怎么说呢，看第一集和第二集的时候，妈呀把我累死。。真的看的很累，这种累不是无聊看不下去的累，而是故事的发展节奏还有剧本本身压抑的氛围，感觉很深奥是普通大众所不能理解的，不是传统偶像剧那样有传统的故事发展。

看了第二集之后隔了一个星期才开始看第三集，因为去看了花絮，了解到瞿导拍这部戏的目的，知道这部戏制作的困难。于是我决定尝试接着看下去，发现是有效果的，真的从第四集开始觉得好看了，可能因为有孟耿如这个人物的出现。

老实讲张钧甯演技是没问题，但是就这部剧的结局因为男女主角会在一起，让我觉得她并没有体现出这位女主角在整个剧中的重要感觉和氛围，应该说换个人，可能就会让我觉得结局没这么狗血了。后两集我是以快进的方式看的，因为男女主角的思维转变的太快，感觉有点赶剧情，也是从后两集让我感觉到女主角这个角色可有可无。。让我有种男主角还不如跟袁仪芳在一起的冲动，她演的给我感觉是这个角色太喜欢哭，很缠男主角。。而且她的爱是因为以前以前以前。。永远在讲以前，让我觉得很卑微很没有特色没有主观意识。当然在恶作剧之吻里湘琴也算是卑微的这样一个形象，但是她至少有特色有自己的主观意识，能贯穿整个剧情发展，让我能在整个剧演完之后记住这个人的所有感情线，但是曼玲没有，真的不知道整部剧在干嘛，让我整部剧下来只记得她一直抱着男主掉眼泪。

再说男二，这个角色我也真的非常不喜欢。。。体会不到他半点好，前半部剧咋咋唬唬，后面剧情说出他26岁，跟女二在一起，也还是没有体现他要开始努力，还是靠着女生的人。。这点是我不能理解的。

结局，真的真的不知道为什么会是这个结局，明明两个人都那么痛苦，都已经感觉没有路了，还是要让这两个人在一起。突然意识到？这都已经是心里放弃的事情又怎么去想意识到还要跟女主这样温室的花朵在一起。。。可能如果两个人没在一起成为朋友我会觉得这部剧是个好剧吧。

男主误入神秘组织，记忆消除器，异类与异类管理者，书报亭里的狗狗领导，那都是经典中的经典，照搬也不违和。动物妆很一般，但作为网剧特效做得还不错。虽然加入了很多天朝特色但也是满满的黑衣人第一部回忆杀。为了情怀，四分！眼看着黑衣人第四部上映了，有点预热的意思，不知道是不是要出个联动特辑？

演员阵容不错 突然发现孙坚好帅 源泉妆不错 看黄渤演这个角色有时候想笑，感觉他自己也想笑。可是最后那个日本高官死的也太轻松了 ，黄渤在剧情中的方方面面也太顺了，要风得风要雨得雨的感觉，这就少了情感的起伏，断断续续看的 ，感觉最后收尾好草率，剧情少了一些惊心动魄，但也没有明显的毛病，毕竟每个演员实力都不错。

这部电影讽刺力度够浓的，可笑的是当时的科员可以或敢于和科长面对面的提意见，大家对公家财产的重视和保护力度大，而现在，大家已经习惯于给领导开特权。60多年前的电影放到现在看也毫不违和。

讽刺1.小苏一次又一次的去找牛科长，她的科长呢？为什么没有行动，为什么一次又一次视而不见？

2.新局长最开始看到宣传欢迎标语，面带笑容，最后得知牛科长借着他的名头大动土木修理局长办公室，引发科员们不满。(我是邪恶了，我怎么觉得张局长是觉得自己名声被破坏了，一开始就没落下好名声，牛科长马屁拍到马腿上。)

3.牛科长花着公家的钱，大手大脚，壕气十足。但是一旦变成花自己的钱，就心疼的不行。

4.牛科长挂着局长的名头，狐假虎威，嘴上说着自己和局长很亲密，以此来谋取福利。

5.一个总务科科长，局长说罢免就罢免，这个权力是不是太大了。

6.牛科长、崔庶务和老崔前后两个脸，对上一个脸，对下一个脸。

看之前是因为看到有人说是韩版甄嬛传来着，所以我最开始是以宫斗剧的视角进入的。看完之后，总的来说，也是宫斗剧没错，但更多是描述母爱的。不得不说，这部剧抓母爱真的有抓很准，那些点不是哭天喊地刻意煽情，是那种顺其自然水到渠成的，仿佛让人感觉，对，这位母亲这么伟大，她是会这么做的。

中宫殿娘娘这个人物不免带着一点理想主义的成分在，以至于在剧里的主角光环有点太过强大了。好几次的危机都是靠中宫殿娘娘一张嘴噼里啪啦一通讲解决的。虽然传播的是正能量，但看得不太爽，battle的不是很过瘾。

有一说一，中宫殿娘娘的气场真是强大，大到令我好生羡慕。这个演员的演技是真的好。她的气场，面对敌人的时候，如力爪；面对孩子淘气的时候，如戒尺；面对孩子无助的时候，如港湾。她不死板，会具体问题具体分析，会尽力照顾到每一个孩子。

全剧其实都在围绕着查找大儿子死因这一问题展开，由此牵扯出上一代帝王儿子间的恩怨。悬疑部分，感觉中宫殿娘娘一下子就猜中了，有点牵强了。

总之，是一部值得看的好剧，有母爱，有宫斗，有悬疑，但我可能不会看第二遍了。

其实早就知道，国产的恐怖片绝对是做足了一切恐怖的噱头，最后都能用现实的问题加以解释，但是呢，我还是看了。其实老房闹鬼，低价租给母女（不知道为什么最后总是租给了母女），女儿先发现闹鬼，然后母亲后知后觉，邀请好朋友（也有前夫或男朋友）来一探究竟，但是无功而返，最后的最后，都是一开头的房东或是不起眼的什么人装神弄鬼。好了，套路我们是了解了，中间的气氛烘托这部影片还是做得很不错的。

首先我要致敬英雄！给的两分实在是敬爱缉毒警，剧情实在是看得不解。别的小错也就忽略忽略勉强看过去，但是最明显处两处实在是看不下去，也太让人费解了：1、刚开始狙击手击毙两名毒犯时明明两毒犯都开了枪，枪声那么大为什么屋里没一人听得到，全部的人都像是没事发生一样？2、快结束在天台女卧底正受虐时抵达天台的第一架飞机是来接毒犯的还是说是警察的飞机？如果是接毒犯的为啥在警察即将到来时不上机离开反而慢条斯理地只顾着虐卧底，难道虐人比命重要？如果是警察为啥到达后老半天没一人下来，任由卧底女警被残忍虐待？我是实在是看不明白呀。。。

这剧当风景片看还可以。当剧情片看我毫无兴趣。3分给风景。1分给剧情。片中都是实景。剧情有的太让人无语。关于玉儿香那个人我理解不了。能为了一个人等一辈子。如果是我的话（大概只能等2年。）然后就是那个男的太渣，邱泽的演技还是比较好的。还有就是女主我不喜欢。作为风景片比舞乐传奇要差。

后面都是凑字数凑字数凑字数凑字数凑字数凑字数凑字数凑字数凑字数凑字数凑字数

这部电影简述了。刘邓挺近大别山的故事。刘帅说了哑铃。我大概讲讲。当时的山东，江苏也就华东地区。粟裕发动了莱芜战役，沙土堆战役，孟良崮战役。国军对华东是重点围剿的。但是因为之前的七月失利。导致整个华东解放区的控制范围一直在逐步缩小。而陕北也是国军的重点进攻地区。因为胡宗南被彭帅压在陕西，无法东出。又有傅作义进攻西柏坡。这样的态势之下。国军就出现了。华东一头重，而陕西一头重。反过来中原地区一头轻的态势。于是刘帅抓住战机。打了鲁西南战役。然后一头扎进大别山和国民党玩躲猫猫去了。

二野也是苦。重武器都丢掉了。但是好处就是。整个东野还是抓住机会填补了鲁西南的空白。后来一度夺回开封。给了华野很大的空间。随后解放兖州济南。而二野则为了全国的胜利不记个人得失。不计较军队的前途。

这部电影比大决战系列好的地方就是交代背景客观上降低了观影门槛。一方面可以领略刘帅用兵之精妙。一方面也点出邓的个人胸襟。这才是大气魄。

看夏伯渝的纪录片很激动。之前看《攀登者》注意到了夏老师，之后在抖音里又发现了夏老师。一下就迷上了夏伯渝。在无尽攀登的过程中，我感受到的是夏伯渝传递给世人的一种暖暖的爱，让我们可以在这种暖流下享受人生的过程，也许其中更多的是艰险和痛苦。但每当看到夏老师的微笑，一切似乎释然了，人生也许就是这样的一个过程，他给我们了一个完美的解释。 他的微笑威力巨大，一下就把我融化了。

我经常会看登山方面的电影，无论是商业片还是记录片。源于我喜欢登山，也在不断登山，我对山的景色和其中的人都非常着迷。从电影的角度来说，每部登山的影片都是让我迷醉的。这部更不一样，非常暖洋洋的感觉从始至终。

人和山的关系，就是人生的发展过程。我是在爬山中找到了人生的解读，也许夏老师的感受比我更深万倍吧。这就是我需要这部影片的原因。

中间夏老师哭，因为自己的梦想带给家人一辈子的担心，这是所有登山人妻子最大的牵挂和无奈吧。每次送别都不知是不是最后一别，这是一种什么心情。登山中一个细节也许就是生死。不断往C2C3营地上走时候，一个接触假肢处的小水泡，对于有血栓的夏老师就是巨大的考验。他儿子听到后，吃惊不小，但还不敢说什么，也不敢告诉他妈。那种心情。好在夏老师最后给了家人和世人一个最完美的结局，这是上天予以的眷顾吧。

随着中国的经济发展，更多人可以在吃饱穿暖之后，开始提高自己的生活质量。户外运动，尤其是登山是最迷人的运动了吧？永无止境，不怕困难，迎接挑战，这种精神是一种财富。而随着登山运动的发展，可以带动更多人走上心身富足的路，这是前辈登山者前仆后继的过程中，最值得我们敬佩的地方吧。

虽然是纪录片，但看得人也是心惊肉跳的，越往后越紧张，绝对不比那些大片轻松。这也许就是纪录片的力量吧。很容易把观众就带到美丽冷峻的珠峰上面的那种艰险的环境中去了。

登山者都很讲究装备，片子中不断出现的各种品牌就是一场装备巡演了。仔细观察登山者的装备，成了我的一个乐趣，就算是插入广告也是插的到位。虽然还不敢爬雪山，但冬天走山也是需要抗严寒的装备的。

看到最后，我是和夏老师一样的激动。说实在的，以前在抖音里看了无数遍了，每次看每次激动。尤其是最后夏老师和妻子的对话比《攀登者》里的爱情还感人。这里也还是要感谢《攀登者》做的前站吧，毕竟没有商业片的引领，纪录片几乎无可能拍摄的可能。也正是因为《攀登者》的上映，我才知道了我国在上个世纪那么艰苦的情况下，是有这样一些勇士在挑战着不可能。在片中我认识了胡歌饰演的夏伯渝，也有了我开始不断追粉夏伯渝的过程。有他存在，我就感觉特别温暖，因为那是一种爱的感觉。

“谁是我们的敌人？谁是我们的朋友？这个问题是革命的首要问题。”这是毛泽东著名文章《中国社会各阶级的分析》开篇第一句话，论述的是革命同志在错综复杂的旧中国如何进行革命斗争，哪些阶级需要团结、哪些阶级需要斗争，简单地讲，就是要让我们的人多起来、敌人少起来。这篇文章发表于1925年底，为中国革命的胜利做出了理论基础，为各条战线的斗争起到高屋建瓴的点题效用，交通站线当然是题中应有之列，交通线的秘密使命便是在在实践中活学活用革命的朋友与敌人的重要课题。

【详细】

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该片叙事结构采用多线并行手法：女主的困惑、男主的神秘、夜魔的杀戮、探长的查案、女儿与黑衣人的接触，多条线同时展开。影片的信息量是相当大的，观影中稍不留神，可能就跟不上节奏。扎实的内容，还体现在多次情节转合上。该片的故事核心在于人物关系的解谜，通过女主寻找丢失记忆的过程，困惑、怀疑、误解、真相、谅解，人物关系一层层拨开。不算烧脑，容易看懂，但还是那句话，得留神别跟不上节奏。全片镜头数量比一般影片多出不少，估计有3000个以上。该片应该是经过压缩剪辑的，这也显得剪辑切换的节奏过快，有点喘不过气来。密集的节奏加上大信息量，100分钟说完这个故事，已经很不容易了

一直游到海水变蓝， 影片最开始是一组老年人群像。他们正在等待吃饭。当每一张人的脸在镜头中被放大，变成特写，他们脸上所有的细节，如，密密麻麻的褐色斑点，皮肤被肆意切割纵横交错的纹路，他们日益浑浊的双眼，茫然空无的眼神，表情……在此时全部一览无遗。尤其当看到一个老年妇人，她嘴唇周围呈放射状分布的纹路，伴随她每一次咀嚼的动作都颤巍耸动，让人瞬间感觉到一种时间的残酷，人面对时间的无能为力，和活着让生命存续的沉重。

一切细节，都是关于人的生命的密码。给人以无穷无尽的解读空间。藉由这些密码，不能不去想象他们曾经历怎样喜怒哀乐的一生。

吃的另一种表达其实是维生。维持生命的延续，必须要通过吃来实现。对一个人来说，吃，是出世之后要解决的头等大事。是一个人一生需要深究并且全力以赴应对的唯一命题。吃，在此时不仅仅是一种跟轻松休闲相关的解压方式，而具有了更为深沉复杂的含义。简而言之，人事实上完全可以说是活着的奴隶，是吃的奴隶。为了活着，人的一生必须打起精神全力以赴。

所以，贾樟柯的这部纪录片以吃为第一篇章开始，透过几个文人的讲述，可以说是围绕一个关于活着的命题展开。

一个以创作为职业的人，会因他们天性中异于常人的敏锐，感性，直觉，丰富的想象力，而难以甘心像他们的祖祖辈辈，被困守在自己的故乡。似乎他们天生被赋予一种发现与开创的使命。所以他们一旦意识到周围一切都不符合自己的理想，一旦倾听到自己内心的声音，他们会最先成为出走的一类。被他们年轻而热烈的冲动驱使，去追逐符合他们理想的事物。从而改变自己的命运。并让自己家族的命运从此以另一种迥然不同的方式续写。

不过，当一个人的命运最后以文艺作品的形式去呈现，可能会具备浪漫而传奇的色彩。而如果它只是本人当下在亲身经历，那么一切都还是艰难险阻。因为当他选择出走的时候，他并不是清晰看到了自己的命运，而是他无法承受当下的命运，在命运的安排中，去寻求别的选择。

影片中，从每一位讲述者的身上都可以看到这种精神上的困顿与出走的影子。只是让他们出走的因由各不相同。贾平凹的出走是因为自己在特殊年代他没有一个足够明亮的政治背景。余华的出走是因为他无法忍受一辈子就这样以一个小镇牙医的身份度完一生。而梁鸿，是贫穷的家庭与不能承受的亲情之悲痛。他们是世间芸芸众生辗转流离的一个缩影。

出走，最终的目的仍然是为了活着。是以一种更为符合自己意愿的方式去活着。而一旦出走，一旦一个人离开了自己的故乡，就意味着他与真正能够滋养自己的东西发生了断裂，如同原本连在一起的岛屿分裂成为两半，另一半只能随波逐流，越飘越远，彻底失去它的集体。从此以一个完全孤立的存在漂流四方。所以，出走并不轻松也并不潇洒。恰恰相反，出走需要更多的隐忍与承担。

影片中有很多讲述者沉默的背影，是人的恓惶与孤独。人拼尽全力出走的代价就是再也无家可归。我比任何时候更为理解一句话，故乡，就是再也回不去的地方。

因为出走，所以有了故乡。影片中有一段镜头给我很深的感触。无处不在的人，无处不在的互联网，互联网变成了人的囚牢，将人残酷地囚禁在里面，无尽的占有与消耗。互联网缩小了空间的距离，所以人渐渐不再能够理解故乡这两个字背后复杂的承载与生命的重量。也不再能够深切理解追寻与回归的意义。

人是一种具备感情的感性动物，可是自然残酷的法则并不会因为人的感性而有所更改。人一生的挣扎与努力，或许都是为了最终能够体面而平静地妥协于衰老病死。所以有时我在想，人的一切社会关系一切情感最后看来，似乎都会以一种悲情收尾。影片最后部分梁鸿的讲述，尤其让我感觉沉恸。觉得生在世间人之轻微，人之渺小。

生命会很重，因为为了活着，人的身上需要背负一切超出自己原本所能背负的东西；但是生命也会很轻，轻到像是风中的烛火，一股不经意间吹来的风就会让其熄灭。

这个纪录片总体看来似乎很难找到一种清晰的内在逻辑，每个篇章似乎都是彼此割裂的。但是当影片结束，它会让人感觉到生命所不能承受的重量。而这每一个段落，都是关于它的注解。于是，这部影片看完，只要回想起其中一些细节，都有一种流泪的冲动。人活着其实就像余华在片中的比喻，被放逐在大海。所以从那个时候开始，他意识到自己不能停留，只能一直游下去。即便大海并不符合他曾经的想象，远非一片蔚蓝。但是他要一直游到海水变蓝。

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误杀2里有误杀1的后续发展，同样的味道，每次都很激动，演员的演技也毋庸置疑，我都分不清哪一句是真话哪一句是假话了。而且感觉误杀1中我错过了很多细节，用蒙太奇讲述故事，它在案件背后还讨论了人性，每一次选择都是对人性的思考，看完后都能感受到一种无法自拔的压抑，无法分辨到底谁才代表着正义。

也许不仅童话故事是女孩子最不该读的，爱情也不应该是女孩子一生追求的。她从渴望爱情到放弃，从依从到绽放自我。她登上高位，从未忘记平民身份。其他王室成员只会维护统治身份，大谈他们做不到的政治经济，只是工具而已，她心怀慈悲，热爱民众，醉心慈善。在人人都对艾滋病人充满误解的时期，戴安娜依旧和他们亲切的握手，在撒切尔政府的统治下，戴安娜王妃简直是一抹圣光。但是她仍被歌颂，是不是也代表没有能继承她衣钵的人呢？男女都是人，何必一定要一个驯服另一个。查尔斯说戴最大的成就就是嫁给他，那查尔斯最大的成就就是被女王生出来吧，当初跑赢了，一辈子都不用跑，躺一辈子都行。相比父母，威廉和哈里倒是更会经营自己的亲密关系。如果戴妃爱具体的人，而不是一个虚假的查尔斯，是不是能更早看清他呢？如果她知道伤孩子最深的不是父母离异，而是父母维持一段不幸的婚姻，她是不是能少些痛苦呢？虽说少些秘密和谎言，但是“躲避狗仔”的说辞，我还不能相信。也许我了解不多，也许有别的原因。