导演对于结尾的解释是：“如果男主跟克劳德一起去加拿大 男主的生活并没有发生实质性的改变 依旧是个男‘妓’ 甚至会变成别人的财产 更加糟糕” 我谈谈个人对导演解释结尾的看法：克劳德对于男主的感情我相信男主也能感受到的 而不像是其他花钱“买”的那群人一样 所以为什么还要强说如果男主跟克劳德走了还是个男“妓”？ 如果说是因为男主没有工作是因为克劳德给他钱从而定义为“妓” 那我觉得前面所铺垫克劳德对男主怎么样好 怎么样关心在意的点是不是冲突了？ 况且克劳德选择的是帮助男主找工作 帮助男主从“妓”只能依附别的男人变成一个依靠自己本事赚钱的人 先不说能不能找到工作 但是克劳德大叔确确实实是把男主真正当作一个“人” 尊重和理解他 想要真心的让男主变好。。我还是不太能接受结尾。。可能导演对于结尾的解释是按照“男主的思维方式是‘野性’的不同寻常的”这个点来进行思考的 如果按照“男主的思维方式不是正常‘人’的思维方式”这个结论带入结尾的话那我释然了。。反正我真的意难平 请克劳德大叔带我走。。

一直看到最后眉毛才舒展开，气氛一直很压抑。本应该幸福生活在一起的四口之家，因为母亲本着为了两个女儿能受到更好的教育只身带着她们在美国学习，父亲则留在台湾经常往返大陆工作，拼命赚钱支撑她们的开支.却因母亲意外换上乳腺癌，不得不回台湾接受治疗，两个女儿也被迫一起回来.刚回家的一家四口并没有久别重逢时的激动心情，女儿们对这边环境的不如意和陌生表达不满，妈妈把对居住环境的怨言也都怪在爸爸头上.爸爸虽也颇有微词，但一直默默承受，这个大男人虽然对妻子没有温柔的语言，却把爱意都放在行动上，上班期间陪妻子体检、大女儿想要的自行车，无一不是在默默满足家人的需求.妻子也许是因为生病、或者更多的是感到无助和对未知的恐慌，总是絮絮叨叨以爱之名带着情绪说着他们不爱听的话，相互矛盾重重.最后因为小女儿的意外生病，让本来矛盾的三方异常团结，小女儿的回归迎来一家人久违的和睦.

里面的特种小队6个人，一个机枪手提供火力中坚掩护，一个狙击手，还有个副射手（可能是狙击手的作用比较重要），一个队长，还有两人突击手(好像各配备卡宾枪)，突击步枪和卡宾枪区别应不大。“什么是队友”“队友就是你肯为他挡子弹，他肯为你挡子弹的那个人”这世界上或许只有共患难同生死过才能体会到什么是兄弟吧

一个〖没有营养〗〖极其主观〗〖个人色彩强烈〗！『严重剧透』的碎碎念

（以下涉及严重剧透，严重剧透，严重剧透）

看了14集，这个剧最让我想吐槽的点就是剧情方面。警察局办案流程什么的姑且不谈，大的方面来说，民国背景的剧，男主带着那么几个下属去香港查鸦片，杀了一个贩卖鸦片的头子之后全身而退真的非常的离谱。编剧没学过历史不知道《南京条约》《北京条约》么，割让给英国的香港，大陆警察在没有证件许可（即使有也很离谱）的情况下大大咧咧去查烟。怕不是林则徐都会气活。学历史的真的忍不了。再说细节，女主（应该是女主吧虽然打着双男主旗号）一个女学生，家里来了陌生男人第一时间不是报警，后面还一直帮男主。除了见色起意一见钟情想不到其他合理解释。医生妹妹的事情其实也江月楼关系不是非常大，咋也不懂两个人为啥就莫名其妙关系那么好上升到知己了。

熬夜去看了小说（掌阅还是付费买的，绝了），果然展君白是白切黑，我真的太可了。他要真是表面上那么善那才无趣。全剧最吸引人的居然是玻璃渣子里找糖的展君白和玉先生，可惜结局真的，一言难尽无力吐槽。死的就剩剧名一个人可真厉害，真就为了be而be呗。陈余之真的不应该这么死，展君白也不应该，反派木得人权么，金大陈突然就“弃暗投明”没有一点点预告，白署长的叛变也是没得一点点预告，结局女主死的时候问江月楼如果不是乱世会不会喜欢自己，江月楼说会的那一刻真的尬到抠出了一座故宫。我不明白现在兴起的双男主是个什么玩意，你说知己吧，各种暧昧，各种搂搂抱抱，谁家朋友这么玩；你说是恋人吧，有女主，双方也说着对方是知己好朋友，看不出一丝爱情。不能拍那就别拍，又当又立的真的不是谁都磕的下去工业糖精的。官博看下去全是双男主打擦边球，完了剧里故意麦麸。两个演员颜值和演技都不算很差，但是真的没有cp感或者说性张力。导演全程怼脸大头背景虚化，什么魔鬼拍摄手法，两个字，绝了。

3.16

昨晚更的两集真的让我属实想说，主角团这个智商是怎么活这么久的。街上莫名其妙认识的人带回医馆，啥都不问给了一百块就算了，还把可爱的胖胖的警察连带死了。。真就绝了，陈余之去烟馆救人的时候，那个电门按钮那么近，其他警察瞎么看不见，非要凹个主角光环然后死点人。后面江月楼安慰陈余之的时候，为啥子非要手搭载他的脖子上，咋的，发糖么。。不刻意么！！！

看预告那个新出场的女人好像是江的母亲，其实姓一样，外加展前面暗示的，八九不离十了，但是这样太离谱了吧。亲妈和儿子是敌人，这什么古早烂梗。

要问为何一脸嫌弃还一直看，只能说副cp是我喜欢的类型，一心只想搞事业的高干和有家仇的美貌戏子，真的太戳了。虽然说什么金屋藏娇的台词确实尴尬，但是两个人之间那种奇奇怪怪的感觉。我也不糙是主cp长的太正还是咋的，反而没有这种暗戳戳的感觉。

另外去超话看了说掌阅的小说不是正版，绝了我还买了看完了。不过看着更像是这个剧精简版剧本，毕竟真的太像剧版了，说不是剧组人写的感觉不太可能。

老实说这个剧是真的，你要说非常难看也不是，非要说问题个人觉得还是剧本太辣鸡，外加麦麸卖的太刻意就有点适得其反。

3.18

熬夜看完了超点的，副cp的戏份删的想问候??芒果，明明预告里面有的吃饭盖衣服正片全没了。但是！！我一个he爱好者第一次感受到be美学。要是不在意怎么可能亲自去送奶茶，即使知道要杀自己也依然让他活着。可是又故意给他吃螃蟹??。展君白就是个疯子，他没得心！！！！（但是这种疯批真的好带感鸭）他要真结局和书（盗版？）里一样把玉老板喂螃蟹，我大概会怨念好久好久。另外觉得玉刚开始是真心拿展当朋友，即使误以为害他全家的是展的叔叔的情况下，挡刀哪里说是故意的怎么可能。纵观全剧他的人设，哪里应该是真的想保护展。可惜这么一个人让展给作没了。

3.26

这是关于这个剧最后一波更新了

一直忙的今晚终于看了结局了。谁再说掌阅那个小说是盗版我打人呢好么，真就和剧情一模一样好么！！！死的只剩剧名好么！！！我也不想再吐槽剧情的离谱了，我现在只想说，展君白你是真的没有心。既然都把他尸体喂螃蟹了，你为何死的时候拿着他的手链（手串？不知道叫啥）

展君白你没有心！！！死了奈何桥边你有什么颜面去见玉老板，没有心！！！！！！

（非常主观，个人色彩严重，要杠就是我对）

看完过后，总觉得爱情观被毁掉了！男主人公浩远和玩偶，浩远和邻居马幽幽，浩远和初恋，马幽幽和老板曹敬德，曹敬德和玩偶。人物关系看似复杂，却很简单！我想这部电影表达的不止是爱情的自私和贪婪，还有对机器人是否会爱上人类的探讨。可怜之人必有可恨之处，马幽幽在感情道路上经历了很多背叛和抛弃，遇上“单纯”的浩远，她便无法自拔，难舍难弃。为了工作，可以用肉体来求的上位;为了真爱，她可以偷偷把机器人主人换掉。可见她的可怜之处不仅仅是工作，还有感情。没有一个真心待她爱她的人！

浩远作为本部影片的主角，在经历初恋离开一直为其保持处男之身，在经历很多寂寞夜晚后他决定破掉童子身。遇到马幽幽，他为了满足性欲才故作迎合。对于不懂什么是爱情的机器人玩偶来说，他也是只言片语蒙住对方双眼。得知初恋嫁人后，他嚎啕大哭寻求玩偶安慰，足以反应他的自私自利。他也不知道自己要的是什么，他不知道是灵魂上的相爱重要还是肉体上的相爱重要。

曹敬德，一个经历过批斗的单身老青年！发现玩偶和其初恋很像，于是展开追求，但最终收获的确实一个躯壳！

这是不仅是一部电影，也是一本对人性和现实讽刺的教科书！

导演比我大十岁，影片上里的家庭录像很多是我还没出生的时候拍的。他妈结婚早甚至和我爸妈是同龄人。

纪录片拍的很乱，父亲的镜头都是直接给特写，母亲的镜头双人同时出现，母亲好像没怎么变。父亲好像也没怎么变。1990s的社会没有给普通人太多生命的意义。父亲出生在了错误的年代，或许出生在当代他会过上自己期待的，有意义的生活，他需要聚光灯，需要爱和热量。我其实挺羡慕导演的，我的家庭没有这么多活力，在沉默中我的父亲过着他父亲口中上班吃饭下班上班吃饭下班的生活，生命是没有活力的。他的母亲则温和地多，但是因为录像带中几乎全是他爸，很难说他妈给我留下了什么印象。我其实挺羡慕他的，真好，他爸的活力。离婚对于他来说是由好变坏，我则是对着一堆废墟在叹息，唉，我父母感情破灭的太早，却又不离婚，实在是。。。

也许导演是拍给和离婚子女看的，你看我父母离婚之后是这样的，他又是幸运地母亲重组之后的家庭应该能给他带来一些能量吧。

唉挺感谢导演的，能吧家里的事放出来，其实那些不光彩的部分挺难拿出来说的。我其实长久以来，父母关系不好我都是憋着的。对于我的家庭只想远离。

这是废柴男主武道对女友小向的最深情表白，小向也感动的一塌糊涂。这句话明显是一句废话，你凭什么？

实话实说，我确实没有看懂这个令我浑身难受的废柴文化电影，评分居然高达6.7分？也是这个高分让我刷了这部电影，我确实看得很不爽。

武道是个上学就学着别人混社会的学渣，既不能打，又不聪明，而且特别特别的怂，这种人根本没有混社会的潜质，自然也从中学被虐到进入社会，基本人见人虐，说的最溜的就是对不起。直到有一天看到中学女友被黑社会杀死街头，然后自己也被推下地铁站台，然后就穿越回中学时代继续被虐。当然影片设定他穿越回去，是为了通过他的努力，改变过去，从而改变现实，改变女友被杀和其他朋友的命运。

这个设定没毛病，用常规套路化讲述，就是闯关游戏一样，一次次失败，又一次次循环穿越，逐渐让自己变得更强，最终改变命运方向。即使要拍出新奇，拍出流行的丧文化，也可以让武道始终很弱鸡废柴，但是废柴被虐多了也该长点脑子吧，废柴被逼急了也要咬人吧，废柴也有短暂春天吧？但是导演偏偏不走寻常路，不知有啥仇，就是让武道一次次穿越中继续保持又怂又柴又蠢。标题那话就是武道的人生格言，其实也是本片的主题。

作为一个男性，小时候基本都会遇到霸凌，打过架，挨过打，程度不同而已。但是武道这么丧的确实少见。混不了社会就当个乖孩子嘛！要混这个圈子，即使不能打，有脑子也成啊，谁会一直当人肉沙包，谁还没有三分血性呢？

虽然是大叔了，感觉影片最亮眼的就是万字会的老大麦克和二当家龙坚，造型够酷，做人够胆，而且很帅气，有情有义又能打，但是这又把武道衬托的更蠢更柴更怂。

刷高分的漫画迷不会是因为这两个最靓的仔吧？

怎么说呢，各位演员演技也很好，但是觉得剧情和节奏怎么都好像缺了点什么。剧情不精彩，演员的表演，特别是那几个主演，倒是很有看头。Ryo的演技一如既往地强，Takumi非常自然，特别喜欢他角色和高中老友在天台的那场，让我看哭了。这部戏真的靠大三角的实力撑起来。导演擅长很自然地在严肃剧情里穿插一些幽默场景，让影院里的大家捧腹大笑。反面人物着墨不足，真的纯靠Mamiya和Hiroya的演技撑起来，两位辛苦了。他俩就。。。在那。两人一直散发恐怖气场但是身为一个没有看过原著的人我无法信服，主要是因为他俩与剧情主线脱节，但是导演又一直划粗线强调他们与最终那战有关系。导演在他们身上花很少明显的focus，以至于他们的存在没有意义，反而成为了剧情上的漏洞，影响剧情的完整性。如果是请了Mamiya和Hiroya之外的演员，可能存在感直接为零了，也幸好是他们俩。但是就算是Mamiya，在面对这么少戏份也无奈，他只能阴狠狠地笑然后没有人明白原因。

1.光解构理解，不结构行动，没法理解本片的精髓。

以工科来说，这里提供了一种方式思维工具，去量化年龄纬度下的6－3－1教育观念传承或反转,然后以关系－重新play card＋某种定量和解下的拨乱反正。

2 毕竟，结果主义至上。

从行为实践来说，

以大多数人带面具伪装却要求别人真心付出的利己性格，不辩证0.5、设计不同阶段的和和合格线，则无法实用。相关例子：也如本杰明巴顿其事。

注：本文干私货同等多。且非从艺术角度讨论。

看了原版小说再来看这个感觉真心是粗制滥造，配音奇怪，服道化莫名其妙，不说海上牧云记那种制作，但是你们也太不走心了吧！快进看了两集，剧情跳跃、制作简陋，感觉就是一部洗钱，圈钱的片子，唯一拿的出手也就蒋劲夫和幼娘这对cp了，还有点小感动，另外马玲儿是什么鬼什么鬼，原著马玲儿是全书最美的女子，这选的什么角啊，颜值崩塌！鞑靼五万大军跟玩似的，五毛钱的老虎特效，呵呵，原著党看不下去啊。

导演陈晓卿曾经说过，能够保存餐饮最原始外貌的只有早餐和最末尾的宵夜。早餐是最能体现一个地方地域特色的集成物。就像那靠海的福建，一艘艘渔船清晨靠港，带回海里鲜活的命鱼、海蛏、海蛎紫菜，从打捞上岸到下锅成菜不到六个小时，最大程度保留了食物原始的鲜美，配上当地的地瓜粉，勾芡成一碗海清滑。靠海吃饭的福建人，用一碗海清滑勾勒出他们对故乡味道的眷恋。早餐体现着这个城市最具象的生活状态，保留着工业化席卷狂潮下最后一方净土，一座城市最初的模样就悄悄的藏在早餐里，唤醒着老城的居民。

时间像上了发条的闹钟飞速运转着，我们进入了快节奏的机械时代。“早餐快餐化”带给大城市的早餐一股工业味，街边速冻的包子勾兑的豆浆粉和杯装粥，便利店的面包饭团三明治，快餐店的汉堡牛奶和咖啡，都市白领形影匆匆，一边赶路一边往嘴里塞着饭。都市夜生活的靡乱，人们沉溺于手机平板电脑虚构出来的大千世界，晚睡熬夜成了常态，把享受早餐的时间兑换成对于床的依赖，早餐变得可有可无，无足轻重。朝九晚六的工作模式，让九点的早餐在午饭面前就显得没有那么重要了，扒拉几口饭糊弄一下等着午饭的“盛装来袭”。栉风沐雨为生计奔波，可连一日三餐都不能确保。味道也在慢慢消失，城市规划的需要，路边摊的早点铺子失去了立足之地，便利店成了都市早餐的扛把子，确也很难吃，一种冷冰冰机器生产下的早餐缺少了那份人情味，缺少了和早餐店老板插科打诨嬉笑怒骂的亲近。

王圣志导演想把中国人的早餐拍下来，想用一部纪录片将人们的目光重新拉回到早餐本身，食物本身。在网友的反馈中，制作组也惊奇的发现早餐原来并不是我们想象中那么单调——高碳水高油脂的集合，各地都有带有当地印记的早餐，节目组更是直言中国的早餐可以拍摄100集。2019年4月《早餐中国》第一季应运而生，这是腾讯和海峡卫视联合推出的一部纪录片。为了确保质量，节目组邀请《舌尖上的中国》的总顾问沈宏非以及总导演陈晓卿，联手担任此片总顾问，这个十月《早餐中国》第二季也顺利开播。《早餐中国》正在将中国早餐的1故事缓缓向我们述来。

早餐内涵新定义，纪录片引领新生活

早餐自有早餐的文化，最勾引人食欲的便是广东的早茶。广东人的吃早餐称为喝早茶，一个“茶”字，中国人骨子里的浪漫闲情立马显现。从元稹的“铫煎黄蕊色，碗转麹尘花。夜后邀陪明月，晨前命对朝霞。”到李清照“豆蔻连梢煎熟水，莫分茶。枕上诗书闲处好，门前风景雨来佳”，茶的闲情伴随着诗人笔下的逸致。广东的早茶，茶只是个借口。一家老小找个茶楼，点一桌子点心粥汤，和隔壁桌的街坊邻居聊着家长里短，听着“咿咿呀呀”的胡琴和婉转柔美的粤韵吃到十点钟。早茶吃的是时间的滋味，一份优哉游哉的闲情。相比之下，便利店的速食充其量叫做“果腹”，就仿佛我们还是那茹毛饮血的原始猿类，从原始雨林游荡到钢铁森林，只为觅食，人类的进化在某种意义上是一种原地踏步。

如何在众多美食纪录片中脱颖而出，这是节目组苦苦思寻的问题。之前《人间一串》讲述了深夜城市的烧烤摊，它用接地气的江湖老炮风格、垂涎三尺的烧烤美食与平民气质的的纪念情怀吸引观众讲出了他们深夜和烧烤摊的故事。“只要早起，你就能找到故乡。”《早餐中国》将目光转向了早餐。早餐在中国人的家庭生活中显得并不及午饭和晚饭重要，人们更多的将对早餐的追求放在了街头巷尾的早餐铺里。因此早餐不仅是味蕾的享受，更是早餐铺熙熙攘攘中情感的眷恋。《早餐中国》时长虽短但呈现的内容却丰富无比：2～3个早餐制作秘诀、食客的用餐体验、老板的情感故事、一首老板的“单曲循环”、当地风情闲笔，再加上一份完整的美食攻略，资讯相当密集却又相互融合。

《早餐中国》第一季是由腾讯视频与海峡卫视合拍，海峡卫视隶属于福建省，于是节目组“就地取材”，在第一季中35集的内容里11集在讲述福建的早餐。福安水煎包皮薄馅大，汁多底脆；连城的九门头涮酒用牛百叶、牛舌黄、厚肚裙、牛心、牛腰、蜂窝肚、牛肝、牛肉、牛泥肚佐料，肉切大块而薄，香嫩爽口；更有一碗福清滑，足以慰风尘！这些当地特色早餐绘成了福建旅行的美食地图。

除福建外，陕西、湖南、广东、贵州各有四集来介绍当地早餐，海南、台北、四川各两集，河南、湖北各一集。纪录片第一季作为试水片，未能很好的涵盖国内34个省市。在第二季中，这种情况大大改善，我们看到节目组深入扩张美食版图、聚焦更丰富的美食、看见更详实的细腻温暖，用一顿早餐遇见一天的美好。

《早餐中国》同时也是一部美食秘诀片。在向观众展现早餐制作工艺时，老板们都会毫不吝惜的向镜头展示自己做饭的小秘招，让观众在日常生活中就能应用。在第9集介绍福建抚市镇芋子包时，我们了解到：米饭先冰了后再炒饭更好吃，手打芋泥与木薯粉2：1的比例混合成芋子包外皮最美味。第14集的台北筒仔米糕用陶杯蒸食物会有独特芬芳，糯米饭需要长米和糯米混合。第30集的福建罗源手工大肉包教给我们，开水蒸包子，会更松软。五分钟一集除了花式早餐带来的味蕾诱惑，更让观者获得去厨房做早餐的冲动。

我们可以去吃五千多的日料，也可以蹲在家门口的早餐铺子里去吃五块钱的肉火烧。五块钱的肉火烧带来的食欲的满足不一定会低于五千多的日料，这种带有市侩气的早餐隐匿于巷子里，伴着我们长大。我们用这最简朴的早餐一顿敬故乡，一顿敬远方。

“5：20”——我爱你早餐

当纪录片这一特殊的影像形式与新媒体形势下的碎片化相遇时，微纪录片诞生了。《如果国宝会说话》《故宫100》《二十四节气》等一批精品力作纷纷涌现。海峡卫视与腾讯视频用5分钟的《早餐中国》来展现早餐中独特的文化特质和价值追求。

节目的制作团队本是做综艺出身，王圣志导演一直在思考如何让纪录片放下原本面孔，放下身段变得轻松。在美食纪录片热潮下，虽然拍摄题材不同，但大多是一种腔调。影视综“网生化”后，纪录片也开始融入网生元素，摆脱以往高大上的叙事模式，真真实实切入观众、网民生活，引发人们对于自身的思考。对于《早餐中国》，王圣志导演更愿意用短视频节目来称呼，希望借此来打破观众们对于纪录片的认知。他们用纪录片的手段呈现真实，用电影的画面呈现美食，把镜头从庙堂拉至寻常摊铺，真实呈现早餐的乐天内涵，展现普通人的高光时刻。

《早餐中国》作为一款早餐纪录片摆脱了以往宏大叙事带来的严肃感，采用了年轻化的表达方式，活泼的花字、轻松有趣的BGM以及幽默的对话营造出了时新的“网感”。每集5分20秒，寓意“我爱你”，这是对于早餐的热爱，更是对于生活的热爱。短小精悍的“下饭片”符合快节奏生活状态下人们的碎片化观看感受，在碎片化的时间里让观众看到高质量的东西，用《早餐中国》推动大家起床吃早饭，去寻找一座城市的特色。

在镜头运用上，《早餐中国》特别注重真实感和在场感。作为一档美食纪录片，对于事物的镜头每一帧都是精心雕琢，用极致讲究的镜头唤醒人们对于食物的欲望，催发人们起床去吃早餐。纪录片把食物制作过程的关键点提炼出来，将决定性瞬间用镜头记录下来，每个食物的独特之处都不一样。在介绍新疆烤包子的时候，我们看到包子贴在壁炉上慢慢隆起，变得酥黄，油香四溢。潍坊的肉火烧用手撕开后的外焦里嫩，慢镜头语言完美展现了肉火烧金黄的薄脆酥皮和实实在在的肉粒。为了充分调动观众的五感，《早餐中国》既有秀色可餐的“色”，也着重强调食物烹煮以及出锅那一刻的腾腾热气，这是生活该有的温度。同时放大“吃”过程中的同期声，如嗦粉的嗦声、切下乳猪皮那一刀的酥脆，从听觉上增添美食的附加体验。“下饭纪录片”“晚上看<早餐中国>,睡觉之前想好明天早上吃啥”“香气扑鼻暖意融融”……一部纪录片能隔着屏幕勾引起观者的欲望，这就说明是极其成功的。

除了食物的真实，《早餐中国》用较多的笔墨刻画了食者百态。他们大多是街坊邻居，习惯了巷角早上的味道。他们不仅自己吃，还带着儿子来吃，带着孙子来吃，一家三代人都成了街头那家早餐店的忠实“粉丝”。每天进店吆喝一声“老三样”，临走之前记账上，这种信赖这种亲密祛除了更多的商业元素，还原了人与人之间的信任，培养了老板、早餐和食客的情感。食客就像在自己家吃早饭一样，增添了人情味。食客对于美食的反应是最真实的，这不是的“王婆卖瓜，自卖自夸”式的宣传，也不是借助网络炒作而大热 的网红店，而是街里邻居一口一口吃出来的口碑，吃出来的火爆。我们在大城市兜兜转转，却很难在一家店再吃出这种熟悉的感觉，吃出情感。

由此，《早餐中国》形成了独树一帜的美食特色：满屏的烟火气。这份烟火气点燃了无数人的乡愁，节目收获最多的评论就是“想起了我家……”。对于漂泊在外的游子来说，最怀念的也是家乡的早餐。看起来不起眼的小摊子，陪伴了自己十几年的味道，在其他城市无迹可寻。早餐也不像是正菜上得了桌面，薄利多销的模式可能因为其难以符合异地的胃口而“夭折”。最好的早餐散落天涯，散落在各自回忆的小巷里，久存于成长的回忆，吃不够，闻到味，就想家。

早餐——普通人物的高光时刻

《早餐中国》每一集时长5分钟。在拍摄的过程中，主创团队形成了一套“小准则”，普通平凡是最重要的一条。节目组要拍的不是‘网红店’，这家店一定是当地社区的民众每天都要去吃的，是组成他们生活的一部分，并且还有一到两样经典菜式。

《早餐中国》不同与《舌尖上的中国》每集三四十分钟，三四个故事交叉进行，用悬念实现叙事。五六分钟内要想实现完整的叙事很难的，于是片子里展现更多的是店铺老板的生活情景片面，用关键性瞬间的横切面来进行叙事。店里的老板也只是一个普通人，扎根自己的早餐铺子数十年，习惯了周围邻居的如期而至。这些老板有的是从父母一辈接过来摊子，有的是夫妻白手起家相濡以沫，还有的是兄弟姐妹其利断金在早餐界打拼下自己的小天地。他们大多凌晨三四点起床，忙碌一早，我们看到了丈夫对妻子的关怀宠爱，两个人互相心疼彼此，再过几年两个人要一起出去看看世界；我们也看到姐妹之间回想着童年的囧事，打打闹闹，还像小时候一样；还有儿子吐槽着妈妈像猫头鹰爸爸像猴子，骄傲的在镜头前和爸爸说英语考了90多分；还有为防止女儿早恋，天天去接女儿放学的对夹老板……这些美食以外展现的情感，让这些早餐老板的形象更加立体，他们变成了一个鲜活的人，他们手下的食物也更加美味。

在每一集的最后，节目组还会展示老板们的单曲循环，用音乐来展现老板的另一面。牛华豆腐脑老板的《凡人歌》、宁波面结面老板的《八仙过海》、长汀泡猪腰老板的《上海滩》、绿豆爽老板娘的《信天游》……这些歌曲大多都带有80年代的韵味，那是属于他们的年代，那里藏着他们的青春。“单曲循环”这个小切口反映了这些老板普通平凡的一生，鲜活呈现出生活的原貌，平凡中见非凡，熟悉中见陌生，逆境中见逆袭，追求的是温暖的情感表达。

《早餐中国》没有以人物命运的曲折，事件情节的起伏来赢得观众，而是以对我们日常生活中最熟悉的、最司空见惯或者熟视无睹的细腻发现和生动而富裕的表现来打动人，唤起人们对生活本身的记忆、关怀和对生活中人的理解与同情。这些早餐店老板的生活浸润着人情味的家长里短，奏出锅碗瓢盆中的乐章。生活中常见的百姓故事因为缺乏有效的审美距离更易受到观众挑剔，但是生活在现代化大都市的人们反而因为生活的物质化而更加怀念这种日常琐碎中提炼出来的浪漫诗意。

最后借用北师大胡智锋教授对《早餐中国》的评价：以小切口的“刀法”，将庞大的美食王国中的一角“早餐”切分出来，热气腾腾地端上了全国乃至全球华人的餐桌。

我们吃的不是早餐，是对于生活的热爱。

《红日》是一部纪实性的电影，它可以堪称中国军事文学创作历史上的一座重要的里程碑。小说的作者吴强是参加过二打涟水、莱芜、孟良崮等战役的现场指挥员，时任华野六纵政治部宣传部长。影片的故事描写也是围绕着六纵经历编写的。

片子中着重描写了六纵参加的三次战役。从二打涟水开篇，此战我军被74师打败，涟水丢失，王必成受到陈毅的严厉批评，差点撤职。因此，六纵恨死了74师，发誓要报仇。第二场莱芜战役，此战我军大胜，六纵也缴获甚多，不过此战74师没有参加。最后是本片的重点孟良崮战役，经过一场殊死搏斗，我军终于在孟良崮歼灭了国民党五大王牌之首整编的74师，骄横高傲的张灵甫也被我军击毙，王必成终于报了涟水的一箭之仇。

本片由上影厂1963年摄制，导演汤晓丹 ，影片的音乐是由作曲家吕其明写的，非常经典。

每一个原创的作品都应该有他的故事来源，背景，以及编剧自身的经历或者灵感而来，那么请问这部作品编剧的思路是什么呢？首页那个洗澄清的帖子大致看完，剧情不同，人设不同，xxxxx不同【挖空脑壳找出各种】，所以你们没有抄袭?

什么叫找不同?二者之间在有相同点的基础上才能找不同好吗?洗白是证明你所有相同的点能有自己的道理，而不是拿出放大镜寻找不同点，然后似是而非的请一些瞎子聋子在下面为您鼓掌

怎么觉得 Ingrid 和 Z 有戏呢。感觉是彼此理解和支持的soulmate. 这个Jeff Murphy 实在是有点格局太小，之前就在Tyler的事情里觉得趁机弄倒Dan能少一个partner 对手 现在为了自己能升不惜出卖女朋友，感觉Ingrid 应该不能信任他了。

Z很不错的感觉，有理想有气魄，是良人??

个人觉得未婚同居和结婚了是不一样的，结过婚和两人生育过孩子又不一样。日常生活中吵吵哦哦不可避免，或许不吵才不正常吧！但是涉及原则问题和重要事件时，双方有商量共同决定怎么做，彼此都尽力而为，并且满意原则问题的方向和重要事件的结果，那么这段婚姻是好的，双方的感情也会更加深厚！否则两个人在一起日子过得不开心，越久积怨越深。

是一群人塑造了时代？还是时代选择了一群人？我选择后者。

乘着改革开放的巨浪，迎着深圳崛起势不可挡的气势，年轻、理想、奋斗、创业、欲望、金钱、情谊、法律、道德，都是每个人会直接面对的的问题，有得亦有失，在追求功名的道路上一时间会顾不上灵魂。

主角光环加身，几位商界传奇大佬的背景借用，三段创业故事，三个行业，都是几十年来发展中的浪潮前端，有人听说、有人看见、有人碰到、有人抓住、有人衰下，都不足为奇，一将功成万骨枯，一个行业的巨头背后是九十九个行业的垫背着黯然的身影。

按照陈顶天代替导演组的理解，生意人完全是唯利是图的人；商人高级一些在唯利是图基础上，有了一定的眼光，商业嗅觉，懂得营销、市场规律；而企业家是真正创造价值、解决问题的一群人；这也是主角从开始到最后，经历浮沉、舍得之后悟得的精髓。

能够坚守初心，为了理想、实现价值、解决问题而去创业实在是太难了，在前进的过程中，利润、口碑（指当时接触到的人的反馈，不划分看不看懂）、业绩、员工反馈、客户反馈、合作伙伴反馈，这些直观的经营问题，还有相似者的影响，竞争对手的影响，自己的不确定性都会扰乱思路。我期待把一切都做好，我们也都知道什么是不好，可是一大堆问题袭来的时候，我们只能选择一部分赶紧去解决，不敢只为初心放任不管。能挺得住的都是好样的。

每个时代都有属于这个时代的机遇与挑战，有人幸运、有人睿智、有人通透，可以走在时代的前列，我们羡慕、我们祝福、我们期待，我们要坚守的住自己想要得到的。

眼看本季有冲冠趋势的英剧《禁忌/Taboo》也快临近尾声，被汤老湿的演（颜）技（值）折服的人越来越多，这部由英美合作的电视剧走的是阴郁鬼魅的黑暗哥特风，本质上有着重金属音乐一般的粗野与厚重，每次见到男主都好像是刚刚从烂泥塘里滚出来的一样，但那也没有掩盖掉汤老湿霸气的光环。

剧中的背景发生在1814年，男主詹姆斯从非洲生活十年回到英国继承父亲的遗产，这个遗产就是努特卡湾，北美的一块殖民地，这个努特卡湾虽然地方不大，却是个风水宝地，所有者能对整个温哥华岛享有主权，它也是去往中国的必经之路（为其后来走私鸦片）。

这对当时的资本大鳄东印度公司来说是极其有吸引力的，也是为什么剧中东印度公司和汤老湿对着干的原因所在，东印度公司本打算男主父亲死后接手这个岛，没想到半路杀出个程咬金，汤老湿一时间变成了东印度公司的眼中钉肉中刺，专门负责在剧里找汤老湿的各种茬儿，更不可理喻的是连国王都畏惧它三分。

对于这家东印度公司其实我们并不陌生，中学历史书里曾经提到过它，对，就是向中国输送鸦片的那家公司，这部英剧讲的就是他把“生意”做到中国之前的那段时光，英国东印度公司更是因贩卖鸦片和黑人奴隶而臭名昭著。我几乎目测到了汤老湿的结局。

那么问题来了，东印度公司这种要上天要和太阳肩并肩的猖狂自信是哪儿来的呢？

剧中没有直面表现东印度公司在英国一手遮天的那面，但是从侧面描写了东印度公司的黑暗，记得前几集汤老湿用非洲带回来的钻石买了一艘贸易船，他晚上检查船的情况，使用巫术发现了这艘船“不干净”，原来它是一艘运输黑奴的贸易船，也就是说东印度公司表面上是从事贸易生意，但是私下却干着黑活——贩卖人口！

事实上，世界上最早的东印度公司是荷兰建立的，剧中的东印度公司的全名应该是“英国东印度公司”（British East India Company），东印度公司是1602年荷兰商人以及贵族建立的“联合东印度公司”，也是世界最早的股份制公司。

17世纪的荷兰在海洋贸易中扮演着老大的角色，当时荷兰被誉为“海上马车夫”，早年做胡椒、香料等生意，目的是把香料占为己有，形成垄断，再贩卖到欧洲各地。

后来英国人也发现了爪哇岛的香料生意，并加入了进来，成立了“英国东印度公司”，俩家公司因为香料引发了三次战争，最终荷兰败下阵来，取而代之，英国成为海上新霸主。

用英国著名政治家、航海家华尔特·雷利的话说：“谁控制了海洋，即控制了贸易；谁控制了世界贸易，即控制了世界财富，因而控制了世界。”

1600年12月31日公司得到英国女王伊丽莎白一世授予该公司皇家特许状，从此东印度公司加速发展，行走在政商两界、黑白两道，一时间成了英国最有势力的商业巨擘，这也为英国后来成为“日不落帝国”铺好了路。

不可否认英国商人早期的行为是以掠夺抢劫为中心，无法改变他们骨子里的海盗血统，在海上从事贸易吸取了海盗和私捕的经验，在商场上立稳脚跟。

与此同时，他们不再满足于香料生意，英国东印度公司开始做起了棉花等生意，由于印度棉便宜实惠更受人们喜欢，英国与印度的关系越发紧张，也是从经济开始发生了变化，开始雇佣印度籍军人，形成了“东印度军”，征服了印度，以至于让英国东印度公司成为印度的“统治者”。

利用这种商人与军人的联合强制驱逐商场上的竞争对手，继而又通过鸦片打开了中国的大门，从中谋取更大的利益，东印度公司的手段可谓low中之最，东印度公司说白了就是名副其实的殖民机构。

1858年，东印度公司终于被英国政府正式取消，一个商业巨擘也由此走向衰落，成为一段商海传奇。

如今，东印度公司早已离人们远去，可它的名字犹如不散的亡灵飘散在各处，不得不承认英国东印度公司为英国早期资本的积累做出了巨大贡献，但它同时也为其他国家的人民带来了不可磨灭的灾难，甚至影响着未来。

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