如果有人说，中国的动画片不如国外，那我是一定要反对的，不说大闹天宫，光看看这部片子，就知道中国动画片的水平，在那个时候， 用最简单的水墨画的技法，创造出了生动，有趣的动画片。那时的创意能力，已经远远超过的美国人。
可惜，现在，我们倒退了。

影片一开始，便是一条向前延伸的铁路，铁轨和石子不断后退，像是过去的时光，一寸一寸。然后镜头切到车厢内，依旧是老式的绿皮座椅，两个老人，一个闭眼沉睡，另一个起身向前，目光中带着寻找的味道，却茫茫然失了焦点。音乐响起，是姑娘轻柔舒缓的唱音，遥远而穿心，很自然的将列车拉回了时光的最初点。

我想，大概又是一典型的台湾电影。

火车厢里的调子永远是安静闲散的，没有形色各异的乘客拥挤聒噪的混乱场面，没有食物从出包装袋到腐烂的过程散发出来的各种诡异气味，没有乘务员扯着万年不变的推销嗓子来来回回，只有阳光恰到好处地照进来，火车同铁轨摩擦发出的像极了时间流逝的咔嚓声，乘客不多，没有喧哗，各怀心事。年少的借着火车想要逃离现实桎梏，意气风发对未来一无所知却有着执拗的信念。年老的借着火车重返人生的道路，那么长，那么长的岁月在窗外呼啸而过，曾经年轻的脸带着纯真的笑容匆匆掠过，悻悻然想用力抓住想再看你一眼想再听你说一句当年的誓言，却最终都消失不见。

然后是闽南语，手风琴，民俗庙会，布袋戏等一系列鲜明的本土元素，加上三段故事不按时间分配的叙述，个中人物复杂交错的关系包括明显会让人费解的年龄bug问题，以及底层生活味道浓重却带着游离于现实之外的对几段零碎故事衔接之后极力表现的文化意味，再在镜头处理与音乐的衬托下，就已活脱脱与导演之前口碑较差的《刺青》分开了档次。

然而导演太狠，在我刚刚看完《candy rain》这种尚可娱乐的mv电影之后，就送上了整个寒意渗骨的夜晚。拿同志说事的电影这几年如雨后春笋，质量参差不齐，即便鸡肋居多，骂名迭起，但也部分满足了直人们窥视同志生活的好奇心，哪怕多数时候电影实在背离生活。就像断断续续看完《last friends》时我就可以想见直女们必定要爱上瑠可，原因很简单，因为直女们看到了每只牛看不见的瑠可，因为直女们不会是每只牛，而日剧的风格又通常善于捕获外貌协会者们的眼睛，自然就轻而易举了。那么这部电影呢，直女们估计都会喜欢看第三段的竹篙，外型帅啊，年轻率真啊，最后说的那段“我想要独立生活，以后，找一个我爱的女生”也充满诱惑啊，比起第二段里感染了HIV的阿彦和阿兹海默病趋向的水莲，要贴近我们接触的生活的多。所以说，即便是我想破了脑袋，再怎么努力去感同身受，仍是像片尾青春期的妹狗看见两个老人那样，隔了时间与年代背景的横沟，暗自揣测一番然后与之擦肩而过。想必大多数观众亦是如此。就算你是那种每每看电影都设身处地对剧中大小人物同情心膨胀的有爱观众，也消化不了其中的辛酸。那么我这种看到老年阿彦的样儿都有些作呕的人无法完全理解人物极度耗尽的内心也就无可厚非了。

当然，电影向来有一个本事就是让你联想到现实。特别是这种探讨特殊群体的题材。不可否认，类似少年、成年、老年这三段的真实版本也确是隐蔽在流光溢彩的都市镜头下。导演是六十年代末生人，不可避免地会将自身感受和成长背景扣入到电影中，除非她只是拍一部yy片。所以即便电影与自身生活所处年代相差颇大，有些感受仍是相通的。比如存在于部分同志身上的自我认同障碍，比如为他人眼里所谓正常生活的形式结婚，比如膝下无子而又丧失爱人的凄惨晚年。这些种种，导演都硬生生地撑开你的眼睛让你看，很不幸地，我过分投入了，导致一段时间的绝望恶狠狠袭来，不为自己，不为剧中人物，为这现实的某种结局，为这打从一开始就注定了是悲剧的电影所反映的某种社会结局。

实在沉重。

然而导演作为一个已经出柜并且生活还算好的电影人，并不是想通过drifting flowers来展现一下同志们悲伤的命运之流的。即便它没有给同志们指明一条如何通向完美生活的铁路，但至少借几个人物之口大声喊出了“女生当然可以爱女生”的观点。辛酸调儿弥漫整部影片但还是在片末给出了希望，加上国语使用渐渐取代地方语言、新兴歌舞团取代传统布袋戏等等的寓意也让人看到了社会变化的大步子，同志这个弱势群体逐渐被大众所理解和接受大抵就是影片要表达的列车尽头的那片光明。

仍然是乐观的吧。

从开头到结尾，电影就像在列车里颠簸行进着，我们透过屏幕看到镜头里的晃动，但是大概，晃动的并不只是车窗外模糊飞速的景色。还有整个人生。




还是太年轻。

山东卫视看的，名字是《云飞丝路天》，据说名字已经改了好几轮，从《大商道》改到《大晋商》，再改到《云飞丝路天》。有著名影评家说过，如果一部作品屡次改名，八成是部烂片。 只能说影评家……太有经验了！ 因为张延来看的。从《粉红女郎》到《浪漫的事》到《父母爱情》发现...  (展开)

这篇剧评可能有剧透 之前无意找到的一部国漫，看完感觉还不错 后来得知是由小说改编，作者是裟椤双树，比较吃惊，早年大概是初中时候看过她的《浮生物语》系列，想来倒也觉得也是，手法比较相像，每一节标题都是以妖怪名命名写，例如浮生物语系列的目录： 树妖，水祭，长生，鱼爱，猎狮，狐守，夜...  (展开)

原著里男主认为自己背叛了Sophie，而不仅仅是没保护好她。开始他对她撒谎了说没有把文件泄露给任何人。后来他渐渐体会到了这个女子的为人和内心其实很有大义，所以随着对她的了解增多，他对她的愧疚感也在加深。书中描写的很合理。下面是他的独白。
I loved you, thought Jonathan uselessly. Meet your past-tense lover.
I loved you but betrayed you instead, to a pompous British spy I didn’t even like.
Because I was on his little list of people who would always do their bit when the bugle went.
Because I was One of Us—Us being Englishmen of self-evident loyalty and discretion. Us being Good Chaps.
I loved you but never quite got around to saying so at the time.”
接下来一段算对Sophie的人物刻画。
“This is where I brought him,” she says. One side of her mouth is ridiculously swollen. She speaks through a hole in the other side.
“Why?” says Jonathan, meaning: Why are you now bringing me? “
‘Look at these people, Freddie,’ I told him. ‘Each time someone sells weapons to another tin-pot Arab tyrant, these people starve a little more. Do you know the reason? Listen to me, Freddie. Because it is”
“more fun to have a pretty army than to feed the starving. You are an Arab, Freddie. Never mind that we Egyptians say we are not Arabs. We are Arabs. Is it right that your Arab brothers should be the flesh to pay for your dreams?’”
“I see,” says Jonathan, with the embarrassment of an Englishman when faced with political emotion.
“‘We do not need leaders,’ I said. ‘The next great Arab will be a humble craftsman. He will make things work and give the people dignity instead of war. He will be an administrator, not a warrior. He will be like you, Freddie, as you could be if you grew up.’”
“What did Freddie say?” says Jonathan. Her smashed features ac”
“accuse him every time he looks at them. The bruises round her eyes are turning to blue and yellow.
“He told me to mind my own business.” He catches the choke of fury in her voice, and his heart sinks further. “I told him it was my business! Life and death are my business! Arabs are my business! He was my business!”
And you warned him, he thinks, sickened. You let him know you were a force to be reckoned with, not a weak woman to be discarded at his whim. You let him guess that you too had your secret weapon, and you threatened to do what I did, without knowing I’d done it already.
还有一段Sophie对Roper的看法：
“Roper is the worst man in the world,” she announces.
Jonathan’s experience of the world’s villains is limited. His instinct is to blame himself first and others afterwards.
“I guess anyone in his business is pretty frightful,” he says.
“He has no excuse,” she retorts, unappeased by his moderation.
“He is healthy. He is white. He is rich. He is wellborn, well educated. He has grace.” Roper’s enormity grows as she contemplates his virtues. “He is at ease with the world. He is amusing. Confident. Yet he destroys it. What is missing in him?” She waits for him to say something, but in vain. “How does he come to be like this? He was not dragged up in the back streets. He is blessed. You are a man. Perhaps you know.”
总之看剧的时候觉得Sophie是自己作死的，看完原著改变了对她的看法，一个风尘女子却这样有自己的原则。男主内心不仅有愧疚感也有羞愧感。因为他匿名举报其实也没有多高尚的动机。习惯使然。很可惜电视剧没拍出来这些细节。
最后剧透一下下如果电视剧按原著走的话最后男主和Jed都没死，貌似隐姓埋名一起生活了。

我西装的尺码尚可变，但是你眼睛不同色这件事，不会变了。 「萨拉公主是你么？」 [年轻女子]中，宝拉一脸懵逼地望着眼前这个朝着自己哼歌的女人。 相处十年的男友抛弃她，妹妹和母亲唾弃她，她不记得自己还有什么朋友，如果有也不必流落街头了。 「你忘记了吗？我们一起上小学...  (展开)

前几天看完《深海》，跟《经过》一样，中间的间隔有两三年。
　　我会迫不及待地亮出观点，比《经过》好，比《夏天的尾巴》好。
　　尤其是后者，你简直想象不出那也会是郑文堂拍的（比如可能是他女儿拍的）。
　　有人讲它的碟早就出现过，不过对于久疏碟市的自己来说，那种有等于没有。
　　我当时知道的名字组合是这样的：郑文堂+陆奕静+苏慧伦+李欣芸，那时刚好是2006年。
　　《深海》在前一年的金马上获奖，其实是光秃秃拿了个最佳原创电影音乐。
　　正因为《功夫》的横扫，才显示出台湾本土影片的不易，所以，很容易就记住了它。
　　
　　一两年下来，当初对剧情梗概的印象模糊到只知道是两个女人。
　　然而受困于近些年台湾同志片泛滥的阴影，我隐约有错觉，这似乎是沾点蕾丝边。
　　我兴奋地和QQ说，佩玉和安姐在里面肯定有一腿。某一个时候，甚至浮想联翩到金子里的女子监狱。
　　荒诞不经的错觉直至出现深蓝的大海还有李欣芸的音乐才慢慢消除，
　　原来，是个迎接新生的故事呢。
　　女人与海，美丽的意象和主题。
　　许多影片都会将海设置成一个归宿，不分国籍，不分类型。死亡与新生，都可以从海开始。
　　《深海》选择了与海相伴，安姐的房屋就落在高雄海边某处，环境真是得天独厚。
　　
　　佩玉投靠安姐，几个镜头就点出了她的无家可归，人物渺小。通过对白透露，她还要服药。
　　这些隐讳的信息一直潜伏，就跟影片一直回避她为何入狱，可实际上，能猜到几分。
　　佩玉开始轻易地贴上一份感情，很不识趣的那种。对方是个老板（戴立忍饰），被缠得火冒三丈。
　　这样下去，变成剧情解读了。总之，到这里，苏慧伦饰演的佩玉，脾气性情出来六七成成。
　　到这时候，很多人会问为什么。
　　其实这是个不需要回答的问题，她从哪里出来又为什么进去。
　　天台上，佩玉踩着安姐一样的接拍挑起了恰恰，音乐跑出。
　　仿佛她的不幸福将从远离安姐开始消失，但《深海》告诉观众，这又是个错觉。
　　因此，之后种种其实就是一个讨人嫌的开始，安姐嫌她不自重，BF嫌她神经兮兮，她嫌弃自己。
　　
　　这样的女人怎么办？伤痕累累又不愿敞开心扉，敏感得过头。
　　和松子一样在岸边对着河（海）面流泪，流啊流不尽，汇集成河海？
　　这个时候，她显然需要新生，她还有安姐。
　　不是说安姐就自得其乐，无所忧心。两个好朋友在同一屋檐下，情绪总是会传染的。
　　跟何况，她们的身份是一样的，独身。
　　配乐没能给予她们相应的快乐，那似乎更像是调节，直到无法走出。
　　
　　弘宛然（李天禄弟子94年成立）在清晨海边上演一出布袋戏，用鞭炮和喧闹吵醒了她们。
　　没有生命的木偶吸引了麻木的她们，尤其是孱弱冰冷、缺乏存在感的佩玉。
　　戏棚显然要比我童年记忆中的华丽光鲜好多，矗立在海边，更显得与周围不符。
　　编演在这时候设置了又一自闭配角，作为人物联系的呼应，牵动着佩玉。
　　他的掌中天地，让木偶具有了生命，他的突然出现，让佩玉平息了暗涌。
　　但说实话，我不喜欢这个耍木偶的男子。
　　他为了唤醒佩玉的存在而存在，然后又消失无踪，即便这时候是结尾。
　　
　　我大胆的想过投海，与风与浪做接触。
　　一种替影片作结的方式，那似乎也是这类电影常用的。
　　不过高雄那一片海似乎属于轮渡大小渔船，并不适于人们下水去体验它的冷暖。
　　更何况于底下看不见的深海，所以，在她们最后像疯婆子一样呼喊乱跳时，
　　很容易地想到疗伤的《人造天堂》，山顶上跟过往告别。总之，《深海》也就这么结束了。

韦小宝这个人貌丑如猪，卑鄙如狗，是一个油腔滑调的坏蛋。

韦小宝可能是你命中的克星。

我们神龙教派，三代辅佐平西王爷吴三桂。

我们神龙派武功独特，如果你失去了童子之身，那你功力的十分之八就会转移给得到你童贞的人。

（猜拳）混蛋呀混蛋，臭鸡蛋呀臭鸡蛋，王八蛋呀王八蛋……

其实我就是射雕英雄的传人，东方不败的师父——西方失败。

他的拳头比砂锅还大，双眼有如铜铃，舌头跟牛舌一样长，比我高两个头……

“认赌服输，多谢韦爵爷一百万两。”
“赌债肉偿可以吗？”
“也好。”
“……”

要么不杀他，要杀就要斩草除根。

吓得我腾腾震呀，真是吓得入我心呀。

如果真是打雷，即使我不像避雷针，也是先劈我。

你的剑放在我的脖子上，我的头当然是往后缩。

“能够死在我的一阳指下，也算是你的福气……晚辈刚才斗胆用一阳指助神尼一臂之力，希望神尼千万别见怪。”
“什么一阳指！火枪就火枪啦！”

韦大人，你真是男人中的男人，连呕吐都吐得这么精彩。

“淫不风流枉少年”，“淫贱奶奶咸外父”，“淫那琵琶小喇叭”。

除了天下第一淫药“奇淫合欢散”之外，“我爱一碌葛”实在可以称霸淫贱界。
莫说这种药碰不得，连闻下都不行。
这药毒发的时候，中毒者就会对着条状物或圆柱体发情，不停地追着来索吻。
无论你怎样反抗，甚至奚落他、毒打他，他都一样勇往直前，永不放弃。

“你师父是骗你的，不行吗？”
“你会不会骗你老爹？”
“会，就看有没有好处。”
“如果有好处呢？”
“那就骗到他死。”
“下流！”

素闻神龙教神龙素女功，一代传一代，百毒不侵，功力精纯。

英雄未必是真的。

韦大人生前最喜欢美女了，万一他托梦找我，我都不知找什么来陪他，所以先找十个八个美女来陪我睡。

门也没关，难怪天地会不够我们朝廷斗了。

反清复明，誓杀吴三桂。

免死金牌在此！有尚方宝剑也不能斩！

吴公三桂，天命所归。反清夺位，即日登基。金刀为记，玉玺为凭。

落花满天蔽月光，借一杯附荐凤台上。

大丈夫三妻四妾是很平常的事，现在我只是三妻一妾，已经极度没面子了。

“‘带子’太难听了。”
“那叫‘鲍鱼’吧，好不好？”

他只不过是危言耸听，弟子不怕……多隆，帮我准备一匹最快的马，我有事先走。

“自从康熙登位之后，四海升平，尤其是鳌拜死了之后，更加是国泰民安，人人吃得好、穿得好，为何还是要推翻他呢？”
“因为这个是我毕生的志愿。”

做有钱人的狗，总比做挨饿的穷人好。

六合大法。

不是吧，呼啦圈也可以用来杀人？

感情丰富一向都是我的缺点。

“你还有很多长处。”
“别傻了，我的长处只有一处。”

高人行事，高深莫测。

我这样做，你也不那么我。他那样对你，你反而那么他。

打在你身，痛在我心。

“从小到大都是我帮弟弟洗澡，他身上有多少根毛我都知道，所以他有什么事都逃不过我的双眼。”
“那这次是什么事？”
“哈哈哈……不知道。”

大姐、二姐、三姐、四姐、大姑奶，鲍鱼参见。

小宝，我将所有希望都放在你身上，你已经尽得我的真传。从现在开始，你就是天地会的总舵主。

这块龙壁是高人设计，是代表我们大清的风水壁。

全身最痛的穴道：腋下穴、背脊穴、指公穴。

“这些金银珠宝真是害人不浅，都不知有多少人为它而死。”
“为避免它再遗害人间，我决定将金沙全部带回家收藏。”

不管谁当皇帝，只要是好皇帝就行了。

韦大人，你猜对了，又是我出卖了你。

叛国贼韦小宝已被朕亲手捏死，并弃尸荒野，其党羽逃去无踪，世上不会再有韦小宝这个人。

终于解禁，本片首先会吸引人的地方当然是前首富盖帝本人和其家人的经历，毕竟，外界对有钱人其实一点也不了解，就像我们平时常常听说王健林，但他究竟私下什么样的人，我们大部分吃瓜群众都不知道。在观看的过程中，观众也会欣喜的发现，这不仅是一个关于有钱人的故事，导演和...  (展开)

从颁奖季其他电影在知乎的火热程度对比这下面寥寥几个回答就能看出这片的扑街程度，按理这片三大影星的吸引力也不致如此。豆瓣6.6和IMDb6.7的评分相差无几，但因为这片我是抱着低预期但看后还行所以说两句。

对JL和BC俩人无感，之前在评价JL那题已经说过，她演技要是百年一遇只能说大家的百年不是一个百年，BC我只觉得还是《宿醉》因垂死听，教父和英格丽褒曼闺女俩人no comments，中规中矩。但你不得不承认，最适合JL的戏路就是贴合本人形象的乡村少妇，她和大卫的神经质话唠喜剧结合起来真是如鱼得水，难怪合作这么多。

一个典型的美国主旋律片——小强实现美国梦，也贴合当今天朝弘扬价值观——养老不能靠政府（谢绝水表），所以要不是票房可能扑街还是应该引进一下的。剧本Bug如厕所连着加工厂这些我们不做讨论，只说内核，这片和主角是真讨喜。

一个离婚带俩娃要养活一家老小的独身女人人生会是怎样的？周围全是shit，老妈终年沉溺于电视剧，连床都不会下；老爸风流软弱，一把年纪还要寄宿在女儿的地下室；同父异母的妹妹自私自利，成事不足败事有余；前夫离婚N年还龟缩在自己的地下室，全无男人担当。生命中唯一的光明就是年事已高的外祖母和从小的玩伴，乔伊的处境比《无耻之徒》好不了多少。

换你身上你说你怎么办？找男人嫁了？甩掉负担像家人一样做个没责任的废柴？不，我们的乔伊在小时候就说”我不需要王子，我自己有超能力。“女人就得靠自己，我就算是在泥坑里也能自己爬出来！她破产，转而另寻生路发明拖把；没钱生产，拉过老爸情人与妹妹竞争获得投资；面对对方的无理要价，干脆利落不出钱；在停车场玩双簧搞推销，面对大公司会议室的奚落不在乎面子，对亲自推销拖把据理力争，以及最后，单枪匹马杀到南方民风彪悍的加工厂，又一个人设计逼骗子妥协成功拿回自己的东西。对这个有勇有谋的女人，你只能打心眼佩服。

乔伊是一家人的主心骨，是能撑起一片天的女人，却丝毫没有侵略性。我不觉得这片宣扬女权，你只会看到一个很普通的女人，不懂数据图，上台会紧张，勤勤恳恳用自己的智慧为家人付出一切且实现自己梦想。她就算在台上也没慷慨激昂的表现，摊牌时也非咄咄逼人，却让你感受到安心的力量。

这戏是JL的独角戏，其他角色都只是陪衬，BC这酱油打的好，尤其和JL非情侣关系好评。我最喜欢JL的演技还是《美国骗局》，逗比欢脱有张力，这片。。。。温婉是温婉也就像我说的感觉没使上力。

乔伊在中国是真贤妻良母教育大众的好标杆，我就纳闷这种题材怎么天朝从来不拍。

什么叫活着,为什么要活着？
电影《活着》讲述了在中国时代变迁背景下福贵的一生，他经历了富家子弟的纨绔时期，他的一生遇到了国共战争、大跃进、文革、疾病等等,同时他的一生也不断看着家人逐个离去……经过了一次次死亡的考验,我们看到的福贵以一种超脱的姿态活在世上,没有怨天尤人,没有寻死觅活,他心里的亲人都陪伴在他的回忆里,继续着努力的活着！
这部电影很长，整个观看电影的过程我反复思考“活着的意义”,久久不能从电影里脱离，最后用副标题这句话“活着就应努力，因为你还活着”，人只要活着,对家人,对朋友就是安慰,就是支柱。以前老是瞧不起"好死不如赖活着"这句话。但是现在我觉得这句话是先人通过平凡但不平静的生活经验总结出来的。有无奈,有希望,有努力,有生生不息。
第一次感觉到活着好是在福贵被抓丁,国民党大撤退。全场战友都被打死了,冻死了。福贵只想跑回家,看看家珍和孩子。第二次心里喊出活着,是在龙五被枪毙的时候,福贵吓得尿了裤子。第三次是有庆死了,被春生撞死了，后来春生被打成反革命,要自杀,来找福贵道歉,临走时，家珍嘱咐他，“春生，你还欠我们家一条命哪，你可得好好活着！”??令人感动的质朴的感情,心地善良的中国农民。他们没有很好物质和精神生活,却有最纯朴和实在的心地,造化弄人,命运来临的时候,却别无选择,只有接受。
张艺谋拿了一个讽刺的笔,给我们展现了一个个生离死别,风风雨雨的那个时代的农民家庭。这里没有控诉什么,没有要反抗什么,没有埋怨什么,中国最被人看不起的农民默默地在那个时代里承受着一切,努力地过着自己的生活。就是被很多人痛骂的文革时期还有和蔼的村长,全家烧水,演皮影戏的快乐日子。虽说这个故事是虚构的,但是我相信他的真实。
影片结尾，福贵对馒头说，“你是赶上好时候了，将来这日子就越来越好了。”
《活着》没有告诉我们悲惨的命运,里面的一次次死亡和不幸,没有使我们看到绝望,相反每一次都告诉我们一定要好好活着,认真的活着,因为这两个字很重要。

脱胎于真实案件，导演一手硬一手软的讲了个故事。硬的是记录片，警察是主角；软的是剧情片（搞笑加煽情），吾先生是主角。华子在两部片子里演了一个相同角色：混蛋罪犯。因为看过当年的报道，剧情对我来说不神秘。基本上当年报道过的都细化呈现了，没报道的也没讲述或者演的敷衍。
       影片最大的亮点是一个哈欠。吾先生获救后，跟拿赎金来的老友相拥而泣，所有围观的警察都在默默感动，只有邢峰悄悄捂嘴打了个哈欠。这个小动作太高级了，可谓背面敷粉！不仅让人想起过去20个小时不眠不休的兢兢业业，也反应出任务完成后的欣慰轻松，而且悄悄的打哈欠，更表现出人物不居功自夸的朴实，也符合半夜最犯困的生理，很人性化。这比多少高大上的歌功颂德都自然真实完满，说一百句人民警察如何奋战在第一线，也不如凯旋的一丝自豪的疲倦。
       演戏跟写文章一样，讲究起承转合，其中“转”的自然流利最难，这次刘烨做到了。在紧张戏份里收着演，却用一个小动作让观众体会到看似平淡的戏份中巨大的张力，老实说现在国剧里很少看到这么棒的设计了。
　　


       刘烨这次的演法很高级，完全把自己放进了一个刑警的身体里，从动作眼神台词都只见角色不见演员，真实朴素又细腻饱含张力。当年巩俐演农妇秋菊，拿了金熊影后，张家辉演激战里的拳击手，拿了金像奖影帝，刘烨演的邢峰，不亚于两位。
        他的语速语气眼神体态都非常像刑警。有底气的冷静，远看不起眼，仔细看会发现眼神特专注，说话一句是一句，不好糊弄，冷冷的堵着你。这是京城刑警（非片警非交警）的味儿。这个警察太真实了。他们开车跟踪绑匪时有句台词，好像是“现在我绕着圈呢，等会进去”，跟法制进行时里的警察说的一模一样，我重看当年报道时差点以为是电影配音！
       还有追犯人时，犯人突然掏出枪时刘烨的眼神，犹豫，无措，迟疑，很复杂的情绪，警察在面临死亡危险时的也有这种表现，我觉得很真实。制作特辑里有这场戏，导演在拍完后说“这是影帝的演技”。
      还有给人质解手铐，蹲在那儿一把一把试钥匙，太真实太戳人了。实录里就是这样开铁铐的，铁链上有好几把锁，四肢全被锁上了，警察从绑匪身上搜出钥匙后一把一把打开。
       9月22号的法制进行时里报道了电影的公安专场，当年参加过解救行动的三名刑警观看了电影。我觉得，他们湿润的眼眶和感慨的话语是对刘烨表演最好的认可。


       刘德华后半部演的比前面好。跟绑匪扯闲篇的戏太多太碎（导演你是华仔粉丝吧？只有真爱才这么舍不得动剪子），虽然也有被打被吓的剧情，但他基本属于惊慌不失措的状态，接下来几场戏，绑匪对他基本有求必应，言听必从。他还是在演自己，一个掌控自己也掌控周围人的巨星。不过濒死获救的那段戏演技开挂了，不知道是不是吴若甫老师跟刘德华谈过那段回忆，我真的看到了一个死里逃生惊魂未定的人。从小就看他做明星靓仔，可是最后大哭的那场戏，我看到了一个老男人不顾形象的悲伤委屈。他终于老了，放下了形象，永远的华仔。
        真正的绑匪不会这么斯文。有的人质获救后心理创伤多年难愈，性情大变。如果能让吾先生被群匪欺侮的服服帖帖甚至卑躬屈膝，我会给影片再加一颗星。


      小蔡和绑匪老二演的好，一个一直在恐惧绝望，一个一直在把人质当肉票把人命当草芥。这是好演员的本分。送人质上路那场戏，所有人都在哭，大哭或小哭，只有老二靠着门边，冷冷的看着这两个人质，不，两块等着剁的肉和一群兄弟，不，一堆蠢货。在一片刻奇的人群之外，老二是个反高潮，这是导演的黑色幽默。
        老二告诉人质，华子会杀了他的那句话，让我感到了恐惧。这是个聪明冷静的匪徒，他向人质吐露与自己性命攸关的秘密，等于是告诉人质“你们必死无疑”，因为只有死人才不用担心泄密。有位警察评论道：匪徒的疯狂，造成了人质的绝望。但他也认为影片没有表现出这一点。我觉得，如果吾先生在听到老二说这句话之后陷入绝望的精神崩溃，可能会成为一个经典形象。


　　王千源演的绑匪跟新编辑部故事里的角色差不多，扮猪吃象的老油条，有点混，有点痞。这次他加上了一些残忍，放大了嚣张和神经质，看上去惊艳，实则能放不能收，就像吴若甫老师说的“劲儿使过了”。微博上说他是国内头号反派，我觉得说这话的人可能没怎么看过他以前的戏，或者没把香港当国内，或者没看过孙红雷冯远征王双宝等等演过的戏。他跟吾先生扯皮的戏有点太松了，被审讯的几场戏看得出来是认真演的。行刑前诀别的戏都流于浮夸。
　　前面说过表演中“转”最难，王千源有几个地方都没演出转折。他提出见女友时已经开始崩溃，只是想拖延时间，但他没交待出“抗不住了”的情绪。法制进行时的实录里，华子开始是站着嬉皮笑脸的说话，后来坐在椅子上低头哈腰，眼神嗒然如丧家犬，警察说“也给你时间，也不给你时间，你自己想”，他眼睛眨巴眨巴，心理防线完全被突破。王千源连这种照猫画虎的转变都没有。被警察套话脱口而出“苹果”时，两个警察都有第一反应，一个顿住了一下，一个点了下头，王千源却毫..无..反..应！虽说他的台词是马上掩饰自己说漏嘴，但是表情和语气都没有演出来，太可惜了。他演的是个愚蠢自负的绑匪，可是再蠢的人也不是不知死活，他表现出来的虚张声势色厉内荏很准确，但是没交待清楚原因，也没抓住转折点，结果真的成了“色厉内荏”。



　　最后两场道别戏流于浮夸，感觉是为了让演员得奖加的戏。就像白日焰火里廖凡在舞厅独舞的那段戏，导演说“那场戏不要也行，但没那场戏廖凡就得不了奖”。作用主要是凸显演员演技的完整而不是服务于剧情，就像美女的六指儿。以前京戏霸王别姬的末场戏是霸王乌江自刎，但观众多看完虞姬自刎就离场了，杨小楼从此改了戏，不演霸王的结局了。当戏剧冲突已经到了高潮，人物命运就不再重要。如果电影把结局放在吾先生安然归来的那个清晨，更像豹尾。
　　好演员能在螺狮壳里做道场，黄宗江老师在一个话剧里演一个跑堂的，只有一个背影走过场，可是他加了句台词，边走边说“少年子弟江湖老哇~”，这个角色顿时立起来了。我觉得，非要加上这么一场与主题无关的戏才能把人物性格交待清楚，是演员功力不济和缺乏自信的表现。

========10.1更新我是二刷的分界线=======
警察的眼，导演的眼

　 不同于第一次看故事讲什么，这次主要是看怎样讲故事。导演采用伪记录片的方式，摄影机似乎是跟着警察的脚步拍摄的。警察们的形象多为背面侧面或远景，罪犯和人质们则多为正面全景特写，摄影机仿佛是带着观众走进了警察，一起开会，一起行动，一起审讯。这种方式结果就是1.绑匪的形象被放大了2.警察的形象被弱化了3.解救人质冲进屋的那段静音，全场都屏息静气跟着警察一起冲。
　　第一次看我惊艳于刘烨的一个哈欠，再看一遍，让我印象最深刻的是他那双眼睛。目光灼灼，长时间不眨一下，像瞄准猎物的猎手。在一屋子正义严肃的警察中，只有这个人紧迫的眼神让我都能听到他头顶上时钟的滴答声。全片他几乎一直保持着这个状态，偶尔才会变化。华子跟女友见面时，女友刚搭上华子的肩膀，刘烨就不错眼珠的盯着她的手。导演这时没拍华子和女友的拥抱，而是转过去给了刘烨一个全景，只看他的眼风一扫，就知道华子女友的手在从上往下滑。当时我心里暗叫一声:这警察太贼了，导演这镜头太贼了。警察看劫匪->镜头看警察->观众看镜头=观众看劫匪。
　 还有追犯人时，犯人突然掏出枪时刘烨的眼神，犹豫，无措，迟疑，很复杂的情绪，警察在面临死亡危险时的也有这种表现，不是说怕死，而是没想到死亡突然降临的发懵，我觉得很真实。制作特辑里有这场戏，导演在拍完后说“行啊，这是影帝的演技”。还有他向曹刚道谢时，居然有点羞涩，不是面向曹刚，而是通过后视镜看着他说话，大恩不言谢，何况是面对与子同衣的战友，何况是个朴实的汉子，这处羞涩的好！ 让我想起李逵认错，金圣叹评道:铁牛偏也妩媚，妙！
　　邢峰部分的剪辑比较碎，但在全片的存在感还是很强。破案的经历基本是他口述的，调查其他绑架案，跟踪华子，陪林雪拿赎金，去看守所调华子档案，汇报案件情况，追逃犯，抓捕华子，审讯华子，解救人质，所有的事全有他。一般人会把这么多枯燥的台词说成评书或年度总结，但他说的每一句都是人话，还是行话，消化台词自成一家。其实他对不同人语气都不一样。审讯时一句一句的砸人，跟苏先生说话就平和的多，谢谢曹刚救命之恩时说的有点羞涩，安慰吾先生的话说的最温暖。还有那满嘴的卷舌音加前轻后重的京片子有多么嘎嘣脆我会说吗？
　　刘烨在如此零碎逼仄的镜头中完整的演活了一名北京刑警，这样的形象并不多见，多少警察看了都说这是最贴近他们真实的警察！看爱奇艺的报道才知道他曾去刑警队体验生活三个月，那几场追逐戏抓捕戏都是在没有封路的情况下拍的（有网友指出，拍抓捕戏有封路，不过旁边围观的是群众），旁边的车辆都是不知情的社会车辆（这剧组胆真肥！）可惜宣传甚少，希望这个角色不要被遗忘。

这篇影评可能有剧透 凭入围柏林金熊奖角逐刷新了中国动画史的《好极了》更名为《大世界》后，为“大”字辈的国产动画话题之作又添一员猛将。但与《大圣归来》《大鱼海棠》《大护法》的架空世界观和奇幻寓言风不同，《大世界》是用现实主义的手法以小见大地展现了当今社会的创痛。多方人马夺命金的...  (展开)

羡慕红小豆和李建勋之间的友谊吧，虽然我为他们组cp但就是调侃而已。每一天正常上班打卡，做着自己的梦想。希望这个世界以平凡人为主角的故事多一些吧，我们能需要歌颂别人，但是我们更应该记住自己。虽然讲的有一点自私了，但其实我觉得这并不冲突呀。沉淀自己的内心不是最好...  (展开)

成龙主演的新片《绝地逃亡》上映了。近年来，成龙主演的电影口碑有所下降，估计这部也好不到哪里去，毕竟六十多岁的人了。

但是不能否认的是，他的打戏很好看，到目前为止，只此一家别无分店。同样只此一家的，是成龙喜欢在各种场合将自己描绘成一个为了电影经常受伤，并且不怕受伤的硬汉。这么爱讲自己受伤的演员，估计古今中外也别无分店了。

大卫·波德威尔在《香港电影的秘密》中揶揄成龙是“极端自虐狂”，说他喜欢在电影的彩蛋部分，展示自己受伤的场面。那种全身扎起纱布绑上夹板，还能痛苦并微笑着向镜头做出胜利的 V 字手势的样子，让观众既爱又怜。作为谐趣武打的开宗立派之人，我倒是认为成龙这样的成功人士怎么说都是有道理的，反正我们也只是听听而已。

当然，要得到观众五十年如一日持久地欣赏，光靠耍宝是不行的，作品的质量才是生命力的保证。先不管文戏如何，至少他的打戏每回都能值回票价。

在看新片之前，我们先来欣赏一段打戏，找一下感觉。

http://v.qq.com/boke/page/h/h/u/h0315hpp6hu.html

这段打戏节选自2001年的《特务迷城》，发生在伊斯坦布尔。

这是非常经典的成龙式武打。

他被一帮来路不明的人追杀。一个人逃，一群人追，处境不妙。不仅如此，他还逃得特别狼狈，因为刚刚被从澡堂里追出来的，没来得及穿裤子，只裹了一条浴巾，这条浴巾看来不是很牢固。所以裤子问题，会成为打斗戏里的一个持续的笑点。

果然，打斗还没开始，他的浴巾就掉了。

这是成龙惯用的手法，先将自己置于看似无法摆脱的困境之中，然后巧妙脱困。他跟李小龙不一样，李小龙是不败的，而成龙失败是家常便饭，甚至还没开打，就已经失败了，就像这部电影里展示的那样。

一个光屁股的男人，在异域街头，被一群人追杀，这不是传统的英雄形象。这更像捉襟见肘的小人物的投射。所以，电影想要大卖，一定不能讨好那些眼高于顶的知识分子，比如像我这样的，人民大众才是票房不竭的源泉。

这个陷于困境的男人，看起来好像对自己即将面临的危险，毫无心理准备，尽管他常常遭遇各种生命危险。成龙经常扮演那种很傻很天真的滥好人，别人虐他千百遍，他始终待人如初恋。所以，他从来不会随身携带铁棍斧头蝎子之类的防身利器，哪怕手上有枪，也不绝不开枪射人。他的武器都是就地取材，捞到什么就用什么。自行车、三角梯、辣椒面、咖喱粉、手推车，不锈钢的盆什么的，都是非常称手的兵器。

用什么不重要，重要的是有效果，这是香港人务实精神的体现吧。他充分汲取了街头流氓斗殴的养分，把过去电影中十分郑重的武打场面搞得随随便便，将侠的精神解构成平民趣味。平民趣味，才能得到平民们认可。

至于怎么打才好看，波德威尔在《香港电影的秘密》中说，港产武打片的节奏，就是停-打-停。通俗地说，就是打一会儿，歇一会，再打一会儿，歇一会。再好看的动作，看多了观众也会腻，所以节奏非常重要。成龙跟追他的流氓，打斗一会，然后逃脱；接着又被追上，打一会儿，又逃脱……节奏就是重复与变化，这不仅是电影的规律，也是所有的时间艺术的规律。观众就吃这一套，只要一直这么干就可以了。

波德维尔的发现，是在看了很多电影之后得出的。成龙虽然没读过多少书，但很会琢磨观众，他能从观众的反应中得出经验，再成功地用在自己的电影里，可见其天赋。

武打，必然意味着流血和暴力，暴力还意味着恐怖和作恶。哪怕一个好人怀着巨大的正义感去杀坏人，那也是人类残忍地自相残杀，毫无美感可言。

成龙说，他喜欢武打，但不喜欢暴力。虽然他自己常常受伤流血，但是他的电影里的角色都很少流血。他和他的对手都有点呆萌，都不是那种流血牺牲在所不惜的汉子，都怕疼，疼起来挤眉弄眼，接近平常人的感受，观众的代入感很强。

成龙常常被动的挨打，被动的反抗。在他的电影里，所有他发出的暴力行为都被迫发生的，都是他力图避免而不得的。他几乎不会置人于死地，还常常救人于危难，哪怕是敌人。所以，除了用谐趣转化武打带来的暴力之外，他还将武打作为自救和救人的手段，以降低武打的暴力程度。这是李小龙之后，成龙武打的创新。

在有电影分级的地区和国家，过于暴力的动作，很容易被定为少儿不宜。降低暴力，使得成龙能够被各个年龄层次的观众接受，这也是成龙作为一个成熟的电影人，在商业上的考虑。弥足珍贵。

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看过《绝地逃亡》的朋友们都在吐槽。是的，我也看了。

成龙的问题是，他的电影太依赖他的武打，不管是他巅峰时期的，还是最近的，虽然套路还是一样的。一旦他的体力和速度跟不上了，他的电影质量下降是必然的。

但是他是大哥，他得养着一个庞大的团队，这一点他的压力比周星驰要大。“刻薄寡恩”的周星驰可以尝试退到幕后做导演，找一些明星山寨他的搞笑套路；但是成龙不可以，也不敢。所以，即便他知道自己的电影在走下坡，他还是要继续走。至少到目前为止，成龙的金字招牌还没有倒。

未来不好说，最好的办法还是赶快培养接班人，但是上串下跳的拼命，不是谁都能玩得转的。成家班后继无人，嗯，是个问题。

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就如小女孩说的，会有人接连死去，你只用等着看，谁活到最后就是凶手。 侦探从头到尾都被有个人牵着鼻子走，很明显了，还有两位老人说的话，暗示也很明显了。“平常心”和“你流淌的是我们家族的血液”，暗示了凶手跟死者一样，善用玩弄他人。 1111111111111111111111111111111...  (展开)