讲述了单亲妈妈照顾自己的孩子一路经历的各种事情，结尾很动容也很煽情。孩子也从不理解妈妈开始到自己变得懂事听话。个人认为没必要把故事结尾写的那么悲剧。事情也是可以朝着好的方向发展，一年后可以是一家三口去挖出那个盒子。看之前我以为是围绕一个盒子来展开的故事，没想到竟然是小主人公的名字。影片总体来说还是可以的，母亲节的这一波点映很棒

但是你没法给一个艺术品定价，你付钱，是为了证明它有意义。我妻子在世时每年都送我一本，你说它值多少钱呢，我真的不知道（让他自己去理解和明白意义不只是眼前的，就好像曾经拥有过的家庭对他是有正负反馈的，而不是简单用价钱去衡量值不值得现在的自己去珍惜）在我醒来之前，我感觉我的一天之前被无数人插手之前，我感觉我依然在飞，然后我失去了一切，我的妻子，和我自己的行动能力。那场滑翔伞的事故历历在目，犹如噩梦一般。我总是被区别对待，除非他们知道我很有钱。（患病男主）利基市场，针对较大细分市场中一块较小的相似需求或有一定需求的需要专业化能力解决的市场缺口（学到了个词）旁边这个瘦脸针打多了的感觉怎么样，你们俩简直绝配。你，身体瘫痪，她，表情僵硬。（这嘴瓢也是没谁了）……（巴拉巴拉故事的内容讲完）哇，这对孩子来说还挺深奥的。（不同的立场或者角度去回复或接茬）原版还没看，但这版确实是有好莱坞的商业套路在此，不断地加大冲突形成戏剧张力，然后这一奇特互补的关系下又巧妙平衡，前科男主知道自己应该用所得去实现自己所想所爱，给予他最希望给予的一个家，而不是如他老爸说的“监狱就是我们的家”。而瘫痪男主则从事故以及前妻的离去（虽然有癌症）悲痛中重新看待人生，而不只是在轮椅上小心翼翼地关闭心房，最终也大胆与自己的心念关心自己的下属展望未来，皆大欢喜的结局，只是结局的滑翔伞再尝试以及妮可基德曼作为伴侣出现有点仓促收尾，3.5到4分吧，毕竟有笑点有温馨也有情绪抒发的张力，瘫痪男主也是挺帅的，跟帕西诺有的一比。当然妮可基德曼和格什菲·法拉哈尼太可了，一个美的精绝艳艳，一个美的神秘秀丽。

跟《遗愿清单》有类似，但这部或许不是全程的乐观

法理和人情法理大于人情，而人情在法理面前更为可贵。整个一系列案件选取不同类型的一些案件，我们在陪着方文静成长，也是我们自己在不断深入，更加了解检察机关公安机关公职人员的出发点和执行力，从意识上更加深信这种为公服务的决心，对法律更是多了一份敬仰和威严。在这个过程中，我一直在思考，国家公务员，企业，第三方社会组织直接的关系，换不同身份的人面临同样的事情会怎样选择，出发点和行为方式又会怎样区别。

公职人员本来的角度和占位就是为了服务大众，从人民出发而存在的。但不是所有人都会从大局，从他人，从社会公平正义出发去看待问题处理问题的，但单纯的从公职人员角度处理事情，无疑太具有滞后性，低效率等缺点，人们无法立刻得到有效救助，在很多人连基本的生活保障都无法满足，根本承受不了任何外在突发情况，比如生病，更别说请律师，这些所有看似健全的体系都是为那些本就家庭条件不错所拥有资源在社会中占据优势的人所配备，低收入人群更容易有低认知力，更容易去成为被支配的对象，而去服从于本能的资源权威而放弃社会公正，这是我们无法苛责的。

而企业或是私人更希望效率，希望快速获取效益。这可以让人很迅速满足阶层跨越和满足人不断膨胀的物质需求，更容易把控人。当然，也更容易让人收到诱惑或是不可抗的走上歧途，终究是不安稳的。

所以说，企业或者私营部门需要国家机关监督，公职人员需要社会监督，更好的确保这公平分配和效率发展之间的平衡。中间很多问题需要我们不断更进和思考改变。

全剧四对感情线中，关于这个故事中的主要感情线比较简单，即使是故事的男女主，也没有太多涉及其他人的因素，感情线比较单纯，不混杂，但进展确实有点忽快忽慢，很多时候让人摸不着头脑，不过大体是符合逻辑的。中间凯茵和尹川的感情线感觉处理的比男女主的好一些接受，尤其是凯茵对叶泽的中间处理，人心越来越凉一味付出会僵化，到中间给人以反思，自己真正的追求是什么，是否真的爱，是否真正想要，而不仅仅是时间长带来的僵化，让她在接受尹川握手表白时候心里没有一丝涟漪，这是让我最为触动的。后来处理的虽然也有些仓促，却也自然，最初拒绝一起在家做饭到后来转变，我觉得是感情线最为合理的一对了。

中间案件选取让我们确实感受到不同年龄，身份，工作人们的不同感受，有所领悟学习理解，但看到三十几集中间略微绝对疲惫没有兴趣，感觉男主放弃向女主解释真相自己默默承受，双方已经都没受感情影响继续工作，这条感情线中断，感情线还在恍惚中突然转入案件，有些不连贯和不合理。

从不是法学专业的我感受到了法的神圣性并且提高了很多警觉，感受到公职人员的公平正义性。从故事叙述上总体是任天宇一个案件引入，中间有个别案件感觉没必要，有些分离性，但大多几个案件还是分别有所体悟的，最后总结一个大案件，也有各方协作，全员帮助的成功，确实大快人心，但是结尾处理的还是感觉有些草率和戛然而止，尤其是对于男主的处理。

从故事中有所成长和领悟，对法，对社会更有一份责任力，对人的选择，不同人处境的理解更多反思。

逻辑是硬伤，叙事节奏很有问题，后半段人物行为经不起推敲，人物是死的，完全在被编剧牵着鼻子走，为了推进而推进，支线故事更是虎头蛇尾，刑警在大主线里其实是穿针引线的角色，硬插的卧底线、回忆戏没有起到任何作用，反复强调刑警和大boss团伙的纠葛，甚至前期安排人跟踪刑警，点明暗中危险的存在，结果只是故弄玄虚，什么也没讲出来，前半段埋的小包袱后面全都写丢了，想表达的东西太多，想把人物内心的伤痛和隐忍挖给观众看，但都浮于表面浅尝辄止，呈现出来就显得故弄玄虚，看得人抓心挠肝难以共情，故事构架和底色是好的，但呈现效果实在欠佳

另外求求金晨别再动脸了

看完片子后对移民问题有了empathy。了解了很多背景知识：ICE在Trump administration 下权力的巨大扩张，让即使没有犯罪记录的undocumented immigrants也随时处于被遣返的恐惧中，开车要做最遵守纪律的人、追随着飓风干美国人不愿意做的修房子工作却被县长利用拿不到薪资，回国面临的可能是被帮派消灭，即使是serve America的海軍也不例外，你要他们去哪里？287g下Charlotte居民用投票改变现状，可最终引来的是ICE增加力量部署，那个女孩冒着自己被遣返的风险直播警察抓人，可她一人的力量太薄弱了…对于寻求合法进入的asylum seeker, 是漫长的等待、百分之一的几率、国家千方百计阻止你实质进入的努力（prevention through deterrence, 你们去渡河吧去走沙漠吧，death rate会让你们知难而退的，但依然有那么多人因为美国梦选择奋力一搏，即使这意味着卖掉所有的家产、和家人分离、在途中被向导抛弃、在36h内变成一具骷髅静静的消失在这个世界上）或者依旧遣返的后果（那个奶奶被移民局秘密带走后又去了哪里呢？我们不知道）。可能全片为数不多的喜悦，是那个委内瑞拉家庭脱掉电子脚铐与四五年后乌干达妈妈终于和四个孩子团聚的场景吧。Detention center由私人运营利用移民赚取巨大利润，移民法庭的非独立性，ICE执法人员内心矛盾的展示也很有启发。他们所执行的就是法律，就是庞大系统中的一个环节，平庸的“恶”在如今也依然广泛存在。

只能感叹人类的悲欢并不相通，原来世界上有那么多的人suffer like this。虽然片子确实没有描述移民所带来的问题的巨大图景，但也依然感谢看到了一个方面。自己有多幸运走到DC这个权力的最高殿堂学习，看见更大的图景，并尝试解决。

胡一天和邢菲怎么说都是小有名气的偶像剧演员了，这种离离原上谱的土味奇葩偶像剧，乍看还以为是至少两千年前拍的，两人到底是出于什么原因接演的呢？尤其胡一天，应该比邢菲发展得还更好一些，就算再不火，也不至于回头还演这种剧吧？还是说就喜欢在舒适区待着？

我也不是胡一天粉丝，只是觉得很奇怪，印象中胡一天怎么也应该要往上走了，这怎么还滑回去了？还在少女剧里演青春年少的面瘫哥，哥你累不累？就算绝代双骄扑了也不至于马上把脚缩回去吧，民国奇探不是好像反响还可以？

演技上，胡一天不就是一个你的时代我的时代的吴白吗，邢菲又跟暖暖小时光里的司徒末有什么区别？这几个角色互相串剧根本毫无压力，而且俩人又安排同居屋檐下，邢菲一边跟林一吃着螺蛳粉一边跟胡一天吃着酸辣粉，一边跟林一看鬼片一边跟胡一天看鬼片，你说把林一和胡一天掉个个儿，是不是没有一点违和感？哦非要说的话，胡一天好像驼背了。

看完电影脑海中浮现出一句诗：“欲买桂花同载酒，终不似，少年游。”看到影片中的闫男，便忍不住想起当年刚来北京的自己，虽然学历不高、工资也不高，但那个时候和朋友们一起去各种好玩的地方晃荡。那时，看见三里屯的繁华便想着，以后要是能住在这附近就好了；看见国贸的高楼大厦就想着说，以后要是能在这里开个公司就好了。那时候的梦想好像可以张嘴就来，逢人就说，但是好像也没有尽全力去实现梦想。

如今，几年过去了，大家的生活确实有变好，偶尔也能和朋友小聚一下，但人总是凑不齐，谈论起梦想，也总感觉不合时宜。于是，大家聚会的话题就变成了工作、家庭……

所以看到电影中这样一群坚持梦想的人，感觉他们很勇敢，可以将梦想时刻放在心中，并且全力以赴。

看完这部电影，我对于梦想也有了新的理解，那就重新踏上实现梦想的路吧，即使不会人尽皆知，也要向阳而行。

说实话这剧一开始还觉得挺不错的，框架打的很好，但越到后面越觉得编剧力不从心，主角太过装逼，而且还弱智，人家只是客气的叫你一下殿下，为什么你敢理直气壮的命令人家，反而是男二号让我觉得才是这剧亮点，过于搞笑的是大结局，为什么主角会像开了外挂一样，战斗力直线飙升10000%，好歹冥王也是绝世高手，怎么会这么轻易的就死了，我还以为结局会是不良帅把他搞起，这倒好，你一下把人家两个都弄死了，人家不良帅可是修炼一百多年的，怎么会让你一句“天生奇脉”就给我们打发了，难道我们观众就是这么弱智？？？？剧里常说“侠”，却没见主角做过侠义之举，金老先生说过“侠之大者，为国为民”，望这类武侠能多学学金庸大侠！

最后，祝大家新年快乐！！！

如果说第一季最后一集集体拉垮，那整个第二季更是丧到让人完全不想看下去了。整个第二季，Eve手撕她妈，爽；Eve手撕亿万富翁金大贤，爽；Melody勇敢露出自己的鼻钉，接受自己想博出位的野心，爽；Caroline在前夫葬礼那集，爽；其他剧情完全被Robyn带着down到整个世界要崩塌。

上一集其实我不太看好Eve，毒舌且放荡的小婊子，在英剧里实在是太常见了，但这一季的Eve真的让我刮目相看。短发造型真的美爆了好吗，每一个穿西装的镜头都可以作为女性穿西装的时尚范本。又婊又辣，神挡杀神，佛挡杀佛。

跟很多在一线城市打拼的白骨精一样，她也有一个非常擅长PUA的妈。即使你工作平步青云，工资颇丰，但只要你没有一个优质且稳定的结婚对象，没有抚育下一代的打算，你就是她眼中一个彻头彻尾的loser。这种情感上的共鸣真的是太拉好感了！在金大贤把薯条像万物一样扔到她身上后，她用餐巾包起牛排红酒，头也不回的走出金大贤家里，在台阶上一口肉一口酒的镜头，哦我的妈呀，精神领袖。要的就是这千金难买爷乐意的气势！

Caroline从第一季到现在都维持着极其专业高效的做事态度，即使她的一生也非常不易，但那种深陷泥潭却从不曾向命运屈服的韧性，真的太值得Robyn好好学习了。以及我真的想说，她在葬礼上与前夫正式告别那个微笑，我的妈呀，也太美了吧。它让我第一次看到，这株带刺的玫瑰坚强下的柔情！

Robyn真的不想点评了，无论是工作还是生活，当她为了吸毒贩卖情报，抛弃客户自我毁灭的那一刻，这个人物在我心里已经是个灰名了。

虽然第二季的故事因为Robyn被搅合的支离破碎，且没有再继续延续公关的职场路线，但其中的女性力量，真的比第一季还要强大，瑞斯拜。

《熊出没之熊心归来》是《熊出没》系列的第三部大电影。主要讲述被泥石流冲走的熊大被马戏团所救并收留，成为马戏明星开始新生活的熊大，面对森林动物神秘失踪的危机和马戏团背后的秘密作出抉择的故事。

影片老少皆宜。情节跌宕起伏，人物众多，形象丰富。3D效果很不错，无论是马戏团舞台表演，还是飙车追击，场面想象力丰富，色彩鲜艳，紧张刺激。国产3D动画片能做到这个水平，是很多人的努力的结果。最后说说主题，充满正能量但不牵强，不是一味的熊戏人了。黑风的形象塑造得最丰富深刻。追梦可以有，但不能失去原则和底线！我们人何尝不是如此？

时隔三年后，再陪小孩看，还是要给他好评！PS:推荐电影插曲《我乘着风飞过来》。

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没想到评分这么低 哈哈 但我觉得还可以啊。因为张亮的没有演技就觉得有时候爆发出的笑点是意料之外的，“这就是爱情的力量啊”…很牵强的公路电影，虽然烂但是看下来还觉得通畅，我倒是没有觉得尴尬，但剧情真的是单薄，经历的事情有多危险呢，为什么，理由给的好僵硬好直白。为什么不期而遇呢，也很直白。如果看人设都是在生活中已经有所经历的人，现在遇到对方应该是很难得事情，但是感觉很轻易地像很年轻的人一样相爱了，这也是中间剧情一路上的经历太直白。写这些，还是因为很喜欢张亮和儿子的情节，在我感觉却算是相比之下比较饱满的。整部电影就像张亮的演技一样。

《以家人之名》里有很多非常小的细节你可能不知道，但都暗示着主人公剧情发展和彼此之间的关系，还是蛮有意思的！

1、凌霄、贺子秋和李尖尖一起睡觉的那个镜头，凌霄和李尖尖的胳膊是勾在一起的！青梅竹马暗示+1好评！

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千万不要被主旋律的介绍蒙蔽，其实电影很好看。

影片剪辑方式是在不同的主人公间来回切换，节奏很好，既不无聊也不影响理解剧情。

主人公虽然来自不同国家，因为电影讲的是人类共同的情感主题:梦想，依然可以触动我。

虽然电影的介绍主旋律，但是电影通过生活中平凡的小事来展现不同的主人公对梦想的渴望和向往，拼搏与努力，坚持与不懈。更因为故事都是真实发生的，天然的带有真实的标签，更贴近我们，也很好看，完全超出我观影前的预期。

因为这部电影讲述的是我们普通人平凡的生活，而我们的生活离不开出行，不管是公路铁路还是高铁，这些更便捷的出行方式也让不同国家的人连接越来越紧密，组成命运共同体。电影通过生活中出行这个很小的事情特别自然的引出一带一路对于我们普通人生活的巨大改变和影响，没有聚焦于一带一路的丰功伟绩，没有生硬地歌颂，反而是润物细无声更能展现一带一路的巨大利好与力量。

二刷五星

神奇的事情是什么呢 片尾曲曾经是我用了很久的闹钟铃声 今天第二遍看完突然想起第一次听到这首歌的时候我就想过如果拍一部片用它来做片尾曲 结尾的场景是一个人在街上走路 越走越快 越走越快

扯回这个片儿 先说问题 据说初剪版四个小时 现在的版本是两个小时 花了多兰两年的时间剪辑 以及众所周知删了劳模姐的戏份——显而易见能感觉到不止删了这条线——从观感上来说不妨拿这个片跟《双面劳伦斯》做个类比 跨越多年的一段回忆 籍由又不止籍由一个主人公的亲口叙述讲出来 但《双面劳伦斯》的两个主角是在现实生活层面有非常紧密的联系的 而这部片的两个主角甚至从头到尾没有见过一次面 生活状况和经验也相差甚远 所以从叙述手法上 现在的版本这样剪是有视点和共情的问题的 虽然我们完全能理解这两个人其实分享着一种共性 但他们毕竟还是“两个人” 而且 另外一层面的问题是 目前的版本里头两人的共性又太过“共性” 母子父子关系的刻画在rubert身上是成立的 但当同样放置在donovan身上的时候 是不是就不能用太过类似的桥段和设置来凸显这种共性呢 或者说 这个让我别扭的地方来自于中段（信泄露前后尤其是泄露后）对donovan和他身处环境和身边人的刻画 太过刻意地让他回归到隐士的状态以及和母亲的和解 就像剧中所说的 “我们两个都刻意不去追溯我们的过去” 但目前的版本上显而易见不是如此 如果更高明和舒服一点 应该不是周遭逼着donovan去追溯过去 而是donovan自己不得不去做这件事 从这个角度来看 无论是经纪人的解约 还是最后个人觉得最糟糕的那场老头讲鸡汤的戏 都显得越来越不妥当

但二刷之后我还是打了五星

多兰应该算是以自己目前对电影的理解下喜欢的一个最特别的导演 因为他在我喜欢的导演中是最喜欢最沉迷讲故事甚至往往有点想走偏去撒鸡汤的一个——但这么理解他的人想必并不会觉得他有什么好 换种方式说更妥当——在他身上 在他的讲述中 我总是千次百次看到一个自己身上存在的但自己不知道如何去讲述的情绪 即便是在多诺万这个片 这跟我觉得自己是donovan还是rubert都无关 里面有一句台词是成年的rubert跟记者说的 “你觉得我们来自于不同的世界吗 不是的……这是一个关于偏见的故事……现在的社会就是这样 我们所想所寻在你看来都是那么不真实 毫无价值可言……你把你的生活凌驾于真相之上 你觉得我们在上流社会苦苦挣扎 持着权贵的观念判断人们的观点 觉得我们生活中没有经历过大风大浪就无法抱有怜悯之心 真是病态”

恰恰是前几天 在想剧本的时候我在笔记里写下了这样一段话：

“我关注的不是你们口中的大多数

不是你们口中的少数

不是阶级 不是贫富

甚至不是单一的社会问题

我关注的是边缘

很多人身处边缘

这些人委身于你们口中的中产、无产、精英当中

委身于高楼大厦、穷乡僻壤里头

委身于学校、公司、邻里乡间

每个人都曾是从边缘被慢慢归化成众人

但总有那么一些自觉自知的人不会不愿不能如此

那样会让他觉得相比活着 死有趣多了

多矛盾啊 因为这样负重顽抗地活着 也并不开心”

当然 这不是多诺万这部片故事本身讲的重点 但是是这个故事讲述的姿态背后展现的东西 是多兰秉持的一种态度 这跟一个人从小长大的生活经验息息相关 但从来都不是用“亚文化”用“少数人”就能理解的一个该死的文化研究的东西（我太讨厌文化研究了就像太讨厌电影理论讨厌剧作法一样）

anyway 我不会说话 也不知道怎么清楚地说明白这个东西 但我相信这个东西能感受到的人越来越不是少数 这越来越成为这个时代的问题 就像前几天威尼斯给阿莫多瓦的颁奖词里说的一样 在当前世界范围里头极右势力的抬头局势下 我们无比需要“你”

电影叙事的美丽对我来说 从来都不是在于剧作法 而是在于这个地方 而多兰的片从来都没有丢掉它

一直拒绝这部网剧，可是身边的人都还挺喜欢，怎么回事，好奇心驱动下去搜了这部剧，只能说天雷滚滚(￣Д￣)

首先服化道具太寒酸了，剧组真的要啥没啥，这缺那缺，演员穿的，额，好像床单啊，再者剧情也是够混乱，古代，现代，男穿女式穿越，混合了bg,bl的剧情让我惊叹到眼珠要掉下来了。

服化又差，场景又像80年代小相馆艺术照，对白也雷，逻辑还怪。但是就是看一集想两集，跟吃油炸臭豆腐或者猫山王榴莲一样停都停不下来。

剧情简介：

卢卡斯和克莱德曼是两个常在游轮上实施骗术的骗子，他们一起工作了好几年，但因骗术被识破，以及对船上漂亮的舞娘维罗妮卡的争风吃醋而导致他们分道扬镳。他们各司其职：卢卡斯在游船的地中海段工作，而克莱德曼则在大西洋段，互不干涉。直到有一天，百万彩票得主登上了这艘船，两人想尽办法想把老头的钱骗到手，没想到的是这船上却不止他们两人在算计老头的钱。而此时维罗妮卡则想跟他们两人的任何一人私奔，远离这一切。当两人被热钱冲昏了头脑时，她只有伤心地离开。两人最终得手，当他们历经困难终于把这一大笔钱存进银行时，没过几天却发现这家银行居然破产了，他们的钱也不翼而飞。