在2021的最后一天，去体验了一个人的电影，座位是7排11座儿童厅。实话说真的很磕杨玏和毛晓彤的荧幕cp。在电影开始之前，我的旁边坐了一个姐姐，她和她朋友来的，她看起来很活泼开朗，在她坐下我给她一个微笑开始，就貌似拉近了距离。她问我：一个人来的？我说：嗯。电影也就拉开了帷幕，剧情是从两个人陌生、有交集到慢慢熟悉走向甜蜜的恋爱开始的，两个人从开始骑一辆车四处奔走，甜蜜的不像话，到经过时间的洗礼变得开始争吵，不理解，各有委屈，吵架期间印象最深的是陆鹿姗和江宇的那段：（陆：你知道我想要的生活是什么吗？我要的是安全感 你懂不懂。江：可是我如果什么都没有，我怎么给你这个安全感啊。陆：我需要你的时候 你在，这才是我要的安全感。）台词真的很有感觉，一下子共情住了。很能理解的同时也很难受。最深的体会大概是在一段感情中，感觉那种大家都有委屈却都又不懂不理解彼此的那种难受。电影中的情节跟生活中也没差多少，真实，琐事。在一段感情中，我见过你爱我的样子，所以当你不爱我的时候，我是能发现的，能感觉到的。即使这样，电影里最后的结局是好的，都各自努力，成为更好的人，缘分让他们再次遇见，江宇也为了爱情，跑去找陆鹿姗的那一瞬间帅的不像话。看这些的时候，旁边的姐姐也不时的跟我讨论当下的情节，当说到为什么看这部电影的时候，我突然没控制住自己的情绪，告诉她“我分手了”。她像个大姐姐一样给我讲婚姻这回事，给我讲她的故事，让我看她那两个可爱的女儿，还不时的开导我，那时候心里只想说“谢谢”。可是，生活不是电影，没有那么多巧合的遇见，错过了，那就活该遗憾叭…

《观海策》上线不到一周，成绩不俗，就我观看的这几集来说，还是瑕不掩瑜，可圈可点的。

首先从整体来看，观海策的背景庞大，上线前用了三个资料片为观众铺设世界观，用心之极。《观海策》的背景架构，利用盘古开天与大禹治水的神话入场，架空出新的世界格局，有中国古代神话传说作为故事基础的历史背景，这样做，既规避了常规穿越题材容易过度杜撰历史的毛病，又能在一个具有中国古老传说为基础的大陆上衍生出新的故事，颇为用心。

当然，世界观如此庞大，没看过世界观资料片的同学一开始可能陷入这“这就是架空”的想法里面，但如果不做资料片，直接在正片里展世界观，对编剧的功底要求十分之高，《观海策》的做法显然是简单又有效的。

其次，《观海策》主打“真武侠，真古风，真国漫”，从这一点上，就可以看出《观海策》看中的几个关键点：传统文化、武打武侠、中国元素。

对于传统文化这方面，《观海策》主打《山海经》和《战国策》，也就是说，故事当中会出现很多山海经当中的奇妖异兽，且在国战的前提下，也会有许多战略计谋的运用，这无疑给故事增添了许多爆点和趣味性，但在目前更新的几集来看，奇异妖兽略有出场，排兵布阵没有体现，剧情节奏也略微缓慢，但因为更新的集数太少，无从评判，但个人对后续剧情还是颇为期待的。

既然走武侠风，那免不了要有许多打斗场面，《观海策》做的比较优秀，人物武打动作流畅，身姿优美，每一个打斗分镜都拳拳到肉，戏分很足，武术设计不错，场面hold的住，比较精彩。

对于“中国”这一元素，很多历史题材的国漫都受日漫影响，要么人物建模网红感，千篇一律的大眼睛巴掌脸，要么画风日系清新，没有独特性，早就忘了什么才是具有历史沉淀感的“中国”元素。其实可以参考《妖猫传》，先不说它的故事讲的怎样，它给人们展现的大唐盛世就很有味道。所以说，画风什么的，不能一味追求视觉效果的美感，要贴合故事发生的时代背景和整体基调。很多国漫都忘了，能引起观众共鸣的国漫，恰恰应该是致力于展现中国独特文化氛围和美的国漫。

历史题材的国漫走沉淀感的画风，《观海策》可谓独树一帜，有观众觉得不适应浓墨重彩的画风，但其实这正符合了《观海策》故事的整体气质，个人觉得好评，在众多国漫里极有辨识度。

《观海策》的制作团队不错，人物毛发、皮肤、武器、服装器物等等质感都很好，细节截图放大仔细看，十分细致，灯光阴影也不错，渲染跟隔壁几家比真的是很良心了，起码你看不到人物行动时有奇怪的边缘灰蓝色阴影。但还有一点需要改进，就是人物口型和表情，有些角度美如画，有些角度却显得僵硬不自然，这其实也是3D动漫的通病，但总体来说，瑕不掩瑜，值得鼓励。

最后，期待《观海策》后续剧情的发展。

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杨凡导演80年代的大作，完全是冲着颜值去的。能把毒贩和妓女的故事拍的这么唯美纯爱也只有杨大导演一人了。杨导还是美人、灯光、主题曲这三板斧，除了张艾嘉和鹤辰的颜值以外，中年版秦沛的形象倒是难得一见。故事真的很乏善可陈，漏洞百出，但who care？鹤辰这种美男子是怎么找出来的，杨导审美还是在线。张艾嘉真算是80年代文艺片女神，配合澳门的古朴气质倒真实很搭。推荐给颜控来看。

【详细】

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前一阵子看了《万物生灵》，看到有人推荐《德雷尔一家》，所以就看了这部剧。前两季的观感都很好，但看到第三季的前两集，作为一个女性我真的感觉不适和愤怒。

以下内容涉及剧透。

前两集大概讲的故事是：二哥脚踏三只船，家庭成员们纷纷组队pick最心仪的女嘉宾，（一号嘉宾——自信女人达芙妮；二号嘉宾——可爱女人桑塔；三号嘉宾——幽默女人迪奥尼西亚）在互不知晓的情况下，不约而同的邀请他们眼中“二哥的最佳女友”来到家中做客，导致二哥脚踏三只船的卑劣行径败露。妈妈鼓励二哥选择最喜欢的人，并和剩下的两个人讲清楚。二哥选择三号女嘉宾，并和其他两位嘉宾做了了断之后，得知一号女嘉宾意外怀孕.....

整体上大概就是这么一个故事。

在一开始看到这部剧的时候，我其实就已经感觉有些不适，但我认为这部剧的背景毕竟设置在了一战前，闭塞的希腊小镇+男性导演，我做好心理准备，可能作品或多或少都会些冒犯女性的内容。

比如在第一季第一集当中，一家人认为母亲的易怒的根本原因是因为母亲没有一个男性能够跟组成婚姻，于是大哥忽略了母亲的个人意愿、个人喜好、以及母亲的个人条件，将一个没有素质、满嘴粗话、酗酒、性骚扰女性的老大爷领进了家门，并意图撮合。而在此之前大哥还认为这个老头也许会有点钱，没准能够解决家庭的窘境。这段情节已经让我有些不适，但我当时是认为，在当时的时代背景下，大部分的女人是需要生活在家庭中，她们对家庭观念深入骨髓。

又比如妈妈在领着她最喜欢的那位女嘉宾来到家中时，她说：Leslie是一个脆弱的人，以后你要多照顾他。然后女嘉宾还一脸激动的说着感动和感谢的话。

我喜欢这部剧的原因，是因为里面的人物塑造，他们每一个人都有自己的长处和短处，而作为观众总是能够在这些人物身上看见自己，看见自己的家庭和生活，又能够在人物的嬉笑怒骂中收获感慨和治愈。妈妈虽然有时候会过度干涉孩子的生活，有时候也会有些刻薄，让人尴尬，但是她可以很快的意识到自己的错误，总是全心全意的为家庭付出，保护、包容每一个孩子。大哥四体不勤五谷不分，但是他能够全身心的投入到写作中，收到稿费也会及时的补贴家用。二哥有时候有点缺心眼，一直在想着怎么赚钱，分担家里的困难，危机的时候总是靠谱，恋母、但是在母亲选择爱情时，他难过但不会拼命阻拦，也会一同帮忙庆祝。妹妹面对爱情总是充满激情，弟弟热爱自然......

但是在第三季前两集的时候，我发现这些人物几乎没有任何一点成长，他们困在原地不断的犯下之前犯过的错误。比如妈妈过度干涉孩子的选择。而导演、编剧安排三个女生像蔬菜一样被人选来选去这一点就已经让我觉得有些不适。在二哥事情败露，三个女生面面相觑时，二号女嘉宾还能对二哥说：你是一个好人但我不能跟你在一起......说实话就算再爱一个人正常情况也不会说“你是一个好人”这种话了。（最离谱的是还能有女人愿意跟她在一起）

二哥在妈妈怀里痛苦表示：我只是想慢慢选择，让她们自己离开，剩下的那个就是最爱我的.....我认为作为影视剧中的角色，不一定都要有多么崇高的道德。花心就直接花心，还装着一副天真的样子为自己开脱，这真的会大大的降低对人物的好感。

而同时，一号女嘉宾在意外怀孕之后，二哥听了大哥的意见带着女嘉宾去检查是否真的怀孕，然后在等待的过程当中，二哥跑路，理由是为了参加姑妈的葬礼。照常理说，姑妈下葬这件事是一家人说了好几天的事情，而且一家人都去了，二哥不可能不知道。（也可能是编排的漏洞吧）总之，把怀孕的女嘉宾抛在了一旁。等到再回到现场，女生告知二哥确实自己已经有孕，对女生没有一点关心。我认为这两集的故事真的没在细节上做充足，同时也真的很冒犯女性。二哥在第二集结尾成功的接生了一个小宝宝，按照正常的逻辑，二哥应该对孕妇是有尊敬、爱护的成分在其中的，因为他是女性生产过程中最为切身的陪护者，理解女性生育的不易，是不应该把一个怀孕的女性扔在一边的。

而这也说明，二哥从监狱法庭躲过法律的制裁，经历过大大小小的事情，自身却一点成长都没有。同样母亲的角色也是如此。你很难在人物身上看见他们的成长，他们的缺陷变成剧情的必需品，变成笑料。同样的，这三位女性也是如此，她们出现的作用完全是为了二哥，你很难在剧中看见她们自己的视角，她们的行动，她们对于这段爱情的态度到底是如何，以及不和二哥结婚的怀孕女生到底会不会经历非议，二哥完全没有和怀孕女生商议，这个女生被二哥抛弃，再到提出结婚，也是父亲作为主导者。在这两集当中，我看见的是完完全全的男性视角，二哥以天真的话语为自己辩驳，母亲站在儿子的角度上完全忽略作为受害者女性的感受。如果说是为了贴合当时的时代，那为什么会有Vasillia，为什么会有母亲大胆追爱呢？这无疑都是加入了现代化的元素进行演绎后的结果。按照正常逻辑，起码要有人为这三位女性说一句话，或者起码她们自己要能发出一些声音。但看下来全是对二哥行径的默认。导演和编剧起码说在这两集上完全的忽视了女性的视角，并十分理想化、理所当然的将这三位女性的形象趋于一致——顺从、臣服。

这是让我感觉最为难过，最让我不适的原因。