《金刚川》这部以三个月的“中国速度”造就的命题电影,还是不免沦为金玉其外,败絮其中的“豆腐渣工程”,如同电影里那条看起来不甚湍急的河流(以至于魏晨扮演的工兵连长需要向欧豪等人提醒不要渡江,河里有暗流)和那座不符合力学也不呈现任何修桥细节的木桥,声势浩大,不经推敲。
可以从两个角度来看这部电影——作为主旋律叙事的《金刚川》和作
《金刚川》这部以三个月的“中国速度”造就的命题电影,还是不免沦为金玉其外,败絮其中的“豆腐渣工程”,如同电影里那条看起来不甚湍急的河流(以至于魏晨扮演的工兵连长需要向欧豪等人提醒不要渡江,河里有暗流)和那座不符合力学也不呈现任何修桥细节的木桥,声势浩大,不经推敲。
可以从两个角度来看这部电影——作为主旋律叙事的《金刚川》和作为历史叙事的《金刚川》。
一方面它的确彰显了主流一线创作者加入主旋律电影创作后,能够在叙事技巧、技术奇观和票房号召上为其披上新外衣的本领,成功将政治宣传话语与大众娱乐消遣捆绑,输出统一指定下的意识形态价值观。
另一方面,在这个即便有真实依据(金城战役前的造桥修桥事件)的故事里,大量的人物和情节也是虚构出来的。当抗美援朝的真实历史进入这个戏剧性的情境里,又要在当下纪念抗美援朝70周年的节点召唤起集体的历史记忆与精神认同,它又不得不陷入了某种自我消解的境地。
《金刚川》有四个分段:士兵、对手、高炮班和桥,三个主要视角:李九霄饰演的步兵刘浩、美国空军希尔、张译饰演的炮兵张飞以及三次重复叙事——从1953年7月12日下午到隔天这一整段特定的战斗时空。
这是一种“多声部的复调结构”,既是一种在有限的创作时间里为应对完成任务,三个导演采取的讨巧式的创作方法,也在有意与无意间以多重复述达到对讴歌英雄战士、渲染爱国情怀的强调与强化效果。
“多声部复调结构”在电影的叙事结构里并不少见,特别是在悬疑类型里。《金刚川》的这种结构在视角运用上交叉重叠,也实在不够精巧,三个章节似乎更应该各自保持一种主体性与独立性。
比如在第一章“士兵”中,李九霄的步兵视点被分散太多,他应该承担的是类似《1917》英国士兵或《索尔之子》索尔那种近乎占据绝对个体位置的角色功能。张译、吴京组成的高炮班也可以不在第一章与第二章正面出现,甚至可以清除他们面孔的存在,第三章再登场,或许会让这种悬念与分晓的策略更有张力,在结构美学上也更干净利落。
不过通过这种结构形式达到的叙事效果在本质上是没有改变的,因为只有到最后,我们才能知晓这场战场事件的全部面貌,才能知晓所有人的命运与结局。
当李九霄通过望远镜望向桥面上的魏晨和张译,我们是难以察觉的,到了第三章,我们才得以清楚确认他们的关系身份,也才得知此刻的“关磊”吴京已经壮烈牺牲;当高炮班看到榴弹炮远程轰炸桥体,轰炸位置射偏至山林时,我们又得以再度去回忆起第一章里步兵连在山林中经历过的一切;当美军飞行员希尔遭遇炮弹的最后一击时,只有到后一章,才看到张译是如何在断手断脚的情况下拄着拐杖艰难穿过玉米地,到前方炮台向希尔射向最后一弹。
因此,“多声部复调结构”让我们观看了三次战斗的全过程,目睹了四次壮烈的高潮,交代性字幕也一次又一次显现,它看起来是如此笨拙和多此一举,但也让这场战斗的惨烈程度与英雄战士们的壮烈形象愈加突出,愈加加深我们在观影时的心理印象,“多声部复调结构”成为了一种服务于宏大意识形态话语的强化型结构。
罗伯特·罗森斯通在《影像与文字中的历史》中指出:“每一部影片通过讲述一个单一的、线性的故事,服从一种本质上单一的阐释,从而将过去压缩进一个封闭的世界。这种叙事策略很显然否定了历史的抉择,摒除了动机或起因的复杂性,并且消除了历史世界中所有的微妙之处。”《金刚川》的“多声部复调结构”最终也归于一种单一、精确的叙事目的:它没有敞开更广阔的探讨空间,只有一个进入历史的视角、一条引导大众情绪反应的路径。
在面临如何阐释历史与构建认同的问题时,《金刚川》如同《我和我的祖国》的处理方式,都以集体的仪式化场景作为精神召唤的机制:《金刚川》结尾,志愿军战士一同冲过“人桥”,镜头逐渐过渡定点到一座象征性的英雄纪念碑;《我和我的祖国》的每个单元也以历史节点的重要时刻作为结尾,如开国大典、北京奥运会开幕式、阅兵仪式等,最终是为了触发集体的情感认同与价值观认同。
从复调结构落点到集体仪式,《金刚川》利用这套叙事策略,相当成功地完成了这次影像宣传的任务。这里的场面调度成为一种政治话语的调度,这里塑造的英雄图像也成为一幅宣传活动的绘画:镜头定格了烧焦的刘浩与张飞如英雄雕塑般的躯体,遍布硝烟的战场变成祭坛,促使我们再度去崇拜、缅怀英雄。
这两个英雄战士延续了新中国社会主义初期电影的英雄人物脉络,但复调结构使得这两个人物厚度单薄许多,尤其是李九霄饰演的刘浩,他与通讯女兵暧昧不明的情感线索,刻意到似乎是为了补充构建完整人物所硬塞的手笔,抑或是为了呼应、平衡张译与吴京之间篇幅过重的师徒情与兄弟情。
刘浩目睹了连长与通讯员女兵的牺牲,张飞目睹了吴磊的牺牲,然后志愿军战士小胡又目睹了刘浩的牺牲,史密斯目睹了同伴希尔的死亡,并以上帝视角见证了这场战斗的全景与“人桥”的存在。群像的视点一步步承接落点交棒到小胡和史密斯,一个中国人和一个美国人,成为这段“历史存在”的最终见证者与记录者,同时以现在的“画外音”出场叙述过去。
同样电影也非常粗暴地把两个美国空军飞行员拆分成两种绝对立场。比起用“西部牛仔”、用疯狂的“施暴者”形象来脸谱化希尔,通过这场战斗对和平获得某种自省意识的史密斯其实也是更严重的脸谱化设计,这是用“我”的臆断去捏造“他者”的战场话语,去替代“他者”的战场位置,比如《敦刻尔克》就没有出现任何德军的内部视角,采取这种相当浅薄层面的平衡策略。
《南京!南京!》的焦点是一个不主动加害、观望屠杀而充满负罪感的日本士兵,《金陵十三钗》也聚焦一个从酒鬼转变为救助中国人的美国神父,《八佰》则要借助隔岸的观众与上空飞艇的外国人视角来补充诠释整场四行仓库战役,好像国产战争片一定都要通过一个满足自我想象的外部视角才能完成对内部历史的书写与分析。
《金刚川》也如同“我和我的”系列等新式主旋律电影,用微观史学的模式,用生动且深刻的事件案例去重述或提喻宏大历史,借用历史学家娜塔莉·泽蒙·戴维斯的话:“在微观历史中,电影可以展示——或许,更准确地说是推测——过去如何被体验并且发生出来,以及其中重要力量和重要事件严谨的在地体验和细节。”遗憾的是,《金刚川》最终还是无法提供确切的路径让我们进入70年前的朝鲜战地,让我们理解1953年这场战斗的深层肌理与内在意义,我们无法清晰看到历史的真正脉络与英雄的真正在场,从而体认这份胜利,思考这份胜利。
《八佰》里有面对四行仓库战役采取不同态度的形形色色的人物,从仓库内部的战士到隔岸观火的百姓,以形成不同意识形态交杂的场域与复杂人性的变奏,那些无名英雄甚至不是被一股纯粹的爱国主义所感化。《集结号》还有对战争与人性关系的思考,还有谷子地为揭开“集结号是否吹响”这一悬念的苦苦追寻,它还是试图去厘清与探索历史真相的,不管以何种方式。
《金刚川》则以历史改编的名义,以战场的戏台魅力,让折射出来的这一场抗美援朝战争面貌愈发显得模糊 不清,在银幕上成为一种专断的、自我抑制的空洞的能指。
肯定有一部分观众在这一场虚构中得到了享受与高潮,在这一场虚构中获得了认同与感召,当战场奇观取代了思辨,当英雄神话取代了历史的完整真相,当单一的意识形态取代了复杂交错的现实,这种书写历史的方式必定无法征服所有人。
《金刚川》好比是退回到“十七年”时期的中国电影,退回到冷战思维的创作逻辑。它就是当下特定时期的宣传产物,在官方指定的语境里,准确答题,在战争电影的范畴里,早已偏离。
原载于【深焦DeepFocus】
洋子饰演的何雨,男友是自己的同学更是初恋对象。两人恋爱10年,一心计划着买房就结婚。
洋子饰演的何雨,男友是自己的同学更是初恋对象。两人恋爱10年,一心计划着买房就结婚。
小地球是一部不狗血并且充满正能量的甜宠剧。
人物个性也很鲜明,外冷内热的苗宇,腼腆又活泼的汪晨,说起情话来一套一套的毕关,机灵鬼神助攻叁叁,还是勇敢追爱的秦思瑞,敢爱敢恨李只只。
前期的苗总是一个审美观差 黑皮鞋里配白袜土直男,后期与汪汪谈恋爱后的苗总情商开挂,衣品飙升。汪晨也由原来的社恐渐渐变得活泼开朗。毕博士叁叁这一对狗粮撒不停。
苗总有钱有颜有身材,
小地球是一部不狗血并且充满正能量的甜宠剧。
人物个性也很鲜明,外冷内热的苗宇,腼腆又活泼的汪晨,说起情话来一套一套的毕关,机灵鬼神助攻叁叁,还是勇敢追爱的秦思瑞,敢爱敢恨李只只。
前期的苗总是一个审美观差 黑皮鞋里配白袜土直男,后期与汪汪谈恋爱后的苗总情商开挂,衣品飙升。汪晨也由原来的社恐渐渐变得活泼开朗。毕博士叁叁这一对狗粮撒不停。
苗总有钱有颜有身材,情商高智商高身高也蛮高,关键还超宠媳妇儿。在汪晨想放弃自己事业的时候,苗总劝她不要放弃;在汪汪决定背起抄袭胡桃的锅的时候,苗总派人帮她把所以同款的衣服全买下来;在芙拉菲需要融资时,毫不犹豫把自己的房子卖了……
一部好作品,离不开好的工作人员以及演员,小地球真的入股不亏!
海报抄袭《十八洞村》。话说,难得有一部国产片的海报做得那么漂亮有意境,让很多国产片抄袭,我已经是第三次看到抄袭的了。
又一贩卖苦情的片子。其实写留守儿童,不一定要悲情兮兮的,看看泰国电影《小情人》,那才叫真实又感人的童年。不要一说到留守儿童就把他们定位为“人间悲剧”,如今的乡村小朋友,因为网络和手机的普及,还有生活水平的提升,很多都已经不是苦着脸成长了,唯一是父母可能陪在身边的时
海报抄袭《十八洞村》。话说,难得有一部国产片的海报做得那么漂亮有意境,让很多国产片抄袭,我已经是第三次看到抄袭的了。
又一贩卖苦情的片子。其实写留守儿童,不一定要悲情兮兮的,看看泰国电影《小情人》,那才叫真实又感人的童年。不要一说到留守儿童就把他们定位为“人间悲剧”,如今的乡村小朋友,因为网络和手机的普及,还有生活水平的提升,很多都已经不是苦着脸成长了,唯一是父母可能陪在身边的时间比较少。想当年,我在乡下,隔壁不少人父母都去了打工丢下小朋友,但小朋友每天依然过得很快乐。童年是天真,无忧无虑的,只是有人在刻意贩卖他们的悲情。
如果这一家不是少数民族,那就是违反了计划生育,越穷越生。据说这电影反映的是布依族,看不出有什么特色。
山歌好比春江水。
让小朋友坐出租车前排,司机和女主是傻的吗?(导演显然为了方便叙事——小女孩和女主交流,可是你这是误导观众教坏小朋友,做出错误的交通安全示范。)
“杀人不过头点地”这种话老太太懂吗?
电影是在广西梧州拍摄的。浪费了好山好水。
女主是个整容脸。
对了,本片票房2万大元,很厉害了,是导演发动所有认识的人去捧场是吧?得慢慢还人情了。
循环结构科幻片秀完创意之后,导演回归文艺片路线,绘本故事题材注定了本片的大世界小清新路线。科技冗余的时代背景,忤逆的精神文明生活,映射的还是现代或者即将到来的时代。
一个被家族宗教文化哑了的善良人,一个被家庭问题哑了的小女孩,在无助中偶然得以挣脱,第一次学会“自我”表达。
也许就是导演自身的表白吧。
循环结构科幻片秀完创意之后,导演回归文艺片路线,绘本故事题材注定了本片的大世界小清新路线。科技冗余的时代背景,忤逆的精神文明生活,映射的还是现代或者即将到来的时代。
一个被家族宗教文化哑了的善良人,一个被家庭问题哑了的小女孩,在无助中偶然得以挣脱,第一次学会“自我”表达。
也许就是导演自身的表白吧。
1巴西,帕拉州,库拉利纽:巴西莓果浆林芝:仙人掌果夏威夷:牛油果日本,青森:富士苹果伊犁:台湾,高雄:木瓜2芬兰,拉普兰:云莓廉江:杨桃印度,潘鲁蒂:菠萝蜜(青小做料理肉的质感)斯里兰卡,科伦坡:塔什库尔干:杏,杏仁茶印尼,巴厘岛:腰果3博茨瓦纳,卡拉哈里沙漠:野西瓜永安:南酸枣马来西亚,沙捞越州:龟榴莲婺源:寒莓澳大利亚,昆士兰:戴维森李子4日本,山梨:葡萄(阳
1巴西,帕拉州,库拉利纽:巴西莓果浆林芝:仙人掌果夏威夷:牛油果日本,青森:富士苹果伊犁:台湾,高雄:木瓜2芬兰,拉普兰:云莓廉江:杨桃印度,潘鲁蒂:菠萝蜜(青小做料理肉的质感)斯里兰卡,科伦坡:塔什库尔干:杏,杏仁茶印尼,巴厘岛:腰果3博茨瓦纳,卡拉哈里沙漠:野西瓜永安:南酸枣马来西亚,沙捞越州:龟榴莲婺源:寒莓澳大利亚,昆士兰:戴维森李子4日本,山梨:葡萄(阳光玫瑰)法国,蒙托帮:克劳德王后李茂名:荔枝(桂糯香)美国,佛罗里达,棕榈湾:芒果(哈登)土耳其,达利安:石榴5台湾,彰化:树葡萄肯尼亚,内罗毕:咖啡塔什库尔干:沙棘银川:奶瓜瓜(地稍瓜)塞舌尔,普拉兰岛:海椰子6墨脱:香橼日本,唐津:白草莓巴西,圣保罗:巴西樱桃马达加斯加,布莱克维尔:可乐果延边:苹果梨7摄影,甜品魔力树,水果音乐西班牙,瓦伦西亚:番茄8泰国,华富里:香蕉英国,矮墩桥镇:鹅莓澳大利亚,墨尔本:巴西,奥利文萨:哈瓜夏威夷:面包果
这个剧是个偶像剧,其实最吸引人的就是男主和女主的角色塑造还有两者的感情线,这两个角色是偶像剧里很少见的,尤其是男性角色。偶像剧的主角往往不会有明显的缺陷,但是谭玹霖有明显的性格硬伤,从小没有父亲漂泊在外,使得他没有安全感,他为了谭家军,为了女二和妹妹,不得不长于算计,步步为营。但他于爱情上又是笨拙的,反复试探,不敢相信沐婉卿对他的喜欢,他外表油滑好色,但内心善良保
这个剧是个偶像剧,其实最吸引人的就是男主和女主的角色塑造还有两者的感情线,这两个角色是偶像剧里很少见的,尤其是男性角色。偶像剧的主角往往不会有明显的缺陷,但是谭玹霖有明显的性格硬伤,从小没有父亲漂泊在外,使得他没有安全感,他为了谭家军,为了女二和妹妹,不得不长于算计,步步为营。但他于爱情上又是笨拙的,反复试探,不敢相信沐婉卿对他的喜欢,他外表油滑好色,但内心善良保守,这样的偶像剧角色太别致了。谭司令一步步被沐婉卿所给予的安全感打动,第一次有人来保护他,他们的相爱是有代入感的,是可信的。偶像剧最重要的是交代清楚,爱从何来,但是国产剧这几十年虽然无论拍啥都往里面塞爱情,甚至被人吐槽职业剧里都有爱情,但这并不是爱情的错,因为如果真的把爱情讲清楚了,把职场说明白了,爱情反而是锦上添花。就是拍爱情剧,很多编剧讲不明白,演员也演不清楚。
大浪淘沙,过个几年再来评价这个角色,不会迟的。
其实《一见倾心》电视剧外的世界远比电视剧里要精彩,其实从外观来看,很多人吐槽它的荒谬华丽,与民国格格不人,但其实它每个细节是禁得起推敲的,比如恰好此时的北京就不叫北平,上海王和少帅也在历史中有迹可循,点出它不贴合历史的人,并非是历史优秀,反而是自作聪明,滤镜会掩盖真实的颜值,但遮挡不住演技。民国的纸醉金迷和血流成河同步存在,本就是割裂的时代,弱小和无知不是人生存的障碍,傲慢才是。在我为谭玹霖的身世而感叹时,没想到B站弹幕里会有人与剧中爱嚼舌根的名媛贵妇一样去嘲弄他身份低微,麻匪出生带来的滑头算计,也真是可悲可笑。
补充:
这个剧节奏适合,不快不慢,女主角敢爱敢恨,清爽果断,有什么事情都说得清清楚楚,明明白白,没有误会和撕扯。男女主角之间互相知道对方的想法,共同作战,双向奔赴,是爱人,更是知己,所以这个完全是合格的偶像剧啊,真的不懂,两个小年轻,男帅女美,演技也算是不错,这个分数,还真是撞鬼了哈哈哈哈,果然我不懂现在豆瓣的审美了。
剧情假、大、空。 这种剧本就不应该是在2022还出现的东西,太俗套了,剧本太差了,文松老师在对于双胞胎两兄弟的演绎方式也几乎相同,根本分不清谁是谁,并且还浪费了一些卡司,不知道这个片子是喜剧片还是剧情片,在今年,同样是东北演员导演的电影,去看看《东北告别天团》吧,不能说《东北告别天团》有多好,但和这部电影来对比来讲,真的差出一个 《煎饼侠》!
剧情假、大、空。 这种剧本就不应该是在2022还出现的东西,太俗套了,剧本太差了,文松老师在对于双胞胎两兄弟的演绎方式也几乎相同,根本分不清谁是谁,并且还浪费了一些卡司,不知道这个片子是喜剧片还是剧情片,在今年,同样是东北演员导演的电影,去看看《东北告别天团》吧,不能说《东北告别天团》有多好,但和这部电影来对比来讲,真的差出一个 《煎饼侠》!
民国时期的作品,一直都是独特的。动荡的时代背景,皇朝的结束与民众的觉醒,世俗的禁锢与新思想的突围,这些所有的一切都曾发生激烈的碰撞。
这是一个碰撞的时代,迟瑞就是孕育在这个时代下的一位顶天立地的男子汉。
什么是顶天立地的男子汉?
《礼记·大学》:“古之欲明明德于天下者,先治其国;欲治其国者,先齐其家;欲齐其家者,先修其身;欲修其身者,先正其心;欲正其心者,
民国时期的作品,一直都是独特的。动荡的时代背景,皇朝的结束与民众的觉醒,世俗的禁锢与新思想的突围,这些所有的一切都曾发生激烈的碰撞。
这是一个碰撞的时代,迟瑞就是孕育在这个时代下的一位顶天立地的男子汉。
什么是顶天立地的男子汉?
《礼记·大学》:“古之欲明明德于天下者,先治其国;欲治其国者,先齐其家;欲齐其家者,先修其身;欲修其身者,先正其心;欲正其心者,先诚其意;欲诚其意者,先致其知,致知在格物。物格而后知至,知至而后意诚,意诚而后心正,心正而后身修,身修而后家齐,家齐而后国治,国治而后天下平。”
概括起来,便是“修身齐家治国平天下”9个字,通俗的理解,就是要有高尚的道德修养,才能管理好家庭和家族,才能治理好国家,才能使天下公正和谐……这虽然是儒家经典,可心存家国天下的使命感,知行合一,孝顺长辈看顾妻儿,朱一龙饰演的迟瑞,最终成为的就是这样的男子汉。
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可他成为男子汉的路途非常艰辛。
最初的迟瑞,是金城纺织大家迟家的少爷。与其他家族养尊处优的少爷不同,迟瑞父亲早亡,母亲改嫁。他被奶奶一手拉扯长大,北平读书回程之后,25岁便已早早的担负了家族的重担。此时的迟瑞,已很有抱负。
一个偶然的机会,肖博成了叶瑾的贴身助理。面对这个患有强迫症的强势女强人,在严苛到有些病态的一纸合约下,他不得不将自己的全部,包括身体,都“卖”给叶瑾。这样的机缘巧合下,二人之间也上演了一段段既叫人啼笑皆非、忍俊不禁,又令人感佩万分,感动连连的爱情故事。这是一部颜值非常高的影片。张孝全典型的绅士男神范,在片中尽显无疑。重要的是,张孝全还自带笑点,每每出场都能制造笑弹无数,成为影片颜值、搞笑双担
一个偶然的机会,肖博成了叶瑾的贴身助理。面对这个患有强迫症的强势女强人,在严苛到有些病态的一纸合约下,他不得不将自己的全部,包括身体,都“卖”给叶瑾。这样的机缘巧合下,二人之间也上演了一段段既叫人啼笑皆非、忍俊不禁,又令人感佩万分,感动连连的爱情故事。这是一部颜值非常高的影片。张孝全典型的绅士男神范,在片中尽显无疑。重要的是,张孝全还自带笑点,每每出场都能制造笑弹无数,成为影片颜值、搞笑双担当。久未在大银幕上露面的郑秀文,女王范儿依旧满坑满谷。精致唯美的妆容,简直就像化妆品广告大片。大气合体的着装,让郑秀文直接变身行走的衣架。时而淑女时而贵妇又时而神经质的举手投足,更让郑秀文将叶瑾因情感危机(亲情、爱情)而造成的抑郁症、强迫症等心理疾患呈现的淋漓尽致。不禁让人惊叹,曾经的女王,男神“杀手”,郑秀文又回来了。
我基本一年只看一个内地电视剧的普通观众,就奔着朱迪和小徐去看的,给我整个蒙古初恋啥情况!!!徐12岁就进宫了,和朱迪青梅竹马谈恋爱三年,可以说他俩去北京前很顺利,就不能甜甜的拍一拍日常吗?朱迪去了北京后已经去搞事业,戏剧需要冲突,不是让你捏造冲突。??????真tm无语。而且朱迪激烈抗婚朱迪初恋朱迪和徐先婚后爱,朱迪自己知道吗?
我基本一年只看一个内地电视剧的普通观众,就奔着朱迪和小徐去看的,给我整个蒙古初恋啥情况!!!徐12岁就进宫了,和朱迪青梅竹马谈恋爱三年,可以说他俩去北京前很顺利,就不能甜甜的拍一拍日常吗?朱迪去了北京后已经去搞事业,戏剧需要冲突,不是让你捏造冲突。??????真tm无语。而且朱迪激烈抗婚朱迪初恋朱迪和徐先婚后爱,朱迪自己知道吗?