我自我感觉文笔不好，而且我是dk的粉丝，已经不能客观的评价和看待这部剧了，那场雪地里的戏我几乎不敢看，零下二十度光着上身，我不敢想，平常七八度我的手在外面放久了都是僵的，这样拼命这么认真，就算小时候我还不知道小宝原来叫张卫健的时候我也是哭的不行，结果这部戏评分这么低，我觉得我的心应该比dk光着上身在零下二十度的雪地里冷，不过看到评论区的好评真的很高兴，很多事情不应该被扭曲，真的不希望哪天我只能说真理在少数人手里，不过幸好不是的

说实话我被封面和电影名字迷惑了。看的不是动作片，也不是科幻片，而是儿童成长片。所谓的巨人，不过是小女孩的心魔，幻想通过打败巨人拯救病重的母亲。这是一部以儿童为题材的心灵成长幻想片。看前半部分其实被小女孩绕得团团转还以为真有巨人，后半部分事情豁然开朗，不过是小女孩不愿面对病重的母亲，内心接受不来。佩服有担当的姐姐，尊重内心善良的心理医生，羡慕虽然中途有点摩擦却在最后坚持陪着女主渡过难关的闺蜜朋友。

<1> 闲话

九月，积压了整个暑期档的美国大片接踵而至。在一次又一次地球濒将毁灭中，超级英雄们腾空而出，代表正义、勇敢、力量完成对人类的各种花式拯救。戏剧矛盾都呈现在最显性的位置，不用你细想，快节奏的剪辑直接将结果呈现给你。无数部漫威看下来，更加明白马东在《十三邀》中讲的那句话：很多年来人类的心理结构没变化。所谓的变化，只是技术进步给世界带来的变化。无论是外星生物、科学异端甚至大猩猩，所讲述的不过是同一个故事。

九月，看到一部修复后上映的电影《失业生》。不是好莱坞的里程碑电影《毕业生》，一字之差，不仅是67年的美国和81年的香港，还是东西方年轻人所呈现出的不同文化背景的焦虑。更重要的是，这部复映的《失业生》是故去的“中环三剑客”的代表作。这部电影中记录了张国荣、陈百强、钟保罗三位日后巨星的青春岁月。彼时，三人出道不久，还未被明星制贴上标签当做消费品售卖。三人歌唱、演戏都愿意尝试，在银幕上的他们就是他们，真正的自己。那些看起来有点过火的爱憎里既有当时电影表现手法的特征，更有偶像初出茅庐打磨演技时最自然的情绪。张国荣像詹姆斯·迪恩一样，处处追寻反叛却英俊到令人不忍苛责；钟保罗乖巧而聪明，喜欢察言观色；最令人痛心的要数Danny，在一个又一个大特写里，他眼神纯净，笑容甜美，是真正的小王子。完全不见日后他神情中长期带有的那丝倦意。为此，可以说，这部复映的《失业生》应该是九月最珍贵的一部电影。作为影迷，能在大银幕上看到逝世的偶像，会有一种既亲切又释怀的感受。

因为终于看到你们，比我还年轻的样子。

因为终于确认你们，也是从这般美好走向巅峰。

因为无法再见你们，却可以走进你们的懵懂、纯真与美好。

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电视剧最后的结局是女主爱上男主并且和已经谈婚论嫁的男朋友分手。之所以没有说女主和男主在一起是因为男主马上就要回老家补习了，他想考美院。而女主在上班，他们只是互相约定要等对方，电视剧就结局在男主离开这一瞬间。

想起来以前看的小说讲拍电视剧的时候导演为了一个男女主相遇的瞬间费尽心机拍了很多遍，可惜生活没有这么多剧本，电光火石的一瞬间都是或许平平无奇。

这部剧如果放到今天来看，就是妥妥的大女主剧本，女主家中阴盛阳衰，长期保持着女人占据主导地位的状况，但同时家庭氛围又是开明开放的，有大事发生大家要开家庭会议进行讨论，谁有自己的想法和主张最终也让其自己做决定而不横加干涉。

当然最令人感兴趣的仍然是爱情部分，但没想到2005年的爱情比今天要前卫得多，大家也都洒脱得多，甚至有些用今天的眼光看起来三观不正的东西。

女主和男朋友在一起的时候男朋友对她爱答不理，并且提出分手，但她拒绝了，又哭又闹，男朋友还是很强硬。我本来以为这代表分手了，但没想到女主下次去找男朋友，两人还是这样热脸贴冷屁股的相处模式，也还是一样宣称对方是自己的对象。

而且那时候的人们谈恋爱都有好几个流程，先追，再考察，再才算正式在一起了。

考察的阶段就跟外国的dating差不多，你对别人有想法了，你找谁解决生理问题了，初期阶段都不重要。

女主对男主动心之后，家里人都很反对她这样，男朋友也知道了，但她没有和男朋友分手，家里人也只是口头上反对，男朋友也没停下计划结婚的脚步，她甚至也没有停下与男主的见面。动心仿佛一个没有发生过的插曲一般，大家都按部就班继续往前走，跟我的想象完全不同。

这样想以前我真的太过于“非黑即白”了，总觉得一旦说出口一切再无挽回的余地，伤心痛苦都应该自己咽下，没有人有义务接受你的感情垃圾。事情发生的一瞬间就应该做最好的决定，不在乎任何人的感受，包括自己。

电视剧里他们什么都说出来，如何看待谁，爱上谁，每个感受都清晰表达出来，对面的人也愿意去听，无论是自己的缺点还是优点。

当然这样的话大家都会认真说和倾听还有一个原因是，大家都是善良的人，没有人抱着伤害他人的目的。

剧里女主的上司因为女主漂亮就将她升职为总裁助理，经常邀约她吃饭甚至也会做过分的亲密举动。女主当然也明白，但女性在社会上的地位就是如此，对她来说撕个鱼死网破没有任何好结果，她选择忍让又有什么错呢。

上司虽然差点强迫了她，但这一幕始终没有发生，后来上司将她放到朋友的位置上，对她如同以前一样好，女主也如从前一样信任相信和关心他，仿佛性骚扰没有发生过一样。而男朋友知道这一切，也不过是讽刺她爱慕虚荣。

最后女主选择分手并不是因为她想要和男主在一起，只是因为她发现男朋友并不尊重她，不爱她，不对她上心。

从这部剧里学会几件事，第一，人还是应该知足一点，这样比较容易快乐。第二，我还是不应该忘了认真感受我的感受，表达我的感受。第三，我复习了两次心动的感觉，原来我还记得心动是什么样的，我应该抓住自己的心动。

爱情剧看了这么多，但总是在网上看投稿，我老是想着理智想着毫不留情地离开，想要完美解决投稿人面对的问题。忘了爱情说到底是来自于一种感觉，忘了体会自己的感受，忘了诚实面对自己的感受。

而感觉是一个连续性的动作，并不是一条可以轻易切断的线。人的感受是如此复杂的东西，本来就不应该被粗暴地划归于任何标签之下。

今天感觉自己又懂爱情了，这一年还有两个月就要结束了，我有机会在现实心动吗。我不知道，但是加油，要努力做到诚实面对自己的感受。

“两个人在一起究竟合不合适，旅行一次就知道了。”情侣在恋爱期间，都或多或少的被灌输过这一观念，你跟对方到底合不合拍，让旅行来告诉你答案，认同这种观点的人不在少数。旅途中，两个人的性格、脾气、习惯，都一览无遗，对牵手还是分手，会产生决定性作用。《侣行攻略之确认你是我的人》就以此为原型，将焦点聚集在几对红男绿女的身上，用丰满细腻的笔触和艺术性的表现手法，刻画了情侣之间啼笑皆非又发人深省的故事，值得为爱徘徊和犹豫的人们借鉴并参考。

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看到20集就算完了，这片里的情节很有趣，问题主要在女配姚珍珍戏份忒多，一头恋爱脑，在众多拼事业的人里看着变扭，说是读书，也没几个看书镜头，成日想着恋爱，再有，非常不喜欢男主嘴皮子利索，我可能不太中意男主的演员，他两眼睛下三白，不聚神，像割了眼袋后遗症。雅丽是真美，跟其他演员不像同一频道的美，长出一种南方闾巷那种烟雨朦胧的精致美，淡扫蛾眉，轻抿朱唇，面如傅粉，配上那发型那打扮，那么标志的姑娘，嫁给男主真的是可惜，男主厉害归厉害，问题又不怎么喜欢雅丽，他妈很厌女，往后日子雅丽有的受。里面吴佩孚倒是让人感慨万千，民国时的军官朝生夕死，忽升起忽降，生活没个定数，活着也不安稳。厉二爷算是真小人，他那朋友胡局长总给我一种随时叛变的可能，还是话痨，有一回他说望德楼给别人盘走了，说气死了就说了三回，厉二爷真喜欢雅丽，可是他在雅丽面前的形象不太好，一直拉着她爹败家，还纵容她爹花钱，阴得很，这部剧可以改名《厉二爷天天打脸》，男主虽然演正面，看着却跟个反派似的讨人嫌。

为了躲雨来看了场电影，还是蛮有趣的，第一次看陶瓷摆件的“玩具总动员”，分分钟担心他们会碎掉。除了玩具总动员的类型，还融合了福尔摩斯，罗密欧与朱丽叶，小矮人，拇指姑娘，芭比，招财猫，龙，还有博物馆奇妙夜等元素，看似大杂烩，但是却毫无违和感。虽然有点低幼，但是也能让你会心一笑。主题么，就是不要忽略身边爱你的人，不管你有多优秀，你有多忙，有多大的责任，都要珍惜身边的人，如果没有他们在身边默默地支持和陪伴，你也未必能有今天的成就。

一直很反感搞笑恐怖片，所以看之前没有期待太高，但是竟然意外地觉得还挺不错的！中间的确有几场差点被吓到，而且很搞笑，又夹杂着男男基情的边，一点都不枯燥。

一直很反感国产恐怖片，前面各种故弄玄虚，一大堆套路，结尾强行反转，这部也一样，但是最后落到一家人温情的梦想上，竟然觉得也还好，可以接受！

看之前大致看了下评论，全都觉得不好看，一致差评，可是我看完后完全没这感觉，虽说不是什么好片，但也还是值得一看的。

剧本的细节也铺垫的挺好的，虽说一家人的梦想就是为了建一个闹鬼旅馆，爷爷奶奶还利用小金的朋友试试水这个梗很勉强，但也还可以接受。

主要是，中间很多段落真的很搞笑，作为一部恐怖片比李茶的姑妈好笑太多了，小公举又帅又可爱，暴牙傲娇又耍贱，小金钢铁直男，还有怪力学姐，简直了。

最后小金带爸妈一起体验鬼旅馆还挺感动的！一直活在电话里的舅舅舅妈也竟然出现了！而且还有罗家英的爷爷和朱咪咪的奶奶也很好玩。

虽然和国外一些大制作的恐怖片完全没法比，但是比国产院线那些个妖魔鬼怪恐怖片好不要太多了！反正我是觉得很好玩很有意思，一口气就看下来了，很流畅，剧本也很工整，挺不错的。

看见柏平他父母想弃剧有木有？卫蓝这条线真不想看有木有？个顶个的有毛病，世界上肯定有这样的父母，但是你拍出来膈应人是几个意思？能不能给安排几个正常人？看的真累，导演脑子也不大好，看到后面就没几件顺心的事，神烦。烦烦烦烦烦烦烦烦烦烦烦烦烦烦烦烦烦烦烦烦烦烦烦烦烦烦烦烦烦烦烦烦烦烦烦烦烦烦烦烦烦烦烦烦烦烦烦烦烦烦烦烦烦烦烦烦烦烦烦烦烦烦烦烦烦烦烦烦烦烦烦烦烦烦烦烦烦

96 56 差40啊 感觉有点像大人带小孩 不过的确蛮萌的 就算穿二十厘米高跟都还差那么多 哈哈哈 挺可爱 俩人真能闹腾 不过这样才有故事吧 友情吧 诶 明知道朋友喜欢 可还是忍不住动心 感情的事情真是不好说 不过黑妹的愤怒就有点 人家又不喜欢她 单相思 更何况那时候她也没和他在一起啊 而且最后不也是很快喜上了别人 诶

目睹男友过世然后假装男友出国 以前觉得很悲伤的事都成了老梗了 诶

看个乐还好

觉得最佳身高差12厘米差不多 平时到肩膀 高跟一穿上刚好差不了太多 还是喜欢大高个

Movie2019No.103《旅猫日记》被这个烂俗的剧情虐得哭成狗……猫咪的独白加1分，很有点夏目漱石的风格。但是作为资深养猫人，因为对猫太熟悉了，所以里面的一些场景容易出戏，比如猫咪舔脸和手，那种急赤白咧的馋相肯定是脸和手上抹东西了，如果是充满爱意的舔，应该就像给彼此舔毛一样，一下下长长的舔，动作和缓态度从容超级享受满足。还有抱猫时猫的姿态含义是抗拒的，如果享受，它会把小脑袋老老实实靠在你脖颈，小爪子搭在你肩上和胸前，如果你不呼啦它它还会用小脸蹭来蹭去。你如果一天没回家，它如果想你，会跳到你的身上用脑袋拱你的手心，而片中很多猫和人同框的躯体动作都是猫咪很紧张的弓背还有用爪子抵抗。但是最后猫咪的回忆真的是虐的不行不行的[流泪][流泪][流泪]很认同片子表达的含义：爱它，就让它自己做选择，而不是替它做决定。所以我觉得我家猫们是最幸福的，要玩可以出去找野猫玩，要依赖也可以回家[微笑][微笑]给它自由，就是爱它最好的方式。

峰爆看完了，有一点自己的想法，但在说电影之前，先说说另一件事。

如我标题所示，朱一龙我不讨厌，但我真的很恶心他的那些脑残粉，或者说是尬吹粉。本人工科男一枚，专业测控，只看过朱一龙一部作品知否，纯路人，不吹不黑。我觉得朱一龙的演技在国产青年一代演员里属于中等偏上了，吊打一众流量小生是没啥问题，毕竟那群流量小生看起来是真尼玛作呕。但是，他粉丝怎么那么脑瘫我就闹不明白了。我搁那看个电影，进去弹幕没关，满天飞吹啥的都有，“电影好棒”，“特效好棒”，“哥哥演技好棒”，“三刷四刷”，电影好不好咱待会再说，特效好棒你看电影是没带眼珠子吗？贴几个图你们自己看看

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7.1，原来猪排有那么多的酱汁可以选择，白痴作者的牛舌拍看起来也很诱人。7.2，这是与众不同的呀～盐烤青花鱼、炸豆腐丸子、Maffe都想尝试呀～7.3，这次吃的是墨西哥料理，厚玉米饼和奶酪香肠焗饭让我很想尝试。7.4，简单的汤面和煎饺，最适合早上啦～猪肉寿喜锅，最后用生蛋配米饭，淋上汤底，简直了！7.5，鸡肉丸子、麻婆豆腐、鲜虾紫苏叶春卷、杏仁豆腐～7.6，炖鳕鱼炖鳕鱼！！！！7.7，意大利披萨，看着软软的薄薄的，纳豆和火腿蛋很诱人呐！7.8，客人因为记错时间在吃的拉面和饺子我都很想尝试了，这次叔吃的是我喜欢的P！酱油拌芝士牛油果到底有多好吃呀！还有醋拌鸡皮、芝麻拌鸡胸黄瓜，南蛮鸡，青花鱼串和味增五花肉！日本烤串，喜欢！7.9，全州拌饭，小菜超级多！7.10，韩国烤肉，辣炒年糕。7.11，蒜蓉汤和蒜蓉吐司、黄油烤生鲑鱼、蟹肉烩饭、生火腿沙拉。7.12，韭菜炒鸡蛋、虾肉吐司、干烧虾仁、叉烧拉面??

被小墙头海宝们安利看的，由于工作太忙，偶然一次在豆瓣上闲逛时看到一部古装探案剧《热血长安》，然后发现是我小墙头的爱豆演的，于是闲暇时上了贴吧，看了一下小墙头们的科普贴，安利贴，不愧是我的小墙头们，做的特别用心。因为热血长安太费神，于是就选择了昆仑阙这部比较短的电视剧。言归正传，正传后续再写吧，要午休了……

首先，甜茶的颜粉了有福了。

这里有恬静茶，哀伤茶，疯狂茶，绝望茶。

继「炎夏之夜」后，甜茶再次出演瘾君子。表演很不错，层次很丰富，而且情绪控制得很好，男主爹的表演和甜茶也配合得完美，从心疼的不断付出到心疼地绝望放弃。

但我其实有个疑问：上瘾的动机是什么？影片其实没有交待清楚。当然可能会有人指出是因为家庭破裂重组的关系，但是甜茶在里面可是吸尽了能吸到的各种毒品，我觉得只有经历了巨大的波折才会有如此行为吧？何况从影片中倒叙里父子互动场景能看出父亲对茶无微不至地关怀。我认为有可能是为保护真实人物的隐私而没有着重交待上瘾动机，或者电影的重点在于“走出”，因此草草掠过原因。

这是一部具有戒赌社会教育意义的片子，凑巧邻居枫叶国刚宣布大麻合法交易，可以说很反讽了。茶对毒品上瘾，想要致幻，实则想要逃避，他可能也一直能感受到自己在父亲心中是pretty boy，但是他在现有生活里，或者说空间里感到压抑，在毒品里他可以完全麻痹自己，恍如跨越到另一世界里，那个世界或许有最初完整的没有争吵的原始家庭。毒可以比作是甜茶划破现有生活的一个刀片，最后把自己伤害到遍体鳞伤，无人能救。茶心里觉得自己很丑陋，很恶心，他说谎，吸毒，浪费人生。但在父母眼里，他就是那个pretty boy，所以父亲和后妈一直在竭尽全力地帮助他，从无放弃之心，但他们最终渐渐发现，他们在这件事上毫无用处，能够get him back的人只能是茶自己。有一个场景我记得很清楚，甜茶带着女友仓皇从家里开车逃走，后妈马上去追，追到一半停下来了，大哭。我能感受到一种竭尽全力后的无力感。还有茶的亲妈给他爸打电话是说自己无论如何都不能放弃茶，但需要他的帮助，这通电话里，再也不是互相责备，而更像是忏悔，忏悔茶的上瘾原因在于他们关系的破裂，那个漂亮男孩再也回不来了。

影片彩蛋是茶的独白，他用平和的语气剖析了自己。

最后，他还是回来了。

再次成为了拥挤人群中一个能感知微小幸福的人。

So pretty.

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八十年代的自由主义电影，反映84、85年政治民主化改革和城市经济改革，电影结尾传达中央精神，要进行厂长责任制、经济承包责任制改革，要继续整党以统一思想，“迎接中国改革高潮的到来”，紫杨先生露面。

看得拧巴，因为电影发行后的三十多年来中国的政治框架不断调整，同一个文本在不同的历史坐标系中会获得不同评价，在84、85年自然是反映改革精神，89年之后会被认为是资产阶级自由化，在世纪初的胡温时代会被重新欢呼，认为“党大还是法大”振聋发聩，在“新时代”会说“党大还是法大”是个伪命题。

涉及到多方主体，顽固守旧的机械厂党委（以书记马玉为代表）、改革创新的机械厂厂长程戈、中级法院（以法官郭刚为代表）、电视台（以为敏、徐瑛为代表），还有学者（改革派）、省委（保守派居多）等，当然每个单位里也分新旧，法院和电视台里也有守旧求稳的老干部。主线有两条，一是郭刚审判线，强调法律、法院、法官的价值、党不能大于法、要依靠司法解决社会矛盾。二是程戈承包线，强调程戈搞承包制调动了积极性，解放了生产力。或者说主题有两个，一是法治建设，二是国企承包制改革。

关于法治问题，为了凸显法治的优越性和旧势力抵触法治的保守思维，刻意表现党委书记马玉等老干部对待法庭审理程序的无知、对法官的傲慢，还让马玉在法庭上问出“那么党的领导到哪里去了呢”，制造党和法的虚假对立。电影提到问卷调查（如果有人伤害了你你会怎么办，30人选择以牙还牙，67人选择私下了结，只有3人愿意上法院），试图以此来证明司法不被信任而法治建设任重道远，这夸大了法律解决社会纠纷的作用，潜台词甚至是将其作为唯一救济途径。但是“被伤害”并未说清情节轻重，选择私了是人之常情，在后来的司法建设过程中也越来越重视多种方式化解社会矛盾，法律只是兜底。更何况制约群众选择司法途径的因素，除了法治观念外还有诉讼成本。电影后面由T省省长出面召开记者会发表讲话，面对党大还是法大的问题，省长回答去翻党章，党章总纲表述是“党必须在宪法和法律的范围内活动”，电影里这一段应该是关于“党大还是法大”问题的较早呈现，电影以及当时探索政治民主改革的中共的立场很明显：法大于党。这种典型的自由派发问后来被“新时代”被揭穿（党大还是法大是个伪命题）。接下来提到的法律不能被舆论左右、不能被政治干扰，也体现了唯法律倾向，还有党是人民公仆、党委不能凌驾于法律之上、执法机关要监督党员等，这些表述都反映了当时知识界、社会舆论以及党内改革的一般倾向。

关于国企承包制问题，其实更重要，电影也在论证承包制优势上花了很多心思。几次庭审辩论实际上是关于国企承包制优缺点的辩论赛。核心论题有三个，浮动工资制、开除工人、招收劳教人员。

首先是浮动工资制，程戈搞浮动工资制，给表现优秀者发奖金，以此来调动积极性，马玉则批评其是搞金钱刺激、资本主义歪风，要保证社会主义正确方向。这个问题马玉回答得没错，物质利益刺激会滋生私有制的意识形态，发奖金会产生贫富差距。如果摆脱对“积极性”的迷思，马玉的质疑回答起来并没有像电影里看起来那么容易。

其次是开除工人，程戈按照承包合同开除了五名不符合要求（很可能是效率要求）的工人，其中包括省委第一书记的小舅子刘煌。电影为了证明开除的合法性，塑造了刘煌游手好闲的形象，并借此表现主角程戈的铁面无私、不畏权贵。大锅饭养懒汉也是个老问题，大锅饭是否一定会养懒汉可以讨论，社会主义通过政治教育提高自觉性的方法（政治挂帅）与物质利益刺激的孰优孰劣也可以讨论。但可以明确的是，对大锅饭下提高工人积极性的问题，解决办法不能是赋予厂长开除工人的权力。“铁饭碗”的政治意义正是要打破雇佣劳动制下资本家、管理者对劳动者的生杀予夺大权，要保证劳动者不受侵夺的“铁”一般的劳动权、就业权，以此来塑造社会主义生产关系中的劳动者主体性。

有趣的是，物质利益刺激、厂长拥有巨大权力都属于五十年代被批判的苏联“一长制”（厂长负责制）模式。所以苏联国企的“一长制”与资本主义的泰勒制本身就具有一致性，强调管理人员、技术人员的权威，用奖金来刺激积极性，自上而下进行管理，在生产方式上，除了由国家而非企业自身制定生产计划外，与资本主义企业没有区别。而中国在社会主义经济方面的进步，正是在克服苏联“一长制”的基础上，拿出了超越“马钢宪法”的“鞍钢宪法”（核心是两参一改三结合：干部参加劳动，工人参与管理，改革不合理的规章制度，领导干部、技术人员、工人三结合），让工人掌握实际的生产过程，参与管理，打破生产中的等级法权，真正成为劳动的主人。这些当然是电影里的程戈以及八十年代厂长责任制改革的鼓吹手们考虑范围之外的政治逻辑。所以国企改革不能走承包制、私有化的道路，也不能走官僚化的道路，官僚治厂还是资本家治厂，这是比烂逻辑。要走鞍钢宪法、经济民主、工人治厂的道路。

最后是招收劳教释放人员，程戈招收劳教释放人员为工人，理由是要改造他们，社会不能放弃他们，党委老马的反对意见是认为他们道德品质不过关，要保证工人队伍的纯洁性。双方的理由是电影制造出的虚假对立，以此表现程戈的人道主义和爱子情怀（其子也是劳教人员所以更能理解这类群体）。这和党委指责程戈贪污公款但其实是用来搞科技研发和保送员工上大学的手法一样，是制造对立以突出程戈的道德高尚没有私心。电影所掩盖的两个问题，一是开除不合格工人和面向社会招工的实质是要招收优质劳动力，仅招工本身当然不能说明雇佣劳动制的复苏（社会主义国企如何超越子承父业的招工制度也是个问题），但至少可以说明国企不再以员工利益为目的，而是优胜劣汰以招收优质劳动力为目的。二是电影中没有点出劳教问题背后的社会背景（或者在当时这是人所共知），大量劳教释放人员出现，难以就业影响社会安定，正是八十年代严打结果。

马玉三十年不换房，是作风朴素的老共产党员，他的顽固是“老革命遇到新问题”，所以后面也检讨自己。电影这样的安排反映了当时的政治叙事，即老干部们对改革的犹疑阻碍只是思想保守，不够解放，所以要进一步整党统一思想，“迎接改革高潮的到来”。电影将法治建设、城市国企改革两条线并列起来，塑造了程戈郭刚两个思想开放的改革英雄人物，并且还提到两年间的其他案件，如土鸡大王霸占民主人士院子，县委副书记动手打死邻居等，在改革推进的过程中都得到了合理解决。这种并列无非在制造一个改革新旧的对立局面，不改革就会有种种矛盾得不到解决、万事皆休，一改革则迎刃而解、一通百通，这大概也可以称之为是一种“改革神学”。