原本不打算这么早来评价，因为60集如今不过出了六分之一而已，韩剧就16集也有烂尾的可能，国产剧战线拖太长，我就怕后面注水回忆拖沓！！！不过我是被一星的评价给炸出来的。关于电视剧其实这部剧的短板和硬伤都非常的明显，剧情不过关，特效实在是过不去，水下戏就拿最近的全智贤韩国偶像剧水下戏对比一下好了，差距就不多说了。加上原本小说（在我看来哦）并没有那么出彩，又是几年前的带点玛丽苏的文风。要是喜剧可能落了下成，正因为后期虐的程度勉强为剧情挽回了那么几分，（为什么这么说，可以详细看我下面关于这段历史的叙述）在剧情方面我不敢抱太大的希望，特效就更没希望了。玛丽苏这个是中国特色真善美，别指望太多。恩，就是这么一部缺点可以算不少的剧，我一口气看到了第八集（当时接下来没出了）！我认真想了想，大唐还是有闪光点的。第一，演技加持，演员演技过关，不知道我过关这个词语用的恰不恰当，可能每个人对演技都感受不同。在我看来，可能由于期待值太低，女主角的人生第一阶段景甜完成的比我想象中的好，至少甜，有些网友形容的不错，像一只甜甜嫩嫩的水蜜桃，很符合人物形象娇生惯养的江南女子。男主角新人，说实话不符合我的审美，第一眼甚至觉得丑，但是看完几集，我觉得这是我看过的演国产偶像剧演的最好的（抓重点，只是偶像剧）。言情偶像剧，这个定义其实就框出了一个框框，情情爱爱的就是个肥皂泡沫剧，其实大部分韩剧也是套路，看剧以前我其实并没有觉得孔刘、李钟硕、金宇彬，宋仲基、金秀贤这些欧巴很帅，但是一旦他们投入到作品中，他们就会被赋予“”“主角光环”，越来越有魅力，他们会把作品中这个角色的魅力消化并转移到自身身上，这就是演技的魅力，而并不是生搬硬套台词，非要给你包个鱼塘才算是霸道总裁！而非常惊喜的，我终于在国产偶像剧里面看到了这种越来越有魅力的男主，他把这个角色的魅力消化的很是不错。第二，台词比较的“有生活气息”，其实关于这一点，我想了很久，但是这确实是一个很大的因素，现在很多电视剧都改编自小说，小说里面一些用于叙述或者诉情的话其实并不适合放在平日里对话。举个例子，新婚夜，男主对女主诉情，“你我初次相逢，我边欣赏你自在的个性，在此相逢的时候，知你是女儿身，不自觉被你吸引。。。”其实还是比较直白的话语，没有文绉绉，也解释了大部分言情剧里面突如其来的爱情。台词的是否用心，有时候很能影响一部剧（插一句，当年大热的韩剧太阳的后裔的台词是非常出彩的）第三，人物的性格还是有闪光点的。剧情虽然不行，但是男主行！举个例子男主想要亲吻女主，被女主躲了，男主说：“你不是已经选择放下了吗，你既已选择嫁给我广平王，心里就不应该想着其他人，我希望你这次诉相思是最后一次”，这是很得我心的台词，没有为了一部大女主的戏一定要把男主塑造的无怨无悔一往情深而毫无底线。还有男主请女主为他做香囊的时候，还加了一句麻不麻烦，显得关切又尊重，这些细节都丰满了男主这个人物。第四，片头片尾，插曲不错，每次背景音乐一出，还是很有感觉的。关于打分中肯的说，就目前看，我打四分肯定是打高了的，但是打这个分出于以下原因1，有很多高分剧立意很高，或者很有意义，或者很有正能量，但是我们最常看的，或者可以用来消遣的大多是偶像剧，很多偶像剧剧情上的硬伤其实跟国内编剧导演水准有一定关系，我希望偶像剧也能越来越好，即使剧情有缺陷，演员也能凭借自己的演技让剧更加出彩。2.人物题材新颖并且一定程度上尊重史实。我说的这个尊重历史，不是说一定要按照历史上说的来，这样还怎么编故事啊！历史上有的人物，大奸大恶之人，基本的人物设定最好相一致。没必要为了现代人的观念，硬去标新立异写出点什么不一样的来，（把武则天写成一个傻白甜是我最不能忍的）。3.最后一点，是给这剧打抱不平一下了，说实话，看这部剧之前，对于景甜无半点好感。对一看她就打一星的人我十分理解，但是这部剧是冤了，我还是希望能鼓励到剧组。本来想打五星，出品方的宣传方式不太对我胃口，四星到顶了。说说这个关于唐代的这段历史其实每次看到，哪部电视剧又翻拍了，我内心是极度厌恶的，我们有这么久的历史，我们有这么多的名人，这么多的题材，为什么都要千遍一律的去犁别人翻过的地。电视剧里面的古代都是歌舞升平的盛世，多希望能拍拍那些乱世，这次虽然还是歌舞升平的大唐，但是我很期盼接下来的安史之乱，有乱世才能显得歌舞升平的可贵。我相信大部分人对于安史之乱之后的历史都不怎么了解了，因为安史之乱之后的唐朝可能已经不像我们想象中大唐了，男主这个人物是我很欣赏的一位皇帝之一，李豫，原名李俶。李隆基的皇长孙，唐代宗，这是一位温和又不懦弱，稳重又多情的天子，允文允武。安史之乱最终在他的手里终结。很多人看了历史说李俶根本不喜欢沈氏，不然怎么会不带在身边，虽然我不高估沈氏在皇帝心中的地位，但是李俶对沈氏还是有情义的，一李俶登基后还一直派人寻找沈氏，最后儿子接棒接着找，找了几十年。二、一开始沈氏就不是正妃，沈氏儿子只能算庶长子，李俶登基后有子二十多人，包括独孤贵妃的儿子，最后的皇位却还是留给沈氏的儿子。这种乱世的背景，自然是悲剧的结尾才更真实，大圆满就尴尬了，所以后期虐也是不得不虐，不过相比起李隆基的多情，最后既丢了天下也丢了爱人，他至少做好了一个皇帝该做的守住了天下。安史之乱的后遗症还是很严重，唐朝已经沉疴难起了，陪伴多年独孤贵妃过世，他放着几年不肯下葬，他的女儿升平公主被郭暧打了，他说“不聋不哑，不做家翁”，这些都可以显见这位皇帝人性的一面，比起清朝拍烂了的的那几位，我觉得他才称得上仁君二字！所以才会有郭子仪的“权倾天下朝不忌，功盖一代主不疑”，他给宠爱的女儿封为升平公主，可能还是在怀念他幼年那个歌舞升平的大唐吧！我是韩综无限挑战的粉，每次看到韩国人无比推崇他们的古人，我都忍不住再想，是我们的历史太长了，伟人太多了吗？希望我们也能看看我们的古人多么优秀!唠叨了这么长，非常谢谢每一个有耐心看完的朋友们!

ps1:随剧更新，看到17，看了大家评论，我觉得我可能对男主的评价有点过高了，王沥川男主演技也很好，想起来陈坤眼神演技也是很好。但是真的很难描述当我看到一个名儿都没听过演员，能给我传达眼神里面的东西，那种惊喜的心情。诚然，他台词功力还是有所欠缺，武打戏偏弱，但是他依然是本剧给我的亮点之一。

2. 11-23集，有点忍不住，剧情……不是说剧情就完全不合理，实在是bug太多，还不如小说，为了虐而误会，剧情注水，雪景特效实在有点出戏！

2.13-30集，虽然剧情还是没见进展，但是副线cp的演技爆发看的我很爽，秦俊杰虽然在演技细节处理上没有男主那么细腻，但是恰恰符合李倓这个角色，把他这种大起大伏的情绪展现的非常到位。舒畅我没什么好说的，这位小姐姐15岁就能hold住天山童姥，这种角色对她来说小意思。但是被酷刑那一幕，连同口水都下来的哭戏，还是不得不佩服。就不说主演演得好了，就拿崔彩屏这个演员来说，除了一开始张牙舞爪瞪眼作势，但是失去孩子之后，和广平王诉衷情那段我觉得她的台词是非常的有水准的，把我都打动了，汤晶媚把一开始仗着娘家人的飞扬跋扈和渐渐了解丈夫的心时候的无奈展现的很有层次感，其实无论她是跋扈还是贤淑都只能作为广平王府和相国府斗争的牺牲品，一个可恨之人必有可怜之处。

第30集男主人设达到了一个不能逾越的完美程度……教育李倓那些话虽然很好，但是过于不符实际……当然以言情剧去看还是很让人感动。

第50集，这几集留给我印象最深的莫过于杨贵妃的那句“他呢？”，道不尽的委屈，凄凄惨惨戚戚……

第55集，忍了很久才没有改分，前期剧情注水还可以说给男女主感情作铺垫，但是到后来了，剧情还是拖沓，本来可以高潮迭起，紧张而又刺激的戏份变得无味了。还分第二部，半个月后播出……现在难以抑制自己满心的失望，前几天还刷到2000年那部20集古偶，上错花轿嫁对郎，同样是妆容服饰以及一些风俗都非常养眼的剧，十几年前可以用20集就好好讲完一个故事，现在为什么要说90多集？

《星尘》星辰？星尘?每个人、每粒星于万物、于宇宙都是一粒尘土，但渺小如尘埃也要过好这一生。

《白日梦》现实残酷，在一切准备就绪的时候大雨倾盆，但依旧不能打消她对困顿生活的对抗。

《独角仙》疫情的灰尘是常人无法躲避的大山，从旅行社到摄影室尽管一次接一次失败，但他想做一只独角仙。

《焰火》亲身去主动体会巴以冲突的人。远方的可能是举办婚礼的人放的礼炮，也可能是战火的硝烟，现实就是这么讽刺。片中讲到巴勒斯坦一位被刺杀的将军，人们将其称为英雄。相比乌俄冲突中投降的乌克兰军人，这位明显令人敬佩。民族不会忘记为之付出的英雄。开篇男主的军人朋友问他，「我为什么要保护你。」作为军人的使命与天职。

《-32度》楼凯其圈粉不少啊，不从众，知道自己想要什么并为之努力坚持，因此做出的选择也顺理成章不会后悔。

番一:老爸记录女儿陪读生活，应当不为记录而记录。

番二:印度小哥回国抗疫，不完整的体制下无力的抗争，但国之重任总得有人承担。

番三:好吃的书店，或许不免不接地气。

番四:留德夫妇意外成为新手爸妈，手忙脚乱但不减爱。

番五:胃癌学生治疗日常，如此开明的妈妈可谓是人间难得。

导演讲第一代留学生探寻真理，第二代留学生学习技术，第三代留学生自我实现。是需要一定的物质条件，但勇气与坚毅必不可少。

尽管我看了天乩之白蛇传说，喜欢上了男二，但是这个新的天帝传说，败在了女主选择上，如果男二和合适的女主演，绝对能爆红哈哈！

无论怎么样，希望导演可以重新选择下女主，重新编辑下剧情，应该会很棒吧！

男二为何会接这样戏呢，本身在天乩之白蛇传说里面无论演技还是设定形象都特别好，为何要演这样的剧，我开始看到千年mv，我以为这是翻拍啥呢哈哈哈，女主随便找的群演演的呢哈哈哈，后来才知道这是天帝传说，简直晕菜了，把我们妖帝变成了这样，小失望啊

吉娃娃的人物像

不是很懂日语的观众，也许会忽略掉影片中很重要的一个点：吉田志织所饰演的吉娃娃在称呼自己的时候，既不是完全不用人称代词，也不是用第一人称代词（诸如わたし），而是直接叫自己的名字吉娃娃。所以她口中的很多台词直译过来即是：吉娃娃也想去，吉娃娃也想玩ins，等等等等。放在语境下，这种语言非常值得玩味。虽然有一部分女生会这样说话，但相对的，很多女生，包括一部分男生，都会比较反感这样说话的人。一般来说，人们认为这种女孩喜欢装可爱，矫揉造作，套用在国内的语境下说是绿茶也不为过。

只不过，放在吉娃娃身上，这种预设似乎并不成立，因为吉娃娃并不像很多工于心计的女孩，牢牢掌控自己的人生，成为“人生赢家”或是“魔女”。人生对她而言并不易于反掌，她爱上有暴力倾向的渣男，踏入演艺界，被代表财富和权力的话术洗脑之后又很快被甩，沦落到无家可归，四处借钱，拍AV，与黑道扯上关系，最后遇害，被分尸……

从某种程度上说，吉娃娃是那群年轻人中最天真也最脆弱的一个。不是装天真，而是真的天真。她缺爱，害怕寂寞，渴望在一群人之中寻找到自己的位置，最后被一个以黑暗为底色的世界深深吸了进去。相比之下，门胁麦饰演的美树则类似很多普通人。对美树来说，吉娃娃既值得羡慕，又令人想要保护，因为吉娃娃抢钱，吉娃娃一炮而红，吉娃娃成为舞台中央的明星，这些都是她做不到的。反过来，美树一眼能看到渣男的本质，吉娃娃反而就做不到，所以美树从一开始就知道，那种天真就像飞蛾扑火一样，是一种“青春的自杀式袭击”。

二宫健的个人风格

尽管口碑两极分化，但本质上二宫健用了一种其实并不算新鲜的视觉风格和一种并不算新鲜的拍法，拍了一个并不复杂的故事。从影像上来说，“MV式”的剪辑早就被广告导演出身的众多导演发扬光大，中岛哲也就是其中翘楚。而且可以预料的是，目前崭露头角的年轻导演中有MV或CM拍摄经历的，比起上一代可能更多，所以这种影像风格可能会越来越频繁地出现在日本电影当中。

从拍法上看，非线性叙事和POV的运用也早已不新鲜，不仅在日式悬疑片中大量使用，应用在青春片上也有非常成功的案例，比如《听说桐岛要退部》（巧合的是桐岛的导演吉田大八同样是广告人出身）。而从故事上看，用多个视角拼凑起吉娃娃遇害之前最后的一段人生，夹杂着小团体里其他人的一些故事，并不复杂。

需要指出的是，POV在悬疑片中的运用，大多数时候是为了接近真相，每换一个视角就更接近一分，例如《白雪公主杀人事件》和《告白》等等，但在本片中的作用类似《桐岛》，并不是为了揭开一个关于吉娃娃的真相（当然也做不到），而更多的是以追忆故人为一面镜子照出吉娃娃身边每个人自己的状态。甚至到了最后一幕，车窗外奔跑的吉娃娃无限接近一个幻象，让人不禁怀疑吉娃娃是否真实存在过，石子激起的波纹从中心蔓延开来的时候，才是故事的意义最大化的时刻。

尽管二宫健绚丽张扬的影像风格招来很多批评，但我并不认为《吉娃娃》是一部为炫技而炫技的电影。无论是MV式的剪辑还是绚丽的色彩，大部分要么是因为夜店戏的需要，要么是用在讲述吉娃娃故事的段落。相比之下，无论是美树的戏份，还是成田凌饰演的吉田出场的戏份，都用了迥然不同的影像风格作为区分，尤其是专属于后者的幽深冷峻之蓝，更像是一种控诉。从这种解读出发，专属于吉娃娃的绚丽影像，不如说更衬托出她的天真放纵。更何况，二宫健并不是一位只会拍MV的导演，无论是静还是动，他都有相当强大的掌控力。浅野忠信饰演的摄影师坂田与吉娃娃的那场对手戏，包括片尾成田凌与麦麦的那场强奸戏，都具有相当的戏剧张力。

不要嘲笑我们的空虚

坂田这个角色是全片中唯一一个“父辈”角色，他象征着声望、金钱以及权力（甚至父权）等等，二宫健借村上虹郎所饰演的永井之口，三言两语勾勒出一个“爹味”十足的形象，他支配他镜头下的人物，他说教，他喜欢说教的原因是他掌握话语权，他相信自己所说的，也没有人会反驳他。从两个显得有些对立的层面去解读坂田和吉娃娃的那场戏，一方面，我们可以说坂田利用了权力和智识的不对等，以一种类似PUA的方式对涉世未深的吉娃娃进行了洗脑，吉娃娃在坂田面前两次闭上双眼具有很深的象征意义。坂田将吉娃娃变成自己的附属品，随后又将其甩掉，某种程度上说这是吉娃娃陷入“黑暗深渊”的开始。但另一方面，我们也可以说吉娃娃面对坂田的诘问无言以对是因为这些诘问击中了她的软肋，乃至这一代年轻人的软肋。对未来有什么设想吗？在各种圈子里和别人一起混总算是觉得不寂寞了可真的不寂寞了吗？

很讽刺的是，将坂田的诘问用这种方式提炼出来，你会惊讶地发现，这些在本质上和《桐岛》里东出昌大饰演的菊池宏树所面临的诘问并没有区别。《桐岛》里的高中生们到了大学生的年纪，依然面临这些诘问，只不过如果说《桐岛》的菊池宏树是因为看到了同代人追梦的姿态而自惭形秽，那么《吉娃娃》里面的吉娃娃和永井所面对的则是近似高墙的上一代人，就算是吉娃娃的“对照组”美树，在片头用独白的形式回答这种诘问，也不过是说“也许长大成人才是正道？”，但这种“长大成人”的背后是什么，依然不堪一击。

即使如此，我并不愿意站在一种“上一代人”的视角去对这群年轻人的生活方式做出什么批判。一方面，即使是从我们每个人的自身经验也都能明白，长辈的批评几乎都是代际相轻少有干货。另一方面，二宫健在影片中的许多政治指涉，寥寥数笔勾勒出了一个并不值得信任的社会。明抢的六百万日元本来就是贿赂政客的钱，而结尾处的“新加坡炸弹袭击”更像是一种隐喻。显得和日本一样“安全”的新加坡也会遭遇这种事件的话，日本的日常就不会被打破吗？

美树开始主动去寻找当时的伙伴追问吉娃娃的故事，其契机是栗山千明所饰演的记者直击她的内心：你对吉娃娃有怎样的情感？而美树则将这种追问传递给了她的伙伴们。于是我们可以看到，在后半段的影片中，出现在镜头中的每个人都开始有了灵魂，也表现出一种真诚，这是因为语境发生了变化。不被追问也不会主动提及，但并不代表没有感受。对于这些二十岁左右的年轻人来说，无论是夜店蹦迪还是一掷千金的狂欢，实质上都不是传统意义上的享乐，而只是在巨大的虚无和对社会的不信任之下，想要从焦虑迷茫中抽离的一种手段。既然我们知道从今往后的日子里，无论是纯爱还是金钱甚或是光明的未来都不会有了，那么为什么我们就不能在成为社会人之前度过最后的欢乐时光呢？不要把我们当成傻子，我们不是不关心，也不是不明白，只是不愿意面对或者不愿意说出口罢了。

我个人认为这种虚无感和时代焦虑让人非常有共鸣，即使我自己并不会选择当一个party people，也不妨碍我们共享同一种空虚。从这个角度来说，一部分批评认为本片“没有灵魂”我是不能同意的。

吉娃娃还在跑吗

看完电影，也许会想，如果吉娃娃还活着，她还在跑吗？如果她还在跑，那她的跑道尽头又是哪里？包括这群二十出头的年轻人，五年之后，十年之后，二十年之后，又会成为怎样的人？当然，就算吉娃娃已经不在，生活也会继续下去。也许他们会像吉田一样，老老实实穿上正装打上领带，带着填好的简历去求职。也许他们会继续在家里的美发店工作，继续追逐电影导演的梦想，或者继续在东京一边打工一边度日，或者回老家……但无论以何种形式，他们都将成为社会的一部分。

就像村上春树所写，“我们剪了头发，每天早上刮净胡须。我们已不再是诗人不再是革命家不再是摇滚乐手，已不再睡在电话亭里，不再在地铁车厢里吃一袋樱桃，不再凌晨四点用大音量听大门乐队的LP唱片……毕竟已经二十八岁”。等他们到了二十八岁的那天，回想起和吉娃娃共度的那段时间，会不会觉得吉娃娃才是绚烂又短暂的青春化身？

作为一名老师，我不得不说这个疾病的儿童一个极容易被忽视的群体，因为他们并不完全封闭，与传统意义上的“自闭症”有很大不同，家长有时都没有意识到孩子的问题。这样的孩子多会被贴上“破坏王”，“低智商”，“极其不听话”的标签，而往往被忽视了独有的特质，我的一个二年级学生就属于这一症群，对英文一窍不通，而对数字极其敏感。感谢导演能够关注并将这样的作品呈现给大众。感谢??

不敢想象这是一部内地功夫电影，可能也只有在2013或之前那个年代拍出来。。。，这是一部反映中国抗日期间，中国远征军战俘在金刚王帮助下反抗关押他们的一个日本邪教组织哈迪斯，和解救被这个邪教组织绑架胁迫的孩子们，而终于把哈迪斯为了壮大其邪教组织而“培养”的后备力量的孩子们解救出来的过程。一部国产二战抗日题材的电影，罕见的远离了枪炮的硝烟弥漫，当然更没有横店式夸张荒谬的剧情，没有那些令人忍俊不禁的细节，而却以类似《精武门》方式演绎的一种充满功夫打斗的电影，主角甚至都远离了刀剑等冷兵器，而以纯粹的功夫展现。

功夫打斗场面应该够四星了，肌肉，力量，速度，对抗，技巧，在以少林寺出身的长年以著名配角闻名的影星释延能，和韩国跆拳道三段的偶像明星刘承俊为主等的精彩演绎下，武打场面从设计到表现，可以说是淋漓尽致！

想说的是被非议众多的剧情，如今再看，不是导演罗永昌浅薄，怕是看不懂的无知。。。

作为抗日剧情电影，并没有过多去渲染仇恨，正反两面，一边是充满了人性光芒的善，一边是沉迷于极端信仰之恶，以帮助，解救，逃脱，远离为主调，鄙视杀戮，消灭，摧毁，血腥的残暴，了解剧情知道，虽然本片也杀人死人不少，而其实这部片子很容易拍出以血腥，残暴而博人眼球的那种限制级电影，但导演罗永昌并没有那么做，至少效果上来说并非如此。

看起来情节平淡无奇，乏善可陈，

但却是对哈迪斯邪教组织的极端，阴暗，控制，洗脑的控诉，并对以男主角释延能和女主枝子，以及远征军的中美英战俘们的善良，互助，友情，仗义的刻画，和对自由的追寻向往。

影片最后打斗场面结束时，远征军齐声高吼道：“金刚王，自由！……”

本片里经典台词如下：

1、武器可以消灭人，但只有信仰才能征服敌人。2、金刚之怒，菩萨心肠，才是金刚境界。3、我请求你，请阻止他们俩的决斗吧。4、只许成功，不许失败 （哈迪斯）。5、我们没有在精神上征服他6、中尉，你说的对，这真是一场杀人的游戏。7、凭你一己之力，就像撼动神社伟业。（哈迪斯）8、这是我的使命。你太自信了。9、一意孤行，必遭毁灭。10、在这里，我只会报道事实的真相。

11、心中的屠刀，比手中的更可怕。

不宣扬仇恨，暴力，反对强大成功励志，虽然争斗场面很多，但近乎佛系信仰的善良，却能不时展现，

就这些，如今还有几部电影还敢表达这种几乎远离主流，或是敢于表达的？

这些寥寥数语的台词，即可窥见一斑，至少，我是不敢将其列为烂片之列，如果这也能算烂片，那这烂片格局未免太高深了，尤其当下再看。。。！

最为不可思议和佩服的是，这还是刚刚才在CCTV6电影频道播出的。。。。。。

今天来聊一聊《追虎擒龙》这部影片。

孟子曰：“穷则独善其身，达则兼济天下”，这部电影为我们展现了上世纪60年代香港警队贪腐成风、黑白两道公然勾结，黄赌毒泛滥的社会大背景下，一群有理想有抱负的香港青年为了还社会一个清正廉明的政治环境而舍身奋战、兼济天下的故事。影片立意不错，选题也选取了“四大探长”、“四大家族”这一最富神秘色彩的时代题材，演员方面更是没的说，梁家辉、郑则仕、吴镇宇、林家栋、古天乐、姜皓文，每一个都是影帝级，演技不容置疑，再加上布景考究、服化道精致，按理来说应该是一部上乘之作，奈何，还是没有拍出所谓的“港味”，着实可惜。除了一众年轻演员为了角色塑造硬凹造型造成的扣分外，剧本更是硬伤，不知道什么时候开始，港片剧本开始“低幼”化，观众几乎可以自行预估到整个电影发展脉络，更有甚者连细枝末节都能被猜中，这部电影便是如此。当林家栋对古仔说“你的方向跑偏了，应该继续跟贪污这条线，而非缉毒”开始，我们就能猜到接下来肯定是个陷阱，正方这边将损失惨重，而林家栋饰演的ICAC元老级成员注定会牺牲，从而将影片矛盾升级，推向最后结局的升华。另外，前面说到每个“老”演员都“身经百战”，演技可谓炉火纯青，但剧情设置仓促，使得人物前后连贯性不佳，给人突兀之感。比如：“黑仔”姜皓文饰演的阿七，原本是众多受贿“黑警”的一份子，更是“吕乐”的得力干将，但是在一次宴会上由于滋事寻衅被“吕乐”当场“贬为庶民”，更是被“坡豪”手下一班古惑仔胖揍到鼻青脸肿，就在此时，古仔和林家栋饰演的陈克和白松安好像有预知能力一样，在他最窘迫的时候“闪现”，动之以情晓之以理，顺利将其收入麾下，而后，阿七就好像发生了断崖式脱胎换骨了一样，从“地痞流氓”瞬间变成了一个一身正气、英勇不凡的ICAC调查员，不得不说改得有点“狠”。最后，影片里为了贴近“坡豪”原型刻意带上硕大假鼻子的梁家辉、为了体现“胸有成竹”而时刻展现招牌式微笑的面部浮肿的古仔，和为了表现深沉老练而刻意抿嘴“僵笑”的吴镇宇的表演，也给影片减分不少。

都说现在的港片没有了“港味”，确实，在80年代是香港电影的黄金时代，那时的港片不仅风靡亚洲，更频频走向国际，在那个百花齐放的年代，随便拎出一个半个都是巨星咖，这些人如今大部分或已成功资本上岸，其余归隐的归隐，嫁人的嫁人，留在幕前的只有几个屈指可数的沟壑纵横的老港星还在积极发挥余热，能够认出面孔的青年演员基本没有，一来面部识别度不高，二来演技平平没特色，或许前人的光芒实在太过耀眼，即使是比肩，都是难以企及的高度，更不要说赶超了，这也印证了星二代或富二代通常都没有老爹老妈们厉害的道理吧。

另外，我想所谓的“港味”，还有一份我们这代人的童年情怀在里面。在那个信息闭塞、物资相对匮乏的80年代（暴露年龄了），电视机里唯一能收到的港台频道就只有凤凰卫视而已，而那里的电影远比六公主来的好看。那时的港片题材自由，立意大胆，演员演技好、长得靓也放得开，诸如王晶的赌片、英叔的僵尸片、周星星的无厘头、发哥华仔的枪战片、成龙大哥的动作片甚至是奇谋妙计五福星这类完全无需用脑的薯片电影都是我的爱，为我们孤单无聊的童年贡献了不知多少欢乐，同时让我们见识到了人生百态，意识到人生原来有这么多种“活法”。因此，即使是现在再看，还是那个最爱的味道。

我曾经怀疑，是不是因为数码电影代替了传统的胶片电影才导致港片“港味”的流失，只能说是一部分原因吧，但占比不大，譬如：《寒战》虽为数码电影，但由于其剧本逻辑严谨，演员演技过硬，因此，能够成为近年来为数不多的港片代表。究其根本，还是因为香港演员断层，人员流失严重，青黄不接。加上利益驱使，认真钻研演技、打磨剧本的工匠精神的已被消耗大半。这样“脱轨”条件下呈现出的作品当然观众不会买账，短期看最多不过是影响票房和口碑，长期来看，则是伤了香港电影的根基，如今想要恢复往日辉煌，何其艰难。回归本片，在硬件配置上应该已经尽力了，有豪华的演员阵容和精致的服化道的加持，如果在剧本打磨上再精雕细琢一些，应该可以成为一部“代表作”，不过，仍然可以从本片中看到香港电影回归“正轨”的决心，我们还是要对香港电影抱有信心的。

前一阵子看了《万物生灵》，看到有人推荐《德雷尔一家》，所以就看了这部剧。前两季的观感都很好，但看到第三季的前两集，作为一个女性我真的感觉不适和愤怒。

以下内容涉及剧透。

前两集大概讲的故事是：二哥脚踏三只船，家庭成员们纷纷组队pick最心仪的女嘉宾，（一号嘉宾——自信女人达芙妮；二号嘉宾——可爱女人桑塔；三号嘉宾——幽默女人迪奥尼西亚）在互不知晓的情况下，不约而同的邀请他们眼中“二哥的最佳女友”来到家中做客，导致二哥脚踏三只船的卑劣行径败露。妈妈鼓励二哥选择最喜欢的人，并和剩下的两个人讲清楚。二哥选择三号女嘉宾，并和其他两位嘉宾做了了断之后，得知一号女嘉宾意外怀孕.....

整体上大概就是这么一个故事。

在一开始看到这部剧的时候，我其实就已经感觉有些不适，但我认为这部剧的背景毕竟设置在了一战前，闭塞的希腊小镇+男性导演，我做好心理准备，可能作品或多或少都会些冒犯女性的内容。

比如在第一季第一集当中，一家人认为母亲的易怒的根本原因是因为母亲没有一个男性能够跟组成婚姻，于是大哥忽略了母亲的个人意愿、个人喜好、以及母亲的个人条件，将一个没有素质、满嘴粗话、酗酒、性骚扰女性的老大爷领进了家门，并意图撮合。而在此之前大哥还认为这个老头也许会有点钱，没准能够解决家庭的窘境。这段情节已经让我有些不适，但我当时是认为，在当时的时代背景下，大部分的女人是需要生活在家庭中，她们对家庭观念深入骨髓。

又比如妈妈在领着她最喜欢的那位女嘉宾来到家中时，她说：Leslie是一个脆弱的人，以后你要多照顾他。然后女嘉宾还一脸激动的说着感动和感谢的话。

我喜欢这部剧的原因，是因为里面的人物塑造，他们每一个人都有自己的长处和短处，而作为观众总是能够在这些人物身上看见自己，看见自己的家庭和生活，又能够在人物的嬉笑怒骂中收获感慨和治愈。妈妈虽然有时候会过度干涉孩子的生活，有时候也会有些刻薄，让人尴尬，但是她可以很快的意识到自己的错误，总是全心全意的为家庭付出，保护、包容每一个孩子。大哥四体不勤五谷不分，但是他能够全身心的投入到写作中，收到稿费也会及时的补贴家用。二哥有时候有点缺心眼，一直在想着怎么赚钱，分担家里的困难，危机的时候总是靠谱，恋母、但是在母亲选择爱情时，他难过但不会拼命阻拦，也会一同帮忙庆祝。妹妹面对爱情总是充满激情，弟弟热爱自然......

但是在第三季前两集的时候，我发现这些人物几乎没有任何一点成长，他们困在原地不断的犯下之前犯过的错误。比如妈妈过度干涉孩子的选择。而导演、编剧安排三个女生像蔬菜一样被人选来选去这一点就已经让我觉得有些不适。在二哥事情败露，三个女生面面相觑时，二号女嘉宾还能对二哥说：你是一个好人但我不能跟你在一起......说实话就算再爱一个人正常情况也不会说“你是一个好人”这种话了。（最离谱的是还能有女人愿意跟她在一起）

二哥在妈妈怀里痛苦表示：我只是想慢慢选择，让她们自己离开，剩下的那个就是最爱我的.....我认为作为影视剧中的角色，不一定都要有多么崇高的道德。花心就直接花心，还装着一副天真的样子为自己开脱，这真的会大大的降低对人物的好感。

而同时，一号女嘉宾在意外怀孕之后，二哥听了大哥的意见带着女嘉宾去检查是否真的怀孕，然后在等待的过程当中，二哥跑路，理由是为了参加姑妈的葬礼。照常理说，姑妈下葬这件事是一家人说了好几天的事情，而且一家人都去了，二哥不可能不知道。（也可能是编排的漏洞吧）总之，把怀孕的女嘉宾抛在了一旁。等到再回到现场，女生告知二哥确实自己已经有孕，对女生没有一点关心。我认为这两集的故事真的没在细节上做充足，同时也真的很冒犯女性。二哥在第二集结尾成功的接生了一个小宝宝，按照正常的逻辑，二哥应该对孕妇是有尊敬、爱护的成分在其中的，因为他是女性生产过程中最为切身的陪护者，理解女性生育的不易，是不应该把一个怀孕的女性扔在一边的。

而这也说明，二哥从监狱法庭躲过法律的制裁，经历过大大小小的事情，自身却一点成长都没有。同样母亲的角色也是如此。你很难在人物身上看见他们的成长，他们的缺陷变成剧情的必需品，变成笑料。同样的，这三位女性也是如此，她们出现的作用完全是为了二哥，你很难在剧中看见她们自己的视角，她们的行动，她们对于这段爱情的态度到底是如何，以及不和二哥结婚的怀孕女生到底会不会经历非议，二哥完全没有和怀孕女生商议，这个女生被二哥抛弃，再到提出结婚，也是父亲作为主导者。在这两集当中，我看见的是完完全全的男性视角，二哥以天真的话语为自己辩驳，母亲站在儿子的角度上完全忽略作为受害者女性的感受。如果说是为了贴合当时的时代，那为什么会有Vasillia，为什么会有母亲大胆追爱呢？这无疑都是加入了现代化的元素进行演绎后的结果。按照正常逻辑，起码要有人为这三位女性说一句话，或者起码她们自己要能发出一些声音。但看下来全是对二哥行径的默认。导演和编剧起码说在这两集上完全的忽视了女性的视角，并十分理想化、理所当然的将这三位女性的形象趋于一致——顺从、臣服。

这是让我感觉最为难过，最让我不适的原因。

剧情还不错，看了豆瓣上关于毁历史的言论和喜爱剧的言论。个人有一些看法：

注，秉持正常态度，不是粉也不是黑子

关于毁历史：1,历史是大有深意的，但是同一段历史经过反复拍成电视剧电影，人们已经有了一个固有印象，所以编者为了让观众有新鲜感，也为了吸引更多年轻观众，这改也可以理解。个人更喜欢正剧，但也不会抨击古偶。

关于粉丝对剧的言论：我认为不管是打一星还是打个五星都是对剧的不负责任。因为这部电视剧既没有那么烂，也没有那么好。个人在豆瓣打分都是最高四星，这部电视剧的一些地方制作的确不错，让人很舒服，但也没有有些人吹得那么天花乱坠，贸然打五星容易招更多一星。

最后在重复，本人不是粉也不是黑子，是作为路人的评价，本来想打三星的，先打个两星，后续再看，如果好会打更高的分。