着新买的高跟鞋去上班。每天把自己打扮的光鲜亮丽，经常穿新的鞋子去上班，也会定期去定制高跟鞋；她没有刻意去赶地铁，不想把自己变得狼狈。我想之前她说让别人帮忙搬东西会感到尴尬，可能就是害怕别人看到她狼狈的模样，虽然不是她自己搬东西，但是这样会给帮助她搬东西的人造成一种“没有人愿意为她搬东西”的情况，所以她才会尴尬吧。

她发现了楼下的花，便化作花使把花分给大街上的人。

“如果我生病住院的话，会有多少人来看我呢？”于是她喝了点酒，她跟一位五十岁的男人一起过了夜晚，也许是想寻找能填补内心空虚的一些东西，但我想她失败了；缺乏的安全感也不会因为这个而获得。

“我过去不会主动向别人鞠躬，但是我现在会。”女主作为一个普通人，她有做出改变的心态，她确实尽力去做了，这点还是很阳光向上的。

她丢失的项链找到了，这也让她跟少女时代一样仍然开心半天。

公司年会活动，她Bingo了，赢了的她却因为害怕喊bingo尴尬，而想要放弃中奖的此刻，成年人的诸多考虑在此刻值得一观。

她经常对着神许下未来一些很微小的心愿，也许就会实现呢。但其实她不用许愿的，因为她的心愿都很好完成，只是为了增加自己的心理安慰，所以做了这个行为。

“如果我跟爱人睡在一起，早上起来发现他死了，可能不会感到惊讶。”可是现实生活中，她，没有爱人。但她很快就跟那个新来的同事成为了恋人，在之前，她还纠结过要不要答应同事的求爱。

她有了爱情后，的却开心多了。约会的时候，或许她不会想这么多生活中的难事。

事实证明恋爱后，她对生活的感受更偏向于真善美，她蹦跳着走路，默默想要跟他在一起一周年，并且自己会记录下这个日子。二人一起看房子，男朋友对她好，关心爱护一个没少，却在房子这上面，二人意见有些出入、她的心情很复杂，就因为这件事情。

随着慢慢的相处，她发现冈本其实并不适合自己，因为他实在是太懵懂了，二人毕竟有年龄很大差距。她还是会有很多幼稚的动作行为，比如会觉得对不起椅子，笑死，还担心椅子会孤独。

后来，她一个月没见到冈本，孤独的滋味再次找上了她。她收到了别人的信息，那人约她出去喝几杯。

同事问起她跟冈本现在怎么样，她可以写下来自己的情况，却难开口。她开始原地踏步，想念冈本。

冈本终于和她见面，这一段糖度超标了。冈本：“我只是喜欢看你喝酒，我给你带了点…”

她的生日到了，冈本发来生日祝福，还有一串爱心。女主并不想让冈本知道她的生日，但是冈本却知道了，其实这个挺甜蜜的。

她从同事的眼镜倒影里看见了自己的模样，此时才发觉，她竟然笑的如此高兴。

从一个观影者（外人）的角度来看，其实女主挺幸福的。她有着很好的同事兼朋友，为了让她跟新来的同事在一起，背后做了许多努力。有自己的梦想，有自己热爱的事情，定期去做的；经济能力也可以，生活对她来说，真的是一杯年份越久越醇香浓厚的甜酒。

当前虽然疫情时有反复，但因为抗疫的常态化、规范化，大家已经很淡定、很理性了，因此回头看2020年春节期间的武汉抗疫，也有了更多的视角。小屏幕有《最美逆行者》、《在一起》，大屏幕有全景传记性质的《中国医生》，没想到一部网剧《凡人英雄》倒让我笑中有泪的被感动了，动了写影评的心思。这部低成本网剧有三个平行的故事，酒店老板达志诚跟飞机的人在囧途、刘火火与老曹的志愿者服务线、江小天的方仓医院线，其中飞机的资助者是刘火火，让这两条故事线有交汇。其中，达总二人负责搞笑展示疫情下的普通市民生活，火火负责思想接受教育宣传志愿者群体，小天负责直面疫情展示医护人员和病人群体，倒是各负其责，有条不紊。与《中国医生》不同，这部剧就是从小人物视角看这场疫情下的武汉，就像小天的机器人视角一样，从低处仰视这个病毒与温情共存的世界，也许视角有限，但看得格外真切。每个人都有自己的困扰和无奈，被动无助地卷入其中，沮丧、贪婪、冷漠甚至是死亡，都经不住情势的裹挟，在全员有组织抗疫、医护人员的勇敢前行、大量志愿者的无私奉献面前，不堪一击。

达志诚这条线最丰富，感情最真挚，发展最合理，笑点最多，泪点也有。在飞机妈妈的电话讲述背景音下，才发现背后还有如此温情默默的一段故事。当爷俩儿爬上山顶俯瞰武汉，那一抹金色阳光下，两人大喊“爸爸加油！武汉加油！中国加油！世界加油！”我真的心底一阵悸动，由衷地为当今的中国抗疫成就感到由衷的骄傲和自豪，为人性的光辉而感动。

中国能取得如今的抗疫成就，离不开党和政府层面的高效组织，离不开各级医护人员的奋勇担当，也离不开千千万万普通百姓的自律自觉和主动配合。唱着汉剧，拿着大刀在村口堵车的关二爷是众多严防死守小段子中的一个，好笑又欣慰无比。咱们老百姓执行政策起来，那是毫不含糊，为做到令行禁止那是各显神通，更不用说数百万人说居家隔离就隔离，说不聚集就不聚集，这不是一个简单地服从安排的“顺民思想”，而是服从大局，成就大家从我做起的自动自觉，从这点来说，没有普普通通的老百姓的配合，是不可能取得如此的抗疫成就的，一个“凡人英雄”的评价恰如其分！

喻恩泰是我很喜欢的一个演员，把小人物的颓废和爆发情绪演绎得很到位，就是那光头头套实在让我出戏，男演员剃个光头不算啥吧？据说他还是表演专业的硕士，这个职业精神度让我有点小失望。还有一个遗憾就是江小天这条线有点游离，故事性也不强，到最后也没有与其它两条线串起来，船上的偶遇纯属强行安排。是不是现在时兴拼盘电影，我的要求有些老套了呢？

一星都不想给，本来一个大框架下的电影，讲的又是小人物的故事来映射大时代的，你的人物故事起码要贴近事实和生活吧，文学作品可以戏剧化，但是你这又想将搞笑和感动联系起来起码得起承转合吧，每个事件关键转折点都很突兀。第一，父子组合：遇见一个孩子藏在自己后备箱还被警察抓到了，你还敢带他独自上路？？不怕被判拐卖吗？一个孩子伶俐得实在过分了，在路上车已停运了，一个小孩子就自己找出路？太聪明了吧，司机那些看到了也不会报警之类的吗？为了剧情而剧情，搞笑点非常突兀。第二，方舱医院：作为一个高学历的学生，导演可能就是想讲在生命危难中还坚持自己的学习呀，或者陶冶情操转移注意力之类的吧，但是！！！你这男演员演的就完全是不把病看在眼里了，赶机器人的进度到疯魔了吧！在隔离呀，医生忙的不可开交了，抓着要别人要手机来研究，医生小姐姐完全就是为这个男角色而立起来的，就作为这个男角色的开导角色，领路角色。

第三，志愿者:这个故事其实就不错了，人性刻画得很真实，善与恶其实就是一线之隔，在大是大非上要有正确的是非观。

总得来讲，故事太多，导演揉捏的不够好，太杂太乱，人物感情转变的复杂完全没有体现出来，为了结局来结局，没有让观众深入到这个感情里来。

因为疫情，所以在家宅了一个月，每天陪妈妈看电视。妈妈喜欢看刑侦剧，喜欢于和伟，所以这部《刑警队长》好像是非常完美的选择。无聊所以每天陪妈妈一起看，头两集还不错，自从邱冰这个角色莫名其妙的出现，就感觉好像这部剧混入了奇怪的东西。作为一名警花，在我心里应该是纯洁且朴实的，而这位演员的穿着以及太过艳丽的妆容与警花这一词格格不入。毫无演技并且自带fc味，看不下去，所以决定弃剧了。

就像第一季说的，说唱和喜剧一样，making the best of bad situation，苦中作乐。

第一季开始，Earn从捉襟见肘到第四季的游刃有余，也终于建立了和Van的稳定关系；Al也从出名到了成为大佬，不断审视自己能够信任谁，在成名之路上依旧想要保持自我；Darius从游离在现实之外体验人生，到了结尾真正和朋友们有了深厚的bound，让他得以真正的生活起来；van从原来的不稳定关系中的单身母亲，兜兜转转中明白了自己是谁，也终于愿意面对自己心中的情感。

那成长的过程从来不是笔直而光明的，他们都在混乱，离谱的各种事实中成就了自己。

在这四季中各种文化隐喻，rap和梗真的太多了，对我而言简直就是打开了新世界的大门，Donald Glover的创意又那么多，真的让人对其得心应手的应用佩服的五体投地。

升华这部剧的，是Atlanta在这四季之中讽刺的很多社会现象。从各种不同的人物性格到原生家庭的影响；从穷人无力投资，过着窘迫的生活，到人人都想成名，都为了社交媒体而活；从杂糅的白人文化到迷乱的黑人文化…在喜剧的外表中它同样谈论了流行的本质，榜样的力量，生意的影响力，文化的渗透和侵入，以及我们如何找到自己。

它讽刺了各种人，各种行为，流行趋势，不合理的诉求，窘迫的现实…而且一直离不开那个最会遭人非议的种族话题。原本和很多黑色喜剧一样，讽刺现实，但Atlanta有它温情的一面的在。

到了第四季最后一集，在讨论了这么多之后，Atlanta以再次令我惊讶，它用意想不到的方式以温情收尾了。在sushi restaurant里，黑人经理再次开启种族的讨论，黑人的手做出来的食物就变得肮脏，受黑人欢迎的餐饮是意大利人包装出来的，而以后的孩子们将在这种廉价的餐食里成长。而另一旁的Darius，在水箱中陷入不断的梦境混淆了现实。但最后Darius直接冲出来把他们拉走，并暗示这些朋友不是梦境。

世界这么荒谬，我们这么孤独，这喜剧之下，是如此悲伤的故事。

人们不断谈论对与错，直到错的变成对的，对的变成错的；人们说孩子们在被带坏，而这些坏种正编制着没有梦想的未来；人们说这个群体毫无凝聚力，互相之间只剩猜忌与怀疑；人们说这群体创造的文化是单一的，审美低级，谈吐肤浅，举止粗鲁；这样的群体绝没有未来，等待的必然是崩溃与反噬。

这群体中的人们心情沮丧，抬起沉重的头颅，用绝望的眼神望向暗淡无光的明天，现实的重锤一遍一遍敲打着脆弱的心灵。不知来自何处，更不知去向何方。

Atlanta的最后给了一个安慰。就算世界很疯狂，你还有一群朋友，他们在这个不知真假的疯狂世界里和你在一起，让你感觉，不再孤独。

第一集感觉还不错，尾野和阿部宽的搭档还没看过，新鲜！十集剧最喜欢第一首片尾曲！阿部宽这部还是有一点不能结婚的男人里角色的感觉啊！

注定会忘记所有的一切，所以人生没有自己为难自己的必要。人生中对自己重要的东西真的存在吗？目前对于你来说是重要的东西，也许过不了多久就不那么重要了。当你失去了对某件事物的执念后，也许又会有别人重拾起那件事物。而此时你会以一种发现旧事物新鲜点的感觉去感受。就像第十集里阿部宽饰演的作家丢掉了自己喜欢的一件体恤，隔了一段时间再去旅馆完成写作时这件体恤却被别人穿在了身上。虽然有惊讶，但是也有点原来它还不错的感觉在里面。

剧里还有一种情愫在里面，一切都让它顺其自然吧。没有什么事情必须怎么样怎么样的。不是自己的亲生儿子的打工男孩，某天像告白一样告诉了自己他的身事。像一个急需被领养的小狗一样看着自己，阿福就这样继续了善良的谎言，这样的选择带给了阿福更多的福报，或许也蛮烧钱的，但是只要自己心里开心就行了。阿部宽的作家顺其自然地接受着女友的离开回来再离开，或许心里会有涟漪却不会失去自己的生活。当悲伤来的时候就悲伤，当幸福来敲门的时候，我们就开怀大笑或者在心底里偷着乐。

抠逼男很有钱，SM弄得小妹鼻青脸肿又妄图白嫖。恰好小妹是面瘫大叔罩着的，抠逼男以为自己是花菱会的就可以白嫖，没想到面瘫大叔没买他账，抠逼男也没搞清状况，承诺第二天付款，结果第二天把面瘫大叔小弟小高干死了，自己高高兴兴逃之夭夭。回去一打听才知道面瘫大叔背景很硬有张大帅罩着，据说张大帅港澳台都有几百亿的生意。抠逼男心慌慌带了3kw日币去谢罪，没想到张大帅又给丫3kw带回来了。这下孙子慌了，求救花菱大佬们，会长野村和若头西野正好利用这个机会相互算计，这俩货早就互相看不爽了。面瘫大叔那是场面人，必须得回来为小高出口气啊。于是大叔掀起了血雨腥风，干死了花菱几乎全部的帮众。当然抠逼男也被爆头。面瘫大叔获得了杀害木村兄弟的那俩货的躲藏地址，直奔过去，干死了第二部中那俩货。面瘫大叔必须不能给张大帅惹麻烦啊，微微一笑饮弹自尽，带不走一片云彩。面瘫大叔就像一个孤行的侠客，本来就是江湖中的小人物，但内心始终坚持着热血和情义，与这个尔虞我诈的社会格格不入，最终的结果只能是亡恨江湖。

故事告诉我们，任何公司，体制内外都是一门心思想往上爬的人，都在相互倾轧相互利用，在这种社会中，这种体制中，要么融入，要么死。空有情怀一点用都没有，及时你想隐身也不行，因为你的格格不入迟早会把你暴露得淋漓尽致。所以自己开公司，或者老老实实融入体制做一个舔好别人屁沟的人。

1993年，武侠喜剧动作电影《 新仙鹤神针 | 新仙鶴神針》

特效真是弱爆了，尤其是仙鹤。。火龟都能忍了。。奥特曼的既视感。。。

但是。。重点来了。。我却看的津津有味。。。

这个电影也成就了一句经典台词。。 "你留在我身体里的东西我会用内功逼出来的"... 从此看出武林是如何避孕的。。

现在看来真的是大牌云集。。 梅艳芳似乎没有这么小清新的角色了吧。。嫩嫩的梁朝伟。关姐太漂亮啊。。阿朱。。。还是不提了。

其实这样的武侠电影已经很少看到了。。也许是小时候耳濡目染吧。。看到这样的武侠电影依旧看的十分带感。。现在的电影已经太多的商业味道了。。台词太出戏完全没有了那时候的感觉了。

其实挺遗憾的，随着这些老演员的慢慢淡出影视，很多东西也随之消失，也许这些东西以后也会只存在我们心里罢了。也许是岁数大了，看天朝新电影大多数就是个捞钱的笑话而已。。

---我是武侠的分界线---

推荐指数：★★★★（8/10分），多给一分，因为我喜欢看，93年很前卫了，搞笑、武侠、荤段子，一样不少。。还有点故事背景。。挺有味道。。~