过去有多少首好听的影视金曲大家还记得吗?仙剑系列的,金庸剧的等等,这些金曲伴随着我们长大,现在听着也还是那么的好听,但随着网剧的兴起,随着跳过片头片尾的功能兴起,我们还听过多少好听的片头片尾和插曲呢?尤其是片头片尾曲,很多电视剧都懒得花心思去做这个了。不管是片头片尾曲还是插曲都是影视作品的配乐是灵魂,好的配乐能让我们通过音乐迅速的融入剧情故事中,让我们感同
过去有多少首好听的影视金曲大家还记得吗?仙剑系列的,金庸剧的等等,这些金曲伴随着我们长大,现在听着也还是那么的好听,但随着网剧的兴起,随着跳过片头片尾的功能兴起,我们还听过多少好听的片头片尾和插曲呢?尤其是片头片尾曲,很多电视剧都懒得花心思去做这个了。不管是片头片尾曲还是插曲都是影视作品的配乐是灵魂,好的配乐能让我们通过音乐迅速的融入剧情故事中,让我们感同身受,能打动人心。所以光阴里的故事才让我那么的惊艳那么的让我感动,看剧的过程中我哭了不知几回也笑了不知几回,这部剧让我知道了还有团队在用心的做影视作品,它让我觉得影视圈会越来越好!最后我觉的这部剧虽然有各种问题但并不影响它的质量,它的评分太低了!
我挺喜欢前两部的,这第三部却拍的一塌糊涂,开场半个小时都不知道要说什么。基努里维斯的脸不知道打了什么药物,一点表情也没有,极端僵硬。其实两个小姑娘选角挺不错的,很可爱,可是戏份太少。这个系列的主题又是《阿呆和阿瓜》那样装疯卖傻的,基努里维斯岁数大了,再也没有十几岁时候那种天然呆的感觉了,用力装了以后看着很恶心。至于最后那个全球唱歌的MV,感觉莫名其妙,歌曲难听,载歌载舞的场面还不如印度电影好
我挺喜欢前两部的,这第三部却拍的一塌糊涂,开场半个小时都不知道要说什么。基努里维斯的脸不知道打了什么药物,一点表情也没有,极端僵硬。其实两个小姑娘选角挺不错的,很可爱,可是戏份太少。这个系列的主题又是《阿呆和阿瓜》那样装疯卖傻的,基努里维斯岁数大了,再也没有十几岁时候那种天然呆的感觉了,用力装了以后看着很恶心。至于最后那个全球唱歌的MV,感觉莫名其妙,歌曲难听,载歌载舞的场面还不如印度电影好看。整体来说,是为了捞一票怀旧影迷的钱,又想推一下新一代看看能不能接班,结果两面不讨好,故事编剧稀烂,和前两部没法比,谁也不喜欢看。说喜欢这第三部的都是内裤转世,装X成性了。
整体的风格很爱奇艺 迷雾剧场的影子还在 都是那味儿的
看完倒没有让我很惊艳的感觉 但是也还行 不错
在犯罪片的范畴里虽比不上那些经典大片 但完成度还蛮高的 没有惊艳的感觉大概率是因为视觉感官吧 没有什么大制作大场面 也没有什么别具一格的点 视觉感官主要是摄像
整体的风格很爱奇艺 迷雾剧场的影子还在 都是那味儿的
看完倒没有让我很惊艳的感觉 但是也还行 不错
在犯罪片的范畴里虽比不上那些经典大片 但完成度还蛮高的 没有惊艳的感觉大概率是因为视觉感官吧 没有什么大制作大场面 也没有什么别具一格的点 视觉感官主要是摄像 烂尾楼这么好的素材明明可以有个让人印象深刻的大远景的!
反转nb 让我大喊一声卧槽的地步
张颂文老师绝了啊 拿奖吧等着!
我认为过不了几年张颂文老师也会成为教科书级别的演员(在我心里现在已经是了)所以说 沉淀了这么多年 机会还是会留给有准备的人的
金世佳演技也是很绝 看得我恨得牙痒痒 恨不得冲进荧幕扇他一巴掌 完全没有说看见这张脸就出戏到陆展博 毕竟陆展博憨憨形象在我心里已经根深蒂固了 开始担心看他的下一部戏会不会开始恨了(现在他的反面形象已经在我心里根深蒂固了)总之也是可以拿奖的地步 就看这部电影后期宣传给不给力了
这部电影演员的演技全都在线 剧情也ok 唯独摄影 没能抓住观众的视觉感官 就还差了点意思
中国的犯罪片还得加把劲
惊悚片[小小陌生人 ]上周末北美小范围开画,票房十分低迷。影片由焦点影业出品,在北美474家院线上映,票房收入约42万美元,单馆票房仅886美元。
钱比任何东西都直观,从票房看,这部电影无疑是失败之作。
导演到底想表达什么?如果是悬疑,本片的配乐和 剧情明显不够;惊悚,更是看不出来
惊悚片[小小陌生人 ]上周末北美小范围开画,票房十分低迷。影片由焦点影业出品,在北美474家院线上映,票房收入约42万美元,单馆票房仅886美元。
钱比任何东西都直观,从票房看,这部电影无疑是失败之作。
导演到底想表达什么?如果是悬疑,本片的配乐和 剧情明显不够;惊悚,更是看不出来;人性,不太明显;落魄贵族的觉醒之路?可惜既没励志的场景,也没起伏的剧情。
主题的模糊性奠定了失败的基调,每一方面都不如同类型《赎罪》,当然,原著作者萨拉老奶奶和伊恩.麦克尤恩也不是一个级别的作家,但影视剧不能完全按照原著拍,即便原著没有精髓,剧组也应该给创造个精髓。
啊……怎么说呢,目前只看了第二集(打开就自动播放的第二集),就觉得这部纪录片在某些方面不太严谨啊……
就单单第二集来说:
一、制作巴哈力那部分,讲到“塔城本地的野山花蜂蜜,相比于砂糖,它的甜味更为温润柔和”,已知蜂蜜主要成分是果糖,为单糖;砂糖是蔗糖,为双糖,由果糖和葡萄糖构成。果糖和
啊……怎么说呢,目前只看了第二集(打开就自动播放的第二集),就觉得这部纪录片在某些方面不太严谨啊……
就单单第二集来说:
一、制作巴哈力那部分,讲到“塔城本地的野山花蜂蜜,相比于砂糖,它的甜味更为温润柔和”,已知蜂蜜主要成分是果糖,为单糖;砂糖是蔗糖,为双糖,由果糖和葡萄糖构成。果糖和葡萄糖都是单糖,二者是异构体,由于结构的差异果糖比葡萄糖甜。也就是说,蜂蜜(看做纯果糖)应该比砂糖(葡萄糖+果糖)甜才对,所以这里说的甜味更为温润柔和我不太理解,可能它说的是口感不是甜度?
二、制作小白杏果酱那部分,果酱制作时用“蒸馏真空”来形容,蒸馏?认真的吗?蒸馏不是有蒸发有冷凝吗?咋的还想从杏酱里蒸点酒出来啊,还是说想提取一点杏子香精来哈哈哈。这点不过多赘述了,反正从来没见过用蒸馏来形容果酱制作工艺的。
三、制作杏酱罐头那部分,表述也不太确切,片中说的是“热气蒸腾中,高温会杀死细菌,玻璃瓶内接近真空状态”,这一点我有疑问的地方是,罐头在密封之前是要预封排气的,排气才能使其达到一定的真空度,排气主要有三种,热力排气(片中所用的方法)、真空排气(俗称抽真空)、蒸汽喷射。以我愚见,我认为这里的表述不应该仅仅是说高温然后玻璃瓶就真空了,严谨一点应该是“高温会杀死细菌,瓶内气体由于热胀冷缩,在罐头冷却后会使罐头内接近真空状态。”
以上就是一个本科专业与食品科学相关的普通人的一点小想法,个人觉得片子里面的语句应该要更严谨一点,尤其是作为一部纪录片来说。
首先说明,我不是谁的粉丝,单纯就是被剧情吸引,追剧ing~。好好拍的一部剧,被一帮戾气太重的人搅得乌烟瘴气,一会说彭冠英太丑,剧中人设冷暴力女主,一会骂剧中小孩演技差,道德绑架女主。我就不明白了,这帮人什么心态啊,没受过生活的磨练吧。
1)说彭冠英丑的,自己去照照镜子,像这样又高又帅,又有男子气概的,在哪都是男神。别和我说那些病娇柔弱男,瘦的像麻杆,涂脂抹粉娘里娘
首先说明,我不是谁的粉丝,单纯就是被剧情吸引,追剧ing~。好好拍的一部剧,被一帮戾气太重的人搅得乌烟瘴气,一会说彭冠英太丑,剧中人设冷暴力女主,一会骂剧中小孩演技差,道德绑架女主。我就不明白了,这帮人什么心态啊,没受过生活的磨练吧。
1)说彭冠英丑的,自己去照照镜子,像这样又高又帅,又有男子气概的,在哪都是男神。别和我说那些病娇柔弱男,瘦的像麻杆,涂脂抹粉娘里娘气,死娘炮咱欣赏不了。
2)对于彭冠英在剧中的角色,我觉得演的非常好。剧中宁至谦小学父母离异,母亲常年在外地,他自己基本上孤独长大,可以说智商很高,情商太低。他母亲谈话时也说让他学会爱别人。他和董苗苗分手后醉话里也说不明白感情比学医很难。他为什么会之前和董苗苗在一起,我觉得也是因为学艺术的比较自由浪漫,带给宁至谦不一样的感受。阮流筝和他结婚后,给他的压力很大,阮流筝对他太好了,而他需要工作留学考职称,根本没时间陪她花前月下,他回应不了,也不知道怎么平衡。而阮流筝后面又主动和他离婚,我觉得对他触动很大,他才会在后面做出改变。而且阮流筝结婚后基本放弃了学业,让宁至谦感到很不安,所以宁至谦才没有挽回阮流筝。宁至谦之前说过希望多一些合格的医生,他对这个看得很重。我想只有等阮流筝真正成长为一位合格的医生,宁至谦才会对她动心。这也可以理解宁至谦自己工作让阮流筝做饭的直男行为,他认为工作是第一位的,他和女主也就是离了婚的朋友关系,顶多有些好感而已。宁至谦不是整天无脑追美女,看到女主就迈不开腿的霸总。
3)说男主冷暴力女主的,请多想想剧情。男主爱女主吗?到目前第十集应该还没有,他和女主结婚应该也是有他母亲的因素,同时女主和他表白了,他应该也有好感,同时和董苗苗分手后一些好事人对女主的攻击,宁至谦不知道怎么拒绝。剧情后面也说了,他会努力去喜欢阮流筝。
4)那些骂小孩演技差道德绑架女主的,请自己扪心自问是否对一个几岁的小孩子要求太高了。你们对那些成年人的要求是不是一样高呢?更何况剧中小孩实际上就是孤儿,爸爸经常加班,接送的要么爷爷爸爸,要么就是爸爸的学生,没有奶奶妈妈。每天晚上常常一个人在家,他害不害怕?像那么懂事的小孩他看到其他小朋友有妈妈,他不羡慕吗?更何况他看到宁至谦和阮流筝的结婚照,认为她是自己的妈妈,有什么错呢?他渴望自己的妈妈有错吗?他从来都没有道德绑架 只是成人的世界他不懂而已,离婚了就不是妈妈了。
5)对于阮流筝,我认为她也在成长。在她的成长环境中,她和她妈妈一样应该都是外柔内刚的。一开始和自己的男神要恋爱结婚了,她是有点自卑不安的,所以她放弃了学业围着男主转。但这种爱情不会长久的,所以阮流筝内里刚强的一面表现出来,主动提出离婚,男主隐约懂了的,所以他没有在挽回。但是她对男主的爱一点没变,剧中说过,学医的都是百折不挠持之以恒的,而且她的家庭环境也让她不会放弃的,她只是要变得更好。更何况男主这么优秀哈!
我觉得后面应该会出现更多男主回忆的视角,两个人都在成长而相互吸引靠近给,这才是势均力敌的长长久久的爱情!
如果在现实社会生活真的拥有“主夫学院”,相比应该有很多人都想要把自己家的大猪蹄子送去好好进修一下吧!毕竟在这部影片当中所反映出来的这些生活闹剧,不就正是现在很多女性正在亲身所经历着的吗?所以说其实现在很多女性恐婚,有一部分的原因也是害怕自己未来会遇到一个像这样具有大男子主义思想的人吧。我觉得这部电影的到来真的是能够给我们女性心理带来极大的慰籍。影视作品是对现实生活的一种反映,在《绝望主夫》这
如果在现实社会生活真的拥有“主夫学院”,相比应该有很多人都想要把自己家的大猪蹄子送去好好进修一下吧!毕竟在这部影片当中所反映出来的这些生活闹剧,不就正是现在很多女性正在亲身所经历着的吗?所以说其实现在很多女性恐婚,有一部分的原因也是害怕自己未来会遇到一个像这样具有大男子主义思想的人吧。我觉得这部电影的到来真的是能够给我们女性心理带来极大的慰籍。影视作品是对现实生活的一种反映,在《绝望主夫》这些爆笑的喜剧背后,其实更多的让我们联想到现状的一些婚恋观,下班之后回家帮你分担做家务的这种观点并不是体贴,而本身就是一种具有偏见的存在,共同经营一个家庭,本身就是要两人的共同付出,婚姻的真谛应当是尊重和理解,家务活也不仅仅是女性的责任,毕竟不是只有男人能够赚钱养家。希望在以后能够看到夫妻双方能够真心理解对方想要的是什么,并且能够相互支持尊重,不管是大男子主义,亦或是女权主义以后都不会出现在我们大众的视野当中,能让我们看到的都是一个男女相互尊重,相互扶持的和谐社会。这样一部爽感拉满的影视作品,我相信各位女性同胞们一定都会非常的感兴趣吧,期待到时候能够在影院与大家相见,跨年之际能够沉浸在这种轻松喜悦当中,也是一种享受。
经历了因原动画公司破产导致的延期,剧场版《虐杀器官》终于是在2月3号于日本上映,但我却只能在10月25号发售DVD和BD后才如愿以偿的看到这部作品。但不得不吐槽的是,影片中人物的脸有几次真的崩的,但考虑到是原制作班底临时组建的工作室,也是情有可原。谈谈剧情,本作世界观设定在911发生后,美国为了应对恐怖主义的再次袭击而加强了对民众的监控。但与此同时,
经历了因原动画公司破产导致的延期,剧场版《虐杀器官》终于是在2月3号于日本上映,但我却只能在10月25号发售DVD和BD后才如愿以偿的看到这部作品。但不得不吐槽的是,影片中人物的脸有几次真的崩的,但考虑到是原制作班底临时组建的工作室,也是情有可原。谈谈剧情,本作世界观设定在911发生后,美国为了应对恐怖主义的再次袭击而加强了对民众的监控。但与此同时,世界上某些地区突然发生了多起屠杀事件,作为世界警察的美国当然不能不管了,马上派情报部门的特殊部队逮捕嫌疑人。中间过程就不说了,看过的都知道了。虽说这也算是欧美影视剧中的常见套路了,但不得不说引出的反派引发屠杀事件的手段是语言的语法,确实略有新意。不过,虽然语言确实会影响思维,但不会像本作中所描述的那么大,就算是引用了一些语言学的专有名词和语言学家的观点也一样,引经据典这大抵是日本动漫讨论深层次东西时的通病了,但单纯作为科普看看还是不错的。其实,这到底能不能真的实现根本不重要,描述语言,或者说语法这一引发虐杀事件的器官,只是因为剧情需要,勉强给与一个合理的解释,重要的还是作品本身想要表达的思想。在旅馆里,反派告诉了主角自己真正的目的,确实有点出乎意料又在情理之中的感觉。为何要在世界各地引发屠杀?那是为了不再让妻儿的悲剧重演,保护祖国的民众啊。在他们来杀我们之前,就先让他们自相残杀,无力在侵犯他国,就这样把世界分为自相残杀的国家和和平的国家。这简直就是赤裸裸的在讽刺,不,应该说是揭露现实中的美国的对外政策。翻翻美国的发家史,就可以发现这一政策由来已久,比如一战和二战,都是开始保持中立,然后借由制造并对参战国家贩卖军火大赚特赚,虽然中后期都被逼参战,但由于大西洋和太平洋两座天堑,战火并没有波及到美国本土(当然现在不同了,洲际导弹射程足以覆盖世界任何一个角落,如果挂载核弹头那威力更是巨大,所以现在美国即使要损害韩国利益也要部署“萨德”和坚决制裁朝鲜的原因)。接着,在二十世纪四五十年代,借由二战战胜国,西欧战后重建经济疲软时,通过布雷顿森林体系吃了西欧,七八十年代日本开始有崛起势头时又通过广场协议吃了日本,再到九十年代打赢冷战吃前苏联的尸体,美国就是这样一步步靠分裂压榨别国成为世界霸主的。庆幸的是,二十一世纪后美国并没有从中国身上吃到肉,虽然1999年轰炸了中国驻南斯拉夫大使馆,但得益于“911”事件,美国的对外政策开始转向中东,而中国却在不久之后就加入了WTO,真是人算不如天算。其实,不止是美国,翻开历史书,就会发现欧美发达国家的发家史就是第三世界国家的血泪史。自地理大发现时代开始,开辟殖民地,掠夺资源,压榨劳动力,就这样完成了资本的原始积累,从此顺利的走上工业化道路。一旦被殖民国家有反抗起义,就武力镇压,镇压不了就假装保持中立或支持独立,等当地傀儡政府和独立反抗势力内耗得差不多时再坐收渔翁之利。当发达国家自诩文明国家,嘲笑着发展中国家的民众野蛮未开化时,难道就不自己照照镜子看看什么叫衣冠禽兽?另外,其他还有提到了NSA的监听无线通信情报,让人联想到“棱镜门”事件,美帝为了维护世界霸主地位真是无所不用其极。说回正题,作为美国民众,他们知道自己的和平和自由是建立在别国民众的苦难之上的吗?当然,他们不可能不知道,不过就算没有政府和媒体的信息管制,他们也会视而不见,因为如作品中所说,人们只会选择看自己想要看到的东西。自私虽然可耻但有用啊,所以即便是蒙蔽自己的良心也无所谓,只要自己活得好就行。所以最后的任务由逮捕反派变成了击毙,因为反派背后的支持者正是美国参议院议长。结尾处,主角在杀死反派后,自己思考并领会到露琪亚的意愿后,选择了与反派类似却又截然相反的做法,同样通过屠杀语法,但却是对美国施展报复。最后那幕,主角的打了个响指,本作由此结束,留给观众遐想的空间,但明白的人一定知道发生了什么吧。不愿做和反派一样固守寒城的居民,不再蒙蔽自己的良心,为了世界上大多数国家的和平,哪怕是牺牲祖国的和平也在所不惜。不过,相比官方给出的政治正确的结局,在我看来,究竟主角和反派的做法到底谁对谁错其实很难说。也许很多人会说,当然是世界上大多数国家的和平更重要了。但这么想,就和著名的“火车悖论”难题一样了。这个问题假设你在一个铁轨变道闸的控制杆前,远处有一辆失控的火车冲来。铁轨在你这里一分为二,一边有5个人,一边有1个人。如果你什么都不做,火车撞死5个人,但如果你选择变道,撞死一个人,你怎么选?对于功利主义者来说,杀掉那一个人情有可原。而康德学派则认为人不能作为利益的代价,道德的判断不是根据结果,而是动机,他们会提出你不能把那1个人作为另外5个人获救的的代价。而且你也无法衡量这1个人与5个人之间的分量,救5个人真的一定比救那1个人好吗?万一5个人都是罪犯而那1个人是科学家呢?改变主意了?但5个罪犯的性命真的不如1个科学家重要吗?在这个思想实验的另外一个版本里,没有分叉路,而是多了一个围观的超级大胖子,这个喜欢看煎蛋的胖子的死可以完全挡住火车而救下这5个人,所以,你会不会把胖子推倒铁轨上?这个思想实验揭示了道德判断的复杂性,在杀一个人和看着一群人死之间做抉择——一个永远胶着在我们的法律、行为、科学研究、政治和战争之中的道德问题。「正义」和「邪恶」永远不是听上去的那么简单。我的看法是,人都是有立场的,立场决定了你的思考方向,毕竟不是每个人都是切嗣爸爸,正义的使者并不是那么好当的。作为一个普通人,所希望的不过是自己和身边的人能够幸福快乐罢了,真的到了选择的关头,你真的愿意用自己和亲近的人的性命去换取其他根本不认识的人的性命吗?恐怕很多人都做不到吧。扯远了,对于这部作品,我还是持相当肯定的态度的,以后有空一定要买原著书来看看。话说吃看完剧场版之后不知道是不是中了伊藤计划的屠杀语法,感觉对于美帝又愈发讨厌了。作为一个中国人,还是希望国家要强大起来啊!
最近终于下决心要做个短视频UP主了,按我的领域,只能从影视下手了。于是就准备找槽点,今年行情特殊,网大爆发了不少。顺着盗墓的IP,这部剧自然也是要看的。
不说别的,女主黄奕,老表演艺术家了。我的第一直觉是,这是网大界的顶流了呗,何况刚刚看了阿娇演的《河豚》,让我不由的又想起了几个人,明道、郭采
最近终于下决心要做个短视频UP主了,按我的领域,只能从影视下手了。于是就准备找槽点,今年行情特殊,网大爆发了不少。顺着盗墓的IP,这部剧自然也是要看的。
不说别的,女主黄奕,老表演艺术家了。我的第一直觉是,这是网大界的顶流了呗,何况刚刚看了阿娇演的《河豚》,让我不由的又想起了几个人,明道、郭采洁、陈学冬这还是有戏演的,还有很多过气了,根本就无戏可演。难不成真的要像“大风吹”的歌词一样,欢迎来到九零年代;无力吐槽,功夫明星们更是要命,释小龙,谢苗只 存在记忆里,赵文卓是B站去年的大梗。
然后看看短视频里的一些顶流,一颦一笑就获赞上万,黄奕们还演啥戏啊!还看到一个老歌唱艺术家:孙耀威。哇,如果不是刷抖音,以为这位前辈消失了,这是谁给扒出来的。情怀这东西就是对自我缅怀的流量。
既然借这个电影的宝地,自然吐槽两句,影视界,女明星当然新鲜的永远有市场,男明星反之。看看男主,赵达,估计将来网大接的会越来越少。这片拍的逻辑有些乱,特效都在预告片里了。还有那个银花? 总以为是凤凰传奇当男女主角了。
扎克,天生骨子里的坏,第一季的时候还挺正常的,第二季她老妈变异以后就有点怪怪的,演员换了没那么可爱就算了,性格也变的不分黑白了,最喜欢剧里的初生者昆兰,越往后妆容更精致光滑了,不需要掩饰自己吸血鬼的外表却一直做着最正义的事情真是这部剧里面的白月光哇!
看到第三季感觉好像每一季都要变异一个或两个主角的感觉。
扎克,天生骨子里的坏,第一季的时候还挺正常的,第二季她老妈变异以后就有点怪怪的,演员换了没那么可爱就算了,性格也变的不分黑白了,最喜欢剧里的初生者昆兰,越往后妆容更精致光滑了,不需要掩饰自己吸血鬼的外表却一直做着最正义的事情真是这部剧里面的白月光哇!
看到第三季感觉好像每一季都要变异一个或两个主角的感觉。
第三季的“凯特”我喜欢,长得很性感干练,最重要的是她跟瓦特西有感情线。
感觉斯特拉基老头拒绝跟埃德里奇·帕莫合作是错误的选择,帕莫想玩长生不老的白血,如果他得不需要依赖血族自然不会帮助血族,老头格局小了说实话,斯特拉基智商不是很够呀。
光头肌肉哥也很傻,老妈都转化了在喝人血六亲不认还是要留着他妈不肯杀,醒醒好吗?
第三季的名字应该叫《陨落之光》感觉更合适。
l永生之酒》和《DRRR》,虽然两者气质相似,但叙事是存在很大差别的。《永生之酒》的第一集被完全打乱,不同时间、不同人物的视角交错在一起;而《DRRR》的第一集非常简单,除了一段3分钟的插叙,余下则是完整的、按时间顺序进行的男主视角。
而且《永生之酒》的乱序是彻底的,在之后的集数里继续保持,导演敢于让每一集都
l永生之酒》和《DRRR》,虽然两者气质相似,但叙事是存在很大差别的。《永生之酒》的第一集被完全打乱,不同时间、不同人物的视角交错在一起;而《DRRR》的第一集非常简单,除了一段3分钟的插叙,余下则是完整的、按时间顺序进行的男主视角。
而且《永生之酒》的乱序是彻底的,在之后的集数里继续保持,导演敢于让每一集都眼花缭乱,逐渐织成细密的故事的网;《DRRR》的乱序,则是在保持单集完整性的基础上,在集与集之间打乱视角,使时间线只在集与集之间重叠,每一集只描述故事在一个人物眼中的样子。
胡同里走出来的姐妹花,应该是什么样子?《心想事成》给了一个答案,孙想、孙心这对姐妹一个甜美可人、一个干练飒爽,性格迥然不同,但同样极具原则,在生活中忠于本心,经历坎坷后依然追寻美好生活。
胡同里走出来的姐妹花,应该是什么样子?《心想事成》给了一个答案,孙想、孙心这对姐妹一个甜美可人、一个干练飒爽,性格迥然不同,但同样极具原则,在生活中忠于本心,经历坎坷后依然追寻美好生活。
设置了蛇妖的对立面地狱,然后呢,地狱的女王又是婊里婊气的那个。
太阳神说句话都能被婊贝女王警告,理查德就差蹬鼻子上眼了,大婊贝还能忍。
太阳神能轻松让第一集就大结局,大婊贝偏不,一定要她来。
大婊贝被打中一枪肩膀,要人的灵魂才能修复。太阳神被两手
设置了蛇妖的对立面地狱,然后呢,地狱的女王又是婊里婊气的那个。
太阳神说句话都能被婊贝女王警告,理查德就差蹬鼻子上眼了,大婊贝还能忍。
太阳神能轻松让第一集就大结局,大婊贝偏不,一定要她来。
大婊贝被打中一枪肩膀,要人的灵魂才能修复。太阳神被两手雷炸了,屁事没有。我是太阳神,我要让大婊贝知道什么是社会。
大结局就孤身一人,小弟都没有。还地狱queen呢,连脱衣舞俱乐部头牌都不如
最合理的设定就是,九王骗了大婊贝,把她吃了。就那智商,能成年已经是奇迹了。
全部配角都受那两兄弟发号施令,然后配角们一边喊着不听不听我不听,一边体正直的去做事。
第一季老警长的女儿得知了真相,也能为了所谓的现实世界,而不杀两兄弟,要是正常人可管你锤子世界,先报父仇,再言其他,结果呢,还加了感情线,罗密欧与朱丽叶?
警长也变憨批了,地狱那边感觉还没蛇妖作恶的多,结果警长楞是站在蛇妖这一边,看戏不香吗。
龙虎豹三个暗杀者袭击的时候,理查德被砍一剑,没事能就回来,另一个路人甲蛇妖被砍一剑,被安排让解脱,你大爷,你不会吸血?
早该懂得,这就是另一个版本的温家双煞的故事。
电影的片头部分十分惊艳:画中女鬼,怨鬼游荡的深宅大院,新婚之夜新郎必死的家族诅咒,阴森的古墓荒斋……这一切都像一个《聊斋志异》里走出来的故事,然而电影并没有拍的渐入佳境,刻意的jump scare和不专业的斗法都给电影大打折扣,中间部分的妯娌婆媳恩怨更是打乱了电影的主线,我认为伽椰子、贞子之流之所以能成为有名的厉鬼,在于她们根本不屑于跟人交流,怨恨缠身就是要你死,根本没办法沟通;本片的厉鬼在
电影的片头部分十分惊艳:画中女鬼,怨鬼游荡的深宅大院,新婚之夜新郎必死的家族诅咒,阴森的古墓荒斋……这一切都像一个《聊斋志异》里走出来的故事,然而电影并没有拍的渐入佳境,刻意的jump scare和不专业的斗法都给电影大打折扣,中间部分的妯娌婆媳恩怨更是打乱了电影的主线,我认为伽椰子、贞子之流之所以能成为有名的厉鬼,在于她们根本不屑于跟人交流,怨恨缠身就是要你死,根本没办法沟通;本片的厉鬼在附身家族女主人之后竟然给家人煮饭下面大打感情牌,杀人之前还讲讲渊源让死者做个明白鬼,最后顺便还跟男主人来一发怀个鬼胎,这些行为都让开篇营造出的那个无情,阴森、毫不讲理的索命女鬼的恐怖和神秘感荡然无存 。
电影在设定上有点类似《聊斋志异》里因果报应的小故事,女鬼的形象和最后的古井藏尸都有经典日恐的影子,但是这些大杂烩并没有让电影精彩,尤其是电影里长发俊美的男法师和他不伦不类的施法更是看的十分尴尬。个人认为韩式恐怖片之所以难得出现经典的原因在于总是在模仿,本位文化依于中国文化的韩国人如今高傲地对自己文化里继承于汉文化的部分说NO,可是剥离了这一部分又没有拿得出手的"韩国特色”,所以尤其在神怪片这一块,既不想照搬中国的道教佛教驱魔方式,欧美那一套玩的也不标准,只能用那些跳大神一样的玩意儿应付一下,这些在《哭声》,《鬼客》等韩国影视作品里均有表现,就看惯了欧美驱魔电影和奇幻题材老港片的我看来,一边锤着大鼓一边哭唱着的韩国大仙儿们,比起泼洒圣水诵读经文的梵蒂冈牧师和仙风道骨开坛做法的驱魔道士,真的是差的不是一星半点。
《最爱》的确蛮好看的,叙述手法很细腻,演员的每一个动作和表情情都很传神,过去和现在的时空穿插轻松而自然,由倒叙开始,抽丝剥茧般慢慢地描绘出三个人之间好朋友,爱人和情人三种身份的跨越年代的故事,我觉得最棒的是演员的表演,很准确地表现出在那个角色和环境下该有的情绪、肢体动作以及语言。由两个人慢慢地聊天来展开故事的手法感觉像《情书》,节奏也很像,带着回忆深沉往事所独有舒缓。
故事中的闺
《最爱》的确蛮好看的,叙述手法很细腻,演员的每一个动作和表情情都很传神,过去和现在的时空穿插轻松而自然,由倒叙开始,抽丝剥茧般慢慢地描绘出三个人之间好朋友,爱人和情人三种身份的跨越年代的故事,我觉得最棒的是演员的表演,很准确地表现出在那个角色和环境下该有的情绪、肢体动作以及语言。由两个人慢慢地聊天来展开故事的手法感觉像《情书》,节奏也很像,带着回忆深沉往事所独有舒缓。
故事中的闺蜜两人拥有完全不同的爱情观,阿明和她母亲的爱情观很像,觉得爱情之重在于一个稳定的家庭,大家既然都合适,那就结婚吧,而芸芸理性中又夹杂着充盈的感性,她很珍重爱情,不相信命运,但她也珍重友情,在最后还是选择了不去伤害阿明,即使让她舍弃掉尽在眼前的爱情而默默地藏到心底一辈子。俊彦的心中大概是最纠结的,他三十多岁已经订婚了才遇到芸芸,一生中习惯了做一个“好人”,别人口中未来成为一个好丈夫的人,他从小受到的家教就是这样,不去忤逆别人的意思,别人说怎么样怎么做就怎么做了,他很少去问自己才想要什么样的生活,很少去问自己自己觉得什么是对的、要怎么样去做,就这样到了三十多岁。他也是一个理性中混合着感性的人,他喜欢画画,喜欢温柔细腻地去观察这个世界,喜欢读书和沉思,喜欢安静的慢节奏的生活。可他直到三十多岁仍然没有碰到一个与他三观相投的温柔女子,最终大概是在双方父母的撮合下与工作上每天都接触的秘书阿明订婚。但就在这时候,他遇见了芸芸,这个人像是上天按照他梦中另一半的样子雕刻出来的,就这样突然降落到他身边,他虽然和阿明订婚了,可他并没有体会过什么是爱情,特别是他自己所尊崇的爱情,突然这样子的一个人,一个梦幻情人,就降临到他身边,他一下子就慌了。开始时只是试探,想看看芸芸是不是真的如他想象的样子,尔后时间慢慢发展更加惊慌失措,因为他发现自己真正爱的就是芸芸,成年人不轻易说爱,他内心很犹豫,做了三十多年的“好孩子”,他从来没有想过要因为自己的需要去伤害别人,更不用说是善良、天真关心他的未婚妻阿明了。最终他和芸芸达成和解,两个人都深知彼此深爱着对方,可俊彦不愿去伤害阿明以及背后的父母大人还有芸芸和阿明之间的闺蜜关系,芸芸虽然不相信命运,可在阿明母亲的那番话之后,她悄悄地把好朋友的重要挪到了自己爱情之前,哪怕是舍弃自己的终身幸福也不愿去伤害她好朋友阿明的幸福,最终芸芸和俊彦达成和约,俊彦和阿明结婚生活,芸芸自己去生活,虽然两人一生仍然是深爱着,可是谁也不再提。整个故事一部悲剧,个人对自由的追求、家庭伦理观念的束缚、友情与爱情的矛盾一直在冲突着这三个人一辈子,大家都郁郁地老去,爱情成为心底沉淀一生的那块石头。
彼尔既幸运也不幸,既“悲”也“惨”,但本质上是种“悲”。
幸运在于命运无时无刻不在给他铺路,让他完成梦想。
不幸在于彼尔抓不住机会,一次次朝败落的道路走去。
可以说,彼尔是拥有自己的人。行动处于内心的意志。
但也可以说,彼尔的个人意志过于强大,认不清现实。
当个人意志超过社会现实,一意孤行的举动引发“悲”。
彼尔是惨的,
彼尔既幸运也不幸,既“悲”也“惨”,但本质上是种“悲”。
幸运在于命运无时无刻不在给他铺路,让他完成梦想。
不幸在于彼尔抓不住机会,一次次朝败落的道路走去。
可以说,彼尔是拥有自己的人。行动处于内心的意志。
但也可以说,彼尔的个人意志过于强大,认不清现实。
当个人意志超过社会现实,一意孤行的举动引发“悲”。
彼尔是惨的,他离开父母、妻子和孩子,生活一团糟。
但这只是表现现象,彼尔的生活根底里其实是种”悲“。
“悲”源自主体极力张扬自我意志,来反抗外部的力量。
“惨”是主体泯灭创造性,妥协于外部强力,与其合作。
两者都是失败的经验,但在观者身上应发的情感不同。
面对“悲”,我们被唤起恐惧和悲悯的情绪(《诗学》。
面对“惨”,我们引致的是难堪和同情,一种消极情绪。
可以借用切·格瓦拉的名言:让我们面对现实,让我们
忠于理想——来区别“悲”与“惨”。“悲”,忠于理想超过
面对现实,“惨”,面对现实超过忠于理想。彼尔问题
在于看不清现实,盲目忠实于理想,从而成为现代性
发展浪潮中被抛在后面的浪头,这是一种“命运悲剧”。
电影只是“谜面”,直到结尾,“谜底”才呈现给观众。这不是剧透,而是导演在片头自信满满地向观众发出的挑战。《爱的成人式》改编自推理小说家乾胡桃的同名小说,故事讲述了一个几乎会发生在所有人身上的爱情故事,但它又不仅仅是一部爱情小说。如果你还没有看过这部电影,建议先去看一遍,耐心等待最后的“谜底”揭晓。
以下有剧透
电影只是“谜面”,直到结尾,“谜底”才呈现给观众。这不是剧透,而是导演在片头自信满满地向观众发出的挑战。《爱的成人式》改编自推理小说家乾胡桃的同名小说,故事讲述了一个几乎会发生在所有人身上的爱情故事,但它又不仅仅是一部爱情小说。如果你还没有看过这部电影,建议先去看一遍,耐心等待最后的“谜底”揭晓。
以下有剧透。