现在都市生活总是快节奏的代名词，看了《心想事成》让我感受到生活节奏也可以慢下来，这部剧以孙想、孙心这样的小人物为主人公，将故事设定在胡同里、充溢着烟火气，很真实不浮夸。都说胡同是最能体现生活气息的地方，看着剧里孙想、孙心骑着自行车穿梭在胡同口，街坊邻居亲如一家人唠嗑，李慧兰和街坊打招呼问好，孙坚去老褚家遛鸟，一个个真实又温馨的画面真的很有感染力。孙想就是我很羡慕的那种人。她总是可以自娱自乐，每天做着美味的甜点，干着自己喜欢的工作，忙里偷闲还谈起了恋爱～这种“躺平”慢下来的心态何尝不是另一种获取幸福的方式呢！在我看来孙想的低欲望不代表不努力，只是不过多于苛刻自己，这不是一件坏事。看剧的时候我就在想：有时候给自己太大的压力，往往会将事情变得更遭，不如停下来缓一缓，很多事可能会变得更好。

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这么牛皮哄哄枪打头上就都能瞬间自愈的主愣是让人从楼上推下来摔死了？

这编剧是没长脑子还是脑子长霉？

人家要救你你杀人家，人家要杀你你救人家。这几个脑残圣母婊让人给弄死没人心疼。

真是醉了又是恶心的政治正确。把外星人都杀了，最后留下来一群孩子不杀？又是孩子不杀？怎么滴孩子是你们爹还是上辈子宠幸你妈了让你如此不舍？

说真的这百十个孩子里头但凡有一个稍微叛逆点的你们剩下的这两亿人都得死。

真尼玛恶心。

没想到会是这种情形下，耐下心来陪着爸妈在电视上为了就着瓜子看的第一部3.6分的电影，3.6我想该是触底了。其实没有想象中那么差啊。不说这类片子，只谈这部，看了的，我想对于它所表达的应该也不会抱有太大的恶意，没看的，更不必浪费笔墨时间去做些没营养的辱骂。那么就浅谈一下我自己的感受。

首先最大的，也是最致命的缺点，就是严重失实。人物情感严重失实，故事环境严重失实，剧情转折严重失实。首先情感，我不知道现实中会不会有这种农民工堆在工头家过日子的情形，但是如此和谐，混成兄弟的，我想该是不多吧？可以说对于我最欣赏，评价电影很重要的一个观点，就是剧情的推动是否合适，不违和。它是完全不考虑了，人物的言行举止，所处的环境，矛盾的产生，都是简单的，不经雕琢的，为了达成下一步剧情，人物可以不考虑智商，可以不考虑利益，可以不考虑情感。大楞不交代身世背景，有着古代侠客般的热血和心肠，但是好像有点智力低下？。。（而且到最后我也不知道他到底叫啥)暂且不提那个一起混住的女人的莫名其妙的感情，连记者这种高素质的职业产生感情都莫名其妙，照我看，这种生发感情的契机和培养感情的条件，二位应该早就把自己推销出去了才是。还有那两个男配，非要搞出一副憨厚，粗鲁外表下一副大善人的样子，再按上受害者的身份，就特别简单，一眼望到头，而且刻意。正因为简单刻意，才失实，你无法把他代入生活中去。另外老张拖欠工资是恶，但因为是记者爸爸所以必须得善，买房子还钱，依旧失实，理由一样。男反派为了剧情必须恶，恶就恶吧，还必须得特别蠢。然后转折和剧情，简单列举几个，要钱过程里的乌龙事件，搞笑的保安，扶老奶奶，抢车，玩一样进看守所，而且看守所一点没有严肃意味，只为衬托大楞的牛逼和胖子的搞笑，瞬移的警察，不可理喻的绑票，你说拿了钱咋取啊，咋花啊，咋跑啊，，，还有断了气了，女儿也不急，大楞看不出来，随便救救又生龙活虎，还有破案一句话带过。。。。举不胜举。无论是违和的情感还是举止，都通过廉价的不好笑的搞笑来做粘合剂，要么干脆直接不解释。最后达成的效果就是，类似于往年被抨击的跨年小品，有种朴实而滑稽的笑意和善意，却着实有点不尊重观众的智商。最近看了太宰治的人间失格，更增加了我对于这种搞笑的理解，当对方并不把你的理解放在同等身位时，认为你理解不了更高级的情绪时，才会出现这种滑稽的搞笑。所以会给人一种被蔑视了的，不被尊重的感觉。国人对于艺术的启蒙比较晚，就认为从低俗小品被抨击开始吧，大家的艺术素养在不断提高，这是好事。但是在这个过程的初期，在感受到自己被侮辱了智商的时候，往往格外的愤怒，并通过辱骂来抗议，这就不是好事了。

说实话，本来还想着拉拉电影的口碑，也没觉得特别差，越分析越来气。不过还是客观说说优点，首先就是电影的受众问题，如果你阅片无数，是个老影迷，那么凭借你敏锐的嗅觉，我相信你绝对可以避开这部电影，不去看。如果你就随便看看，我想也应该一开始就关掉了，也没必要大肆辱骂。那么这种片子到底是给谁看的，我想一些老人肯定是比较爱看的，追不上年轻人的梗，也对智商，剧情之类并没什么要求。这需求肯定是不小的。赵本山的小品没了之后，央视跨年晚会是很文艺很温馨，但是说句实话嗷，没以前那种聚在一起就等那两个小品的感觉了，晚会也越来越没啥意思，好多人都不看了，都看手机了。这个就是通俗的搞笑的意义所在，摆好自己的定位以后，再有客观的评价。批评也好，赞扬也好，但都没必要辱骂。豆瓣的影评有很多看着带有很极端的情绪，让人触目便觉得非常不舒服，我相信不只有我有这种感觉，我解决的方式就是几乎不看影评了。这也就是我想评价这部电影的最主要的原因了，它所表现的，农民工干活工资层层委托，发不下来，无处可要，层层为难，就是没钱的情况，确实有其现实基础，而且是个很重要的问题。电影再辅以夸张的形式进行解决和畅想。看完还是很舒服，很积极向上的。虽然没有技术水平的简单善意不可能让所有人都买账，但是一句无功无过还是配得上的。

本文首发微信公众号:斯嘉丽聊电影

文/斯嘉丽

我们在看推理悬疑剧时，很容易因专注解谜而忽视故事最后的意义，常将悬疑推理当成了释放压力的快销品，而忽略了它的艺术价值和社会责任感，导致天朝早年并没有什么悬疑代表作。但是今年播出的《沉默的真相》和《云端》，改观了我对天朝悬疑剧的看法。

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为你钟情，倾我至诚。

这歌词不止为影片中的男欢女爱，还给了里面的兄弟友谊一个完美的诠释。

福水，海胆，沙皮。一个放荡不羁爱自由，一个内敛胆小，一个默默承担奉献。可是，兄弟，不是打架过后怄气就没了的，不是拉拉扯扯几句脏话就消失不见的。你要扣妹，好，给你机会，给你放风，帮你装逼，帮你解决任何麻烦，甚至可以在生命的最后关头，依旧牵挂着你的那一份爱情。

除了兄弟，还有三份爱情。从天差地别的6个人，秒变卿卿我我的恩爱小情侣。中间有愚闹，有翻脸，有欢笑，有落泪，有最后的深情挚爱。

当你爱上一个爱你可本就多情的人，分开，生日，撒泼，这些都无法改变什么。更何况爱上了哪有随便就充耳不闻假装不见的那么简单。

根源始终是爱。为你钟情，倾我至诚。

既已钟情，那便倾情好了。倾你所爱的爱情，倾你所爱的友情，倾你所爱的亲情。

影片充斥着那个时代的烙印，80年代的出国潮，改革开放前的老上海风貌。老人的儿子出国后生了儿子，再也回来过，老人一个人住在石库门，儿子有事把孙子送回国。从小收到地方文化教育，与中国传统文化格格不入，要住五星级从侧面也映射出当时中美生活水平差异。从未见过的爷孙没有感情，要住五星级要吃肯德基，感觉一切要要求都是顺理成章，爷爷不小心打了孩子，反映出中国老一辈传统，我们是苦出来，你要珍惜现在的一切。孙子离家出走，反映出叛逆期青少年在成长中一个从幼稚转变成熟的节点。到最后在短短的一段日子里，儿孙感情和睦，依依不舍的离开中国。故事平淡但细节展现到位，把那个时候的各各细节都掌握到位。在我这个年纪看这部作品更多的是怀念。比起现在的商业片，这个剧本绝对是精品，平凡而又打动人心。

感觉上和《逃避可耻但有用》有80%的相似度，不同的是在这部里，你不用去希望男女主役在现实里会真的结婚，哈哈！日剧恋爱混杂剧惯用的框架模式，莫名其妙地陷入各种危机，危机却改变了一个人面临孤独的窘境。不管愿不愿意都已经开始了，除了本身腼腆，自认为什么是理性的人生，反而变得对于自己内心不诚实。死鸭子嘴硬的外挂模式，其实心底里也早就潜藏着某种渴望被需要，希望去爱一个人的意识。就像某个日本朋友说的那样，现实中找到一个能够去爱的人，也是一种幸福。收集各种小物件产生的内啡肽只是一时的，因为毕竟是物。而爱一个人，同时又能得到他（她）的回应的内啡肽是持续长久的。看这种类型的片子，不可思议的是，看客自身也能处于一种像恋爱的氛围里，这估计也达到编剧的目的。世界在日新月异的改变，很多东西都改变了，但也有从来未曾改变的东西留在某个角落里等着你去发现，比如说发自内心的爱别人；比如说只要心里装着一个人或美好的事就会开心一整天，反之就会失魂落魄，痛哭流涕。第五集叙述的内容挺有意思，柊那么喜欢美晴，却希望美晴能够回归家庭。因为柊一定也很爱自己的兄长，在日本固有的秩序优先的国家意志下，柊成长为一个具有家庭美满长久更重要观念的维护者。这和一个人从小成长的环境有着密切的关系，柊生活在一个被爱包围的环境里，所以他不愿破坏这样的美好，不愿意背叛家人。看过类似的日剧《G弦上的你与我》，同样是兄弟两个人喜欢同一个人，弟弟爱的比较深沉，不同的是最后兄弟俩都没有和她成为伴侣。相同的是弟弟在和别人产生新的联系后爱上了别人。所以爱的感觉可以瞬间产生也可以瞬间转嫁。可以转瞬即逝也可以在没有外力影响下持续长久。也就是日剧里常说的「微妙」！希望不要变成《逃避可耻但有用》一样的结局，哈哈！

说两个题外话，柊告诉明叶房子不是自己的，是从别人那里借住的，感觉不像真话，只是出于理性考虑，不想给形式婚姻的他人造成心理负担，也不想更多暴露自己的隐私的考量。第二个题外话是日本的低婚率终于逼着媒体开始宣传“即使假结婚也行”了吗？WWWWWWW

果然快结束了就要烂尾了，第七集开始走下坡路了。