本来还不想到这种乌烟障气的地方留坑的，幕后神操作整得人气不打一处来。

烂烂烂，烂到家了。

王晶版《倚天》千万别去看，别交智商税。从流出的宣传片段来看，基本可以判断是部雷片。挂名王晶，它只是部网大啊。我来说说理由。一、演员形象完全不符合原著。四十岁的林峰硬撑也就算了，甄子丹演张三丰什么鬼？当年洪金宝也算慈眉善目，仙风道骨。甄现代气息这么重，一贯“我要扁十个”的作风，跟“宗师”二字完全不沾边。这灭绝师太倒长得面目慈祥。除了文咏珊、方中信有点谱，其他都是绿毛水怪的cosplay，虎年春节整一台化妆舞会呢？

二、一句台词秀出文戏下限。张三丰喝斥张翠山：“你说话不用那么硬。”硬？ing？我脑梗得硬了。用词滥污，宗师也不会说这样低级的对白。窥一斑而知全豹，从中可知文戏会垮到什么程度。

一出戏完全以咖位为导向，而不看重角色是否契合，十九都是滥片。后金庸时代，滥片层出不穷，只会越来越滥。一众影视吸血鬼扛着金字招牌到处恰滥钱，最终结果就是劣币驱逐良币，把金字招牌做成滥大街。

前十几集的剧情就不细细吐槽了，剧情的薄弱，视听语言的贫乏，服道化的简陋。除了假扮覃飞然后被揭穿那一部分能看出来编剧的用心之外，其他地方简直就是在过家家。

看到二十集实在是接受无力了……关于熊郑cp的分手，很多人说，这就是现实啊，恋爱中的一方移情别恋或者和前任旧情复燃是很正常的事啊，身边就有很多这样的例子。这我承认，可是所谓的“现实感”这是有前提的，是需要创作人员用心去搭建，去铺垫，去给人物合理的性格动力的。

熊青春这一角色从出现，一直到与郑秋冬恋爱，最后俩人谈婚论嫁，编剧一直塑造的都是一个直爽率性，大方懂事的有着真性情的姑娘。特别是和郑恋爱后这些优点都一一展露。郑创业初期，他俩一起打拼；郑事业稳定想去银行试水，熊虽然一开始表示不理解，但还是尊重对方的选择，并且为其分析利弊；罗伊人的出现，熊更是拿出了正宫娘娘的气势，大方得体识分寸。再说郑熊二人的感情，从确定关系到分手前夕，他们的状态一直是甜蜜的幸福的，虽然有过分歧，但争论过后都是包容理解的，他们之间我看不到有大到足以插进一个人的裂痕，而且在他们相处的过程中我看不到熊的前男友的一点点影子，熊没有表现出过一次对他的怀念或者不舍。这样一个性格直爽，爱恨分明的姑娘为什么会在前男友出现的一瞬间情感被旧爱击毁，郑熊之间所有幸福甜蜜的过往为什么会顷刻间分崩离析。没有任何铺垫，没有任何征兆，没有任何理由，只有编剧的一拍脑门和金手指。

其实按照编剧的叙述，反而对旧爱念念不忘的是男主郑秋冬，不管是听到那首定情之歌之后的反应，还是听到罗伊人被抓之后的反应，都不难不让人误解郑对罗是不是还余情未了，但是编剧为了守住男主“精神洁癖”的正面人设并且同时让男主可以和所谓的能达到“同心合一”境界的命中真爱前女友再续前缘，只能让他们之间的绊脚石现女友先渣为敬自行退出了。

这种不顾人物行为逻辑，不顾人物心理情感，只为了维护男主人设和所谓真爱，而强行扭转剧情的方式实在是让人不舒服。这样一来，不但辛辛苦苦塑造了十几集的还算丰满的熊青春一角瞬间沦为功能性的扁平角色，而且还将其他角色的行为和情感置于十分尴尬的境地。

非常糟糕的观看体验，这不是在揭示生活现实，而是一种“强行现实”的对生活的误读。

爱情不止是相濡以沫，也不止是肌肤相亲，而是在触碰到生命至高点的时刻，想把最真实的感受与对方分享。

在被黑暗包围感到渺无希望的时刻，靠着对爱的渴望而顽强地活下去。不论是在蓝天白云的海边度假区，还是在黄沙纷飞的索马里“战场”，这些画面不仅展现了绝美的风景，更把一种“天地之大”与“人之渺小”的对比体现到了极致。

而这种画面感，也正与主角们引经据典、颇富诗意的台词形成共鸣。在詹姆斯的口中，没有人是一座孤独的岛屿一一台词出自约輸·多恩的诗。

在群体之中，个体的力量脆弱微小。在自然的面前，人更是渺如尘埃。而这也就是我们需要爱的原因在无边的世界中找到属于自己的慰藉与支撑，在哪怕最绝望的时刻，也不至于被彻底的孤独与无力所淹没。

先说取景吧，实景山清水秀没得说，比较赞。墓地等后期合成制作的场景假得不要太明显，比较出戏。演员方面，男女主演都没有特别出彩的，比较一般，黑灵儿化得花里胡哨的，生怕别人不知道她是妖，我感觉不像黑乌鸦，倒像是臭美的孔雀精。剧情方面有槽点，但可以接受，作为网大电影还是及格的，起码可以打发

大概在孙悟空说要改变这天地的时候，我突然就哭了，哭得整个人都在发抖，同行的人问我怎么了。“这有什么好哭的！他正意气风发！”"因为他不知道自己的处境，他以为自己是正义的一方。"那时候上圣天尊还没有暴露她的真实面貌，我觉得人物设定其实是这样的：如果把世界比喻成一个电脑，那孙悟空就是一个病毒。“不受控制的生命体”，当我们说一个体内的东西生命力强大而不受控制，一般就是癌症了。而天机处就是杀毒软件，就是治疗癌症的化疗。杀毒软件杀病毒，天经地义，所以上圣天尊一直强调“天命”，健康的身体，不能有不受控的细胞异常增生分化从而形成新的生物。在百度百科的“癌症”条目写，“新生物一旦形成，不因病因消除而停止生长，他的生长不受正常机体生理调节，而是破坏正常组织与器官。”花果山对于世界，其实就是一个“肿瘤”(有豆瓣er对这个比喻不满，那补充一句，良性肿瘤，未来不知道会不会变成恶性肿瘤，暂时没有任何危害，你会在它是良性肿瘤的时候割了它呢，还是会说“它未必会变成恶性肿瘤留下它吧”呢？)我们提前去除一个良性肿瘤，有错吗？但是孙悟空天生就是一个“转移的癌细胞”，这不是他能决定的，他生来就背负着仇恨，想要“掌握自己的命运”，有错吗？由此，一个典型的两难悲剧诞生了，黑格尔认为 “真正有价值的悲剧不是出现在善恶之间，而是出现在两难之间。两方面都具有一定的合理性，是两种合理性的冲撞。”这个世界只有立场，没有善恶，大家都是好人，我们无法责怪任何一方，就像弑父娶母的俄狄浦斯王，没有人做错任何一件事，但是最后事情就是这样发生了。因此我感到绝望，我觉得众生都是提线木偶，不论我们怎么做都无法摆脱我们的命运，天命如此，确实是天命如此。我不是为孙悟空哭，我是为我自己哭，我感受到自己对抗命运的无能为力因此痛苦，生亦何欢，死亦何惧，我只是命运的容器。如果电影一直是这样的话，那它在“悲剧”的造诣算是上乘。但是后来它让上圣天尊黑化了，“说什么天命，是你自己想要延续权利所以做出了这一切！”强行扭正价值观，在这场悲剧中加入了一个“坏人”。我以为孙悟空是一个病毒，结果他才是杀毒软件。原来初始杀毒软件本身被病毒入侵，欺骗了电脑，而菩提老祖是那个开发新的杀毒软件的人。这可能是一场悲剧的败笔，但是它让世界有了希望。谢谢她的黑化。谢谢她是一个坏人，让我获得了一点点的安慰，让我觉得 “还好这一切的悲剧有个源头，还好确实是有一个人做错了，所以才会导致这不可挽回的一切。”谢谢你，让我的悲惨和绝望有了一个归属。上圣天尊，谢谢你是一个坏人。

首先改编版完成度很高，为了短时间逻辑成立而做的主线删改和人设变化都还算顺畅。我作为原作粉本来也做好了面目全非的心理准备，没想到一些关键剧情和flag回收还顺畅地保留了，虽然阿黑的部分我个人从情感和审美上还是无法接受……

一个预警：如果因为电影而对原作感兴趣，请做好风格完全不同的心理准备，如果说原作是轻巧调皮的爵士乐，那电影就像是强烈的速度金属摇滚。我担心某些吐槽可能会看起来像在打一些剖析电影剧情的影评的脸，但我个人认为两者是完全不必相提并论的平行宇宙。由于原作有着独特的作者个人风格和有趣逻辑，这里纯纯希望对偏推理味的群像剧有兴趣的新朋友跳进伊坂老师的坑里来w

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原作《瓢虫》（中文版叫《疾风号》）是比较有伊坂幸太郎中期风格的娱乐作品（伊坂老师的作品比较多类型，尽管早年被算进推理作家但现在我也很难认为这部作品能算纯推理，因为设定比较抓马所以前作的漫画化更符合作品气质），原作比较广为流传的金句是“ 我不允许宁静的疾驰，有刺激才叫人生。 ”。以下是台版的故事简介：

一列東北新幹線列車上，今盆洗手的「前」殺手木村、經常被誤以為是雙胞胎卻毫無血緣關係的殺手「水果二人組」、「偽」優質國中生王子慧、運勢其衰無比的「七尾」。一群殺手因緣巧合全搭上同台列車，展開一場奇妙、刺激的廝殺之旅。

家庭人倫悲喜劇外加黑幫火拼大亂鬥，帶你盡覽瘋狂世界的美麗與哀愁……

伊坂老师以昆虫命名的作品可以算是三部曲，按时间线是《蚱蜢》、《瓢虫》、《螳螂》（吐槽一下本土化后名字改成了《杀手界》《疾风号》《恐妻家》可见本国大众的读书品味多么直白……）

接下来是提及一些对原作的删改点和人设变化、相关的逸话。我只是顺着印象随讲随扯，只对改编部分有兴趣可以下拉到后半部分。因为阅读原作也有些年头，难免对一些配角和剧情记忆模糊，如果有兴趣或不怕剧透也欢迎看将近十年前（。）写的书评：「我们将会消灭，孤身一人」（剧透有）

首先，原作是非常有日系悬疑小品气质的精巧作品，人设很有漫画感，第一作《蚱蜢》分别有两次相关的漫画化： 井田博人版 GRASSHOPPER - 蚱蜢 和大須賀めぐみ Waltz 和评价不错的剧场版电影蚱蜢 グラスホッパー

其中井田版是中规中矩的漫画改编，大須賀めぐみ（港版译大须贺惠）则跟伊坂老师相当真爱数次合作，waltz是以《蚱蜢》里的人气组合岩西x蝉（在瓢虫中对应伪双子）为主角的故事（也可以当成平行世界），后来在大须贺惠改编的另一本伊坂原作的《魔王》系列也串联登场（我称之为伊坂宇宙）。同时大须贺惠大约是给伊坂某部文库本的《瓢虫》画过封面如图：

【详细】

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孩子最近痴迷海底小纵队的动画片，正好带他来看这场大电影。本想着在影院打个盹儿躲懒，没想到被精彩的剧情吸引，一分钟不落跟孩子一起看了全程。

业余人士浅说一下片中出现的仿生学交通工具：蜻蜓直升机，锤头鲨潜艇+分体水虎鱼模式，娃娃鱼潜艇。每种探险工具的出现我和孩子都大声惊呼太赞了！特别是水虎鱼模式启动的时候，跟真的水虎鱼一样有尖利强硬的牙齿，咔咔就把堵住洞口的石块给咬碎掉了。

整个故事脉络很清晰，就是巴克船长和皮医生要送受过伤被医治痊愈的小章鱼酷巴回到加勒比海的家，旅途中发生的一系列意外和探险的故事。片中的一些细节也很有趣，比如一开始皮医生的头盔不小心撞出了裂缝，被遇事不惊的巴克队长借用了某种贝壳的粘液修补好了，当然，里面也穿插了关于成长的内容：大家眼中无畏无惧的巴克船长竟然也有怕的东西，那就是洞穴！因为巴克船长儿时曾掉进一个深坑，在坑里经历了无助和恐惧。原来每个人的成长过程中都会遇到挫折，而让我们受到挫折的事情很可能成为我们长大后难以克服的困境，直面它并打败它，需要朋友的支持和莫大的勇气！

看完电影回家的路上，孩子一肚子的问题：为什么会有天然井？加勒比海在哪里？为什么小章鱼能闻到海水的味道……哈哈，感觉这部动画太有意义了！

在《一剪梅》中陈燕燕还扮演配角，阮玲玉的丫头，这部电影就是主角了。两人的阳台传信颇为巧妙，背景中国水墨画一般。很老套的婚姻爱情故事，和1931年的《奋斗》有异曲同工之处，洪瑜留学和小郑参军，都有报效祖国之意。但最后女主要死时说的报效祖国，反抗敌人的爱国主义的话太刻意突兀，反而不自然做作，本来是儿女情长的故事反而成了生拉硬拽的加上爱国主义结尾。开头陈燕燕的睡姿和《奋斗》的露出一个臂膀也有可比拟之处，有些刻意。这部电影应该说是宣扬自由恋爱，批判封建婚姻制度。但女二号出轨后提出离婚则比男主勇敢大胆的多，民国电影中特别喜欢塑造一些类似这类反抗男权统治的“出格”女性形象。而洪瑜用今天的话则和何书桓同类的渣男，一边说违抗不了父命，一边懊悔，一边用留学来逃避，最后在快死去的女主面前说都是自己的错，赢得女主轻而易举的原谅，显然没有女二勇敢。但女性婚内出轨在90年后的今天也是密思极恐的，影响性和严重性远远大于男性。

慎入，此文涉深度剧透。

先说，此片有剧毒，连看三遍，还得发个影评吐槽才能缓解满目惊喜的感觉。

朋友圈有人转发此片的影评。第一遍看过，并不觉得是个拉片，第二遍则越看越像。

全剧开始时，导演下重笔勾勒出张改秀的人设轮廓 —— 泼辣，风骚，和男男女女打成一片，出口成脏，“骚娘们儿”是她身上的浓重标签。张改秀甚至精明，公车私用，话不投机一溜烟就跑，没钱的客人从来不拉。

另外一只则是完全相反 —— 学术圈呆傻女秦瑶，曲高和寡不接地气，时时透着股看透世态炎凉的文青风，生活在北京很多年，连车都不懂的躲避，唯一注意自己的形象，受惊之后第一反应是接过别人捡起的梳子梳个头。

假如信服这样的人设，解释不通处处令人匪夷所思的剧情。

看到第三遍时，笔者有点明白了。这明明就是个既时尚又先锋的腹黑心机P掰弯傻T的故事么。

张改秀有着温情的一面，比如体恤劳苦大众，袒护孩子，喜欢拔刀相助。这是她被心机p看中的原因。

秦瑶这个心机p则深藏不露，开篇的一幕——孩子们在铺满落叶的长街上玩捉迷藏，然后藏入了她时尚的长款风衣里面——她是个深柜，当然，她那灵机一动的小眼神完美地诠释了其腹黑本性。

张改秀pk秦瑶第一场就宣告落败：乱按喇叭，被罚了五块。

第二场pk也宣告落败：张改秀保护秦瑶上了她的车。从此秦瑶将张改秀的taxi变成了私车。张改秀就这样一步步落入被掰弯的阴谋之中。

秦瑶坐在车上，看见挂在车前的奶嘴和孩子的照片，微微一笑：拿下这人，真如探囊取物般简单喽。

秦瑶首先利用西京大学门卫的话，令张改秀对她崇拜得五体投地。这个未来的傻t还给孩子拿了一份西京大学的介绍。

张改秀送秦瑶办事，利用等待时间去了趟商场，期间拉了两趟客人，回到与秦瑶约定的地方，准备讹双份的钱。此时，秦瑶站在柱子后面，双腿发麻。

秦瑶一直在伪装：多久能办完事情不好说，就想让张改秀等一等再崇拜一下，于是顺着她的话说下去，一会儿说一小时，一会儿说三小时，一会儿说四十五分钟。她心机重重，明明十分钟就办完了，此处连擦地大妈都看不过眼了，狠命一瞪，可惜她还是不知悔改。张改秀的拙劣表演被她看了个满眼，一脸哀怨埋首柱后双腿装麻，等待张改秀暧昧而来的飞天一脚。当然，以后这等车的钱，秦瑶一分也没多给。

秦瑶在车中哭泣，张改秀让她到葛优那儿吃饭。秦瑶一听是张改秀丈夫，生气不去了。两人开车到实验室，秦瑶故意将文件袋留在车内。

张改秀私拆文件袋，知道真相的她眼泪差点落下来——完美落入圈套，于是疯狂返回实验室欲救下秦瑶。秦瑶早已等待多时。二人打斗激烈，肢体语言丰富多彩，又扒衣服又揪头发，浑身湿淋淋，爬来滚去，你锤我打。情到深处，举刀自杀，又被一把夺下。张改秀飞刀一横，打碎一瓶荻花，然后装死逗乐，骚娘们儿开胃，对不起才是真意，处处皆情浓。

二人感情迅速升级，秦瑶见时机成熟，敞开心扉。张改秀中了秦瑶的毒，决定为美女挨刀。阴谋蔓延至导师家中，秦瑶利用科研拖延时间，给张改秀充足时间了解真相。于是张改秀直接介入，帮秦瑶灭掉导师夫人，还产生了一段经典对白：

“不过话又说回来，要是有个老爷儿们，玩弄了人家大闺女，毁了人家名声，毁了人家的事业，自己没事的人似的，舒舒服服地把大爷当着，稳稳当当地把官做着，这事儿也得给评判评判您说是不是。”

这次的车钱，是导师夫人付的。秦瑶不放心，打开车门盯着。

干掉了一个敌人，二人快活起来，心照不宣。

汽车行至洒水车中间。秦瑶问：“敢冲过去么？” 张改秀一声干脆：“敢，瞧好儿吧你。”车内狂呼，情满意浓。

当然妇联一段，有点诡异，如何解读都有些牵强。笔者只好认为是找妻的大爷用一个莫名其妙的温情的故事带领二人走入爱情的大门——甚至可能是秦瑶安排的。此处又见荻花，荻花丛内二人进行第二场大战——结束之后，张改秀一脸失落，车轮无眼，撵得两支易拉罐咣当当滚远。

秦瑶：“你该回家了。” 张改秀：“你跟我一块儿回家吧。”

见张改秀还不能做出决断，秦瑶又生一计：“你把我送到姑妈家，那是最后一站。” —— 她又要表演自杀大戏了。互摸小手，车钱一分没多给，甚至令张改秀萌生护花之意，反塞给她钱。

张改秀依依不舍，计算器上按出个天文数字的价格，留住想念。秦瑶顺藤摸瓜：“余下的钱我以后寄给你。”

于是迅速上楼，在楼顶表演最后一出逼宫出柜的自杀大戏，甚至还要围巾挥手，假意去意已决，不可更改。此处机关算尽，张改秀怎可不中计，车镜回望，返回救人。

心机P以完胜告终。

不得不说，潘虹老师演技高超，将腹黑心机p完美诠释，最后还要在心口再插一刀：“在上面看世界，太美了。世界可大了……”——摸脸颊摸鼻尖。

张改秀好像也懂了，“哎呦我的妈呀”——等她过来抱。

观后，笔者顿悟，这是既时尚又先锋的腹黑p掰弯t的公路片啊。这是能得9 out of 10分的拉片啊。

火车沿着山里的轨道蜿蜒，穿过一个个山洞，光影在车厢里闪烁。一家三口挤在那个小小的卧铺车厢里，嬉笑打闹，好像世界上的分离与悲伤，都似车窗外倒退的风景般，被抛诸山后。这是爸爸伟明离开这个家庭之前的最后一个场景，也是整部电影里最欢乐的场景。

电影名叫《小伟》，但电影里没有人名叫小伟，他们是妈妈慕伶、爸爸伟明和儿子一鸣。一个平常的广州三口之家——如果不是癌症的突然降临。那个档期里关于癌症的电影很多，《送你一朵小红花》和《缉魂》都有很好的商业反响，但《小伟》改编自导演黄梓的亲身经历，它不只是一个故事，也是一次对遗憾的回望，一声叹息之后的放下。

离开

伟明在像一鸣一般大的少年时，只身离开海岛，去广州闯荡。

他有一个哥哥，全家以捕鱼为生。小时候他和哥哥很亲，岛上伸进海里的那个岬角，是他们经常玩耍的地方。哥哥喜欢画画，背着画筒、画笔，带着弟弟，爬上那座岬角，会看到一望无际的海。

他们俩都想出去，离开海岛，去外面的世界看看。但家里还有二老要侍奉，他们必须做一个选择。哥哥把出去的机会留给了弟弟，从此一辈子在小岛上大渔。而伟明在广州打拼，成为了一个城里人。这是伟明的“前史”，电影里没有交代，只露出了冰山一角，黄梓对我说。

一鸣也想离开。他正是叛逆的年纪，在学校里不学习，和死党翻墙逃课，他本来打定了主意要要申请美国的大学，但录取通知书寄到的时候，伟明的肝癌也在加重。一鸣也面临着选择，是离开一个破碎的家庭，还是留下来。

黄梓在电影里让一鸣留下来，当初他自己的选择却是离开。他就是那个叛逆少年在现实中的原型。和家人关系不好，每天吵架，家庭让他觉得压抑，高中没念完，黄梓就去了美国，“是我自己想离开，不是他们逼我走的。”

他后来进入一所美国社区大学，三年后进入加州大学伯克利分校，本科毕业后再去纽约大学艺术学院在新加坡的分校，学电影制作MFA，但仅仅一年，这所学校就倒闭了。

打包回家的黄梓啃了几年老。就在这几年里，父亲患上癌症，离开了他，“我有时候在想，如果当时我没有离开，后来会不会不一样？”写剧本的时候，他会自问。火车车厢里的那场欢声笑语，是他的一种弥补。他记得，现实里，他好像从来没有和父亲靠得那么近。

回来

广州是一座一不小心就会被藤蔓植物吞噬的城市。通过电影，像拨开藤蔓一样拨开记忆，黄梓回望了过去的自己和家庭，也拍下了广州的城市肌理。

这座城市和黄梓的生命经验息息相关，他没有多想，“演员应该讲粤语”，他说。“如果当时来广州的是我哥，后来会不会不一样？”伟明在电影里或许也曾这样想过。

不知是否有特别的用意，电影里海岛上的房子，也被藤蔓类的植物层层覆盖，那个海岛有着伟明的记忆，只是海岛上的藤蔓是枯萎的。

学电影出身，但黄梓那时候还不是行业里的人。去参加创投，公司给出的意见，都很难接受，合作都吹了，“最后是家里阿姨给了钱。”

剧本写了三四年，改了很多稿，因为是自己的事情，写起来容易煽情。父亲生病的时候，他又一次面临选择，布拉格电影学院录取了他。这次他选择留下。后来他妈一直埋怨他的选择，“如果你去了捷克，他会等你回来。”她说。

现在的剧本和影像都很克制，三个段落，分别从家里三口人的视角拍。这是黄梓一开始就想好的，父亲患病的时候，家里每个人的反应都不一样。慕伶很坚强，一肩扛起了家庭。一鸣的叛逆在困境中变得更加孤僻。他代替现实中的导演做出选择，他留了下来，照顾伟明，“我参加高考。” 一鸣对慕伶说。

伟明比想象中乐观，走之前，他想带着全家回到海岛，看看父母的坟。

海岛荒草丛生，老坟被时间淹没。到了晚上，海风强劲，旅社里的孤灯狠狠曳荡。海岛的段落现实中没有，但黄梓就是想要一个这样遥远的岛屿，让伟明回去。

伟明没有找到坟，却恍惚中看到了母亲和哥哥。母亲为他递上热粥，和一把父亲雕刻的补网梭子。哥哥带着他重新走向那个岬角，少年与中年的兄弟二人交织在一个镜头之中，如往日重现，却带着时间的歉意。

“我想看到过去的自己是一个什么样的人。”黄梓在海岛上让时间倒流，自己与自己相遇，伟明和伟明对视。这个岛很远，在舟山嵊泗，岛上很少下雪，但拍摄那天，下起了很大的雪。

沉默

十年前，父亲还健在的时候，黄梓发了一条微博，上面写道：“我爸56，如果他能活到80，距离现在还有24年。我也23了，已经用掉了和老爸相处时间的一半，却还没认真和他说上几句话。数字怎么这么现实？”

但后来直到他父亲的去世，他也没有和父亲有过任何认真的对话。他现在想不起来当时为什么会写下这段话，“冥冥之中”是不是感觉到了什么。这个家庭和很多中国家庭一样，父子、母子之间的日常，是沉默。“我十年前的有感而发有什么意义呢？”他们之间依然横亘着沉默。

十年后，他拍的这部电影上映了。别人问他为什么拍这部电影，他总是说，“为了跟父亲对话。”他的父亲叫小韦，小时候他总是错写成“小伟”，这个误会，就像是父子隔空对话的一把钥匙。

黄梓话不多，我们的采访经常被沉默隔开。前年，黄梓和我、还有剧组另外一位演员一起去了塔尔寺。黄梓是一位上佳的游伴，从不对景点抒发主观的好恶，总是默默地拍照，像电影勘景那样地拍。

他说自己有表达障碍，和亲密家人在一起时尤其如此。电影里，他可以用影像手段表达一鸣的感受，但在现实里，办法是时间。他和母亲的关系，不像高中时那么紧张，时间已经抚平绷紧的弦。

他试着改变，“我妈是不可能变的，上年纪的人，所以能改变的其实是我。”他对我说。电影末尾，一鸣和慕伶整理着伟明的遗物，母子之间依旧沉默，但那种沉默好像有了一种默契。

电影正片放完，导演加上了几分钟他拍的纪录影像，那是他父亲生病时他拍下的。一年多前，电影去参加各个电影节的时候，结尾并没有这几分钟的真实影像。当时他对媒体说，面对着关于父亲的纪录片素材，他没有去碰它们。现在，至少他可以去碰它们了。

这个剧很难评分，因为制作精良、演员演技在线，但是！输出的三观！是什么玩意儿！我看完了透出来的结局梗概！超生气！你们知道为什么韩剧、日剧受欢迎吗！因为三观正啊！会给人带来正能量啊！电视剧不是让你输出“只要是真爱，哪怕做小三，也是会有HE”的三观的好嘛！不是让你输出“只要是真爱，哪怕对方是我十年闺蜜的男友，我也可以去爱”的好嘛！不是让你输出“只要是真爱，哪怕对方是我女友和打算结婚的女人的近二十年的闺蜜，我也要死命追求，甚至放下工作！“的这种奇葩价值观好嘛！从头到尾只有唐晶一个人是正常的，她只不过是爱自己超过爱贺函而已，她对工作认真负责，对闺蜜掏心掏肺地帮助，对贺函…用自己的青春陪伴了一个男人十年，编剧你居然设计得出“它们不够互相相爱”的对话和桥段！女人的青春耶！不够爱，不结婚，谈十年恋爱，还是半地下的！谈这个恋爱都成为圈内笑话了！这叫唐晶不够爱贺函！而且一个女人爱自己超过爱男人，不是很正常嘛！贺函就是一个喜欢玩养成游戏的男人好嘛！他跟陈俊生说，后来感觉到唐晶成长了，越来越无法掌控，害怕。。。这个时候，罗子君冒出来，他又扮演了“教别人做人”的角色，超神经的！别人都看出来了，他还满口道貌岸然。渣男本渣。比陈俊生还渣。因为靳东演得比陈俊生烂。而且贺函爱上罗子君，还有脸接着指点唐晶！他有没有考虑过唐晶不想看见你们啊！我最讨厌插足他人感情的闺蜜和恨不得什么女人都要指点勾搭一二的男人，都什么傻逼玩意儿。头一回看电视剧这么生气，太奇葩了！而且这个电视剧！最后的结局特别不要脸！最后，陈俊生知道00是个坏女人之后为了保护00居然背叛了贺函！它们俩居然还在一起！！唐晶孤独一人，还因为00的背后的阴狠手段名声都臭了！贺函为了保全唐晶离职，陈俊生这货还升职了！罗子君去了深圳重新开始，都不管她儿子平儿的教育了哇！贺函居然财务自由后在深圳钓鱼！暗示这两个人还有可能遇到的开放式结局！罗子君的妈妈，全剧你们最喜欢的薛甄珠女士，居然为了罗子君和贺函尽快在一起跟唐晶说让她让一让！以怨报德诶！你说要不要脸！不要脸！我勒个去！在电视台播给公众看的电视剧诶，GD封这个查那个，就没有觉得找个为了真爱毫无底线的三观有问题吗！会带坏风气的哇！结婚是为了婚外出轨，谈十年恋爱被标上“不够爱”，十年恋爱！贺函原来说只要唐晶愿意立刻就娶她的恋爱，居然被相处不到一年的未婚妻闺蜜给翘了！贺函比陈俊生还不要脸！恋爱出轨就比结婚出轨值得原谅？值得提倡？不要脸。。。罗子君，前半生靠男人，后半生靠闺蜜和闺蜜的男人。这种三观，还指望女性独立？出来工作？女权主义？当然不是！这个电视剧告诉我们，这个社会，女性的最优选择当然是找到长期饭票、赶紧结婚、死不离婚。人近三十，发现世界上的人居然有的人是真的坏，跟学历、教育、工作无关，怎么会有那么坏的人？突然觉得，生而为人，真的很累。