文/唐露

昨日下午与我的一位男性朋友谈论，“倘若你爱上你女朋友最好的朋友，你会如何做？”——其实我心中早已给出答案。倘若我是女友，我定会与之分手，因我没有理由与一个已移情别恋的男人在一起；倘若我是好朋友，我会选择放弃这段“爱”，因我不愿与自己十几年交情的好友，为了一个男人而断绝关系，于我而言，这并不值得。人这一生之中，能遇见几人与自己“三观”一致，喜好相同之人呢？挚友也好，丈夫也罢，都十分难觅。我既已寻获这份友情，便不愿轻易舍弃它。因此，即便我非常“爱”那个男人，我依旧会选择放弃。是以我所设想的答案是，两个女人均离他而去，物色更美丽的人与事，便再无烦恼可言。

朋友却告诉我，他会选择与女友分手，与相爱的那位好朋友在一起。我顿觉气愤，指责他太混账，怎可如此自私？此番做法岂非既伤害了女友，又破坏了两人之间的友情？简直可恶。他言，情侣与夫妻在一起的前提便是爱，彼此相爱的两人为何不能在一起？既然已不爱女友，与之在一起亦是错。而后细想，其实他所说的都对。我一直以女方视觉看待问题，因我自己会选择友情，便觉两个女人都该与他脱离关系，寻觅更值得的男人。是以当他选择了爱情，选择了好朋友，我便觉得他混账，而其实他只是选择了与我不同的答案。在这样的三角关系中，所有人都错了，我本不该将一切的罪过均推在男人身上。若说他是混账，那么好友其实也是混账的。

我之所以与他讨论这样一个话题，皆因观看了这部电影《最爱》。此部影片的导演是张艾嘉，她还身兼编剧与女主角之职。张艾嘉的芸芸演得好，浑身上下都散发着优雅知性的气息，是个十分文艺与有趣的女青年。即便张艾嘉并不算是一个“标准”的美人，但却拥有自己的独特的味道与风情，你的目光会不自觉地被其吸引。整部影片中，她的说话、情绪与动作，极其自然大方，毫无忸怩之感，好似她就是芸芸本人，是一个真正存在着的鲜活的人物，而不是一个正在演戏的演员。而另外一个女主角阿明则由缪骞人饰演，从前我看她与周润发所拍摄的电影《倾城之恋》，她扮演的白流苏——与我所设想的张爱玲笔下的白流苏，委实相距甚远。缪骞人在那部戏中，尽显老态，无一丝闪光之处，是以在我的心中——早已将缪骞人定义为“不漂亮”的女明星。然而在这部戏中，她却使我另眼相看。原来她也是美的，少女时期的阿明欢快自在，颇有一份灵动之美，缪骞人演绎得很好。即便是后来的中年时期，她的那份沉稳亦拿捏到位。想来终究是我太过草率，就这样贸然定义他人。世间也许没有不美的女明星，只有未寻到适合角色的女明星。

岁月最是催人老。若干年后，两位女主角已至中年，昔日青春洋溢的少女，此刻业已双双面露沧桑。甚而双方之女也已至谈婚论嫁的年龄，她们又岂能不服老？一晃二十年已逝，这个不断变化与翻新的世界是属于年轻人的，不再属于她们这个年纪了。甚或往日流行的“订婚”，而今亦不再时兴。如今倘若两人情投意合，相处融洽，直接结婚即可——结婚与离婚都变得愈发简单与草率。而这一切似乎都已与她们无关了，因她们均是未亡人。

一个温暖宁静的午后，女主角阿明与芸芸一同携女儿在外游玩。彼此的女儿与友人在旁打球嬉戏，肆意挥霍时光，他们却全然不在意。时间于年轻人而言，其实本就是用来浪费的，即便年轻的他们什么都缺，却唯独不缺时间。一生最好是青春，年轻即是一切。阿明与芸芸则坐在阳光之中，回忆往事，恍如昨日。阿明忽问芸芸：“挚友与丈夫，谁比较重要？”——这一问便牵扯出一切。原来这是一个简单而俗套的故事，两位相交多年的挚友爱上同一个男人，自此三人均各怀心事，心中郁郁。他们身陷囹圄，却没有人欲勇敢挣脱桎梏，没有人得到真正的完全的爱情，没有人知道所有的真相。这件暧昧难言之事，他们三人均知，却谁都不说。


我最爱看旧时的香港电影，每隔几日便重温经典。这部拍摄于1986年的电影《最爱》——又是一部比我年龄还要长许多的老电影。在一个无所事事的夜晚，我无意间就找到了它，它仿佛期待我已久。我原以为这不过是一部普通的文艺爱情片，不过是用来打发时间罢了，并未想过会刻意为这部电影写些何物。然而当我看完之后，心中愤懑，我替阿明与芸芸不值，遂写下这样一条微博，“其实两个人都错了，一个不该爱上好友之夫，即便是情不自禁；一个不该自私妄为，残忍将其分开。但最错的是，她们爱上了一个不负责任的男人——他始终不肯给阿明一点点的爱，也不能对芸芸做出任何承诺。他使两个女人一生都爱而不得，这样的男人不要也罢。”

时常有人说我所写的——关于电影的文章“爱憎太过分明”，我亦心知这是我的缺点，但却对其毫无办法。因很多时候我都不知我究竟是在写电影，写爱情，还是写自己。我是在戏外，还是已进入戏中。一旦我入戏，我便将自己代入其中，所谓当局者迷，对一切事物看得都不再清晰，而我却不自知。这一次亦是如此。不知何时始，我已将自己代入芸芸的角色之中。如我之前在微博里写下的那段话，在这段关系中，我知他们三人均做错了，却还是将一切都怪罪在了男主角头上。我觉得，阿明与芸芸都该离开这个男人，她们完全有条件去寻觅更好的男人，且还可继续保持友情。如此岂不甚好？

直至昨日与友人谈及此事，方才如梦方醒，跳出戏外。发生此事，又岂止仅是男人的错？倘若芸芸一开始便选择友情，应立即与之保持距离，断绝来往。她既选择了与他纠缠，其实她已背叛了友情，选择了爱情，而她却不敢面对这个答案。纵使她后来还是放弃了，她依然是错了。从一开始，芸芸便不该给他机会，既然彼此相爱了，就该去追寻自己的幸福。阿明也是错，明知这个男人不爱自己，明知他爱的是芸芸，却依旧佯装不知，甚而还残忍将其分开。自己守着一个人一辈子，却始终得不到那颗心。又有何意思？而俊彦呢，大错特错。他本不该爱上芸芸，既然爱上，就该勇敢地作出决定，与阿明坦白一切。没有爱情的婚姻，本就是一场错误。他已是三十好几的男人，却一点主意也无，自小至大都是听从长辈之言去做事。画画无前途，便去做律师，阿明是个好妻子，便欲娶她，一生都唯唯诺诺。在我看来，这样的男人并不值得，这两个女人为他付出那样多。


看这部电影之时，仿佛回到从前读亦舒的日子。阿明与芸芸就如亦舒笔下的摩登女郎，阿明生动明亮，芸芸沉稳端庄。她们均独立自爱，穿着简洁得体，拥有良好的家境，接受过不错的教育，成年后便独自外出寻工作“自力更生”——其实所谓工作亦不过是打发时间罢了，但凡遇得良人，便安心在家做“太太”。逛街、吃饭、参加舞会，就是她们的“工作”——“有钱人”的生活是这样的。

时间回到二十年前，彼时阿明念完书，刚刚出来工作。也是经母亲介绍，将其荐入俊彦的律师事务所给他当秘书。阿明是位出色的秘书，将事务所的一切事物，打理至妥妥当当，使俊彦能安心工作，少却许多麻烦。起初他总是一脸严肃，对阿明无一丝笑容或好意——其实想来也知，他对阿明如此态度，究其缘由是因他对阿明不感兴趣。窃以为，男女之爱本就不需要所谓的追求。一个女子对待男性时常是两种感情，一种是“有好感”，另一种则是“不在乎”。倘若那个女子爱你，便会毫不犹豫地接受你，那些假装的矜持，不过是用来掩饰内心的欢喜与试探你的真心与否；倘若她不爱你，哪怕你能将月亮变成玫瑰送给她，她同样不会爱你。我想男性对待女性约莫也是如此吧。

自是阿明主动向俊彦示好，两人朝夕与共，便滋生出异样情愫，一位美丽可人，一位踏实可靠。实乃登对，况两人家境相当，年龄又适合，是夫妻的不二人选，如此便顺理成章走到一起。只是他们两人之间并无爱情的存在，而爱与在一起是不同的。见过双方父母之后，他们均觉俊彦与芸芸二人般配，便应允他们订婚。

阿明与俊彦订婚那日，芸芸从外国归来。她们二人自小一起长大，一起读书，一起玩耍，是最亲密的友人。就在那日，芸芸与俊彦相识，她不会知此番相见，便改变了三个人的一生。使他们在今后的生活中，郁郁不快，于嗟默默。阿明说俊彦什么都好，就是不够浪漫。但俊彦当真是一个循规蹈矩、严肃而不浪漫的人吗？并非如此，俊彦只是不愿对阿明浪漫罢了。可在芸芸面前，他是那样懂得如何讨好一个女人。他会将已钓到鱼的鱼竿故意换给芸芸，只为博美人一笑；他会将削下来的番茄皮，弄成一朵玫瑰花摆在盘中；他会在芸芸说，自己有自行车，不必相送时，依旧说：“你有车，我也可以送你。”于是她在前头骑着自行车，悠闲不已，他则在身后开着汽车护送她，看着她的背影，满心欢喜；他会在开车送她回家之时，故意多兜一圈，为了让她听完那首《情人的眼泪》——其实不过是为了与她多相处些时间罢了。到底哪一面才是真正的俊彦？是面对阿明永远严肃的他，还是在芸芸面前有趣而浪漫的他？其实答案已很明显，只有在芸芸面前的俊彦，才会彻底放下一切伪装，敞开心扉与之交谈，彼此心意相通，均觉欢喜。

芸芸与俊彦几番接触后，互生好感，两人志趣相投，渐渐爱上对方。是以芸芸才会问母亲：“你有没有喜欢过好朋友的男朋友？”幸而母亲并未听见，她便不再多问，只是将这个秘密深藏心底，独自思考这段感情该如何是好。俊彦也因爱上芸芸，才会在他们一同打保龄球之时，面对追求芸芸的“情敌”，争强好胜地欲将其比下去，那样的孩子气。他们三人之间的感情早已变得不再单纯，只有天真的阿明还蒙在鼓里，依旧乐此不疲地给芸芸介绍男朋友，依旧毫无防备地让俊彦每晚送芸芸回家。阿明是真心待芸芸好。直至阿明的母亲提醒她，她才幡然醒悟。

只是此刻为时已晚，芸芸与俊彦已双双深陷爱情的沼泽之中，无法抽身。即便阿明的母亲曾不动声色地对芸芸说，要芸芸帮她照顾阿明，因阿明还如孩子一般不会照顾自己。倘若她死了，阿明所能依靠的便只有芸芸与俊彦，她苦苦央求芸芸答应。到底姜还是老的辣，阿明的母亲一字也未点破，但两人均已心知肚明。听罢此言，芸芸亦曾有意躲避俊彦，却终究抵不过“爱”的力量。他们决定与阿明摊牌。然而阿明对他们二人的感情已略知一二，是以一回家看见他们坐在沙发上沉默不言，便一直不停地说话，不给芸芸与俊彦有说话的机会，甚至是有些示弱地与她们坦白：“我终于有一个自己的家了......”芸芸见之不忍，不愿就此打破阿明的希望，俊彦也欲言又止，摊牌之事，就此作罢。


阿明与俊彦即将完婚。在此之前，俊彦又与芸芸约会，定下八点之约，他去她的家中。却意外被阿明听见，她倒聪明，佯装不知，在那日八点缠住俊彦，并且将一束花与一张写有“相见不如不见”——署名为俊彦的卡片寄给芸芸。阿明想就此了断二人感情，却不知俊彦到底还是去了，孤男寡女，爱意绵绵，情意浓浓，该做之事终究还是做了。那样的不顾一切，什么挚友、什么妻子，全数抛之脑后。只有彼此的亲吻、抚摸与纠缠才是真实，才是一切。什么也不管了，就让“我们”缠绵至死吧。

最终阿明还是与俊彦结婚了，生下一个女儿。而芸芸也意外怀孕，她别无他法，她希望保留住俊彦的孩子，却不欲告知任何人，只好尽快寻一个男人与之完婚。就在此时甘医生出现在她的世界之中，他的年纪比芸芸大许多，甚至曾结过一次婚。但他是个好人，他替芸芸隐瞒了一切，心甘情愿地照顾与保护她们母女二人。只是芸芸却始终不爱他，她说：“夫妻一场，总是有感情的。我很尊敬他。”但是就是不爱他。

如今阿明与芸芸两位的丈夫均已逝世，往事如过眼云烟，年轻时曾以为是“天大”之事，而今提及亦不过云淡风轻。就算还有些介意，又能如何呢？一切均已发生，不可再改变，亦只能感叹一句，“红颜难免多情，你竟和我一样。”

2015-05-18


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     由于前两部票房很成功，连连刷新票房纪录，所以再接再厉继续推出第三部。
     场面比前两部大了，群众演员明显增多了，什么坦克大炮直升机也都用上了。片头还去了巴黎取景，港督、女王、美国总统都出模仿秀了。可是创新却明显的减少了。
      本部剧情还是很搞笑无厘头。金刚在巴黎度假被暗算，在埃菲尔铁塔跳伞，用鞋子做助推器，被鲨鱼一样的潜艇抓住，还以为又是一部创意无限的电影，但是实际上创意已经用完了。去警察局偷钻石，用的是镜面反射，喷气滑板逃脱。第二次偷钻石时候，用的还是上一部已经出现的单人喷射机，无非多了飞进地铁的情节。
      还是三人老搭档，客串的多了个许冠英。倒是那个小光头很可爱啊。

银娣人生似喜似悲。喜来自于她攀上当地望族姚家，从麻油西施腾上云端当起了姚家二奶奶，虽然嫁的男人又瞎又驼又气喘，但好歹改变了她小麻雀的命运。这女人死了男人之后，分家虽说之分了极少的财产但仍然是个太太不是，暮年吸着大烟，有人端茶倒水的伺候着，哪里遭了流年的罪。要说她悲，也得源于她的出身，婚姻。明明与对街药房伙计小刘对眼，可是最后在爱情与现实之中挑中了生活，于是过上了与婆家人斗智斗勇的生活。从影片上银娣也是个不安生的，她性子里头的泼辣劲儿，不甘寂寞平凡致使她渴望与三爷相交，能够在她男人悬着半根命的时候依然风生水起与家里的婆娘们争斗。所以啊，她后来做成了刻薄，其实也是从娘胎里头带出了的，也是她一生与人斗的结果。银娣的悲，是她一个漂亮女人守寡，后半生还为了个儿子辛苦操持。
银娣不过是众多劳苦女人嫁入富贵家的缩影罢了。这类女人若不是本分老实受人欺负就是像银娣这样泼辣货。不过与其一生凄苦还不如就来个轰轰烈烈。像吴家小姐本还是个大家闺秀最后落个被夫家苛刻致死的命运，这万万是可惜的。
《怨女》原著我没读过，看不懂张小说的写法但是她的散文是一千个好的。

纯吐槽
  没想到我的第一个长评给了这么一部大烂片，因为槽点实在太多，短评说不完，写长评呢又觉得对我这种语死早的人来说太不值当了，但是被雷的外焦里嫩后不让我吐槽我会憋坏的！槽点过多，挑几个印象深刻的说说吧，看的过程中，每当我被频繁的场景切换、莫名其妙的拉远景和一堆傻了吧唧华而不实的特效晃得头晕的时候，那让人情绪紧绷的配乐就会准时出来，真的很神秘啊，按照正常的走向这应该是要发生什么了吧，期待的看下去却有种“裤子都脱了你就给我看这个”的感觉，什么都没发生为什么要配这样的音乐，欺骗了我多少感情！只能用四个字评价：故弄玄虚！
  然后说角色，女的，砸了大价钱制造场景只为让她卖肉卖弄风情的女捕头我不想说，毕竟人家的造型真的下了功夫，又清纯又诱惑，一看就和投资方关系非常好的女人。忽男忽女可以骗到任何人一对大波怒刷存在感的光线一姐柳岩我也不想说，毕竟人家还算是个合格的打酱油花瓶。我就要说女无情！虽然你第一部里你坐轮椅我也觉得奇怪，毕竟你是腿不着地也能飘着走路还能怒打十个大汉的女人，但是这次真的是太侮辱我的智商和常识了，话说你的腿就是带一对铁护膝就能好的话为什么之前要坐那么久的轮椅，你跑起来比正常人还快好吗！求求天仙姐姐不要浪费自己的美颜了，我当初可是冲着你去看的，远离烂片吧好吗！ps：因为这对神奇高科技铁护膝的存在感太强，使我忽略了后半部分奇怪的逻辑，明显衔接不起来的剧情和成千上万的bug，我觉得我得去怒看十遍徐克的电影来治愈了，over！

坐在电影院里大约播放一半的时候，我沉不住气了，百思不得其解怎么这部电影会有这么多人爱，金球奥斯卡也势在必得。那么多情节混乱无逻辑，到底是我没看懂还是这电影hustle了观众？

人物塑造的不立体和情节散漫无说服力是硬伤。Amy Adams饰演的女骗子Sydney好像琼瑶剧的女主一样与男主一见钟情且此情不渝，即便中间为其懦弱所伤，为其妻的无理取闹所羞辱，为其执行任务的不坚定所怒，尤其Sydney在Irving贿赂议员中途出场拿药出来吃的时候看他的眼神分明就是不屑与厌恶，可当一切结束之后，Sydney怎么可能还像最初一样毫无改变—对这个男人，对这份感情，还有最初成为骗子不惜一些手段上位的生活态度。主线人物完全为故事服务而毫无成长让Sydney这个角色更像个纸老虎，格外单薄。
Jennifer Lawrence饰演的男骗子疯颠老婆是最有趣最出彩的人物，可是为什么要让这个人物傻到这么彻底？看似傻大姐的角色最后冷不防藏个心眼抖个机灵什么的最让人防不胜防也最有戏剧效果也最贴近实际了，可是美国骗局愣是让傻大姐一傻傻到地老天荒。市长先生也是个满脑子为了大爱为了民众不惜牺牲小我的小白梦想家，这种直肠子也贯穿始终。一个如此受欢迎的政治家毫无手腕毫不怀疑肝胆衷肠究竟如何在政界（尤其是受贿一抓抓一窝的政界）顽强生存，最不可思议的场景就是市长被男骗子几句话和一顿晚饭哄得屁颠屁颠，从此被人牵着鼻子满世界跑。而他的妻子完全成为花瓶，即便最初出场介绍她是他的宝，是整个家庭的核心，而这么个能左右市长的人物却没有发挥丝毫的作用—那些和男骗子老婆聊指甲的场景都是摆设么？

左想右想，人物个性发展最饱满的是男骗子Irving和FBI探员。当你觉得男骗子是个用干洗店名牌衣服骗女人的下三烂的时候，突然发现此君是个情天大圣，当你笃信此情磐石无转移的时候才发现此圣有个老婆……和孩子，当你觉得这个瘪三是个脚踩两条船人渣才发现他是个为了儿子牺牲的好爸爸，当你觉得这懦夫被老婆和FBI治得服服帖帖才发现这是个打不死的小强兵来将挡水来土屯，当你被American Hustle这个大标题骗了120分钟才发现，这不是个conman， 这个是为朋友两肋插刀的侠士……这才是个真实的人，这才让整部戏有惊奇有反转。FBI小探员也被刻画得很有戏，和男骗子相辅相成：从最初的年轻有为狡猾有头脑，到后来的暴虐无礼自大虚荣，每个进程都有出格都有黑色幽默。
如果两个男人如此有趣，就不应当被女骗子抢了那么多镜头，整个故事的散漫无说服性也就不能被这两个男人拯救。

演员的演技的确是大加分的部分，可是可是，对于Amy Adams的溢美之词是不是太超过了？Amy Adams耍性感和在The Fighter里无差，耍狠和在Trouble with the Curve里无两，惶恐无助在Julie and Julia里也都见过，Amy Adams 是一个在不同电影里扮演自己性格部分的演员，而不存在太多”演”的部分—只要连看三部她主演的电影一两个她的访谈Amy Adams的个人轮廓就显而易见了。相比于她，Christian Bale和小Jen都是天赋和演技比她高太多的演员。Amy Adams唯一的突破是前所未有的“性感”—是的，当你在微波炉才出现不久的美国的那个时代每天上街都穿着深V到肚脐的大开衩半球大露（如果这就是美国人眼里的英国贵族，那我只能对这种廉价的品位竖中指）。让我最不能忍受的是Amy Adams的英国口音，请问究竟英音在哪儿啊在哪啊在哪啊啊啊啊xN！er全部在“儿”而不是“俄”，all 全部在“ao奥”而不是“o哦”。这种连最基本的英美音区别都没有女骗子，究竟是凭什么底气以英国贵族的身份骗了那么许多见多识广的FBI和政客？若是有意为之，导演请滚粗，若是Amy Adams口音模仿水平有限，那请看看Lindsay Lohan 12岁一人两角的英美双胞胎，然后Amy请从金球奥斯卡滚粗。

美国骗局据说从最开始的American Bullshit该成后来的American Hustle，我看该改成American Chaos，美国乱局，Hustle不好随便用，别折煞了BBC的英剧Hustle — 瞧瞧人家是怎么下套，测试新成员和解套的。好的hustle不仅能把对手套牢，更能把观众套牢，最后让所有坐在电影院里的人都惊呼：靠/f**k，才是好局。

这篇影评可能有剧透 01 在我看来，《失控玩家》的最大亮点不在视效和想象力，而在于：它对虚拟世界抱持一种平等的态度。 大多数电影都认为虚拟世界是危险的，是让人沉迷也令人空虚的。比如那些被拿来和《失控玩家》比较的电影，《楚门的世界》《极度空间》《黑客帝国》……无一例外，都在用虚拟（...  (展开)