这部电影我以为可以分成三个部分。
首先是马克思恩格斯的各自经历与相互友谊的建立:借恩格斯的周遭反映出当时工人的悲惨处境;通过马克思的生活、社交——《莱茵报》、《德法年鉴》、蒲鲁东和燕妮,一是将思想家马克思人格立体化,一是显出当时社会主义运动背后理论的空虚。
接着马克思恩格斯相遇后的情节,彰示了理论的破与立。一是反对蒲鲁东与魏特琳,一是建立以分析生产关系为首的一套社会理
这部电影我以为可以分成三个部分。
首先是马克思恩格斯的各自经历与相互友谊的建立:借恩格斯的周遭反映出当时工人的悲惨处境;通过马克思的生活、社交——《莱茵报》、《德法年鉴》、蒲鲁东和燕妮,一是将思想家马克思人格立体化,一是显出当时社会主义运动背后理论的空虚。
接着马克思恩格斯相遇后的情节,彰示了理论的破与立。一是反对蒲鲁东与魏特琳,一是建立以分析生产关系为首的一套社会理论。同时主要人物的性格在此更加丰富化。
最后一部分可以算是二人扛起左圈大旗。讲了马恩参加正义者同盟,于1847年伦敦会议上将之正名为共产主义者同盟与起早《共产党宣言》的事迹,以《共产党宣言》作结。情节中恩格斯让马克思认识到了若不通过宣言这种简单的读本将思想传播到工人群众中去,写再多的哲学也是徒劳的。
大部分人应该不会否认,拍一部卡尔·马克思的传记片是尤为困难的。究竟该侧重人物的何种方面、如何表达其思想理论、当时左圈中各种人物的形象如何塑造,这都是会令编剧和导演感到棘手的问题。于是这部电影也仅仅选了马克思的一段青年时期——从《莱茵报》被查封的1843年到共产党宣言出版的1848年。尽管如此,电影中还是牵涉到了许多人物与派别,不能留出篇幅专门解释,因此这部电影对观众的理论基础是有一定要求的。若观赏前对青年黑格尔派、蒲鲁东主义、威廉·魏特琳、正义者同盟和后来的巴枯宁主义能有一定了解的话,看得会相对轻松一些。
一个朋友在QQ空间以一句话概括马克思主义基本原理道:“以生产关系为首的社会关系生长于物质生产之上”,这部电影恰恰鲜明体现了这一论述。马克思在电影中多次提到要解释现象背后的原因,就是要解释生产关系的不断变动。在我所划分的第二部分里,恩格斯带着马克思去见一位雇佣童工的资本家,资本家能用供求关系、市场效率解释自己为什么雇童工,为什么付不了高薪,马克思随后用这只是当前社会下生产关系反驳之,但当然资本家是听不进去的,那个时代这样的理论也还尚未为大众所知。这是琼·罗宾逊提出不完全竞争市场之前的古典经济学之殇,亚当·斯密企图通过人类道德情操弥补之,马克思则通过分析生产关系变动的理论透析残酷的资本主义社会背后的本质。马克思与资本家的对话,形象地表现了当时古典经济学理论的缺憾、马克思由生产关系的变化之切入角度的新颖、马克思理论与未来的「正统」经济学演进轨道的注定不同。
电影情节有致,按时间展开历史但显然并不流水账,因而是非常可观的。美中不足的是,同时期的社会主义理论家们的形象在电影中大多透过一场场演说给脸谱化了,但考虑到时间限制与传主是马克思,透过几句演讲像观众展示一个人的大致思想主张也无可厚非了。
电影在语言上应当是比较考据的。知识分子公开讨论时用法语,马恩私下聊友情用德语,书信中多法语,马克思与燕妮讲法语(日耳曼地区方言内部差异过大?燕妮贵族缘故?)跟英国的工人们用英语……听到影院里坐我后面的一位台湾观众说,他们的德语用词跟今天有很多不一样,想必电影是顾及日耳曼各邦间方言差异的。
谢幕过程中,用《Like a Rolling Stone》的背景音乐配上当代诸多游行、抗议、华尔街的画面,似乎是在告诉我们非正义非公平的世界依旧存在,剥削的方式在有的地方改变了,有的地方没改变,资本主义也已经进化出了新的面貌……
电影节的最后一部电影也是今天三部连轴的最后一部一开始有种印度电影的感觉看到后来越来越压抑之前对伊斯兰教的了解真的太少看完之后很想很想了解这个宗教一个宗教 女性 自由相关的电影无法理解逃婚关于这个家庭的重要性所以 结局就很不能接受最后片尾无声的片尾没有人离场 像全场的默哀一部致郁的片子
最后 女主真的真的 非常美
电影节的最后一部电影也是今天三部连轴的最后一部一开始有种印度电影的感觉看到后来越来越压抑之前对伊斯兰教的了解真的太少看完之后很想很想了解这个宗教一个宗教 女性 自由相关的电影无法理解逃婚关于这个家庭的重要性所以 结局就很不能接受最后片尾无声的片尾没有人离场 像全场的默哀一部致郁的片子
最后 女主真的真的 非常美
有人将电影分为两类,一种是造梦的艺术,另一种是现实的表达,当造梦的艺术逐渐发展为赚钱的商品时,现实主义的表达则显然弥足珍贵,电影《无辜囚徒》便属于后者。
谁最无辜,谁又是囚徒?导演并没有给出明确答案。从受害者来说,她们是无辜的,可她们却像囚徒一样被封印在那段阴影记忆中。凶手是囚徒?
有人将电影分为两类,一种是造梦的艺术,另一种是现实的表达,当造梦的艺术逐渐发展为赚钱的商品时,现实主义的表达则显然弥足珍贵,电影《无辜囚徒》便属于后者。
谁最无辜,谁又是囚徒?导演并没有给出明确答案。从受害者来说,她们是无辜的,可她们却像囚徒一样被封印在那段阴影记忆中。凶手是囚徒?可他们却像无辜者般逍遥法外……这种对比的论调在影片中表现得尤为突出。
爱而不得是感情的常态,有些时候不是你想怎样就能够怎么样的,爱情与生活往往都如此,不够坚定就会被生活击溃,即使双向奔赴也会一塌糊涂,更何况是在特殊的情况下,学会接受现实,回归现实,毕竟我们就活在现实中
人终究是要学会爱自己的,为了自己或者是爱人。女本子人均爱姐石锤,人均爱老师石锤,但是希望每个人都能够碰到自己一生一世不会分离的所爱
爱而不得是感情的常态,有些时候不是你想怎样就能够怎么样的,爱情与生活往往都如此,不够坚定就会被生活击溃,即使双向奔赴也会一塌糊涂,更何况是在特殊的情况下,学会接受现实,回归现实,毕竟我们就活在现实中
人终究是要学会爱自己的,为了自己或者是爱人。女本子人均爱姐石锤,人均爱老师石锤,但是希望每个人都能够碰到自己一生一世不会分离的所爱
1.很羡慕他们四个的友情,彼此关心,互相帮助,真心实意,真诚友善,为朋友着想,带给朋友温暖与关怀,在纪绚丽不开心的时候三个人都去哄她,当公主一样,难得的珍贵而又坚固的友谊
2.在这部剧看到年轻人追梦,打拼,为自己的事业努力奋斗的那份美好,也在这部剧学到一些东西,每个角色或多或少都传达给人不一样的价值观与正能量
台词分享:
虽然这个世界有很多规则,但是淘汰肯
1.很羡慕他们四个的友情,彼此关心,互相帮助,真心实意,真诚友善,为朋友着想,带给朋友温暖与关怀,在纪绚丽不开心的时候三个人都去哄她,当公主一样,难得的珍贵而又坚固的友谊
2.在这部剧看到年轻人追梦,打拼,为自己的事业努力奋斗的那份美好,也在这部剧学到一些东西,每个角色或多或少都传达给人不一样的价值观与正能量
台词分享:
虽然这个世界有很多规则,但是淘汰肯定是从最后一名开始,做第一就是最大的捷径,哪还需要什么别的捷径。
生活嘛,又不是做题,不是每件事情都有答案的。
生活总是推着人不断向前,有时候根本来不及想清楚,但是有一件事我从来没有怀疑过:伸手去摘星,就算结果不甚美妙,也绝不会脏了我的手。
世界没变,变的都是人的心境。
就是人生太艰辛了,所以每分每秒都要花在值得的人身上。
不喜欢的话你就不要去听,喜欢的事你就尽管去做。
所有决定都有容错率,还可以东山再起,等你到了错不得和不能错的时候,那就真的全完了。
你想要的东西就该凭自己的本事,其他都是过眼烟云。
恋爱与义务知道这部电影时还没有资源,后来在乌拉圭找到了。今日终于看完彩色修复版,不禁被折服。尤其是阮玲玉老年时期表演,虽个别之处有些呆板刻意,但果真演少女是少女,演少妇是少妇,演老太太就是老太太。《一剪梅》的原班人马,金焰这次和阮玲玉的搭档是我最喜欢的一次。阮在为儿女量身定做衣服一段真是天才表演。和同时期齐名的电影皇后胡蝶以及后来的周璇,陈云裳,李丽华一样,阮玲玉
恋爱与义务知道这部电影时还没有资源,后来在乌拉圭找到了。今日终于看完彩色修复版,不禁被折服。尤其是阮玲玉老年时期表演,虽个别之处有些呆板刻意,但果真演少女是少女,演少妇是少妇,演老太太就是老太太。《一剪梅》的原班人马,金焰这次和阮玲玉的搭档是我最喜欢的一次。阮在为儿女量身定做衣服一段真是天才表演。和同时期齐名的电影皇后胡蝶以及后来的周璇,陈云裳,李丽华一样,阮玲玉在这部电影中也上演了双生花的拍摄戏法。但从今日的观念中不太理解为何她最后主动选择自杀,为的是给女儿换来幸福。女人真能抛弃一切自主选择幸福吗?其实在90年后的今天来看也未必,女人一旦被冠上母亲的标签,就是一辈子。片中的杨乃凡本身还是一个极其保守妇道的人,还是在向男权妥协并最终祈求男权能保护小女儿,即保护相对弱势的女性。这样看和李祖义的爱情其实是破坏了这个家庭,由此联想《小城之春》,如果女主真跟了男医生,结果也不过如此。再好的感情也抵不过时间和金钱,现实相对于理想就是如此残酷。最后看爱情靠不住啊,亲情才能靠得住。
这么多年没熬夜冲首映了难得看一次,趁着不困还是认真写一下槽点hh
首先说好的地方,最重要的当然是我们女观众最喜闻乐见的“只要你放弃男人,你就可以变强!!甚至还能学会飞!!!”这一part了!我的感情分一半都是加在这里的(手动狗头)!然后呢就还有某几个片段
这么多年没熬夜冲首映了难得看一次,趁着不困还是认真写一下槽点hh
首先说好的地方,最重要的当然是我们女观众最喜闻乐见的“只要你放弃男人,你就可以变强!!甚至还能学会飞!!!”这一part了!我的感情分一半都是加在这里的(手动狗头)!然后呢就还有某几个片段比如说开头那么帅的竞技运动、那么纯正的女性英雄主义教育,以及最后分别时“I can't say goodbye”的时候确实有戳到,一边回忆杀一边突然学会了飞虽然有点好笑但我还是挺喜欢这个点的!芭芭拉一点点黑化的过程也算是有理有据(虽然最后变成豹子让人一脸懵逼??强就强啊怎么突然长尾巴了!)。盖尔加朵很美当然也是了!(虽然如果她打斗时少摆点pose就更好了??)
好了很努力说完了优点可以说槽点了!太多了我分几点说。。
1、最重要的当然是主旨的不清晰和站不住脚啊!
许愿石自己的各种逻辑不顺剧情bug就不说了(真的bug太明显了要吐槽我都嫌低级浪费时间),姑且认为那都不重要,但这个故事到底想说啥?人不能奢求太多?不能不劳而获?不能沉迷于理想世界?用两个半小时讲了一个古早童话故事的道理?那个老太婆许了很多愿望最后落得一场空的那个有无数翻版的故事?然后最后的纠结都在于要不要放弃愿望?exo me?先不吐槽为啥对着天空说一句就可以放弃愿望了(真要较真的话,和魔鬼签订的契约是这么说反悔就反悔的?这一pa槽点太多懒得吐了),就算放弃对许愿的依赖,也应该给同样的着墨去写与此同时不应该放弃对自己美好愿望的向往、应该如何通过努力脚踏实地地达到自己想要的东西,这才完整吧?比如说芭芭拉放弃了变成Diana的愿望,fine,是她醒悟了,但如果增加一段最后她靠自己找到了属于自己的自信和魅力,是不是更有意义一点?
讲道理我一直非常同情芭芭拉,刚出场的时候简直有点魂穿艾米的意思了,我就一直很共情她的“成长”。我一直到最后都在期待她放弃愿望之后突然意识到,自己之前所谓愿望成功后变得更有魅力的关键其实在于内心的强大和自信(魔法石也没让她换脸啊!),甚至期待她最后能和Diana有和解的谈话,令双方都有真正的成长,这样的话我要为女导演真正对女性成长的关注鼓一鼓掌了。但是都没有,就只是黯淡地放弃了。我理解导演想说人不能无限制地获得欲望、人要为欲望付出代价,但对此的解决之道并不是劝人放弃欲望吧?你可以告诉她不要贪心,但是不是也可以告诉她你靠自己也能变好的?芭芭拉想变得更强大更有魅力有错吗?
花了两个半小时告诉人不要贪念,但是一分钟都没有描写应该怎么正确地满足自己的欲望。看Diana最后的那段宣讲,其实都是在说你要接受、要满足,而不是说欲望无罪只不过你要脚踏实地奋斗,这两点还是有根本的不同的啊,起码我不认同这部分。你一个神女对草民们说你们要爱、要放下、你们现在生活的就是理想世界,有共情心吗,有说服力吗?芭芭拉说得对,你傲慢你不理解平凡人的痛苦,你还是觉得消灭坏人就是拯救世界,这种救世主的悲悯乍一看没毛病,但是越想越觉得无法认同。最后全世界此起彼伏我错了我放弃我的愿望的情节,在我看来并无感动,只是觉得滑稽悲凉。
2、还是主旨的问题,除了站不住脚还有一点就是杂糅和牵强,讲愿望就愿望,这和Diana一直在说的真理有啥关系吗?
回头想想第一幕的英雄主义教育里,长辈对小黛安娜说,不能撒谎要诚实才能成功blabla,OK,这里有了撒谎vs真理的对立,没问题。但是主线故事一直在说的是有诡计的愿望,在说得到vs代价这个对立,在说美好的片面愿望的实现vs残酷的后果这个对立,甚至在说希望vs绝望这个对立,这些都和真理完全是两个事啊。
然后好像编剧感觉到跑偏了跑偏了,时不时在说教台词里塞进一两句“谎言”这样的字样,这就能掰回来了吗?明显不行啊!文字游戏不是这么玩的啊。于是反过来也让开头那一大段很爽的戏显得毫无意义,没觉得梦回少女时代对后面她作出任何抉择有任何帮助。
然后还有一个对立是用爱去拯救vs用暴力去破坏,这个在Diana的打斗方式里反复出现好多次,用爱拯救世界的意思从第一部到这里也一直时不时冒出来一下(因为毕竟是女英雄吧要有女英雄的特色!),但是这个和前面的两个对立也毫无关系啊!这样全都混在一起的结果是只能让所有主题都变得削弱啊。
3、打斗戏很差就不说了!(女侠的打戏还没有最后豹女好看)文戏也很无聊啊!黛安娜和男主之间的chemistry,我只在告别的那个瞬间被戳到了,其它时候就。。感觉黛安娜还是更爱自己?
第一部的爱的感觉还更多更真实,那时候黛安娜对整个世界一无所知+情窦初开,和爱人携手穿越炮火的感情完全立得住。但是这一部里黛安娜明显长大了成熟了,表现得也更加冷静和自我,但是和爱人之间的互动一下子大打折扣。这是演技的问题还是人设的问题我说不好。但是仔细想想,对于男超英片好像很自然地不需要太多说服,呈现女主柔弱然后男主疯狂要保护她就好了!但大女主片里要很好地在大女主和男性之间建立感情的说服力,好像就会比较难。。对演技的复杂性会有更多考验吧,也会有很多动机方面的问题。这就不展开了。
4、还是文戏部分的问题:
文戏里最主要的篇幅在两个人重逢后卿卿我我谈恋爱的状态了,这个也看得我越来越无聊。我理解黛安娜这一部带着二傻男主进城是为了和第一部里男主带懵懂的女主进入人类社会的桥段来个镜像呼应,但是:
1)第一部那样拍是完全服务于女主的成长线的,大家也看得津津有味,第二部给男主这个是搞啥?他哪有什么成长线?还是就尽情满足下谈恋爱的快乐?
2)如果只是为了怀旧的话我也可以理解,重点是不觉得太冗长太啰嗦了吗?节奏崩掉了好吗。带去参观宇航博物馆的那段真的完全没必要吧。相比较之下第一部少女进城的冲突和桥段显得就很紧凑有趣了。
3)到处参观就参观,为啥要偷飞机??说是因为男主没有护照,可是之前不是说好的他借用的是一个现实存在的人的身体和身份了吗?我理解别人看到的男主是工程师的样子,只有女主心目中他是原来的样子啊,为啥护照不能用。。就是为了让男主重温开飞机+引出隐形飞机的梗+让女主学会飞的铺垫吗?那拜托编剧稍微用点心,写一点更有必要性的剧情冲突好吗?比如说什么和敌方冲突啊或者甚至因为政治因素客机停飞也好啊(我随口胡诌的),但没护照这个我实在是黑人问号。莫名其妙给无辜的工作人员添麻烦啊这是。
5、还有就是1984真的没看出来为啥1984了,好浪费啊!
一方面是本来多么令人向往的80年代气息啊!那么多复古元素可以用!我看了片名和开头一点画面就开始提前预载了80年代复古迪斯科的气质,结果到了正片不管从音乐还是色调到整个气场,一点都没有80年代感觉。Diana美则美矣,穿得也太现代了?换了好多套衣服都是21世纪白领装扮,感觉是在拍时尚女魔头??
另一方面,你管自己叫1984,到底有没有1984的隐喻的?反正我是一丁点没有看出来。如果没有这个意思的话。。我不得不说有碰瓷之嫌了。。。
唯一的理解就是为了套上美苏冷战核武器这个政治背景了。但是要说这方面的隐喻或者是化用,没有人做得比守望者更好了。而且也没必要非是1984这个年份是不是?
6、最后反思下这部里所谓的女性主义是不是有种局限性?
这段本来在前面说了但是好像给大家很多误解,让很多人一上来看到女性话题就不分青红皂白开喷了。其实性别话题完全不是这部片子的主要槽点,这里只是我自己出于对女性主义电影的过多关注和期待产生的对本片的一些个人想法和反思,就加在最后了,也增加一下说明,怕杠谢谢。
前面说了,这个剧对女观众的最大爽点之一在于“我可以为了变得更强而放弃男人放弃情情爱爱的不切实际的幻想”,但首先这个在女性主义的片子里早就不新鲜了(我看到一半小声跟朋友说,这是冰雪奇缘3吧?),其次,如果女英雄电影突破局限的地方都在于不需要男人这点上,是不是另一种局限?另一种套路?
哎,不过这点可能也是苛刻了,毕竟人世间的故事,也就是那些个套路,对吧。这点上并不构成槽点,相反是某种挺典型的大女主成长故事。就是有点过于典型了。
但是我还要从另一个角度想一下,如果这是一部男超英片,大概率男主不会放弃傻白甜女主的吧?或者说不是简单的放不放弃,因为Diana可能最终还是不得不放弃男主,但是在电影里她选择放弃的那个瞬间,最直接的动机是因为想要男主回来的愿望让她的能力变弱了,所以她是为了让自己再变得强回去放弃了男主。如果它的设定是“不放弃男主的话就算打败大boss世界也是失衡的所以必须为了世界而放弃”,就是另外一个逻辑了。think about it啊朋友们!性转一下如果一个男英雄为了让自己变强而放弃女主和爱情,是不是会被喷太过自私?这里是不是有某种双标存在?这一点并不是真的是在吐槽本片,而是一种反思。
补一句,我之所以在意这部片子里女性主义的部分,恰恰是我被它所打动了,也是我认可这部的最重要前提。毕竟我也是为这种帅气正义的靠自己去拯救世界而不是等别人来拯救的女性角色连拍大腿的啊!换句话说,这部如果不是女超英片而是一个男超英片,我连这点滤镜都不会有了(估计连写这么多字吐槽的热情都不会有吧!)。但是冷静一下我就想说去掉这层滤镜再看这部片子的槽点,其实是不应该被忽视的。它理应承担起大家更高的期待。
最后再补一句,我对这部片子的整体观感是,我爱女侠!我爱史蒂夫!我永远爱大女主爱会飞的女版超人!史蒂夫是完美爱人俩人的感情也成熟理智携手成长是理想的动人爱情!但是许愿石的故事好烂,导演这个故事拍得好烂,我真的意难平啊!这么烂的故事配不上女侠好吗!!所以那些拿自己为两个人的伟大爱情多感动来说服我的评论们可以歇歇了,说的根本不是一回事儿。
好了吐槽完终于爽一点可以去睡觉了。不管怎样和朋友冲首映在我来看是过节hhhh也没有后悔冲了就是了!
讲述了两万年前冰川时代的欧洲北部,一个名叫科达的羸弱少年和一只被他取名为阿尔法的野狼机缘巧合之下,共同结伴踏上漫漫归家路的历险传奇。
讲述了两万年前冰川时代的欧洲北部,一个名叫科达的羸弱少年和一只被他取名为阿尔法的野狼机缘巧合之下,共同结伴踏上漫漫归家路的历险传奇。
刷完剧看了一眼讨论,基本集中在历史原型和感情戏上。这种历史改编题材其实真的很难,毕竟是过去的历史事件,有原型有对照。一千个人眼里有一千个哈姆雷特。一千个人心里也就有一千个两弹一星的故事。在现在这个每个人都能获取自己想要看到的信息的时代。想要做到拍出来的故事符合每一个人心里对于那个时代的想象,其实是一件基本不可能完成的任务。而且这又是一个家喻户晓的故事。所以这种题材的剧,有再多
刷完剧看了一眼讨论,基本集中在历史原型和感情戏上。这种历史改编题材其实真的很难,毕竟是过去的历史事件,有原型有对照。一千个人眼里有一千个哈姆雷特。一千个人心里也就有一千个两弹一星的故事。在现在这个每个人都能获取自己想要看到的信息的时代。想要做到拍出来的故事符合每一个人心里对于那个时代的想象,其实是一件基本不可能完成的任务。而且这又是一个家喻户晓的故事。所以这种题材的剧,有再多的讨论也是正常。
整体看这部剧肯定是还有进步空间,无论是从剧本构架还是最终呈现上。许多细节还可以再仔细想想有没有更好的处理方式。比如开头王怀民妻子临终遗言那场,虽然是能找到合理解释的。可以理解为在生命的最后想要抓住救命稻草,叮嘱身边唯一的人自己最放心不下的事情,并且给后面杨的行为一个合理的借口。但是处理的实在没有那么完美,甚至有点强行设置情节了。这种历史题材剧里写爱情,其实没有一点问题。而且如果单摘出来看这部剧感情线的逻辑和线索,并没有什么硬伤,甚至还写的很完整。但为什么这部剧的感情线引发了这么多讨论。个人认为,其实是因为这部戏的感情线如果单摘出来,放到现代的场景下也完全成立。把它的场景换一下发生在现代的大公司里面,也是可以的。感情线本身并没有问题,唯一的问题可能就是它跟当时的时代感结合的并不是那么紧密。
感情本身是超越年代和时间的,爱情故事的逻辑和本质其实都差不多。但是每个年代的人对于感情中的细节和处理方式又有一些很细微的不同。这种细节造就了感情戏的年代感。而这部戏的感情线在年代感的细节处理上还不够极致。
而且这种细节的处理又极其麻烦,不能做的让人跳戏,还得能感受到当时的情绪。举个例子,那个年代求婚常用的一个词,“革命伴侣”。现在看剧的时候,一个男生要对女生表白,突然跳出来说,我要跟你成为革命伴侣。即使是年代剧,大家也肯定很跳戏,觉得这个场景离自己好远,这句话也谈不上多浪漫。但是如果是事先铺垫一些细节,在当时那个年代,男孩身边每个人的感情都是从这个词开始的。在男孩向女生表白之前,身边的朋友告诉他你应该怎么说,我当时和妻子表白是怎么说出这个词的。男孩尝试了很多种方式说这个词。最后终于鼓起勇气,在一个推着自行车送女生回宿舍的下午,宿舍旁边的小巷子里说出,你能成为我的革命伴侣吗。这样处理就可能比硬接稍微好那么一点点。
这部剧不像是《历史转折中的邓小平》这类偏向传记的剧,史实一定要放在第一位。也不像《人间正道是沧桑》这种离现代比较远的年代剧。大多数人对于那个时代其实并没有这么耳熟能详。那么作为一部剧,首先第一要务,是要让人看的。要让更多不了解那个时代的人能接受,让普通观众看得下去,保证多数人看得完三十多集。
如果要看纯正的历史,两弹一星这件事,9套有相关题材的现代纪录片,新闻电影制片厂有当时的第一手资料和老专题片。哪个拿出来不是即严谨又震撼。但是看这类纪录片的,一般都是本身就对这个题材感兴趣的人,会专门去找、专门去搜。那对这个题材没兴趣的人怎么办?既然这个题材拍成了剧,就是要让那些对这个题材不感兴趣的人或从没想过要看这类剧的人看的。没想过看这类题材剧的人,会想看一部30多集都是艰苦奋斗甚至苦大仇深的剧吗?我看未必。本来这年头大家生活就都挺累。从这个角度来讲,这个片子看得下去,也有感动的点。看完了,我想搜一下这些科学家都是谁,两弹一星当年到底还有什么细节。这就很可以了,至少是及格以上的。
还有关于一批苏联留学生回国没有专门保护的事情,当时世界各国的留学生回国人数并不少。以当时的情况,不是每一个回国的留学生国家都能有能力专门保护的。而且王怀民的人设只是说当时只苏联的大学里被学校重视,从来都没说过他已经在国际学术界已经很有名了。
上来先放结论:电影的主角是洛阿克为首的年轻一代,而除了人类以外,真正的反派正是萨利为首的成人。
如何让少年在短时间内获得成长,不外乎是让他经历一场冒险,于洛阿克而言这场冒险的开端就是他在三兄弟岩与帕亚坎的相遇:帕亚坎帮洛阿克转危为安,洛阿克帮帕亚坎解除痛苦,两者在相识相知中建立起了难能可贵的信任和友谊。
上来先放结论:电影的主角是洛阿克为首的年轻一代,而除了人类以外,真正的反派正是萨利为首的成人。
如何让少年在短时间内获得成长,不外乎是让他经历一场冒险,于洛阿克而言这场冒险的开端就是他在三兄弟岩与帕亚坎的相遇:帕亚坎帮洛阿克转危为安,洛阿克帮帕亚坎解除痛苦,两者在相识相知中建立起了难能可贵的信任和友谊。
反观萨利和特诺瓦里为首的成人对洛阿克和帕亚坎及其两者之间的看法则截然相反:萨利一直将二儿子视之为眼中钉肉中刺,妥妥的不稳定因素,父子之间建立不起信任;特诺瓦里代表的岛礁族人将帕亚坎视之为“杀人”图鲲,即便帕亚坎的作为是好心办坏事也无济于事,两者之间建立不起友谊;在成人看来,洛阿克和帕亚坎的友谊于情于理都应该到此为止了,哪怕观众知道这两者是“缘分让我们相遇乱世以外,命运却要我们危难中相爱”也无济于事。可以说萨利为首固步自封、冥顽不灵、趋利避害的成人才是电影里除人类以外的最大反派。
故事的转折点在于捕猎船盯上了离群的帕亚坎,而路见不平的洛阿克出手相救,激起了萨利和上校之间积怨已久的矛盾。而在上校即将轻取萨利的关键时刻,又是不被成人接受的帕亚坎出手相救,才逆转了局势,不至于一败涂地。如果说没有萨利的患得患失、优柔寡断,就不会让一家屡入险境;没有洛阿克的勇于冒险、重情重义,就不会让一家绝处逢生。
由此可见,卡梅隆是赞许洛阿克的冒险精神和反抗精神的,虽然他的冒进也使他的家人遭受了损失,但是这正是萨利在这部电影里缺失的东西。在电影结尾处,萨利终于意识到家人不是软肋而是堡垒,但凡你敢放手一搏,家人便是你最坚强的后盾。期待第三部里整装待发、报仇雪恨的萨利一家。
有人问「纳人说」的摄影师马天亮:听说你拍了个纳税人的片子?(笑喷)
「纳税人」是个太容易想到的词。没有人不纳税,哪怕买个饼子花5毛,其中也有几分甚至几毛是税钱。「纳人说」是关于摩梭人的,他们自称“纳人”。如果说纳人和纳税人有什么关联的话,纳人也是纳税人。
「纳人
有人问「纳人说」的摄影师马天亮:听说你拍了个纳税人的片子?(笑喷)
「纳税人」是个太容易想到的词。没有人不纳税,哪怕买个饼子花5毛,其中也有几分甚至几毛是税钱。「纳人说」是关于摩梭人的,他们自称“纳人”。如果说纳人和纳税人有什么关联的话,纳人也是纳税人。
「纳人说」片长47分钟,有点像一堂网课:近景、一个一个讲述者、注视着我、对我讲话、唱歌,大部分是摩梭话,画面上有中英文字幕。空镜、全景等等其他的加起来好像不到4分钟。我开始觉得节奏有点慢,后来却觉得时间有点快。在和讲述者对视、聆听、观察之际,片子一下就演完了,让人回不过神,想往下看,可是没有了。
最初看到预告片吓了一跳:怎么会有这么好看的一张张脸!连脸上的雀斑和皱纹都有诗一样的韵律,好看得不真实。我曾设想,实际本人的脸可能没这么好看。后来在《纳人说》首映式看到两位纳人嘉宾,一位小哥哥和一位小姐姐,都是一脸的胶原蛋白,也挺好看,但赶不上片子里我注视过的那些脸。小哥哥小姐姐的脸我不会看呆,而片中的每张脸,都能把我把我目光定住。那些脸哪儿来的这么大魔力?
看第二遍时,我开始怀疑配乐是幕后黑手。配乐舒缓悦耳,滴滴入心,可能暗地里美化着讲述者的脸。我关掉声音再看,似乎真的有点不同,那些脸好像变瘦了(自我暗示的结果)…… 但没多久,那种节奏慢、时间快、把人定住的感受再度弥漫了。
片中的讲述者不是一直絮叨,有大段时间是无声地看着镜头,有的自在、有的严肃、要的要笑场。但无论是什么样的状态,他们的NVC(不用说话而表达出来的“语言”)都不可阻挡地飘舞出来。那些眼神、表情、手势一时不停地在表达,滔滔不绝。盯着寂静画面里的纳人,他们慢悠悠涌来的NVC把我的目光吸在了他们的脸上。他们的NVC很容易让人看进去,很容引起共鸣,所以很容易让人一直想看下去。这让我注意到,当无需顾忌的、放松地注视他人的时候,这种“看进去”和“共鸣”如此的轻而易举。也许,无言的注视特别方便我们投射自己的意识,把我的理解、愿望、好奇随心所欲地投射到讲述者的眼神和表情里。可能是因为这样,每位讲述者的影像都承载着我的意念,很快我就和讲述者产生了共鸣,我想其实那里面更多是自己和自己的共鸣。
无言的对视让人萌生爱意,也许是因为我们看到的其实是我们一直想要肯定的自己,和我们共鸣共感的是我们投射上去的爱欲、评判、悲悯。我对摩梭人的概念是神秘、浪漫、原生态,都很抽象而模糊。注视这些讲述者,神秘、浪漫、原生态的概念清晰和丰满起来,我似乎还为此频频点头,觉得这纪录片充满了真实。我们眼中的真实常常是这样,我们投射了什么,就相信什么。如果抬杠的话,片中的脸比现实更好看、有配乐的视相比现实更诗意,讲述者极力辩解“走婚”的说法… 这些算不算与真实的冲突?
片中有两位讲述者是达巴,达巴是摩梭人信仰的达巴教的神职人员。我可能因为对苯教略有接触,就想当然地把纳人的”达巴“与苯教的“敦巴”(觉者)进行连接,希望是同一个词。在听到过的一些研究中,有些观点认为摩梭人与古代象雄人有关联。象雄是1千多年被吐蕃灭掉的一个漫长的部族时期,象雄人的信仰苯教。苯教观点认为,绝大多数人误解了真实,比如看到水中的月亮,会认为看到了真实的水面和月影。实际上水面和月影的相一直地改变,即生即灭,绝不重样,没有任何一个刹那的内容能原样地延续到其他刹那里。所以内容上的“真实”本质上并不存在,因为定义时的内容到了表达时已变得不同。事物没有被能真实定义的内容,只有能被概括描述的状态。按照这种方式,我们可以把对“真实”的期待,从内容转向状态。
比如,好几位讲述者都说“走婚”不是纳人原本就有,而是外人为赚钱搞起来的,这和一些研究资料里讲的不同。按照上面“真实”的观点,其实我们不必费心考量这个说法的内容是否“真实”,这当然不是暗示讲述者在说谎,而是因为这就是讲述者在那个当下的选择,就是他当下的状态,是我们完全可以确认的“真实”。再如片中的脸比现实的脸好看,配乐使那些脸更有诗意,这些当然会和现实有出入,可这不就是我们选择观看影片的原因之一吗?我们期待从这些艺术家的创作里获得享受的体验,不仅是因为我们缺少亲眼去看亲耳去听的时空机会,更因为我们知道,艺术家具备高于生活的状态,能呈现给我们即使亲眼去看亲耳去听也不易得到的“真实”。汪哲导演说,别人的声音不能代表我们,我们更希望自己为自己发声。听到她这么讲,我也确实看到和听到了她所记录下来的真实:真的纳人,真的自己讲述,讲述他们真想表达的东西。
沉浸在纳人讲述者的对视中,尤其无声的片段,我感觉一些幼稚的投射清晰起来,尤其是自己那些以审判者、救世主自居的起心动念,如此的鲜明。其实,纳人跟我一样,也是纳税人。
这部也是不错的,这个系列目前全看了。第二部和第三部是最不错的,如果喜欢这种叙事节奏的话,其实整个系列都不错。每一个故事中底下都涌动着深深的恶意,都有一两个人物让我印象深刻。
"trap"里,出场的那个爽朗而富有教养的艺术家,随着故事的深入,隐藏的仇恨逐渐溢出当他说出"I hate you"的时候,一切到达了顶峰,他像一只受伤的狮子,歇斯底里
这部也是不错的,这个系列目前全看了。第二部和第三部是最不错的,如果喜欢这种叙事节奏的话,其实整个系列都不错。每一个故事中底下都涌动着深深的恶意,都有一两个人物让我印象深刻。
"trap"里,出场的那个爽朗而富有教养的艺术家,随着故事的深入,隐藏的仇恨逐渐溢出当他说出"I hate you"的时候,一切到达了顶峰,他像一只受伤的狮子,歇斯底里地想要冲破“两个妈妈”组成的牢笼。电影没有直说的一点是,他的妻子和他的母亲都像极了他的受害者们,都是中等偏高,深棕色的头发,或者说他的受害者和妻子都像极了他的母亲……
"dead man"里,我倒没有印象很深刻的人物,只是很厌恶那个背弃自己出身的阶级,肆无忌惮地伤害他人的“皮毛大衣”,狂妄的暴发户的形象可以说塑造得很成功了。
"crossroad"里,那个sister演的真好,举手投足,风情万种。当初看的时候就觉得不对劲,不像未经人事的少女倒像个蛊惑人心的妖女。Anderson是个表里如一的真君子,尤其是他累累伤痕的骇人的脸和"protect you"的行为,颇似卡西莫多。
最后说一说梅格雷,他看人很准同时他也对这一点很有自信,前者体现在他选择相信初次见面的安德森,后者体现在抓捕马赛尔.曼森时的果决,有一个细节是手下问他"are you sure it's this man,chief?",他毫不犹豫的回答"yes."说真的,要不是他是主角,我都觉得他这是被逼的狗急跳墙,要把人家屈打成招??????。
总之,越来越喜欢罗温·艾金森,期待他接下来的作品~
虽然译名是《神烦警探》,可是这部电视剧跟悬疑、恐怖、逻辑推理一点都拉不上边,它只是一部无厘头喜剧。这一季相对之前的剧情可能稍微逊色一点,只有一条线就是推翻Kelly的执政。不过相比之前可却带出更多的思考, 比如职场女性面对骚扰一定不能沉默,应该勇敢站出来,为自己也为别人发生,维护自身的合法权益。比如警方或政府是否有权利利用市民的隐私来达到保护社会的目的。
看到过一个网评,说Jak
虽然译名是《神烦警探》,可是这部电视剧跟悬疑、恐怖、逻辑推理一点都拉不上边,它只是一部无厘头喜剧。这一季相对之前的剧情可能稍微逊色一点,只有一条线就是推翻Kelly的执政。不过相比之前可却带出更多的思考, 比如职场女性面对骚扰一定不能沉默,应该勇敢站出来,为自己也为别人发生,维护自身的合法权益。比如警方或政府是否有权利利用市民的隐私来达到保护社会的目的。
看到过一个网评,说Jake就是脑中的逗逼,管不住,逃不开,扔不掉,离不了。简直不能再准确了。他的口头禅“cool cool cool cool cool”简直不能再上脑了。剧中每个角色都没有固定人设,再威严的Captain Holt也有小迷弟的一面,无情的Rosa在Gina离职时也会掉泪,一把年纪还用第三人称说话的Terry竟然是隐藏腹黑。或许这就是这部剧的魅力!
这达里奥是不是就是国外的小鲜肉?这拙劣的演技 演崩溃就是拍脑子装傻子吗 这编剧也是 比特币就不能追踪了? 还有是不是同一个人既然有视频能不能对下瞳孔啊 外国是路上都没监控的吗 我一开始以为是找了个人化妆了来假装双胞胎 结果都他自己 这也太不肯花钱了 来来回回这么搞路上一个监控都没拍到 再说中枪 血都没 你看尼玛伤
这达里奥是不是就是国外的小鲜肉?这拙劣的演技 演崩溃就是拍脑子装傻子吗 这编剧也是 比特币就不能追踪了? 还有是不是同一个人既然有视频能不能对下瞳孔啊 外国是路上都没监控的吗 我一开始以为是找了个人化妆了来假装双胞胎 结果都他自己 这也太不肯花钱了 来来回回这么搞路上一个监控都没拍到 再说中枪 血都没 你看尼玛伤口呢
再说艾玛 一整个要当酷姐 带点女权 要为女性鸣不平什么的 结果为了个男的要死要活一两年 工作没了你这么多礼服拿来的 钱真多 你可是在墨西哥 福利这么好的吗 毒枭才刚在你们那机场大打出手 可能真的一定要这么设定 一个个女的都为了达里奥要死要活 是他活真太好了吗 独立女性也不是这么做的吧 最后觉醒了?那靠所谓的吐真剂就可以定罪了 我的天呐 不靠证据还玄学 这什么司法制度啊 里面那女警司真的是个废物一点能力都没 而且警察办案是个人都能来插手啊 真也是见识了 艾玛的女儿发福了啊 她那女朋友第一季还是个清醒的人 还提醒她达里奥不对劲 怎么这季成脑残吃醋女了 真就一定要陷入爱情变S比了吗
一部家庭温馨情感剧,剧情温暖又不失搞笑的成分,轻松简单。讲述了一场车祸使父女交换身体,不得不用对方的身体生活。父亲在体验女儿上学的苦与乐,如考试成绩大退追女儿的男神。女儿体会了父亲的职场不易如人际交往各种左右逢源。就这样彼此在现实中遭遇各种不便的同时,也逐渐更深刻地理解对方,重新找回被遗忘的亲情。虽然是老梗但是还是还是能够给我们带来深意很温情。
一部家庭温馨情感剧,剧情温暖又不失搞笑的成分,轻松简单。讲述了一场车祸使父女交换身体,不得不用对方的身体生活。父亲在体验女儿上学的苦与乐,如考试成绩大退追女儿的男神。女儿体会了父亲的职场不易如人际交往各种左右逢源。就这样彼此在现实中遭遇各种不便的同时,也逐渐更深刻地理解对方,重新找回被遗忘的亲情。虽然是老梗但是还是还是能够给我们带来深意很温情。
值得一看的电影,女人最想要的是什么?历经千年有什么是恒久不变的?如果你有随心所愿的三个机会,你最想要的是什么?从精灵的经历看到不同女性在不同时代下的觉醒和变化:【剧透,建议先自行看电影再看】
1.女王哪怕拥有权力和能力,也期望被真正的征服,代价是被取下与生俱来
值得一看的电影,女人最想要的是什么?历经千年有什么是恒久不变的?如果你有随心所愿的三个机会,你最想要的是什么?从精灵的经历看到不同女性在不同时代下的觉醒和变化:【剧透,建议先自行看电影再看】
1.女王哪怕拥有权力和能力,也期望被真正的征服,代价是被取下与生俱来的东西,和最忠诚的拥护者。
2.为爱所困的女仆,原本以为在王子庇佑下,可以改变自己的生活,但最终王子的政权败落成为她引来杀身之祸。明明自己有能力许愿得到安全,却偏偏想找到王子的路上,惨遭暗杀。
3.没有人天生嗜血,长年征战的小王子变成了恶魔,他们母亲为了延续帝王的力量,让一个王子长年征战变成嗜血恶魔,一个王子为了繁衍长年囚禁变成种猪。嗜血王子一开始用酒精麻痹自己,后来,找了全国说故事的人,企图让他分散精力,滥杀无数个讲故事的人的后,遇到真正能讲到灵魂去的老者,他爱上了老者,但老者的死去以后,王子从此像被抽空了一样,一蹶不振。如同这个世界上再也没有了那个独一无二能治愈自己给自己爱的人。
4.被囚禁的女性发明家,从被金屋藏娇放在一个阁楼里发明各种有趣的东西,对比像人偶一样的对待婚姻,从未知道自己的暴躁是来自灵魂自由的呼唤,那个时代如果她是男人,她的发明足以提前改变世界,但只是因为她是一个被卖到一个家族做妻子的人,丈夫不懂她,每每都是踩着她的书糟蹋她。当她通过精灵体验过这个世界尽情遨游在知识海洋里的幸福后,自我的觉醒,让她无法接受这种拧巴的生活,她困在牢笼里,却失去了逃离的勇气。寻找自由和自我觉醒是有代价的,她原本想许下第三个愿望的时候,精灵制止了,因为精灵爱上了她,精灵担心,她许下第三个愿望,会打破他们现在能在一起的关系,精灵的爱,成为了她另一个牢笼,这一笔,她崩溃咯,她选择了遗忘精灵,原本有机会实现自由的精灵,被重新禁锢在自己打造的瓶子里,并被自己最爱的女人遗忘了
5.最后遇到了女主角,原本无欲无求的女主,从小觉得只要不要有什么期待,就不会失望,离婚后既不希望和任何人有任何更进一步关系,也对这个世界没有任何的愿望。在听完了精灵所有故事后,羡慕女发明家能得到超于权力女王更多的爱,人类的智慧和对于未知渴望,对于创造的能力,比空中楼阁的权利和金钱更有魅力,当你拥有智慧且能实现的时候金钱是追随你而来的。她羡慕了,也希望能拥有精灵的爱,期待能和他分享,这个世间的所有乐趣。许下了第二个和精灵相爱的愿望,一直没有许下第三个愿望。精灵也没让她失望,陪她一起经历人类文明短短数百年的科技进步带来的神秘力量,和努力屏蔽着这个世界所有繁杂和纷纷攘攘,每天在脑里如同无法关闭的躁音,常人哪怕片刻都无法接受的躁音,努力去适应持续被干扰的电波,和选择去看看听听去感受这个社会的神奇。
但最终依然不堪负重,从不睡觉的精灵,在一天也倒下了,几乎化成灰尘。是的,电波如此繁杂的社会,并不适合他生存。他需要宁静的地方,他需要自由,女主的爱,成为了另一种囚禁。他也愿意为爱,接受消亡。
最后,女主最后一个愿望,是放他自由,自由穿梭在他希望去的地方,这时候,瓶子碎了。囚禁三千多年的诅咒打破了,精灵自由了…
编剧真的疯狂魔改剧情,旧版人设都合情合理,新版全部人设崩塌
QE: 原版的朱莎娇和全海景认识的时候全海景还没结婚,原台词是在澳门有几条街收租而且还没结婚。后面qe遇到祝展辉全海景才随便找个女人结婚,后来还被老婆卷钱跑路。原版qe一直都是自己独力带大两个孩子,也没有和已婚男人暧昧(虽然一直有以朋友身份来往,但大
编剧真的疯狂魔改剧情,旧版人设都合情合理,新版全部人设崩塌
QE: 原版的朱莎娇和全海景认识的时候全海景还没结婚,原台词是在澳门有几条街收租而且还没结婚。后面qe遇到祝展辉全海景才随便找个女人结婚,后来还被老婆卷钱跑路。原版qe一直都是自己独力带大两个孩子,也没有和已婚男人暧昧(虽然一直有以朋友身份来往,但大部分时间全海景都是单身或老婆走佬的状态)。
新版的全海景认识qe时候是有老婆的,天天去捧场还低价把房子租给她,而qe在明知道已婚男人对她有意思的情况下还接受他的照顾和好意。文桂芳临走前骂qe骂得没错,自己和一个已婚有钱男人暧昧还有资格说别人拜金?
爱情方面原版是和祝展辉,新版直接成了祝展辉岳母,感情线只和全海景发展。她为祝展辉为爱情牺牲的那一面体现不出来,原版为了祝展辉的前途牺牲自己的幸福,宁愿自己把女儿带大;新版变成自己的女儿为了男人牺牲自己不告诉对方自己怀孕,作为母亲的qe也配合女儿帮忙隐瞒?qe是一个想把全世界最好的幸福给自己女儿的人啊,她愿意为了准女婿的前程而牺牲自己女儿的幸福?而且新版祝展辉从头到尾都不知道自己有个女儿,qe的隐瞒让君好从小就缺失父爱。原版qe虽然愿意牺牲自己爱情,但她不愿意让君好缺失父爱,所以在5岁大的时候让胡桃姨每年带去给祝展辉见面。新版qe对女儿对孙女都有亏欠!后面还配合莎华阻止君好认回父亲。
全海景: 新版全海景被改成了渣男,有老婆有儿子还婚外出轨(精神出轨,补充一点其实qe也是喜欢全海景的,有一场戏误以为全海景认识新女友还吃醋),不是去听qe唱歌就是在股票经纪行,完全没有理过妻儿,所以父子感情淡泊。所以新版全古东不理父亲仇视qe是合情合理。原版全海景表面对文初偏心忽略古东,但其实很关心儿子不希望他和金胜厮混做个古惑仔,所以经常骂他希望他学文初一样乖巧,得了肺癌也是想着把钱留给古东,古东得知父亲有病才去打劫赌场给他治病,原版还是有父子情在的。
文初:原版文初除了说不出话,其他方面都很机智聪明,一开始认识礼信的时候就救了他,他得知礼信身上有炸弹同时和君好起争执,第一时间赶到而且果断把炸弹抢到自己手上最后救了所有人。一个有残障还如此机智的救命恩人,所以礼信很快就当文初是好朋友,甚至当成自己的弟弟。新版文初可能为了突显他的柔弱让人怜爱,在药房打工还笨手笨脚摔凹奶粉罐,最后靠君好和金胜出头才拿回被克扣的薪水…原版文初惹人怜爱是因为他本身就很聪明,却因为不能说话在找工作上总是被拒绝,新版纯粹就是因为工作能力真的不行。
剧情上为了让文初更惨,好不容易克服障碍重新开口说话,下一集就有喉癌要做手术和电疗不能再说话。而且为了君好能开心旅行还要隐瞒(我就不懂只是去旅游也不是去留学,有必要瞒着吗)刻意煽情和洒狗血是真的感动不了观众。
君好:其实我觉得君好新旧版好像没有什么差别,也是绿茶人设,就不多说了。
金胜:讲真我没有办法原谅新版金胜的颜值,郭子豪斯文形象还可以,帅气古惑仔真的演不出,只有匪气。但是演技还有些许让我眼前一亮。亲情方面金素英的死貌似和万世光和万朱莎华关系不太大…主因是金素英自己经验不善借高利贷无法偿还而跳楼,万世光确实也想一笔钱打发他们母子硬生生被万朱莎华阻止,只能说新版金素英的死有一部分是自己原因吧。可是旧版金素英是被万朱莎华冤枉才跳楼死的,旧版的仇恨应该更合理。新版改得比较好的是增加了和万世光互动,反映了他渴望亲情的一面,得知被万世光欺骗的那场戏演得不错。爱情方面和依文和君好的发展新旧版好像也差不多
未完待续……