如题，没有儿童时期的小孩儿演的自然。董子健意图刻画一个不羁放纵的混混形象，但是一切都太表象，甚至有点神经质的演法。小树小时候的顽劣里带着点小聪明，深情流露自然，带着孩子的天真，还怪可爱的。长大经过董子健演绎之后，我眼前一黑，脖子前伸、走路颤颤颠颠、双手插袋、被关看守所时下颌前伸的对警察的夸张表情，一切的表演素材可能来自香港早期电影里的街头低级混混，无法入眼，看到甚至有些尴尬??

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一星都不想给，主角万人迷，日本人那么垃圾，抗日战争永远应该记住，日本的罪行也应该记住，但要真实，不能瞎编乱造，更不能把残酷血腥的历史当喜剧来拍，抗日战争中烈士们平均五条命才能换小鬼子一条命，为什么，因为武器不如人家，身体素质不如人家，拼刺刀都没日本人厉害，美国的战争剧往往把敌人描绘的无比强大，甚至把敌人刻画成英雄，只是因为立场不同才跟我们打，最后我们战胜了他们，不用直说，观众都知道美国更强大，可中国这些yy导演，审查部门无脑诋毁日本，把鬼子描绘的跟弱智一样，实际上他们则是在侮辱抗日先烈，鬼子是弱智那中国还抗了8年而且还是靠苏美帮助，死的人还是人家几十倍，中国过去的烈士们岂不是比弱智还要弱智啊。。。

一

看完《超时空同居》后，主创进场见面前，我瞬间有些恍惚，想去区分那个银幕上的佟丽娅和现实中的她。

于是就想到初识，因为《不婚女王》，在拍摄前同林妍导演一起跟她聊剧本。那个时候对她的想象，是一个温婉爱笑眼睛会说话的女明星，会很完美，一个标准的女明星该有的样子，出场自带追光。

但当她提着三盒子小龙虾穿着拖鞋进到导演房间，笑的很灿烂，完全没有在表情管理的样子，女神人设瞬间转换，取而代之的，是一个活泼美好，在上海的冬天里，仿佛新疆春天草原上的小马般亲切的女生。

没什么架子，绝对不节食，不会在吃火锅的时候像别的女明星用茶水再涮一遍。喝酒不赖账，永远我干杯你随意，剧组开饭总会呼唤大家一起来吃她的私房小灶，大气爽利却又会妥帖的照顾好每一个人。

认识她的日子久一点，就越能感觉到她善良下的能量，跟她之前演过的角色、跟大众对她的印象，不太一样的特殊能量。

二

《超时空同居》里丫丫的角色，叫谷小焦。

她不是一个多完美的女生，一上来可能还会有点讨厌。说话咋咋呼呼，非常爱钱，有些爱面子，想把自己当商品去换一间房子，对怂坏的雷佳音同学花式虐待，一言不合就拳打脚踢。

但随着剧情推进，你却能看到另一个她。

层层剥开她那洋葱一般辣眼睛的外皮，影影绰绰的放在观众眼前心口的，是一颗会不知不觉令人流下眼泪的，金子般的心。

那种潜藏在她凛冽外壳下的温柔的力量，让剧中雷佳音扮演的陆鸣成长，由一个郁郁不得志的青年，由一个也许会在多年后变成一个连名字都换掉的冷酷商人的男人，变回一个妥帖的、善良的、知足的人。

好的爱情，需要遇到对手，更需要势均力敌。但最为可遇而不可求的，是记得。

记得在一起的每分每秒，记得有一个人，想要为了另一个人，拼了命变好，或者放弃全世界。

我能看到丫丫在诠释这个跟现实中的自己相差了十万八千里的人物之时，加入了那个我认识的她灵魂的一部分，也许是一个回眸，也许是一声叹息，那些细枝末节，润物细无声的，完成了一个只属于佟丽娅的谷小焦。

三

这部电影，可能没有花太多制作费，之后也不会有太多钱做宣传。

你看不到什么令人震惊的特效，也无法在一百零一分钟里感受到视觉奇观。

它不是一部多有野心的电影。

但，它最珍贵的东西，也许就是这份平易近人。嬉笑中的情真。

导演努力的想要让大家轻轻松松的看完这个电影，希望你能在高速运转的生活里，给镜子里的自己一个略带自嘲的笑，想想为什么走到今天，又要去到哪里，是不是还记得那个出发时的人曾经的模样，转身走去另外一条路的时候，心里有没有一丝遗失的美好。

那些人在流着泪微笑，却并不希望你也痛哭。

这是一部温柔的电影，也许会让你记起有一个不能忘的地方，共度的好时光。

我们一定都想过如果的事。

如果我知道下了楼就会遇到男神，我一定会化个妆而不是穿着拖鞋。如果我知道这个社会这么残酷，在学校的时候我一定好好学习认真听课。如果我知道后来我会错过他，我一定在在一起的时候加倍对他好。

如果时间重来一次，一定会比现在好吧。我侥幸的这么想。可是，再认真想想，如果真的给我一个时光机，我真的就能做到好好学习吗，面对那些枯燥的课本和公式重来一次我就会变得热爱吗。现在的我不也是十年后的自己想回到的十年前吗，我明知道好好读书增加自己的技能让自己变得丰富是十年后自己绝对无悔的对的选择，可是我还是选择看剧玩手机啊！如果我一直是这个慵懒拖延癌的我，时光给我多少重来都不会有什么改变吧。

就像求婚大作战里男主重返无数次也还是无法说出那句我喜欢你。

我没有看过其他版本就先看了泰国版的突然二十岁，所以没有对比，评观影感觉感觉这是一部不错的电影，有着轻松搞笑的泰式风格又能自然的煽情，但是更侧重搞笑，在煽情的你就要哭的时候突然又来一个让你笑的镜头，让你笑中带泪从中得到感悟。

▲虽然大家都是成年人但是也需要沟通▲

如果一开始老奶奶和儿媳能好好沟通，也不至于导致儿媳抑郁而自己差点被家人送到养老院。家家有本难念的经，大概就是因为成年人更加碍于面子不愿意听取意见，但是人是要用一生来学习来面对千变万化的生活的，一成不变只会变得固执，伤害到最亲的人。

▲年轻人不要急躁不要轻言放弃▲

老奶奶的孙子可以不顾家人反对追求音乐梦想，却在机会在面前时候因为所谓的自尊心差点放弃，好在有奶奶桑和父亲的鼓励，但是多少年轻气盛的我们因为受不了一点挫折就轻易放弃了我们曾经一直的坚持。正如奶奶桑说的，性子急。不要轻易否定你自己，如果你真的存在不足也不要灰心，去让自己变得更好，而不是放弃。放弃是最简单的事情。

▲是否父母为你付出的青春那么多年，只换来一句谢谢你的成全▲

虽然身体重返青春，却依然卸不下母亲的牵挂，看到儿子回家会忘记身份迎上去，看见粘尘的皮鞋会忍不住拿过来擦亮。奶奶桑的儿子发现年轻的女主就是重返青春的母亲后，在医院让母亲去过她的人生挺戳心的。可是又有多少人，理所当然觉得父母应该理所当然的付出，忘记父母也有他们的人生追求呢。

▲友情岁月:老年版的李大仁和程又青▲

第一个发现年轻的女主是奶奶桑的就是她的好友爷爷桑，爷爷桑并不把她当坏人，反而鼓励她去做她喜欢的事用一把老骨头陪她疯狂。

▲老人的世界▲

老人是一群容易被我们忽视的群体，他们被贴上坏人老了，广场舞霸，顽固的标签，可是每个人都会老的，每个老人都是一座图书馆，是他们对人生探索的沉淀，我们应该多一些关心和宽容，因为衰老无可避免。

▲我们错过了昨日错过了金朝，而我们还要继续错过▲

年轻的奶奶桑和制作人的爱情线并没有很深刻，制作人看起来是成熟大叔而撩妹手段总让我觉得他对每个年轻女孩都可以这样，好像一个老司机随意的yp:行最好，不行就下一个。女主前期几乎对他是完全不来电，像一个奶奶对幼稚小孩的心态，很难代入爱情感。虽然最后奶奶桑变回老人样和制作人擦肩而过的画面感觉是很有种错过的叹息唏嘘，但是两个人的感情代入感不强，分分钟觉得大叔上了电梯就要去撩下一个妹纸。??

▲ 珍惜当下，把握今朝 ▲

这就是电影的主旨，我们不会能重返过去，唯一能做的就是把握当下，把握今朝。不要因为害怕花会谢，就不敢去看花开。想做的事情就去做，就是这么简单。人生是没有彩排的直播，我们都需要为自己的选择买单。庆幸的是，我们可以决定做出哪个选择。

一部由女性主导的公路片，色调渲染很有八零年代的氛围，电影主要讲述了负责运输人质的过程中，萨莉逐渐成为托付的对象，彼此之间的心扉也因敞开而更加温暖。虽然故事的立意比较好推敲，但胜在角色表演细腻，情节也非常紧凑，看下来倒也显得轻松愉悦……这场拯救之旅上，折射出更多的现实，比如拐卖幼女、问题儿童的敏感与柔弱、孤独的常态、原生家庭带来的精神枷锁以及助理含着金汤匙无法感同身受的狭隘认知，但最重要的还是贯穿始终的卡车司机形象。这一刚硬之物，被几个女人操控，是对性别歧视的正面回击，而男人，抛开老警察不谈，弟弟的形象则是罪恶且懦弱的……人生这条路上，有通向天堂的高速，也有直达地狱的悬崖……

本集对时间旅行的构想遵循诺维科夫自洽性原则，这体现在：

1. 穿越回十万年前之后，哆啦A梦一行人并没有试图寻找和利用那个在十万年前落入水中的金环；

2. 哆啦A梦通过可以休眠十万年的パオパオ向穿越回十万年后的大雄一行人传送时光腰带的备用电池。

其二得以可能，有赖于这一巧合：第一次穿越回十万年前时，随蓝象一起解冻的、装有备用电池的背包被落在了原地。因此，两个背包没有跨越时空相遇。但由于穿越回十万年前的时间点早于黄象被哆啦A梦冻结的时间点，因此，第一次穿越回十万年前之后，蓝象遇到了被冻结前的自己。根据诺维科夫自洽性原则，蓝象应当记得自己作为黄象时曾遇到过一只蓝象，并会在相遇的那一刹那明白，自己曾经遇到的，其实是未来的自己。并且，蓝象穿越回十万年前之后的所作所为，会与记忆中自己还是黄象时，遇到的那只蓝象的所作所为分毫不差。

是什么保证了パオパオ行为的一致性呢？パオパオ固然是“低级动物”，但如果是拥有“自由意志”的人类，难道我们不能在明知我们会做什么的前提下，故意不那样做吗？我相信，认为替代可能性原则有吸引力的人，或多或少都是在这样一幅图景下思考could have done otherwise这一条件的。就如在科幻故事中，我们是通过外部观察得知未来的自己会做什么的；类似地，我们也是通过实际发生过的因果历史来思考could have done otherwise的。我认为，这也正是替代可能性原则的失败之处。

在被冻结的十万年间，パオパオ有了“双重生命”——既在休眠，又在活动。而物理上可设想的时间旅行则只能是面向未来的——狭义相对论中，通过加速运动导致的时间膨胀。尽管在返回地球时，地球时相对于旅行者的计时来说是“未来”，但旅行者本人的生活历史却没有被拉长或缩短。作为永远位于时间流最前端的能动者，我们对自己将要或正在做什么的自我知识不依赖于任何低阶的因果过程。同样地，如果我对自己某次的行动不满意，即便下次处于足够相似的环境，我也可以do otherwise。这种不满和修正，同样不必通过把握低阶的因果过程来实现。

我首先承认昨天晚上十点多看这部片子给我看睡着了，但是我没有放弃，今早六点不到爬起来在上班前还是看完了。又是一部平淡地讲母子关系的电影，与我上个月看的《我的影子在奔跑》(以下简称《我》)相比，本片人物之间的冲突刻画得更少，女主才把自己妈妈气走一次，《我》中女主是把妈妈气走了一次又一次，哈哈。不过一样的是，两部影片中的外婆的角色都是嘴上说着决裂，没多久就不计前嫌回来帮女儿，所以还是那句老话，母女之间没有过夜的愁。《我》中女主的男孩是亲生的，但是有自闭症，爸爸有所成就，却在孩子成长过程中不理不睬。本片的男孩不是女主亲生的，是女主因意外去世的丈夫和第一任妻子生下的，所以女主只是个后妈。男孩的叔叔撂担子不管了，女主这个妈妈怎么办？按朋友的话说，最应该接管孩子的是她，因为她是法律上的监护人；最应该推脱的人也应该是她，她养自己都勉强，还怎么拉扯一个上学的孩子。钱这个问题就此提出，贯穿全片。找房子用钱，买书用钱，买菜用钱，零花钱要给，探亲的路费要给，办补习班生意不好，学美容不适合自己，最后待业的女主连车子都卖了，咖啡都买不起了。她选择把男孩接回来的那一天起，她已经料到了这一切的到来。像女主自己说的，不管你选择哪一方，必须放弃另一方。放弃似乎已经习惯的一个人的生活，以及一个充满各种可能性的未来。一个32岁的女子，再婚并不是难事，可是带着一个上初三(后面上高一)的儿子，潜在的爱情一下子变得可望而不可即。所以她停止了和咖啡店研究生的来往，与其说是把对方拒绝，还不如说是自己逃跑。女主为何接来这个没有血缘关系的男孩，我觉得源于她还没有从以前的感情中走出来，这一点从她家入户一直放着丈夫的皮鞋可以看出来。也许女主在法定的责任之外，希望能够在这个男孩身上找到一些精神的寄托吧，所以当她发现儿子像丈夫一样偶尔说出不找边际的话时，竟然开心地笑了。女主在单亲家庭和妈妈长大的经历，也促成了她最后的选择。貌似一个人再苦再累，经济再拮据，也能把孩子拉扯大。影片为了和这个选择做对比，还设计让男孩的好朋友怀了孕，然后因为惧怕承担而把孩子生下来送了别人。我必须得说这有些生硬，不这样对比大家也能看到女主的不易与伟大。本片最容易爆发冲突的女主与男孩之间，却一直在相当客气氛围中相安无事。男孩拼命地打工赚钱，想尽快独立，可眼前只能在经济上依赖女主，纵使不情不愿，又有什么理由去抗争呢？影片就这样不紧不慢地发展着，女主和男孩就这样不温不火相处着。到结尾也没有标志性的转折，没能看到男孩叫女主一声妈。但是女主的努力没有白费。男孩从小失去生母，和继母生活一段时间，又迎来了女主这个后妈，他心里委屈难过失落，因为母爱这种情感对他来说以前是缺失的极切渴望的，现在是陌生的不愿相信的。女主一件事解决了这两个心结，一个是让男孩去找算命的妈妈(女主开始以为是男孩生母)，一个是在知道算命的妈妈不是生母后，请求对方声称是生母安慰一下孩子。当然这个算命妈妈也很给力，流着泪抱着男孩道了歉，抚慰了男孩过去的伤口，也让本来就知道这不是生母的男孩看到了女主的诚心和善意，内心深处接受了女主这个妈妈，对未来有了期待。影片从开始女主与男孩两个人见面的尴尬，到一起坐秋千聊天，一起祭祀离世的男人，到最后男孩在路上看到走在前面的女主主动跑过去帮忙拿东西，两个人肩并肩远去的背影，让人心里很温暖。我突然想起影片中他俩在饭馆吃烤肉时墙壁上那画中的英文“we belong together”，我想，这就是他们此刻的心声吧。

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想看小甜饼，无意间就搜到了这部《原来你是这样的顾先生》，磕起来好上头。剧情节奏快，制作也不错，女主蛮可爱的，重点是特别甜！！！真的好上头！！！

女主超级励志，父母去世后一直在为家里还债，还在漫画公司兼职。男主是直男霸总，为了继承家业完成父亲遗愿不得不和女主结婚，女主完全不认识男主，男主就跑到女主学校求婚告白！（这是什么虎狼操作，简直不要太爽）两个人不打不相识，女主被迫开始和男主同居生活～～第一集两个人就亲上了！！！这节奏真的没谁了，喜欢看小甜剧的姐妹们，追起来呀～

电影缩小人生中，缩小人原住民集体搬到地下的洞穴中，完全与地上隔绝，根本就是一种自杀行为。

1、搬到地下的决定是科学家乔根基于一个科学家团体的分析结论而定的，而科学家的预测年年都有。这个分析团体有着26个诺贝尔奖获得者，由细菌学家，环境学家等科学家们组成，由于南极甲烷导致冰山融化事件，他们得出人类即将灭绝的结论，也就是他们说的物种大重启，他们要把所有的原住民都迁移到地下，以便继续进行研究和保留未来的人种。搬到底下是多年前就已经开始的计划，由于甲烷事件，他们觉得时机成熟了可以行动了。科学家乔根说这话的时候是包含着感情的，并且它的妻子非常坚定地支持他。但是对于船上的几个人来说，这科学家夫妇的话似乎并没有激起太大的波澜，保罗除外。

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剧情毕竟是真实事件改编的，所以还可以。但故事的套路比较明显，虽然知道是真实事件改编，但有些东西刻画的太明显了，集市让路那一段，飞机上大家一起唱歌那一段，太假大空了，不够真实。这样的剧情可以有，但拍摄手法，镜头语言可以更真实。

演技方面就是哥哥演技差了点，妈妈也演的不错。整个电影演的最好的就是李冰冰，真的太自然了，甚至于我朋友看到后面我说了她才发现这是李冰冰。张一山和弟弟的演技也很好，黄晓明冯绍峰算是正常发挥吧，他们还是演普通人合适，别演帅哥。

古力娜扎演的交警就真的不行，流量明星和演员真的有壁，这一次最大问题不是演技，是化妆，太不像普通骑警了，我知道女警察上班也会化妆，但一般都是淡妆，而且坐办公室的化的比较多，角色是一个骑警，整天风吹日晒的，皮肤能好到哪里去？电影里那个脸白的，按我奶奶的话说，和摸了3斤腻子一样，太不真实了！像张一山，李冰冰的那种皮肤状态才更贴近普通人。

比较好的是机场，塔台，南航，可能因为是真实事件改编，所以符合实际情况，遇到问题都是层层上报，领导下命令，一线的人执行。

还有就是这个电影让我知道了这种情况还需要空军的配合，虽然平时也知道航线都是固定的，但一开始真没意识到这一点，也没想到改变航线还需要空军方面的配合。

最后最感动的是看到原型人物手已经能动了，在做复健。

Ps：小男孩的眼睛太大了，睫毛好长啊！看完了我还和朋友感叹，是不是维吾尔族人均迪丽热巴啊？小男孩的那个大眼睛和葡萄一样，又大又亮，太好看了！！！！

日本原版9.1分，中国版本第一天首播3.2分，这脸打的啪啪的。广告硬性植入，老旧斑驳的木屋改成了大酒吧，黑社会龙哥被小年轻的刻意莽撞模仿的彻底让我看的想打人，吴昕看的我想骂人，频频出现的统一方便面让我想捅人，最后黑社会小弟送葵花油的广告也硬性植入了，看到这我想杀人。把我的日剧经典糟蹋的一塌糊涂。只能用丢人现眼评价。这可能也是豆瓣上国产剧翻拍就低分了。丢人现眼～～～