被推荐的 看过之后很心塞，为什么会这么多对的不公平，有钱就能为所欲为吗 ，有钱你就能得到你想要的吗，一个这么活泼开朗可爱的活生生的孩子，就是因为你们闲暇之余一时兴起玩的一个游戏，就让他消失在了这个他刚来不久还没尽情享受这个美好的世界，就被你们就这样带走了，你们还有人性吗?对的，你们没有!不知道为什么，明明只是电影，夸张虚幻了许多，但是看完之后还是很气愤，郁郁寡欢。这种人为什么还能存活在这个世界上。

看完《长津湖》，我的心情久久不能平静。造成不平静的原因，和以往看片不一样，不是因为这部片太好或者太差，而是因为这样的故事从来不在自己的认知范围内，而你还知道它是真的，这种感觉让人无法平静。

以一个相同规模大制作的史诗级战争片标准来衡量，《长津湖》确实还可以更好。但是，我奇怪的心理是，明知它没有那么好，却不忍心批评。我更愿意把它当作一次历史现场的还原记录来看，从这个角度而言，它好或不好都没有存在本身重要。

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真好啊，这部戏的主角就是衰的小人物们，被生活抛弃的众人汇集在了一起。

编号一，童年被送去少管所的女主角，被孽待后发现父母双亡又只能被送去孤儿院，长大后，只能靠打着零工过日子。住在网吧里，连睡衣和被窝都是奢望。

编号二，因为精子没有质量而被女朋友抛弃又因为开店被朋友欺骗到即将身无分文的咖喱店老板，到头来发现患上癌症，只剩下半年寿命。

编号三，因为性别而屡屡无法升职，最后只能当仓库部长，实际上仓库只有她一个人，一怒之下烧光了仓库而被抓去坐牢后，对人生完全绝望的中年女性。

编号四，抚养丈夫和别的女人生的孩子，数十年如一日付出母爱，最后女儿认了亲妈后和自己决裂的老妇人。

编号五，在公司不停地被上司责骂从而一枪把上司给完结了，最后拿枪去逼迫自己的发小，好不容易抢到了一千万日币，又发现是假币，一气之下，只好把自己完结了的男配角。

编号六，和编号一一样被送去少管所的男主角，患上绝症，没钱医治，等死中。

以上总总，来，比比谁更衰。

却特别好看。

因为这样绝望啊悲痛的人生里，竟然有着人性的温暖呢。

所以，当我看到女主角，换上了老妇人为她准备的睡衣，泡了澡，钻进被窝的时候，我也觉得无比的幸福呢。

你理所应当的日常里，有着他们期望不到的希望过上的日子呢。

19.2.9号补充几句，最近看见有人拿同样理由给烂片挽尊。这是两码事。大人要尊重孩子，第一不应该不分青红皂白把自己观念强加到孩子头上上纲上线什么救救孩子。第二也该想想怎么把儿童作品做好点。这也是尊重的一个方面。

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以一个成年人的眼光来评判这部电影，可说的似乎没什么，也似乎很多。不过看到那些大声疾呼“救救孩子”的另一个意义上的卫道士，想说的话就变成一句：你们真的考虑过小朋友的感受吗？若是真的站在孩子的角度，就不要以自己的预设和判断代替孩子天真朴素、自然而然的喜好。火车头托马斯，天线宝宝之类，大部分成年人在观看时都如坐针毡（我同学父母坚持收看此节目，是因为中间有六合彩的中奖号码飘过），但某些年龄段的孩子却兴奋非常，手舞足蹈。因为他们是孩子。小时候看过余华的一篇随笔。在他儿子出生后半年，他决定让他来分享自己对古典音乐的爱好，于是整天给孩子放巴赫、巴尔托克和德彪西。“正当我乐观地感到儿子对巴赫的喜爱与我越来越接近时，外婆拿来了一盒儿童歌曲的录音带，里面有一首四十多年前周璇唱过的儿歌：小燕子，穿花衣……这一天下午，我的儿子听到这首歌的时候，显得十分激动，张大嘴巴使劲地笑著，小小的身体拚命扭动。他让我将这首歌放了一遍又一遍，直到自己气喘嘘嘘、满头大汗，因為激动过度而没有了力气，倒在床上睡去后，才让我关掉了音响。从此以后，他就再也不听巴赫了，每当我為他放出巴赫的《平均律》，我这才一岁几个月的儿子都要愤怒地挥动著手，嘴里口齿不清地叫著：「小燕子，小燕子……」我只好关掉巴赫，关掉巴尔托克，让「小燕子，穿花衣……」在我们的房间里飘扬。我苦心经营了近一年的巴赫，被「小燕子」几分钟就瓦解了。于是我的蓄谋已久、我的望子成龙、我的拔苗助长，还有什麼真正的宁静？在我儿子愤怒挥动的手上和口齿不清的「小燕子」里，一下子就完蛋了。”每个人都曾年幼过，华兹华斯说，孩子是成人的父亲。说过“救救孩子”的鲁迅，后悔的是童年时毁掉了弟弟的风筝。而评论中那些疾呼“救救孩子”的人，却是因为孩子看了部你们不爱看的动画片而已（甚至有些人看没看过都两说）。以自己的价值观越俎代庖，别说“救”了，根本是不尊重孩子的自以为是。熊，本就是最受孩子们欢迎的卡通形象之一。哪个孩子童年时不喜欢熊？小时候我非常喜欢一个美国卡通里的毛毛熊。后来又喜欢爱心熊。时至今日我的同事看到维尼熊和泰迪熊就迈不开步子。最近几年在日本大热的熊本县吉祥物Kumamon，除了宣传策略外，恐怕本身就具有“熊本熊”这个得天独厚易受欢迎的条件。现在，我们终于也有了自己的熊大熊二。剧情设置如何改进，怎样做到老少咸宜，这些问题都可以探讨。偏偏有些人不这样，他们只会跳出来大叫：“救救孩子！”根本不管抱着狗熊玩得开心的孩子们需不需要他们救。这就是孩子们眼中最没意思的大人。需要被救的搞不好是他们。

真的太太太好看了，藕龙cp哈哈哈，太好磕了，太甜了，第一次看的时候都没看出来演哪吒的那个演员是女的????后来才知道那是蒋依依，蒋依依和吴佳怡演技挺好的，比某些人还好，为什么就不火呢????不火真的太可惜了

不知道为什么有人说，毁三观，无语??明明很好看，真的是，怪不得说豆瓣是水军的天堂????这么好看的电视剧，真的强烈推荐????

昨晚和朋友在海德堡的小电影院看了一遍，今天一早在荷兰和朋友3D Imax二刷完了狮子王。我的综合评分在3.5/5。昨天的朋友给出3/5分，今天的朋友给了4/5分。大概跟两个人不同的情怀感（对94年原版熟不熟悉）也有关系。

我觉得3D Imax和好的音响环境的确对观感有所影响。今天的Imax厅在开头的草原风景大场面上的确表现力出色，同时后期雨林里的歌舞戏也比海德堡的小电影院听到了更多音乐层次上的细节。所以电影院的综合实力真的很重要啊！

我和3分朋友给分普遍偏低的原因是，比起94版动画，这次的真人版的故事发展有一些节奏不顺畅、违和感和跳跃感。（比如辛巴和娜娜的感情戏来的不知所起莫名其妙。）我随手记一下我对新版不满意的一些小点。

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“非诚.勿扰”无心者看情节，有心者看情结本文仅代表个人观点，请勿断章引用，转载请注明出处链接。——有些东西，纵使有钱也驱散不了，比如孤独；——有些东西，纵使有钱也维系不了，比如感情。人到中年，一声叹息。我对《非诚勿扰》并不上感，即使在这个国产片荒的日子里，我也没觉得它超过哪部多少。我只是很反感，一部温情片，引发的隐情考究。

（一）关于邬桑为什么要哭。有人觉得邬桑的哭戏多余，所以有人分析有“隐情”。于是所谓YY——真相：秦奋才是告密者，与小白相爱的是邬桑。于是有了寺庙的拜会和教堂的忏悔。中国人真是奇怪，别人的情绪，Ta理解不了，就一定要套上Ta的逻辑。邬桑的哭，就是一种人之情。当你离开故土生活多年，当年的旧友异乡探访、离去，其间又经历了欢畅与惊险。是孤独，是感喟...眼泪，多么纯粹的东西。复杂到包含很多人生体味，单纯到只是想流泪。单纯到回味秦奋分别前所道的心声——“钱现在对我来说不算事，就是缺朋友...最好的那几个都各奔东西了，有时候真想你们，心里觉得特别孤独...保重！”“沉重”从来都不是可以刻意负累的。该看见的底色，你从来没看明白过。能追究原因的，就不是生活了。这就是——无心者看情节，有心者看情结。或者你可以从邬桑唱的那首日语歌里找答案。一种对旧日时光的缅怀...这就是大人的世界。半辈子过去了，能说说心里话的就那么一两个，还未必在身边...至于说有必要放5分钟么？那你该问问车商(SUBARU)给了多少钱。我也不得不说，近期的商业片，广告植入剧情、场景、对白，赤裸裸得让人倒胃。就实话说，我家父家母很喜欢这一幕。邬桑哭的时候，我特别冲动的想给大洋彼岸的女朋友们打电话。我相信这一幕是真实的生活。http://down.20wi.com/hapu/2007-05-12/ha1212586779p35.mp3知床の岬に はまなすの咲くころ（知床海峡边，玫瑰盛开时）思い出しておくれ 俺たちのことを（君可记起否，共度好时光）饮んで騒いで 丘にのぼれば（酒笑一路直登顶）遥か国后に白夜は明ける（遥看国后天初明）旅の情か 酔うほどに さまよい（游旅添诗情，醉香沁心脾）浜に出てみれば 月は照る波の上（悠然见海滩，月光照轻波）君を今宵こそ 抱きしめんと（今宵定揽君入怀）岩かげに寄れば ピリカが笑う（双影傍岩引人笑）别れの日は来た ラウスの村にも（别日终须到，此时更难离）君は出て行く 峠を越えて（目送君远去，渐逝山颠后）忘れちゃいやだよ 気まぐれカラスさん（乌鸦知晓再会时）私を泣かすな 白いかもめを（海鸥道别催人泪）《知床旅情》，谱曲于1960年，1971年由加藤登纪子唱红。一衣带水的民族，即使文化上一脉相承，今天彼此也很难理解对方的情感。但是就在这么一个贺岁片中，一个配角男人唱的日文歌曲，却让人心有所触。旋律渲染的氛围，可能你已经推敲出词句的意思。更重要的是此情此景——日渐衰退的身体，日渐平淡的感情，十几年的老友欢聚，然后一切回到各自的生活。不知再把酒畅谈是何年，甚至，可能再也无法相见...离别后，对生活产生的莫名孤独和哀伤是否更加强烈？追忆往昔韶华，叹息天南海北的跌宕漂泊，唯有两行热泪。没有人会陪我们从始至终。这人生旅程，每个人都注定孤独。独自上路，独自等待，独自寻找，相遇，再道一声珍重。邬桑返程的路还是那条同游的路，同样是幽静，却多了份空。山路的起落，如同每个人要走的旅程，如同每个人的心径。年少的时候，满怀憧憬。险滩戈壁，都有勇气应对。哪怕失败，也不轻易说退。然而风景旖旎，过客缤纷，却越走越孤独...每一个岔口，都有人分道而行，每一个转角，都有往事湮灭。直到在起落中，看淡风景，看透旅伴，未来之路不再有惊喜...即使岁月如刀，即使旧时记忆决堤而来，欢笑过，痛哭过，停驻后也依然要继续上路。这旅程不会停止，每个人也只能孤独的沿着自己选的方向起起落落。（二）关于笑笑为什么要死。舒淇说，不只是吸引，而是一种迷恋。迷恋又不能厮守，在迷恋中挣扎。每一分钟都撕心裂肺的。去的时候她不想死。单纯的寄情在开始处开始，在开始处结束。可是旅程的每一处都加深她的执念——只要活着，除了呼吸，就只有想念。唯有死。停止呼吸，所有的迷恋和挣扎，停止。我最喜欢的童话故事不是《海的女儿》。但笑笑在海水中的那一刻我想到ZH小姐说的——爱情就是人鱼公主化为泡沫的时刻。ShouShou说，装睡的王子知道一切，王子牺牲了人鱼公主。这就是人的世界。男人永远比女人现实的多。人鱼公主是天性纯良的，即使在人的世界懂得了“现实”的活着...可邬桑说“你不能利用别人喜欢你”。于是，她回到海里...笑笑：我努力的挣扎，希望把自己从绝望的深渊救起来，我也曾希望善良的你和干净的北海道，能让我找回人生的美好。。。但可恨的爱情已耗尽了我的全部，我越是挣扎，记忆越是把我往下撕扯。。。我看到了你更可爱的一面，也看到了自己的无助和猥琐。最后还是把无辜的人推开。“主把你派到我的身边，就是来拯救我的灵魂，带我出地狱的。”男人，女人，吸引，迷恋。是不是每个虔诚的爱的信徒，都如是信奉？可惜，多么众生的回答——“我还在苦海里挣扎呢，谁来拯救我啊。”我们和我们，不是迷途和指引。我们和我们，都想躲在一个有灯塔的避风港口。如果这是部爱情片，那终章会停留在人鱼公主化为泡沫的时刻。（三）如果这是一部爱情片。原来征婚启事是要告诉我们——所谓不装逼，就是直截了当地表达您的欲望。欲望，即所需。《非诚勿扰》依然如广大爱情调侃片一样，物质化了女同胞，妖化了同性恋（冯远征实在是令人难忘），不给未婚先孕女青年机会，把性冷淡提上了桌面。哦对，忘了女企业家们，您连见面的机会都没有。这就是人人都在唾弃物质？但你(or你某位熟人)找一对象，试试亲朋好友同事邻居问的第一句是什么？——干什么的？什么学历？多高？家里什么情况？你要说没车没房共同创造，就图人好贴心缘分注定...你觉得Ta们会说什么？这就是，人人都把逼装到不相干的人身上了。你要想找一帅哥就别来了，你要想找一钱包就别见了，硕士学历以上的免谈，女企业家免谈（小商小贩除外），省得咱们互相都会失望。刘德华和阿汤哥那种财貌双全的郎君是不会来征你的婚的，当然我也没做诺丁山的梦。您要真是一仙女我也接不住，没期待您长得跟画报封面一样看一眼就魂飞魄散,外表时尚，内心保守，身心健康的一般人就行，要是多少有点婉约那就更靠谱了心眼别太多，岁数别太小，会叠衣服，每次洗完烫平，叠得都象刚从商店里买回来的一样，说的够具体了吧。 自我介绍一下，我，岁数已经不小了，日子小康，抽烟不喝酒，留学生身份出去的，在国外生活过十几年，没正经上过学，蹉跎中练就一身生存技能，现在学无所成海外归来，实话实说应该定性为一只没有公司没有股票没有学位的“三无伪海龟”。人品五五开，不算老实，但天生胆小，杀人不犯法，我也下不去手，总体而言，对社会还是有益无害的一类。有意者电联，非诚勿扰。北京的嘈杂。杭州的阴郁。海口的浮躁。唯有北海道的旖旎，才让人流连？“您觉得，爱情的基础就是性吗？”“内事儿，就嫩么有意思么？”葛优替广大男同胞说，但凡看着顺眼的，不是性冷淡就是身怀贵胎。身体健康历史清白的姑娘都哪去啦？如果“诚意”就是赤裸裸的“所需”，《非诚勿扰》的误区——男人：会掉下个性情中的天仙，不贪图你的存折房产。女人：爱你最爱的人，嫁最爱你的人。问题是，身体健康历史清白的姑娘，凭什么就等着你啊？问题是，男人可以对自己狠点，女人经不起破碎。有人问影片里的秦奋图什么，会有这种傻爷们吗？一方面你可以理解为男人他自信，觉得一定可以“翻过这一页”，女人的心和身体都是他的。另一方面，的确，就一送上门的便宜。葛优说“我就图她长得好看怎么了？非得找一磕碜的，天天想着越狱你就舒服了？”玩笑话也分怎么听，特喜欢葛大爷说，“我就是因为你长得好看，想和你玩玩，你接受么？”“跟我臭来劲，不说点难听的真找不着北了。”三心二意貌合神离你是我对手么。你不把我当回事儿，我就把你当成一送上门来的便宜给占了呗。都想听真话，但真话伤人。最后一句，跟男人比现实？女人你不是个儿。（四）如果这是中国式的温情片。昨天看了篇采访，证实《非诚勿扰》中的“教堂忏悔”“四姐妹”是冯导和邬逸聪（影片中的邬桑）的亲身经历。二人在《天下无贼》日本做后期时成为好友。《夜宴》在日本宣传时，二人一起游玩“我们上次走的路线，就和电影里拍摄路线完全一致。”冯小刚说到邬桑的哭：“有人认为是电影最有价值的部分，有的认为最该剪掉，还有人分析邬桑哭泣的5种原因，我都没有想到...”“你偶尔会问自己，十年前的朋友在哪里...”一部调侃爱情的电影，起因是两个中年男人的神交，知悉这些后，片中的往昔感怀和老友浓情这条线赫然清晰，冯导自己也说“这不是枝蔓，是主干。”从什刹海到西湖到太平洋，同源。21世界的硝烟依然弥漫。天灾人祸的，何必再折磨自己、互相折磨。。。你可能只听见冯小刚的旁白是——21世纪什么最贵——和谐。却没注意片头的六个大字：一切皆可解决。“哥知道你心里委屈，有哥陪着你，没有过不去的事儿，啊。”人到最后，活得也就是个相互温暖。家里老人不在了，父母跟前不能说得心酸，儿时伙伴扎根在世界各地，跟前有伴的走动不便，到最后有人说句贴己的话，就扶着往下过吧。什么情不重要，有温度就行。

我以为的结局是这样的，梅根杀了小男孩和邻居后逐渐控制其他电子产品，完美躲避了女主的怀疑，测试会上成功伪装成一个毫无威胁的仿生人，接着梅根上市开始被大批量生产，电影最后一群孩子身边都有一个梅根，镜头缓慢推进，画面最终给到这些梅根，昏暗的阴影下，她们同时露出了那特有的、诡异的笑容……全片结束end.

片尾曲呀，伍佰大哥那不标准的闽南普通话一出来我就笑喷了，感觉一秒穿越到80年代迪厅。冲着这乱七八糟的片尾曲，我多给了这个破电影一星，感觉能get 到徐克的幽默了，OK也可能跟徐克没有屁点儿关系。

另外强烈推荐大家去看伍佰的综艺，这个人真的超级超级好笑。

大鹏的幽默我搞不懂，但伍佰的巨脸和片尾曲真的很好笑呀^_^

关于三星堆，很多人是从媒体上陆陆续续了解一些碎片信息，比如挖掘成果或进度，当然也有不少人通过影像或者去博物馆了解它，那些关于三星堆前世今生的猜想，以及已经出土的文物带给现代人莫大的震撼，这些都构成了大家心目中的三星堆。然而，还有一个三星堆，是大家还不甚了解的。那就是，考古人自己眼中的三星堆。

亲自扒开土层，一点点清理出来的三星堆世界，对于考古人自己来说，意味着什么？考古人判断的依据是什么？碰到无法解答的问题怎么办？考古人都是因为热爱才走到一起吗？相较于面世的文物，这些背后的人，背后的故事也引起了我们的好奇。为了了解这些，我们主创团队在三星堆守了近一年时间，最终有了现在这部纪录片《不止考古·我与三星堆》。这次我们跟随考古人的目光，一起去了解“另一个”三星堆。

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正在央视一套热播的《运河边的人们》是真的精彩，只要打开剧情，就会一路追更下去，让人欲罢不能。这是大运河的魅力所在，更是发生在大运河畔这许许多多的故事的吸引力所在。归根结底，《运河边的人们》是一部有着广阔眼界，又相当接地气的作品。

眼界宽胸襟广：一条大运河，串起大中国

一条大运河，半部中国史。《运河边的人们》虽然聚焦的是东江市治理大运河的故事，但正如大运河申遗时所说，运河不仅仅是东江的运河，更是所有中国人的运河。只有全段都治理好了，才有资格成为全人类的宝贵文化遗产。由此，在刚刚播出的剧情中，即将调任的孟书记对李静山说：“大运河是一篇大文章，既然历史把这个神圣的使命赋予了我们，我们就要不辱使命，要有决心，把运河打造成富有这个时代特性的景观河、文化河、生态河，打造成真正的人民运河。”

孟书记的这几句话，也很精准的反映了整部《运河边的人们》在保护大运河、治理大运河的理念之上所表现出来的诚意与热忱。毕竟，这条有着2000多年历史，长达1700公里的大运河，对于中华儿女来说早已不仅仅是一条可以通航的河道，也不仅仅是一条可以灌溉两岸的丰盛水系，它在中华民族历史发展长河中，展现出了巨大民族凝聚力、向心力和文化力。如今，大运河也在陆续见证着发生在自己身上日新月异的变化，正是用发展的眼光看历史、看未来的宏大视角。

回望已经播出的剧情，以陆长河为首的“护河使者”们在治理运河的过程中的经历，也从另一个侧面，让我们看到国家在污染治理和环境保护层面的持续进步与发展，无论是开篇与运载有害化学品的货船较劲，还是后来和偷排污水的国有大厂多次斡旋，以及在得知叶家老宅被偷偷卖掉后直接找台商沟通，特别是在得知大领导来视察本地企业时，径直过去亮罚单讨说法……一件件一桩桩，让我们看到的，不仅仅是向来耿直又质朴的陆长河在治理大运河过程中所付诸的努力，也让我们看到整个时代大环境也在向着更好的方向发展。

一条大运河，所连接的不仅仅是过去和未来，更是连接中国和世界的纽带：“让中国的大运河走向世界，这是时代发展的必然，也将是运河历史的新篇章，我们有幸能够成为创造历史的一分子，要更清楚身上的责任和使命！”从这点看，整部《运河边的人们》以小见大，成为我们看世界的窗口，也是我们走向世界的畅通无阻的“长河”。

接地气很走心：源源运河水，滋养岸边人

虽然整部剧有着恢宏大视野，但剧的故事和人物，却又都充满生命力。别的不说，仅看《运河边的人们》这样极具烟火气名字，就能很清晰的感受到，这里有着平和且舒缓，真实又接地气的故事，那些被运河水所滋养哺育的人们，也一定会用实际的行动，来反哺这条母亲之河。

一直很喜欢编剧马继红的作品，包括她曾经所创作的许多军旅题材作品，以及不久前曾获第32届中国电视剧飞天奖优秀编剧奖的《外交风云》等等，都给人留下了深刻的印象。但此次的《运河边的人们》与既往的作品有着很大的不同，其一，这里并没有英雄或领袖人物，也没有重大事迹，所以，无论剧情还是角色，都需要全新的架构而成，如何能让故事更加饱满，人物更加鲜活，剧情宛若真实的纪录，其实是很吃编剧功底的。但就播出的效果而看，《运河边的人们》的主创团队，无疑交出了非常优秀的答卷，不仅剧情引人入胜，在影像方面的表达也让人印象深刻：

导演潘镜丞很好的把握住了作品的年代气息与生活氛围，王雷、韩雪、王龙正、许龄月等几位主演，也很精准的拿捏到了人物的气质特质。特别值得一提的，是由王雷饰演的陆长河，这是一位生在运河畔、长在运河边，视运河为生命的年轻人，无论是生活中还是工作中，他都密切关注着运河的最细微变化，无论是监管河道的普通工作人员，还是大运河综合治理指挥部的骨干，他都时时刻刻以身作则，从来不徇私情，即便被误会，甚至被陷害，也都未改初衷，让我们看到了当代工作者的闪亮风采。

《运河边的人们》塑造了一系列的人物，无论是围绕运河治理的工作人员，还是他们的亲朋好友，以及更多的关心运河保护与治理的专家学者们，虽然其间也有作奸犯科之人，但大部分人都让我们看到了正直与坦诚。由此，在追剧过程中，身为观众的我们，虽然也会为层出不穷的破坏阻挠或影响大运河生态的事件和人物而焦虑，但幸运的是，我们这个时代不负这条流淌了千百年的大运河，未来总是向着更好的方向在发展。这也是这部剧，通过无数的人物和事件，所带给我们的美好与希望。

剧中路长河的一句话说的好：“一个没有个性的城市，是没有灵魂的……看得见山，看得见水，能记得起乡愁”。追剧到现在，战台烽也有一个感慨，好的剧，也是需要有灵魂的，无论是创作的初心，还是故事的内核，《运河边的人们》饱含着对运河的热爱，对祖国的歌颂，让我们于其中不仅看到了山山水水、村村镇镇，看到了运河流经的无数城市，更能看到这新时代的壮美画卷。

等了几个月网飞的爱死机3总算上线了，这次也延续了之前的传统，网飞一下放出了整整一季，开局拉满期待的吉巴罗反倒有些让人云里雾里，所以今天，我就来结合历史，聊一聊吉巴罗到底想要表达什么。

首先，什么是吉巴罗？吉巴罗是指在波多黎各以传统方式耕作土地的农夫，今天从事劳动的波多黎各人依旧自豪地称呼自己为吉巴罗斯人，在波多黎各的萨利纳斯还为此树立了纪念碑，来纪念那些勤劳、勇敢、踏实的吉巴罗。

作为美洲大陆上的土著，原本吉巴罗是过着与世隔绝的生活的，他们有自己的灿烂文化，也用自己的双手创造了美好财富。然而哥伦布在第二次航行时发现了这处宝地，紧随其后的便是西班牙殖民者，他们在这片原始的土地上修筑堡垒，击退同样虎视眈眈的法国荷兰和英国殖民者。那么原住民呢？他们走向了和北美印第安人类似的命运。屠杀，奴役，强制劳动，传染病的流行，拉美人民饱受摧残人口锐减，由此带来的劳动力短缺一直到黑奴贩卖至此后才被解决。

这就是吉巴罗的背景。

在这集中当地的财富资源文化被具象化成了一个人，黄金化作的女妖，也就是此处的“吉巴罗”，她一出场就让所有人陷入疯狂。

为什么而疯狂？很明显，金钱。殖民者内心的贪欲被女妖歌声放大，陷入疯狂后开始自相残杀，只为了能够独占这片土地上的财富，最后当然是全军覆没。男主因为耳聋逃过一劫，吉巴罗不懂，她以为男主没有贪欲，于是对他产生了好奇，一番接触后产生了奇怪的情愫。此处我觉得仅仅把这种感情视为爱情是比较狭隘的，这是一种纯朴原住民对外来者的好感，因为善良质朴，所以更乐意相信别人，也更乐于接纳，就像当年北美印第安人一样，有些部族拿出美食佳肴招待远道而来的殖民者。当然，客人对他们就不那么友好了。

男主就是这样的一位客人。他发现吉巴罗身上的财富后不惜费尽心力也要来到她身边，可怜吉巴罗还以为他是真的对自己动心，主动热切地献上一切，最后被杀死，尸体顺着溪流漂下，血液形成红色洪流，这仅仅是女妖的血吗？不，是所有吉巴罗原住民的血液，而这，就是原住民与殖民者仇恨冲突的一个缩影。

故事的最后，女妖在心脏形状的湖中复活，向殖民者完成了自己的复仇。拉丁美洲土地上的吉巴罗在经历了百年掠夺摧残后也依旧生活着，可是所有的光芒所有的美丽都已经离她远去，她只剩下一身污泥，千疮百孔，依旧沉入孕育了她的土地。

这就是吉巴罗的故事，被遗忘的拉美殖民史。

欧医师死变态!死变态!死变态!幸好最后那个女警官击毙了她，要不我实在不不服，那研究简直不是把人当人好吗?用洗衣机除去别人的污垢，这个想法变态也有点新意，那个洗衣厂的人都是欧医师的病患吗?一号到最后和她打起来我看也并不是想真正的反击啊，出招还留一手，难道从小就被这么培养起来感情如此深厚如此洗脑吗?

第一个鬼消失太早了，感觉不应该啊，就这么放过一号了?第二段四人混打那段配乐有点突兀，而且那个儿子要杀他爸爸的原因比较扯淡，说服力差，而且亲爹啊这可是，为什么要带走自己的儿子……

张孝全很man，肌肉看了感觉很舒服，正好。台湾腔有点萌

万茜的仙姑正常发挥，刚出场我以为是个太妹，没想到是个混小子一样的欠了一屁股债什么活儿都接的神棍。

隋棠也算正常发挥吧。

最后三十分钟还算好看，就是主旨和立意搞不懂。

不及格作品。华氏451度即纸的燃点。

HBO的电视电影这部作品的原著的名头可谓大的不得了，这是反专制愚民政策的幻想作品的经典，没看过的自己先去找个角落反省。这是幻想作品，不过对于三千年（说少两千年吧，五千年确实是吹牛）的中华文明来说，经历了太多太多次这样的幻想事件，最近的也就半世纪之前。说远了，就HBO的这部改编作品来说，是很失败的。

首先，把背景搬到了科技发达的未来，这本身就与作品本身的设定有矛盾。如果禁止知识传播，又何来科技的发达，创造科技的知识从何而来？

其二，在未来高科技社会，所有作品由机器编写，禁止人类传播以往所有人类创作的文学，只是，艺术等实体书或电子版。说近一点，当前的社会现实中，实体书已经开始被电子读物给慢慢侵蚀，其实可以说是进步，人类可以用更简便快捷的方式存储大量的以往创作的作品，人的阅读方式由实体书变成了电子读物。电影中比较强调的仍然是焚烧实体书，以及存储电子书的服务器，这显然是比较牵强的。

其三，反抗者的解决方案，将人类所有的知识存储到DNA中，以DNA感染的方式传播人类创作的作品，让全世界所有人类都被动的接受他们被限制从未接受的这些作品。这个解决方案真的有点高明，非常科幻，可能做出这样的方案，也该有基础吧？不是那些连书都没见过的一帮人能够创造出来吧？

其四，我又要说演员了，反派纵火队队长，这个演员我一看到就心生恶感，满脸横肉，一看到就是被人打了标签那种，卑鄙下流不择手段没有底线等等等等，总之，我很讨厌这个演员演的所有角色。从《大西洋帝国》，到《夜行动物》，到《水形物语》，到这部《华氏451度》，他的每一个反派角色都令人嗤之以鼻，隔夜饭都要往外喷，或许你们会说，这说明他演反派演的好，可我真不认同。

该片的亮点，想想还是有的，模仿《银翼杀手》使用摩天大楼作为大屏幕宣传，光效一级棒；女猪长的很可爱。

本来题材不错的一部电视剧，一群演技掉渣的新人演的让人看着吐。军旅题材的片子战斗场面像过家家，战斗画面假的不能再假，把观众当弱智。站在几十个恐怖分子面前毫无遮蔽物，尽然毫发无损。恐怖分子是白痴吗？而且雇佣军的战斗力也渣的一笔，反映导演也是个白痴。幸亏还有几个老戏骨撑个场面，勉强比手撕国人的抗日神剧强一点点。这种片子不是歌颂中国军人简直是在侮辱中国军人。

前21集，主要是元震（赵文卓 饰）和程小妍（蔡文静 饰）的相识、相知以及相爱！高频度“发糖”让我一个大男生都有点招架不了！（ps:没有性别歧视）开局有点模糊，让观众摸不到头脑！①开场的“雨夜刺杀洋鬼子”

一句话也没交代直接杀鬼子，虽然在视觉和心理上造成震撼。但是，我真的很懵（这人为什么在这？？十万个？在我脑中浮现）。

②元震和程小妍的奇妙相遇与相爱

相遇太过巧合，虽然可能很多电视剧都是这样设定吧！相爱就更巧合了，真的只是在人群之中多看了你一眼吗？不过根据后续剧情来看，真的就是巧合！！虽然也给出了一定合理的解释（性格很像程小妍的父亲），但并不能解释开始时的“疯狂倒贴”式追求！可能爱情就是这样吧！

③案件推理和分析不是很严密

码头浮尸案很多线索很牵强，就比如摩斯电码的发现是白映秋无意间提醒的。白头发丝线索在当时应该是毫无作用的（因为没有基因检测技术）可能还有其他的瑕疵没找到

④程小妍蜕变巨大

程小妍在她哥哥死后，一心想为哥哥报仇，把元震托付给情敌白映秋，还不和他交往了！直接变身女战士，断绝七情六欲了！看过前面甜掉牙的我，接受不了这180度的大转变，隔了好几天才接着看的！

⑤格局有点小

剧中明面上现在有三方势力，一方是以曹云泰为首的黑帮派，一方是以孙有德为首的民工反抗派，还有一方是以正义自居的警察派。主要矛盾点就是在陷害元震或孙有德上，反派就没别的事做了吗？另一个就是元震、白映秋、孙有德的恋爱关系，这也是矛盾制造点之一了！还有就是暂时没发现反派这么做的目的！

⑥抓内鬼时的逻辑漏洞

为什么没怀疑局长？很明显，观众都能看出来，后面和曹云泰对话的就是局长，之前计划的那么周密只有元震、程棠、局长知道，走漏了消息为什么没怀疑他？还有就是监听电话那集，真的很纳闷为什么无条件相信局长呢？

21集前看发糖，21集之后看复仇？不知道后面剧情会怎样！我现在还没看完，就先不评价了！