如果不是翻拍《我可能不会爱你》,这是一部还可以的韩剧。但作为翻拍剧,里面的男女主角已经不是程又青和李大仁了。女主角的少女气息太浓厚,没有程又青的成熟和稳重,也没有程又青的骄傲,让人觉得有一些不成熟和不干练。相反,男主角是一个傲娇的人,没有李大仁的温柔,在剧中也没有感受到男主角对女主角隐忍的爱,反而让人会觉得女主角跟男二挺配的。在这部剧中,男女主角的人设已经发生了变化,没有让人感受到台版的熟悉
如果不是翻拍《我可能不会爱你》,这是一部还可以的韩剧。但作为翻拍剧,里面的男女主角已经不是程又青和李大仁了。女主角的少女气息太浓厚,没有程又青的成熟和稳重,也没有程又青的骄傲,让人觉得有一些不成熟和不干练。相反,男主角是一个傲娇的人,没有李大仁的温柔,在剧中也没有感受到男主角对女主角隐忍的爱,反而让人会觉得女主角跟男二挺配的。在这部剧中,男女主角的人设已经发生了变化,没有让人感受到台版的熟悉和温暖,不会让人立刻爱上男主角。总之,这是一部还可以的韩剧,但绝对不是一部好的翻拍剧,它不是我可能不会爱你。
基努老了,这集纯肉搏的流畅度、威力大减,开头两场戏感觉技能全点到飞刀、拍马屁上了,不过中后期还是保持甚至超越了该系列水准,达到了夜店现实主义的最高峰!
因为该集证明了,不论是摔6个玻璃柜、能抗6发的重甲,还是华裔飞刀流、日裔飞车流、印尼快刀快拳流、卡萨布兰卡恐怖分子流,甚至是移行大法流、蝙蝠侠匿踪流、大陆酒店高楼自杀流……我
基努老了,这集纯肉搏的流畅度、威力大减,开头两场戏感觉技能全点到飞刀、拍马屁上了,不过中后期还是保持甚至超越了该系列水准,达到了夜店现实主义的最高峰!
因为该集证明了,不论是摔6个玻璃柜、能抗6发的重甲,还是华裔飞刀流、日裔飞车流、印尼快刀快拳流、卡萨布兰卡恐怖分子流,甚至是移行大法流、蝙蝠侠匿踪流、大陆酒店高楼自杀流……我,John Wick,才是这个地球上只凭一本书、一束腰带、一把手枪、一双巴掌(还断了跟手指头儿)——就能把你们虐的嗷嗷叫的——现今世界上最牛逼的Killer!
系列电影很棒,写了张骞一行人的冒险故事。张骞是中国历史人物,用了一个真实的人物,描写了一个不太真实,但很吸引人的故事,很棒!!
《凿空者》是潘镜丞执导,高大博搭档邵桐、黎郡格等人主演的国内首部张骞题材系列电影。《凿空者》分“使命召唤”“西极神域”“雪域天马”“白城魔女”“使者之命”5部。影片不仅是展现张骞生平事迹及出使西域的伟大壮举,也是对国家“一带一路”倡议的文化礼赞。
系列电影很棒,写了张骞一行人的冒险故事。张骞是中国历史人物,用了一个真实的人物,描写了一个不太真实,但很吸引人的故事,很棒!!
《凿空者》是潘镜丞执导,高大博搭档邵桐、黎郡格等人主演的国内首部张骞题材系列电影。《凿空者》分“使命召唤”“西极神域”“雪域天马”“白城魔女”“使者之命”5部。影片不仅是展现张骞生平事迹及出使西域的伟大壮举,也是对国家“一带一路”倡议的文化礼赞。
长镜岿然不动,巨轮横穿银幕。资本主义的现代气息就这样悄无声息的扑面而来。
《第一头牛》的开场就在提醒我们的处境:我们在21世纪——一个资本横行,物欲横流的时代。
可电影真正的背景却是19世纪20年代的俄勒冈
长镜岿然不动,巨轮横穿银幕。资本主义的现代气息就这样悄无声息的扑面而来。
《第一头牛》的开场就在提醒我们的处境:我们在21世纪——一个资本横行,物欲横流的时代。
可电影真正的背景却是19世纪20年代的俄勒冈——美洲西北部,土著印第安人的聚集区,一个野性和粗鲁滋生的蛮荒之地。
无数拓荒者途径此处,脑袋里装的都是发财美梦。
电影所展现的泥泞,丛林,原始荒败,粗野人群,向我们再现那个时代的落后荒凉。
是的,一切真的太陈旧了。
破旧的帐篷,不成形的木房子,沾满泥土的牛奶,肮脏凌乱的衣装…它们宛如一处匪夷所思的奇观,横亘在我们面前,被锁在银幕里,偷走我们好奇的目光。
如此“劣质”的自然景观,让故事中的两个男人更显无助和渺小。
事实也证明,在那个温饱问题都还没解决的地域,一个人生存是相当艰难的。
我们也很难想象一丝不挂的金路为躲追杀,藏在树丛中是何等悲苦的心境。
锦上添花易,雪中送炭难。
Cookie的出手相助,是他们伟大友谊的开端。一个是腼腆温柔的西方厨子,一个是精明果敢的中国商人。
他们要面对是整个恶劣的环境,金钱的欲望以及资本运作下的潜在威胁。
威胁来自冒险,冒险源于欲望,欲望生于丛林。他们显然不甘于服从固有的丛林法则,用一技之长来碰碰运气。
Cookie有烘焙的手艺,他提议可以烘焙一些糕点去镇上售卖,但是原料中需要牛奶。
一场危险激情又略显滑稽的行动就此展开:一人在树上放哨,一人负责挤奶。
糕点大获成功,他们用镇上的第一头牛,赚来了创业后的“第一桶金”。
但牛终归不是自己的,风险值飙升的背后,他们对未来的憧憬也越来越大,最终他们的得意和“放肆”点燃了逃亡的引线。
这个剧至少到目前第四集来看,真的太好看了!这个重生的设定仿佛在点我。
女主是一个公务员,看起来就是从小到大顺风顺水和谐长大到三十三岁,第一次因为以意外进入到第三选择空间,办事处的人员告诉她因为阴德不够下辈子会投胎成为危地马拉的食蚁兽,由于她非常抗拒,于是她充满斗志毫不犹豫决定重生,第二世她带着第一世的记忆,在人生的转折点做了
这个剧至少到目前第四集来看,真的太好看了!这个重生的设定仿佛在点我。
女主是一个公务员,看起来就是从小到大顺风顺水和谐长大到三十三岁,第一次因为以意外进入到第三选择空间,办事处的人员告诉她因为阴德不够下辈子会投胎成为危地马拉的食蚁兽,由于她非常抗拒,于是她充满斗志毫不犹豫决定重生,第二世她带着第一世的记忆,在人生的转折点做了一些好事(积了一些阴德),但不幸还是在三十三岁的时候又不小心去世了,于是开启了第二次重生。
其中因为第一生在KTV遇到的小福,他并没有像他们在成人礼那天想的那样顺利成为音乐界的顶流,反而因为音乐事业不顺利,最后离婚,然后又和后来打零工遇到的女生在一起了并且生了孩子,因为要照顾孩子的开销所以放弃了虚无缥缈的音乐梦想。所以第二世中他们在成人礼的时候,女主差一点就要站出来撕碎小福的音乐幻想的时候,她一想到如果她现在做了这个,可能小福的人生轨迹的会被改变,其实也不会遇到后来的妻子,就也不会有孩子了,所以就没有阻止他的梦想。直到第三世的时候,女主问西小福,他幸福吗?小福看上去一脸幸福的说自己现在很幸福,也真实认识到自己的音乐实力。
有些路就是要自己走,每一个看似不经意的抉择,比如上什么大学,学什么专业,是否考研,考什么学校,毕业的第一份工作,看似好像只会影响接下来的一段时间,其实它可能影响了你人生之后的好几十年,但谁也不能说走另一条路可能就会比已经选择的路要幸福,我们能够体会到的拥有的能够紧紧把握的就是当下。所有的路都不是白白经过,就算是女主当时告诉了男主不要去追逐音乐梦想,其实他唱的很一般,如果他因此放弃了追逐音乐梦想,那么后面的每一年他会不会都后悔年轻的时候没有去做自己想做的事情?
还有女主的心态,在第二世的时候,小时候经历过的那些抓马的日常,她并没有因为已经经历了所以就好像觉得自己高高在上上帝视角,她的旁白是她这一世反而更加沉浸更加享受其中,好羡慕啊,个人曾经也有一些经历在其中的时候可能会觉得好痛苦快点过去,比如高中大学,但如果再给我一次机会,我可能也会像女主那样更沉浸更舒展地去享受这个过程。现实没有重生,那就在享受当下,这可能会让我在很难的处境下灌输了一点积极的力量,不管如何,一切都会过去的,一切都会好起来,一切都会成为未来回忆起来的甜点。
我想我只能用双线情欲故事来解释这部影片了吧!那么一个女人的性幻想以及性渴望和寄生胎又有多大的联系呢?现实与幻想的交织并没有让影片更有深度亦或者其它!当然影片中关于一些幻想的暗示,隐喻的符号也并没有深嵌入文本的内核,只是流于表面!即使用猫的胸针,跟踪车的车牌,隔壁爱猫的女人来暗示女主角潜意识对母亲的爱恨交织,甚至与母亲难以脱离的关系有怎么样呢?影片如果要将路易/保罗作为克洛伊/桑德拉的投射,需
我想我只能用双线情欲故事来解释这部影片了吧!那么一个女人的性幻想以及性渴望和寄生胎又有多大的联系呢?现实与幻想的交织并没有让影片更有深度亦或者其它!当然影片中关于一些幻想的暗示,隐喻的符号也并没有深嵌入文本的内核,只是流于表面!即使用猫的胸针,跟踪车的车牌,隔壁爱猫的女人来暗示女主角潜意识对母亲的爱恨交织,甚至与母亲难以脱离的关系有怎么样呢?影片如果要将路易/保罗作为克洛伊/桑德拉的投射,需要更加理清能产生这种状况的心理机制,以及这过程的人物内心状况,而不是用"幻想"或者频繁出现的“镜像”就能简单解释的!
看完这部戏真心没有什么感觉,我是两倍速看的,就是看了一个武打片,没有看到什么深刻的故事含义,人物塑造真心有点low。对于男一号(何润东饰演)我觉得是没有什么特色的,肌肉男,同时我要吐槽的是剧组为了省布料了,还是为了深刻展示其肌肉了,所以导致衣服很小,这个衣服裹得我看着都难受。
对于女一号,说她单纯吧,我觉得实在是不是一个单纯的不谙世事的小姑娘,说她聪明吧,我有点担心这个词。
看完这部戏真心没有什么感觉,我是两倍速看的,就是看了一个武打片,没有看到什么深刻的故事含义,人物塑造真心有点low。对于男一号(何润东饰演)我觉得是没有什么特色的,肌肉男,同时我要吐槽的是剧组为了省布料了,还是为了深刻展示其肌肉了,所以导致衣服很小,这个衣服裹得我看着都难受。
对于女一号,说她单纯吧,我觉得实在是不是一个单纯的不谙世事的小姑娘,说她聪明吧,我有点担心这个词。
到了最后,我以为女主她爸(唐先生)会活着,结果就是一个炸弹搞死了一屋人,所有的都死光了。
男主是蓝衣社的人,这个是刺杀了共产党人员的组织,不是正义的,所以其组织者,被捆绑杀死,蓝若云(秋瓷炫饰演)会死,男主角李子豪会死,不是正义的,即使你是主角依旧要死。(这个组织不销底案,蓝若云的资料到达日本人手中,难道不能认为是这个组织为除掉对唐老大动情的蓝若云,视人命如此。)
方杰会死,可能是头脑太简单,活着也会被利用,所以死掉?可以说方杰是这里面还算干净的一员,但是他无论之后是站在李子豪一边,还是他爹一边,都是不正义的,所以死亡对于他而言是最好的。
女一号和他爸,最后还剩下他爸活着,我以为她爸是与日本人周旋的好人,(因为她爸说为禁烟而引起日本人的不满,)后来发现好像是我想得多了,他爸(唐先生)不是什么好人,只是为自己的生活和权力。所以最后一个炸弹也要搞死唐先生。
如果女一号活着,也要 面临和方杰一样的选择,一个是爸爸,一个是自己爱的男人,所以死亡是她最好的归宿。
在这里面,深刻的说明, 你不是正义的一员,即使你是主角你也必须要死。
汤敏与袁冰妍都是上海人,所以才会长得像吧,只是汤敏面部有些可爱的小胖,袁冰妍则显得瘦,或者有一天会看到两人的双生花姐妹戏也说不定!
汤敏与袁冰妍都是上海人,所以才会长得像吧,只是汤敏面部有些可爱的小胖,袁冰妍则显得瘦,或者有一天会看到两人的双生花姐妹戏也说不定!
《延禧攻略》结局了,首先要强调的是,剧本身没什么特别好谈的,但是最后两集可以拿出来好好说说。
《延禧攻略》最后两集真的厉害,没啥深刻的思想表达,但是在戏剧上是真的出色,纯粹戏剧架构的那种厉害。就当它是个历史架空剧,最后两集的那个大事件,是值得倒退复盘的,架构和人物命运落脚点恰到好处,有机结合。
《延禧攻略》结局了,首先要强调的是,剧本身没什么特别好谈的,但是最后两集可以拿出来好好说说。
《延禧攻略》最后两集真的厉害,没啥深刻的思想表达,但是在戏剧上是真的出色,纯粹戏剧架构的那种厉害。就当它是个历史架空剧,最后两集的那个大事件,是值得倒退复盘的,架构和人物命运落脚点恰到好处,有机结合。
虽然是个架空剧,但这部剧很聪明,聪明到非常善于利用历史细节来「编造」——这个「编造」对有的朋友来说是褒义,对有的朋友来说是贬义——我们就只从戏剧角度来看。
但架空的意义其实就在于人物的起点和终点不能变,中间人和人之间的关系由你定。在最后一集里,除了乾隆这个活得死长死长的咱不管,剩下的几个主要人物,其实都在那段真实的历史时间里离开人世,他们分别是魏璎珞(历史上的令贵妃,死于乾隆四十年)、辉发那拉氏(乾隆的第二个皇后,死于乾隆三十一年)、弘昼(乾隆的弟弟,死于乾隆三十五年)、永琪(乾隆的五阿哥,死于乾隆三十一年)、富察·傅恒(乾隆的重要大臣,死于乾隆三十五年)。——他们都死于乾隆中期。
在历史上,这是五条在乾隆的世界里毫不相干的平行线,但是在做戏剧时,一一介绍每个人的结局是大忌,这么做的编剧不是偷懒,就是不会写。剧情要紧张、要密集,要能把每个人都裹挟其中,否则就无法真正写出张力。
所以这个结局利用了一个什么样的事件呢?它以五个人物最后的死亡为锚点,先确立一个基准:这五个人的最终命运是紧密结合在一起的。
于是乎往前推,就一定会有人来制造事件,这就到了有效利用已有史料「编造」故事的时候了。
第一个被利用的,是皇后断发。皇后断发,那一定是皇后失宠。皇后失宠的原因有很多,历史上说的皇后劝乾隆不要沾花惹草,可能是对的,但那个没有戏,没有起承转合,非常单调,所以要想办法找其它原因。
本片的武打戏真的非常好,很久没有看到这样酣畅淋漓的真实打戏。真心看不出来甄子丹的年纪很大。比起去年的倚天,这部剧王晶和编剧们也算好好做人了一回。受篇幅限制难免有对剧情的删改挑重点,强化了慕容复也算是没有选择的选择,起码没有离谱到无语的魔改,女演员们也都没拖后腿。
阿朱的几段文戏真是百看不厌,越看越虐。最喜欢雁门关外又哭又笑地飞奔和镜湖小院里与父母相见不相认的默默含泪。塞上牛羊空许
本片的武打戏真的非常好,很久没有看到这样酣畅淋漓的真实打戏。真心看不出来甄子丹的年纪很大。比起去年的倚天,这部剧王晶和编剧们也算好好做人了一回。受篇幅限制难免有对剧情的删改挑重点,强化了慕容复也算是没有选择的选择,起码没有离谱到无语的魔改,女演员们也都没拖后腿。
阿朱的几段文戏真是百看不厌,越看越虐。最喜欢雁门关外又哭又笑地飞奔和镜湖小院里与父母相见不相认的默默含泪。塞上牛羊空许约,这版终于把放羊的美好愿望拍出来了,算是最大惊喜。喜欢的一处改编是乔峰把阿朱(的墓)带到了塞外,把那句最经典的“四海列国,千秋万代,就只有一个阿朱”说给阿朱听了。阿朱姑娘应该会很高兴吧。
最喜欢这部戏中陈钰琪的表现,应该说是有好好琢磨阿朱这个角色。在有限的剧本里也发挥了阿朱狡黠灵动的一面。如果能有更好的妆造,相信更会是一版令人难忘的阿朱。
12集看完了,继续扒剧情里隐藏的历史梗:
1、姚汝能采访张小敬,说他自己偷偷写一些小说,在黑市上刊印得不错,觉得张小敬这人有意思想把他写进书里。历史上,姚汝能真的把张小敬写进了自己的书里,记载他在马嵬坡射杀杨玉环的族兄杨国忠:
唐别史《安禄山事迹》,署名华阴尉姚汝能,记述,天宝十五载马嵬坡,杨国忠出门遇上一群20多骑的吐蕃人正跟他说话,
12集看完了,继续扒剧情里隐藏的历史梗:
1、姚汝能采访张小敬,说他自己偷偷写一些小说,在黑市上刊印得不错,觉得张小敬这人有意思想把他写进书里。历史上,姚汝能真的把张小敬写进了自己的书里,记载他在马嵬坡射杀杨玉环的族兄杨国忠:
唐别史《安禄山事迹》,署名华阴尉姚汝能,记述,天宝十五载马嵬坡,杨国忠出门遇上一群20多骑的吐蕃人正跟他说话,突然军队里传话说杨国忠跟吐蕃人一起反叛,军人们把他围起来,杨国忠斥责他们是不是要效仿安禄山造反,军人们说“你是逆贼,还说谁?”,骑士张小敬先把杨国忠射下马,然后割下他的头颅,屠割他的尸体。
姚汝能除了留下这本书外,他的生平事迹则没有记载。
一个生在堕胎违法时代的大学生因为意外怀孕承受了非她年纪应该承受的痛苦无助绝望。
不得不说一部好电影需要好的演员,我对好电影的定义就是我能看得下去且看到结尾的。第一次去顶楼,在进行“手术”时,这个消完毒还要用嘴吹一吹的动作,是否是导演故意为之。那个疼的程度演员表演的恰到我不敢直视手机屏幕。
一个生在堕胎违法时代的大学生因为意外怀孕承受了非她年纪应该承受的痛苦无助绝望。
不得不说一部好电影需要好的演员,我对好电影的定义就是我能看得下去且看到结尾的。第一次去顶楼,在进行“手术”时,这个消完毒还要用嘴吹一吹的动作,是否是导演故意为之。那个疼的程度演员表演的恰到我不敢直视手机屏幕。
当一件不好的事情发生时,身边的“朋友”们往往都自动消失,这或许是检验友情的一种方式。
女人只因为天生拥有子宫,好像在被告知怀孕后跟男人一点关系都没有,不负责任不是我的错,谁让只有女人才能生孩子呢,孩子是谁的谁又在乎呢?反正跟我无关。
皱着眉看到结尾,没有因为出血死去是女主的幸运。运气早晚有一天会用光,生活给的礼物好的坏的通通收好,靠自己给的底气生活才踏实。
超喜欢的,至少两个月没看到这么好的华语片了。必须是华语片,这就是一部精修过的台湾电影,哪怕出品方是NetflixNetflix最擅长的就是在全球各处探寻本地核心价值观,然后用好莱坞标准进行工业化生产。西班牙的惊悚片,印度的都市奇观,越南的动作电影无一不是如此。Netflix一直用90年代香港电影的标准在改造东南亚本土电影。但到了 虎尾,这一套标准被彻底放弃,因为台湾电影有自己的本地美学,甚至
超喜欢的,至少两个月没看到这么好的华语片了。必须是华语片,这就是一部精修过的台湾电影,哪怕出品方是NetflixNetflix最擅长的就是在全球各处探寻本地核心价值观,然后用好莱坞标准进行工业化生产。西班牙的惊悚片,印度的都市奇观,越南的动作电影无一不是如此。Netflix一直用90年代香港电影的标准在改造东南亚本土电影。但到了 虎尾,这一套标准被彻底放弃,因为台湾电影有自己的本地美学,甚至比香港电影更接近好莱坞体系。李安很明显 虎尾 现在时空的戏份有李安早期家庭三部曲的影子。而回忆的戏份在视觉风格上也像极了台湾新浪潮时代的画面。但是,因为工业化生产,虎尾 的技术标准非常严格。正反打的视线精准的可以用尺量,几乎没有手持,也没有故意跳轴这些花活。甚至用特写转场时,人物在画面里的位置完全一致。剧本谈不上无可指摘,但比起 摘金奇缘 别告诉她 这两部明显是用红脖子和nigger猎奇眼光看中国的电影。虎尾 的受众至少有一定文化基础,能跨文化理解人性的共通。看豆瓣打一星的评论实在不堪入目,大概红脖子,nigger跟小粉红的智商水平都是相通的吧。另一个证明 虎尾 不是媚俗红脖子的证据是演员的选择,李鸿其绝对是男一,女演员的选择也尽量考虑东方的审美,没有找一个奥菲利亚那样的西式美人。马泰已经演了三部和中国有关的电影了,讲中文台词也能带表情了,而且感觉他越来越像国内的书记了。
其实《黑镜》被网飞接手以来,在美国和其他国家的热度直线上升,但是在豆瓣和国内网友中的争议也从未停止过。随着集数不断增加,很多人也开始质疑《黑镜》的编剧是否穷黔驴技穷,而后面的内容也只会更加无趣。没想到的是,虽然早就有一些传闻,但网飞真的在这一特辑中做出如此冒险的一步——让观众自行选择和操控剧情的走向。
《黑镜》的创造者在Chanel 4时期,就说过,标题的黑镜其实指代我们如今的手
其实《黑镜》被网飞接手以来,在美国和其他国家的热度直线上升,但是在豆瓣和国内网友中的争议也从未停止过。随着集数不断增加,很多人也开始质疑《黑镜》的编剧是否穷黔驴技穷,而后面的内容也只会更加无趣。没想到的是,虽然早就有一些传闻,但网飞真的在这一特辑中做出如此冒险的一步——让观众自行选择和操控剧情的走向。
《黑镜》的创造者在Chanel 4时期,就说过,标题的黑镜其实指代我们如今的手机,电脑,平板等一系列科技产品。在荧幕熄灭之后,倒映着我们的面孔,就像一面黑色的镜子。在之前的《黑镜》之中,我们和剧集中的人物隔着一层薄薄的黑色玻璃,看着他们的故事,是如何成为未来的寓言或是警示。
然而这一特辑中,虽然这层黑色的玻璃依然还在,但是观众却第一次成为故事和剧情的一部分。即便故事的年代设定在80年代,但却是观众和剧中人物最接近的一次。
无论是银幕上的影视作品,还是荧幕中的电视剧集,打破第四堵墙的方式已经不再有新意。《纸牌屋》中木下总统将此功能用的出神入化,在最后一季却因为Claire角色对其的滥用,反而成为累赘。如今的《黑镜》,已经不再满足于简单的让剧中的人物转过头对着荧幕外的你说话。而是让荧幕之外的你直接或间接的参与其中,甚至是“操控”剧中的主角。
在开始,我们 留给观众的可能还只是,早餐吃什么?音乐听什么?这种简单的选项。但是随着剧情的深入,剧中人物的台词或多或少开始暗示观众的存在,指出不同的时间线,暗示观众对剧中人物的操作。我个人没有想到的是,到后期,我们直接出现在剧中的荧幕之上。此时,观众对着一个荧幕看着剧中人物的故事;而剧中人物也透过一个荧幕,感受到观众的存在。这一刻,荧幕前后,里外,交织在一起,不分你我,这是不是非常《黑镜》的做法呢?
特别是未来内容的引入,直接将《潘达斯奈基》放入《潘达斯奈基》之中,已经完全模糊现实与剧集的边界。
如果说,本特辑要是单独挑出一条故事线,做成一集90分钟的小特辑,那么这个剧情并不惊艳,也不足以打动《黑镜》长期以来的观众与粉丝。但是当用观众用这种形式参与其中,主导剧情的走向和趋势之后,一切都变得更为有趣。
在很多影视作品,或是之前的《黑镜》中,常有观众咒骂剧中人物和角色的行为、动机、或是智商。特别是很多恐怖片中,我们一边叫着“别进去!快逃!”,但是剧中的人物偏要进入那个房间之中。身为一个局外人,我们很多时候会去剖析和指责剧中人物的错误决定。然而在《潘达斯奈基》中,剧中很多关键的节点,都是由观众做出的选择。这样一旦通往糟糕的结局,观众也只会思索如何做出更好的选择。那么此时,究竟谁是编剧呢,是《黑镜》的原编剧,还是观众自身。如果观众此时对剧情走势的不满,是应当怪罪于他们自身的选择,还是责怪编剧呢。这成为一个有趣的话题,毕竟在传统的作品中并不存在这个困境。
其实可以理解本特辑在编剧上的难度,不仅是需要考虑到不同的支线和结局,还得考虑到如何为了这种模式对剧情的调整与设定。从技术操作上来讲,这种模式早就在游戏界见怪不怪了,但是如何编辑到剧集中也是一个不小的挑战。对此,拍摄方式和剪辑难度也很大,在观众做出选择后,新的素材要无缝跟进剧情,不能出现明显的断裂。
说到底,《潘达斯奈基》和很多《黑镜》单集讨论的内容,从不仅是科技,而是已经上升到哲学中对“自由意志”的探讨。是否真正存在自由意志,一直就是很多人所讨论乃至辩论的话题。在《潘达斯奈基》之中,自由意志并不存在,剧中人物的一举一动,从大到小,都收到观众的操纵和影响。以至于男主最后直接质问观众,他应该怎么办。况且,我们无论如何拼凑,最终的结果都是在这300多分钟的素材之内,你自认为排列组合出的90分钟,也只是在这个大拼盘中的一小部分。从一开始,我们的选择就是固定的,唯一留给我们,就是选的方式。
如果你的人生中,很多大事,很多错误,都给你再来一次的机会呢?你会如何选择?相比我们对这个话题已经不陌生了,很多穿越时空的作品中,也能看到这样的讨论。在《潘达斯奈基》中,观众经常由机会在做出错误的选择之后回到某一时间段,重新选择。但我们往往会发现,有时,重新选择也是通向相同的结果,或是更可怕的情况,通往更差的结果。
你的选择可能引导向一个非常《黑镜》非常有趣的故事线和结局。也可能,通往一个无趣平缓的结局。你的观影体验,和剧中的游戏一样,随着不同的选择,可能会出现不同的打分。
剧中,很多小的决策,比如选歌曲,选早餐,看起来好像无关紧要,但可能导致的确实剧情线的变更。就好似我们生活之中,往往一些最为微小,最不起眼的决定,却对我们生活产生极大的影响。
本剧中,不仅致敬了之前《黑镜》的内容,更是包含和折射很多经典的影视作品。比如《黑客帝国》,更大的一个世界包裹荧幕之中的世界。会不会我们现在所处在的这个世界之外,也有一个更大的世界?和我们的距离仅仅只是一片黑色玻璃的距离。是否我们在玩转《潘达斯奈基》中角色的同时,也有人在玩转我们的世界。
其次,某几个场景让我想到《楚门的世界》,特别是剧中的PAC组织。多个剧组搭建和设定的场景,体现出男主的生活可能是被监控和操纵。而且他的生活一直在被直播,就像现在我们在看他的生活一样。
本片在制作上无可挑剔,颗粒感,复古的摄影,以及80s的布景制作,都是网飞的水准之内。而Fionn Whitehead也演得很好,很多地方的细节表演都很出彩。特别是不同的选择导致的不同结果之后,他的神态表情也跟着转变。
《潘达斯奈基》很好避免观众看完一部剧或电影就结束的状况,因为我们不会仅在90分钟后就停下。观众会反复点开去探索其他潜在的可能和结局。比起直接甩出一部300分钟的网剧,最终观众耗费在《潘达斯奈基》上的时间可能远超过300分钟。
那么这种模式会是剧集或者电影的未来吗?我想,VR和其他技术的出现,肯定会出现更多类似这样的剧集。或许某一天我们还能够带上VR,像体验《西部世界》一样体验一集《黑镜》。然而,这样模式的新鲜感是有限的,如果不能够和游戏做出明显的区分,那么可能无法取得太大的发展和成功。
但是目前来看,《潘达斯奈基》显然是有趣且新鲜的。
看了无数穿越的剧,这部剧的女主演技真的烂透!!!!!!能不能专业一点啊,无力吐槽!!你颜值在线,可是你的演技能不能有点心?平时真的很少写影评,但是这剧我真的不得不吐槽??我写了还不够字体吗,现在文采不好都不能发表评论了,心好累哦!那就这样吧,希望剧情能新颖点我的天哪,这都多少字了还不够
看了无数穿越的剧,这部剧的女主演技真的烂透!!!!!!能不能专业一点啊,无力吐槽!!你颜值在线,可是你的演技能不能有点心?平时真的很少写影评,但是这剧我真的不得不吐槽??我写了还不够字体吗,现在文采不好都不能发表评论了,心好累哦!那就这样吧,希望剧情能新颖点我的天哪,这都多少字了还不够
首先,这并不是人们爱看的苦情戏、反贪剧 。即使有障碍,也是一个个有力击破解决 。其次,梅晓歌并不是一个容易出彩的角色,即便《县委大院》回避了“高大全”的叙事,观众依然默认这是一个必然会走向光明,取得成功的正面人物。角色虽然由此天然就少了几分意料之外的魅力,但抛开人物天然的局限性,胡歌的表现一直很稳 不得不令人折服。印象较深的几场戏,其实都不算是什么大开大
首先,这并不是人们爱看的苦情戏、反贪剧 。即使有障碍,也是一个个有力击破解决 。其次,梅晓歌并不是一个容易出彩的角色,即便《县委大院》回避了“高大全”的叙事,观众依然默认这是一个必然会走向光明,取得成功的正面人物。角色虽然由此天然就少了几分意料之外的魅力,但抛开人物天然的局限性,胡歌的表现一直很稳 不得不令人折服。印象较深的几场戏,其实都不算是什么大开大合的戏份,但基层干部那种不能轻易流露内心所思所想,走近群众,静心听取意见,胡歌都拿捏精准。大段的开会台词,不得不说,普通观众能欣赏到的,是梅晓歌的铿锵有力与艾鲜知的笃定从容,两位优秀演员扎实的台词功底(印象中,这两位的话剧表演也相当厉害)。全剧少了很多反面角色构建的冲突,更没有催泪的苦情情节,可能会失去一部分善于被剧情牵着走,被情感催着泪的观众,但丝毫不影响淡淡的白描之下,基层干部的用心,用情。最后一集梅晓歌离任那天,走在熟悉的光明县的街头,去到曾经经历过被乱收费的羊汤馆喝一碗羊汤,都使得观众能够共情。剧还是一部好剧,人员繁杂,细节琐碎,琐碎到每个拼图都可以用心去拼凑完整。