白颖园白大爷隐姓埋名行医。

詹王府大格格找儿子。

白玉婷成为白家首富。

白佳莉在济南学医和她在台湾何家的生活。

白占元在苏区参加革命事业，吴英玉苦找情人。

这几个事，哪个拍番外不好？非要给七爷硬编一段，而且这段还和后面的情节不怎么搭。

开头是白大爷从詹王府出来，和姓韩的互换，白家举办葬礼（放原片）。白大爷先在严爷那里暂住，再逃到陕西户县。他在户县更名改姓，像白家祖宗一样走街串巷行医卖草药，救人无数。后来认识了乌宝生，得恩人救助。白家出逃西安那段照样放原片。之后他在户县继续行医，民国后他继续用白颖园的名，和儿子一起经营百草厅白家老号西安分铺，中间还去过北京和济南，可能在济南恰巧碰到了景琦。最后白大爷病死在西安，家里人给举行葬礼，结束。

大格格找儿女的事拍个电视剧有点难，但是剧中一点没讲，有点遗憾。

第二部说白玉婷成了白家首富，所以占字辈一堆人都来争财产。她继承二房的财产没有子孙分也花不了多少，或许她也唱戏挣了不少。

白佳莉的事从她出生被二奶奶和杨九红抢来抢去开始，小时候二奶奶给她讲妈妈的事，读书时就想学医，二奶奶按族规传男不传女不愿让她学，她就偷偷和爸爸学中医，之后二奶奶也默许了。她认识了敬功的同学何洛甫，两人相恋结婚。但何洛甫年纪轻轻战死沙场，她寻死觅活。她成功生下了女儿，可因她不认娘女儿又被杨九红抢走，她无法忍受，去济南投奔姑姑白玉芬自立门户了。在济南她先住在姑姑家，研究中西医结合治病，办了诊所，但无时无刻不在思念女儿何祺。听闻父亲病重的消息，她赶回北平，为父亲治病，又办了自己的诊所。之后的事都在大宅门2里讲了。最后她跑到台湾，和女儿培养感情。童越、童大陆父子也和她相遇了，非常感谢她的救命之恩。晚年她去美国宣传中医，临了回北京看一眼，埋在北京。

白占元在北京就秘密入党了。从白家大宅门逃出来之后，他和同学们一路西行，来到陕北苏区。在苏区他参军，出生入死，征战四方，最后扛着红旗接收北京城，之后的事就在大宅门2里。这虽然也是大宅门衍生的故事，但是和大宅门本身一点关系都没有了，成革命故事了。至于他的感情嘛，我编一下。文革时期他因出身问题被打成反革命，下放新疆劳动改造，遇到了吴英玉，吴英玉的丈夫已经被斗死了，她也被斗了，两人晚年在新疆生活在一起。这又成知青故事了。实际上，白占元的原型1968年就被斗死了。

1912这段故事，和后面的接不上啊。

这个剧的不对劲，不是编剧揭露社会现象的结果，而是剧情逻辑的缺陷，这是本剧最大的槽点。

本来剧情发展的好好的，突然出现一个接着一个的bug。

第一次觉得不对劲是因为裤子事件。在节目上，Sorn吞吞吐吐地说裤子扔掉了，因为破了个洞。因为裤子，一直坚定地相信妈妈的Yee也彻底改变立场。可是裤子扔掉有什么不对呢，为什么要缝缝补补影响美观呢

后面的剧情让人更加接受无能，Pete其他的都还好，就是当Yee拍摄视频归来时，他一改以往三观正的作风，开始彻底敌视Yee，还反问为什么不跟他商量。一个女人给孕妇下了三个月“安胎药”最终导致流产，三个月来毫不动摇地害人，这不是一个正常人能做出来的，难道还要容许她在社会上光鲜亮丽的活下去吗。Pete自己也发现了，当他和妈妈对峙时妈妈很惊讶，他早就发现了妈妈内心毫无悔意，既然如此为什么要怪Yee，一个你自己都无法接受的母亲凭什么让别人接受，至少不应该责备Yee为什么下了个套。

找到真相归来的Yee一夜间莫名其妙成了全民公敌，Kim也离开了他，Yee还和Pete道歉，我在屏幕前看得一头雾水

看完阿加莎的盛宴，惊呆了啊。

这是什么操作！最后装卡绝了……最绝的是同一局的玩家居然相信了哈哈哈哈，真的好好看，不停反转！6号实在太聪明了。

果然好的剧是解说说不出来的。太喜欢看这类型的烧脑剧了，可以说国产剧有这样的质量好神奇，虽然有一点给队友们降智，但是这么好看，爱奇艺能不能学学！

《白发魔女外传》可以看做是为白发魔女这一经典IP故事补上的一块拼图。原著中，练霓裳白发之后，远走天山隐居，也在当地行侠除害；而社会层面则是风雨飘摇，晚明政权加速衰败，关外敌人不断逼近。将这两点把握住，影片延展出了一个在当时情势下可能发生，也可能牵扯到主人公的阴谋危机。这种创作想象基于的是历史背景、塞外局势与人物经历的自然延展，它是一个缩影，可视为创作者对后续的山河巨变中这位侠女生命内容的延伸与投射。

但是，影片在处理练霓裳这一人物时已预设观众对她的生平、感情经历与性格都有一定了解，因此在情节编排上，影片在开始三分钟以极为简单的画外音粗浅交代了年代背景，就急于开始梳理剧情强化着白发魔女“特征性”的人物魅力，并延续对于她独立、执着等人格的探索。而由于初次接触该系列的多数受众来说，这显然是不够的。加之常安、李融刚、练霓裳、白发魔女等一众主要人物在没有铺垫好背景的前十分钟就匆匆以多线的方式入场，让观众很难厘清其帮派与情感关系。

这种情况也体现在观众对练霓裳主要感情关系的理解上。“传统的白发魔女讲的是爱而不得，在此基础上，我们这次想讲的是得而不爱”，因此新增的男主角常安，对白发魔女由从众式的误解到了解后的倾慕，最终为她、同时也为忠诚而付出生命。但他与练霓裳的感情进展与过往练霓裳与卓一航的感情杂糅在一起，加之细节处理的缺乏以及对幻想处理的模糊，显得不清不楚，甚至有观众在接近结尾都未能分清常安与卓一航。

在美学系统方面，电影整体色彩与基调较为统一，整体深蓝色的室内黑夜与暖黄的白昼外景设计烘托出了典型的神秘莫测和江湖武侠的哼歌，有种90年代港片的质感；整体服化道设计尚可，没有过分夸张与玄幻的设计。但在美学风格上却没有很好地实现统一，电影想要在传统东方美学与文化的基础上辅以多样化场景元素，但这种中西的杂糅设计创造的观感不是丰富而是杂乱。美式好莱坞怪兽加日式艺伎与配乐再加上中式古典建筑布局，即使是在架空的武侠世界仍显得不伦不类。

而在叙事设计上，电影在武侠片的基础上，适度融入了喜剧、玄幻元素——如赵三郎赵五郎两个穿插全片搞笑线索人物的设计等——为影片呈现出更符合受众期待的、多元化的新看点。尽管不甚鲜明，可以看出这种融合尽可能地加入了网络电影的一些标配元素，应是为吸引观众而为之，可以看出导演在老片新作上创新的尝试。

当初看第一季的时候，我打了四星，现在我后悔了，第一季和第二季相比值得五星。而第二季，我其实没办法给出一个合适的分数，甚至没办法给出一个合适的评价。它看起来有条不紊地走向结束，实际上仓促又混乱；看起来鸡血又励志，实际上不切实际又无厘头；看起来剧情紧张节奏明快，实际上所有角色都空洞得变成了工具人。

好看吗？好看。失望呢？失望。

这一部的节奏实在是有太多槽点。比如前半部分为了缩短时间加快进程直接用了画外音这种偷懒的方式来叙述剧情，我仿佛梦回《新红楼梦》。过分密集的剧情点在有限的时间里被压缩得毫无记忆点。如果说第一部的剧情还讲究抑扬顿挫有张有驰的话，第二部的剧情就像越绷越紧的橡皮筋，一边让观众越看越累一边渐渐走向崩溃。

过多没有必要的剧情和旁生的人物是导致剧情越来越流水账的元凶。第二部的出场角色和牵连程度过于复杂，而且一直粘连不清。很多原本的角色都失去了他们的存在定位，变成了没有感情的工具人，而更多的新角色我都不明白出场的意义何在？

第一部的半泽还是会有情绪波动的，他有反思会沮丧也能重新振奋，所以小花的家庭戏才格外温馨，同期情谊才格外珍贵。然而第二季的半泽像拧足了发条的玩具，能不停地转动下去。所以小花的存在可有可无，同期只要吃吃喝喝再当当半泽的工具人就可以了。失去了角色之间的互相支撑，半泽看起来还是强悍如神，可是雅人叔偶尔疲累的状态和嘶哑的嗓音还是暴露了角色的疲劳。

大和田这次从一个野心家变成了搞怪的小丑，强用颜艺让大家忘记剧情的扁平。很明显第二部的看点已经不是剧情，而是各个演员的颜艺了。这对剧来说其实是一个危险的信号。其实很多时候在紧凑的剧情里，角色本应该正经起来，安静起来的。可惜恰恰相反，第二部所有人都急起来了，说话要用吼的，走路要用跑的。就连第一部一直被人调侃好像不用工作的渡真利这一部也开始急匆匆了起来。

所有人的角色从自己本身的定位中被拎出来统一命名为半泽的工具人，甚至于不惜ooc。一心想当行长搞死半泽的大和田为什么第二部就成了半泽的导师行长的舔狗？黑崎娘娘从专跟银行不对付的检察官变成了精准定位半泽的活体GPS，证券检查有你，银行检查还有你，出场是频繁了，高光却没了。后半部分针对银行的检查像是走过场，最后光明正大站到了半泽的同盟更是让人觉得莫名违和。至于渡真利，你还记得第一部要跳槽的事吗？

森山下半部存在的意义是什么？他和半泽的手下就不能合并吗？居酒屋的女老板铺垫了那么久，但是又没有什么大作用，全身都散发着柔弱无助的感觉，在大佬面前完全抬不起头。而且整个针对行长的往事剧情由于被切割地支离破碎失去了原有的悲剧色彩和悬疑气氛。整部剧都套路化了，主角受挫――我方有二五仔；如何击败反派――感化对手反水。而反派又弱的要死，三笠就是个大和田翻版，萁部明明有一千种办法让半泽当场GG却非要曲线救国。

总之，这部剧爽吗？爽！可是没有让人再看第二遍的欲望了，因为一切都失去了深入探讨的意义。我情愿把这部剧称之为《论工具人半泽和他的工具人队友是如何拯救世界的》。

很多时候，除了学习优秀的作品好在哪，也要研究其他作品矬在哪，能说的出怎么个好法儿，怎么个烂法儿，才行。

导演是敏锐的，这个人人焦虑的时代，需要一些治愈向作品，所以我认为项目的调性制定得没毛病。而执行层面，个人认为问题有四：

1.类型及主题不够明确，如果是以北漂为主，那么家乡家人的牵扯需要更多些，目前看来，爱情的部分有些重了。

2.情节设定过于散碎，给人一种“都讲到了，都没讲透”的感觉。尤其是第三幕，剧作层面太草率了，蜻蜓点水。虽然结尾的自己和自己对话，想得挺好，但没写出来，估计是写不动了吧，哈哈。

3.有流量的未必是最适合的。pa老师虽然科班出身，但身上的喜剧及网星标签太重了，就这个角色来讲，如果码气质更平凡普通些的演员，会不会更像呢？我没想到谁，你觉得呢？

我开着破烂的出租车，陪着同床异梦的老婆，养着叛逆的女儿，跟着拖油瓶干小舅子，一家蜗居在破旧的单元房里，碌碌无为的前程，岌岌可危的婚姻，我以为我演的是余欢水续集，可是导演给我看的剧本上分明写的是杀人不眨眼的特工剧，于是我笑了，我把假的生活过真了，我把真的身份过假了！我爱上了这虚幻的烦恼生活，直到他们命令我，让我去送死，我穆然发觉我居然不配这平庸的生活！于是我决定我要做一枚烟花，迎来最后的绚烂！

虽然片中着力塑造一个被军国政府蒙骗、最终舍小节全大义的日式匠人形象，但仍算是日本近年来反战的诚意之作。《大日本帝国食菜全席》就像侵略表面上所有的“繁荣”一样，注定昙花一现。相比于其他很多日本二战片矫揉造作地描绘在艰难困苦中寻求温情的后方状态，三宅少将战败时还有权力选择自刎，镰田和铃木都能撤回到日本，一个山间过着平静的生活，一个收养好友的女儿，战败国的日子又能有多悲惨呢。

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这部剧有点虎头蛇尾。说实话颜狗是冲着大家的颜去的，最后发现高雅拉小姐姐真的好看，不愧是当年SM演艺部颜值第一。个子很高，头身比优越，皮肤特别好。不知道是不是剧情要求，总是一副苦大仇深的表情。皱着眉头，心里有事儿。

我真的被朴叙俊一开始的造型惊到了，太丑了（手动捂脸）但是想想，是乞丐啊！为了符合剧情，是要丑一点。后期收拾理正了，越看越顺眼。但是想想她很漂亮和金秘书里面的造型，只能感慨一句，古装不适合他。

朴炯植厉害了，古装造型太惊艳了！温润如玉的翩翩公子啊。真的是很好看~我本来以为这一对会是官配来的，没想到……

这个故事除了古代背景以外，真的一点都不古风。

现代偶像剧的套路，情节，节奏……男二是大家的男二，这点都没有异议??

男女主的日常小互动太有爱了，甜腻腻的。

风月主真的是全局笑点担当，太逗了。这个演员一直很喜欢，最佳男配角啊！

值得一说的就是泮流这个角色。这大概是全剧我觉得最有心思的角色了。出场形象就是等级观念森严的顽固子弟，目中无人且眼高于顶。后来有了感情线，逐渐带出了柔情和正义。我觉得这个角色真的有心了。

反观男主，实在是太偏心了??。从造型开始就跟别人不一样。作为一个乞丐，却从小气质不凡，确实为之后揭秘身份买下了伏笔，但是不免有些扯淡。

这个剧也不是一无是处，我觉得很多价值观传递，和一些腐败现象的讽刺都使得这部剧不仅仅停留在偶像剧的层面上，多少给了点历史剧的庄严感。

但是太后霸权，这个男二的主要矛盾设定，真的是太生硬了。不过情节七七八八凑下来倒也说得通。

这部剧真的是没法给高分……三星很客观。

克林特·伊斯特伍德拍电影的速度真的很快，而且质量也很高。

2018年圣诞档才上映了《骡子》，2019年圣诞档又有了新片《理查德·朱维尔的哀歌》上映。

影片改编自真实事件，1996年亚特兰大奥运会时，身为保安的理查德·朱维尔在公园发现了炸弹。

虽然炸弹还是爆炸了，但是由于理查德和警察们在此之前尽可能疏散了人群，从而减少了伤亡。

然而理查德还没当几天英雄，就被怀疑是爆炸案的主谋。

人们说他自导自演了这场拯救百姓的戏码，由罪犯摇身一变成了英雄。

“成为爆炸案的嫌疑人”是怎样一种体验，远远比我们想象中残酷得多。

因为你的一举一动都会被人们过度解读，在人们眼中你的一切正常的行为都是你的伪装，你的一切“不正常”的行为都是你的犯罪证据。

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