最近想看谈恋爱的，但翻了好多最新偶像剧都看不下去，结果对这部剧居然着迷了，充了会员。评论比上周多，说明看的人增多了，宣传太不给力了，虽说有点狗血，但要较真的话99%的剧都有狗血情节，关键是能吸引人看下去，男女主又甜又虐的还是挺好看的！剧荒中想看些让人怦然心动的偶像剧，有谁能推荐些好看的。

魔鬼后期真的无力吐槽，真没想到都2020年了还有这么魔幻的剪辑，切换回忆的转场特效土到不行，分屏转场也用得莫名其妙毫无逻辑，介绍古董时的特效就更没法看了，还有飞桥登仙那里，原著里写得那么绝美，剧里竟然就让尹银匠一直拿个小刀刮刮刮，画面一会放大一会缩小一会左移一会右移，这是什么莫名其妙的特效？打戏同理，动作不够丰富，只会拿奇怪的特效凑。看得出来经费有限，有限到结局的三次爆炸只够炸一次的，那唯一的一次爆炸还就那么点小水花。我甚至怀疑编剧把药不是这么重要的人物删掉，是不是经费不够再请一个演员？看得出来编剧功底不太行，想给黄烟烟加戏，但加的并不成功，只是让她一直跟在许愿身边，再安排点不痛不痒的台词，工具人无疑。但好在有自知之明，没有去魔改原著。有原著兜底，只要老老实实把原著剧情还原出来，评分都不会太差。可惜的是，编剧似乎只是在照搬原著情节，但是对书中人物的理解并不深入。剧版给药不然增加了一些戏份，甚至让他当了警方的卧底，于是这个人物的精髓“亦正亦邪，捉摸不定”就这么被搞没了。编剧如果真的想把药不然改成一个正派角色，忍辱负重的卧底，也没问题，但是起码前后逻辑自洽一点啊！剧版结尾，许愿和黄烟烟在船上讨论药不然，这时编剧却照搬了原著的台词，“药不然的目标和老朝奉并不矛盾，他为什么还要背叛老朝奉呢”，拜托，之前已经知道药不然是警方卧底了，不是早就背叛过了吗？这有什么可讨论的？还有原著最后对药不然的评价“他比许愿更轴，比郑安国更执着，比柳成绦更极端”也被照搬到剧版，可是仔细想想，原著为什么对药不然做此评价？他为了寻找祖先遗骸，为了还祖先一个虚无缥缈的名誉，不惜一切代价，所以说他轴；他极有主见，总是把自己真正的目的隐藏得很深，但行动上贯彻得又极其彻底，任何人都阻止不了他，所以说他执着；他对无关的人和事都极其冷漠，不在意任何人对他的看法，为了达成目的可以不择手段，所以说他极端。再看剧版的药不然，他会因为自己成了五脉的叛徒而借酒消愁逃避现实，他会为了赎罪而去当警方的卧底，他会对许愿说“真羡慕你一直很清楚自己要做什么”，请问这样的药不然，哪里轴？哪里执着？哪里极端？

金云范=金大中 （1997年当选韩国总统 韩国首任在野党总统）

金英浩=金泳三 （1992年当选韩国总统 韩国首任文人总统）

李汉生=李哲承（和金泳三多次争夺担任在野党新民党总裁，是面对朴正熙政府的妥协派）

金大中、金泳三、金钟泌 并称三金 是韩国从朴正熙时代到90年代，在野民主的代表人士。

总统=朴正熙，1961年5月16日发动政变，1962年兼任代总统，并以民主共和党候选人的身份连任5届总统，前后执政长达18年，是大韩民国建国以来执政时间最长的领导人。任内培植特务机构中央情报部（1979年 被中央情报部部长金载圭枪杀 《南山的部长们》），取消总统连任限制，经济上创造汉江奇迹，韩国的人均GDP从1960年的82美元增长到1980年的1592美元。

故事发生在朴正熙统治时期。金大中1954年朝鲜战争结束后进入政界，经历四次议员选举均落败（其中一次由于执政党的阻碍，金大中没能进行候选人登记，电影内有提及）。直到1962年他在通过补选当选议员。故事就这样开始了。

第一场选举：1967年国会议员改选，此时的金大中已经是在野统一党新民党的发言人（电影有展示席位，不在最高权力层）。金大中再次在木浦参选（隶属于全罗南道），并胜选。选举过程中正值朴正熙三选改宪，金大中的政见和执政党激烈交锋。

第二场选举：1970年1月，金大中宣布出战新民党总统候选人指名投票选举，与金泳三，李哲承竞争 ，出乎意料地扭转战局反败为胜（电影主要描述这个过程），当选总统候选人。

另外，在金大中当选后，金泳三开始支持金大中竞选总统，受到党内好评。

第三场选举：1971年4月，选举结果出炉，最终是金大中以90万余票的微小差距落选。当时有的评论认为，“如果有公正的选举机构监督，正确计算选票，金大中肯定当选总统“。

PS，韩国西南两个省，全罗南道、全罗北道，统一被称为湖南，唐代的百济地区。东南两个省，庆尚南道、庆尚北道被称为岭南，唐代的新罗地区。金大中是湖南人、朴正熙是岭南人。在朴正熙当政期间，岭南经济快速发展，湖南相对落后，岭南人口更多（昌大的策略是给金大中打上地域保护主义的标签，无论是岭南的既得利益者，和其他地区人民都不希望看到一个只对湖南地区更加关心的总统）。历史上最中新罗灭了百济和北部的高丽句，统一了朝鲜半岛。（这就是李书记的梗）

其他：金大中选举失败后，多次遭遇朴正熙暗杀，先是车祸导致跛脚，后来险被碎尸沉海。朴正熙的继任者军人警卫出身的全斗焕（电影里末尾提意见的秃头军官 彼时毫无发言权）军事法庭以“阴谋内乱罪”判处死刑，后来遭美国干预缓行，流亡美国。

餐桌见面的前一场选举：1987年，执政党卢泰愚面对金大钟、金泳三，金大钟不愿意实行单一化，导致选票被分，在野党落败。金大中本人后来也表示：“当时我应该放弃竞选。

餐桌见面的下一场选举：卢泰愚政府朝小野大，拉拢金泳三加入执政党。1992年，执政党候选人金泳三PK金大钟。金泳三胜利。金大钟宣布退出政坛。

最后一场选举：在野党失去牵制力，1995年金大中重返政坛，1997年74岁的金大中和金钟泌实现单一化，联合成为首位在野党总统。新政府将是以发展民主和经济为目标的“国民政府”。

除了历史大戏，电影最简单的故事才是隐喻：民众面对哪怕一点点权力都是无力的，被邻居偷了鸡蛋只能诉苦。政治家在政纲的表述里，总是哪怕被伤害，还能真诚以待，唤醒对手的醒悟和民众的善意。只有影子们立场鲜明，为达目的，可以不择手段，他们不在聚光灯下，但眼里有欲望，心里有底线。不过影子知道的，政治家们早就知道，他们只是在需要的时候让影子出来办事。影子是人，也是他们自己的B面，是举正义大旗者，抽离出的权力与阴暗。

那么，也许更好理解，为什么被枪指头也不犹豫的昌大换了阵营，却不为一官半职。只是历史都不会明白，谁引爆了炸弹？

我们都知道，能力越大，责任越大，这句话似乎是几十年来，不管是漫威还是DC的超级英雄们，都需要背书的一句座右铭，当然我知道这话来自蜘蛛侠。

但是大家有想过吗，为什么不能有“能力越大，欲望越大”的说辞呢，为什么超级英雄内心就是善良单纯的呢，当一个人拥有神圣的超能力时，他就不想用超能力让自己爽一番吗。

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That’s what real life is.

No twist, no drama. Just a bunch of shitty friends, killing time, pretending nothing ever happened.

We wanna talk about it but we won’t talk about it. We laugh it out or we silence it.

[ ...It’s been about her. And I’m just tired. I’m tired of this. She checks out and I have to fucking deal with it. And I have to deal with fucking missing her and fucking feel the real fucking sad, and her fucking parents...]

I don’t have a choice but to live with all this.

Hi. Good mourning, how u been?

用几张老照片和第一人称的话语开场伞的流传，也是心动的信号自我独白用背采的形式展示周定发的戒指都是一半金一半银祖儿和莎莉接电话的镜头互相穿插，暗示两个女人即将见面正反打拍摄定发在北菲餐厅忽悠祖儿，更显得定发的花心五人的修罗场配上节奏感极强的音乐定发一个人面对两个女人，音乐变得滑稽搞笑公交车经过转场“通常暴风雨来之前都是很平静的”三个女人一台戏开头和结尾的周润发相呼应后面两人的衣服类似黑白双煞

时间倒回到3年前的法国第71届戛纳电影节，当时有三位导演缺席了电影节媒体问答环节，凭《盛夏》拿到金棕榈提名的俄罗斯导演基里尔·谢列布连尼科夫是其中之一。

电影节期间，他因“非法贪污政府拨给的艺术津贴”的罪名被俄罗斯当局扣押，并被限制出境。据说，这起官司只不过是官方释出的烟雾弹，真正导致其无法来到法国的原因是因为导演的政治立场。

因为长期替LGBT群体发声，加上此前执导的《背叛》因涉及宗教问题得罪权贵，才让谢列布连尼科夫引火烧身惹上官司。

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在2014年焕发新生之后，来自日本的原子怪兽在长达10年的冬眠期后再度进入了活跃期：特摄大导樋口真嗣和EVA痞子庵野秀明的《真·哥斯拉》，是追本溯源和走向明天的重要作品；虚渊玄担纲编剧的动画三部曲，尽管很难称得上令人满意，但也是一次将哥斯拉的概念推向2万年后的大胆尝试。

而重新回到主流视野的哥斯拉，在70后逐渐接管好莱坞的大趋势下，也和《环太平洋》《怪奇物语》《大侦探皮卡丘》一样，慢慢长成了“珍珠翡翠白玉汤”：这批成长在8090年代的电影人们，利用更加成熟的CG技术和电影制作流程，将他们青少年时期的群体性初体验，复原成了留在印象中的生动模样。

就哥斯拉本尊而言，29部东宝出品，三部动画，1部罗兰·艾默里奇黑历史，再到今天的怪兽宇宙，并没有让它显得过时和老态。无论是特设还是CG还是做成特设效果的CG，哥斯拉依然能够carry全场——只要动作戏够精彩，铺垫动作戏的“垃圾时间”不那么垃圾，已经足矣。至于故事是不是必须因核而起，人物情节是不是一定严丝合缝，对于观众来说只是加分项，根本无关紧要。

一个典型例子，就是加里斯·爱德华斯在2014年重启的全新美版《哥斯拉》。尽管有着强烈的艺术风格和可靠的人类故事，但对于一部怪兽电影来说，大量黑到糊成一团的打斗戏实属隔靴搔痒。1.6亿美元的预算，放在超级英雄电影里已经超过入门级，但搁在《哥斯拉》身上却似乎并不划算。

于是，由资深编剧迈克尔·道赫蒂操刀的续集《哥斯拉2：怪兽之王》，在2亿预算支持下做出了一个重要的决定：牺牲部分故事的严肃性和逻辑性，以换取大幅提升的娱乐性。有着过于娱乐的黑暗宇宙和过于严肃的DCEU的前车之鉴，传奇影业和华纳方面显然在操作上要更加谨慎。为了能够成功开启名为怪兽宇宙的印钞机，可以预见的是，这一系列在未来将会提供更少的哲学思辨和更多的CG破坏。

在大银幕上活了65年的哥斯拉，身经百战见得多了，或有脑或无脑的围观群众，哪一种没见过。

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《翱翔于天际的夜莺》讲述两个女孩互换身体的故事。一个是集万千宠爱于一身的小日向步美，有着美满的家庭，美丽可爱的外表，青梅竹马的恋人，还有一个一直守候在他身边暗恋她的男孩儿；另一个女孩梅根然子的情况就刚好相反，顶着“丑女”的外号，被同学当做耻辱的象征，仿佛她是霉菌般的存在，即便是家人也不待见，从小被父亲抛弃，母亲动不动恶语相向，打她出气。偏偏她喜欢的男孩，向小日向步美表白了。然子在这无穷无尽的黑暗中看不到任何光，决定向死而生。她的父亲曾经主持过祭祀，告诉过她在赤月出现之时，只要满足3个条件就可以和对方互换身体。抱着尝试的心态，她居然成功了。于是乎，然子变成了步美，得到想要的一切：朋友、家人，最重要的是成了暗恋对象的女友。

如果互换外表就快要改变一切，真的有这么简单吗？一个人的影响只能保持一段时间，人走茶凉。即使外表毫无差别，一言一行都不再是过去的那个人。据说，不管是经历大悲还是大喜。半年后，还是会回到当初的状态。换身后的步美，简直如坠地狱，但也改变不了什么，即使是走到自己妈妈面前，说出真相，亲身母亲都不会相信这是真的。在学校，她想要接近男友，找机会告诉他，我才是步美的事实，但是男友却不堪其烦的躲着她。

有人一手好牌可以打烂，也有人抓到烂牌来一个漂亮的翻身。你走到哪，灵魂就在哪，一言一行就是如此。一直觉得，换身其实作用不大。被人嘲笑过，自卑过的缺点，同样一个缺点，出现在别人身上，对方却无关紧要，完全不在意。

每个班级都有受人追捧的人，他们如鱼得水、一呼百应。如果和他们的处境对换，生活就会变好？即使是皮囊换了，周围的人可能会被以往这个人留下的印象震慑一时，但是维持不了这样的状态到永久。如果是对方到了这样的处境，很快就能“逆袭”回去，能在欺负的人面前，昂首挺胸，有力的回击，让他们明白我是会“咬人”的。想起猫和老鼠的一集，老鼠总是被猫欺负，来了一个远方表亲，长得和老鼠一模一样，很厉害，假扮成老鼠去打猫，打多了以后，猫见到老鼠就躲，直到表亲离去，猫也不敢再欺负老鼠。

“即使换身了，我也要过得开心快乐，让你后悔跟我换”

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磕CP是什么感觉？我之前不太懂，后来我突然明白磕CP本质上是一种对于爱情的设想。而我突然领会到这种乐趣居然是因为我回想起一部电影《大话西游》。假如你是至尊宝，你喜欢白晶晶，要救白晶晶就必须轮回转世，回到从前，但你回到从前就会爱上紫霞仙子，你该怎么选？大话西游当年拍的时候一定没想过这一套解构爱情的套路最后被用来套路爱情，成为未来无数偶像剧撕逼大战的原型，无论男女。于是，好兄弟也可以情意绵绵，好姐妹也可以双宿双飞，不过都是满足大家对于爱情关系的假想。可正如大话西游式的结局预示的，再美好的想象也不过是夕阳下城楼上的一梦，梦醒时分天涯路还得走下去。也许，男人和女人的区别仅仅在于对于这样的设想，是真信而不得，还是假信而装有。这才是编剧绞尽脑汁写出一个好故事被阅读后真正的价值，释放不同的人不同的欲望设想。我并不惋惜至尊宝，也不惋惜晶晶紫霞，现实中周星驰，朱茵，莫文蔚或许也早已放下纠缠。我们不缺好故事，好电影，我们真正缺的是对于美好的满足，感叹悲欢，感叹离别，感叹短暂，总希望更好一点，这个紧箍咒戴在每个人的头上，写在每个家那本难念的经里，念在每天魂牵梦绕的梦里。我佛慈悲，善哉善哉，阿弥陀佛……

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刚在油管上看送审样片，耐着性子看完了全集。本着实事求是的态度，抛开网络环境中反腐巨浪裹挟的滔天民意（先表示支持中央反腐），来和大家解释为什么我认为这部剧差，差在哪儿。希望大家理智看待我的剧评。

一、人物

本片有一个好故事，在中央反腐的背景下可谓把故事写的生动。只不过在人物塑造上，中青年角色（加上沙和易）的塑造实在是失败。与其说是演员功力不够，不如说是角色设置过于脸谱化简单化，比如我几乎看不到侯亮平一家生活中的性格特点（如果何不食肉糜的高高在上不算的话）。编剧试图写一些年轻角色的人物脸谱，比如周林和郑张两对情侣，然而我想他们的存在只说明了老年编剧对于年轻情侣的刻板印象。而对于易学习这名角色，编剧用凌乱的剪接，进行了一集多对于他的传记性描述，他不是主要角色，之后也没有推动任何情节，这个政治宣传目的的角色写的太过生硬。沙也是这类角色的典型。至于全剧对于陆“老姑娘”的冷嘲热讽，不得不说这种标签贴的实在恶心，然而对于该问题我们最好放到下一个小标题来解决。当然也有个性鲜明的角色，比如祁高这对苦命鸳鸯，还有高书记李书记，都是极立体的角色。

二、价值导向

从该剧对于陆的态度来看，我必须要说这部剧有点反女权的倾向。女性在这部剧里，不是沦为男性的泄欲工具和交易工具（大小高），就是被迫在名存实亡的婚姻里生存而无从反抗（梁吴），要么被逼婚（陆）要么给兄长当保姆使唤（李的妹妹），爱看韩剧渴望爱情成为一种原罪（欧阳），堂堂法官成天琢磨的就是自己女儿什么时候能嫁出去（吴），忙事业带孩子做家务丈夫做一顿饭像受了丈夫多大的恩惠（钟），两个年轻女孩（张林）则无能，必须依靠男人成事，老太太也是从属性质的。有批评说这就是我们这个社会的现实，剧中表现现实的手法并没有什么不对。可是我们分明能见到剧中或以他人之口或以旁白之口说出对剧中中年女性们的批评，仿佛女人到了中年，就必须全心全意地只为家庭考虑和她的男人考虑，结婚并维系家庭是唯一的宿命。如果她们安分守己我们会认为她们可怜（梁吴），但如果她们追求更多就会成为一种原罪（欧阳），这不能不说是一种对女性的物化。我们还会在剧中经常听到，诸如女人就是怎么样，女人就应该怎么样之类的话，这也是对于广大女性群体的一种标签。我们不认为一遍遍地重复并宣扬这种价值观仅仅是在表现社会现实，而是同时传达着被包装过的恶意。再加上主角夫妻认为祁同伟的遭遇仅仅为“权力的小小任性”的结果，以及旁白对名为懒政实为缺钱无从办事的孙连城的嘲讽，无论在价值观上还是宣传目的上都是极其恶劣的。这些设置甚至使近期的网络舆论发生转变，大反派祁成为了全剧最令人同情的角色，主角则超越郑乾，成为了许多人眼中最令人讨厌的角色。

三、结构

结构是我认为本剧最差的地方，同时也是所有国产剧的通病，只不过这部剧更加严重。故事逻辑相对严密，但时不时穿插许多不必要情节，如两对年轻情侣，大风厂，易学习，侯亮平教训电工，不必要的审讯详写（后十几集几乎全是冷嘲热讽和主角的正义嘴炮，过于冗余）。一个镜头能解决的段落用了大段不必要的对话和长镜头来拉长时间，事无巨细不分详略。对于人物宁可传记式的挤在一集内把一个人的生平交代清楚（如祁同伟、李达康和易学习），也不愿意全局穿插着说明。剪接过于细碎，转换场景跳跃飞速。本来二十三四集左右能拍完的剧，却拖了五十多集，甚至祁同伟自杀多人落网以后还婆婆妈妈拖了三四集才结束。广电总局剪片子大家都深恶痛绝，可是最高检的片一刀不剪也着实令我们难受。

四、立意

其实本剧做的已经相对于之前足够好了，但我必须多说两句。在最后一集有段情节，讲的是李易搭班子后两人的争吵，李说眼里揉不得沙子没经济，易说老纵容不良投资商滋生腐败，两人大吵一架。另一段沙和田说，要杜绝“楚王喜细腰后宫多饿死”的现象。这两段很有用可惜没进一步展开，反腐只能消解燃眉之急，要真正解决问题，避免人治进行法制，彻底消除不良风气和人事问题，只能靠制度深化改革。这样才能避免祁同伟们的悲剧。只不过如果要说这些，就在最高检的权限范围以外，也不方便和老百姓说了。因此立意失于狭窄，希望将来有一天中央的尺度能更进一步。因此立意横向对比比不过《纸牌屋》，纵向比不过《大明王朝1566》。本剧反腐靠的不是制度和法治，而是中央的空降人事任命和侯沙李易们的智慧与党性，所谓反腐不过是以更大的权力制裁权力，过分宣扬和号召官员的个人道德，宣扬人治。实在称不上多高的立意。

五、情节瑕疵

第一集办案流程如此率性直接。侯在掌握证据的情况下还去赵贪官的单位某国家部委查证就已经够匪夷所思了，陆等人完全不在丁所在饭店现场布控，仿佛他们就是放走丁的卧底则更加奇葩。诸如在收费站堵李，陈海出事后没多久二老就完全正常了之类的情节不胜枚举。上下级之间说话态度也不真实。瑕疵硬伤太多，一时列举不完，欢迎补充。

总而言之，该剧的评分归功于热点与民意，甚至归功于宣传口的放宽。有网友说中国人跪久了，主人偶尔让改蹲着都有种站起来的错觉，这句话尽管有失偏颇，但是是有道理的。倘若十几年后回头，人们都能就事论事看这部剧的时候，它得不到那么高的评价。然而在中央看来该剧是可以得高分的，因为它的历史使命与宣传目的完成得相当成功。至于正义一方人物的扁平化与不真实感，以及老百姓看不看得出这种扁平化与不真实感则无关紧要，而对于达康书记的爆红，网友也不会深究他是不是对丁义珍睁一眼闭一眼，批评孙连城是不是有道理，一言堂的行政方式是不是足够有效，即使这种一言堂最终使大风厂事件发酵，只要他想为百姓做事就够了。不得不说这是一种宣传的胜利，问题只不过是能持续多久罢了。

评分方面，我会给3分弱，向下取整一星。我是最高检官员的话，大概会给9-10分吧。

以上。

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4.19更新，评论区有一位说我结尾用“以上”不妥的，充分证明了现如今反对别人不需要有观点，贬低对方的语言习惯借以表达立场也是一种高招。当然欢迎大家无论赞同反对，在评论区回复，好让我知道各位赞同和反对的理由，一起交流观点看法。坐标东京，同城可约。

老公是老奶狗，性生活一般，老妈子附体，男性没有阳刚之气生活绝对无法继续。

教授是狗中藏獒，咬起人来一口就能把头骨撕裂吧，强进攻性，强力撤退性。如果女主没遇到她，其实生活应该还是可以过得去的。

学长就是小奶狗了，和喜欢的人睡觉，听听她讲和各路男人的故事，顺便安慰一下又不用负责任美滋滋，奶狗除了狗，最重要的是奶啊！奶久了，奶人的一般都有颗易动的心，于是发现有更优秀的狗出现的时候，就开始疯狂的进攻，忘记了奶人～如果能乖巧的扮演奶狗，其实是很舒服的一对儿。

话剧演员是小狼狗，套路满满，一点一点靠近，没有藏獒那么猛烈，但又充满了荷尔蒙气息，一大口的满足啊就是这种男人了！在开酒的时候从背后猛地抱住女主顺便猛地脱掉她的衣服，在耳边柔柔的说：生日快乐～猛的?猛的?温柔的！这就是来自于情欲外部的“九浅一深吧”

还有两个路人甲，花和尚和牛郎，女性在没有欲望只想解决当前的空虚的时候，大部分是无法通过和陌生人做爱产生快感的。内心否定一个人的时候，做爱都是思想跑到外太空，怎么会有高潮嘛。

女主的叛逆期来的有点晚

有句话怎么说来着

正义 会迟到 但绝不会缺席

其实叛逆期也是

总有一天你会逃脱自己的枷锁

然后开启新的人生

就像西部世界里的host的觉醒一样

开创性的生活是留给那些破茧而生的人

【详细】

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这编剧和导演不知小学毕业没有，情节设计不和常理，胡编乱造的，特意注册来评价。。。。。。。。。。。。。。。。。。。。。。。。。。。。。。。。。。。。。。。。。。。。。。。。。。。。。。。。。。。。。。。。。。。。。。。。。。。。。。。。。。。。。。。。。。。。。。。。。。。。。。。。。。。。。。。。。。。。。。。。。。。。。。。。。。。。。。

职场性骚扰永远是女性受害，且女性承担后果。

1.接受，升职加薪，同事心照不宣。

2.捅出来，对方可能受罚，受人指指点点，“装什么清纯”，心理压力大，离职，换公司，但哪个单位没点儿破事，忌惮告密者。转行。

3.不捅出来，私下拒绝。职场受阻，离职，转行。

4不接受，不离职，死扛，有能力有机会的情况下，小概率翻盘。

很多人指责女方，希望她足够强硬做到最后一种，很可笑。不指责迫害方，而指责受害方。

她不是完美受害者，你不处于那种环境中，永远不要用“何不食肉糜”的思维审判任何人。

为什么习惯性指责受害者？

打压一个“异见者”容易，反思并反对身处的错误文化和环境——反对集体，很难。

掩耳盗铃容易，自省和自我革命很难。

看了电影版和剧的前三集，直观感受是电影像是Willow个人的小人物史诗，而剧版有可能会完成几个年轻人的人物弧光。电影里的Willow，出场时已经是个有老婆孩子的成年人，他坚韧、善良、仁爱，重承诺、有责任心，甚至可以说勇敢，只是少了点自信，面对命运交给自己的重大使命，这个自认只会变点魔术把戏的农夫，也有过怀疑、怯懦，但他固有的信念和美德，让其很快具备了使命感。观众并不会担心他对使命的忠诚，只要一直看这个最不像英雄的英雄完成他的冒险就行了。

和电影里常年带兵执行任务的公主和在底层摸爬滚打历经世事的盗贼剑士不同，剧里的年轻角色们大多是不经世事，没见过啥世面，心智和世界观也未成熟的青春期少年，每个都不让人放心。他们注定要各种碰壁，被现实捶打，突破一个个心里的别扭点，接纳更真实的自己，面对比想象中残酷复杂的世界。

孩子大了，父母也老了，《射雕》里的黄蓉也终将变成《神雕》里的黄蓉。Willow也好、女王也罢，演员依旧，但角色似乎很难再爆发出太大的人物弧光了。具名虽然还叫《Willow》，但属于他的冒险早在多年前就结束了。如今孩子们羽翼渐丰，正在完成着属于他们的一生一次的名为成长的冒险。