这部剧超高颜值，以羽毛球为主题展开，体育系治愈喜剧爱情??

男主非常善良、乐观、懂事、向上，简直是好男友典范，她就是女主的光，时刻照亮处在低谷里的女主，给她温暖，治愈她。

又奶狗又治愈的男主很难不爱好吧！男女主双向救赎，画面拍摄超唯美！笑容超级治愈，两人互相努力顶峰相见，视觉效果拉满，磕就完事儿了，姐妹们！

推荐指数：????????????

【详细】

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吉高由里子，荣仓奈奈和大岛优子扮演好友。三位想婚却不能婚的女主角不能结婚的理由只有一个：做白日梦，却不见行动。她们嘲笑积极参加相亲的朋友、奚落朋友的老公太胖太丑。鼓起勇气参加婚活，却因为三十岁受到歧视，发现男性都选二十代女性。吉高由里子的角色在二十几时遇到过潜力股，但嫌对方土气，没接触就直接拒绝。金发男主角坂口建太郎听后拍案而起，说三个女人光说不练嘴把式。首先声明我不是受封建思想荼毒，觉得女性非婚不可。女性大可终身单身浪迹天涯，也可以结婚不育潇潇洒洒(讲真，朋友里过得有趣的都是未婚或已婚未育的)，当然也可以走传统路线生儿育女，这都是个人的选择。但是做出选择时，就要承担相应的责任和后果。比如单身，可能会遇到中年时好友纷纷成家，自己陷入孤独，或年老后没有男友孤独终老(已婚也可能离婚/丈夫先逝，孤独终老。我认识的七十几岁的老奶奶一样能找到高大帅气的同龄男友，过得开开心心，可见单身和年龄不完全相关)。如果生育，可能需要面对身材走样、体质下降、半夜喂奶、十年陪读，劳心劳神。没有一个选择一种人生十全十美。做出选择时要做好相应的规划，比如单身需要经济上的规划，保险要买齐全，房子也要自己买好。生娃的规划涉及到谁带谁接送，孩子的学区房或考学准备等，无一不要提早数年规划实行。看完三位浑浑噩噩的女主角演完第一集，只有一处共鸣强，就是导演通过三位女主角之口说，不能老坐在观众席看别人拼搏，自己要站在场子里撩起袖子干。导演也是为日本的低结婚率低生育率人口负增长操碎了心(根据各项调查数据日本的生育率比天朝略高)，鼓励女性动起来，光靠食草男求爱解决人口老龄化问题靠不住。剧的结局自然是大团圆，但像男主角这样的杂志男模再三偶遇实在太假，一次都遇不到才是人生真相。至于各位恨嫁的姑娘，请不要做睡美人，等白马王子乘着五彩霞光来吻醒自己。城市楼高路也长，王子难免没方向。要像灰姑娘，勇敢地闯出去，制造一切条件结识王子。第二集老司机集体开车，女主角编剧喝得烂醉，金发模特男一背她回家顺便扑到。荣仓奈奈扮演的美甲店老板和前男友滚了床单，前男友之前搞乐队落魄潦倒，现在是成功的音乐人，也有了同居女友，她只是呼之即来挥之即去的备胎。其实她也不用感慨当年自己有眼无珠，即使两人一路谈到现在，前男友这种性格也不会结婚，结了婚恐怕也会外遇。第三集居酒屋厨娘大岛优子和已婚客人田中圭陷入感情的泥潭。厨娘对来客一见钟情，客人一边表示好感，一边挑明自己的已婚身份，说是已经和妻子分居，让厨娘明知是火坑还往里头跳。对想结婚的三个女主角来说，分辨能和自己结婚和不可能结婚的对象，及时止损是一项结婚必备技能，可惜三位都缺乏这种本领。由于一周等一集太过心焦，我按耐不住，把27回漫画都看完了。除了男一对女主角的感情来得太没缘由(只能说男主就是喜欢年上干物女，摊手)，其他沉沦在泥沼里、明知拖泥带水没希望，却又分不掉的成人感情还是挺现实的。第六季找到共鸣，伦子(吉高由里子)遇到开酒吧的帅哥，温柔体贴，无微不至，高大帅气，对她一心一意。只可惜条件再好，也抵不过两个人谈不来。喜欢的电影不一样，看电视笑点不一样，不在一个频繁上，聊天简直是折磨。我也曾遇到过这样的男友，高大帅气善良忠诚温柔体贴有才华，可惜笑点不同谈不来，谈恋爱主要靠谈，实在不忍心放掉这么好的人，所以拖拖拉拉过了好几年才分，分的时候也和剧中的伦子一样，害怕自己以后会后悔，可能再也遇不到这么好的人了。另一方面，荣仓奈奈扮演的角色和已经有女朋友的前男友非常合拍，大岛优子扮演的角色和婚外恋男友志趣一致。一面是合不来的完美男友，一面是合得来却没未来，选择也是两难。所幸三位女主角在片尾听从自己的内心，居酒店妹子断了婚外情，美甲店老板和乐手前男友重新来过（和漫画不同），编剧妹子没有和各方面合拍的制片在一起选择平稳安定，而是选择了风险系数更大却系心中所爱的金发男。希望所有的妹子都能爱得勇敢，活得漂亮。

虽然标签是个喜剧，但我觉得在喜剧的外衣之下，它的内核更多的是探讨医生这个群体，读六年的医科书出来。做着一份压力巨大的工作，一天24小时可能有80%的时间都是在工作，而且这是一份不能出错的职业，因为你出了错，是会死人的。所以医生们的压力都会爆炸的大，尤其是本片中的女主，因为压力过大导致流产，甚至患上了ptsd。但这部剧最戳我的还是女主与大狗的恋情，怎么会有这么纯情的大狗啊！！画面一切到他们就会变成粉红色的泡泡，好像是在第六还是第七集的时候。女主写了个300万的借条，大狗成功翻身做主人，然后在片尾结束的时候，女主拉着两个医生去唱k，这时大狗走进来，女主看到他很兴奋的喊着我的主人来了，然后一把跳到大狗的怀中，哇，那个场面真的太戳了，太梦幻了。女主已经47岁了，这个真的很震惊到我，她保养的也太好，太棒了吧，跟99年的大狗站在那一块都什么契合

霍和罗谋划了一件大事，似乎是想演一出戏，来测试什么？例如调查父母的死因什么的。根据预告的哈姆雷特情节，或许原本设计的假死的，或者生病的人为霍，所以他们去日本不让经纪人跟着。

而罗可能想趁机摆脱霍，所以就利用假死离开。罗一开始只是对霍有好感，知道他的身份后决定利用他的地位帮助自己成为一流的小提琴家。在相处的过程中霍对罗的爱越来越偏执，控制欲很强。罗开始不安和愧疚，建立在谎言之上的爱情让她忐忑，迫切想要成功的想法也让她焦虑，她喜欢霍，但更爱小提琴。当她发现霍知道齐的存在，她觉得一切都毁了，内心崩溃，也趁此机会离开了。

雪崩发生后，霍发现罗不见了，但医生错将宋整成了罗。在日本的半年，霍可能就发现了罗不是原先的那个人，习惯细节都不一样，但他对罗偏执的爱，让他决定将错就错。或者就算是本人，他更宁愿让她失忆，因为雪崩前罗表明了想离开他。霍认为如果她恢复记忆了，她会选择离开他，所以他不让她进小提琴房间，不让莫扎特在家里，不让她出门，不见熟人，不帮助她恢复记忆。简单的宋比罗更有生活气息，更真实，而罗也一直找不到，霍觉得罗死了，但宋还在，他也慢慢地喜欢上了宋。

然而罗在新闻上看到了霍和宋的消息，她发现有人取代了她的身份，并且即使霍知道了真相他还是爱她的，她也喜欢霍，同时可能又觉得自己成功有望了，又重新杀了回来，要拿回她的一切。……

宋知道自己不是罗了，但她决定继续在霍身边找回自己的记忆，找回真相——她为什么会变成罗？顺便看看霍到底想做什么？阴阳怪气地气一气霍，大概率也是喜欢霍的。

罗应该看到了新闻，然后找到了经纪人，所以经纪人也知道了她们是两个人。经纪人帮她选了礼服，给了袖扣。看到霍面对袖扣的奇怪反应，宋应该会去找汤问清楚，然后就见到了罗。接着就是真身回归了。

真罗回来了，但霍搞不清楚自己喜欢的是罗还是宋了。罗发现了大家更喜欢宋，而不是她，但宋又顶着她的身份，她的脸……这就更可恨了，她觉得本来一切就是她的，随后开启了黑化之路，各种制造问题不让宋和霍在一起。

宋开始慢慢恢复记忆了，大概率猜到了自己是个小偷，喜欢霍，但又觉得霍喜欢的是罗，她自己又配不上，然后一路纠结。

……

到18集，之前的疑问应该都明朗了。就是两个人，就是没找到，就是救错了，就是爱上了。陌生的恋人，爱不一定是真的，陌生倒是实实在在。

结局……我觉得霍不配和宋在一起，他们都只适合各自美丽。美好一点，各自都战胜了内心的自己，摆脱了内心地执着，偏执，过往。罗当她的小提琴家，霍当他的总裁，对外宣布两人分手。宋摆脱了父亲，和梅子一起平静地过自己的生活。

一口气刷完五季，意犹未尽又回味无穷。从未想过一部电视剧可以做到这种程度，它是那么的精雕细琢、雍容凄美又淋漓尽致。它给人带来的冲击力太大了，引起了我的许多思考和感悟，让我觉得我必须要留下一点观后感，记录一下这部好剧，给我带来的思考和启发。

故事讲的是一个盗贼，计划抢劫西班牙皇家造币厂，计划了整整20多年。在他不幸去世以后，他的儿子继承了他的遗志。他的儿子化名为“教授”完善了整个计划，然后招兵买马，聚集了一伙走投无路的罪犯，合伙抢劫西班牙皇家造币厂的故事。第一季和第二季，讲的是一群盗贼在教授的领导下，机关算尽，最后在不幸牺牲了几个人以后，功德圆满，分了钱以后各自逍遥快活去了。第三季一直到第五季，讲的是这伙人抢劫西班牙银行，目的是银行地下的90吨黄金。目前到第五季的进度，可谓是损兵折将、伤亡惨重，暂无后续。

由于这部剧给我带来许多思考，所以我想要详细把它记录下来并永久的保存到我自己的文档里，让我可以铭记我其中学习和感悟到的一切。

一、何谓正义？

根据我自己的理解，从第一季一直到第五季，编剧想要向人们传达的有两件事。第一件是你所看到的正义未必不是邪恶的化身。关灯以后，撕掉天使的躯壳，你可能会拥吻一个魔鬼的肉体。第二件是生命的精彩不在于墨守成规，恰恰相反，只要你足够勇敢，勇敢的去爱过、恨过、哪怕你向全世界开枪，和世界为敌，你的死亡也会永远被人铭记，你的生命同样是有意义的。

盗贼们策划了20多年，机关算尽，抢劫国家的财富本来应该是一个邪恶的行为。因为按照正常人的价值观看来，盗贼的目的是不劳而获，他们突破传统底线，通过不法手段，获取别人通过几辈子工作都挣不回来的财富是不公平的。不论是对社会还是对国家而言，都是无法被容忍的违法行为。可是你看这部电视剧，任何人丝毫不会觉得盗贼们可恨，相反，你会认为他们是正义的！

他们像一群只有在孩子们的儿童读物里面才会出现的绿林好汉一样，智慧和勇气并存，让人叹为观止。观众看这部剧，一定会为盗贼们疯狂的冒险行为感到担心，为他们的生命安全担心，为他们的成败担心。而引发我思考的部分，也在于此。

为什么没人为国家和政府担心呢？为什么没人为警察担心呢？为什么没人会为保家卫国的军队担心、甚至对他们的生死丝毫没有任何同情呢？难道是我们的价值观错乱了吗？我开始同情并且支持盗窃和抢劫这件事，是不是我有病？要知道，我们在生活中，如果遇到了抢劫，真正会帮助你，保护你的只有警察机构！不论在哪个国家，警察作为一个合法的暴力机构，是唯一有能力和犯罪对抗的组织，也是唯一有能力保护你生命和财产安全的机构。为什么在这部剧里，没有观众肯定警方的正确性和合法性，你甚至会认为这帮警察就是一群和正义作对的暴徒，正在阻止行侠仗义的好汉们！

如果用肤浅一点的解释方式来诠释这种情感，那就是因为公权力太强大了。盗贼们在公权力面前就像一群为微不足道的蚂蚁，几乎没有任何反抗能力，随时都能被碾死！而人类又有同情弱者的心理，认为这些胆大包天、不知死活的盗贼居然有豁出一切和国家对抗的野心！于是观众在佩服他们的智慧和勇气、羡慕他们的才华和手段之余，对盗贼的敌对情绪消失了，取而代之的同情。同时，蚍蜉撼大树这种让人肾上腺素飙升的紧张和刺激，迅速把观众们代入到了盗贼的情绪里。感受着盗贼们各自的爱恨、压抑、愤怒和欢乐。只是我个人认为，这个剧并不止于这种肤浅的情感，虽然肯定也有这方面的因素，不过它一定不是主要的因素，我想它主要的因素，涉及到一个我们可能平时压根儿不会去真正思考的主题，那就是“何谓正义”？

在这部剧中，我认为盗贼们，在某种意义上，是正义的。剧中反复响起的《Bella ciao》这首歌，似乎想要告诉观众盗贼们对抗的公权力形同法西斯，形同纳粹德国。而这帮盗贼，就是游击队，是正义的化身，要给这些滥用职权为非作歹的伪君子一点颜色看看！而观众在观剧过程中不知不觉中认可了这个设定。为什么会如此呢？我想从几个角度来试着讲一讲我自己的理解！

从人类的历史来看，我们人类在最初的原始时期，是以部落的形式存在的。打从我们认识我们自己开始，我们就群居了。因为在原始时期，人类在大自然面前较为脆弱，单独的个人没有自保的能力，于是为了生存，大家选择群居。而我认为，群居就是所有问题的根源！

天下大势，分久必合，合久必分不仅仅只是适用于中原大地，也适用于全世界。人类世界的历史，就是一部战争史，充满了暴力、阴谋、夺权、屠杀等等。翻开历史，字缝里到处透着浓浓的血腥味儿。有位伟人说：“枪杆子、笔杆子，平定天下就靠这两杆子。”在我们生存这片土地上，暴力机构是公权力的武力保障，儒家思想是洗脑的愚民政策。遗憾的是，任何王朝，执政久了就会堕落，就会声色犬马，民间就会民不聊生，最后就会引发革命和武装叛乱，新的王朝就会应运而生。

但是，中国上下五千年，不论怎么改朝换代，中国还是中国。不论哪个王朝灭亡，不论谁做了皇帝，谁掌握了公权力，中国的本质不变。没有了秦汉，中国还是中国，没有了唐宋，中国还是中国。改朝换代，无非刘家、李家、赵家各大家族轮流坐庄而已。对于帝王来说，忠孝节义的忠必须排在首位，因为它涉及到权力的稳固。帝王之术除了制衡之外，更多的是引导舆论。关二爷被称圣后又被追封为关帝，因为它的内涵里面拥有一个普通士兵必须拥有的东西，那就是无条件的忠诚，毕竟防民之口甚于防川。

然而不论没了哪个王朝，不论是谁在执政，对老百姓来说，根本无所谓。没了谁，中国人还是中国人。不会变成葡萄牙人，更不会变成英国人。葡萄牙人殖民澳门那么久，澳门人还是中国人。英国租借香港多年，香港人还是中国人，本质永远不变。而转回到问题的根源，就是人类必须群居。群居就会形成组织，有了组织，就必然会产生管理。一旦产生了管理，必然会形成权力。而有了权力，就必然会滋生腐败。最后，在腐败之中，会悄然诞生绿林。

在这部电视剧中，盗贼认为，西班牙皇家造币厂，在某年就印刷了173亿欧元，这些钱并不是用于百姓民生的，它们进了利益圈层的腰包里。他们认为，因为权力滋生了腐败，所以他们要伸张正义，给公权力一点颜色看看。因为他们掌握了权力，印刷这么多钱，都是不义之财，取之无妨。同时，他们认为，他们没有盗窃穷苦百姓的钱，更没有欺负人，他们要对抗的，是整个公权力。而我个人认为，他们在对抗的公权力，不仅仅只限于西班牙，因为全世界大部分国家的公权力，何尝不是一个一损俱损的利益圈层，否则联合国是干嘛的？在某种意义上，联合国也是各国权利核心阶层那些大家族、跨国企业的保护伞，大家互相扶持，稳固各自权益，形成一个利益共同体。

这部剧中，“教授”聚集起来的这帮子盗贼都是些什么人呢？都是些最底层的人，也都是些走投无路的人，全部都是犯罪分子！因为只有一个罪犯走投无路的时候，才会去考虑加入“教授”这个策划了20年的疯狂的计划，反正横竖都是一个死，拼一拼，也不会因此失去更多，大家都是贱命一条。可是一旦成功，几辈子都可以花天酒地了！

我之前说，“教授”的犯罪行为，在某种意义上代表正义，主要就是说的这个部分！首先，腐败是在道德上不被能容忍的。可是对于掌握权力的人来说，他们很大程度上代表的就是司法和正义，因此第五季的总指挥才会一出来就说，我就是法律！他所代表的是权利的上层核心，他们掌握公权力，因此可以动用庞大的国家机器，可以无所不用其极。反正最后他们可以控制舆论，欺骗媒体、伪造证据、欺骗大众。因为百姓对公权力的盲目信任，导致了他们这个庞大的利益圈层可以为所欲为！这不仅仅限于电视剧和电影，它就时时刻刻发生在我们身旁。它是整个社会结构当中，上层建筑的一个缩影，而且只是冰山一角。我们知道不受监督的权力是魔鬼，所以我们才唾弃专制和独裁。而事实上现在不少国家的相关权力监管部门，和权力中心都穿了一条裤子。

试想，一帮社会最底层的罪犯，朝不保夕。然而他们居然挑战公权力，最后干翻了这个道貌岸然的伪君子，各自逍遥快活去了。盗贼们让政府公信力扫地，颜面尽失，怎么能不大快人心呢？！观众有什么理由不去爱他们？因此在这个意义上，他们是代表了正义！

然而，这个所谓的正义，又是扭曲的！我在思考这个问题的时候，我自己也是矛盾的，容我慢慢讲来。

由于人类属于群居动物，因此千年来的发展建设中，我们学会了一些先进的社会制度，比如三权分立，将立法、行政和司法彻底切割等。政治的核心内涵在于，由于我们群居的需要，所以必须要达成一些共识，制定一些法则。我们互相监督，谁也不要有所逾越，因此我们需要公正的司法。不该做什么，可以做什么。人类群居社会必须要有规则，谁违反了规则，就必须受到惩罚。从我们一出生开始，我们就被圈定在这些法则范围内，我们谨慎小心的不去有所逾越，大家生活才能和谐美满，群居才会相安无事。如果违法犯罪被人肯定，挑战公权力受到人的支持，司法又有何用？政府公信力何在？

群居的公共约定法则一旦被粉碎，由群居为主要因素而形成的国家就会瓦解，最后天下大乱，文明世界在很长一段时间会由丛林法则主导，吃亏的还是老百姓。在现代文明世界，丛林法则为人所不齿的原因，就是在现代人的价值观里，保护弱者才能站在道德制高点顶峰。回归丛林形态必然是野蛮和非正义的暴行！因此，盗贼的行为，是非常危险的！

盗贼们冲击权利核心，受到万民敬仰这件事，细想起来是一件非常恐怖的事情。年轻人容易冲动，容易失去理智，容易肾上腺素飙升，容易被盗贼们的事迹鼓舞，从而对盗贼们进行效仿！当越来越多的人开始效仿这帮盗贼，并且做出了一些成绩的时候，会让更多的人看到其中的利益，从而摩拳擦掌。人们对盗贼的事迹津津乐道，受到鼓舞，热血的青年们开始形成更多的盗贼团体，继续对抗公权力。它们就像滚雪球一样越滚越大，越来越多的贪污腐败被盗贼揭发，政府被盗贼们狠狠的羞辱，公权力的公信力丧失以后，革命就开始了！

在这部电视剧的第一季和第二季中，公权力的代表，由伊西娅尔·伊图诺饰演的拉克尔作为警方对抗盗贼的总指挥，最后投入了盗贼头子“教授”的怀抱。拉克尔从第三季出场开始，成为了盗贼的一份子，和盗贼一起策划盗窃西班牙银行。我想这个事件里，充满了编剧的野心！因为编剧想要说的是，盗贼的事业是正义的。正义到只要一个拥有良知的公民，都能够认可盗贼的行为。

具体的表现形式则是：警察所代表的是这个世界上的正义，因此每一个警员都有保卫正义的基本良知。而作为对抗盗贼的督察，更是一个浩然正气，充满正义感，绝对不和邪恶去妥协的角色。如果这么一个角色倒戈，那么只有一个理由，那就是盗贼才代表真正的正义！

于是我就在想，这个导演从一开始，把这部电视剧拍得如此具有煽动性，如此令人热血沸腾，加上《Bella Ciao》这首歌曲在剧中的反复唱诵，是不是就想要告诉我们：兄弟姐妹们，团结起来！看看现代社会上层建筑的腐败和堕落，这还是我们当初扶植起来的那个为人民而奋战的政府吗？不！他们只为自己，他们花天酒地、他们掌握着整个国家机器的目的是迫害百姓、愚弄群众！我们不能让他们如此为所欲为，是时候做些什么了！也是时候掀起革命了！一首《Bella Ciao》瞬间让你回到德国投降之前的那一段艰难的岁月，这就很能说明问题。

把现代政治上层建筑暗喻为法西斯，千方百计把盗贼正义化这件事让我感到毛骨悚然。似乎在那黑暗之中，深渊的更深处，有些什么东西在蠢蠢欲动，有一个什么恐怖的东西，即将要来到这个世界，带来毁灭和重生！

根据“二八定律”，世界上百分之八十的财富，掌握在百分之二十的人手中。反过来理解就是，世界上只有百分之二十的财富，掌握在百分之八十的人手中。因此在现代都市传说中，富人们为了维持自己的财富，聚众开会制定了“奶嘴乐”方针，以声色犬马愚弄那百分之八十的愚民，让他们不求上进。

二八定律同样适用于权力，百分之八十的权力被百分之二十的人掌握，由此形成了既得利益集团。为什么说百分之八十而不是百分之百呢？这主要包含两个因素。第一、民主国家领导都是人民投票选举产生。部分专制国家目前权力也会受到其他方面的制衡，除了权力中心的其他人以外，公众媒体也掌握了很小一部分权力。媒体性质比较特殊，它主要在于垄断了话语权。在现在西方社会，媒体的观点，有一部分程度来自于广告商的意志，也有一部分来自于公权力的意志。专制国家的媒体则是完全垄断，包括所有的自媒体，并不是可以让你畅所欲言的地方。

按现代人的正常的逻辑，公权力是由人民赋予的。这就好比小区的物业公司，而人民就是业委会一样。公权力之所以掌握权力，那是因为来自于每一个自然人的选择。之前说了，有组织的地方就有管理，有管理的地方就有权力，有权力的地方必然滋生腐败。这就像一条食物链一样，是一个必然。简单来说，只要人类还是群居动物，腐败就是不可避免的，也就是程度的不同而已。反腐是一个伪命题，来俊臣研究了一辈子的人性，不论武则天、苏轼看了全部都会毛骨悚然。他总结出来就两条，人性两大弱点，贪婪和自私。是人就有欲望，有欲望就会贪婪，贪婪必然滋生腐败，这是不可逆的天性。历朝那么多皇帝，看完来俊臣的书，都吓得瑟瑟发抖，后来列为禁书，这也就是因为皇帝和学者们都知道，人不过如此而已。能看透这一切的人，近乎参透天道。

这么看来，因为群居而产生的权利之中，它所必然滋生的腐败是一种常态。只是由于公权力掌握了国家机器，千年下来，腐败变得越来越有经验，越来越滴水不漏，难以察觉，所以大家平时不会有人知道罢了。因此盗贼用这种理由去伸张所谓的正义，是没有意义的自杀性行为，螳臂当车，必然灰飞烟灭不说，对于已经形成的常态化的东西，无法造成任何改变。他们或许变得很有钱，也就是仅此而已。可是由于作为纳税人，挣得都是血汗钱，被公权力拿去滋生腐败，又是一件让人非常难以接受的事情。既然有人愿意跑去和公权力玩命，作为观众，完全可以在精神上支持一下他们，但是他们的行为是不是正义的，还有待商榷。毕竟破坏司法，为世界所不容。如果人人都可以打着这种名义去挑战公权力，真的会国将不国的。

于是，我的大脑变得异常矛盾，因为我首先不认为他们做的是正确的，但是同时，我也不认为他们做错了。皇家造币厂印刷出来的那么多钞票进了既得利益者的口袋，还不如让最底层的那些人拿去花天酒地一番呢！仇富心理主要来自于嫉妒，这是人类天性，没什么羞于启齿的。因此我自己很快被自己绕晕了，盗贼在抢劫皇家造币厂这件事上，肯定不是正义的。但是公权力的既得利益集团通过人民赋予的权力，在人民一无所知的情况下印刷纸币据为己有简直人人得而诛之！所以，到底“何谓正义”？

政治是一种非常肮脏的东西，它从来都不比妓女的阴道更干净。煽动情绪是所有掀起革命，或者是要达成某种目的的政客的重要手腕。人只有在完全失去理智的情况下，才会变得疯狂，变得不可理喻，变成野兽！世界上所有的政客都牢牢掌握着这一门技术，为了让百姓把注意力从他们自己贪腐这些事情上转移开来，他们煽动仇恨、设置假想敌、搞民粹主义无所不用其极。主要目的就是想要让人失去理智，变得疯狂，不能客观的看待问题。人只有在没有理性的情况下，才会变得非常容易控制，而士兵就是这个群体的代表。

在古代战场上，战争开始之前，指挥官都会发布惊心动魄的演讲，去煽动士兵的情绪。情绪一旦失控，理智就会脱离人的大脑，人就会陷入疯狂。因此在明知必败的战争中，士兵可以前仆后继，恍若飞蛾扑火一般慷慨赴死，并不是因为人性、不是因为职责、不是因为奴性，而是因为疯狂。贪生怕死才是真正属于人类的人性，也是骨子里与生俱来的东西。大自然造物，世界上所有的生命都贪生怕死，并不仅仅是人类，没有什么可耻之处。疯狂可以彻底毁掉一个人，人只有在失去理性后，对于政客才是最有利的，因为只有言听计从的群众才更便于管理和奴役。而拥有理性，容易提出质疑和反对的人，是不能被权利容忍的。

扯远了，回到“何谓正义”这个话题。在纷乱的思绪中，在我思考了那么多乱七八糟的东西以后，我猛然醒悟了一件非常简单的道理。简单到我感到我之前胡思乱想那么多完全是把简单的事情复杂化了。大道至简，或许从一开始就没有那么多弯弯绕。

我想正义从一开始就无法从一个真正客观理性的角度去进行诠释。因为我忽然想到正义主要是和人的立场有关。对群众扶植起来的一个个政体而言，司法代表正义！也是维持国家稳定，社会发展的主要因素。在三权分立的国家中，随着时代的进步，立法机构审时度势，根据变迁的社会环境，树立一条条法律法规。执法机构根据法律条文，严格执行，保证得以实施，约束人们的行为规范。在大众的心目中，司法也是代表正义的。法律是弱势群体获得权利救济的最后手段，司法公正，才能让人心服口服，人心稳定，社会才能稳定，因此司法独立是发达国家的标志。不过在这个非常美好的外表下，并不是没有地方藏污纳垢的。虽然部分国家的政治开始透明公开化，但是透明公开化的都是不痛不痒的很小一部分，没有暗箱操作的政治从来没有真正实现过。于是在公众看不到的地方，总会充满肮脏的东西。

因此，不论这个世界掀起多少次革命，推翻多少个王朝，重组多少次政权，只要政治这种东西没有办法完全公开透明化，受到大众时时刻刻的监督，它总会存在藏污纳垢的地方。唯一不同的是，既得利益群体发生了变化。我作一个假设，假设这部电视剧中，西班牙人民受到“教授”盗贼团的鼓舞，最后逐渐壮大，形成革命军，一呼百应之后，迎来了改朝换代。可是那又怎么样呢？它的整个社会结构也不会由太大的改变。人们已经习惯了以往的生活方式，换一个既得利益群体罢了。获得权利之后的教授，也不会比他推翻的那帮人做的更好。权利是个好东西，它和人的善良与否无关，拿到权杖的人，会发生本质的变化。说着政客们惯用的漂亮话，做的还是原来的那一套操作。所以政治是一个非常肮脏的东西，他和人性的贪婪完美的结合在一起，肆意挥霍欲望带来的一切。

或许百年以后，西班牙还是会出现一个新的“教授”，发现并向世界检举前教授的肮脏和龌龊，然后振臂一呼，重蹈前教授的覆辙。想想就觉得非常有趣，因为我很清楚，人类从来不会从历史中吸取任何教训，只会不断重演历史，做那些前人做过的事情。一遍又一遍，几千年就这么过去了。

最后，我想所谓的正义，就是你自己的立场。不论是逝去的萨达姆、卡扎菲、齐奥塞斯库或者是现在的塔利班，你站在他们的麾下，你就会认为他们是正义的。有些人认为这是一场伟大的圣战，而有些人认为这是恐怖主义。而事实上这一切并没有一个什么标准，大家自说自话，各自去煽动各自的民众，让他们分别去相信他们自己说的才是正确的，他们才能代表正义，就看谁更具有说服力，仅此而已。所以可能正义就像孩子们手上的洋娃娃一样，你可以肆意打扮她，红裙子、蓝裙子或者牛仔裤。

由此我认为发明正义这个名词的人，一定是来自于一个肮脏得每一个毛孔都充满卑鄙和阴谋的政客。他的每根头发都是一条条毒蛇，他血红的眼睛里满满的全部都是邪恶，他头上长着山羊角，具有令人惊悚的野猪的牙齿，指甲里充满了蛆。他千方百计让人认可他行为的正当性、合理性和合法性，极具煽动的去欺骗善良的群众，以达成他的目的。因为我认为在这个世界上，只有魔鬼才会千方百计让别人承认他是正义的化身。也只有魔鬼才会千方百计让别人承认他才是善良的、是伟大的、光明的、正确的、也是值得赞颂的，他做的一切，都是为了所有人。

二、生命的意义和价值

这是一个老生常谈的话题了，这次主要针对这部剧的盗贼们讲一讲。

盗贼们有两个理念被我记住了，第一是自由，第二是抵抗。其实我并不是特别理解编剧想要通过这两个理念传达的内容。

先说自由。孟德斯鸠说，自由是一种能做法律所允许的任何事情的权利。我对于这一点，一直以来都是赞同的，这也是我自己对于自由的理解。就像卢梭在他的《社会契约论》中讲到人是生而自由的，却又无往不在枷锁之中。在我看来，一个人逾越了法律底线，成为违法犯罪的暴徒，这是你自己自由选择了自己失去自由的权利。因为每个人都非常清楚法律的底线，抢劫、盗窃、绑架这种事情都是不被允许的。因此你既然选择逾越了红线，就说明你认可法律必然会剥夺你自由的这件事，并且必须要为此承担后果。明知如此，再来提出自由这种理念，就让人觉得非常值得挖一挖里面的内涵了。

而抵抗则是我未能理解的部分，你们都侵入造币厂，侵入银行为所欲为了，明明就是一种入侵，怎么还变成抵抗了，这是什么逻辑？不过这个放在后面再说吧。

作为一个专业盗贼，向往自由当然没什么问题。我一开始的理解是，他们所说的自由，是犯罪之后可以逍遥法外的自由。逃脱法律的制裁，实现身体自由以及财富自由，后来我觉得可能不是这样的。因为那首反复响起的该死的插曲《Bella Ciao》。对就是这首该死的歌，在不断响起的Bella Ciao Ciao Ciao当中，我忽然想到了一些其他的东西。那就是我猜测这个叫“教授”的盗贼头子是不是真的有一种掀起革命的野心？！

因为在其他盗贼都沉浸在完美的绑票计划当中的时候，他和他的哥哥柏林似乎对于即将要抢到的钱兴趣缺缺。柏林一个没几个月寿命的盗贼，要20亿欧元有啥用？难道要买一个世界上最华丽的棺材吗？要说柏林只是为了这个计划的完美，想要亲身体验一下计划执行过程，只能说勉强说的过去，盗贼嘛，职业病，偷盗成瘾？不过感觉这个有点缺乏推动力。“教授”也一样，感觉不到他对那么多钱有多么大的热情。两个角色给人的感觉就是搞钱很次要。

所以我想来想去，最终觉得，这两个盗贼之所以这么做，是企图让这个腐朽的上层建筑将其最肮脏的部分毫无保留的公之于众，就像调皮的男孩子在打闹的时候，当着所有其他人的面，趁人不备，拔掉某些人的裤子，露出藏在内裤里面的平时让人不易察觉的玩意儿一样。

而我猜测他们的目的很简单，就是引起哄堂大笑！所以我感觉他两充满了恶趣味，爱好非常特殊，一本正经的外表下藏着玩世不恭的童真。因为仔细看过之后，发现他们根本没有任何掀起革命、打响第一枪的企图，也没有任何政治抱负。所以我觉得他们这么做，就是因为他们认为自己非常聪明，充满价值，想要向世界去证明他们的价值，而他们的证明方式，就是趁人不备，拔掉别人的裤子，让大家一起嘲笑某个不幸的家伙！而他们这种摸老虎屁股的行为，充满紧张刺激，最后的结果还非常搞笑！

对！我认为，他们降临到这个世界，就是来搞笑的！主要是让腐朽的上层建筑，成为世界的笑柄！之所以这么做，就是为了好玩！这就是他们生命的价值！也是他们活在这个世界上最大的乐趣！因为戏弄这些愚蠢的满脑肠肥的家伙，实在是一件非常有意思的事情。对于他们来说，这样做，好比在光天化日之下，当着人民群众，公然拔掉权力者的内裤，然后坏笑着拿出皮筋儿弹他蛋蛋，满怀愉悦的听他发出杀猪般的叫声！我想，他们一定会认为这是世界上最好听的声音，会带来精神上最大的满足和愉悦！

所以对于教授和柏林两个大盗贼来说，他们向往的自由可能在于肆无忌惮、为所欲为。可以肆意的使用他们的智慧和勇气去挑衅政府、挑衅国家、挑衅世界。他们所谓的抵抗，就是在他们犯贱的时候、遭到公权力殴打时，向群众投诉：“你们看！他打我！他以大欺小！我只是想要让大家知道他是一个坏人，你们千万不要相信他！”这就是在我细品这部剧之后，我猜测，教授和柏林可能就是这种感觉。

当然了，其他被他们聚集起来的盗贼和他们两个是完全不一样的。这部剧最大的遗憾就是让我感觉情感戏太少了，完全不够看。太过于急于推进剧情，以至于没有把每一个盗贼表现好，这也是唯一遗憾之处。

第一第二季表现最多的是东京和她小男友锐澳，这部分表现的很好，很生动，能够让人入戏。其次就是毕罗内、柏林、莫斯科和丹佛。奥斯陆和赫尔辛基几乎没怎么表现，太遗憾了，就是让人感觉每个人的戏份不平衡。我就特别想导演再加几场戏，着重突出一下奥斯陆和赫尔辛基，把两个人的一些主要经历讲述一下，完善一下人物性格，再完善一下两人和其他人的互动，不然真的很尴尬。奥斯陆被一棍子拍成植物人之后，大家虽然都在哭，我就没什么感觉。因为对他的表现太少了，他个人和其他人的互动也比较少，过于着急推进剧情，导致一到了他需要去牺牲的时候，看起来一点都不壮烈，不打动人。

剧情的推进其实就是最不重要的部分，实在是推进的太快了，忽略了每个人的情感戏，导致让人觉得非常的遗憾。如果有足够的资金支持，我真的很想建议导演至少用五集以上的篇幅去一个一个讲述每一个人。后来莫斯科也死了，不过莫斯科和丹佛的父子情深，可以引起大部分人的共鸣，这部分做的虽然还可以，不过还是缺点什么。主要还是缺莫斯科和丹佛的家庭问题戏码、以及他们来到这个团队后，和其他人互动的戏码。太少了，看的不过瘾。这个导演给人感觉有点沉不住气，没有把前戏铺垫好，就着急脱裤子办正事了，就像个还未成熟的孩子一样。要知道，一部好剧还是需要慢慢磨，慢慢推进，一点点的展开，才会让人觉得有味道，有感觉。

比方说《水浒传》，要是施耐庵他老人家也这么玩儿，完全可以把《水浒传》写成一部短篇小说，具体就是晁盖、宋江伙人不小心违法犯罪了，然后干脆上梁山，聚集一帮好汉替天行道，惊动朝廷！最后朝廷打不过，只能招安，招安后被高太尉陷害，东征西战，最后打废了这么一个无聊的故事。无聊透顶。要是施耐庵他老人家这么操作，好多脍炙人口的故事就没了，什么“拳打镇关西、”火烧草料场、“武松打虎”、“王婆弄风情”、“三打祝家庄”、全部都没了。《水浒传》还有个蛋的文学价值？

推进剧情之前，没有完善好前戏，没有做好铺垫是本剧最大的败笔。第二季剧集太少了，如果再加六集个人戏，慢慢磨，虽然短短六集不一定足够把每个人的经历、背景、情感、个性等等交代的很清楚，不过相信一定会好很多。推进主线剧情真的是最最最不重要的事情了，毕竟谁会去关心剧情推进到最后会变成什么样子呢？事情是由人创造的，有人才会有戏，一个人在屏幕上还没有完全饱满之前，那么急于推进剧情，只会让整个剧集变得仓促又无聊。我们来看剧，主要是看人。他什么特点、他喜欢什么、他的爱恨、他的情绪起伏、他的好恶、他的特长、他的弱点、他的家庭、他爱吃什么、爱喝什么、他的一切的一切！没有鲜活生动的人物形象，玩命推进剧情又什么用，只会变得毫无看点。这部分来说，真的是非常遗憾。

回过头来说主题，到目前这部剧五季为止，在这场警民冲突当中牺牲了不少盗贼。其中有奥斯陆、莫斯科、柏林、毕罗内、东京。他们的死亡如烟花般绚丽而璀璨，这也是我认为这个剧最有价值的部分，因为它在诠释生命的意义。

我一直以来都认为，生命的最终价值，在于死亡。人从出生开始，就在走向死亡的路上。当然，也有说法是，人类的生命从他们出生开始，就没有任何意义。因为死亡会让一切灰飞烟灭。人们之所以要强行给自己的生命赋予意义，是因为人类是自然界最自大的生物，他们非常的自以为是，他们无法容忍他们的生命是没有意义的，于是强行给他们自己的生命安排各种莫名其妙的意义。而人类给自己生命赋予的意义本身就是毫无意义的一件事。

所谓生不带来，死不带去。人生在世，除了感受属于你自己，一切都属于这个物质世界。对于物质世界来说，有谁没谁都无所谓，地球照样转，什么也不会耽误。既然如此，生命又有什么意义呢？又有什么值得歌颂之处呢？

而我从这部剧当中，确实感受到了生命的意义。我想，生命的意义，根本不在于你是盗贼、暴徒、劫匪、白领、执法者或者其他的任何东西。你身而为人，做自己想做的事情，按照自己的意志，去活自己想要活的人生。哪怕你是一个人人得而诛之的暴徒、又或者是贪得无厌的官僚，都无所谓。你做你自己想做的事情，为这件事情认真努力去做。哪怕你就是个人类公敌，又有何妨呢？只要你在这个过程中，去感受，去经历你自己应该经历的悲欢离合，到最后死亡的时候，就算还有点什么遗憾，也没有白来这个人世间。

这部剧最好的部分，就是盗贼们一个一个的死去。意外的、毫无征兆的，从一个鲜活的人，变成一具尸体的过程。因为死亡本来就是这么一回事，如果人可以预料死亡，死亡也就不那么神秘精彩了。幸好人无法预料死亡，所以死亡看起来，才那么绚丽华美。由此，我感觉人最大的价值，来自于人终有一死这一点。没有死亡，人生精彩的部分会变得索然无味。

我们作为人类，每天都在走近死亡。每过一天，就会距离死亡更近一步。我们不知道我们哪一天就会永远告别这个世界，所以我们拼命在努力达成来到这个 世界的梦想和目标。如果没有死亡的驱使，也不会创造精彩，因此我才会觉得，死亡是人类最有价值的一件事。

最后，我想问我自己，也想问所有看到这篇文章的人，如果一星期之后，我们就会面临死亡。我们会像《纸钞屋》这部电视剧里面的人们一样，去经历一次犯罪，抢一次银行、做一次暴徒、然后向全世界宣称，我曾经在这个世界上活过吗？

平常看电影并没有太精细的我也发现了有些时候画面某些地方突然地有变动，真的蛮跳戏。要是电影院掏钱去看的话，我觉的不值的。这是我单纯个人浅显且固执的鉴定。鉴定完毕。

略略新的视角吧，还算清新，主要体现在配音语气给人的感受。脱俗倒是也不太算。意料之内，千万别去影院去看吧还是。费用不值得。

又是一个平淡的周末，在家看了两部电影，一部是盼望已久终于有种的行骗天下-恋爱篇（香港篇）。另一部是无间道2两部电影上映相隔十四年，却都出现了珍宝海鲜坊。无间道2快结尾的时候，倪家在海鲜珍宝坊参加劳工迎回归酒会，想洗白，却被当场指控带走。行骗天下的达子则是来到香港开辟战场，换个环境，让老对手重新上当，海鲜珍宝坊只是路过，并没有进去。无间道系列上映的时候，可以说香港电影达到了巅峰。在所有人都以为这个辉煌将伴随香港继续前行的时候，香港电影也悄然衰落了。大佬出走，特工潜入，火烧机场，学校罢课。这个时候，也没人再相信什么hei she hui 的剧情了。说到底，风靡亚洲几十年的所谓香港文化，也只是一纸浮华，遇火而焚了。日本侵华时一次，国民党战败一次，香港都成了人与钱外流的中转站。建国之后，香港更是成为了事实上中国唯一“开放”的港口。即便如此，香港也是在七十年代之后才崛起，为港元背书的，不是大英帝国，而是中国大陆那些裁衣，装配，冲压，清洗，组装的双手。彼时半个中国的财富都堆积在那里，所有人却只想着炒房。此时面对着深圳，还有深圳背后的杭州苏州，才终于知道自己开始衰退，怨谁？香港当然不是hei she hui 说了算，人世间，也只有钱说了算。2019年，从港股转战A股的资金已经超过3000亿，据说很多人已经把香港的房产卖了转而购买澳洲的，资金流动貌似自由，其实却是最缓慢的抉择。一旦决定离开，就是十年二十年的周期。人一旦有了爱情,就总会开始欺骗自己,又总是以欺骗别人而告终。这就是世人所谓的罗曼司吧。 ——奥斯卡·王尔德.投资与恋爱一样，也是自己欺骗自己开始，看到香港真实的面目之后，还有多少人愿意继续做梦？无间道2的开场，大佬逝去，所有人都开始躁动，像极了香港美丽而危险的寓言。香港电影里也总是少不了维多利亚湾的全景，高楼林立，霓虹闪耀。可网红总有忘记开美颜的时候，潮水也总有退去的时候。不知道是不是预言，2018年香港评价最高的电影不是无双而是沦落人，拍完沦落人，黄秋生就自弃名姓，跑去英国回归家庭了。而香港电影也整整一年，再无拿得出手的作品。

大概是七月的某个午后，开车从旧广从公路的二手批发市场出来，奔向城市的另一端。交替的红绿灯、散步般缓慢的行驶速度，内心的焦虑加上毒辣的阳光，让暴晒的汽车变成品牌各异的烤箱，除了靠近空调出风口的位置略显凉快，其他空间都弥漫着连自己都觉得难堪的汗臭味，以及经过消化与呼吸系统在日光反应后吐出的各种难以言状的味道。

开开停停的来到洛溪大桥，在上桥前再次陷入漫长的等待中，我趴在方向盘上斜着脑袋看着环城高速，经过的货车要是角度恰当，倒后镜可以将刺眼的阳光反射在脸上。我看着高架桥上的爬山虎在想：它们无论怎样疯长，究其一生也无法走出钢筋水泥的禁锢，它们的世界就只能在那方寸之间。然而自己的世界又何尝不是如此？想到这我陷入一种茫然的失重状态中，并非一片空白的失落，而是脑海里有无法用言语表达的情绪在极速膨胀、爆炸，宛如超负荷的down机。回过神的时候，是交警在拍打车窗让我赶紧通过路口，而身后满是尖锐又焦虑的喇叭声。

看到黄仲昆在天井浇水时的茫然若失，我仿佛又回到了自己看着爬墙虎发呆的那一刻。

只有经历过的人，才会大抵明白那个镜头的含义，包括萧雅全、黄仲昆、与我，我不觉得这是“共鸣”，或许叫“共震”更为恰当，到了某一个年龄，某些人自然而然就会遭遇生活或深或浅的地震。

《范保德》延续着以往喜欢台湾电影的风格：平淡、缓慢，略微刻意的将情感不显山不露水，通过剪辑将人物生命中重要的时刻用碎片的形式呈现，宛如一个午后或深夜没有旁人的漫长谈话，借着酒精的微醺，将好的坏的通通过滤，打乱时间顺序后想起那一段就说那一段，聆听的人偶尔代入自己的生活，惊心动魄也好、沉闷无趣也罢，我们的人生在别人眼里或许也是如此，无数次的倾诉聆听最后大多变成和其他人谈资的一部分，有的甚至一觉醒来已记不起细节，只好按照自己的主观重新剪辑，形成新的故事，所以我在听故事是喜欢其中流露的真实情感而非情节的猎奇。

“我不怕你死，我怕你痛。“最终黄仲昆在一场风流中走到生命的尽头，利刃刺穿躯体的痛苦如此短暂，与癌症需要经历的时间相比甚至微不足道的可以省略，究竟算不算一种“幸运”？电影里没有交代他的内心，一如我们永远都只能揣摩别人一样，“真”与“假”并不重要，临别的遗言作状吗？问问自己，其实未必说的出更“适当”的话语，有剧本的通常只能是电影。

不喜欢结尾的累赘，太年轻的他们，领悟的是另一样东西；就如同罗大佑和劳伦斯布洛克于不同人的含义。有时指指点点他们的不完美，就如同镜子折射出对自己的不满遗憾一样。

天井里的滴水，可曾沾湿你的发鬓？

首先声明，不是来挑刺的，这两个游戏的设置都很吸引人，逻辑上也都没有太大问题，只不过有2个我自认为的小的BUG提一下而已，我对这两个故事都很喜欢

首先是晚宴，前面不多说了，淘汰了一个酱油的，一个场外因素的，没什么好讲，大学老师的淘汰比较精彩，不仅看破了对方的用意，而且还加以利用，我觉得是最精彩的一场。然后就是决定胜负的最后一天的投票。此时还剩下 7仿生人 11号男主 6号自以为高配的推理大叔 3、8号2个无脑型选手和1以及9号，其中1号小女孩是个高配，9号无脑但是和1玩过所以很信任1，而且确定1不是仿生人（虽然我不知9号是如何确定的）。最后一天呢的投票，9号先说要投3、8，因为3、8非常确定对方不是仿生人，所以一定有问题，然后号召大家投票决定要不要投出3、8。结果7和11本来想跟一波票冲掉3、8，所以投了同意，6号假高配表示弃票，3、8当然投了反对票不同意出，结果这时1号竟然没有和9号队友出同样的票而是投了反对票，结果7、11被冲到了台面上成为焦点牌，这时9号洋洋得意的说本来也想出的就不是3、8，只是这个时候仿生人一定会跟票出3、8 ，借此来锁定仿生人的7、11，要大家出7、11。 危急时刻，11号主角再次力挽狂澜，指出9号的爆点：1 投出7、11后，就会形成38和9、11 以及6 对峙的局面，这样对仿生人最有利。2 你9号本来就准备了2套方案，看出3、8不成就要出我7、11 可见你才是仿生人要么是仿生人的同伙。 3、8 一听，对啊，有道理，然后开始跟票出9、1。 这也是我啥觉得6号是伪高配的地方，因为这个逻辑明显的伪逻辑。首先。1、9但凡出了仿生人，这个时候就一定不会分票，因为仿生人一定会在一开始就告诉队友，以免误伤。而这个时候1投了反对票，3、8必然是反对票，所以不乱9、7、11怎么投，3、8 一定不可能出局，因为是平局，所以一定不存在什么2套方案先出3、8，出不动再7、11这样的情况。因为完全可以证明9、1 一开始就是奔着你7、11去的。1的投票就说明了一切（1号小女孩是个高配，已经锁定了7、11，而且她通过前面几天已经知道11号男主不可能是，所以基本知道是7了，因为11男主有自主逻辑思维能力，比如说答对了大学老师的题等等）。而11号男主这个时候拿9号没有提前说明测试答案为由指对方为仿生人及同伙就不能成立。这个地方还好是改成了写在纸上投票，如果像之前一样是举手的，7、11一点辩的机会都没有，因为7、11都投了3、8，这个时候仿生人不可能放着明显能出的人不出投反票的，估计可能是作者考虑到这一点，所以改了投票方式，即便这样，人家1投了反对票也 一定能证明11的第二个指控不成立，而9、1的逻辑前后是连贯的，因为一直怀疑的就是你7、11，投票是最好的证据。然后是第一个指控，投出7、11 对仿生人有利。我是没看出来，就算是9、1有仿生人，3、8是一个团体的，6是单独一个，这样的格局最可能的就是一直僵持下去，前提是6必须是好人，因为如果6是仿生人，就已经赢了，因为他的一票决定了哪个团队能赢（设定是包括仿生人在内只剩4个玩家时就算仿生人团队胜利），而6和11一样，通过了所有测试证明是明好人，那么如果9、1里面有仿生人，到底哪里有利？只要明好人6不投票，9、1和3、8 就一定一直僵持，时间越久，对仿生人越不利才对，而且就算是不推理，你觉得仿生人做成3、8这种水平还好意思拿出来参加比赛吗？那不是一定9、1里面出，那最有可能是仿生人的1不是必然是出局的，何来对9、1有利的说法。这个3、8看不出来，你6还看不出来？所以11号这2个逻辑我觉得属于伪逻辑，这样能让3、8跟票以及6弃票我觉得真的是有点主角光环了，更别说有逻辑力的6和11是最不可能是仿生人的，3、8也不是，那只能剩7了，这个时候还能说11是也是醉了，再盘回来，如果仿生人能做成逻辑能力比人类都强那和人类还有什么区别，你人类还可能赢吗？ 所以我觉的最后一天11号的反转逻辑比较牵强，还是靠着主角光环成功的

携手之戒，简单来说就是一个循环 进入游戏先成为1 然后被5杀 再变成2 ，然后在被5杀变3，碰到4，被4杀变4，然后被杀（忘了是5还是6杀）变5, 5碰到6被6杀，循环逻辑第一次是4拿到戒指，但是不行，游戏又从1开始了。这边的问题就是，如果4拿到戒指，至少4完成了游戏，可以退出，那么哪里来的5还是6杀4？ 因为5是4变的，6是5变的，没有了4也就没有了5、6，那么1怎么能被5杀死？ 而游戏最终的解密的意思是说必须要从1到6都经历一遍，而且必须是6拿到戒指，这样才能从到6都存在，且每一个1最后都会成为6,1不是以1的身份拿戒指，而是在循环之后以6的身份拿戒指才能胜利。这个设计不可谓不巧妙，但是问题就是，谁规定的这样的循环必须是从1到6，因为从1到3也行啊，从到1到20同样成立，为什么必须是从1到6，这个是没有解释的，只能理解为，从男主进入这个游戏，这个循环就已经存在了，就规定了必须是从1到6，当然也可能从1到20，看制定者的心情，你要做的就是发现这个规律，那么问题来了，那个用反向手的5号又是怎么回事？ 这明显不是设定好的啊，这是自我意识思考过后的结果，这个又怎么解释？所以循环很巧妙，但是循环形成的原因却解释不清

不过总的来说还是一部良心之作了，很多设计都很不错，虽然演员的演技实在是不行，很多台词应该都是后期配的，不过还是值得观看的

自古拼盘出烂片，如果我早知道这个道理就好了，也不会花了冤枉钱还害我的眼睛耳朵受罪。

第一个故事，看得出来导演很想拍出文艺的感觉，拍日本的小清新路线，请的演员也是章子怡彭于晏这样的，可以走文艺路线的演员。然而一点是导演的锅，并没有看到文艺，看的时候只想翻白眼，矫情！能不能好好说话？能不能？导演拍风景不错，作为岛国风光宣传片可以的，拍人就算了。

第二个故事走亲情路线，无功无过，异国风光不错，故事一般般，感情一般般，植入广告太多要生理厌恶了。

第三个故事，王千源和吴莫愁一个新奇的组合，烂俗的癌症晚期到处旅游的公路电影，jj小说的公路文都不写这么俗的内容了。女的太作，想翻白眼。

第四个故事，陈妍希是美的，故事是无聊的，无笑点无泪点，流水账一般的故事。

第五个故事已经被吐槽烂了，无关演员，导演吃屎啦，生理恶心，集矫情毁三观伪文艺烂俗于一体。

总结一句，拼盘必烂片，就地图炮了，债见。

英国导演萨莉·波特（Sally Potter）作品题材不拘一格，各种类型都有涉猎尝试，这跟她早期的实验创作精神从没变过。上一部群星闪耀的室内喜剧《酒会》令人捧腹连连，今年这部新作突然转向悲伤的老年痴呆症/亲情题材，尽管在柏林电影节的评价很糟糕，但是这部明星班底出演的新片依然有不少值得一看之处。首当其冲的莫过于男主角哈维尔·巴登，他又一次展露影帝级的精湛演技，将一个角色的三个不同精神状态下的面貌诠释得丰满有力。老年痴呆症患者的演绎不断让人回想起当年夺得威尼斯影帝的作品《深海长眠》。

当然，这并不是一部类似《深海长眠》讲述病人瘫在病榻上回忆往事的煽情作品，剧本巧妙地安排了三条发生在不同时空的线索齐头并进，运用超娴熟的剪辑技巧，将男主角模糊的意识或忽而出现的动作完美衔接起来，从现在连结到过去，从现实通往虚构。表面上看似讲述男主角因老年痴呆症陷入记忆衰退，而出现一系列虚实难辨的回忆之中，但事实上也是令观众重新梳理一遍男主角面对人生转折点而做出不同的抉择，而最终他必须要独自承受的结果。或对早逝儿子的愧疚，或对小说创作经历的自负，都在这些不停闪现的片段情节里娓娓道出。据说不久前导演的亲生弟弟因为老年痴呆症而逝世，所以这部影片很可能跟她这段个人经历有密切联系。

这种轻松跨越时空的灵活处理饶有趣味，起码给一个屡见不鲜的亲情伦理题材带来一点点新意。相比之下，女主角是近年来片约不断的艾丽·范宁，这位青春少女是第二次与导演合作，她的演技日益纯熟也是有目共睹。这次她面对演技大师丝毫没有怯场，跟巴登的对手戏都发挥得相当出色，尤其是最后一幕两人在床前的感性对话，让我不知不觉感动。面对着痴呆症的父亲，她这并没有完全放弃沟通的希望，而是用女性的特别敏锐感，从头到尾尽力代入对方身份去体验和感悟，并极力维护父亲作为一个正常人的尊严。可惜的是，这个人物的戏份不够丰满，如果剧本能多花一些笔墨在她面对记忆日益衰退的父亲时，思考自己工作前途而做出不同抉择的话，说不定会更容易让观众明白影片那个奇怪突兀的结尾。

没想到原著作者是检察官的罪人的作者，更没想到男一号和女一号是堤真一和石田百合子，90年代和00年代的日剧一线明星，现在都明显老了，一声叹息。本片讲述的是由于足球场上的故意伤害事件引发的后续凶杀案，不成熟的高中生作出的不理智的报复举动导致了两个家庭的悲剧。男主角一家在短短五天里经历了从李晓明一家到刘昭国一家的两重天待遇，可谓日版我们与恶的距离，由于长子规士介入了花冢家外孙的被威胁事件，然而他并没有和父母详细提及事件的来龙去脉，在他与花冢家外孙一起被杀失踪后，石川一家陷入了巨大的漩涡之中，媒体的轰炸，事务所业务的失去，女儿高中第一志愿有可能时凶手家属而被拒绝，旁人歧视和冷眼，虽然男主角坚决认为他儿子没有杀人，而且有刀子仍然保留在家里为证，但只要一天规士的尸体没被发现，在世人眼里他们就是凶手家属，连去拜谒花冢家外孙都被赶出来，规士为了不让家里人担心而把事情烂在肚里，自己解决的做法反而坑了家里人。我在看片时都在想如果他这真是凶手，最高15年的刑期，近亿元的赔偿，以及以后岁月对他们家的歧视，对他们不啻于无期徒刑，这对他们公平么？规士哪怕把事情告诉老师或者父母，应该有更好的处理办法，而不是和花冢家外孙双双枉死，让两家老人白发人送黑发人，以后永远保留心灵的创伤，片名希望，但我觉得更像是石川家希望规士是遇害者而不是凶手，这样对他们家更好，石田翔太演的记者最后询问女主角时，她的回答也道出了她心里的真正想法，规士这样死去，不但洗刷了他自己，也洗刷了他们家的污名，让他们一家三口可以重新走上人生坦途，也许这就是规士给他们的希望吧。

规士的死有点像柏木卓也的死，带着一肚子秘密死去，却留给生者无穷无尽的痛苦和纠纷，如果疑犯晚三个月被发现会如何？石川家，花冢家会崩溃成什么样，可想而知，从这个程度上来说，花冢家外孙，规士，少年A，少年B，他们作为不成熟的人的行为付出的代价过于惨重了，实在不值得称颂或者遗憾。

内容真实性太过差了， 因为作为金融这种皮条客生意， 往往中间人太多了。 电影里面虽然通过制造了很多接近真实的场景模仿， 比如狗焕通过电话不断向上级联系， 最后找到了大boss（刘智泰饰演），但是我想说大佬这也太不值钱了吧， 一个初出茅庐的小喽喽就能这么“轻而易举”地见到大佬；而且后面大佬就这么“轻而易举”地被狗焕绊倒。 虽然狗焕演技在线， 从穷屌丝逆袭成同行小大佬， 狗焕从一开始的不自信、被人叼、夹着尾巴做人演变成西装革履、抬头挺胸、镇定自若（带上鸭舌帽的暗黑版本），这种人物蜕变的过程， 演绎的淋漓尽致。 但是电影的初衷就是讲故事嘛， 一旦过多的脱离现实， 就会显得很乏味（科幻玄幻类等除外）， 所以电影剧本一开始内容就有不足， 但是演员演技在线， 所以最后给分4颗星

无论承认与否，女性电影人都将在下个十年的好莱坞中扮演更加重要的角色。从好的一面来看，在百年电影历史上，我们终于可以开始以另一种视角来审视大银幕上的各种类型化的传统世界，而不仅仅局限于小鸡电影；但坏的一面，在这个“新大陆”的发展初期，我们一定也会看到很多利用这一时机，但本身却与女性独立精神相去甚远的投机分子。

比如索尼2016年重启不成的，捉鬼特工队“性转”版本《超能敢死队》，比如迪士尼今年推出的，史上最丑的科（？？？）幻电影《时间的皱折》——前者好歹还是能入口的好莱坞快餐，后者简直就是当代大片史上的究极灾难，在任何层面上都是年度奇葩：美术表演剪辑故事无一不烂，直接往眼球上洒LSD也弄不出这么个玩意儿。

然而就算这样，女导演阿娃·杜威内居然也拿到了DC超级英雄大片《新神族》的导演座椅。这位凭借《塞尔玛》声名鹊起的黑人女导演，怕是忘了当年《塞尔玛》的成功，主要是来自大卫·奥伊罗对马丁·路德·金的成功模仿，而不是影片在硬件素质上有何过人之处。

迪士尼在漫威超级英雄电影上所向披靡，但在女性电影上倍显苦手；相反，在DCEU项目上持续吃瘪的华纳，却对女性电影有着很好的把控。在《神奇女侠》之后，《瞒天过海：美人计》对华纳来说简直就是小菜一碟——想想难产的女版《敢死队》，就知道这有多么重要了。而《瞒天过海：美人计》所展露出来的对犯罪题材类型片的熟悉，甚至会让你开始期待哪天会出现一部好看的女性题材大麻电影。

但作为一部类型化特征明显的电影，并不代表这是一部出色的电影。《瞒天过海：美人计》的主要长短板都出现在了演员上，而导演加里·罗斯虽然更擅长女性题材，但没有史蒂芬·索德伯格在处理《瞒天过海》系列时，展露出来的那种令人愉悦的雅痞风格。电影虽然轻松，但是非常平淡——尤其是劫案完成后的第三幕。

或许加里·罗斯和整个业界最需要反思的，不是如何拾人牙慧，去将经典系列强行翻拍成性转的女版，而是应该勇敢拓荒，去为这些富有天赋的女性电影人们，量身定做一部真正属于女性的类型电影。

就好像史蒂夫·麦奎因今年即将上映的《寡妇特工》那样——虽然也是翻拍，但高下立判。

加里·罗斯对《美人计》规整的计划，让电影缺少了很多乐趣，在很多时间里，你甚至都意识不到这些角色之间存在互动，仿佛8个人就是一个人的不同分身一样，从来不会产生矛盾和争执。电影对索德伯格的视觉和叙事风格有着很重的模仿痕迹，但只存在于镜头和剪辑上，缺乏与表演的整合。考虑到17年前的《十一罗汉》的预算只比《美人计》高上一点点，以及男星咖位和女星咖位之间的差别，这种制作上差强人意，要么归于制作上的懈怠，要么只能怪罪通货膨胀了。由加里·罗斯和奥利维亚·米尔希创作的剧本，要比索德伯格时期要更加简单直接，这也是电影缺乏乐趣的一个重要原因——没有复杂的盗窃计划，怎么能凸显行云流水的执行过程呢？

但《美人计》有一点，是和《十一罗汉》相同的：那就是明星随便堆，真正管用的不超过三个。索德伯格时代的《瞒天过海》，看的是乔治·克鲁尼，布拉德·皮特和马特·达蒙；而加里·罗斯的《美人计》，看的是2.5个奥斯卡影后。桑德拉·布洛克虽然形象激似迈克尔·杰克逊，自2013年的《地心引力》以后，已经5年没有出演一线水平的真人电影，但她和凯特·布兰切特（以及半个安妮·海瑟薇）奉献了整部电影最大的看点，两人表现旗鼓相当，互动自然合理：前者极具魅力，稳妥地接下了乔治·克鲁尼所承担的核心位置，并且完全发挥了这一角色应具有的作用；而后者凭借深厚的戏剧经验，非常自然地成为了前者的完美搭配，丝毫没有喧宾夺主的尝试。这对于一部群戏电影来说，是非常重要的一环。

但除此之外，其他角色的表演参差不齐，甚至从出镜时长就能归纳出来。这也是一个显而易见的误区：对于非职业出身的演员来说，不应该是因为承担了更小的角色，所以就避免了对表演力的更高追求；而对于导演来说，也不该由于他们是非职业演员，就去让他们承担更少的银幕时间。

这是一种懒惰而又不专业的做法，LAZY and UNPROFESSIONAL.

《瞒天过海：美人计》是对传统的，以男性为主导的盗贼电影的一次新鲜尝试，为一些富有潜力的好莱坞女星们提供了难得的舞台——从充满男性荷尔蒙的维加斯赌场，变成女性天堂的大都会Gala——但并不是所有女星都很适应这种角色的转换，尤其是那些缺乏大银幕经验的演员。

加里·罗斯的《美人计》虽然远远称不上完美，但富有时尚感，是对索德伯格十多年前的银幕遗产的很好补充。如果未来能够推出续集作品的话，最理想的情况，还是应该找到能与索德伯格旗鼓相当的优秀导演，才是最好选择。

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这种小甜剧请给我多来一点谢谢！记得当时天天追，尤其是每集最后的小花絮，简直是校校和顾医生的真实写照，齁甜哈哈哈哈哈！上学的时候看小说就觉得很治愈~电视剧也不负众望，亲情、爱情、友情治愈又感动~顾魏和林之校现在一定有个胖娃娃了吧！也希望每个顾魏都能遇到他的小太阳??每个校校都有一个宠她的老顾！